Estrategias de Autofiguracion El Sujeto Autopoetico en Luis Garcia Montero PDF

TapapoesiaREV_tapa 29/10/2013 09:41 Page 1
Laura Scarano (ed) Laura Scarano (ed)
Universitas
LA POESA EN SU
Editions Orbis Tertius
LA POESA EN SU LABERINTO
LABERINTO
Universitas
AutoRepresentacioneS #1
1. Laura SCARANO
Ergo sum: Blas de Otero por
s mismo
2. Josefina DELGADO Los autores que se dan cita en estas pginas confluyen
Alfonsina Storni, en una misma pasin crtica y emocional: seguir la Este volumen recoge seis trabajos
lessence dune vie estela que dejan los poemas cuando deciden volverse presentados en el II Congreso
sobre s mismos, abriendo ese espacio autorreferencial Internacional de la Red de
3. German PRSPERI Investigacin sobre Metaficcin
Juan Jos Mills: tan esquivo como seductor Porque la lrica ha sido
en el mbito Hispnico, titulado
Escenas de metaficcin quizs el gnero que primero exhibi el hechizo AutoRepresentacioneS,
autorreflexivo, poniendo en abismo todo su andamiaje organizado por la Universidad de
4. scar FREN HERNNDEZ
constructivo. Los ncleos del consabido tringulo Borgoa entre el 20 y 21 de junio
A revolucin escrita a prensa de 2012, junto a otras tres
metapotico (poeta, poema, poesa) son ngulos que el
obreira galega (1866-1936) aportaciones externas de colegas
texto aborda y fatiga, sin prescindir de los afectos y
argentinas de la Red y cuatro
5. Jean-Marie LAVAUD sensaciones que el propio discurrir metaterico
conferencias expuestas en el foro
Ramn del Valle Incln: Luces de desencadena. He ah el poder de la metapoesa. organizado por la Ctedra de
Bohemia, una revolucIn No es una mera coartada para huir del mundo; Literatura Espaola de la
dramtica es un desafo para plantarse frente a l mostrando sus Universidad de Zrich en sus
cartas. Su poder consiste en elevar a otra condicin e Jornadas hispnicas El texto
6. Laura SCARANO (ed)
instancia expresiva una reflexin que la exposicin frente a su espejo (estrategias
La poesa en su metaliterarias implcitas en la
laberinto argumental y razonada no agota nunca. He aqu el
literatura hispanoamericana),
AutoRepresentacioneS #1 sentido y necesidad de este libro. realizadas entre el 23 y 24 de
7. Marta LVAREZ (ed) noviembre de 2012.
Colaboran en este estudio: Dos destacados poetas
Las artes visuales y sus mscaras Paulina Alemparte, Marta B. Ferrari, Georges Gntert, Juan espaoles, presentes en dichas
AutoRepresentacioneS #2 Jos Lanz, Itzar Lpez Guil, Mara Clara Lucifora, Ana Merino, Jornadas, Ana Merino y Luis
Luis Muoz, Catalina Quesada Gmez, Constanza Ramrez
8. Antonio GIL GONZLEZ (ed) Ziga, Marcela Romano, Laura Scarano, Gina Mara Muoz, han querido honrar este
Laura SCARANO (ed)

Schneider, Liliana Swiderski. volumen con algunos textos
Las sombras del escritor
inditos que sirven de cierre,
junto con sendas entrevistas
realizadas por el Grupo Z,
integrado por varios alumnos de
Barcode EAN.UCC-13 dicha universidad.
Par defaut:
Cration graphique :
9 782367 830063
Yann Girault & Editions Orbis Tertius. ISBN : 978-2-36783-006-3
ISSNbarres
: 2265-0776
www.editionsorbistertius.fr
Photographie de couverture : sans de garde:
Brian Dettmer, Grolier, 2005, altered books. Prix France : 24,90
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Laura Scarano (ed) Laura Scarano (ed)
Universitas
LA POESA EN SU
LABERINTO
Universitas
1. Laura SCARANO
Ergo sum: Blas de Otero por
s mismo
2. Josefina DELGADO Los autores que se dan cita en estas pginas confluyen
Alfonsina Storni, en una misma pasin crtica y emocional: seguir la Este volumen recoge seis trabajos
lessence dune vie estela que dejan los poemas cuando deciden volverse presentados en el II Congreso
sobre s mismos, abriendo ese espacio autorreferencial Internacional de la Red de
3. German PRSPERI Investigacin sobre Metaficcin
Juan Jos Mills: tan esquivo como seductor Porque la lrica ha sido
en el mbito Hispnico, titulado
Escenas de metaficcin quizs el gnero que primero exhibi el hechizo AutoRepresentacioneS,
autorreflexivo, poniendo en abismo todo su andamiaje organizado por la Universidad de
4. scar FREN HERNNDEZ
constructivo. Los ncleos del consabido tringulo Borgoa entre el 20 y 21 de junio
A revolucin escrita a prensa de 2012, junto a otras tres
metapotico (poeta, poema, poesa) son ngulos que el
obreira galega (1866-1936) aportaciones externas de colegas
texto aborda y fatiga, sin prescindir de los afectos y
argentinas de la Red y cuatro
5. Jean-Marie LAVAUD sensaciones que el propio discurrir metaterico
conferencias expuestas en el foro
Ramn del Valle Incln: Luces de desencadena. He ah el poder de la metapoesa. organizado por la Ctedra de
Bohemia, una revolucIn No es una mera coartada para huir del mundo; Literatura Espaola de la
dramtica es un desafo para plantarse frente a l mostrando sus Universidad de Zrich en sus
cartas. Su poder consiste en elevar a otra condicin e Jornadas hispnicas El texto
6. Laura SCARANO (ed)
instancia expresiva una reflexin que la exposicin frente a su espejo (estrategias
La poesa en su metaliterarias implcitas en la
laberinto argumental y razonada no agota nunca. He aqu el
literatura hispanoamericana),
AutoRepresentacioneS #1 sentido y necesidad de este libro. realizadas entre el 23 y 24 de
7. Marta LVAREZ (ed) noviembre de 2012.
Colaboran en este estudio: Dos destacados poetas
Las artes visuales y sus mscaras Paulina Alemparte, Marta B. Ferrari, Georges Gntert, Juan espaoles, presentes en dichas
AutoRepresentacioneS #2 Jos Lanz, Itzar Lpez Guil, Mara Clara Lucifora, Ana Merino, Jornadas, Ana Merino y Luis
Luis Muoz, Catalina Quesada Gmez, Constanza Ramrez
8. Antonio GIL GONZLEZ (ed) Ziga, Marcela Romano, Laura Scarano, Gina Mara Muoz, han querido honrar este
Laura SCARANO (ed)

Schneider, Liliana Swiderski. volumen con algunos textos
Las sombras del escritor
inditos que sirven de cierre,
junto con sendas entrevistas
realizadas por el Grupo Z,
integrado por varios alumnos de
Barcode EAN.UCC-13 dicha universidad.
Par defaut:
Cration graphique :
9 782367 830063
Yann Girault & Editions Orbis Tertius. ISBN : 978-2-36783-006-3
ISSNbarres
: 2265-0776
Photographie de couverture : sans de garde:
Brian Dettmer, Grolier, 2005, altered books. Prix France : 24,90
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Laura Scarano (ed.)
SEPARATA

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librera (Francia) o importadora, en las libreras de la
Red as como en nuestro sitio web :
Disponible en libro electrnico (formato PDF)

ISBN: 978-2-36783-016-2
Distribuidora : Numilog.com
Editions Orbis Tertius, 28, rue du Val de Sane, F- 21270BINGES
Photo de couverture : Brian Dettmer, Grolier, 2005 .Image courtesy of the

Artist and Packer Schopf Gallery.
ISBN : 978-2-36783-006-3
ISSN : 2265-0776
ndice
PReSenTAcin, por Laura Scarano.................................................................. 11
cAPTuLo 1. Tendencias autorreferenciales del discurso lrico: Petrarca,
Garcilaso, Fray Luis de Len por Georges GnTeRT ....................................... 17
cAPTuLo 2. Poesas (1907) de Miguel de Unamuno: el crculo de la creacin,
por Marta Beatriz FeRRARi .............................................................................. 39
cAPTuLo 3. Un borroso laberinto de espejos: metaficcin y poesa apcrifa,
por Liliana SwideRSki ....................................................................................... 57
cAPTuLo 4. Desdicha: autorreferencialidad explcita e implcita en un poema
surrealista de Luis Cernuda, por Gina Mara SchneideR ................................. 73
cAPTuLo 5. La materia de las palabras: Francisco Brines en el contexto
de los cincuenta, por Marcela RoMAno ......................................................... 87
cAPTuLo 6. Metapoetas suicidas, por catalina QueSAdA.................................. 105
cAPTuLo 7. La mano que mueve la pluma. Metapoesa y autorreferencialidad
en la poesa espaola contempornea. Ficcin de la palabra, de Guillermo
Carnero, por Juan Jos LAnz.........................................................................125
cAPTuLo 8. Diario de muerte y poesa. Yo no puede ser otro, por constanza
RAMRez ziGA .............................................................................................. 163
cAPTuLo 9. Estrategias de autofiguracin: El sujeto autopotico en Luis
Garca Montero, por Mara clara LuciFoRA .................................................. 179
cAPTuLo 10. Un trapicheo de luz en la frontera. Sobre Querido silencio (2006)
de Luis Muoz, por itzar LPez GuiL ........................................................... 193
cAPTuLo 11. La disolucin del autor en la colectividad o su aparicin en
Mapurbe de David Aniir, por Paulina Andrea ALeMPARTe GueRReRo ........... 209
cAPTuLo 12. Metapoetas de carne y verso, por Laura Scarano ................... 225
cAPTuLo 13. Ana Merino: entender una idea es, en realidad, sentirla desde
el espacio ms profundo de uno mismo, entrevista realizada
por el GRuPo z de la universidad de zrich ................................................ 243
cAPTuLo 14. Luis Muoz: entender la poesa como una gran posibilidad, sin
limitaciones previas, entrevista realizada por el GRuPo z
de la universidad de zrich ....................................................................... 253
cAPTuLo 15. PoeMAS indiToS............................................................................. 261
Ana Merino: cinco poemas inditos .......................................................... 261
Luis Muoz: Sierra de Guadarrama......................................................... 269
ABSTRAcTS de LoS cAPTuLoS ................................................................................ 277
BReve hiSToRiAL de LoS coLABoRAdoReS ................................................................. 283
[7 ]
captulo 9
ESTRATEGIAS DE AuTOFIGuRACIN:
El SujETO AuTOPOTICO EN luIS GARCA mONTERO
Mara Clara LUCIFORA

Universidad Nacional de Mar del Plata
Argentina
Resumen: este trabajo se propone analizar un corpus de textos ensaysticos

de Luis Garca Montero, publicados en el siglo XXi. dicho corpus estar
constituido por textos de corte autopotico, es decir, aquellos en los que
el autor habla de su obra o de la obra de otros autores expresando sus opi-
niones acerca de la poesa, la figura del poeta, el lenguaje, entre otros. el
anlisis tendr como objetivo dilucidar las posibles estrategias de autofi-
guracin por las que el escritor granadino Garca Montero construye una
imagen de s mismo en textos que podramos calificar de autopoticos.
esta imagen se distancia del autor emprico, pero es buscada y querida
por l, pues responde a intenciones y decisiones concretas basadas en un
determinado proyecto literario y en la bsqueda de un lugar definido en
el campo literario*.
*
este proyecto se enmarca en un proyecto de investigacin denominado: Las autopoticas como
tomas de posicin en el campo literario, con el cual obtuve una beca de investigacin y docencia en
la universidad nacional de Mar del Plata, para el perodo 2011-2013. este trabajo est dirigido por la
dra. Laura Scarano (directora tambin del grupo de investigacin donde se inserta el proyecto) y co-
dirigida por el dr. Arturo casas, de la universidad de Santiago de compostela. Asimismo, es parte de
un Proyecto de investigacin institucional, denominado el autor en el poema: Autopoticas y autoficcin
en la poesa contempornea (15/F390), radicado en el ceLehiS, dirigido por la dra. Laura Scarano y
co-dirigido por la dra. Liliana Swiderski, en dicha universidad., y que ha obtenido un Subsidio de la
Agencia nacional de Promocin cientfica de Argentina (PicT 2011-no.0333 del FoncyT-Prstamo Bid).
[179 ]
El anlisis del corpus de textos ensaysticos del poeta granadino

Luis Garca Montero, publicados en el siglo XXI, nos permite apreciar
algunas formas de autofiguracin por las que el escritor busca
establecer para s mismo y exhibir ante sus lectores una constelacin
de imgenes propias.
Esta modalidad discursiva puede ser indagada con eficacia desde
la categora de autopotica, vista sta como clase textual, que a su
vez ha recibido diversos nombres en el desarrollo de los estudios literarios.
En Argentina, por ejemplo, es Walter Mignolo quien en 1982, afirma
que los metatextos (como l los llama), como manifestaciones conceptuales
de los mismos autores en torno a la actividad potica (143), son fun-
damentales al momento de estudiar una obra literaria. En el mbito
francs, Jeanne Demers e Yves Laroche, en 1993, hablan de poticas
de poetas y en Espaa, Pilar Rubio Montaner aboga, en 1994, por la
recuperacin de las poticas de autor en el anlisis del proceso de la
comunicacin literaria.
Pero sern Arturo Casas en Espaa y Vctor Zonana en Argentina,
quienes intentarn brindar una definicin ms exhaustiva de esta clase
textual. En el ao 2000, Casas propone una descripcin ms bien
abierta, pero que precisa algunas cuestiones de lo que l denomina
autopoticas:
[Las autopoticas seran] una serie abierta de manifestaciones
textuales cuando menos convergentes en un punto: dar paso
explcito o implcito a una declaracin o postulacin de prin-
cipios o presupuestos estticos y/o poticos que un escritor
hace pblicos en relacin con la propia obra bajo circunstancias
intencionales y discursivas muy abiertas (210)
En 2010, Zonana presentar las poticas de creador literario

como un espacio de construccin de
la imagen que el escritor desea dar de s en el espacio pblico
[] una figura que se disea en funcin de estrategias especficas
y de la bsqueda de una legitimacin de la potica personal en
el campo de las prcticas ya canonizadas del sistema (32).
[181 ]
MARA cLARA LuciFoRA
A menudo, la crtica literaria repara en los textos autopoticos

como herramientas tiles a la hora de estudiar la obra literaria de un
determinado autor. As, usualmente, esta clase textual procura al crtico
aquellos principios que conforman el proyecto ideolgico-literario del
escritor y guan la interpretacin de una obra, principalmente en los
aspectos pragmticos y sociolgicos. Sabemos que el sentido de un texto
puede quedar fuera del alcance de las previsiones o de las intenciones
de un autor, pero sin lugar a dudas, muchas cuestiones pueden aclararse,
desambiguarse, explicarse, si el escritor se ha dado a la tarea de poner
por escrito su propia potica.
Pero centrar el estudio en esta clase textual, analizando las rela-
ciones que estos textos establecen con la obra de la que emergen, con
otras obras y escritores contemporneos o de la tradicin, con el campo
intelectual y cultural, con los campos econmico y poltico, con la
comunidad de lectores, permite dilucidar nuevas perspectivas en el
anlisis de la figura de un autor y de su quehacer literario.
En este sentido, una de las cuestiones de mayor relevancia tiene
que ver con el estatuto del sujeto de enunciacin de las autopoticas,
pues muchos podran decir que ste permanece del lado de la realidad
histrica; sin embargo, es posible hablar aqu de cierta ambigedad,
porque, a pesar de conservar el nombre del autor emprico (y su firma),
es tambin una construccin, el armado de una figura de escritor, fun-
cional a un proyecto literario y a un espacio definido en el campo inte-
lectual.
De este modo, las autopoticas resultan una forma de metadis-
cursividad, un discurso que vuelve sobre s mismo y sobre su instancia
de produccin en una torsin que nos sugiere algunas preguntas, tales
como hasta qu punto este sujeto de la enunciacin pertenece entera-
mente al plano emprico o en qu medida se construye adems sobre
el plano fictivo. Y en este ltimo caso, la cuestin quiz no sera si pode-
mos hablar de metaficcin en las autopoticas, sino estudiar las notables
similitudes que manifiestan en el tono, los ncleos temticos y las pers-
pectivas, la voz que habla en una autopotica y los fragmentos meta-
ficcionales de una obra.
En este sentido, puede servirnos de gua la propuesta de Pozuelo
Yvancos en su provocativo libro Figuraciones del yo (2010). Este autor
[182 ]
eSTRATeGiAS de AuToFiGuRAcin: eL SuJeTo AuToPoTico en LuiS GARcA MonTeRo
utiliza la nocin de figuracin para referirse a estos espacios de repliegue

y meditacin del yo autorial dentro de las obras literarias (una forma
de metaficcin), indicando que en esos fragmentos de la narrativa
parece asomar la voz del autor, no en sentido autobiogrfico, sino
advirtiendo que es una voz que interviene y reflexiona sobre los hechos
narrados, que se ancla en la mirada del narrador y en el modo de
organizar el discurso, muy cercana a los modos de enunciacin del
escritor en sus textos ensaysticos. Un ejemplo de esto podra ser el
ltimo poemario de Garca Montero, Un invierno propio, en el cual la
similitud entre la voz de sus textos ensaysticos y el sujeto muchas veces
autorreferencial de sus poemas se ve en los ttulos, los cuales reproducen
frases completas de sus ensayos.
Luis Garca Montero (Granada, 1958) es uno de los poetas ms
importantes dentro del panorama de la poesa espaola contempornea.
Fundador de la llamada poesa de la experiencia 1, su obra no se
adscribe nicamente a esta lnea sino que indaga con diferentes tonos,
las potencialidades expresivas de lo que l mismo llam la otra senti-
mentalidad, el compromiso tico de la poesa y las mltiples y complejas
relaciones entre el discurso potico y la realidad.
El corpus seleccionado para este trabajo est conformado por tres
textos de este autor: el prlogo del libro Los dueos del vaco, del 2003;
Dedicacin a la poesa, el ensayo final del libro Inquietudes brbaras
(2008), publicado primero en formato de plaquette en 2006; y final-
mente, la Nota del autor. Explico algunas cosas que precede la antologa
Cincuentena, publicada en 2010. Cada uno de ellos tiene un sesgo tem-
tico diverso, pero la figura del sujeto de la enunciacin que podemos
rastrear es similar, aunque en cada texto guarda particularidades propias
segn la posicin que adquiera.
Si hablamos del prlogo a Los dueos del vaco (2003) veremos
que Garca Montero dedica su texto a introducir un libro de ensayos
que versar sobre la obra de un grupo de escritores a los que l denomina
poetas contemporneos. De acuerdo a su hiptesis de lectura
1
Mainer afirma sobre la poesa de la experiencia: un buen punto de referencia para
reflexionar sobre la modulacin contempornea de lo autobiogrfico e incluso una ilustracin
muy oportuna sobre cuanto se ha vinculado a la sensibilidad de la era post-moderna (Mainer
1997: 9).
[183 ]
MARA cLARA LuciFoRA
(fuertemente ligada a su ideologa artstica y poltica), la obra de estos

poetas permite intuir y reflexionar acerca de las puntos ms lgidos de
la realidad poltica y social.
Si leemos Dedicacin a la poesa, veremos una operacin similar
a la que Luis Cernuda realiza en Historial de un libro. Podramos carac-
terizar al sujeto de la enunciacin de este texto como un poeta, con 25
aos de trayectoria, que recuerda su itinerario potico, entrelazando
circunstancias histricas con su proyecto literario y el nacimiento de
sus poemarios: Recordar mi itinerario potico a lo largo de veinticinco
aos significa hacer un inventario de conversaciones y soledades (2006:
8).
Cuando leemos Nota de autor en la antologa Cincuentena,
observaremos tambin que quien se hace cargo de la voz se autonomina
como poeta; ya desde el ttulo se postula como autor de poesa, res-
ponsable no slo de los poemas que siguen, sino de la seleccin de los
mismos (por tratarse de una antologa), y cuya necesidad es la de expli-
car algo al lector. No ser, entonces, una mirada retrospectiva como
en el texto anterior, ni una consideracin de la poesa de otros como
en el primer caso. Ser una especie de gua para el lector que se disponga
a leer esta antologa preparada por su autor, segn un criterio muy
peculiar: la cincuentena que titula el libro se refiere tanto a los aos
cumplidos como a la cantidad de poemas incluidos en esta seleccin.
En todos los textos, observaremos un sujeto que se predica a s
mismo como parte del campo literario actual (ya sea como poeta,
profesor y lector), interesado e inmerso en los debates polticos y sociales
de la coyuntura histrica actual. Ser desde estas tres perspectivas, nti-
mamente imbricadas en su teora potica, que se constituirn las diversas
imgenes que surgen de estos textos, ponderando una u otra, segn la
intencin autorial. Por ejemplo, en el prlogo a Los dueos del vaco la
preocupacin ser ms social y poltica que literaria y, en cambio, en la
Nota del autor de Cincuentena, el foco estar puesto en la actividad
potica.
Estos textos repasan una serie de cuestiones, cuyo basamento
ideolgico 2 podra ser la negacin de esencias, dogmas y verdades
2
Hablamos de base ideolgica, pues es un postulado que forma parte de una ideologa, en
trminos de Teun Van Dijk, de un sistema cognitivo a travs del cual el autor piensa el mundo,
[184 ]
permanentes y la postulacin de un pensamiento crtico, ejercido por

una conciencia individual siempre vigilante, que sita al sujeto en una
posicin incmoda, en una zona fronteriza y con los ojos bien abiertos
(en palabras del propio Garca Montero), con un pensamiento nunca
definitivo.
Para comenzar, podramos decir que si bien la condicin de poeta
de Garca Montero es conocida por todos, llamativamente en el prlogo
a Los dueos del vaco no se atribuye tal condicin, sino que se describe
a s mismo como lector de poesa y como profesor de literatura
(11). Estas imgenes le permiten tomar distancia del oficio potico y
reflexionar acerca de las intuiciones que los poetas pueden tener respecto
de una realidad; intuiciones que logran deshacerse de posturas categricas,
esenciales, para ingresar en lo que l mismo llama pensamiento cr-
tico.
Ahora bien, cuando l afirma permanecer en la zona fronteriza
y vigilante de la conciencia, que lo insta a decidir en cada momento
con libertad, en un mundo envenenado por el cinismo (23), se est
situando, sin decirlo abiertamente, del lado de esos poetas contempo-
rneos, quienes en el reconocimiento de la soledad que implica el
descubrimiento del vaco han dado la mejor leccin al mundo (22).
Leccin que l mismo ha aprendido y en cierta forma, puede brindar
a los dems, al hacerse cargo de un discurso de denuncia que sabe
molesto para muchos, como podemos ver en el pedido de perdn
irnico: S que estoy molestando. Lo siento. Para no molestar con la
evidencia hay que permanecer callados, porque hoy en da cualquier
opinin acaba nombrando la soga en casa del ahorcado. Pero no puedo
estarme callado (18-19).
As, este texto pareciera constituirse en tribuna poltica, en la que
el sujeto compromete no slo sus ideas, sino tambin sus emociones y
sus identidades (ser lector, ser profesor, ser andaluz) en la denuncia de
aquello que atenta contra la libertad y la conciencia del hombre y pos-
tulando los posibles caminos para mantenerse a flote con dignidad
la realidad y las cuestiones social y polticamente relevantes. Dice Van Dijk respecto de la
ideologa: En estas notas, la ideologa ser considerada como un sistema cognitivo. Esto significa
que es un representacin mental, almacenada en (a largo plazo) la memoria, que puede ser
usada para actividades tales como la interpretacin de acontecimientos y acciones, la compre-
hensin de un discurso o la produccin de (inter-) acciones (1980: 37).
[185 ]
MARA cLARA LuciFoRA
(14), desafo que en una poca como la nuestra se vuelve cada vez ms
difcil.
Tambin es posible analizar la relacin que este sujeto establece
con el lector. Esta relacin no es directa, como en otros textos, en los
que el destinatario es evocado a travs de pronombres, verbos o vocativos,
sino que es interpelado en el uso de la primera persona del plural (que
incluye al emisor y al receptor en un mismo grupo), pero tambin en
las imgenes breves, contundentes y efectistas que logran conmocionar
al lector tanto como al mismo sujeto (segn lo indica). Pensemos en el
siguiente ejemplo:
no he podido evitar una conmocin humana, pero tambin
intelectual, cada vez que un guardia civil, hijo de padres anda-
luces campesinos, se converta en el smbolo de la explotacin
ante una pistola de un muchacho vasco perteneciente a la alta
burguesa espaola (14).
Sin embargo, algo quedar claro en la configuracin del lector:

una distincin que resulta llamativa (pues volver a aludir a ella en la
Nota del autor). Se siente distanciado y duda de obtener la compresin
de un lector acadmico (14). Si pensamos en sus aos como profesor
de literatura y como crtico, podramos atribuirle esta categora a l
mismo; pero su intento de distanciamiento nos alerta al respecto. Su
visin, su anlisis se aleja cada vez ms de la academia para bajar a la
calle, para ver el mundo con los ojos de un pensamiento que sea capaz
de advertir el cinismo y la confusin reinante, para combatirlos con
todas las armas del pensamiento disponibles, en contra de las pistolas
y la violencia (20).
En Dedicacin a la poesa, el ejercicio, como ya dijimos, es
similar al que realiza Cernuda en Historial de un libro. ste no es un
dato menor si tenemos en cuenta que Luis Cernuda es uno de los maes-
tros del poeta granadino. Lo interesante de un ensayo de este estilo (en
ambos casos) es el entrelazamiento de las vicisitudes del oficio potico
con las circunstancias vitales del poeta, no al modo de una mecnica
transposicin biogrfica, sino a partir de la forma de concebir su proyecto
potico. Una vez ms, las decisiones sobre el lenguaje y la responsabilidad
que ellas implican son un elemento esencial para la escritura, como ya
lo haba afirmado en el prlogo analizado.
[186 ]
Al inicio del ensayo, veremos cristalizada en palabras la imagen

del poeta que baja a la calle, a la ciudad, pero enriquecida con esa
otra faceta meditativa que implica la soledad. El poeta, para Garca
Montero, debe permanecer en un vaivn entre la soledad ntima y la
compaa de los otros.
Adems, al igual que en el prlogo analizado, el autor tambin
se construye como sujeto-lector, siendo sta una de las ms poderosas
autofiguraciones en la potica del granadino, tan valorada como su
condicin de poeta, porque la lectura permite percibir al otro y en la
imagen de ese otro, descubrir nuestro propio rostro (9). De este modo,
lectura y escritura se vuelven las dos caras de un mismo proceso 3.
Cuando comienza el recorrido por su itinerario potico, el autor
va enlazando el origen de sus libros de poemas con su compromiso
poltico. Todos los libros encuentran en este compromiso, no una tema-
tizacin de la vida, sino un tono, una forma peculiar de tratar la realidad,
de indagar en ella.
El primero, Y ahora ya eres dueo de Brooklyn (1980), se ve ali-
mentado por la militancia juvenil en el P.C. y con las nuevas corrientes
de pensamiento europeas que ingresaban a Espaa tardamente. Pero
a medida que avanza la edad, el autor va mutando, se va desplazando
hacia zonas ms grises; el entusiasmo juvenil cede a la meditacin
potica; los hechos histricos matizan las posturas dogmticas; los maes-
tros que acompaan esta trayectoria (Rafael Alberti, Jaime Gil de
Biedma, Juan Carlos Rodrguez) son ejemplo de cmo la experiencia
impacta en el poema; el poeta va adquiriendo conciencia de que el
poema es un espacio pblico, donde construir una verdad potica,
no ya esencial (22). Cada nuevo libro colabora en el avance de este iti-
nerario hacia un compromiso ms fuerte y arraigado en las convicciones
ticas, liberadas de la pasin juvenil y teidas de un optimismo melan-
clico (31), que ya haba mencionado hacia el final del prlogo analizado
(2003: 23).
Al finalizar el libro, quien nos est hablando es un sujeto maduro,
consciente de la crisis de sus ideales juveniles, pero tambin confiado
3
Esta concepcin de la lectura y la escritura como parte de un mismo proceso, lo mismo que
la idea de descubrir nuestro propio rostro en el otro poseen fuertes resonancias borgeanas.
[187 ]
MARA cLARA LuciFoRA
en que es posible seguir viviendo y seguir comprometindose con el

mundo desde un lugar nuevo: la conciencia. Casi con las mismas palabras
utilizadas en Los dueos del vaco, la ltima parte del ensayo estar
abocada a indicar la zona fronteriza y difcil que implica vivir desde la
conciencia individual y la importancia de la poesa como un espacio de
reivindicacin lenta y solitaria (39). El tono de las afirmaciones ser
ms moderado que en el prlogo anterior seguramente porque, si bien
este ensayo atiende a las preferencias poltico-ideolgicas del poeta, se
centra principalmente en su trayectoria potica y, en ese mbito de pen-
samiento, el dilogo meditado con la contradiccin (15) se ve poblado
ms de preguntas e incertidumbres, que de denuncias y certezas.
Las fotos que se agregan a esta plaquette, sumada a la reproduccin
de las portadas de los poemarios de Garca Montero, no hacen ms que
fortalecer el vnculo problemtico, pero sin embargo, cada vez ms
estrecho, entre la figura de escritor que surge de las autopoticas y el
sujeto emprico.
En el ltimo texto del corpus, Nota de autor. Explico algunas
cosas, Garca Montero utiliza un tono familiar y ameno (que coincide
con el del prlogo de la antologa editada por Tusquets en Argentina,
escrito por Laura Scarano), para llamar la atencin del lector que est
a punto de ingresar en una cincuentena, cuyo sentido se bifurca: cin-
cuenta aos y cincuenta poemas. Experiencia vital y quehacer esttico
se unen en medio siglo de vida. Este sujeto de la enunciacin se dispone
a explicar (tal como dice el ttulo) la base no negociable de su potica:
la conciencia crtica frente a la propia obra, la complicidad con el lector,
el sentido tico de la poesa como ejercicio noble en tiempos de barbarie
y la unin entre vida y poesa de modo peculiar.
Lo interesante de esta Nota es que el poeta consolidado se vuelve
a autonominar como lector apasionado, cuya admiracin por otros
poetas corre paralelamente a la conciencia crtica respecto de su propia
obra. De conservar al lector adolescente que llevamos dentro depender
tanto la tarea del escritor como la comprensin del hecho literario (20).
Adems, como lector se vuelve a separar del que l denomina lector
profesional (muy cercano al lector acadmico que mencionbamos)
cuya lectura es siempre sesgada, e incluso caprichosa, en funcin no de
la valoracin de la literatura, sino de sus propios intereses.
[188 ]
Finalmente, su construccin como escritor lleva en este caso un

tinte ms de cansancio que de entusiasmo, que se identifica con la cele-
bracin sin orgullo, con la tranquilidad (de l mismo y del lector), con
la angustia correctora y con la fatalidad de ser el propietario de los
poemas: mo[s] de un modo inevitable (22), tono que coincide con
el que tie sus dos ltimos poemarios 4.
Para concluir, podemos observar que esta clase textual de las auto-
poticas resulta un espacio privilegiado de expresin de la propia ideologa
artstica, pues el escritor puede hacer una declaracin de principios de
modo directo y explcito, enmarcndose en gneros textuales que le
permiten expresar sus opiniones y creencias, sin ms requerimientos
que el de hacerse responsable de sus palabras.
Decimos que en este espacio de libertad (como lo caracteriza
Demers) el escritor construye una imagen de s mismo, pues puede
seleccionar la informacin que desea brindar, resaltar algunos datos e
ignorar o minimizar otros, armando una figura de s que sea efectiva
en relacin con su proyecto de escritura y su posicionamiento en el
campo intelectual (tal como indica Zonana). Adems, las autopoticas
tienen una ventaja en este sentido: a travs de estrategias argumentativas,
el sujeto de la enunciacin gua al lector por el camino que desea,
reduciendo al mnimo el grado de indeterminacin o polisemia que,
gracias al fenmeno de la muerte del autor hoy superado, reconocemos
en cualquier obra de ficcin literaria.
Este trabajo resulta as el primer paso de un anlisis que integre
no slo las declaraciones autopoticas del autor, sino tambin su par-
ticipacin efectiva y comprobable en el espacio pblico. De este modo,
podramos pensar que las posturas tericas del autor granadino han
experimentado, en los ltimos aos, un giro fundamental en el debate
sobre la poesa actual, pues ha logrado no slo llevar la experiencia
vital a la palabra potica, sino tambin la fuerza de esa palabra a la
vida, es decir, a su participacin como ciudadano, porque ya no habra
oposicin entre ambos mbitos, como afirma Laura Scarano: Si bien
admite y exhibe con modestia su compromiso biogrfico declara
4
sta es otra lnea interesante de indagacin: la relacin entre la figura de escritor que surge
de las autopoticas y la que surge de los textos literarios.
[189 ]
MARA cLARA LuciFoRA
su convencimiento de que no existe oposicin entre esteticismo y com-

promiso, ya que se trata de una disyuntiva falaz (2004: 154).
As, Garca Montero consigue integrar la dimensin poltica a su
quehacer literario, constituyendo una figura de escritor, que trasciende
los textos y las palabras y se corporiza en la sociedad a travs de un
fuerte compromiso con la repblica (en su sentido actual y tambin
etimolgico: la cosa pblica). Este compromiso que l describe como
ir de protesta en protesta, de acto en acto, con conciencia de abajofir-
mante, metido en todas y cada una de las posibles aspiraciones sugeridas
por el salvaje y multiforme panorama de los sueos humanos (1993:
196), se ve confirmado en los hechos a travs de su militancia en
mltiples actividades pblicas. Sus apariciones para protestar contra el
alineamiento poltico del gobierno de Aznar con Bush en la guerra en
Irak (Cf. Scarano 2004: 155), su activa participacin poltica en Izquierda
Unida, su liderazgo con el caso Garzn, sus nexos con el movimiento
de los indignados, etc., incluso sus columnas en diferentes diarios,
son testimonio de un proyecto literario que pudo salir de la academia
para, como decan los poetas sociales, bajar a la calle, y comprometer
no slo las palabras, sino tambin su cuerpo, su nombre, su propia his-
toria en la defensa de sus convicciones ticas, ejerciendo y enseando
a ejercer el pensamiento crtico.
Ser fundamental, por lo tanto, en una instancia posterior de
anlisis tener en cuenta las imgenes de autor que surgen tanto de los
textos literarios y noliterarios como de las acciones pblicas, pues todo
ello confluye en la consecucin de una posicin de reconocimiento
tanto en el campo intelectual, como en la sociedad, no slo a nivel
nacional sino tambin internacional. Esta confluencia nos permitir
estudiar, con mayor profundidad, el mosaico de imgenes y relaciones
que constituye un autor, o mejor dicho, una funcin-autor (en el sentido
en que lo postula Foucault [1990]).
[190 ]
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Laura Scarano (ed) Laura Scarano (ed)

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El SujETO AuTOPOTICO EN luIS GARCA mONTERO

Mara Clara LUCIFORA

Resumen: este trabajo se propone analizar un corpus de textos ensaysticos

El anlisis del corpus de textos ensaysticos del poeta granadino

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(fuertemente ligada a su ideologa artstica y poltica), la obra de estos

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permanentes y la postulacin de un pensamiento crtico, ejercido por

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Sin embargo, algo quedar claro en la configuracin del lector:

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Al inicio del ensayo, veremos cristalizada en palabras la imagen

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en que es posible seguir viviendo y seguir comprometindose con el

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