Luces y sombras de la ciudad, la mirada del detective

en dos novelas de la coleccin Negro Absoluto

Lic. Mara Aurelia Escalada

Santiago Adrin Rodrguez
Universidad Nacional de Misiones

Introduccin

Las obras que abordamos en el presente anlisis forman parte de la coleccin Negro
Absoluto, dirigida por Juan Sasturain. Por diversas entrevistas y artculos periodsticos sabemos
que se trata de una escritura por encargo, con ciertas exigencias tales como que el emplazamiento
de las tramas se circunscriba a Buenos Aires y la presencia de un personaje que desempee el rol
de detective que persigue el descubrimiento de alguna clase de enigma. Bajo estas coordenadas
se configuran relatos urbanos de muy distinta ndole. Nos ocuparemos en esta ocasin de Los
Indeseables (Buenos Aires, Aquilina, 2008) de Osvaldo Aguirre y El sndrome de Rasputn
(Buenos Aires, Aquilina, 2008) de Ricardo Romero.

Podemos pensar una posible gnesis de la novela negra a partir de lo que Ricardo Piglia
plantea en su artculo Lo Negro del Policial sobre Joseph T. Shaw, aquel director de la Black Mask
Pulp Magazine, quien instara a sus escritores a crear relatos policiales diferentes a los que
planteaba Edgar Allan Poe, padre casi indiscutido del gnero policial. As, el relato hard boiled
nace bajo determinadas condiciones de produccin que lo diferencian del relato de enigma, en el
cual el pensamiento se convierte en el arma para desentraar un crimen que deja perpleja a la
polica y otros entes institucionales. La inteligencia del investigador lo hace un lector sagaz, un
razonador imbatible que lee desde los principios de la lgica los indicios que lo conducen a la
resolucin del enigma.

En el policial negro en cambio, el detective pasa a ser un hombre de accin, las hiptesis
de su investigacin no son slo abstracciones del pensamiento, sino que el investigador
desencadena y padece acontecimientos que conllevan al descubrimiento del enigma.

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 La ciudad y el crimen

En los tiempos del terror, cuando cada quisque tena algo de conspirador,
cualquiera llegaba a estar en situacin de jugar al detective.
Walter Benjamin

Una de las caractersticas principales del gnero policial desde sus orgenes en su vertiente
clsica, o tambin conocida como policial de enigma, es que los crmenes suceden aislados de la
sociedad que los rodea. La imagen ms caracterstica es el crimen de cuarto cerrado, que por lo
general acontece en una habitacin cerrada por dentro. En la mayora de los casos pareciera que
las paredes que encierran el enigma, tambin esconden las repercusiones que este pudiera tener en
la sociedad.

No obstante, otra vertiente del gnero policial surge en Estados Unidos en la dcada del
30. El hard boiled o policial negro que, como el negativo de esta primera serie, abre el juego
situando el enigma en las calles, trabajando directamente sobre las implicaciones sociales que tiene
un crimen. Como si de un efecto domin se tratara, el primer delito conlleva al descubrimiento de
un orden criminal mayor, normalmente el estatal. En este sentido, Ricardo Piglia en su
Introduccin a los Cuentos de la Serie Negra plantea que:

el nico enigma que proponen -y nunca resuelven- las novelas de la serie negra
es el de las relaciones capitalistas: el dinero que legisla la moral y sostiene la ley es la nica
"razn" de estos relatos donde todo se paga. En este sentido, yo dira que son novelas
capitalistas en el sentido ms literal de la palabra: deben ser ledas, pienso, ante todo como
sntomas. (1979)

Este modelo formal de la novela negra que surge en Norteamrica alrededor de 1930, vio
proyectada su presencia en el campo literario argentino -no sin sufrir transformaciones- hasta la
actualidad. La proliferacin de cuentos, novelas, comics, pelculas, series de TV, etc., pone en
evidencia que el policial negro es una categora que atraviesa diversos gneros discursivos y se
puede pensar que esta persistencia y expansin obedece, entre otras cosas, a su carcter flexible
que lo hace propicio para introducir problemticas actuales, para hablar del Estado y su relacin
con el crimen, de la verdad y sus regmenes de aparicin, de la poltica y su relacin con la moral,
de la Ley y sus sistemas de coaccin (Link, 1992:12).

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 En palabras de Bertold Brecht, afirmamos por consiguiente, que el gnero policial tiene un
esquema y esgrime su fuerza en la variacin. La originalidad segn este autor, est en la variacin
de elementos ms o menos fijos es incluso lo que confiere a todo el gnero su nivel esttico (Cf.
Brecht, 1973). En este sentido, uno de los elementos en donde se producen variaciones
significativas es en la configuracin de la figura del detective.

La ciudad se convierte en el escenario privilegiado de la novela negra. El espacio urbano

alberga ciertos rdenes y relaciones que se esconden detrs de la multiplicidad de los agentes que
la transitan. El crimen sacude la ciudad produciendo desorden y conmocin en la vida de los
(pseudo)detectives del policial negro que se ven impelidos a resolverlo, a veces, paralelamente al
trabajo que realizan los agentes de la justicia con su mirada sesgada por el oficio. Miraremos pues
en la disolucin de las frmulas del detective tradicionali, una de las ms notables transgresiones
respecto de la tradicin del policial. Estos personajes variados que, como lectores en busca de
respuestas ante la irrupcin de alguna clase de enigma, se desplazan y cartografan el territorio
urbano con sus propios recursos, develando lo que la ciudad esconde.

Es interesante ver esta frmula en dos novelas de la coleccin Negro Absoluto; donde se
pueden apreciar en la figura del detective distintos grados de alejamiento respecto de la figura del
detective tradicional. En Los Indeseables de Osvaldo Aguirre, vemos a Gustavo Germn
Gonzlez, un cronista del diario Crtica, moverse por la Buenos Aires de la segunda presidencia
de Irigoyen. La labor detectivesca acontece mientras busca la mejor historia para el diario. Su
oficio de periodista lo insta a moverse entre los distintos grupos de la sociedad para obtener
informacin. Vemos desfilar entonces, un variopinto catlogo de policas, mendigos, periodistas,
prostitutas, cafishos y polticos que aportan diversas perspectivas que completan la imagen del
caso. En la novela de Aguirre confluyen elementos paradigmticos relacionados tanto con la
tradicin de la novela negra, como con lo vinculado a la ciudad y lo cotidiano. Si bien esto ltimo
es elemento constitutivo y definitorio de este tipo de narrativa, las nuevas formas de leer y narrar
la ciudad, complejizan, distorsionan, replantean la relacin crimen-verdad-justicia y el gnero
contornea esa realidad y las problemticas que plantea.

Gracias a su oficio de cronista, Germn Gonzlez es la voz narradora que revela

constantemente al lector las repercusiones del asesinato de una prostituta en la sociedad argentina
de la poca.

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 El crimen haba esperado el editorial de ltima Hora: era necesario seleccionar la
inmigracin para prevenir la entrada de los tratantes de blancas y los agitadores
comunistas Tambin aprovechaba la ocasin el doctor Patricio Ugarte, dirigente de la
Legin Argentina, el grupo que bregaba por la supresin de la ley Senz Pea, la expulsin
de extranjeros que tuvieran cualquier tipo de antecedentes y la profesin de nacionalidad a
quienes aspiraran a cargos pblicos (Aguirre, 2008:38).

Aqu, el crimen desencadena debates sobre polticas nacionales, pero tambin a nivel local,
pues para el bajo fondo que visita Germn un caso de esas caractersticas afectaba a
cualquiera que anduviera al margen de la ley, ya que la calle se llenaba de policas (Aguirre,
2008:47).

Este mismo descubrimiento del crimen y su impacto, es el que permite la descripcin del
orden social dentro del cual discurren los acontecimientos. El periodista/detective se mueve entre
distintos grupos trazando un mapa de lecturas, de preguntas y respuestas, de conjeturas, que
siempre lo llevan un paso ms cerca de resolver el caso. Su papel vertebral en la resolucin del
crimen, le permite llegar a los territorios de los diferentes grupos sociales para relacionarse con
ellos. Sin embargo, lo cotidiano deja ver tambin lo inusual, porque ms all de lo inmediatamente
percibido, la mirada de Germn Gonzlez hace confluir representaciones que no slo se identifican
con lo corriente sino tambin con lo inhabitual:

Para eso servan las grandes historias de la crnica policial. Para conocer mejor
el lugar en que uno viva y los rostros que lo rodeaban. Cuando sali a la calle, y empez a
caminar en direccin a la cantina, en esa fresca noche de otoo le pareci que estaba por
primera vez en Buenos Aires, que recin entonces la descubra, cuando detena su mirada
y empezaba a notar los mltiples relieves de la oscuridad, aquello que pareca velado a la
luz, las sombras que daban vida a la ciudad (Ibid:204)

En efecto, el lector puede advertir que a la pesquisa que busca resolver el crimen, se le
superpone otro nivel de pesquisa-lectura. Ms ac de la historia, lo urbano como referencia tiene
un papel de indicio para el lector. A travs de la mirada de Germn Gonzlez, Aguirre esboza un
conjunto de trazas en las que se ha asentado el tiempo.

Como hitos que funcionan como algo ms que un escenario, lo urbano, lo arquitectnico,
el lenguaje, cargan con el peso tcito de la referencia para situar al lector en unas coordenadas
espacio-temporales particulares.

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 Pero la onda expansiva del crimen de Rub llegaba hasta los rincones ms ocultos ()
Uniformados o de civil, rondaban los hoteles de cuarta, como el Internacional, de la calle
Bernardo de Irigoyen, o Las Palmas, de calle Victoria, las pensiones de Constitucin, los
pasadizos oscuros de Retiro. Hacan preguntas, pedan documentos, revisaban habitaciones
y equipajes. Irrumpan sin miramientos en El Farol Colorado, el cine porno de la Isla
Maciel, hacan encender las luces del Arminonville, en Palermo, infiltraban falsos
borrachos en las milongas de la avenida Alem. No haba un lugar donde sentirse seguro.
(Ibid:47)

Por otra parte, en El Sndrome de Rasputn, de Ricardo Romero, vemos al detective

tripartito. Sern Muishkin, Maglier y Abelev los encargados de resolver un crimen que se le
imputa a este ltimo. Aqu la frmula se invierte. No es un sujeto con mltiples habilidades y
conocimientos el que caminar por la ciudad, sino mltiples sujetos que buscarn, en conjunto y
desde sus posibilidades, realizar una lectura ms diversa del territorio que los alberga.

En este caso, la divergencia respecto de la figura del detective tradicional es an mayor.

En esta novela, Ricardo Romero presenta a tres curiosos personajes marcados por el Sndrome de
Tourette, un trastorno neuropsiquitrico caracterizado por mltiples tics fsicos y vocales a los
cuales se suman el trastorno obsesivo-compulsivo y el dficit de atencin. La caracterstica de los
protagonistas implica una desterritorializacin de la figura del detective que desplaza el arquetipo
a terrenos inusuales.

Romero intensifica la potica del desvo montando un emplazamiento afn, de modo que
la trayectoria del extravagante tro se despliega en un Buenos Aires distpico y decadente, con un
enclave espacio-temporal de matices apocalpticos que acerca el relato a otros territorios genricos
tales como el fantstico y la novela de aventuras. La relacin que estos (pseudo)detectives
desarrollarn con el entorno ser ambigua, tal como la relacin que la novela mantiene con el
gnero. Pronto el relato revelar que el sndrome es tambin la clave de la lectura que hacen los
personajes tanto de la ciudad, como de los acontecimientos vinculados a la ancdota policial:

Y mientras llegaba el amanecer y la niebla se tragaba los edificios, Abelev crea escuchar
el tic tac de las bombas perdidas que no haban logrado detonar los nacionalistas del
Bicentenario que haban incendiado Constitucin. () Tic tac crea imaginar, cuando en
realidad era su corazn que bombeaba exasperado. La ciudad para Abelev era tambin un
organismo enfermo de Tourette y l la entenda, la amaba y la odiaba ms que nadie.
(Romero, 2008:19)

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 El crimen ingresa a la vida de este tro de la manera ms inusitada: el excntrico Abelev,
empujado desde el piso doce de un edificio, extraordinariamente se salva al caer sobre el techo del
colectivo 86. Mientras tanto, sus dos amigos Maglier y Muishkin, se unen para develar quin est
detrs del atentado. La labor investigativa sufre una escisin. Podemos ver como cada uno de los
miembros del tro tourttico colabora con la resolucin del enigma que moviliza el relato.

Individualmente los protagonistas no gozan de la movilidad entre grupos sociales que

ostenta Germn Gonzlez en Los Indeseables, pero sus distintas trayectorias vitales, as como los
entornos que recorren, aunados en un solo esfuerzo, proporcionan distintas perspectivas que
configuran la investigacin. En la divisin de tareas que se impone tcitamente, ser Abelev, en
un paralelo con Isidoro Parodi y su encierro, el que hile la informacin en la habitacin de hospital
donde lo recluyen sus heridas y la polica.

En el ir y venir de los personajes se nos describe el entorno urbano de este Buenos Aires
post-bicentenario con matices apocalpticos.

El fuego haba arrasado veinte manzanas hasta la plaza de la estacin, donde los
bomberos detuvieron el avance de las llamas. La plaza haba quedado as, mitad negra y
mitad verde, y casi se haba vuelto un atractivo turstico () Un poco ms lejos, siguiendo
el camino del fuego, se vean las viejas moles del hospital infanto-juvenil y el Borda. Otro
era el incendio, inverso y pervertido, que haba atacado esos edificios (Ibid:21)

Piglia citando a Walter Benjamin afirma que la figura del detective surge en la tensin con
la multitud y la ciudad, y la identificacin del individuo annimo y la nueva cartografa de la
ciudad (Cf. Piglia 2005:81) No obstante, all donde uno de los detectives Maglier-, slo nos
permite asistir a la superficie conocida de la ciudad, el otro Muishkin- muestra sus bordes, a
travs de una mirada sesgada que introduce al lector en territorios desconocidos, tanto de la ciudad
como del gnero y sus hibridaciones.

Como siempre a las dos de la madrugada, en los subsuelos no habilitados del subte
A, la fiesta estaba en su momento ms alto. Desde Primera Junta y por ms de veinte
cuadras, los tneles construidos para el subterrneo llevaban aos esperando ser terminados
e inaugurados. () La acstica del lugar era inmejorable, una catedral gtica que se llenaba
de gente y de bandas que, para poder tocar, deban pagarle a los tres precursores y a su
squito, los restantes sobrevivientes de la ciudad enterrada, todos ya fanatizados y unidos
por el hechizo de la oscuridad (Ibid:119-120)

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 La trayectoria de Maglier, Abelev y Muishkin a travs de la ciudad es percibida desde su
condicin fronteriza mediada por el Tourette, enfermedad que les abre un mundo propio y los
excluye del que los rodea.

Siempre se trata de un Buenos Aires otro, un mundo paralelo y desconcertante que

subyace a la ciudad visible, donde los mrgenes exceden lo meramente geogrfico. Los diversos
emplazamientos se superponen en un mismo territorio y las trayectorias y apropiaciones redefinen
los lmites simblicos a partir de los usos. A este escenario dinmico, mltiple, se le yuxtapone
la trama de la novela negra, cuyo objeto narrativo es la puesta al descubierto de cierta verdad
oculta, la necesidad de develar algn misterio, a la vez que descubre otras verdades acaso no tan
evidentes.

En este sentido, el anlisis de los personajes y sus mltiples devenires nos permite pensar
simtricamente las torsiones de la ficcin en relacin con el gnero al que adscribe. As pues, la
novela negra entendida como un dispositivo genrico que organiza y sistematiza, ha trascendido
sus lmites, se ha desterritorializado para establecer alianza con el terreno de lo mltiple, para as
devenir hbrida, cambiante, en permanente movimiento y transformacin.

A modo de cierre:

La ciudad es el territorio en donde se expresan materialmente los acontecimientos de Los

Indeseables y El Sndrome de Rasputn. Como ya se ha dicho, los relatos que componen Negro
Absoluto emplazan su trama en el espacio porteo. Frente a esta consigna que asegura una
supuesta unidad de los relatos que componen la coleccin, se despliegan mltiples lneas de fuga
que proponen distintas aproximaciones, de modo que un mismo espacio adquiere diferentes
matices, todos ellos atravesados por el concepto de margen.

La mirada sesgada de los (pseudo)detectives arroja luz sobre el tejido social y moral que
se delinea en ambas novelas y se desintegra en discriminaciones y segregaciones. Se trata de una
operacin de lectura compleja, cuyos pliegues se materializan en la tensin con el escenario de la
ciudad, entendida como el espacio de la sociedad de masas (Piglia, 2005:81)

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 Tanto Romero como Aguirre revelan en sus relatos las dimensiones fsicas y simblicas de
un espacio con prcticas asociadas a la proliferacin de subculturas producto de la inmigracin y
las condiciones socioculturales de un mismo espacio con distintos emplazamientos temporales.
En tal sentido, los escenarios que se delinean en la trama se asocian a los personajes y su devenir
y entretejen las condiciones determinantes de su trayectoria

Por lo tanto se visualiza que por un lado, la ciudad responde al realismo que impera en la
novela negra de corte ms tradicional, pero a medida que se avanza en la lectura, se revelan detalles
que nos permiten desconocerla y aprehenderla desde la mirada sesgada de los personajes que
desempean el rol de detective. La ciudad, los personajes y la ancdota policial se funden en un
lento corrimiento de las convenciones. La escritura se lanza hacia afuera, hacia los mrgenes, para
iluminar otros derroteros, entendiendo que la transgresin de algn modo confirma lo que ella
excede, y la ruptura con la pertenencia genrica se produce mediante diversos procedimientos,
intervenciones que, desde el interior del campo, posibilitan el desplazamiento del texto a otras
formas, volviendo contra l sus propias fuerzas y estrategias.

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Bibliografa:

- Brecht, Bertold (1973), "De la popularidad de la novela policaca" en El compromiso en

literatura y arte. Barcelona:Pennsula.
- Chandler, Raymond (2004), El simple arte de escribir, Barcelona, Emec
- Gandolfo, Elvio (2007), El libro de los gneros, Bs As: Norma

- Giardinelli, Mempo, (1984) El gnero negro Vol. I. Mxico: Universidad Autnoma

Metropolitana.

- Mandel, Ernest (1986), Crimen delicioso. Historia social del relato policaco.
Mxico:UNAM
- Link, Daniel (1992), El juego de los cautos. Bs. As.: La Marca.
- Piglia, Ricardo (1976), Encuesta de Jorge Lafforgue Y Jorge B. Rivera (Crisis N 30
enero de 1976)
- ------------------ (1979), "Introduccin" a Cuentos de 1a Serie Negra. Bs. As., CEAL
- ------------------ (2005), El ltimo lector, Bs. As.: Anagrama
- Todorov, Tzvetan (1974), "Tipologa de la novela policial" Fausto, III: 4 (Buenos Aires:
marzo-abril 1974).

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Admito que si no se puede crear un detective lo bastante dominante, se puede compensar en cierta medida implicndolo en los
peligros y emociones de la historia, pero eso no representa un paso adelante, sino que es un paso atrs. Lo importante es que el
detective exista completo y entero y que no lo modifique nada de lo que sucede; en tanto detective, est fuera de la historia y por
encima de ella, y siempre lo estar. Es por eso que nunca se queda con la chica, nunca se casa, nunca tiene vida privada salvo en la
medida en que debe comer y dormir y tener un lugar donde guardar la ropa. Su fuerza moral e intelectual es que no recibe nada
ms que su paga, a cambio de la cual proteger al inocente y destruir al malvado, y el hecho de que debe hacerlo mientras gana
un magro salario en un mundo corrupto es lo que lo mantiene aparte. Un rico ocioso no tiene nada que perder salvo su dignidad; el
profesional est sujeto a todas las presiones de una civilizacin urbana y debe elevarse por encima de ellas para hacer su trabajo.
En ocasiones quebrantar la ley, porque l representa a la justicia y no a la ley. Puede ser herido o engaado, porque es humano;
en una extrema necesidad puede llegar a matar. Pero no hace nada por s mismo. Obviamente, esta clase de detective no existe en
la vida real. El detective privado de la vida real es un mezquino juez de la Agencia Burns, o un pistolero sin ms personalidad que
una cachiporra, o bien un picapleitos o un embaucador de xito. Tiene ms o menos tanta estatura moral como un cartel de trfico.
La novela policiaca no es y nunca ser una novela sobre un detective. El detective entra slo como catalizador. Y sale
exactamente como era antes de entrar, en Raymond Chandler (2004), El simple arte de escribir, Barcelona, Emec.