ACONDICIONAMIENTO ACSTICO

DE SALAS PEQUEAS

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3
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Acondicionamiento acstico de salas pequeas

Cada sala tiene un comportamiento acstico especfico

determinado por su forma geomtrica, sus dimensiones y su
capacidad para disipar la energa acstica. Estas caractersticas
acsticas de la sala son independientes de las fuentes sonoras
que en ella coloquemos. As, si una determinada sala tiene un
problema acstico, el problema subsistir aunque pongamos en
ella el equipo de sonido ms caro del mercado.
Desde el punto de vista acstico, una sala pequea es una sala
de escucha con un volumen inferior a unos 300 m3. Esto incluye
salas de estar, instalaciones de cine en casa, aulas pequeas,
salas de control y locutorios (en estudios de grabacin, radio y
televisin), etc.

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 Problemas comunes a todas las salas pequeas

El acondicionamiento acstico de las salas pequeas es

diferente al de las salas grandes. Por ejemplo, las salas
pequeas necesitan tratamientos con mayor nivel de
absorcin, ya que sus superficies estn muy cerca de los
altavoces.

6
 Problemas comunes a todas las salas pequeas

En salas pequeas, hay cuatro problemas fundamentales a

tener en cuenta que debemos corregir:
Minimizar las primeras reflexiones
Difundir las reflexiones tardas
Controlar las resonancias
Aislar el interior del exterior y viceversa

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Soluciones comunes a todas las salas pequeas

Reduccin de primeras reflexiones

MATERIALES ABSORBENTES

Difusin de reflexiones tardas
DIFUSORES

Control de modos propios
RESONADORES

Aislamiento acstico
SEPARADORES
DESACOPLADORES
SUELOS FLOTANTES Y FALSOS TECHOS

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 Soluciones comunes a todas las salas pequeas

SOLUCIN GLOBAL PRIMACOUSTIC LONDON 12

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 1- REDUCCIN DE

PRIMERAS REFLEXIONES

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Las primeras reflexiones se producen en las superficies cercanas a
los monitores, como paredes, suelo y techo, que reflejan el sonido
hacia la posicin de escucha. Como el trayecto que debe hacer el
sonido para alcanzar nuestra posicin es ms largo que el trayecto
del sonido directo que viene de los altavoces, las primeras
reflexiones llegan con un pequeo retraso.
Estas reflexiones producen fatiga auditiva y alteran la respuesta en
frecuencia de la sala, ya que producen el efecto de filtro peine
(comb filter), resultado de sumar dos seales iguales retardadas.

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El nivel de las primeras reflexiones debe reducirse con paneles
absorbentes porosos situados en las superficies donde se producen. La
localizacin de estas zonas no es tarea difcil debido a la direccionalidad
de las altas frecuencias y pueden hallarse mediante el truco del espejo:
Sintate en el lugar de escucha y pide a otra persona que mueva un
pequeo espejo sobre las paredes laterales y el techo de la sala. Como
las frecuencias altas se reflejan siguiendo las mismas leyes que la luz,
en los puntos donde veas reflejados los altavoces es donde debes
colocar los paneles absorbentes.
Al aplicar absorcin nicamente donde es realmente necesaria, evitamos
que la sala suene demasiado apagada por exceso de absorcin.

12
Cuando se coloca material absorbente en paredes paralelas, es
conveniente que el dibujo entre ellas sea opuesto, es decir, que
los puntos donde hay material en una se siten enfrente de los
puntos donde no hay tratamiento en la otra, y viceversa.

La nica excepcin es el tratamiento del eco flotante, ya que aqu

s conviene que el material coincida en ambas superficies
paralelas.

En las salas de control no se debe cubrir con material absorbente

ms de un 45-70% de la superficie total de paredes y techo. Un
buen comienzo puede situarse en un 10-20%.

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El material absorbente debe colocarse como mnimo a una
distancia de la pared igual a de la longitud de onda que
queremos a atenuar, ya que de esta manera se consigue el
mayor grado de absorcin.

Cuanto ms espacio dejemos, ms baja ser la frecuencia

de absorcin en la que empiece a actuar el material, y an
obtendremos mejor resultado si rellenamos este espacio
vaco con ms material absorbente, es decir, aumentando
el grosor del material.

14
 PANEL ABSORBENTE

PRIMACOUSTIC BROADWAY

Lana de vidrio de alta densidad

Grosor de 1 pulgada (25,4 mm)

Grosor de 2 pulgadas (50,8 mm)
Grosor de 3 pulgadas (76,2 mm)

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 Lana de vidrio de alta densidad

Micromalla de retencin de la fibra

Cubierta de tejido

Grosores de 1, 2 y 3 pulgadas

Borde de resina

PANEL ABSORBENTE

PRIMACOUSTIC BROADWAY

Lana de vidrio de alta densidad

6 paneles
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ESTUDIOS CON TRATAMIENTO PARA ELIMINAR
LAS PRIMERAS REFLEXIONES

PRIMACOUSTIC BROADWAY
17
La fuente de iluminacin ms utilizada en los estudios de
grabacin es la de las lmparas halgenas, al aire o empotradas
en el techo (ojos de buey), evitando as los ruidosos balastos de
los tubos fluorescentes.

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19
20
 AURALEX STUDIOFOAM WEDGIES

AURALEX VERSATILE

ESTUDIOS CON TRATAMIENTO DE ESPUMA SINTTICA

PARA ELIMINAR LAS PRIMERAS REFLEXIONES
21
Tambin existen kits desmontables para acondicionar de manera
provisional la cabina del tcnico y evitar las primeras reflexiones
en cualquier sala pequea.

AURALEX MAX WALL 831

Espuma sinttica

22
Para evitar las primeras reflexiones, la coloracin y el eco flotante
entre el suelo y el techo del estudio, podemos instalar paneles
absorbentes a modo de nubes.

Estas nubes acsticas cumplen una funcin diferente a la de las

nubes reflectantes de auditorios y teatros que dirigen el sonido hacia
la audiencia.

NUBE ABSORBENTE

NUBE REFLECTANTE

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NUBE ABSORBENTE PRIMACOUSTIC STRATUS
Lana de vidrio de 2 pulgadas
Absorcin a partir de 100 Hz
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NUBE ABSORBENTE AURALEX STUDIOFOAM METRO

Espuma sinttica

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Estudio virtual con paneles absorbentes de espuma sinttica
detrs de los monitores, en las paredes laterales con un dibujo
diferente en cada una, y en el techo a modo de nubes acsticas.

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 Existe una variante, basada en el principio de Wolfgang Jensen
(1975), que consiste en hacer que los reflejos de las paredes
laterales no alcancen el odo del operador.

Si nos concentramos en las

paredes laterales, es posible
ubicar la zona donde el sonido
se refleja hacia el tcnico.

Colocando en esta zona una

serie de tablas en un ngulo
calculado, es posible desviar
la reflexin hacia la pared
posterior, para que recorra un
camino ms largo y llegue
atenuada al tcnico.

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 2 - DIFUSIN DE

REFLEXIONES TARDAS

28
En una sala pequea, las reflexiones tardas son las que nos llegan
a partir de unos 20 milisegundos despus del sonido directo.
Suelen venir despus de que el sonido haya rebotado en varias
superficies, o incluso directamente de la pared trasera, si se
encuentra lo suficientemente alejada.

A diferencia de las primeras reflexiones, estas reflexiones son

consideradas beneficiosas para la calidad acstica de la sala,
siempre y cuando sean suficientemente incoherentes
(equiprobables en cualquier direccin).
Las salas pequeas suelen tener muy mala difusin. Contienen
pocas superficies con orientaciones aleatorias y no son capaces de
reflejar el sonido en muchos ngulos distintos para generar un
campo acstico difuso.

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Para corregir estas reflexiones especulares, se emplean difusores
acsticos situados principalmente en la pared trasera de la sala.
Una sala con buena difusin proporciona una agradable sensacin
de amplitud y viveza, evitando que se produzca la desagradable
sensacin de sala vaca.
La distancia ideal para colocar el difusor detrs del oyente est
entre 2 y 3 veces la mnima longitud de onda que pueda dispersar.

DIFUSOR
TR-QA

30
EJEMPLOS DE ESTUDIOS CON DIFUSORES TRASEROS
31
32
33
Los difusores son ms caros cuando:

Se basan en series numricas como la de residuo cuadrtico.

Incorporan una capa de material absorbente en la parte trasera.

DIFUSOR SIMPLE
PRIMACOUSTIC RADIATOR

Difusor de madera

Abierto por detrs

No sigue ninguna teora numrica

Banda de difusin: 565-2260 Hz

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DIFUSOR SIMPLE AURALEX METROFUSOR

No sigue ninguna serie numrica

Poliestireno expandido, baja absorcin

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 DIFUSOR PRIMACOUSTIC FLEXIFUSER
No sigue ninguna teora de los nmeros
Fondo de lana de vidrio de 2 pulgadas
Lamas abatibles para adaptarse a diferentes frecuencias
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 DIFUSOR
PRIMACOUSTIC
FLEXIFUSER

Precio de unos 400 $

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 DIFUSOR DE RESIDUO
CUADRTICO (QRD)

PRIMACOUSTIC RAZORBLADE

Basado en la teora de los nmeros de

Schroeder

Dispersin espacial y temporal

Banda de difusin: 400-5500 Hz

Precio de unos 1000 $

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PRIMACOUSTIC RAZORBLADE

39
3 - CONTROL DE

MODOS PROPIOS

40
En las salas pequeas, las distancias entre las paredes y entre el
techo y el suelo son del mismo orden que las longitudes de onda de
muchas frecuencias graves reproducidas por los altavoces.
Las resonancias o modos propios se deben a la formacin de
ondas estacionarias entre las superficies que cierran la sala. Este
tipo de ondas acsticas se producen por interferencia entre el
sonido que llega a una superficie y su propio reflejo.
Curiosamente, en este tipo de ondas la energa acstica no se
propaga, por lo que podemos encontrar mximos y mnimos de
presin sonora segn estemos en un lugar de la sala en donde la
interferencia sea constructiva o destructiva, respectivamente.
Esto es perjudicial a frecuencias bajas (menores de 250 hercios),
ya que modifican bastante la calidad tonal de la sala.

41
En recintos paraleleppedos, las resonancias y los modos propios
siempre estn presentes, pero son fciles de predecir. De hecho,
las empresas de acstica recomiendan empezar tratando las
esquinas con trampas de graves.
As lo explica la empresa Auralex:

42
 Y lo corrobora la empresa Primacoustic, que habla de las
esquinas como autnticas guas de onda que deben ser
tratadas:

Lana de vidrio

Micromalla

Cubierta de tejido

Borde biselado

Borde de resina

TRAMPA DE GRAVES PASIVA

PRIMACOUSTIC CUMULUS

Lana de vidrio

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Las frecuencias graves contienen ms
energa que las frecuencias agudas, como
vemos en el grfico.
Sin embargo, el movimiento de las
molculas de aire es muy pequeo y
apenas hace vibrar las fibras o clulas de
los materiales porosos. Esto significa que,
para atenuarlas, necesitamos materiales
absorbentes de mucho espesor, como
mnimo de de la longitud de onda de la
frecuencia ms baja.

44
 En el mercado, estos materiales se conocen como
trampas de graves pasivas, y normalmente son
espumas absorbentes de alta densidad.

TRAMPA DE GRAVES PASIVA Las trampas de graves pasivas

PRIMACOUSTIC AUSTRALIS son bastante uniformes en toda la
Espuma de poliuretano banda de absorcin
45
2 piezas

TRAMPA DE GRAVES PASIVA AURALEX VENUS

Espuma sinttica
46
AURALEX VENUS

47
4 unidades

TRAMPA DE GRAVES PASIVA

AURALEX LENRD

Espuma sinttica
48
TRAMPA DE GRAVES PASIVA

AURALEX DST-LENRD

Espuma sinttica
49
AURALEX LENRD

50
 2 piezas
TRAMPA DE GRAVES PASIVA

ABSORBENTE DE BANDA ANCHA

AURALEX CORNERFILL CUBE

Espuma sinttica

51
AURALEX CORNERFILL CUBE

52
TRAMPA DE GRAVES PASIVA AURALEX SONOCOLUMNS

Espuma sinttica
53
Las trampas de graves pasivas tienen dificultad en atenuar la
banda ms grave porque la velocidad de las partculas de aire
es muy baja en longitudes de onda tan largas. La solucin
consiste en atrapar las bajas frecuencias mediante trampas de
graves activas, formadas por planchas vibrantes.
El ancho de banda de las trampas activas es ms estrecho
que el de las pasivas, pero su coeficiente de absorcin es ms
elevado para estas frecuencias especficas.

TRAMPA DE GRAVES ACTIVA

RESONADOR DIAFRAGMTICO
THE T.AKUSTIK SA-2
Ms del 60% de absorcin entre
63 y 125 Hz

54
 TRAMPA DE GRAVES ACTIVA
RESONADOR DIAFRAGMTICO
PRIMACOUSTIC GOTRAP
2 paneles absorbentes de lana de vidrio
de 2 pulgadas, una delante o otra detrs
1 membrana de madera en medio de los
paneles con resonancias de hasta 75 Hz
55
TRAMPA DE GRAVES ACTIVA
RESONADOR DIAFRAGMTICO
PRIMACOUSTIC GOTRAP

56
TRAMPA DE GRAVES ACTIVA
RESONADOR DIAFRAGMTICO
TR-TBE

57
PROPORCIONES RECOMENDADAS PARA SALAS

58
4 - AISLAMIENTO ACSTICO

SEPARADORES

DESACOPLADORES

SUELO FLOTANTE Y FALSO TECHO

59
Adems de acondicionar el locutorio y el control del estudio,
se debe aislar el recinto para que no se transmita el sonido
entre las salas ni moleste a los vecinos.

Esta tarea es conveniente realizarla durante la construccin

del estudio, ya que los materiales empleados se colocan
empotrados entre las paredes.

60
Los materiales absorbentes ms empleados en el aislamiento
acstico son:

Fibra mineral, como lana de roca o lana de vidrio

Espuma sinttica, como el poliuretano copopren

Vinilo cargado masa (MLV)

La lana de vidrio desprende partculas txicas, por lo que

debe sellarse adecuadamente.

Por otra parte, el copopren es fcil de cortar y se pega con

cola no disolvente, pero es inflamable y tampoco debe
colocarse cara vista. Se vende en paneles de 2x1 metros y
2 centmetros de grosor, a unos 20 la unidad.

61
FIBRA MINERAL
AURALEX

62
MATERIAL ABSORBENTE

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ESPUMA DE POLIURETANO COPOPREN

64
VINILO CARGADO MASA
AURALEX SHEETBLOK

65
 En cuanto a las puertas acsticas, stas se caracterizan
por su ndice global de reduccin acstica (RW) y su
precio oscila entre 500 y 1500 .
PUERTA ACSTICA
ACSTICA INTEGRAL RS-3

RW = 51 dB
Puerta acstica de 83 mm de espesor compuesta de marco y
hoja metlicos en chapa negra pulida de 1,5 mm, rellena de
materiales fonoabsorbentes.
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 PUERTA ACSTICA
ACSTICA INTEGRAL RS-10

RW = 54 dB

Puerta acstica de 91 mm de espesor, compuesta de marco y

hoja metlicos en chapa pulida de 1,5 mm, rellena de materiales
fonoabsorbentes.

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 Puertas acsticas - PRECIOS

RS-10/01 - Puerta acstica - 54 dB

RS-3/01 - Puerta acstica - 51 dB

RS-5/01 - Puerta acstica - 46 dB

68
Cuando tenemos varios msicos tocando a la vez y
queremos grabarlos en pistas separadas, necesitamos
aislarlos lo mximo posible.
La solucin ms cara es meter al intrprete en una cabina o
separarlo del resto con paneles de metacrilato.

CABINA ACSTICA PARA VOCES

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CABINAS ACSTICAS

70
 PANEL SEPARADOR DE
BATERA DE METACRILATO
CLEARSONIC A5-5
Asla la batera del resto de
instrumentos en directo
En estudio se utiliza cuando es
necesario grabar a todos los
msicos en la misma sala y a la vez

6 paneles

71
En el estudio, el aislamiento de los paneles de metacrilato se
debe aumentar mediante espumas o fibras para acondicionar el
espacio interior y minimizar las primeras reflexiones.

72
PANEL SEPARADOR DE AMPLIFICADOR DE GUITARRA
CLEARSONIC
Paneles de metacrilato sin y con material absorbente

73
 PANEL SEPARADOR DE
BATERA DE METACRILATO
CON MATERIAL ABSORBENTE
CLEARSONIC ISOPAC E
Asla la batera del resto
instrumentos
Acondiciona el espacio para la
toma microfnica en el estudio
mediante fibra de vidrio
ClearSonic Sorber

74
 PANEL SEPARADOR DE
BATERA DE METACRILATO
CON MATERIAL ABSORBENTE
CLEARSONIC ISOPAC B

75
La solucin econmica consiste en emular una cabina con
paneles absorbentes separadores de fibra o espuma sinttica
entre los msicos.

SEPARADOR ABSORBENTE PRIMACOUSTIC FLEXIBOOTH

Cabina porttil con puertas abatibles de lana de vidrio

76
Estos materiales tambin atenan las primeras reflexiones
que puedan llegar al micrfono.

Voz seca, apagada y

sin reflexiones

Balance natural entre

la voz y el ambiente

77
SEPARADOR ABSORBENTE
PRIMACOUSTIC GOTRAP
Absorbente de lana de vidrio

78
SEPARADOR ABSORBENTE SEPARADOR ABSORBENTE
AURALEX MAX WALL 211 AURALEX MAX WALL 1141

Espuma sinttica Espuma sinttica

79
 He aqu algunas versiones caseras:

1 EDREDN NRDICO
2 COLCHONES Y 1 EDREDN
80
Todava ms baratos, encontramos accesorios que, aunque
no separan a los msicos, atenan y dispersan las primeras
reflexiones que puedan llegar al micrfono.

T-BONE
Absorbente de espuma sinttica
81
82
Sus versiones caseras:

83
Adems, para captar el sonido de varios instrumentos a la vez
como, por ejemplo, las piezas de una batera, se utilizan
micrfonos cardioides combinados con materiales absorbentes
a modo de separadores o gobos (go-between).
De esta manera, se capta un sonido ms limpio, se evitan
coloraciones y se ahorra tiempo en la configuracin de los
parmetros de las puertas de ruido y el ecualizador.

84
Los accesorios absorbentes de espuma ms utilizados
se colocan en los micrfonos de la caja y de los timbales
para reducir el sonido ms agudo proveniente de otras
piezas de la batera, como el charles y los platos.

85
 SEPARADOR ABSORBENTE

PRIMACOUSTIC CRASHGUARD

Cubierta de plstico ABS resistente a los golpes

Interior de espuma sinttica

86
SEPARADOR ABSORBENTE
AURALEX XPANDER

SEPARADOR ABSORBENTE

AURALEX TRAP XPANDER

87
Las vibraciones de los amplificadores de guitarra y bajo o del
bombo se transmiten por el suelo y suben por los pies de los
micrfonos hasta la cpsula de captacin.
Por tanto, adems de acondicionar la sala, es importante
desacoplar las fuentes sonoras y los equipos de grabacin en el
locutorio, as como los de reproduccin en la cabina de control.
El desacoplamiento consiste en un aislamiento de dos superficies
para evitar la transmisin de resonancias, vibraciones,
interferencias de fuentes, coloraciones y ruidos indeseados.

88
En el mercado existen infinidad de accesorios para desacoplar
los micrfonos de los pies, los pies del suelo, los monitores de
su soporte, etc.

DESACOPLADORES
AURALEX AURAL XPANDERS

Kit completo

89
DESACOPLADOR DE PIE DE MICRFONO
AURALEX PLATFEET

DESACOPLADOR DE BATERA
AURALEX PLATFOAM

24 piezas

90
DESACOPLADOR DE MONITORES
AURALEX MOPAD

Los desacopladores de espuma son baratos, pero introducen

un nuevo problema: al pesar tan poco, la fuerza del cono de
graves hace deslizar los monitores hacia atrs. El problema se
soluciona aadiendo al desacoplador una capa de material
ms denso que eleve el peso hasta del monitor.

91
 DESACOPLADOR DE MONITORES

PRIMACOUSTIC RECOIL STABILIZER

Espuma desacopladora de uretano

de alta densidad

Plancha de acero estabilizadora

Superficie superior de neopreno

92
 SUELO FLOTANTE

Para desacoplar el suelo de la estructura rgida del estudio,

puede construirse un suelo flotante.
Para evitar la formacin de puentes acsticos entre el
locutorio y el control, el cableado debe pasar por debajo
del suelo y no atravesar la pared directamente.

Acustilastic, panel de lana

de vidrio moldeada para
la instalacin de suelos
flotantes.

93
 SUELO FLOTANTE

Obsrvese cmo la losa de hormign (suelo flotante) no

contacta con el paramento vertical, gracias a una junta
aislante antivibratoria PKB-2.

PKB-2, lmina base de material

bituminoso, pesado y flexible,
junto con un estrato de material
poroso de fibras textiles.
Lana de vidrio Acustilastic
94
 SUELO FLOTANTE

Aqu tenemos sobre el forjado una capa de gomaespuma

de alta densidad y, a continuacin, un suelo de cemento,
alternando materiales rgidos y pesados con materiales
ligeros. Obsrvese cmo la capa de cemento (suelo
flotante) no contacta con la estructura, gracias a una junta
elstica antivibratoria.

95
 SUELO FLOTANTE

El Acustisol es una capa elastomrica con un sustrato

compuesto por fragmentos de caucho. Obsrvese
cmo la capa de terrazo (suelo flotante) no contacta
con la estructura.

96
SUELO FLOTANTE

97
 FALSO TECHO

FALSO TECHO CON TRAMPA DE GRAVES

Y MATERIAL ABSORBENTE

98
ACONDICIONAMIENTO ACSTICO

DE SALAS PEQUEAS:

DISEO LEDE

99
 UN POCO DE HISTORIA

Hasta los aos 60, los estudios solan tratarse slo con material
absorbente, llegando a cubrir todas las superficies por entero. Este
acondicionamiento converta el estudio en una sala muerta, lo cual
puede ser apropiado para un locutorio de radio, pero no para una sala
de grabacin musical o la cabina del tcnico.

En los 70, se opt por aplicar material absorbente slo a la primera

mitad del estudio, en la posicin del tcnico.

Todo esto cambi en los 80 con la aparicin de los difusores.

100
El diseo LEDE (Live End, Dead End) fue desarrollado por Don
y Caroline Davis hacia 1978, y es muy utilizado en pequeos
estudios de grabacin.

Este diseo evita que lleguen al tcnico reflexiones con excesivo

nivel y que produzcan el tpico efecto de filtro peine, que se
genera cuando al sonido directo se le suma su rplica retardada,
con la consiguiente alteracin de la respuesta frecuencial.

Para evitar estas reflexiones

enmascaradas en la sala de
control, se trata la parte frontal
para que sea muy absorbente
(dead end), y se hace la parte
trasera de la sala lo ms
difusora posible.

101
PARTE DELANTERA DE UN ESTUDIO CON DISEO LEDE

102
PARTE TRASERA DE UN ESTUDIO CON DISEO LEDE

103
DISEO LEDE

104