J. A.

Ramrez
Ecosistema y ecolosin
de las artes.
 Centro George Pompidou- 1977

Richard Rogers
Renzo Piano.
rojo comunicacin (ascensores y escaleras)
el azul es la climatizacin
el verde las instalaciones del agua
el amarillo es la electricidad
el blanco las tomas y extracciones de aire.
Guggenheim Bilbao
Frank Gehry
1997
Gugeh.jpg
Gugeinte.jpg
Bienal de San Pablo. 1951
2006

BIENAL MS DEMOCRTICA
Ingreso gratuito
Programas educativos para integrar periferia social de San Pablo.
Eliminar representaciones nacionales.
Dar mayor presencia a arte latinoamericano.
Mayor representatividad a prcticas de arte contemporneo.
Debates sobre democracia y convivencia
Muestras en barrios y espacios fuera de la Bienal.
Congreso cultural-
En vez de ttulos a partir de
obras, obras a partir de
ttulos.

Bienal Mercosur 2007.

Curador pedaggico: Luis Camitzer
Inhotim
Belo Horizonte
John Ahearn (1951) Rigoberto Torres
(1960)
Rodoviria de Brumadinho. 2005
La historia, la memoria.

Eduardo Molinari
Civilizacin y barbarie
2001- Archivo caminante: indagacin entre las relaciones existentes
entre arte, historia y poltica.
Luis F. Benedit (1937-2011) Jos Gil de Castro
San Martn en Chacabuco
2002
Pablo Uribe
Dos coronas
2007
Museo Blanes.
Oscar Larroca

Races desteidas.
Poltptico compuesto por 8 piezas de 95 x 64 cm.
2011
Leonel Luna
Los 33 orientales
2004
fotografa intervenida
impresin sobre vinilo 168x265
 Carlos Tonelli (1937-)

Identidades
1997
Mara Agustina Fernndez Raggio
(1985)
Miniatura, Banda Presidencial
2014, Montevideo, Uruguay.

56 Gran Premio Nacional de Artes

Visuales Jos Gamarra, Museo
Nacional de Artes Visuales.
Definicin de Miniatura: Sustantivo femenino 1. Arte, objeto
artstico de pequeas dimensiones, 2. Reproduccin de un objeto
en tamao reducido, 3. Persona o cosa muy pequea.

Miniatura, Banda Presidencial est compuesta por tres piezas: 1

pedestal, 9 cuadros, 1 video.

Sobre el pedestal se presenta una banda presidencial miniatura.

La pieza fue bordada a mano por la artista siguiendo las
instrucciones de la Hermana Lourdes, responsable y autora de las
ltimas cuatro bandas presidenciales uruguayas. La banda
presidencial miniatura mide 2,5 cm. de ancho por 27 cm. de largo.

Los nueve cuadros enmarcan parte del proceso de aprendizaje.

Hay pruebas bordadas de hojas de laurel en miniatura, pruebas de
escudos, de olivos y botones. La obra entiende que enmarcar el
proceso ayuda a comprender la dificultad del oficio.

El video, que se titula Cuatro clases de abril, nace de la edicin de

cuatro clases de bordado con la Hermana Lourdes (89 aos)
durante el mes de abril 2014. En los casi 30 minutos de video se
deja ver el vnculo de la artista con Lourdes y el entusiasmo mutuo
por realizar la obra, transmitir y ejercer el oficio.
 Cecilia Mattos (1958)

Objetivos del proyecto

El primer objetivo del proyecto es la generacin de un hecho artstico de
participacin comunitaria.
En segundo lugar, el trabajo busca desarrollar una mejor comprensin de si
misma a travs de una perspectiva geogrfica, poltica y cultural, incluyendo
la propia percepcin de la comunidad a travs de sus actores e historias. Por
ltimo el trabajo busca contribuir a generar una mejor valoracin de la
identidad de los participantes, a travs de su expresin
individual y colectiva, utilizando para ello personajes y elementos del
imaginario figariano.
 Cecilia Mattos
Kit bsico para la fundacin
de un pueblo
 Jorge Satorre (Mxico 1978)
42 retratos parciales de los presidentes de un Banco.
2012
Bienal de Montevideo.

De esta manera, el pblico est invitado a seguir las huellas de estos

anlisis a travs de las partes de pintura y texto, entendiendo este trabajo
como un intento de indagar en la historia del sitio de una manera
transversal y no oficial, desglosando subjetivamente los cdigos presentes
(o ausentes) en una institucin de este tipo como son poder, formalidad,
neutralidad, autoridad, seriedad, conocimiento, distincin, etc.
Los Negros I (2011), parti del libro
El queso y los gusanos, publicado
en 1976 por el historiador Carlo
Ginzburg

A travs de una profunda investigacin de campo en

Montereale Valcellina, localidad donde vivi Menocchio, Satorre
explora los detalles e historias que no aparecen en el texto de
Ginzburg. Entre las acciones realizadas, Satorre estudi los
frescos de la iglesia en la que Menocchio trabaj como
administrador y donde fue interrogado por primera vez. Las
imgenes religiosas funcionan como una primera aproximacin
para reconstituir la dimensin moral y cultural antes develada
por Ginzburg. El dibujo es el medio principal del que Satorre se
vale para expresar una coleccin de experimentos, resultado de
la mezcla entre la investigacin de campo y la ilustracin
editorial.
Conversacin es el ttulo de una de las piezas de Los Negros I. El 29
de septiembre de 2011, Satorre visit a Ginzburg, actualmente
radicado en Bologna (Italia) para conversar sobre la tensin entre
texto e imagen. El artista pidi al historiador describir imgenes que
hayan sido determinantes para l tras haber escuchado o ledo una
historia y que no necesariamente estuvieran presentes en su
investigacin. La idea central del artista era registrar en tiempo real,
a travs de bocetos, las imgenes mentales del historiador.
Ginzburg manifest que el ejercicio le resultaba incmodo por la
disolucin entre texto e imagen y mencion que intentar evocar las
imgenes que Satorre le pidi podra ser riesgoso, por la
posibilidad de que las nuevas sustituyeran a las originales, que de
alguna manera continan vigentes en su memoria. El resultado es
una lista de dibujos miniatura que constituyen el registro visual de
las memorias e imgenes descritas por Ginzburg durante la
conversacin.
http://www.revistacodigo.com/dialogos-pertinentes-los-negros-i-de-
jorge-satorre/
Lo museable, las colecciones como
generadoras de sentido, el arte y el
mundo del arte.
Mark Dion 1961 The Cabinet of the
Machines of Capital,
Theatrum Mundi:
Armarium (2001)

[Nos sentimos]
atrados por la pura
audacia de tratar de
explicar la existencia,
de crear una obra de
arte que encarnase el
microcosmos y
explicase cmo
"enciclopedia de
sabemos lo que
metodologas sobre
sabemos
cmo organizamos las
cosas para crear
Instalacin de Alberto Baraya
(Bogot- 1968)

Residente en
Acre
Seringueira
artificial de 18
metros
Herbario
2003
Maurizio Cattelan
(1960)

MoMA
1998
 La hora nona
1999

I dontt think it was a provocation. And certeainly

not anti-Catholic The pope is more a way of
reminding us that power, wathever power, has an
expiration date, just like milk.
Him
Sin ttulo
2001
Frank & Jamie
Ciudades, consumo
Cildo Meireles
Babel. 2001
Juan Muoz
(1953-2001)
Javier Abreu
Empleado del mes
(1980)
Empleado del mes
2002
El empleado del mes: salame
argentino.
Centro Cultural Recoleta
 Esa obra la realic para la primera "Noche de
los museos" que se hizo en Montevideo en 2005.
Fue muchsima gente porque tocaba la orquesta
del Sodre. Yo estaba ubicado en la entrada, en la
sala de grabados en ese entonces. Mucha gente
entraba y quera ver qu haba ah. Algunos me
ponan una moneda en la lata, y entonces yo
bajaba y les preguntaba en secreto cunta plata
me haban puesto. Cuando me decan la suma, yo
les preguntaba el nombre. Despus les deca que
yo era El empleado del mes, y que si pensaban
que por esa suma iba a mover el culo. Y les
devolva la moneda. Pero les deca todo en
secreto. Lo que generaba desconcierto en el
entorno. Las personas que ponan la moneda eran
cmplices, no revelaban nada, se rean o decan
"qu bueno". Y yo despus volva a quedar durito,
as como estoy en la foto. Lo importante era que
El empleado se converta en una obra de arte,
porque estaba arriba de un pilar. Como las
esculturas que estn en el museo.
Martn Sastre

Martin Sartre Foundation for the very poor art:

adopte un artista latino

U de Uruguay. El perfume de Pepe

Olia Lialina
My boyfriend came back from the war
1996

http://www.teleportacia.org/war/
Barbara Kruger (1945)
High Line
New York
2016
High Line
2009
Jorge Macchi: apropiacin de lo cotidiano.
Argentina 1963

Artista nmade- globalizacin

ciudad: apropiacin a travs del trabajo
con mapas.
extravo de los lmites
no didctico: el espectador aporta sus
propias miradas
lo cotidano se desfamiliariza
 vnculo con el mundo a partir de los
medios: prensa, cine.
violencia/ accidentes
msica incidental: volver visible lo
secundario
Un charco de sangre-
1998. 2004
La esquina de los
oradores
Monoblock
2003
Ciudad cansada.
Ciudad Mxico
32 trozos de Sena
Los puntos sobre las es. 2001
Vidas paralelas
La ascensin
2005
Instalacin y performance.
En colaboracin con Edgardo
Rudnitzky. Envo argentino a la
Bienal de Venecia 2005.
Oratorio San Filipo Neri,
Venecia.
Mi inters es tornar visible aquello que de tan
visible se torna invisible.
Los mejores momentos de mi trabajo son
aquellos en los que repentinamente algo que
perteneca a mi paisaje cotidiano se subvierte o
se modifica en mi imaginacin.
Deconstruir el concepto de
gnero femenino
1985 Nueva York
Ana Mendietta
(1948-1985)
Siluetas
1973
Orlan (1947)
Mireille Suzanne Francette Porte

Carnal art /Mi cuerpo lugar de debate pblico.

Definicin: el Arte Carnal es un trabajo de autorretrato en un

sentido clsico, pero con medios tecnolgicos que son propios de
su tiempo. Oscila entre la desfiguracin y la refiguracin
Arte Carnal juzga anacrnico y ridculo el famoso parirs con
dolor; como Artaud, desea terminar con el juicio de Dios; hoy
da tenemos la peridural, y mltiples anestsicos y analgsicos.
Viva la morfina! Abajo el dolor! Parir con sufrimiento es
ridculo.
Enfoque: El Arte Carnal no est contra la ciruga esttica, pero s
contra los estndares que ella vehiculiza y que se inscriben
particularmente en las carnes femeninas, aunque tambin en las
masculinas. El Arte Carnal es feminista, y eso es necesario. El
Arte Carnal se interesa tambin por la tecnologa de punta de la
medicina y de la biologa que ponen en cuestin el status del
cuerpo y plantean problemas ticos.
Manifiesto arte carnal
Cindy Sherman
(1959)
 Manipulacin de objetos

Manipulacin de imgenes y uso de la cita

Recuperacin de las narrativas y carcter discursivo del

arte.

La interaccin y la complicidad con el espectador.

Uso de nuevas tecnologas

exploramos el ordenador desde el interior y lo nos reflejamos en la
red, Cuando el espectador contempla nuestra obra, estamos dentro de
su ordenador () y nos honra estar en el ordenador de alguien, ests
muy prximo a esa persona. Creo que el ordenador es un instrumento
con el que acceder a la mente de alguien.
Jodi Dirk (Heemskerk y Paesmas)
MA
CCH
extravo de los lmites entre las artes. I