Antologia Brasil 1890 1930 Internet PDF

PENSAMENTO
FOTOGRAFIA
CRTICO EM
Antologia Brasil, 1 890-1 930
organizao
Ricardo Mendes
PENSAMENTO
FOTOGRAFIA
CRTICO EM
F icha tcnica
concepo, pesquisa, texto e edio
Ricardo Mendes
impresso
Mattavelli
realizao
XII Prmio Funarte Marc Ferrez de Fotografia
201 2
agradecimentos
Maria Inah Alves de Miranda
Fernando Chaves
Joaquim Maral
Mrcio RM
Maria Luiza Vieira
Maria Teresa Bandeira de Mello
Mnica Carneiro Alves
Ricardo Dias
Tadeu Chiarelli
e
Confoto, FBN, MAM Rio
aos pesquisadores
Helouise Costa e Rubens Fernandes Junior
tiragem
1 000 exemplares
editorado com
SCRIBUS
Este projeto foi contemplado com o XII PRMIO FUNARTE MARC FERREZ DE FOTOGRAFIA 2012
Pensa mento crtico em fo to g ra fia
Fo ntes
arquivos e bibliotecas digitais
Arquivo Pblico do Estado de So Paulo
Fundao Biblioteca Nacional - Hemeroteca
Digital
e ainda
Arquivo Pblico da Cidade de Belo Horizonte
Arquivo Pblico do Espirito Santo
Arquivo Pblico Mineiro
Biblioteca Pblica do Estado do Rio
Brasiliana USP
Centro de Documentao Dom Joo IV
Pr-Memria de Nova Friburgo
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Fundao Joaquim Nabuco
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Museu Lasar Segall - Biblioteca Digital das
Artes do Espetculo
Projeto J. Carlos
Pr-Memria Jacare
arquivos fsicos
Arquivo Pblico do Estado de So Paulo
Fundao Biblioteca Nacional
FUNARTE-CEDOC
IEB-USP
MAM Rio - Pesquisa e Documentao
Museu Lasar Segall
Museu Paulista-USP
portais
O Estado de S. Paulo
Folha de S. Paulo
JusBrasil
FotoPlus
Pensa mento crtico em fo to g ra fia
organizao
Ricardo Mendes
201 3
plano-piloto 5
contexto 7
blocos temticos 17
seleo de artigos 23
ndice onomstico 327
artigos em
ordem cronolgica 337
bibliografia de apoio 345

pla no -pilo to
Antologia Brasil, 1 890-1 930 constitui um gesto que procura estimular a

diversidade editorial sobre a histria da fotografia no Brasil.
Os ltimos vinte anos so marcados por intensa produo nos campos da reflexo e
histria nesse segmento. O mercado editorial fotogrfico, porm, extremamente
desigual, com aes episdicas, dificultando a difuso dessa produo e o ensino
especializado. Entre as grandes ausncias editoriais, em especial se atentarmos
para obras de referncia, est o parco conjunto de ttulos voltados para a histria
do pensamento crtico. No recorte amplo que se esconde sob tal denominao deve-
se destacar a extrema dificuldade de acesso ao conjunto ensastico sobre foto-
grafia em praticamente toda a sua extenso temporal de quase dois sculos.
Essa proposio tem como objetivo a produo de uma antologia de ensaios
elaborados no perodo, como primeiro tomo simblico de uma srie, que
constitua um estmulo a iniciativas similares de recortes temporais ou temticos
os mais distintos.
Antologia Brasil trabalha atravs de duas perspectivas. Promover o contato
com fontes documentais, que estimule o leitor, o jovem pesquisador etc a refletir
e dialogar com a historiografia. Nesse sentido, a antologia prope-se como
material didtico. Por outro lado, ao aproximar o leitor de textos de poca, a
edio procura promov-lo como agente de anlise e questionamento da prpria
historiografia, estimulando novas aproximaes.
A literatura fotogrfica constitui o repositrio tradicional para o pensamento sobre
fotografia em sua diversidade: reflexo, ensino e memria. atravs deste
conjunto que entendemos a expresso, provisria: pensamento crtico. Quase
sempre associada crtica na imprensa, modalidade que entre ns marca largo
perodo do sculo XX, a produo crtica encontra, porm, ao longo dos quase
duzentos anos de prtica fotogrfica veculos e locais distintos para gnese e
difuso: a grande imprensa, revistas especializadas de recorte variado ao longo do 5
tempo, o universo acadmico e a internet. Se a escrita suporte tradicional dessa
reflexo, necessrio apontar que so contemporneos hoje novos autores como o
curador e novas formas como a produo audiovisual.

Antologia Brasil: 1 890-1 930 privilegia um momento marcado pelo movimento
fotopictorialista e a primeira fase do fotoclubismo entre ns. Ambas as
referncias constituem por si justificativas para priorizao desse perodo: a
primeira ocorrncia de uma proposta que aproxime os campos da fotografia e
das artes visuais e o delineamento precrio de um circuito de discusso e
circulao de ideias atravs dos clubes fotogrficos. Ao redor dessas
associaes, por vezes com vnculos diretos, tem lugar no Brasil o surgimento de
revistas especializadas, ao mesmo tempo em que num panorama maior ocorre a
expanso de uma imprensa que tem no uso intensivo da fotografia uma de suas
marcas: as revistas ilustradas.
Estamos assim entre dois momentos. Aquele que antecede o perodo em anlise,
dos primeiros sessenta anos de introduo e difuso da fotografia no Brasil,
marcado pela discusso da fotografia como produto tecnolgico e sua
contribuio para os diversos campos da cultura, expresso das interaes ten-
sas entre cincia e cultura de que somos to prximos. E ao fim, no extremo
oposto, o marcante momento da discusso da fotografia moderna, em especial
no segundo ps-guerra, como expresso esttica autnoma, como sincronia com
a cultura da modernidade.
A seleo dos ensaios um desafio, que cedo revela a necessidade de avaliar as

formas de circulao de ideias de cada momento. A identificao de tipologias de
ensaios, como resenhas, crticas de exposies etc, e a identificao de veculos
como revistas e jornais de grande circulao ou publicaes especializadas so
exemplos desse trabalho. No caso, privilegiou-se o ensaio terico sobre a
reportagem, buscou-se a proposio programtica, mas logo o leitor descobrir
que a edio final mais ampla.
O estabelecimento do texto uma questo relevante, embora tenha sido adotada
uma abordagem provocadora. Do ponto de vista de transcrio, tomou-se
arbitrariamente como referncia a edio online do Grande Dicionrio Houaiss.
No entanto, a origem diversa dos ensaios, a ocorrncia de escritas com registros
distintos ao longo de um perodo algo extenso de 4 dcadas deixam marcas, que
seria impossvel remover.
Preservou-se integralmente a paragrafao, a pontuao etc. Interveio-se
apenas para eliminar o que parecessem erros de reviso, privilegiou-se o
arcasmo at mesmo em expresses to conhecidas como "kodack", sempre
6 tendo como referncia a obra de Houaiss, que se revelou surpreendentemente
oportuna. O objetivo era usar essas escritas como meio de atrao e repulsa
entre leitor e texto, procurando assim trabalhar com as reaes de identi-
ficao e distanciamento crtico.
plano-piloto
co ntexto
Photo Club Brasileiro, 1 896
Chega So Paulo em 20 de maio de 1 897, vinda do Rio, uma comitiva de oficiais

chilenos. O jornal O ESTADO DE S. PAULO, do dia seguinte, p.1 , comenta a
chegada:
Acompanhando os ilustres viajantes, vieram o capito do mar e guerra
Jos Carlos de Carvalho, os drs. (...) e Ricardo Ramos, engenheiro da
Estrada de Ferro Central, e mais trs membros do Photo Club Brasileiro.
O povo abriu alas para dar passagem aos recm-chegados.
Em outubro do mesmo ano, o Photo Club Paulista, por sua vez, nomeia uma
comitiva para tirar diversas fotografias, no desembarque em Santos e na
chegada a esta capital do 1 batalho da polcia do Estado, como informa nota
no CORREIO PAULISTANO do dia 23, primeira pgina.
Os amadores fotogrficos, novidade entre ns, parecem revelar interesse
incomum. O resultado merece comentrios na imprensa. Assim, na edio de 1 5 de
maio de 1 897, em artigo sobre as festas em honra da esquadra chilena em visita
ao Rio, cujos oficiais visitariam depois So Paulo, o jornal DON QUIXOTE, editado
por Angelo Agostini, comenta, no artigo Festas chilenas, p.3: ... graas
gentileza do Photo Club, dessa magnfica recepo ficaro perenemente guardados
diversos pontos de vista em excelentes fotografias instantneas.
Em novembro de 1 899, novamente nota em DON QUIXOTE, do dia 1 5, p.7,
registra os convites recebidos: Do Photo Club para a sua exposio de
fotografias. Ser o salo do ativo Photo Club Brasileiro de dois anos antes?
Notcias de eventos similares correm. O peridico lisboeta BOLETIM PHOTO-
GRAPHICO, editado por Arnaldo Fonseca, registra, na edio de setembro de 7
1 901 , p.1 36: O Photo Club Paraense, no Par (Brasil) inaugura no prximo ms
de outubro uma exposio permanente de fotografia.
O que informa essa atividade, febril vista de hoje, desses engajados amadores?

Falam antes de tudo, na perspectiva historiogrfica que interessa aqui, sobre quo
pouco se sabe sobre o fotoclubismo, sobre a fotografia daquele perodo. Basta
dizer que essas notas no parecem ter registro na historiografia conhecida. Essas
e outras que surgem hoje muito rapidamente. E a surpreender-nos ao encontrar um
fotoclube homnimo, ativo, fundado em abril de 1 896, que precede em 27 anos o
Photo Club Brasileiro, principal associao brasileira das dcadas de 1 920 e 1 930.
Um vazio historiogrfico
possvel afirmar que a historiografia da fotografia no Brasil apresenta um vazio

sobre um perodo algo extenso entre o final do sculo XIX e as primeiras dcadas
do sculo seguinte.
Ao longo da crescente e intensa produo historiogrfica que se estabelece entre
ns a partir da dcada de 1 970, esse vazio surge lentamente. Os primeiros
estudos histricos concentram-se na introduo e desenvolvimento da fotografia
no Brasil, em tantos segmentos, nas suas aplicaes, e ainda na produo e
difuso das imagens de um estado nacional em formao. No segundo momento,
outro grande ncleo temtico construdo ao redor da fotografia moderna, a
partir da segunda metade da dcada de 1 990.
Um pouco ao acaso, um pouco devido a ausncias de arquivos estruturados, um
pouco pela falta de uma crtica historiogrfica, um espao entre esses dois polos
foi tomando forma.
As bordas delimitadoras desse espao no permaneceram fixas. Pesquisas
histricas sobre o modernismo, por exemplo, comearam gradativamente a
corroer os limites imediatos, retrocedendo-os em parte. A dificuldade maior seria
enfrentar a pouca documentao em acervos e, por que no, um vago
preconceito, no contexto da reflexo sobre a fotografia moderna, frente ao
pictorialismo.
Apenas os estudos sobre o retrato no campo da fotografia profissional e as
pesquisas sobre documentao urbana, ou desdobramentos como postais,
parecem delinear olhares sobre o intervalo em questo.
A proposio pode parecer grosseira, mas como imagem esclarecedora de
aspectos de desenvolvimento de um historiografia to jovem. H, contudo, como
conhecido, contribuies fundamentais para o estudo do recorte temporal que o
8 projeto Antologia Brasil enfoca: 1 890-1 930. Sua extenso , em verdade, longa,
abrangendo mais de duas geraes.
Como indicado pouco antes, estudos importantes sobre a fotografia moderna
dedicaro tempo a estabelecer uma ponte precria com o fotoclubismo mais
contexto
prximo e a influncia do pictorialismo que parte deles adota como prtica.
Helouise Costa (1 960) e Renato Rodrigues da Silva lanam, em 1 995, o livro
A fotografia moderna no Brasil. A edio resulta de pesquisa premiada pela
FUNARTE, finalizada em 1 987. Helouise, em seu mestrado (1 992), analisa, por sua
vez, a influncia do fotopictorialismo na revista O CRUZEIRO, lanada em 1 928.
Uma dose de acaso, associada a momentos de intensa poltica cultural voltada
para o setor da fotografia a cargo da Funarte, permitiu que importante conjunto
de imagens integrantes desse circuito fosse preservado. A recuperao da obra
de Hermnia de Mello Nogueira Borges (1 894-1 989), fotoclubista, esposa de
importante membro do Photo Club Brasileiro, fundado em 1 923, tem lugar em
1 981 em exposio realizada no Rio, evento parcialmente remontado em So
Paulo no ano seguinte. Com a morte da fotgrafa, a coleo doada ao Museu
de Arte Moderna do Rio de Janeiro.
Em 1 994, Maria Teresa Bandeira de Mello (1 962) finaliza a pesquisa Arte e
fotografia: o movimento pictorialista no Brasil, realizada no programa de
mestrado da ECO-UFRJ. Publicada quatro anos depois, pela FUNARTE, com o
mesmo ttulo, sua anlise constitui ainda hoje extensa e pertinente apreciao do
movimento na dcada de 1 920. Centrado estritamente sobre o conjunto deixado
por Hermnia Borges, a autora enfoca a produo do Photo Club Brasileiro.
A abordagem sofre, porm, em alguns momento com a parca historiografia
existente. Dados sobre a presena do fotoclubismo no Brasil em seus diversos
aspectos surgem truncados, repetem-se datas desconexas, o que no invalida a
obra, nem as demais citadas. Um exemplo est presente nas referncias sobre s
duas primeiras dcadas do sculo, entre elas, as relativas ao Photo Club Helios.
Talvez um dos mais duradouros fotoclubes do momento, sediado em Porto
Alegre, a associao tem registros de atividades desde meados da dcada de
1 900, participando, por exemplo, da Exposio Nacional de 1 908, no Rio. E
prossegue, com atividades aparentemente regulares at o final da dcada de
1 930. Essa trajetria eclipsada constitui exemplo perfeito de desencontro de
dados, intensamente disseminados na bibliografia brasileira.
Espanta a ausncia de pesquisa sobre o Photo Club Helios, que cubra
efetivamente seu percurso. Registre-se, porm, que o seminrio Dilogos entre
histria, patrimnio e educao (Universidade Federal do Rio Grande, 1 2-1 3 de
junho de 201 2), trouxe comunicao de Luzia Costa Rodeghiero, mestranda da
Universidade Federal de Pelotas, que comea a recuperar as aes do Helios,
entre maio de 1 907, quando fundado, at 1 949. Disponvel em: 9
< http://seminariodialogos.files.wordpress.com>
Apenas nos ltimos dez anos surgem contribuies significativas que abordam a
fotografia amadora no incio do sculo XX. o caso, por exemplo, da tese de

doutorado de Suzana Barretto Ribeiro Percursos do olhar da fotografia
profissional e amadora de Campinas (1900-1925) (IFHC-Unicamp, 2003;
Annablume, 2007). Contudo, significativa recuperao da cultura amadora
fotogrfica, focando o contexto carioca da primeira dcada do sculo XX,
resultou em outro projeto de doutorado, apresentado em 201 0, por Adriana
Pereira: A cultura amadora na virada do sculo XIX: a fotografia de Alberto
Sampaio (FFLCH-USP).
Como Suzana Ribeiro, a autora discute o tema a partir da atuao de um amador,
mas aqui, tendo como panorama as cidades do Rio e Petrpolis, quando surgem
as referncias ao desenvolvimento do Photo Club do Rio de Janeiro ([1 902-
1 91 ?]). Certamente, importante fonte de informao para o projeto a cobertura
realizada pela revista carioca RENASCENA (1 904-1 908). Em certa medida, a
pesquisa integra um conjunto de projetos recentes que abordam esse peridico
no tocante a sua relevncia para a histria da crtica de arte.
Por fim, contribuio bibliogrfica recente a mencionar, lanada em 201 2, o
livro Fotoclubismo no Brasil: o legado da Sociedade Fluminense de Fotografia,
de ngela Magalhes e Nadja Peregrino (SENAC Nacional/SFF). A edio traa
o percurso de fotoclube fundado em 1 944, a mais importante associao flumi-
nense a partir da dcada de 1 950, quando passa a ocupar o espao deixado
pelo Photo Club Brasileiro. No segmento inicial da obra, as autoras estabelecem
o mais significativo panorama histrico, na historiografia brasileira, sobre o
fotopictorialismo internacional.
Fontes documentais, instrumentos de pesquisa
A proposta de constituir uma antologia crtica implica em caracterizar um

sistema de circulao de ideias e identificar seus canais de comunicao e
repositrios. No recorte temporal em questo, no ser o livro o meio de
circulao, excetuada a literatura fotogrfica estrangeira, cuja avaliao ser
feita de forma indireta pela referncias na produo local. a imprensa o
veculo central. Seja a imprensa geral, voltada para o grande pblico; seja,
entre os aspectos que caracterizam o perodo, a imprensa especializada em
fotografia.
Surgem ento as primeiras colunas e revistas especializadas. Embora ttulos
10 conhecidos, so veculos ainda poucos referenciados e estudados, exceto em
breves ensaios (CAMARGO & MENDES, 1 992; MENDES, 1 998; FERNANDES JR,
201 0). Em vrios momentos da Antologia Brasil esses peridicos sero
caracterizados. A pesquisa permitiu registrar novos ttulos, alterando o limite
temporal de surgimento desse segmento.
contexto
O elenco de peridicos conhecido: as editadas em So Paulo REVISTA
PHOTOGRAPHICA (1 908-[1 909]), ILLUSTRAO PHOTOGRAPHICA (1 91 9-
[1 920]) e REVISTA BRASILEIRA DE PHOTOGRAPHIA (1 926-[1 926]), e as
cariocas, as duas primeiras como revistas associadas ao Photo Club Brasileiro,
por algum momento, e a ltima, de sua propriedade, com longa durao
FOTO-FILM (1 924-[1 925]), PHOTO REVISTA DO BRASIL (1 925-[1 926]), e
PHOTOGRAMMA (1 926-[1 931 ]).
Sobre as colunas especializadas, destaquemos aqui o primeiro registro
conhecido, de 1 898, no jornal CORREIO PAULISTANO, da srie Artes de amador,
com dezessete inseres. Mas importante lembrar que a experincia editorial
do Photo Club Brasileiro tem incio na coluna O Photo Club Brasleiro, na revista
carioca FON-FON, com curta durao, em meados de 1 924.
O projeto Antologia Brasil alterou esse conjunto, em parte. A ele, agregam-se
dois novos ttulos cariocas, editados pelo fotgrafo A. Leterre: em 1 902, a
REVISTA PHOTOGRAPHICA, com quatro edies, e dois anos aps, PHOTO
GAZETA, hoje, o mais antigo peridico remanescente. E, experincia nica entre
ns, o paulistano BOLETIM PHOTOGRAPHICO, lanado em 1 924, como iniciativa
promocional associada futura REVISTA BRASILEIRA DE PHOTOGRAPHIA,
programada para 1 926.
Desse conjunto, cerca de 76 edies tiveram exemplares preservados,
significativa parcela de um total de 85 nmeros. Esto disponveis em acervos
pblicos, em So Paulo e no Rio de Janeiro, 53 edies nenhuma delas em
forma digital.
Foi possvel rever todo esse conjunto, excetuando 23 edies da edio
paulista da REVISTA PHOTOGRAPHICA, da PHOTO REVISTA DO BRASIL e da
REVISTA BRASILEIRA DE PHOTOGRAPHIA, todas em coleo privada.
Contudo, esse conjunto havia sido brevemente anotado pelo pesquisador h
quase duas dcadas, o que permitiu um balano parcial. possvel apontar,
assim, que seria oportuno avaliar as contribuies para esta ltima publicao
de autores, como Guilherme Malfatti e Valncio de Barros, fotoclubistas que de
certo modo fazem a ponte, no contexto paulista, entre o fotoclubismo da
dcada de 1 920 e de 1 940.
A recuperao desse conjunto de peridicos tarefa realizada a partir de obras
de referncias conhecidas. Sobre a imprensa em geral, alm de levantamentos
existentes j mencionados, tomou-se por base fontes historiogrficas como:
Affonso de Freitas (1 91 5), Jos Freitas Nobre (1 950) e Heloisa de Faria Cruz 11
(1 997), entre outras. Essenciais ainda, no caso dos artigos selecionados, foram
os estudos especializados sobre autores como Joo do Rio e Olavo Bilac, que
dedicaram parte significativa de suas produes ao jornalismo.

Evento fundamental para o projeto foi a introduo recente, e em expanso, dos
portais de acesso online a acervos digitais. Reunindo conjunto heterodoxo de
acervos, quanto a ttulos, cobertura regional, formas de acesso e possibilidade
de recuperao de informao, como uma leitura das fontes na abertura da
antologia permite reconhecer , esses repositrios ampliaram de forma
expressiva, em nmero e diversidade de textos, o horizonte de trabalho do
projeto. Ainda assim no foi possvel garantir uma cobertura regional ampliada,
com pareceu plausvel num momento inicial, ficando restrita a seleo final,
salvo raras excees, a artigos publicados na imprensa carioca e paulistana.
Uma cultura fotogrfica em formao
O desenvolvimento do projeto exigiu avaliar, de forma operacional, parmetros

para compreenso e anlise da cultura fotogrfica num contexto dado. Tomou-
se como ponto bsico, como fica em parte evidente no trecho acima, o
reconhecimento de uma circulao de informaes sobre fotografia em escala
inesperada, em todos os seus aspectos. Surpreendeu descobrir em contraste
com a impresso registrada nos estudos disponveis, que aponta uma difuso
restrita, quando muito s cidades de So Paulo e do Rio de Janeiro , que
existe uma circulao, difusa, em escala maior, e em momento anterior ao
usualmente pressuposto a partir da dcada de 1 91 0.
Existe aparentemente uma demanda por informao, que alimentada por
capilaridade a partir de jornais editados no Sudeste, rumo a outros centros.
Certamente, essa difuso, que hoje possvel comear a identificar com o
acesso ampliado, via digital, a colees de peridicos, no deve ter permitido,
porm, aos leitores de ento um viso geral desse panorama estilhaado.
Apenas na dcada de 1 920, com o estabelecimento no pas de mecanismos de
distribuio de jornais e revistas de forma mais estruturada possvel imaginar
algum avano, mais pela formao de pblico e menos por condies de acesso a
esses canais por pequenos editores. Um alternativa existe na constituio de
uma rede de representantes, como faz PHOTOGRAMMA, oferecendo ao leitor,
fora dos centros principais, volume e qualidade de informao. Investigao
relevante seria avaliar por exemplo essas representaes, que PHOTOGRAMMA
relaciona regularmente em todas as edies.
12 Quase certo, porm de forma diversa ao que as revistas brasileiras dedicadas ao
cinema parecem ter conseguido ento, essas iniciativas jornalsticas voltadas
para a fotografia, de menor envergadura de investimento e de interesse mais
restrito, no geraram uma sinergia mais efetiva entre amadores e profissionais
espalhados pelo pas.
contexto
Esse interesse difuso, apontado ao incio, que ocorre na imprensa regional
revelado quase sempre em notas, desde do limite inicial do recorte temporal em
questo. Valorizam-se as novidades tecnolgicas, como a fotografia colorida, o
raio X, as teleobjetivas etc. De certo modo, todas estas referncias podem
entendidas como formas de ampliao das vises do real, conjunto em que
ganham destaque ainda a fotografia astronmica, as aplicaes em medicina, a
fotografia de espritos e emanaes corpreas as mais diversas. Enfim, novas
virtualidades que tornam prximo o invisvel, o microcspico, o distante.
Aspecto significativo que os ensaios aqui reunidos revelam como o grande arco
do pensamento crtico toma forma lentamente, fragmentariamente. A cultura
como troca e transmisso de valores pode ser identificada em seus diferentes
momentos. Suas referncias internas e externas podem ser dimensionadas desde
j em uma rpida leitura do ndice onomstico ao final da antologia.
Surgem inesperadamente, numa cultura que revela assim pretender sua
transmisso entre geraes, a proposio das revistas especializadas (em
especial, o persistente projeto editorial do Photo Club Brasileiro por quase uma
dcada), o museu de documentos fotogrficos pelo Photo Club do Rio de
Janeiro, em meados da dcada de 1 900, e a necessidade, apontada por Guerra
Duval, de estabelecer o ensino formal em escala ambiciosa, na dcada de 1 920,
expresso final de uma questo que se impe desde a virada do sculo.
Ensino, memria, produo crtica e difuso da fotografia so campos que
surgem certamente marcados pela contexto ao redor do fotoclubismo, que atua
ento como articulador intensivo de iniciativas culturais. Questes essas, que
esto ausentes, digamos assim, no campo da fotografia profissional.
Essas aes e proposies tiram proveito, em parte, da expanso dos locais e
agentes do circuito de arte, ao qual pretendem se aproximar. Contudo, preciso
reconhecer, esse panorama fotogrfico tem dinmicas e agentes prprios, que
ativamente buscam essa sinergia. Ao longo do arco temporal aqui tratado
possvel identificar, atravs dos textos selecionados, essa expanso, a adoo de
hbitos e prticas culturais, e a constituio de um pblico para esse circuito novo.
Fotografia e arte
O perodo marca uma mudana radical, episdica de incio, mas em seguida

difusa e regular, na percepo da fotografia como objeto cultural complexo. 13
Parte-se da sua proposio como expresso mxima das conquistas da cincia,
com aplicaes nos mais diversos setores, expandindo o conhecimento tcnico,
para a concepo de uma fotografia integrada s expresses artsticas.

O fotoclubismo, em sua faceta associada ao pictorialismo, veculo dessa
proposio. Sua presena no Brasil ocorre, como em outras sociedades similares,
de forma abrupta, sujeita a ruptura e acomodaes de ideias importadas, processo
que exige instrumental analtico, observao e documentao rigorosos.
Seria mais correto evitar uma anlise estrita do panorama local pela tica da
historiografia internacional sobre o pictorialismo, que at aqui tem apenas
ajustado o figurino conceitual ao pouco que se sabe sobre a produo e recepo
da produo brasileira.
Ao invs disso, procurando estender a anlise a um campo ampliado, em especial
ao longo da primeira dcada do sculo XX, possvel identificar essas
ocorrncias como uma contribuio original ao debate sobre uma questo chave
que se impe a partir da segunda metade do sculo anterior sobre a cultura: as
relaes entre indstria e arte.
Visto por essa perspectiva, o fotoclubismo brasileiro em sua primeira fase a
melhor expresso, num pas de industrializao precria, dos conflitos desen-
cadeados. O automatismo do processo fotogrfico ponto central na cartilha
adotada, o instantneo como metfora do conflito entre mecnico e o humano,
negando o autor. Questes associadas, como o conflito entre o amador e o
profissional, expressam o papel e a autoimagem dos agentes nesse debate.
O aggiornamento que tem lugar ento est sujeito aos conflitos decorrentes da
ausncia de um debate sobre arte e cincia no pas, como o que ocorre ao longo do
sculo XIX no contexto europeu, por exemplo. Ainda assim essas ocorrncias
permitem que sejam apreciadas como uma das melhores expresses desse conflito
entre ns.
Para entrar e sair da modernidade
Contra a caixa preta, o pictorialismo? As estratgias para acesso modernidade

podem ser avaliadas num contexto inesperado. H um slido debate internacional
que chega at ns, em referncias a autores como Robert de la Sizeranne, cujo
foco precisamente o estatuto artstico da fotografia.
O pictorialismo, que pode ser tomado numa leitura imediata como opo
conservadora para insero na cultura moderna, no pode ser visto, pelo que
14 sabemos agora do panorama brasileiro, como um produto solidrio ao longo do
extenso arco temporal em que se desenvolve.
O Photo Club Brasileiro, na dcada de 1 920, nesse segundo desdobramento do
movimento fotoclubista no Brasil em sua primeira fase, certo, faz aos poucos
contexto
mera adeso arte acadmica, ignora o universo urbano, as mudanas nas artes
visuais em curso aqui mesmo. Essas decises geram um esgotamento e
desvalorizao severa ante s novas geraes.
Ainda assim, curiosamente, no sero taxados abertamente de passadistas.
Talvez porque circulem em campo controlado, em que se partilham os mesmos
valores, em jornais e peridicos: uma bolha de valores mdios.
A dcada de 1 920 tem certamente tenses de fundo na cultura local, que se
expressam em momentos os mais diversos, at mesmo nesse universo das revistas
ilustradas, que mesclam cobertura social e reportagens culturais variegadas.
Em fevereiro de 1 924, uma revista carioca FROU-FROU..., em sua nona edio,
traz o artigo Bilhetes da Pauliceia, um comentrio detalhado, acompanhado de
charges, sobre o pseudo futurismo paulista. O autor, que assina simplesmente
B. B. B., encerra assertivamente o extenso desabafo:
Registramos a incoerncia unicamente para declarar que no levamos a
srio o "futurismo" desses senhores e para pedir-lhes, pela alma de
Jpiter, o obsquio extremo de no mexerem mais nos nossos
empoeirados figures mitolgicos.
Cantem, em versos livres a beleza da gasolina, faam odes virgindade
da telegrafia, team madrigais candura do "fox-trot", mas no se
esqueam das palavras sensatas daquele profundo psiclogo que foi La
Bruyre, ao falar de Teofrasto: "Nous qui sommes si modernes seron
anciens dans quelques sicles".
E principalmente, (ah! muito principalmente!) no digam nunca mais que
so futuristas.
15

Os blocos articulam conjunto abran-
gente de temas e manifestaes do
perodo, embora com dimenses e re-
cortes distintos. Dois deles ARTE e
FOTOGRAFIA ARTSTICA apre-
sentam a maior parte dos ensaios, pu-
blicados em veculos variados, da
grande imprensa a colunas e revistas
especializadas em fotografia, modali-
dade que surge no pais a partir de
1 890. Os dois conjuntos em destaque
revelam o trao que caracteriza a pro-
duo escrita sobre fotografia do pe-
rodo: a discusso sobre o estatuto
artstico da fotografia.
Os demais conjuntos procuram carac-
terizar temas como ENSINO e IM-
PRENSA ESPECIALIZADA , e apon-
tam nesses casos para a circulao de
idias e imagens. Os demais blocos in-
troduzem outros campos de aplicao
ou temas como a imagem social do
fotgrafo, expondo usos e funes em
rearranjo contnuo.
Cada bloco traz os ensaios em ordem
cronolgica, embora sujeita aos sub-
16 temas. Como apoio ao leitor, alm da
relao completa dos artigos por data
ao final da edio, um conjunto de
TAG s, para usar um termo contempo-
rneo, indicam pontos de destaques.
blo co s tem tico s
COMPORTAMENTO: crnica, feminino, fabulaes
JOE. Cinematgrafo. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 30.8.1 908, p.1 25

O convescote de domingo. CIDADE DE FRIBURGO, Nova Friburgo, 37
1 0.1 2.1 91 6, p.1
BILAC, Olavo. Dirio do Rio. O ESTADO DE S. PAULO, SP, 21 .1 .1 898, 41
p.1
TEX, Leo. Pelos "ateliers" e sales... CORREIO PAULISTANO, SP, 45
27.6.1 91 3, p.1
BEVILACQUA, Sylvio . No T. S. F. PHOTOGRAMMA, RJ, II (23): 49
8-1 0, maio 1 928
SILVA, Oswaldo. Viagens maravilhosas do Dr. Alpha ao mundo dos 55
planetas No mundo de Marte. Cap. XV. O TICO-TICO, RJ,
III (1 02): n.p., 1 8.9.1 907
ARTE: estatuto, pictorialismo, difuso
GRAPHITE, Xisto. Belas-artes. REVISTA ILLUSTRADA, RJ, 1 4 (566): 59

6, 1 2.1 0.1 889
GRAPHITE, Xisto. Belas-artes (continuao). REVISTA ILLUSTRADA, 61
RJ, 1 4 (567): 6-7, 26.1 0.1 889
RJ, 1 4 (568): 6, 2.11 .1 889
DEIR, Eunapio. A arte. KOSMOS, RJ, 1 (11 ): n.p, nov.1 904 67

SILVA, Bethencourt da. A arte e os artistas. O BRAZIL ARTSTICO, 83
RJ, Nova fase, 1 (1 ): 266-270, 1 911
GUERRA DUVAL, Fernando. 1 Salo de Fotografia. GAZETA DE 89
NOTCIAS, RJ, 9.7.1 924, p.2
BEVILACQUA, Sylvio. Fotografia e pintura. PHOTOGRAMMA, RJ, 95
1 (2): 6-7, 30.8.1 926
GUERRA DUVAL, Fernando. a fotografia uma das belas-artes? 99
PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (2): 1 -2, 30.8.1 926
FRIEDMANN, Alberto. Os meios de expresso na Fotografia Pictorial. 1 03
PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (5): 1 -2, 4 e 6, 30.nov.1 926
GUERRA DUVAL, Fernando. Observaes sobre "Meios de expresso 111
na Fotografa Pictorial". PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (7): 1 -2 e 4,
fev.1 927
VECCHIO, Jos Del. Os meios de expresso na Fotografia Pictorial. 11 7
PHOTOGRAMMA, RJ, I (7): 1 0-11 , fev.1 927
GUERRA DUVAL, Fernando. Consideraes sobre a Fotografia 1 21
Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, III (31 ): 1 -3, abr.1 929
(parte 1 )
Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, III (32): 1 -5, maio 1 929
(parte 2)
VALFER, F. de. A Fotografia pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, IV (35): 1 33
3-5, set.1 930
BORGES, Nogueira. O conceito moderno da fotografia. 1 39
PHOTOGRAMMA, RJ, V (39): 6-1 0, jan.1 931
No mundo artstico: A arte na fotografia. FROU-FROU..., RJ, I (1 ): 1 45

n.p., jun.1 923
No mundo artstico: A arte na fotografia. FROU-FROU..., RJ, I (8): 1 49
n.p., jan.1 924
18
blocos temticos
IMPRENSA ESPECIALIZADA
Nosso intuito. PHOTOGAZETA, RJ, I (1 ): 1 , 1 .11 .1 904 1 53

LETERRE, A. Fotografia. PHOTOGAZETA, RJ, I (1 ): 1 , 1 .11 .1 904 1 55
LOBO, A. de Barros. A nossa misso. ILLUSTRAO 1 59
PHOTOGRAPHICA, SP, 1 (3): 11 , maio de 1 91 9
O que pretendemos fazer. REVISTA BRASILEIRA DE 1 63
PHOTOGRAPHIA, SP, (1 ): 3-4, jan.1 926
FOTOGRAFIA ARTSTICA: notas do exterior, fotoclubes,

o artista, outros circuitos
CUNHA, A. da. A fotografia artstica. REVISTA MODERNA, Paris, 1 67

II (26): 75-79, dez.1 898
A fotografia na Exposio. O ESTADO DE S. PAULO, SP, 2.1 0.1 900, 1 73
p.2-3
Cartas da Itlia: Roma, 26.04.1 911 . CORREIO PAULISTANO, SP, 1 79
27.5.1 911 , p.5-6
A exposio do Fotoclube. RENASCENA, RJ, I (5): 1 97-203, 1 83
jul.1 904
EFF, Von Ab. Segunda exposio do Fotoclube. RENASCENA, RJ, 1 93
II (1 9): 95-1 01 , set. 1 905
FARE, H. De la. L'Exposition du Photo Club au Museu Commercial. 1 99
REVISTA DA SEMANA, RJ, (377): 501 0, 4.8.1 907
LIMA, lvaro de. Terceira exposio artstica do Fotoclube. 205
RENASCENA, RJ, IV (46): 246-256, dez.1 907
MARIANNO Filho, Jos. Arte fotogrfica. PHOTOGRAMMA, RJ, 21 3
1 (3): 1 -2, 30.9.1 926
VALLE, F. do. A 4 exposio anual do Photo Club Brasileiro. PARA 21 7
TODOS, RJ, IX (457): 32-33, 1 7.9.1 927
Concurso de fotografias. O ESTADO DE S. PAULO, SP, 31 .1 0.1 929, 223
p.7

A propaganda pela fotografia. O PAIZ, RJ, 22-23.9.1 930, p.1 -2 229
RIO, Joo do. O caador de beleza. A ILUSTRAO BRASILEIRA, 235
RJ, 1 .8.1 909, p.81 -83
CARREIRO, Carlos Porto. Impresso artstica. O PAIZ, RJ, 243
24.11 .1 911 , p.1
Exposio Sylvio Bevilacqua. O PAIZ, RJ, 24.6.1 91 3, p.3 249
CHRYSANTHME. A arte na fotografia. ILLUSTRAO 253
BRASILEIRA, RJ, X (1 01 ): n.p., jan.1 929
Como se explicam os artistas: F. Guerra Duval. PHOTOGRAMMA, 257
RJ, V (40): 4-7, fev.1 931
VERA-CRUZ. Exposio Valrio. SANTA CRUZ, SP, VI (4): 1 83-1 86, 263
jan.1 906
GUERRA DUVAL, Fernando. Exposio de fotografias do Sr. San 267
Payo. FOTO-FILM, RJ, II (22): 1 3-1 4, nov.1 925
ENSINO
BORGES Filho, Nogueira. Curso de fotografia terico e prtico. 271

FOTO-FILM, RJ, II (22): 9-1 0, nov.1 925
GUERRA DUVAL, Fernando. Escolas de fotografia. PHOTOGRAMMA, 277
RJ, II (24): 1 -3, jul.1 928
JORNALISMO
BILAC, Olavo. Crnica. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 1 3.1 .1 901 , p.1 281
LOPES, Oscar. A semana. O PAIZ, RJ, 21 .5.1 911 , p.1 285
X. Os fotgrafos. O PIRRALHO, SP, III (1 39): n.p., 1 8.4.1 91 4 291
20 BARRETO, Plinio. Um bilhete. A CIGARRA, SP, I (1 9): n.p., 25.3.1 91 5 295
blocos temticos
USOS E FUNES: o livro, a cidade, o retrato, a marinha,
a imagem da guerra
A velha e a nova cidade de So Paulo. A PROVNCIA DE SO PAULO, 299

SP, 11 .8.1 887, p.2
CARLOS, Luis. O retrato. A CIGARRA, SP, II (42): n.p., 20.5.1 91 6 303
Vida militar inglesa. A NOITE, RJ, 1 8.6.1 91 7, p.2 307
O recorde mundial de fotografia. So Paulo: Officinas Graphicas 311
Monteiro Lobato & Cia, [1 922]
GUERRA DUVAL, Fernando. Marinhas. FOTO-FILM, RJ, II (23): 2-3, 31 7
dez.1 925
ZOILO. Nossas ilustraes. FOTO-FILM, RJ, II (23): 2-3, dez.1 925 31 9
O retrato de S. Majestade a Rainha dos Estudantes. A ESQUERDA, 323
Fortaleza, 2.4.1 928, p.1
21

sele o d e a rtig o s
23
JOE. Cinematgrafo.
GAZETA DE NOTCIAS, Rio de Janeiro,
(243): 30.8.1 908, p.1 . il.
(domingo)
O texto ocupa toda a primeira pgina ar metropolitano a uma sociedade

da edio de domingo. Aberto h pou- de contrastes socioculturais sur-
co mais de duas semanas, o grande preendentes.
evento tema da foto: o Morro da Ur- O inesperado, nesse contexto, iden-
ca, ao fundo, rivaliza com o arco gi- tificar uma nova expresso social para
gantesco sob o ttulo "Portal monu- o fotgrafo. O texto exemplifica tam-
mental da Exposio". bm a qualidade do escritor na sua
A Exposio Nacional, comemorativa produo como cronista.
do centenrio da abertura dos portos, Um estudo mais atento revela, no s
representa um dos grandes investi- a escrita caracterstica, mas a criao
mentos simblicos do governo republi- afluente em transformao contnua.
cano, vitrine para o mundo, mas, Dias antes, na edio de 26 de agos-
antes de tudo, para seus cidados. to, no jornal Correio Paulistano, a par-
Joe, como assina o escritor e jorna- te inicial do artigo era publicada sob o
lista Joo do Rio (1 881 -1 921 ), ttulo "Os animais da Exposio".
mais um pseudnimo de Joo Paulo Anos depois, como "Clic! Clac! O fo-
Emlio Cristvo dos Santos Coelho tgrafo!", ele incluir o segmento fi-
Barreto. Aos 27 anos, ele, persona- nal no livro Pall Mall Rio (1 91 7.)
gem e cronista da cena carioca, re-
24 gistra nesse artigo fatos ao longo
de uma semana na Capital Federal,
campo de intervenes urbansti-
cas, que rompem com o ar tmido
da antiga sede da Corte, dando um
evento social
comportamento
lugar social do fotgrafo
Cinematgrafo
DOMINGO
A exposio de canrios, uma poro de gaiolas todas do mesmo feitio.
As avezitas parecem assustadas com tanta gente, e so quase cor de
creme algumas, outras amarelo ouro, outras de aafro e castanha,
outras cor de gema de ovo, to delicadas, to areas, to imateriais que
parecem flocos animados de um sopro a perder-se minutos depois.
Como fui dar ali? Os homens gostam de animais de uma esquisita
maneira. O homem da cidade de tal modo vive separado que no o
conhece e no o v seno por excentricidade. Os cachorros so como
elementos decorativos das senhoras, os cavalos ningum os separa das
condues que puxam, salvo quando se membro da Sociedade
Protetora dos Animais. Os gatos no passam de um cacoete filosfico
literrio que se usa por pose porque Renan e Baudelaire gostavam de
gatos como a Sarah em tempo gostou de jaguares. Eu abomino os
gatos, os cachorros, os passarinhos, as galinhas. Um gato ronronando
em cima de uma poltrona enfeza-me, e nada mais desolador do que
uma gaiola com alguns bichinhos, presos pelo egosmo humano, a
trinar vagamente vagas rias, s vezes tristes.
Como fui dar ali? O fato que passei dos canrios aos pombos. E foi
uma linda impresso. H-os todos brancos e todos cinzas e todos
salmo e todos cor de havana; h-os como encrespados artificialmente
com a cauda abrindo em leque e a cabea perdida [num] cocar de penas;
h-os com rebrilhos de cobre e ao, que parecem sados da fantasia de
um forno de faianas de Golfe Juan. Algumas so enormes abrindo as
rmiges fortes; outros podem caber na palma da mo de uma donzela. E 25
vendo os cartes com informaes sobre os cruzamentos, olhando-lhes
o olhar o olhar dos pombos que olham como se no vissem , o
arrulho exercia em mim como uma fascinao. Diante das gaiolas dos

pombos minha recordao voltavam os versos gregos, Vnus, o velho
Virglio e o prudente Enas. Certo, Enas no teria descido aos infernos,
se Vnus no o fizesse conduzir pelas suas pombas brancas...
Os pombos levaram-me at ao local da Exposio de bois, de cavalos,
de touros. Que aspecto! O sol, abrindo na porcelana azul do cu,
dardejava uma poeira de diamante cegadora. E naquele brilho
impalpvel acotovelava-se a multido. Eram empregados do comrcio,
eram operrios, eram sujeitos bem postos, eram "sportsmen" e
estrangeiros, mulheres do povo e senhoras do alto tom, cabeas em
cabelo e grandes chapus a Gainsborough, crianas endomingadas e
babys como escapados aos figurinos de luva de seda branca e
gestinhos tenros. A luz tirava chispas e fulguraes das joias, dava um
cunho de apoteose a tudo. Era como se estivssemos na pesagem de
um prado em dia do grande prmio. Os animais estavam na sombra e a
curiosidade era toda para eles. Damas flexveis e delicadas paravam em
xtase diante dos bois formidveis, e os tratadores perfilados davam
informaes:
Esse cavalo?
do Sr. baro do Paran.
E aquela zebra?
Ah! isso cruzado. O Sr. baro tem dezenove. Este filho de um
cavalo e de uma zebra. Com aquele deu-se o contrrio. E so menos
maus que os burros, os zebroides.
Os cavalos pareciam orgulhosos da admirao da turba. Os bois eram
majestosamente paternais. O olhar amistoso de um desses animais
consola a alma. E que estranha sensao a do ambiente! O cheiro
saudvel dos bois, aquelas cabeas to graves e belas, em que o rosa
tem desmaios, o pelo macio e lustroso, a fartura, a plenitude, a pujana
dos exemplares tudo se ligava para infiltrar nas anemias urbanas e
nas neurastenias presentes, a "griserie" de uma outra vida, o desejo
animal de ter muita sade, de no conhecer perfumes e fatuidades, de
26 viver como os tratadores, dormindo no feno, amando livremente,
refocilando com os bichos. As damas ainda resistiam em passar a mo
pelo dorso dos touros. Os homens iam fatalmente do desejo ao gesto.
As crianas, que esto mais perto da natureza, pediam...
Cinematgrafo, 1 908
E parecia que ns todos ramos melhores, sentamos um fluxo de
bondade infinita nessa atmosfera rural.
que no h como a aproximao dos animais domsticos para nos
encher de bondade. As aves dos ares so a msica do viver. Os
pombos so o amor. Os galos so como natais da vida. E os bois so o
conforto e o bem da existncia.
Encontr-los assim belos e bem tratados uma delcia a que o
homem urbano se entrega com um prazer infinito tanto mais
quanto os v e logo dali sai para a civilizao requintada, em pleno
domnio da Cidade Maravilha.
SEGUNDA
Segunda do "Quebranto". Casa cheia. Aplausos, comentrios como na
primeira noite. muito melhor assistir s segundas. A sensao do
pblico muito mais intensa. A pea de Coelho Netto resiste bem ao
contato do grande pblico.
Mas por que os deuses imortais no consentem que se possa louvar
totalmente aquele tentmen? A pea uma stira feroz a um certo
meio. Fraquear um pouco na caricatura dar motivo a que no se
tome a srio a stira. E que fizeram aqueles artistas fingindo elegncia?
Os artistas foram lamentveis. A cena do "five o'clock" foi um
verdadeiro carnaval. Alguns atores apareceram agarrando uma luva
com o ar de quem segura vela em dia de procisso. O Sr. Alfredo Silva,
to inteligente, fazia um tipo de carioca cinicamente gozador e elegante
como um vegete de farsa, com as calas suspensas e uma velha
sobrecasaca; o Sr. Nazareth, com uma cabeleira loira enorme tinha um
fato positivamente de revista de ano. O Sr. Joo de Deus apareceu
valha-nos Deus de "smoking" s cinco da tarde. A Sra. Luiza de
Oliveira tinha um vestido integralmente mgico, e para no faltar nada
quela sarabanda de adelo, um ator de casaca fazia de criado.
Os atores tm a mania de que o fato de somenos importncia. No!
O fato tudo no teatro, ou pelo menos a maior parte. No se faz um 27
homem elegante com uma velha redingote, e a composio de um
"five o'clock" deixa de ser flagrante apanhado da vida real para passar
insulsa pilhria quando a fazem daquele modo.

A regenerao teatral! Ela s se far quando um sujeito, como o
Christiano e com muito dinheiro, ditar aos atores as roupas e for
obedecido.
De resto, eu ouvia duas senhoras conversarem:
curioso este "five o'clock"!
Muito.
J viste? Faz-se tudo menos tomar ch.
verdade. S se l dentro...
Mas que tem tudo isso? A obra de Netto fica. uma das facetas do
gnio desse homem admirvel. E eu ouvindo o terceiro ato empolgante
lembro uma carta do grande artista de dolorosa melancolia:
"Quando escreveres, pe um rochedo sobre o corao para que te no
suceda compores s com expresses de amor o que devia sair
integralmente do crebro, justo e forte como Minerva armada. A
bondade desvairou-te onde apontaste um gnio h apenas um pobre
diabo que, h 22 anos, sem trguas, empurra uma pedra para o cimo da
escarpa e, quando imagina haver cumprido a tarefa, v a pedra
despenhar-se no fundo da indiferena. Torna faina e comea a labuta,
arquejando. Se a to estpida contumcia pes o rtulo de 'gnio',
glria a Ssifo!"
Se no fosse esse trabalho incessante do grande beneditino da arte, to
soberbamente as nossas letras contemporneas no fulgurariam, nem
aos pobres mortais seria dado o prazer de gozar a obra desse crebro
extraordinrio, sempre novo e sempre assombroso...
QUARTA
Hora de Exposio. Bar. Adolpho Araujo, o jornalista paulista das
frases imprevistas, j chamou um "garon", que se diz italiano
brasileiro, de "panach de nacionalidades", e disse sobre certas
28 criaturas da literatura cousas horrendas. Ns estamos num ponto
estratgico. V-se a fita do Rio, todo o Rio que passa, e o interessante
que Joaquim Morse e Adolpho Araujo, apesar de serem de S. Paulo,
conhecem toda a gente. Esses jornalistas!
Cinematgrafo, 1 908
Aquela espanhola? - Situao admirvel com o deputado do
Amazonas. Mas a crise da borracha? Para tais cousas h sempre
dinheiro... Olha o Coelho Netto. O Netto est a entrar no
mercado estrangeiro, primeiras colunas dos jornais de Paris, um
romance sobre imigrantes a sair na "Tribuna Italiana". Srio?
Tudo quanto h de mais srio. E o seu "Up-to-date"? Dizem que
uma pea clef. clef era o "Five o'clock". Imagina tu... Mas a
histria daquele casal que ali vai. Ele est mais gordo... Ela tambm,
a impudncia da luz... Olha que causa admirao esta concorrncia.
Para tais cousas h sempre dinheiro. O general T.... Sabes que o
general foi encontrado... Silncio, uma questo militar! Decidida
com as ltimas armas do carcs de Eros... Mas aquele jovem
elegante o Luiz Edmundo. . Vai para a Europa. Duas edies do
livro esgotadas, dois ou trs jornais. E depois, filho, uma flor com
talento e amabilidade. Aquela a Mme. X? - No, agora I., Mme. I.
Casou de novo por uma nova religio. E os prmios de automveis
bem postos? A concorrncia no deve ser grande. H pouco
dinheiro e muito pouco chic. Essa gente tem carros mas falta-lhe a
linha; aquela linha de elegncia do David Campista. O Gasto de
Almeida, que guia deliciosamente, talvez seja bem. E o Leopoldo da
Cunha, homem da moda, tambm... Vais ver que do a alguma
troupe familiar burguesa! Decises do amvel feiticeiro que o
Thaumaturgo. - O general Gregrio Thaumaturgo de Azevedo?
Sim, o general...
E a conversa continua, enquanto a luz envolve os grandes palcios
num zamph multicor de pr de sol esfriado pelas nvoas do mar...
SBADO
Ah! um fotgrafo!
A cena foi rpida. Era na Avenida, Mme. de Figueiroa abriu nervo-
samente o leque, baixou a cabea e deitou quase a correr. Na sua
frente, porm, um sujeito louro, com o "kodack" na mo, ria a bom rir, 29
e quando a linda senhora passou a seu lado, cumprimentou:
V. Ex. fez muito mal, minha senhora. A chapa vai sair preta.
Vai sair preta?

Pois est claro! A cabea curvada, o leque escurecendo o rosto...
Mas o senhor vai fazer sair isto?
para um jornal ilustrado. Com sua licena...
Tem que sair mesmo?
fatal.
Mme. de Figueiroa mordeu o lbio, hesitou, e de sbito resolvida:
Ento se no h remdio, tire outro instantneo direito.
E ficou de p, numa pose de ave real, sorrindo, enquanto o moo
louro de novo a "kodacklsava".
Era na Avenida e a cena foi rpida. Mas em outras ruas em outros
pontos da cidade, quantas cenas idnticas a essa se passam? Porque
ns temos agora mais um exagero, mais uma doena nervosa: a da
informao fotogrfica, a da reportagem fotogrfica, a do diletantismo
fotogrfico, a da exibio fotogrfica a loucura da fotografia. J no
h propriamente mais fotgrafos profissionais, porque toda a cidade
fotgrafa. J no h propriamente pessoas notveis cuja fisionomia se
faa necessidade informativa dos jornais, porque no h cara que no
seja publicada. No s as caras. As caras no bastam. As ruas, as casas,
os aspectos dos cus, os combustores da iluminao, os carros, as
carroas, as montanhas, as rvores. H cinco anos, em visita a qualquer
famlia de mediania burguesa, o visitante contava com quatro ou cinco
desastres fatais: ouvir os progressos da filha mais velha ao piano,
admirar as aquarelas da petiz do meio, aplaudir a caula que recitava de
cor versinhos estropiados. Agora no. Agora s fotografia.
Esteve ontem no corso?
No, minha senhora.
Foi pena. Estavam l os fotgrafos de todos os jornais ilustrados. E
contaram-me que um dos cinematgrafos mandou tirar uma fita.
Aparecemos todos.
30 Esta Maria vaidosa! No se farta. Olhe que j tem sado numa
poro de instantneos.
A esta frase, caem em cima da visita ruma de hebdomadrios elegantes
e fotogrficos. E a dona do lar d opinies tcnicas.
Cinematgrafo, 1 908
No saiu ntido. Um pouco escuro. Ms condies de luz. Este que
est um "Rembrandt" de primeirssima! Ah! Eu entendo. Admira-se? Aqui
no h quem no tenha o seu "kodack". Foi um lote que comprei em
liquidao e a prestaes mensais. At o Juquinha j tira a sua fotografia!
E, em lugar de ver as aquarelas, vemos os retratos tirados pelo
Juquinha: o gato da casa, a cozinheira espantando as galinhas, o
cachorro lambendo as mos do dono da casa tudo sem proporo
sem perspectiva, mas encantador.
Na alta sociedade, no chic mostrar um apetite to vulgar pela
reproduo das imagens. As senhoras tm um ar de desdm, os homens
fingem fugir, mas os retratos das "professional-beauties" aparecem em
instantneos custosamente posados e no h semana em que um
ilustrado no nos fornea a ttulo de documento exato o interior
embelezado de vrios palacetes. De modo que se a burguesia e a alta
roda sentem a vivaz vontade da fotografia, a cidade inteira, todas as
classes sociais, num acordo definitivo do ladro preso ao diplomata
transferido, exigem a reproduo dos seus gestos. mesmo provvel que
at os mortos de mortes violentas sintam a necessidade de reproduo
da sua ltima atitude para no desmerecer no outro mundo.
Sim! a verdade dolorosa! O mundo no tem a obsesso do espelho,
como disse o poeta tem a obsesso da fotografia! Arde uma casa em
certa rua? possvel que o incomparvel corpo de bombeiros demore.
Os fotgrafos surgem logo. O incndio aumenta? possvel que o
valoroso corpo nico e incomparvel como o Po de Acar e a
pedra da Itapuca no o limite. Os fotgrafos, porm, l esto para
fotografar a chegada do corpo, a primeira ordem do comandante, as
chamas, os primeiros esguichos das mangueiras, o povo, os jornalistas,
os donos da casa, a companhia que a segurava. o delrio! Um
cavalheiro faz a coisa mais imprudente e mais vulgar do mundo: casa
como qualquer de ns. possvel que o pretor no aparea ou as
testemunhas no venham. Os fotgrafos l esto para dar o casal
subindo o altar, subindo para o carro, subindo as escadarias da casa e a
de ns! para o futuro breve se no houver um paradeiro pelo menos 31
para certas intimidades familiares, com a neurose do documento exato.
Mas no s. Dois homens brigam. Morre um, vai outro para a cadeia,
saem ambos fotografados no jornal. Um tipo suicida-se? Retrato dele

em todas as idades nas folhas! H uma senhora que saiu rua? Zs!
kodack nela! Voc vai ali confeitaria? Instantneo! E a alucinao.
No se anda nas caladas sem desconfiar dos transeuntes, no se sai
rua sem estudar o andar, por causa das dvidas no se atravessa uma
praa sem a pergunta ntima:
Quantos fotgrafos estaro agora fotografando-me?
E no mesmo preciso sair rua. Na Cmara os deputados esto
sentados e de repente um tiro de magnsio: foi um instantneo. Nas
secretarias, os funcionrios esforadamente escrevem cartas s
namoradas, quando de sbito invadem as salas batalhes de homens
de unhas envernizadas, e clic! clac! e tome instantneos. Nas fbricas,
os operrios esto a palestrar sobre a ltima greve e o direito que todo
o operrio tem de ver a diria aumentada, as horas de labor diminudas,
e aparece um homem, ergue a mo e paf! bifa o quadro natural. E
como j se do as senhoras na missa, s compras, nos banquetes,
escrevendo no seu hall ntimo, e os cavalheiros em mangas de camisa
no seu escritrio, e as cocottes em [menores] grupos e os pic-nics
carnavalescos muito provvel que muito em breve um fotgrafo,
se no for chamado, solicitado, rogado antes entre em casa de uma
pessoa qualquer e exija, seja ele ministro ou contnuo:
Dispa-se e mostre-me como vai para o banheiro! Quero tirar um
instantneo!
E, tremendo de gozo, a vtima, s com a ideia do instantneo, correr
ao banheiro, mesmo que tenha por esse stio do lar uma inexplicvel
implicncia...
que o fotgrafo o tirano, o agente da vaidade, o Boreas da
grande tolice universal, o nico sacerdote acreditado no fandango do
mundo. Quando um homem se erige em fotgrafo a sociedade
prostra-se.
Voc tira retratos?
E instantneos.
32
Venha da, vamos jantar!
A gente encontra na flora enorme uma infinita variedade de
representantes: o fotgrafo artstico de quadros, o amador da fotografia
Cinematgrafo, 1 908
de arte, que tira retratos de senhoras bonitas em ambientes lnguidos e
aspectos do luar nos lagos e nas florestas, o fotgrafo da cidade para
cartes postais, o fotgrafo reprter, o fotgrafo ilustrador a que
no escapam nem as vagas das ressacas na baa, o turbilho de
fotgrafos amadores, o fotgrafo high-life, o fotgrafo pndego que
inventa por justaposies de chapas cenas picarescas e de pessoas
graves, o fotgrafo instalado, o "vieux genre", que olha para toda flora
com os ares de pai nobre abandonado pelo filho prdigo... Ele entra,
h o estremeo emocionante da massa, e ei-lo a manejar todos como
polichinelos.
Parem!
Todos param.
Vira a cabea!
Todos viram.
Olhe para aqui!
Todos olham.
que ele tem esse direito. No s aqui. Em toda a parte do mundo.
Ainda outro dia, diz o "Hong-Kong Daily Express", havia em Canto,
na China, a execuo de oito malandros. Cada vez que os executores
suspendiam um dos coitados, a chusma de fotgrafos assestava
baterias e apanhava o derradeiro esgar. O ltimo ia ter a cabea
decepada. J o carrasco passava o fio do gldio pelo pescoo do pobre
diabo, quando um dos fotgrafos bradou:
Um instante.
O carrasco parou e o criminoso viveu no transe mais um instante,
porque o macabro fotgrafo queria o instantneo perfeito.
Em transe vivemos ns agora, com a obsesso de apanhar na mquina
os outros e de ver a nossa figura em cada jornal. J comea a no ser
chic passar um ms sem ser fotografado seis vezes. Que ser da
cidade, com tal mania, amanh? 33
E ao assistir cena de Mme. de Figueiroa, na Avenida, ao pensar,
trmulo de medo, na assustadora epidemia fotogrfica, eu no pude
deixar de recordar que h duas semanas, indo visitar um deputado,

tambm amador de fotografia, o deputado fez-me travar
conhecimento com o seu filho de trs meses e meio por estas
palavras:
Um pimpolho j clebre!
Clebre?
Venceu o "record" da fotografia.
Ora esta!
J foi fotografado vinte vezes e, outro dia no meu colo, verdade
que sem querer, tirou o instantneo da ama de leite a preparar-lhe a
fralda...
Joe
34
Cinematgrafo, 1 908
35

O convescote de domingo.
CIDADE DE FRIBURGO, Nova Fribur-
go, 1 0.1 2.1 91 6, p.1
(domingo)
Cidade serrana fluminense, Nova Fri- sentantes da imprensa e o fotgrafo

burgo acolhe ao longo do sculo XIX amador J. de S Rocha. O texto,
colonos europeus, alemes e suios publicado s pginas 1 e 2, descreve
em especial. Isso talvez explique o todos os momentos da excurso inclu-
costume de passeios e uma vida social sive uma cascata fotografada por Ro-
ao livre. No entanto, em muitas cida- cha de trs pontos diferentes.
des brasileiras, "pic-nics", excurses e O convescote fluminense segue a
convescotes tornam-se um novo hbi- mesma estruturao. Fica, porm,
to da sociedade, momento de expres- mais evidente a presena da impren-
so social, interao e investimento. sa e dos senhores amadores, ganhan-
Esse gnero de evento se revela logo do destaque a produo de imagens e
como objeto de interesse para o ama- o comrcio ao redor dessas fotografi-
dor fotogrfico, espcie nova de prati- as, elas mesmo entendidas como
cante, ou como oportunidade para o parte estrutural do fato social.
profissional. Um exemplo paulistano
registrado em 1 902, no jornal O
ESTADO DE S. PAULO, do dia seis de
maio, trs dias aps o passeio. Outo-
no, poca oportuna para uma "Excur-
so a M'Boy", ttulo do artigo, e visita
36 ao antigo colgio dos jesutas, naque-
le sbado reunem-se ao grupo autori-
dades como o secretrio de agri-
cultura, entre outros polticos, repre-
evento social
comportamento
lugar social do fotgrafo
O convescote de domingo
Conforme estava anunciado, teve lugar, domingo, 3 do corrente, o

grande "pic-nic", organizado pelos srs. Odilon Vital, Didimo Manoel de
Oliveira e Aristides Mello, na Olaria, de propriedade dos srs. Thurler.
Embora o tempo estivesse incerto, 1 hora da tarde os bondes
partiram levando um grupo musical, formado de distintos moos, os
srs. Vicente Fassetta e Denencourt Scholts, fotgrafos, e perto de 100
pessoas, entre famlias e representantes da imprensa local. A chuva
impertinente, logo hora da sada dos bondes, caa impiedosa, tendo-
se prolongado durante toda a viagem.
Chegados que foram Olaria, local escolhido ultima hora, devido ao
mau tempo, os convidados, acomodados num vasto salo, oferecido
gentilmente pelo sr. Antonio Thurler, deram comeo a uma elegante
matin danante, que se estendeu at s 4 horas da tarde.
A essa hora, oferecendo o tempo ocasio para fotografias, pois que a
tarde j comeava a tornar-se clara e limpa, os srs. amadores-
fotogrficos tiraram vrios retratos dos presentes ao encantador
convescote.
Em seguida foi servido um magnfico "lunch", regado de excelentes
bebidas, tendo reinado durante ele a melhor harmonia possvel.
Recomearam as danas e vrios outros brinquedos, que terminaram
s 5 horas. A essa hora, perto de 120 pessoas, jornalistas, fotgrafos,
msicos, tomaram assentos nos diversos bondes, que os conduziram a
esta cidade, onde chegaram s 5 horas da tarde sob ruidosos vivas e
aclamaes imprensa, comisso organizadora e ao convescote. Os 37
convidados se dispersaram, retirando-se cada um para sua residncia,
sob uma impresso magnfica da festa de domingo ltimo.
***

As fotografias tiradas pelo amador Vicente Fassetta, que primam pela
nitidez e apurado gosto artstico, que revela a inteligncia do ilustrado
moo, foram colocadas nas vitrines das casas comerciais dos srs. Jos
El-Jachi e Bazar Santos Dumont s vistas do pblico.
Nesta redao, onde tambm se encontram em exposio, os
interessados podero obt-las pelo insignificante preo de 2$000 mil
ris cada uma.
***
A comisso organizadora, por nosso intermdio, agradece penho-
radssima a todas as exmas. famlias, jornalistas, fotgrafos e especial-
mente ao destemido grupo musical que to gentilmente compareceram
ao convescote de domingo, emprestando-lhe com sua presena o
maior brilho e valor que se pode admitir.
38
O convescote de domingo, 1 91 6
39

BILAC, Olavo. Dirio do Rio.
O ESTADO DE S. PAULO, SP,
21 .01 .1 898, p.1 .
(sexta-feira)
Jornalista e poeta, Olavo Bilac (1 865- O artigo introduz nesta seleo tema
1 91 8) est presente nesta antologia de fundo, de presena intensa no
em dois momentos, como tambm perodo coberto pela antologia,
Joo do Rio. Embora menos conhecido expresso na representao visual da
hoje por sua produo na imprensa, mulher, do feminino. Ao longo desse
esta, em especial suas crnicas, recorte temporal registra-se uma
avaliada em estudos como o de identidade muito forte entre essas
Antonio Dimas (1 996). revelante manifestaes e a prpria expresso
assim que o artigo em questo tenha artstica dominante.
sido publicado num jornal paulista, Bilac toma como mote anncio na
reflexo quase certo do seu prestgio imprensa do fotgrafo Holzer Fay
como jornalista. Bla, radicado no Rio de Janeiro,
Mais sucinto, em estilo distinto, Rua Gonalves Dias, onde se dedica
igualmente tirando proveito do tom como boa parte dos profissionais ao
leve, Bilac comenta nesse ensaio, de retrato. Pouco se sabe sobre o
1 898, uma oportunidade de negcios profissional, alm de associao
que mira a Exposio Universal eventual com Bastos & Dias.
programada para dois anos aps em
Paris. Grandes realizaes que
dominam as ltimas dcadas do sculo
40 XIX, esses eventos representam
momento para exposio das naes
desenvolvidas, em representaes
nacionais, com seus pavilhes.
o feminino
comportamento
crnica
Dirio do Rio
18 de janeiro de 1898
Ontem, na Gazeta, esta deliciosa notcia:

"O sr. Holzer F. Bla, fotgrafo, teve a ideia de reunir em precioso
lbum, para figurar na Exposio Universal de Paris em 1900, as
fotografias das mais belas senhoras deste pas, e para isso convida-as a
comparecerem na sua oficina, para retratarem-se sem nus algum.
Com este intuito distribuiu pela imprensa convites, afim de que esta os
faa chegar s formosas senhoritas que se julguem no caso de aspirar a
esta glria."
Deliciosa, sim! Deliciosa notcia! Porque, enfim, o Brasil, se no fosse

esse amvel retratista, no se poderia mostrar, dignamente
representado, na exposio de 1900, aos olhos de todo o mundo... Em
primeiro lugar, est provado que no temos dinheiro: nem poderamos
pagar as passagens dos comissrios que fossem levar ao certame
universal os nossos produtos. Em segundo lugar, que produtos
mandaramos ns? O inqurito do atentado de 5 de novembro, para
mostrar ao universo embasbacado os processos novos de que
lanamos mo para fazer poltica? a garrucha de Marcelino, para que a
Europa visse o que a nossa arma eleitoral? algumas folhas dirias,
para que a Civilizao admirasse a planta rara e indgena do apedido? O
nosso corpo de bombeiros, para que o velho mundo se certificasse de 41
que somente por falta de gua que se no apagam aqui os incndios?
a fotografia dos buracos de qualquer de nossas ruas? a Academia de
Letras? Realmente, le jeu ne vaudrait pas la chandelle....

Mas, o amvel sr. Bela acaba de salvar a situao: se no temos arte,
temos natureza! Se no podemos mandar Europa os produtos da
mo do homem, podemos mandar-lhe os produtos da mo do
Criador! Vamos enviar Exposio Universal as fotografias das nossas
mulheres belas, e isso, graas a Deus ou ao Diabo, no nos falta!
Eu que os diga! Eu, que, com os olhos deslumbrados e tontos, as vejo
passar por aqui, todos os dias, estas louras, de olhos de violetas,
aquelas morenas, de olhos de nix!...
Ai, sim! isso o que no nos falta! e a lembrana do fotgrafo foi uma
lembrana verdadeiramente genial... Mas (em todas as grandes ideias
h sempre esta adversativa malvada!...) mas, o que torna a ideia pouco
prtica que o fotgrafo, em m hora encarregue as senhoras belas de
julgarem a si mesmas.
Que perigo! Sabeis que no h mulher feia que se no suponha bonita;
por outro lado, as mulheres realmente bonitas amam dizer que o no
so, por modstia ou coquetterie. E, pois, muito provvel que s se
apresentem diante da objetiva da mquina fotogrfica do sr. Bla, j
no as matronas notoriamente feias, mas, o que ser pior, as
senhoritas nem bonitas nem feias, nem carne nem peixe, nem dignas
de adorao nem dignas de repulsa. E o resultado ser este: ou o sr.
Bela desistir de sua ideia e o Brasil no aparecer na exposio, ou o
sr. Bela se resignar a mandar a Paris as fotografias que tiver obtido, e
as parisienses triunfantes e contentes zombaro das nossas
formosuras...
E assim se perde, s vezes, uma grande e rutilante ideia!
O.B.
42
Dirio do Rio, 1 898

43

TEX, Leo. Pelos "ateliers" e sales...
CORREIO PAULISTANO, SP,
27.6.1 91 3, p.1
(sexta-feira)
A estrutura do artigo curiosa, Sylvio Bevilacaqua (?-1 948) tem aqui

embora o uso de transcries e sua primeira referncia nessa
comentrios de outros jornais seja antologia. Ao lado de Fernando Guerra
prtica comum no perodo. Mais uma Duval (?-1 950), ele constitui uma das
vez, a nota num peridico paulistano figuras de longa permanncia entre as
sobre evento fotogrfico carioca dcadas de 1 900 a 1 930, delineando
merece ateno por si. Leo Tex, de um percurso pessoal surpreendente
quem no sabemos muito, alm de desde sua atuao como professor do
nota no mesmo CORREIO PAULIS- Colgio Pedro II at estabelecer seu
TANO, em 05 de maro daquele ano, estdio profissional, passando pelos
que o apresenta como colaborador em principais momentos do fotoclubismo
partida para o Rio. Leopoldo Teixeira carioca. Nesse percurso, Bevilacqua
Leite Filho, seu nome verdadeiro, se dedicar aos temas da mulher e da
acabara de ser nomeado promotor criana, em menor escala.
pblico "no territrio do Alto Acre", fundamental, considerando a inser-
para onde deveria partir brevemente. o num artigo da grande imprensa, a
Isso talvez explique a peculiar referncia ao crtico francs Robert
transcrio de artigo de autoria de de la Sizeranne, marco terico eleito
Lindolfo Collor (1 890-1 942), ento pelos principais agentes locais asso-
jovem jornalista. Fugindo do usual, ciados questo da fotografia
44 Leo Tex usa o artigo como veculo artstica.
para seus prprios comentrios muito Leia pgina 249 outro artigo sobre o
provavelmente sobre uma tema que mesmo evento.
lhe prximo.
o feminino
comportamento
exposio
Pelos "ateliers" e sales...
A exposio de "pastis" Bevilacqua

O Rio assiste, hoje, inaugurao da segunda exposio artstica do
reputado fotgrafo Sylvio Bevilacqua.
O acontecimento tem toda a importncia de uma nota mundana,
como, alis, j o fez notar o cintilante cronista do Jornal do Commercio,
Lindolfo Collor, na sua seo de sbado:
" esta a segunda grande exposio de fotografia artstica feita por
Sylvio Bevilacqua. Dizemos que a segunda grande exposio porque
o ateli de Sylvio , de fato, uma bela exposio permanente, feita ao
sabor do acaso, sem a pretenso de ordem de todas as exposies, e
por isto mesmo tanto mais interessante.
"Se o atelier de Sylvio uma exposio permanente, a sua frequncia
no sofre tambm, logicamente, nenhuma interrupo. De fato, poder-
se-ia afirmar que aquele recanto discreto dedicado ao trabalho artstico
um dos pontos mais preferidos pelo nosso alto mundo artstico, de
passagem pela avenida, para uma 'causerie' ligeira, entre uma 'pose' que
Sylvio arranja e uma disposio definitiva para a rua, para o corso, para
o 'five o'clock'...
"De modo que como exposio permanente, o ateli Bevilacqua
sempre um magnfico recanto de palestra, onde a quantidade e
qualidade de esprito faz frente ausncia tanto quanto possvel do
convencionalismo frvolo que sempre enregela as melhores disposies
verbais." 45
Deve-se registr-lo, portanto, com um comentrio, porque essa
exposio significa, na realidade, alguma cousa mais que um esforo;
exprime mais que uma tentativa.

tambm atestado e que eloquente atestado! do aperfeioamento
a que tem chegado, entre ns, a fotografia, na sua expresso como arte.
H tempos, ainda, discutia-se em Frana, se a fotografia era e se podia
ser uma arte e a discusso assumia, na Revue des Deux Mondes,
propores de uma verdadeira polmica, quando Robert de la Sizeranne
solveu a questo, em magistralssimo artigo, concluindo pela negativa.
No h dvida alguma que o problema est, nesse trabalho, reduzido
s propores geomtricas de uma equao, que representa o conceito
ruskiniano das belas-artes.
A despeito, porm, da eloquente argumentao do autor das "Questions
esthtiques contemporaines" a fotografia afigura-se-nos como uma arte ela
reproduz a natureza, com sinceridade absoluta e a sua preciso ser a
mais rigorosa, quando se tornarem definitivos os atuais ensaios de "viso
e impresso colorida".
No momento atual, em fotografia artstica, o pastel representa esse
desideratum.
A exposio Bevilacqua d-nos nitidamente a prova dessa afirmao:
dos cinquenta e tantos trabalhos expostos, cinco podem ser reputados
o nec plus ultra, a derradeira palavra no gnero.
O pastel todo o grande segredo de Bevilacqua, como disse o cronista
do "Jornal do Commercio":
"Toda a reputao de Sylvio reside na feitura impecvel desses
trabalhos que o recomendam verdadeiramente como um um artista
perfeito no difcil 'mtier' de fazer fotografias sem cair no horrvel
chavo da impassibilidade fotogrfica."
fato: a fotografia colorida no poderia, jamais, rivalizar com esses cinco
trabalhos impecveis do grande artista.
O "pastel" que representa Mme. Vaz Carvalho uma maravilha a
figurar nas mais notveis exposies internacionais de arte fotogrfica
46 tal a expresso do olhar, tal a vida da fisionomia.
Outro para o qual a ateno converge, naturalmente, o retrato de
Mlle. Nabuco de Castro tipo esplendente de beleza tropical, que j
tem sido laureado em alguns concursos de mundanidade.
Pelos 'ateliers' e sales, 1 91 3

A "pose" Mlle. Vera Barbosa , tambm, um elegante espcimen do
catlogo, muito embora seja melhor o original perche parla... e o Rio-chic
a reputa, mui justamente, como uma das mais finas causeuses dos seu
sales aristocrticos.
Para citar esses somente, silenciaremos, a contragosto, a linda srie de
outros magnficos nmeros do catlogo: Teta e Odette Gasparoni,
Hortncia de Mello, Viva Heitor Cordeiro, serena e sonhadora, em
duas "poses"; Mme. Santos Lobo e finalmente o lindo "pastel" que
representa Bilac, o poeta do Caador das Esmeraldas.
H qualidades inestimveis nos pastis expostos, afora os atributos de
excelente execuo e meticuloso acabamento.
Sente-os, primeira vista, o observador.
Bevilacqua tende a espiritualizar todos os seus retratos, pela "pose", pela
expresso; depois, o seu colorido sbrio como uma "nuance"
empresta s fisionomias intenes sonhadoras de grande efeito,
enquanto a "luz" ou a "sombra" completa a composio da figura.
***
O pblico elegante desta capital vai se dar rendez-vous no elegante
"atelier" do fotgrafo Bevilacqua, admirando as silhuetas femininas, em
exposio.
de esperar que contemplem os seus artsticos "pastis" com mais
pastis do que entendimento...
certo, porm, que aplaudiro o artista.
J um personagem do teatro ibseniano afirmava que nada faz
simpatizar tanto uma individualidade como a sua "boa estrela..."
A "boa estrela" de Sylvio Bevilacqua apresenta-o, ao pblico, por um
prisma encantador; veem todos nele o homem feliz e querido de
todos... e vivendo no meio de uma centena tonteadora de formosas
criaturas, cujas atitudes e "poses" e gestos ele modifica e altera sua
fantasia e a seu capricho...
E que no o fazem sofrer. 47
Tambm no o podem...
Rio, 23-VI-13. Lo TEX

BEVILACQUA, Sylvio. No T. S. F. produzir "Instantneos no ar", entre
PHOTOGRAMMA, RJ, II (23): 8-1 0, fevereiro e maio, na Rdio Bandei-
maio 1 928 rantes. O Foto Clube Brasileiro
retomar ao rdio apenas em 1 948,
por alguns meses, com "Luz e sombra"
Novos tempos trazem o rdio. Na pela Rdio Sociedade Guanabara, aos
dcada de 1 920 surgem emissoras sbados.
locais com programao regular. Em O importante aqui, porm, o tema do
1 927, o Photo Club Brasileiro, em 2 programa apresentado em 1 928: a
de setembro, realiza s 20h20 uma beleza e a graa feminina na
palestra sobre fotografia atravs da fotografia. Que Sylvio Bevilacqua, com
Rdio Sociedade do Rio de Janeiro. uma carreira dedicada aos temas da
No causa surpresa, considerando o mulher e da criana, em menor grau,
programa editorial do clube, que a seja o apresentador, expressa a rele-
transcrio seja publicada em vncia do artigo. O fotgrafo
PHOTOGRAMMA daquele mesmo apresenta s ouvintes, em especial,
ms. Em maro de 1 928, novamente a um passo a passo para o retrato,
revista do clube publica o contedo do estabelecendo um roteiro que busca
programa realizado no dia nove. Silvio promover melhor interao entre
Bevilacqua o responsvel por ambas modelo e fotgrafo.
as apresentaes. A referncia a Chamfort, provavel-
As relaes entre fotografia e rdio mente Nicholas Chamfort (1 741 -1 794),
no so incomuns. A telegrafia sem parece procurar estabelecer o tom
fio, denominao de poca que explica para a conversao: "Quando se fala
o ttulo do artigo, surge em anncios da mulher, deve-se molhar a pena no
nas revistas fotogrficas. Em 1 926, a arco-ris e derramar sobre a escrita o
48 sexta edio da REVISTA BRASILEIRA p das asas das borboletas". Em
DE PHOTOGRAPHIA, publicada em tempo, a citao parece ser uma
So Paulo, traz novo subttulo: "arte derivao de outra atribuda a Denis
fotogrfica e radiotelefonia". Ainda Diderot (1 71 3-1 784).
em So Paulo, em 1 939, Jos Medina
o feminino
comportamento
imprensa especializada
No T. S. F.
O nosso tema de hoje ser: da beleza e da graa feminina em

fotografia.
bem conhecido o que dizia Chamfort: "Quand on parle de la femme,
il faut tremper sa plume dans l'arc-en-ciel et rpandre sur l'criture la
poussire des ailes des papillons."
O fotgrafo retratista aproveita, de fato, o auxlio das cores do arco-
ris e no as das asas das borboletas para por em relevo a beleza e a
graa feminina, porque so elas que vm solcitas e amveis, atravs
da objetiva, gravar na chapa esses primores de esttica humana que se
colocam muito naturalmente diante da mquina fotogrfica, dando
apenas ao retratista a dificuldade do embarao da escolha; mas...
outras vezes.... o artista obrigado a lembrar-se que as graas eram
somente trs e aquela que ele tem no momento diante dos olhos, ou
diante da objetiva, no nem Tlia, nem Aglaia, nem Eufrosina e,
como atualmente no se suporta mais um retrato rgido ou sem
expresso, que tenha apenas a perfeio fotogrfica, preciso que se
ponha, embora com dificuldade, no trabalho um pouco da alma do
modelo ou um pouco de artifcio que substitua o que a natureza no
deu ao modelo.
necessrio, entretanto, que desde j se diga que a graa, um dos
principais elementos da beleza, a graa fotogrfica tem de ser uma
atitude especial, diferente da graa comum.
Com o desenvolvimento desse ramo da esttica humana, princi-
palmente depois do aparecimento do cinema, em que todos os gestos, 49
todas as atitudes, todas as expresses, todos os movimentos esto
estudados, analisados, medidos, comparados, catalogados, ficou bem
evidente que um gesto, uma expresso, uma atitude que no possa

durar ao menos trs ou quatro segundos em sua plenitude, poder ser
muito interessante como interrupo de um movimento, como um
instantneo, como um documento, no tendo, porm, geralmente, o
menor interesse sob o ponto de vista artstico e um retrato de
mulher deve ser sempre uma obra de arte, quando retrato moderno,
de luxo, retrato que se d a uma amiga, ou a um noivo e que no queira
parecer um simples documento em forma de ficha de identificao.
O primeiro, isto , o retrato cinematogrfico, o que representa um
movimento interrompido, prprio para as danarinas ou atrizes de
comdia, no exerccio de sua profisso; o outro, o retrato distinto deve
conter ou exprimir a serena graa das expresses e das atitudes calmas,
apresentando-nos a pessoa em idntica maneira a que a encontramos
no convvio social e com a sua melhor cara. Expliquemo-nos. sabido
que todos, principalmente a mulher, tm um dia em que se acham
melhor; ou seja influncia da toilette, ou uma determinada incidncia
da luz, ou seja a simpatia de uma cor qualquer, ou de uma dada
expresso, o certo que esse o momento timo para o retrato,
momento que o artista precisa surpreender, para fazer ressaltar a graa
e a beleza do modelo, quando ele as tem.
Infelizmente nem sempre nos vm ao ateli uma Vnus ou Climne, a
melindrosa de Molire, ou uma houri do paraso de Maom, por isso
estudemos os elementos que entram em jogo, elementos principais;
so trs: o aparelhamento, o artista e o modelo.
Quanto ao primeiro, se de boa qualidade, como deve ser o de um
fotgrafo que se prope a fazer retratos de arte, nada preciso dizer
porque ele obediente e a pessoa j o encontra quando vai ao retratista
com quem simpatizou.
Quanto ao artista... quanto ao artista, nada temos a dizer porque
poucos sero os que me esto ouvindo e esses conhecem as suas
regras. Somente talvez alguns amadores gostassem que se lhes dissesse
que nunca devem ficar muito perto da luz, quando trabalham no
interior, porque a luz forte aumenta os defeitos, cava rugas e descobre
50 manchas; que procurem de preferncia uma luz suave e modeladora, a
dois ou trs metros de uma janela, com um bom refletor do lado da
sombra; assim com um retrato feito bem longe da luz com uma
objetiva de grande abertura, de foco longo, uma chapa rpida e suave a
No T.S.F., 1 928
prpria Aeon, a me Eva dos gregos, talvez possa, ainda hoje, ter um
bom retrato... anacromtico.
Chegamos agora ao ponto principal da nossa palestra e naturalmente
vs, minha senhora, que me estais ouvindo com tanta ateno, estareis
pensando: que me vai dizer este homem com pretenses a ensinar-me
a ter graa e elegncia?
Em primeiro lugar devo dizer que falo para... as outras e depois que
no se trata de graa comum, de graa social, nessa vs sois
inexcedvel, trata-se de elegncia fotogrfica ou fotognica, como se
diz atualmente; nesta o vosso espelho vos traz sempre enganada; a
figura clssica da verdade saindo nua de um poo, ao espelho, s vale
pela nudez. O espelho vos engana porque vos mostra a vossa beleza
em sentido contrrio aquele em que ela se apresenta e isto, se tinha
muita importncia antes dos cabelos cortados, porque mostrava
esquerda todas as irregularidades da direita agora cresceu de valor por
causa do repartido do cabelo; bem assim todas as outras assimetrias do
rosto, alis indcio de inteligncia, vos so apresentadas s avessas.
Alm disso a cor verde da massa do vidro faz mais plidas as louras e
mais escuras as morenas.
Ao entrar no ateli do artista o modelo deve preferir uma iluminao
alta, como a que nos vem do cu, a luz anglica, como se diz em arte
S ela simptica, s ela d profundidade e brilho ao olhar; a luz
horizontal antiptica, a luz de baixo diablica.
Os gregos que tinham o senso artstico to altamente desenvolvido s
eram apresentados s suas noivas, quando no as conheciam, debaixo
da cpula do Panteo, para que elas ficassem com o olhar
criptoftlmico esta palavra complicada quer dizer: olhos ocultos,
profundos.
Com este conselho passemos ao vosso contingente pessoal, estudando,
sem aprofundar muito as sete belezas da mulher: cabelo, olhos, boca,
braos com as mos, colo, pernas e porte.
De uma o cabelo, pouco se pode dizer porque j quase desapareceu; 51
dele s se deve lembrar que o modelo deve vir para o retrato com o seu
penteado habitual; se este for a negao esttica do cabelo " l'homme"...
pacincia. Se ainda houver um pouco dele ondulado e macio, tanto

melhor. Aconselhamos, entretanto, o retrato de chapu porque as modas,
de hoje ho de envergonhar as moas daqui a dez anos.
Os olhos do modelo, se no trazem de casa a expresso tima para o
retrato, sero para o artista um caso perdido; se ele hbil poder s
vezes com um ligeiro toque dar-lhes o que lhes falta, porque no h
conselho, no h splica, no h sugesto que possa dar a olhos
insignificantes a graa que eles no tm, porque impossvel satisfazer
o pedido de uma mocinha que queira ter nos seus retratos os olhos
como os de D. Rosalina Coelho Lisboa.
A boca que se pode exigir de uma boca? que sorria, desde que no
se lhe pode pedir um bocejo. Aqui ocorre uma dificuldade, que o
sorriso aumenta a boca e as moas tm medo de uma grande abertura
bucal, por isso fazem a detestvel "bouche en coeur" com o rouge.
No tm razo entretanto, hoje em dia no h mais medidas clssicas
para os dotes femininos.
Chegamos s mos. Elas so um tropeo para os pobres artistas; neste
caso particular nada se pode dizer sem exemplificar e infelizmente o
rdio ainda no dispe da placa para a viso distncia. Uma s
observao ocorre aqui, ouvintes de mos bonitas, que o segredo da
graa, nesse ponto, consiste em segurar tudo com o primeiro dedo e o
terceiro, o polegar e o mdio; experimentai diante do espelho
segurando uma flor, o vosso colar de prolas ou uma dobra do vestido.
Quanto ao colo s h para ele a sua beleza prpria ou o auxlio de uma
gaze ou de um colar disfaradamente dispostos; se tm ossos ou
cavidades claviculares, s o retoque na chapa o poder melhorar; se
belo e altivo, deixai-o livre em toda a sua beleza.
Para as pernas, a linha a das esttuas, no useis meias de seda lustrosa
e no as tenhais ambas na mesma posio, porque o porte, a stima
beleza enunciada, depende muito delas com o auxlio das outras
todas... e da toilette tambm.
52 S. Bevilacqua
No T.S.F., 1 928
53

SILVA, Oswaldo. Viagens histria dos usos e funes da
maravilhosas do Dr. Alpha ao mundo fotografia interessa como a publicao
dos planetas No mundo de Marte. integra a criana num universo de
Cap. XV. espetacularizao da vida privada,
O TICO-TICO, RJ, III (1 02): n.p., prtica disseminada nas revistas
1 8.9.1 907. il. ilustradas. Por outro lado, a fotografia
surge como tema regular na mescla de
(quarta-feira) artigos e inseres variadas sobre o
progresso cientfico e curiosidades da
natureza. A fotografia cientfica em
Ilustrado pelo autor, a srie sobre as campos como a astronomia um
aventuras do Dr. Alpha publicada desses exemplos. Ou ento, caso mais
entre janeiro e outubro de 1 907. raro, em segmentos como a fotografia
Quase certo, seu autor Oswaldo de submarina, no artigo "Animais curio-
Souza Silva, com longa atuao na sos", publicada em 1 2 de agosto de
imprensa, aparentado possivelmente 1 91 4.
do fundador da revista O TICO-TICO
(1 905-1 958), Luis Bartolomeu de Oswaldo Silva, em sua srie, retoma
Souza e Silva, dirigente do grupo uma frmula antiga inspirada em As
editorial O Malho. viagens de Gulliver" (1 726), de
Jonathan Swift, e similares. O
A revista uma das pioneiras encontro com o desconhecido, com o
voltadas ao pblico infantil-juvenil, Outro, o uso da inverso de valores e
dominando o setor por dcadas. Sua prticas so utilizados como estra-
publicao por um dos principais tgias de educao moral. Por
grupos editoriais garante visibilidade e captulos, Silva descreve a passagem
circulao. Se cultura construo, do protagonista pela Lua e depois
O TICO-TICO, em seu misto de hist- Marte. Aqui, em Loris, encontra um
54 rias ilustradas, tiras cmicas, contos, pas com seres gigantes aos quais
passatempos e informao cientfica, nosso personagem liliputiano apre-
constitui veculo de educao infantil senta, generoso, a fotografia.
poderoso.
imaginrio
comportamento
educao e literatura infantil
Viagens maravilhosas do Dr. Alpha
ao mundo dos planetas
No mundo de Marte - Cap. XV
Ento, cheio de indignao, pedi ao soberano que me concedesse a

palavra. Obtida a licena, falei com veemncia, defendendo-me das
suposies irrisrias do acadmico. Demonstrei a possibilidade das
minhas viagens, descrevi rapidamente o estado das cousas na face da
Terra e, finalmente, acabei por convencer a assembleia que, empolgada
pelas minhas palavras vibrantes, me aplaudiu delirantemente. Desde
esse dia tornei-me o assunto de todos os comentrios e como a vida
em Loris cara, e eu no tinha moeda corrente do pas para as minhas
despesas, resolvi fazer algumas conferncias em pblico sobre assuntos
terrestres, que me renderam o suficiente. Agora passo a contar uma srie
de aventuras que me sucederam durante minha estadia no planeta.
Um dia, em que visitava as lojas da cidade, entrei em uma importante
casa de aparelhos de ptica e perguntei se ali vendiam mquinas
fotogrficas. O caixeiro me informou que no planeta no havia tal
aparelho e nunca ouvira falar de tal cousas: em Marte no conheciam a
fotografia.
Projetei maravilhar os marcianos com a clebre arte de Daguerre.
Encomendei na mesma casa uma lente de objetiva, pedi ao marceneiro
imperial que me fizesse uma caixa de madeira com fole de pelica,
enfim fiz a aquisio de tudo que era necessrio para a constituio de
uma mquina fotogrfica.
Enquanto isso ia preparando no gabinete de qumica do observatrio
as placas sensveis e as demais drogas necessrias para as operaes.
Quando pronto o aparelho, pedi licena ao imperador para lhe 55
oferecer uma surpresa... E tirei um belo retrato do soberano, que no
pode ocultar a sua admirao quando viu representada a sua imagem
com to surpreendente exatido. Isso granjeou-me renome brilhante e

desde ento no tive mos a medir... Retratei toda a famlia imperial,
depois os ministros, as primeiras autoridades da corte, os militares de
alta patente e, por fim, gente do povo em geral.
Como no sou egosta, vulgarizei l a descoberta e permiti que se
construssem outras mquinas, tendo por modelo a minha. Dentro em
pouco era conhecida a fotografia em todo o planeta.
(Continua)
56
Viagens maravilhosas, 1 907

57

GRAPHITE, Xisto. Belas-artes. campos. O resultado, em parte, pela
REVISTA ILLUSTRADA, RJ, 1 4 (566): edio em captulos, uma abordagem
6, 1 2.1 0.1 889. algo irregular, mantida nessa edio de
modo integral. Surpreende, porm, um
tema secundrio: as "fotografias colo-
GRAPHITE, Xisto. Belas-artes (conti- ridas". Surge assim um dos registros
nuao). da interao fotografia e artes visuais
entre ns: o comrcio de rplicas de
REVISTA ILLUSTRADA, RJ, 1 4 (567): pinturas. So exemplos de obras hbri-
6-7, 26.1 0.1 889. das, que podem ser caracterizadas co-
mo fotopinturas.
GRAPHITE, Xisto. Belas-artes (conti- O termo merece cuidado em sua aplica-
nuao). o e deve ser visto como de acepo
REVISTA ILLUSTRADA, RJ, 1 4 (568): genrica, no devendo ser, embora se-
6-7, 2.11 .1 889. jam prximos, utilizado sem distino
na anlise da fotografia pictorial.
(quarta-feira)
A srie de artigos ser interrompida,
embora o autor, em sua colaborao de
O peridico REVISTA ILLUSTRADA, 1 6 de novembro, indique: Havendo as-
fundado na dcada de 1 870 por ngelo sunto de maior oportunidade, fica para
Agostini (1 843-1 91 0), referncia na depois a concluso dos precedentes
histria do jornalismo e da ilustrao, artigos. Xisto preferir comentar o
publica com regularidade nos anos 80 a quadro encomendado por Dom Pedro
coluna "Belas-Artes". As matrias so Augusto a Castagneto para oferecer
assinadas por pseudnimos, provavel- ao comandante e oficiais do encoura-
mente variaes de um mesmo "autor", ado chileno Almirante Cochrane. Qua-
58 como X, Xista e Xisto Graphite, e co- se certo, a produo dos ensaios em
brem o panorama artstico local. questo, na qual um assunto secund-
rio ganhara destaque excessivo, tenha
A srie de artigos selecionada apresen- levado a essa deciso.
ta um balano da produo em vrios
pintura e fotografia
arte
obra de arte e reproduo
Belas-artes
Agora, que o Brasil entrou em uma fase de progresso notvel, quer pela
prontido arrojada e enrgica com que desfraldou a bandeira
promissora, precisamente no reduto onde a rotina ferrenha ainda
dominava quer pela rapidez vertiginosa com que entrou a operar,
avassalando tudo, transformando cada adorador sistemtico do passado
em um crente fervoroso do futuro; agora, que o Brasil parece, enfim,
querer avanar a passos de gigante para a sua natural culminncia de
onde a formidvel voz dos seus ricos pulmes se h de elevar no
concerto de uma grande civilizao; justo, inadivel que se procure
animar e conceituar mais as belas-artes, pois, assim como esse progresso
material est mostrando a formao da rija musculatura de um brao
assim, tambm, neste momento, um acentuado desenvolvimento
artstico mostrar que a fora desse brao, sendo prpria do
automatismo de uma organizao atltica, ser, ao mesmo tempo, o
possante instrumento das variadssimas determinaes de um crebro
respeitavelmente cultivado.
***
Para se conseguir um fim to nobre, to elevado, que tanto deve atrair
o bem entendido patriotismo basta, apenas, que os que se dedicam
arte compreendam que nesta auspiciosa ocasio no lhes permitido
descansar; corre-lhes o dever de entrar em luta, de trabalhar muito, de
multiplicar os prprios esforos, para que a sua colaborao ativa e
fecunda seja de tal natureza que empolgue uma boa parte da ateno
com que o mundo civilizado est acompanhando os movimentos deste
perodo palpitante de gestao social. 59
Por certo, no a falta de talento, nem a de fortes organizaes artsticas,
que obstar a que tanto se faa, a que tudo se chegue e isto j muito.
***

A msica tem tido e tem cultores notveis, uns de nomeada universal,
outros que a poderiam ter, se se abstivessem mais de amesquinhar o
engenho, produzindo ligeiras puerilidades ou se no se deixassem
vencer tanto por esta inefvel e lastimosa indolncia que um dos
traos mais caractersticos da intelectualidade de muitos homens de
talento.
***
A escultura est, verdadeiramente, com um s representante; mas esse
vale uma legio.
Rodolpho Bernardelli, com a sua obra supremamente artstica, humana
e revolucionria porque eminentemente moderna: com o exemplo
do seu fenomenal amor ao trabalho, no se deixando contaminar
nunca pelo marasmo solapante do meio artstico em que vive ,
inquestionavelmente, artista para despertar preciosas vocaes e criar
discpulos ativos que o honrem e venham a enriquecer a galeria dos
escultores brasileiros.
Xisto Graphite
(Continua)
60
Bela-artes, 1 889
Belas-artes
(continuao)
Na pintura onde o terreno mais carece de amanho.

Convenhamos, porm, em uma coisa: no falta talento aos artistas, e,
por conseguinte, no lhes faltar concepo; mas faltam-lhes unio e
trabalho.
Trabalho pertinaz e consciencioso, para terem a grande cincia da
facilidade e certeza de execuo; unidade fraternal de esforos
para adquirirem fora na propaganda que precisam encetar.
Porque necessrio insistir neste ponto se os nossos pintores
desejam melhorar a educao artstica do povo; se querem, realmente,
que as suas obras sejam bem aquilatadas, e se, como natural, pela
arte, pretendem conseguir bons e seguros meios de vida
convenam-se disto: urge que sejam impertinentes, que faam falar de
si, que se imponham, constantemente, ao gosto dos amadores.
No se iludam com o momento; no cuidem que os homens de bom
gosto e de dinheiro lhes iro, agora, bater porta, a pedir-lhes, por
favor, que pintem uns quadros para eles colocarem nas suas salas de
visitas ou nos seus gabinetes de trabalho.
Ainda no estamos, infelizmente, nesse grau de adiantamento.
Pelo contrrio: os artistas que tm de ir buscar os apreciadores,
argentrios ou no, e mostrar-lhes as suas telas, e despertar neles o desejo
de as comprarem incutindo-lhes no esprito a noo moderna do belo,
noo que por si mesma se ir desenvolvendo, lentamente, como o
decorrer do tempo, medida que novos trabalhos forem aparecendo, e 61
diante dos quais essa noo se tenha de exercitar para formar uma opinio,
mais ou menos intensa, mais ou menos verdadeira, consoante o
temperamento de cada indivduo, mas que, indubitavelmente, bastar para

que esse indivduo nunca mais se iluda, jamais deixe de preferir um quadro
original ainda que medocre a essas cpias materiais, anmicas, falsas
de colorido e de claro-escuro, verdadeiras pulhices criminosas, que, para o
fim nico de perverterem o gosto e defraudarem a bolsa do transeunte
incauto, atopetam escandalosamente as cintilantes vidraas das lojas
comerciais, onde muitas vezes so vendidas como legtimos quadros
a leo, e, no entretanto, no passam de reles fotografias coloridas!...
***
Fotografias coloridas!
Eis uma coisa interessante que, insensivelmente, por momentos, nos
desvia da linha geral deste artigo.
Quem por a j no se viu pequenas telas brilhantemente emolduradas
e nas quais h umas pinturas finas, finssimas sobre um desenho quase
sempre muito justo e correto?
Pois saibam-no todos cada quadrinho desses, trs fraudes
importantes representa: uma, feita ao quadro original, outra, aos
nossos pintores e a ltima ao pasccio comprador.
Os inmeros industriosos dos grandes centros artsticos de Paris,
especialmente depois de transportarem para as telas as fotografias
dos quadros originais, entregam-nas, aos centos, ao primeiro pincel
mercenrio, ao primeiro ganhador de pintura, que, no desempenho da
sua tarefa, vai dando quilo tudo um colorido igual e piegas, aqui
empobrecendo e deturpando o claro-escuro, ali suprimindo os detalhes
difceis por eles julgados desnecessrios.
Assim tratados inconscientemente, to sem escrpulo materializadas, o
menor dano que essas cpias ridculas produzem dando mesmo de
barato que conservem a fidelidade do desenho eliminarem o
caracterstico da individualidade artstica dos originais, porque lhes
desnaturam a grande e preciosa qualidade da cor, e, noventa e nove vezes
por cem, lhes atenuam a no menos preciosa qualidade de expresso.
Ora, isto, para ns, a primeira fraude.
62
Xisto Graphite
(Continua)
Belas-artes, 1 889
Belas-artes
(continuao)
A segunda fraude das fotografias coloridas avulta de importncia, porque

muito de perto afeta e fere fundo o trabalho honrado dos nossos
pintores, e, por fora disso, o desenvolvimento e a expanso de um to
necessrio e culto ramo de belas-artes.
Dada, como se sabe, a nossa sensvel falta de educao artstica
quem pode estranhar que as fotografias coloridas exeram como de
fato exercem uma encantadora e decidida influncia no gosto fcil e
pacvio da grande maioria dos apreciadores que adquirem essas telas
pechisbeques e do-se por muito bem servidos julgando
efetivamente que adquiriram obras de arte superiores a quaisquer
originais dos nossos artistas, com quem falam ou de quem ouvem
falar, e que tm o defeito imperdovel de se parecerem com os outros
mortais?...
O resultado altamente consternador dessa nociva influncia no grande
elemento positivo do progresso artstico o comprador de quadros
faclimo de demonstrar: basta atender-se a que, de h dez anos para
c, , por assim dizer, sempre o mesmo o grupo diminuto dos
amadores que realmente do o devido apreo pintura indgena e
compram os quadros dos artistas.
De modo que, sempre que h uma exposio, surge, ameaadora, essa
dificuldade na venda dos quadros, como que se comprazendo em
desanimar os artistas e matar as vocaes dos que acreditavam poderem
viver da arte.
*** 63
E, ao passo que este fato se observa e sucede com uma preciso
tristemente matemtica l esto, triunfantes, as fotografias coloridas,
seduzindo, por baixos preos, com o aspecto casquilho das suas falsas

cores, devidamente esfregadas e brunidas a vista turvada e o gosto
superficial dos fceis de contentar, dos amadores incultos, que se
atiram a essas futilidades industriais com a fatal avidez dos parvos nos
braos das cortess veteranas e crapulosas, ricas, entretanto, de belezas
de pintura e algodo...
***
A terceira fraude a que feita ao comprador nem dela falaramos
se j no a tivssemos assinalado.
A rigor, o que essa fraude representa um merecido castigo da
insensatez de quem prefere ter na sua galeria a um quadro original, ou,
mesmo, a uma boa gravura uma cpia de tal natureza, uma fotografia
colorida, enfim: porque, ao cabo de dois ou trs anos, se tanto, o colorido
dessas fotografias entra em franca decomposio, graas lenta, mas
certa e corrosiva ao da parte qumica do processo; e, quanto menos se
pensar, est-se diante de uma tela rachada em todos os sentidos,
hediondamente sarapintadas de bexigas e de mofo.
Ento, admitindo mesmo um pretexto econmico quando se trata de
comprar um quadro seria oportuno perguntar ao possuidor da
pintura inutilizada quem havia tirado proveito da preferncia que ele
lhe dera?
No fora a arte honesta e verdadeira; no fora ele, amador, que via ali
estragado e quase extinto o seu capital empregado: fora unicamente o
industrioso que lhe vendeu gato por lebre.
***
Nisto que dizemos sobre as fotografias coloridas, no h nenhum exagero
de apreciao: a qualquer esprito atilado ficar patente a perniciosa
influncia dessas quinquilharias na educao artstica do nosso povo,
to fcil de se iludir por bonitas e estranhas aparncias...
No nos revoltaramos contra a invaso dessas obras de fancaria, se
vssemos que como tais elas eram postas venda; mas o acaso j
permitiu que algumas vezes presencissemos a compra de fotografias
64 coloridas como se se tratassem de legitimas cpias manuais a leo, ou
como se fossem, mesmo, miniaturas originais! - e isto basta para
justificar a nossa severidade.
***
Belas-artes, 1 889
Alguma coisa se tem feito j, entre ns, para evitar as falsificaes de
certos produtos, que tanto dano fazem sade pblica:
Porque, tambm, no se evita que as fotografias coloridas continuem a
dificultar, a menosprezar o trabalho dos nossos pintores e a estragar o
senso artstico e a bolsa do nosso pblico?
Eis uma interrogao que nos parece justa e a qual um bom
ministro do imprio ligaria alguma importncia dando enrgicas
providncias a respeito.
(Continua)
Xisto Graphite
65

DEIR, Eunapio. A arte. ressante apontar que Deir estava
plenamente inserido no quadro cultu-
KOSMOS, RJ, 1 (11 ): n.p., nov.1 904 ral dominante e recordar que data de
alguns meses, junho, a primeira expo-
Ao final de 1 904, no primeiro ano da sio do Photo Clube do Rio de Janei-
revista KOSMOS, um dos marcos das ro, reunindo entre seus membros
revistas ilustradas, surge este longo representantes de uma elite social, o
artigo, simplesmente intitulado A arte. que pode ter motivado o artigo. Avan-
Como indica, trata-se de um comentando, talvez a prpria publicao se-
rio sobre ensaio de autor estrangeiro, ja um sinal significativo de certa
sem mencionar, porm, a autoria. disseminao do interesse pelo tema:
o estatuto artstico da fotografia.
Eunpio Deir (1 829-1 909) na ver- Embora Deir no indique, o autor co-
dade, Pedro Eunpio da Silva Deir, mentado Robert de la Sizeranne
jornalista e escritor uma persona- (1 866-1 932). O crtico atua como co-
lidade da imprensa carioca ao final do laborador regular do peridico francs
sculo XIX. Baiano, bacharel em direi- Revue de Deux Mondes desde o incio
to, deputado na assembleia local por da dcada de 1 890. um estudioso
vrias legislaturas, radicado na cidade da esttica no contexto da contempo-
do Rio de Janeiro, atuou com regulari- raneidade, reconhecido por seu estudo
dade no jornalismo por mais de cin- sobre John Ruskin, e publica naquela
quenta anos. Dedicou-se nesse campo revista em 1 893 o ensaio A fotografia
aos estudos literrios como tambm e o artista. , porm, seu artigo, de
ao panorama poltico. novembro de 1 897, que Deir aborda
Surpreende assim que Deir responda em parte: a fotografia uma arte? Si-
por to longo ensaio, sem manter lao zeranne tem aqui, em 1 904, sua pri-
maior com as artes visuais e, certa- meira meno conhecida entre ns,
66 mente, com a fotografia. Surpreende mas ser referncia recorrente como
at mesmo seu interesse pelo tema terico de destaque, em especial en-
aos 75 anos de idade. No resta ago- tre os membros do Photo Club Brasi-
ra mais do que especular. Seria inte- leiro na dcada de 1 920.
fotografia
arte
fotografia artstica
A arte
O Kosmos apresenta-se como uma revista artstica, cientifica e literria;

o pblico, porm, a considera uma revista eminentemente artstica.
Basta, para se lhe reconhecer este carter, atentar na perfeio do
trabalho tipogrfico; apreciar a lindeza das gravuras; notar os esmeros
da arte, que refulgem nas ntidas e interessantes pginas desta
publicao, que parece ser a nica deste modelo entre ns.
Sob tal ponto de vista, falaremos de um pouco de esttica aos leitores,
amantes da cincia, que lana na alma do paisagista ou na mente do
escultor, a chama divina da ideia, que lhes inspira, nos arroubos do
entusiasmo, concepes admirveis, realizveis com o pincel ou com o
escopro.
O campo vasto e j muito roteado, no obstante resta o que respigar
com o cuidado de cultor solicito e diligente.
Previno, desde j, aos leitores de que as pginas, que vo ler, no so
inteiramente originais, apenas sero uma dessas verses, que certos
escritores e crticos reputam des paraphrases, ou plutt ce qu'on designe
aujourd'hui sous le nom d'adaptations. Todavia difcil conversar a
respeito das artes; a esttica dos modernos muito diferente da
antiga. Novas necessidades, novas aspiraes criaram expresses
inteiramente estranhas, formas inesperadas, onde palpita o
sentimento da vida, onde a matria se transforma num eco dessa 67
imensa harmonia da natureza, desde os primeiros arrebis e pompas
na primeira hora da criao do mundo ao sopro do Onipotente, ao
rpido fiat-lux.

Quantas questes a esttica moderna suscita no meio das evolues
sociais!... Da uma srie de sistemas realismo, idealismo, impressio-
nismo etc. etc.
No se pretendeu que a arte no fosse, seno a cpia servil da
realidade material e positiva? No elevou-se a fotografia altura de
uma das artes modernas? Os idealistas no apavoraram-se diante desta
invaso de brbaros?
Porque, pergunta um escritor moderno, a fotografia, outrora to
desprezada dos artistas, pelo contrrio, hoje como que domina sobre
os confins da prpria arte? Ora, eis a um fecundo assunto de
conversao esttica para os leitores do Kosmos.
Tem-se falado muito mal dos fotgrafos e da fotografia, escreve outro
autor, cujas pginas lemos com vivo interesse. verdade que a
fotografia, tal qual a conhecemos, abunda de muitos defeitos, que so a
negao da arte, sem ser absolutamente a nudez, a realidade, afirmao
da natureza: no est to perto da verdade como no est da natureza.
Ela exagera a perspectiva a tal ponto, que uma estrada, tomada de
frente, fugindo direto para o horizonte, parece-se com uma pirmide;
uma mesa quadrada, vista da mesma maneira, mostra-se quase
triangular, ou uma das mos estendida mais volumosa do que a
cabea da pessoa, a quem a estendemos.
Em verdade, no h negar, a fotografia traduz com excessivo desazo
as cores, as mais necessrias, de sorte tal, que um teto vermelho
torna-se escuro e o cu azul faz-se branco. Observa o autor que,
desta guiza, suprime o cu e o Mediterrneo e, desde que altera as
cores e formas, no conservando aquilo, que mais importante, no
pode ser considerada capaz de exprimir a realidade. As montanhas de
nuvens, enfileiradas no cu, rompem-se, como o papelo dos para-
fogos: as barcas pintadas de preto, que harmonizavam-se com a onda
de azul carregado, ou sombrio, assemelham-se a moscas cadas
dentro de um vaso de leite. As folhas douradas do outono e os bagos
brancos de uvas bem maduras convertem-se em objeto de cor negra,
68 como gotas de tinta preta esparsas por sobre papel. O reflexo do sol
to brilhante se nos afigura o alvor da neve. Uma rvore, vista contra
a luz, toma aspecto muito sombrio de tal sorte, que se lhe no pode
discriminar a forma.
A arte, 1 904
De mais, tendo assim desprezado a verdade sobre pontos capitais, a
fotografia torna-se de uma exatido indiscreta e bisbilhoteira acerca de
certas minudncias, que causam escndalo.
O escritor, a esse propsito, diz Como o Intime des Plaideurs a
fotografia passa pelo principal da cena esttica, nico objeto, em que
fitam-se olhos e coraes e estende-se longamente no tocante a
ninharias estranhas ao assunto. Conta parvamente as pedras, que
jazem, semeadas aqui e acol, por sobre a areia da praia, quando no
foi capaz de dar s guas da corrente uma ideia bem diversa da cor da
cabeleira ruiva, arrastada pelo cho. Rigorosa e estpida, como uma
estatstica, prossegue o autor, enumera as folhas das rvores, cortando-
as rudemente, como se fossem folhas feitas de ferro. Os seus traos
nada valem; o luzidio das cores negras, ou brancas extremas e juntas
umas s outras, sem ancenbios de reflexos, sem interveno do claro-
escuro, em fim a monotonia do seu tom, sempre o mesmo por toda
parte, sem um acento, sem uma vibrao das mortalia corda onde
se surpreenda alguma impacincia, onde se sinta passageira alegria;
onde se descubra qualquer desfalecimento.... esta lamentvel perfeio,
igual em mil provas, nas quais se acha tudo, que mecnico e das quais
tudo, que humano, parece cabalmente estranho...
Estas crticas so justas e razoveis; mas quem no as merece? A
fotografia ou os fotgrafos? O sol ou o laboratrio escuro?
Tero os fotgrafos, de fato, empregado meios para evitar tais erros?
Basta breve exame para verificar-se que, em vez de evit-los, ao
contrrio procuram reincidir neles.
Para os fotgrafos a seca definio do trao no um defeito, antes ,
uma boa qualidade: o que eles chamam fazer LIMPO e que
consideram um defeito e denominam flou vocbulo de desdm,
que, na gria, lana execrao pblica a graciosidade, a indeciso, a
frescura, tudo, que os artistas procuram, logo no princpio da carreira,
como dons preciosos.
Quando, desde 1853, continua o escritor, cujas ideias reproduzimos, 69
cujos conceitos expressamos, quando Sir William Newton e mais tarde
John Leighton e Buss sustentaram perante as sociedades de fotografia
de seu pas que todos os planos no deveriam figurar sobre o fundo,

provocaram uma procela de protestos... Sacrificar uma erva, um
cabelo, um calhau, isso nunca! A orientao dos fotgrafos era ento,
como ainda hoje, que, quanto mais uma prova mostra, mincias,
tanto mais bela ; e, quando as mostra mais nitidamente, ainda
melhor, porque atinge o fim: importa que, vista da fotografia de uma
cidade, cada contemplador possa contar, uma por uma, as casas e, em
cada casa, distinguir as janelas e dizer: aquela a minha casa e a cortina
est fechada!
Todas as perfeies de diafragmas, de placas, de reveladores, de papis
tm sido feito para obter-se minudncias ainda as mais imperceptveis,
uma percepo de preto e branco mais acentuada, vestgios subtis, uma
documentao mais rigorosa todas as cousas, que a cincia exige em
suas investigaes, mas que a arte repele. No h de que se espantar,
vendo coroados os esforos feitos para obter o que feio!
A mesma tendncia observa-se quanto exagerao da perspectiva.
Muito se tem falado dos defeitos da objetiva e da aberrao da
esfericidade, mas quando se falar tambm das aberraes dos
operadores? verdade que certos instrumentos deformam as linhas
retas nos cantos da imagem; em tal caso por que escolher aqueles
instrumentos? Se notam-se exageraes de perspectiva nas objetivas
de grande ngulo, por que no se escolhem as objetivas de pequeno
ngulo, que no daro este resultado monstruoso? E, se a objetiva
de grande ngulo, por que coloc-la to junto da cousa, que se vai
fotografar de modo que as linhas principais partam debaixo da prova
e sejam assim excessivamente aumentadas na parte inferior da
imagem, e diminudas excessivamente medida que sobem e fogem
para o horizonte?
Por que?
Simplesmente porque o fotgrafo quer reunir a maior quantidade de
cousas possveis, no espao do aparelho, afim de ver simultaneamente
o que se lhe roja aos ps e o que se eleva acima da linha do horizonte.
Porque em seu desejo de abranger grande soma de mincias e, em sua
70 profunda ignorncia da lei dos sacrifcios necessrios, quer alcanar
com os olhos o objetivo, j que o no pode fazer com um s olhar.
assim que nas provas, cuja perspectiva nos incomoda, a fotografia v-
se coagida a registrar muitos planos, que no percebia no seu
A arte, 1 904
complexo e que nunca teria reunido em sua imagem, no os reunindo
na nudez da realidade.
A est o defeito; no vem da objetiva; procede, pelo contrrio, de
haver mais subjetivo no operador; resulta do seu falso sentimento do
belo.
Dai, exclama o crtico, dai a este fotgrafo um lpis; ele cometer,
desenhando, os mesmos erros. Dai a um artista a mesma objetiva, o
artista no os cometer.
O que tambm no far uma paisagem sem cu, como tem praticado
todo os manejadores do coldio ou do gelatinabromuro. Acaso deve-se
imputar ao aparelho a supresso da cor local, que a mais necessria?
Certamente quando se trata de um cu azul, por que esta cor
impressiona mui fortemente a placa de sorte, que no fica, sobre esta
placa, alguma cousa para dar um tom prova e que assim tudo que era
azul na natureza, torna-se na imagem branco. H, porm, muitos
meios de arremediar este inconveniente.
H vidros de diversas cores, que permitem deixar ficar por longo
tempo ante a placa as cores, que chegam lentamente, sem deixar
atravessar um s raio das cores, que escapam rpidas. Ainda h o
recurso de desenvolver mais, ou menos, toda parte do clich. Enfim
pode-se, quando servimo-nos do papel charbon de goma
bicromtico, reservar, no ato de tir-lo, um tom para todo cu.
Muito antes de falar-se no papelo, PARA-FOGO-ortocromtico, um
ingls P. Robinson estendia cus de tom muito firme e variegado
sobre os tons das pastagens.
V-se, pois, que a ausncia do tom do cu, entre os fotgrafos de
outrora, no era devida unicamente imperfeio da fotografia, antes
negligncia dos fotgrafos.
Da mesma sorte eles se privaram dos grandes efeitos da luz, efeitos a
Turner e a Claude Lorrain, ensinando que indispensvel sempre
voltar as costas ao sol, no por temerem os acidentes, que pudessem 71
sobrevir; mas porque pouco se lhes davam a eles com os efeitos a
Turner do que de um tom justo para o cu. Eles bem pouco se
importavam, porque estes efeitos artsticos de certo no se obtm

em geral, seno custa da minuciosa e cientfica definio das
mincias.
Tocadas em cheio pelos raios do sol, as veias de uma pedra, as ramas
de uma rvore reluzem mais exatamente. E na representao da figura
humana, no um efeito caraterstico e vigoroso, que se pode
inteiramente observar, um claro igual, plido e brando. Para os
fotgrafos pois, no somente no necessrio o acento, ao contrrio
prejudicial e, se percebem no CLICH, por sobre a mscara humana,
um trao vivaz, uma ruga um pouco sublinhada, um relevo, eles
apagam tudo isso com suma destreza, afim de que a epiderme se
arredonde, semelhana de uma pelcula cheia, e que a sombra se
espalhe sobre o oval da face, como sobre o bojo de um balo.
Tudo isso referia-se tanto aos fotgrafos quanto fotografia. Eis a
porque os artistas tinham toda razo de condenar as provas, que se
lhes metiam pelos olhos; iam porm um pouco precipitados,
asseverando que o processo no poderia dar outras provas. No dia em
que homens de gosto fino e seguro surgiram, deixaram de parte os
dogmas fotogrficos e produziram obras delicadas e harmoniosas.
J no se acha nenhuma perspectiva exagerada nas cenas do interior
dos Srs. Puyo, nem de Demachy; nem mincias inteis nas paisagens
de Bucquet; nem carnes flcidas nas figuras de Maskell, de Khn etc.
Onde o cu azul na natureza, tal e qual reproduzido na imagem
por um tom assaz forte. A mania de fazer inventrio, o gosto do
arrolamento, hoje condenado, j inteiramente desapareceu da arte.
Hoje os artistas procuram, no as mincias, mas o complexo, o
todo; no a acumulao dos fatos, mas a simplificao das ideias.
Eles tm escolhido no as horas meridianas, quando tudo se v,
mas as horas crepusculares, quando os objetos apenas se desenham
e se deixam adivinhar. Lembram-se de que um erro da arte o
querer definir tudo, pois que diante de uma cousa definida, nada
mais resta imaginao. O indefinido, pelo contrrio, a senda, por
onde se vai ao infinito. Tal vale, tal colina, tal dique, objetos banais,
72 se lhe virmos todos os contornos, tornam-se, meio encobertos pela
bruma, cousa desejvel, porque menos possuda; curiosa, por
menos conhecida...
A arte, 1 904
O flou justamente para o limpo, o que a esperana para a saciedade.
o equivalente, na arte, de uma das cousas amadas da vida: esta
deliciosa incerteza de uma alma, onde j penetrou a esperana e ainda
no entrou a seguridade; onde o desejo, que comea a aparecer como
realizvel, no deixa de ser avigorado na luta contra os bices, que o
atrapalham; onde tudo promete-se e no d-se; onde adivinha-se e no
se confessa; onde as figuras e as paisagens, o cu e a terra at o
prprio amor aparecem ao impulso de incertas sugestes da
alvorada e no sob a trrida, enfadonha e fatigante definio dos
meios-dias...
***
Tendo dado aos leitores, como matria de passageira conversao,
algumas ideias sobre a arte, no queremos priv-los de acompanhar o
autor, cujos conceitos continuaremos a reproduzir, ora fielmente, ora
com aquela ampla liberdade, que o velho Horcio pedia e concedia
pictoribus atque poetis.
O nosso autor um crtico que tomou para assunto de suas
observaes estticas a fotografia e os fotgrafos.
Mas, perguntaro, o que tem a esttica cincia do ideal, do belo, que
Plato denominou o esplendor da verdade, o que tem essa grandiosa
disciplina intelectual com a fotografia, a menos ideal das artes, antes
pura e simples mquina...
Esta pergunta, que alguns faro inconsideradamente, obriga-nos a
pedir-lhes que atendam bem s consideraes que o nosso autor expe
a respeito da mquina e do artista: num e noutro compreende-se a arte.
O artista e a arte identificam-se. Um vive do outro; se o artista for
genial, as criaes estticas sero sublimes; a arte, que as exprimir,
estar em correspondncia. O nosso autor mostra como, na mquina,
cintila a luz maravilhosa do belo; como o artista comunica mquina
as comoes, que experimenta ao influxo do Deus in nobis, agitante
calescimus illo...
No primeiro artigo apontou os defeitos da fotografia e os erros e 73
dogmas dos fotgrafos, os processos viciosos, que produziam obras
defeituosas, por exemplo, cu sem cor, ou que faziam do azul branco,
do preto ruivo etc.

O autor sustenta que o artista intervm na obra fotogrfica, e discorre
amplamente, demonstrando que essa interveno trplice.
Ele pondera: suprimir certos defeitos da imagem fotogrfica cousa
excelente, mas para que esta imagem seja uma obra de arte, no basta
fazer tal supresso, embora sobejem boas qualidades, entre elas a
presena do artista, que logo revela-se; j no se v uma mquina,
sente-se uma mo. A arte dever ser aqui o homem acrescentado
mquina, como dizia o ilustre filsofo Lord Bacon.
Acabamos de ver, porm, que o homem no estava de todo ausente, pois
que uma quantidade de defeitos provinha menos da mquina do que de
sua vontade e menos ainda de sua vontade, do que de sua interveno
mal dirigida: tudo isso notamos no artigo precedente. Pensa-se que esta
interveno reduz-se a bem pouco: escolher o stio para colocar o
aparelho, aconselhar as atitudes, graduar a luz eis a tudo. O que a
placa registra, deve ser conservado, e o que no registrou, no deve ser
introduzido. Tudo que o fotgrafo pode fazer depois, derramar mais
ou menos cido no revelador. Seu gnio ousar substituir o pirogalol pelo
ferro, ou o papel aristotipo pelo de gros. O que h de pessoal neste
trabalho? Onde o sentimento, a emoo, o acento, que d um cunho
obra, uma assinatura e faz reconhecer o operrio?
Onde o trao, que dirigido pela mo, resume, sintetiza, por um
vestgio, ou sinal, uma expresso, uma atitude, caracterizando uma raa,
ou poca do modo, pelo qual fazia o lpis de Gavarni, ou de Forain?
Onde o esprito de composio, que rene na mesma obra
documentos tomados em lugares diferentes? Onde a imaginao que
cria o incriado, realiza aquilo, que no real? Onde esta viso
personalssima, que faz que Corot, Rousseau e Millet em frente da
mesma paisagem, comporiam trs painis diversos, como as vistas de
diferentes planetas, entretanto que dez placas, perfeitamente ajustadas
no mesmo stio, daro, nas mos de dez operadores diferentes, dez
imagens inteiramente iguais?
Tudo isto no estranho a uma fotografia, por mais bela que seja,
74 como so ausentes as cores, que, nicas, do s cousas relevo, forma,
distncia e brilho?
Estas objees so fortes; ainda muito mais o seriam, se tivessem
fundamento.
A arte, 1 904
Antes de tudo, pode-se pedir fotografia as qualidades brilhantes e
deliciosas da pintura e da arquitetura, ou da msica?...
No se pode compar-las, seno a duas cousas comparveis: ao lpis,
aguada de tinta da China, spia, isto , a toda imagem em negro e
branco, ou em uma s cor graduada no tom mais sombrio quase
preto at o mais plido, quase alvo.
Ainda se lhe pode permitir ser outra cousa e no se lhe negar o nome
de arte. Se no fosse assim, ter-se-ia de o recusar s obras de Allong,
ou aos desenhos de Lhermitte, que nenhuma relao tm com o lpis
de Ingres. Enfim pode-se admirar no mais alto grau a probidade de
Ingres, a profundeza de Gavarni, a sntese de Forain, a anlise de
Caran d'Ache, sem por isso dizer que toda arte de preto e branco
mantem-se entre o retrato de Thomaz Vireloque e dos desenhos subtis
de Doux Pays.
De feito, o nosso autor tem razo, porque a questo no versa somente
em saber se a fotografia possui as mesmas qualidades, que os outros
processos artsticos, porm se possui algumas, que sejam dignas de
serem comparadas; se o papel do artista muito importante para
modificar o aspecto de uma obra; enfim, se intervem muitas vezes para
aquinhoar na produo e no ter simplesmente parte na reproduo e que
se tem o talento de acrescentar beleza do stio, que a todos pertence
uma ideia, um sentimento exclusivamente seus. Diz o nosso autor
que, examinando as operaes fotogrficas, reconhece que o artista
intervem em trs momentos diferentes.
Primeiro: ele escolhe a natureza do objeto, que se tem de representar;
parece simples, mas de certo no tanto. Na natureza, diz Corot,
nunca duas cousas so sempre iguais e os sectrios do estudo aprs
nature Bertin e Aligny consideram haver grande mrito em saber
assentar-se melhor do que ningum. Assim uma cincia o achar o
ponto justo de onde o objeto deve ser visto e considerado e no s o
ponto, mas a estao, a hora, o tempo, a razo de ser do motivo.
Quis, quid, ubi, quibus auxils, cur, quomodo, quando. 75
Em verdade, o mais belo objeto do mundo poder ser um medocre
assunto para um quadro, se no for visto sob o ngulo apropriado e
conveniente no momento esttico; e, por outro lado, que assun-

tos admirveis em humilssimas cousas, que nos rodeiam se o
corao e os olhos sabem descobri-las?! Uma estrada curva, uma
barreira reta, um teto fumegante, um tronco retorcido, uma hstea
inclinada, um charco sobre cuja superfcie o cu estrelado reflete-se,
tremulo, com suas nuvens, rstias de luz e de sombras... todos esses
nadas s vezes, inspiram os pintores e lhes geram na alma admirveis
criaes estticas.
Em derredor de ns, a natureza continuamente pinta painis sbitos,
rpidos, porm deliciosos.
Releva no os criar eles existem: releva v-los, surpreend-los e
reproduzi-los. uma fortuita felicidade, disse Julio Breton, quando a
natureza nos d a contemplao de um painel acabado. E Fred.
Walker, o admirvel pintor de Habour of Refuge, reflexiona: que a
composio no seno a arte de conservar um feliz efeito percebido
no acaso.
No se pense, afirma o autor, cujas ideias reproduzimos, no se cuide
que indispensvel ir algum galgar a penedia de Etretat, ou voltear o
castelo de Chillon, ou subir a torre quadrada de S. Honorato nas Ilhas
de Lerins, para traar uma obra-prima. O pas o mais pitoresco, a quem
no sabe descobri-lo, no fornece nenhum assunto, digno do pincel,
nas variaes perenes dos pases montonos.
Saber ver! Eis a um ponto importantssimo, qui insuprvel. Mas, ai!
quantos artistas, pintores, ou amadores passam pelas paisagens rente
ao belo painel como os ambiciosos nesta vida, sem v-lo!
E l se vo embora, uns e outros carregando a boceta de tintas em
busca de maravilhas longnquas, que as vezes no correspondem ao
que esperavam eles, que no souberam ver os esplndidos desenhos,
que os raios crepusculares estendiam em frente de suas moradias!
Tratam-se de figuras? a mesma cousa. Se verdade dizer-se que um
problema bem formulado j est meio resolvido, deve-se pensar que
76
ainda mais quando uma figura bem talhada est quase desenhada.
O resto trabalho de destreza manual e firmeza de vista.
Mas a composio tarefa melindrosa de segurana, de intuio da
alma e de iniciativa original. Ora o fotgrafo compe. Ele dispe,
A arte, 1 904
seno a imagem, ao menos a realidade. Ele coordena, seno, as linhas,
gravadas por sobre a taboa, ao menos as linhas viventes, que lhe
perpassam pelos olhos.
Para fazer a SOURCE, o nosso esttico afirma no basta somente
saber desenhar, como Ingres: era necessrio compor, qual o sabia Ingres.
O modelo empregado, de certo, no sabia por si mesmo tomar esta
atitude simples, nobre e delicada. O fotgrafo acaso no faz o mesmo?
A atitude entre o fotgrafo e o artista v-se at nos conselhos, que do
aos que servem de modelos. Conhece-se o horror habitual dos
retratistas pelos panos sem fenda, sem dobras. A primeira fotgrafa,
artista da Inglaterra, Madam Cameron, conta em suas Memrias
uma anedota, que mostra que este horror tambm a pungia. Os
sucessos e fama de seus retratos de mulher valeram-lhe, uma feita, a
carta seguinte:
Miss Lydia Luiza Summerhouse Donkins pessoa, que possui
equipagem e, por conseguinte, pode afirmar M. Cameron que
chegar com toilette no amarrotada.
Se Miss Lydia Luiza Summerhouse Donkins ficar satisfeita com o
retrato, Miss Lydia Luiza Summerhouse Donkins tem uma amiga, que
igualmente possui equipagem e ir tambm se retratar.
"Resposta de Madam Cameron. Respondo a Miss Lydia Luiza
Summerhouse Donkins, que Madam Cameron, no sendo fotgrafa de
profisso, lamenta muito lhe no poder fazer o retrato, mas que se M.
Cameron o podesse fazer, preferiria muito mais ver tal toilette bem
amarrotada" (Annals of my glass-house).
Enganam-se aqueles, que acreditam que a composio fotogrfica
limita-se ao retrato, ou a uma pequena cena do gnero moderno vista
luz da oficina. H fotografias de grandes cenas histricas, de
personagens fabulosos e num abrir e fechar de olhos rpido. Tem-se
tirado retrato de S. Ceclia, do doutor Fausto em seus laboratrios, de
Judith entreabrindo a cortina por onde filtra a luz, de Cristo morto,
estendido por sobre a pedra. No dizemos que sejam primores da arte, 77
esmeros de esttica, no so todavia obras que se desdenhem.
Admiram-se muito, no palcio Doria, em Roma, dos quadrinhos de
Von Hontorst, denominados della Notte que sobrepujam, de modo

algum, em audcia e verdade de efeito as fotografias de Puyo
Vengeance e La Lampe file. (Puyo Notes sur la photographie artistique).
Os primeiros ensaios de composio histrica, fotografados, foram
tentados na Inglaterra e convm ler para convencer-se do entusiasmo,
que inspiraram, as pginas, em que M. Cameron aprouv-se em
narr-la.
Enganar-se-ia tambm quem pensasse que as grandes cenas da
natureza e da Academia, como a Vision antique, so proibidas
fotografia.
O que esta carruagem fechada, que parou borda de uma praia
deserta, diante de um horizonte nu, limitado pelo mar, onde alongam-
se sombrias ilhotas? Descem da carruagem estranhas turistas! Mulheres,
que se diziam desprendidas dos afrescos das paredes da casa dos Vett,
ou sadas dos estuques das Termas de Deocleciano; aps um homem
carregando uma caixa, ainda um gendarme... etc.
Toda esta gente caminha por cima das ervas crescidas e demora-se em
colher flores. O gendarme ai est para proteger a arte das curiosidades
indiscretas, ou de zelos intempestivos dos guardas campestres, dos
fiscais etc. Talvez ele no seja absolutamente esttico. No figurar no
quadro, entretanto a tropa dos figurantes adianta-se. l'une emportant
son masque, et l'autre son couteau debaixo das oliveiras ao longo da praia,
entre as plantas salferas.
Pela primeira vez, desde tempos imemoriais, os peplums saem dos
armazns de acessrios e flutuam ao ar livre. As guas reaprendem a
refletir as pregas dos mantos e o vento a insinuar-se na cavidade das
plantas. Melhor, do que os velhos espelhos de bronzes que se
conservam sob as vitrinas dos museus, estas praias diro s novas
canforas, se arranjam graciosamente as suas aafates.
No , de feito, anacrnico, levando a figura roupada em pleno ar; os
fotgrafos restauraram a vida antiga; em verdade esta paisagem nos
conserva e reproduz o meio, onde acotovelavam-se os contem-
78 porneos de Tibulo. Um piano ficaria espavorido de ser tocado por
um homem vestido com um himation; mas desde que esse homem
divaga pela borda do mar e percorre os bosques, nenhum trajo lhe
assenta to bem e harmoniza-se com as linhas da natureza. O quadro
A arte, 1 904
reconhece a figura e lhe sorri. Sob a oliveira tarde crescens no pas
do ver assiduum ningum espanta-se mais de ver que os jogos e
festas, esculpidas sobre os relevos, revivem.
A Vision antique vai passar... o subtil fotgrafo escolheu lugar e hora,
semblantes e roupas: ele sabe e conhece as poses (*) que quer
reproduzir; o grupo, que tenciona formar.
Ele j tem dito a seus modelos como posaro e em sua mente o quadro
j est feito. Copiar a realidade, quando a realidade lhe facilitar a sua
viso antes no! calculou a altura das cabeas sobre a linha do
horizonte; a extenso das sombras; o ngulo dos raios do sol
declinando; a passagem da luz sobre o cotovelo e as espduas; as
pregas, que far o vento, quando levantando-se, flutuar o vu e toda
tnica segundo o ritmo, que se observa na VITORIA DE
SAMOTHRACIA. Vai de um a outro lado do penedo. Vinte vezes a
atitude foi tomada: vinte vezes abandonada: por que? Ah!, no era
assim Ariane!
Queria abandonar o lugar, eis seno quando, de sbito sem querer, em
gesto espontneo, o modelo realizou o ideal!... Durante um
segundo Ariane tornou-se visvel contando aos rochedos os seus
infortnios! Rpido e sbito, qual relmpago, o fotgrafo registra
sobre a placa sensvel tudo que meditou, quis fazer e preparou desde
longo tempo.
Ousar algum dizer que em tudo isso no h composio, nem
interveno de artista?
Esta interveno certo no vai alm, no perturba; eis a objeo dos
crticos.
Ela resume-se na escolha do objeto para paisagem e uma espcie de
agrupamento quanto s figuras, como se pusesse em cena um
tableau vivant. E quanto outra cousa no fosse acaso seria uma
nonada?
Esse desprezo provoca gargalhada; os crticos parecem uns simplrios, 79
que de ordinrio no julgam os quadros, as paisagens e esttuas, seno
sob o ponto de vista da escola do assunto e da disposio dos
personagens e nunca sob o ponto de vista da fatura!

O nosso autor prossegue noutras consideraes, desenvolve e sustenta
uma longa srie de crticas, que pesa-nos no podermos reproduzi-las
agora, principalmente a demonstrao da trplice interveno do artista
na obra da mquina. Viram os leitores que se, por um lado, o nosso
crtico aponta os defeitos da fotografia, por outro assinala e
engrandece-lhe os mritos, elevando-a radiante categoria da esttica
pela interveno do sentimento, da ideia, da alma do artista enfim!
Rio de Janeiro Novembro de 1904.
EUNAPIO DEIR
(*) "Pses", Posar - so vocbulos usados por Almeida Garrett nas Folhas cadas
Parece que tem carta de naturalizao.... Custa muito pouco o batismo clssico dos
puristas...
80
A arte, 1 904
81

SILVA, Bethencourt da.
A arte e os artistas.
O BRAZIL ARTSTICO: Revista da So-
ciedade Propagadora das Bellas-Artes
do Rio de Janeiro, RJ, Nova fase,
1 (1 ): 266-270, 1 911
Francisco Joaquim Bethencourt da O ensaio enfoca o papel do artista na

Silva (1 831 -1 911 ), arquiteto e profes- criao, e, em especial, a relao co-
sor, aluno de Grandjean de Montigny, mo mediador entre real e ideal: a cpia
autor de vrias obras pblicas na e a criao de esprito. A fotografia
sede da Corte. o responsvel pela surge integrada a essa abordagem,
criao em 1 856 do Liceu de Artes e embora importe mais, neste momento,
Ofcios do Rio de Janeiro, mantido pe- a expresso acadmica da concepo
la Sociedade Propagadora das Belas- da arte por um autor, prximo ao ensi-
Artes, destinado ao ensino profissio- no das artes aplicadas, em posio
nalizante das artes aplicadas. privilegiada ao longo de toda a segun-
O ensaio A arte e os artistas, que no da metade do sculo XIX.
teve a continuao indicada, integra Auguste Brizeux (1 803-1 858), poeta
a primeira edio da nova fase da re- romntico francs, o autor da ep-
vista O BRAZIL ARTISTICO, que re- grafe, retirada de seu primeiro livro
toma aps significativo lapso tempo- Marie (1 837): "E os artistas, santos
ral a publicao interrompida em criadores abaixo de Deus, animados
1 857. Essa edio, na verdade, rede sua respirao, iluminados por seu
produz integralmente os seis nmeros fogo, preservam atravs das cores, do
publicados, antes de apresentar os mrmore e da lira, revelamo do uni-
82 artigos da nova fase. Bethencourt, verso o que ali sabem ler."
octagenrio, apontado na apresen-
tao como um dos trs redatores da
primeira fase da revista ainda vivos.
estatuto da arte
arte
arte e fotografia
A arte e os artistas
Les artistes, saints crateurs aprs Dieu

Anims de son souffle, clairs de son feu,
Durent par les couleurs et le marbre et la lyre
Rendre de l'univers ce qu'ils y savent lire
Brizeux
A misso clara e sobre eminente da Arte, qualquer que seja a forma e a

linguagem que empregue na sua revelao, no , nem podia ser, a de
copiar simples e servilmente a natureza, nem mesmo naquele
esplendente ilapso da criao primitiva.
O belo ideal, que o fim aretolgico da Arte, no existe seno na
nossa alma, no sentimento das belezas harmoniosas do esprito,
iluminado da luz micante e ignvoma de uma aurora abeterna, que se
espalha pelo orbe em torrentes de poesia.
No terreno da exata imitao, isto , da cpia da realidade pela
realidade, a Arte seria vencida pela superioridade das obras da
natureza, dotadas por Deus da vida e do movimento peculiares ao
princpio estvel do Universo.
Subordinar a ideia obra, o pensamento matria, era submeter o
homem moral s exigncias do mundo material, at mesmo na
supremacia das faculdades do esprito. O talento, que vive das
aspiraes livres da imaginao, vai insensivelmente, nas investigaes
da verdade da natureza divina, descobrir e identificar-se com o belo 83
ideal, to outro daquele que prende, no limitado da imitao, a inteli-
gncia do realista. A imitao esteriliza o engenho, assim como a cpia
destri as belezas da originalidade.

Os artistas que, sem os arroubos do esprito, atados pelas peias do
objetivo, copiam da natureza material, como essncia e fim, o belo das
suas obras, no atingiro jamais nem suavidade radiante e lou do
lirismo, nem majestade fantasiosa, esplndida e homrica da Arte,
que se exigem do gnio do poeta e do artista.
A necessidade de se elevarem os artistas a uma regio superior, pois
que s em um mundo melhor se podem encontrar os elementos da
beleza na plenitude da vida e da liberdade dos seres, sem abstraes,
mas desenvolvidos em um acordo perfeito das verdades imutveis, est
demonstrada na potica fico dos antigos helenos, que prendem no
Cucaso o audaz artista que roubara a Jpiter o fogo sagrado, etreo,
que daria s suas obras, no sentimento e na forma, aquele tipo de
perfeio que resulta do conjunto uniforme e completo da vida do
esprito com o da essncia dos entes que se retratam.
O belo ideal, como se compreende, no um ser contrrio, negativo
da beleza real; simplesmente a prpria natureza idealizada, isto ,
purificada, engrandecida, elevada ao fastgio da perfeio, revestida de
brilhos iriantes, de encantos e de graas multiformes, sempre novas,
mgicas e teofricas sob a expresso fiel das harmonias da alma no
imprio das suas faculdades fsicas e morais, que, embora opostas,
aparentemente esto de modo uniforme ligadas entre si e dependentes
umas das outras.
No domnio intelectual da Arte as imagens so mais prefixas do que as
da natureza e da histria; os smbolos so mais ideais e por isso
mesmo mais belos, mais sublimes e mais duradouros do que essas
existncias mveis e fugitivas do mundo real.
O belo ideal um e nico...
A realidade dos produtos da Arte, imitados da natureza sob os
princpios da revelao do espirito, uma criao da alma que traz
consigo o cunho do artifcio e no o molde do real; , como diz
Benard, uma imagem, uma metamorfose mais duradora que o prprio
84 assunto.
Fixando o que fugaz e passageiro, eternizando o que efmero e
fugitivo, uma lgrima, um sorriso, uma saudade, um amor, a Arte
vence a natureza e idealiza-a, imprimindo-lhe uma suavidade ou um
A arte e os artistas, 1 911

vigor que no tinha na sua forma comum, cheia de elementos
insignificantes, confusos e inteis que enfeiam a forma empobrecendo
a ideia.
O verdadeiro fim da Arte, a verdade do ideal, no seno a
representao das manifestaes do sublime que se revelam nas
concepes do esprito, nos sentimentos da dor e dos prazeres nobres
e profundos da vida moral.
O natural, o verosmil, a fidelidade nos produtos da inteligncia no a
cpia servil e moldada do objeto que se retrata: mas sim, a
representao da sua forma perfeita, despida das incorrees do finito,
desenvolvida nas harmonias complexas da sua natureza, cujos traos
purificados, livres das irregularidades do acaso, exprimam, com as
revelaes da alma, o fim da sua existncia fsica e moral muito menos
claramente que as produes da terra.
Limitar a ao do artista ao pueril empenho de reproduzir nas suas
obras a beleza da natureza material, sem isent-la dos acidentes que a
acompanham, era desconhecer que a melhor cpia fica sempre aqum
do original; e que quanto mais exato o transunto menor o
sentimento de admirao que por ventura causa.
O que cativa, surpreende e arrasta o espectador na observao das
obras da Arte, no a verdade da cpia com o molde, seno a criao
do esprito. A preciso da cpia das belezas da natureza deleitar
talvez os olhos daqueles que, no seu viver contemplativo, no podem
elevar-se alm da esfera da materialidade, porm, no satisfar jamais
as ambies mximas da alma do poeta e do artista.
Na Arte, como na poesia, no se quer a realidade material e positiva da
forma fria e inerte como fim, nem o vago incompreensvel da
metafsica perdida no azul do espao; ela exige, nas aparncias do real,
uma imagem da verdade, elevada por alguma coisa do ideal que a alma
encontra dentro do seu prprio ser. Se assim no fosse, o
daguerretipo teria matado o desenho para o retrato, a perspectiva
para a paisagem; e os seus escoros seriam mais perfeitos e belos, 85
constituindo-se a rigidez do contorno um elemento de beleza; as suas
imagens, porm, so frias, e a expresso fisionmica desnaturada
estpida e hirta como a do cadver.

A fotografia na sua maravilhosa reproduo artstico-industrial, sem
prejudicar a Arte nas suas suntuosas manifestaes e na sua misso
moral perante o homem e perante a sociedade, teve um importante
papel que representar em face da cincia, tanto nas regras da descritiva,
como no rigor geomtrico da planimetria; na verdade do claro-escuro,
nos efeitos luminosos dos reflexos, na placidez das meias tintas, na cor
local dos objetos, em todos esses mil nadas das regras primordiais do
trabalho artstico que os profanos no sabem ver, no podem
descobrir nas confrontaes da prpria natureza rica de verdade,
suculento manancial donde nasceu, nos conjuntos de tanta beleza,
essas harmoniosas produes do talento, da poesia e da Arte.
Copiar as belezas da natureza, no como um estudo necessrio ao
conhecimento da forma e pratica do exerccio da profisso, mas sim
como origem ou fonte do belo e principal fim da Arte, seria preciso,
amesquinhando as altas aspiraes da humanidade, esquecer que imitar
no copiar, porm, j escolher; e que para a escolha assisada e
constitutiva da produo, indispensvel o sentimento harmnico da
beleza, que guia as faculdades do entendimento nas produes da arte.
Calmaco, criando o capitel corntio no copiou a natureza, imitou-
a, dando-lhe forma verosmil, isto , modificando-a segundo as regras
da razo e do gosto.
"A Arte, diz Sutter, no serve s para revelar o segredo das harmonias
da natureza, mas tambm para derramar a ordem e a graa nas obras
que se destinam s mais elevadas necessidades da inteligncia:
abraando o conjunto dos conhecimentos fsicos e morais, o seu fim
o de concorrer para a perfeio da humanidade. Pondo em movimento
as nossas mais nobres faculdades, contribui para a nossa felicidade por
um espetculo de harmonias e de belezas que nos eleva a Deus:
dispondo-nos para o bem, aproxima a criatura do Criador."
Bethencourt da Silva
86
(Continua)
A arte e os artistas, 1 911

87

GUERRA DUVAL, Fernando. tas que o fotoclube edita a partir de
1 Salo de Fotografia. 1 925. Guerra Duval constitui-se como
GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 9.7.1 924, autor de extensa produo de textos
p.2 enfaticamente voltados para a defesa
do estatuto artstico da fotografia.
(quarta-feira) O artigo sobre o salo do Photo Club
Brasileiro ser republicado quase um
ano depois na primeira edio da
O ensaio interrompe o bloco ARTE de- PHOTO REVISTA DO BRASIL, iniciati-
dicado a textos de carter mais anal- va comercial em parceria com a enti-
tico sobre o estatuto da fotografia. dade, que logo rompe a associao
Esse gesto sinaliza o hiato relativo a para naquele mesmo ano ocupar por
toda a dcada de 1 91 0, significativa- breve perodo as pginas de FOTO-
mente coincidente com o intervalo en- FILM, antes de lanar finalmente
tre dois momentos das manifestaes PHOTOGRAMMA (1 926-1 931 ).
fotoclubistas nas cidades do Rio e de
So Paulo, em que se reduz na im- Guerra Duval aponta o potencial dos
prensa o debate sobre as relaes en- processos "modernos" como a goma
tre arte e fotografia. A deciso em bicromatada, bromleo etc. Comenta
desloc-lo do bloco FOTOGRAFIA AR- as abordagens do Pictorialismo pratica-
TSTICA, que rene com destaque cr- das por diferentes grupos europeus. E
ticas sobre exposies, tem por expressa a oposio, sempre reforada
motivo caracterizar aspectos que so em seus textos, entre os papis do
abordados nos textos subsequentes. amador e do profissional no campo da
fotografia artstica, pela liberdade ex-
Fernando Guerra Duval um elo entre pressiva do primeiro, alm de apontar o
esses dois momentos, ao integrar na conflito entre o gosto culto versus o
dcada de 1 900 o Photo Club do Rio massificado. Atente para a referncia
88 de Janeiro e vinte anos aps o Photo presena da fotografia em acervos co-
Club Brasileiro. Aqui, sua participao mo a norte-americana Albright Galleri-
tem carter especial, respondendo co- es, expresso da concepo do museu
mo articulista e redator nas trs revis- como meio de institucionalizao.
exposio
arte
fotoclube
1 Salo de Fotografia
Para quase toda a gente um fotgrafo amador uma pessoa que

dispondo de largas horas de cio, emprega-as num passatempo que s
no inofensivo para a prpria bolsa. Entretanto, hoje, em todos os
pases realmente adiantados, a fotografia mais do que uma simples
mania. Mais e melhor, porque em certas mos, um verdadeiro
processo de arte, tendo quase os mesmos limites dos demais processos
grficos monocromos.
Foi isto o que o Photo Club Brasileiro procurou demonstrar ao
pblico e aos amadores retardatrios, com o seu primeiro salo aberto,
desde o dia 4, no Liceu de Artes e Ofcios, onde h cerca de 220
quadros.
Pena que seu ponto de vista tivesse sido desconsiderado pelo jri que
julgou os expositores e que, sob o critrio falso e estreito de fotgrafos
profissionais, cuja "arte" depende exclusivamente de interesses
comerciais, sujeita, pois, ao gosto da maioria dos clientes, gosto que s
pode ser mau, porque toda a maioria composta de mediocridades,
falseasse os altos intuitos da exposio, de modo que os prmios
concedidos orientam mal os visitantes a respeito do mrito das obras
escolhidas.
O que faz o valor de uma fotografia como meio de arte a
possibilidade que os processos modernos (goma bicromatada,
resinotipia, leo e seus derivados) do aos artistas para intervir
diretamente na obra produzida, suprimindo minucias grosseiras ou
inteis, modificando valores, introduzindo atmosferas, imprimindo 89
fotocpia a nota pessoal, o estilo individual.
J a inteligncia do operador intervm na escolha do motivo, na
composio, na iluminao, na preferncia dada aos aparelhos

empregados, objetivas de foco mais ou menos longo, placas comuns
ou ortocromticas. Mas os resultados deste esforo inicial, a no ser
em casos excepcionais, s se pode traduzir em resultados artsticos na
tiragem do positivo pelas modificaes feitas nele, corrigindo a rigidez
dos resultados da cmara escura, sob o ponto de vista esttico.
Sem esta interveno a melhor fotografia nada mais de que uma
"transcrio" servil da natureza, enquanto a arte exige uma
"interpretao" pessoal e inteligente. Da tambm um grande perigo
no uso de certos processos por mos inexperientes, ao servio de
crebros artisticamente sem educao.
No quer isto significar que a interpretao no possa ser contrria s
ideias baseadas na rotina, porque, muitas vezes, os prprios exageros
so causas valiosas de progresso, enquanto o classicismo ferrenho
sempre a estagnao, ancilose, a morte por suicdio. Aos revolu-
cionrios em arte, pintura e escultura so devidos novas correntes
estticas que, desaprovadas, no comeo, pela crtica e pelo pblico
conservadores, pouco a pouco so aceitas e, com o correr dos tempos,
se tornam clssicas.
No escapou a fotografia a tal fenmeno. A escola americana,
apaixonada pelos mais fugitivos efeitos de luz, com seus exageros de
difuso ("flou"), com suas gomas sintticas, aos trabalhos de escola
inglesa, cujos excessos nem sempre deixam de ofender a justa medida
do bom gosto caracterstico da escola francesa, brilhantemente
representada na atual exposio por duas fotocpias "hors concours"
de Puyo e Demachy, escola alem com suas gomas violentas e qual
se deve o incio das verdadeiras exposies de fotografias de arte, pelo
esforo do Camera Club de Viena, em 1891, devem os artistas em
fotografia o reconhecimento de seu mrito e a posse de uma tcnica
capaz de produzir obras valiosas, independentes do mecanismo
automtico dos processos fsico-qumicos que caracterizam a
fotografia clssica, exclusivamente empregada no Rio pelos fotgrafos
profissionais, salvo raras excees.
90 De certo numerosos amadores cariocas afeitos rotina, cuja ambio
se limita produo de fotocpias microscopicamente ntidas pelo
emprego de anastigmatas diafragmados, tiradas em papeis gnero
citrato, de um brilho ofuscante, ficaro desapontados porque as obras
1 Salo de Fotografia, 1 924

mais apreciadas e em maior nmero expostas no salo, rompem
violentamente com essas convenes arcaicas e antiartsticas.
Mas, como possvel introduzir perspectiva area, banhar os diferentes
objetos com o ar em que mergulham se, do primeiro ao ltimo plano,
h a mesma fria nitidez? Como externar o sentimento que nos
impressionou diante uma paisagem, de uma cena ou de um ente, se
nos confiamos cegamente ao trabalho inconsciente da luz e dos
reativos usados na fotografia, sem a interveno voluntria da mo
guiada pela nossa sensibilidade?
A observao dos quadros dos grandes mestres fonte perene e
fecunda de ensinamentos eficazes. Mas este estudo no deve servir
seno para que o fotgrafo adapte tcnica especial do seu processo
as regras gerais, comuns a todas as formas das artes grficas, isto , os
princpios de desenho, de perspectiva area, de transcrio de cores e
valores.
Para muitos dos nossos pintores e crticos de arte, a pretenso dos
fotgrafos em considerar a fotografia como a irm mais nova de
outros processos de arte grfica apenas uma forma inofensiva da
mania das grandezas.
que eles desconhecem completamente os resultados que hoje so
obtidos, tendo visto unicamente instantneos despretensiosos.
Felizmente tal critrio estreito no tem guiado a direo de grandes
museus que, h anos compram e conservam fotografias ao lado de
obras produzidas em outros processos de arte grfica
monocromtica. Citarei um s, por ser uma das mais ricas e
importantes galerias americanas, Albright Galleries, que iniciou tal
movimento, adquirindo em 1911 uma dzia de quadros de autores
americanos e ingleses.
Lembro-me ainda de uma crtica comum aos fotgrafos puristas, aos
pintores e aos crticos de arte, quando, numa tiragem a goma,
resinotipia ou leo, descobrindo a interveno visvel e no disfarada
da mo do artista, perguntam por que tal obra no foi totalmente
desenhada, gravada ou pintada. Simples a resposta: porque, havendo 91
muita gente com profunda compreenso de arte, mas desconhecendo
a tcnica do pincel ou do crayon ou do buril, encontra na fotografia
atual o meio necessrio para exprimir sua emoo.

A exposio do Photo Club Brasileiro o demonstra exuberantemente
pela obra dos Srs. Del Vecchio, Luiz Paulino Soares de Souza, Hime,
algumas a leo do Dr. Friedmann, a resinotipia do Sr. Thoriau
[Touzeau na republicao do artigo; h dois participantes com
variaes prximas dos sobrenomes: Alberto Toreau e Frank
Touzeau], cuja cor no nos parece muito apropriada ao assunto e pelos
trabalhos do signatrio, que obrigado a referir-se a si mesmo porque
expe um pouco mais da quarta parte das fotocpias do salo.
Como esse artigo no uma crtica, porque no me poderia criticar a
mim mesmo com a devida iseno de nimo, citarei apenas as obras
que se me afiguram mais interessantes, seguindo a ordem alfabtica
dos nomes dos expositores.
Arp Junior: a Cascata; Chalk: a Viagem, Canto do Rio; Del Vecchio:
Retrato do Dr. Del Vecchio, retrato da Sra. Del Vecchio, Au Clair de
Lune, Pescaria, Estudo (Pierrot), No te mexas, Flores, Estudo em
sangunea; Friedmann: Retrato da senhorita M., Retrato da senhorita
N., Retrato do Sr. L., Cavallo no Pasto, Alameda, Crepsculo; Guerra-
Duval: Retrato da Sra. R. D. de S., Calma, Depois do Trabalho,
Gansos, Estudo de Expresso, Bois no Bebedouro, Ao Entardecer, No
Porto (dois efeitos diversos com o mesmo clich), Fernando,
Recordao de Viagem; Hime: Retrato de rapaz, Pierrs, Nu de
criana; Luiz Paulino Soares de Souza: Paisagem, Carneiros, Praa da
Concrdia, Lago de Bois de Boulogne, Autorretrato; Schmidt: Interior;
Thorou (Touzeau na republicao): Ponte do Rosrio, Retrato da Sra.
S. de S., uma resinotipia; Touzeau: A Rosa, Paisagem, Madruga;
Wyszomirksi: Retrato da Sra. W (com chapu), Retrato do general G.,
Pierrette e autorretrato. Tambm o sr. Mirilli e o Sr. Cairo expem
alguns bromuretos bem feitos.
F. Guerra-Duval
92
1 Salo de Fotografia, 1 924

93

BEVILACQUA, Sylvio.
Fotografia e pintura.
PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (2): 6-7,
30.8.1 926
(segunda-feira)
Como Guerra Duval, Sylvio Bevilacqua Bevilacqua a abandonar a carreira co-

um elo de ligao entre as duas ma- mo professor do prestigiado Colgio
nifestaes fotoclubistas cariocas en- Pedro II para no incio da dcada de
tre 1 900 e 1 930, participando do 1 91 0 abrir seu estdio profissional.
Photo Club do Rio de Janeiro e do Em Fotografia e pintura, o autor traa
Photo Club Brasileiro. Embora autor breve quadro sobre os laos entre os
ocasional de textos para PHOTO- dois segmentos. Surge aqui a meno
GRAMMA, Bevilacqua parece ter des- Fotografia Pictorial, termo que ser
taque como agente de difuso, elo de uso corrente a partir desse mo-
social, e como fotgrafo efetivamen- mento. curioso o fato que a
te, embora sua produo se distancie expresso no surja nos artigos sele-
em parte dos parmetros fotoclubis- cionados que comentam as exposi-
tas do periodo. es do Photo Club do Rio de Janeiro
, quase certo, o nico a fazer a pas- a partir da dcada de 1 900, ainda que
sagem do amador para o profissional. a produo e o debate dele se aproxi-
Amador com participao j em 1 903 mem, fazendo uso, em seu lugar, da
em concursos promovidos pela LA RE- denominao fotografia artstica. Ain-
VUE DE PHOTOGRAPHIE, editada pelo da assim referncias diretas ao picto-
Photo Club de Paris, participa do Pho- rialismo surgem nessa antologia nos
94 to Club do Rio, junto com o maestro ensaios sobre exposies internacio-
Barroso Neto, aluno de seu pai Fran- nais em 1 900 e 1 911 .
cisco Bevilacqua e cunhado. Talvez o
fim dessa associao tenha motivado
pictorialismo
arte
fotografia e pintura
Fotografia e pintura
Os fotgrafos no aqueles que s procuram o documento que lhes

d a imagem duradoura e permanente de uma saudade, de uma
impresso, de uma questo cientfica ou de uma atitude esportiva, mas
aqueles que unem uma parcela de arte, grande ou pequena, ao seu
trabalho, aqueles que procuram deixar um pouco do seu
temperamento ou da sua fantasia naquilo que produzem os
fotgrafos artistas, em suma, se animam com a lembrana e com a
ideia hoje aceita de que a sua arte a irm mais moa da pintura, e a
tratam com o respeito devido a uma irm mais velha, ouvindo-lhes os
conselhos, aproveitando a experincia que ela j tem, adotando as
regras que ela consagrou, procurando seguir os passos em que ela
triunfa e frequentando os museus em que ela se apresenta em toda a
plenitude da sua magnificncia: tal o entusiasmo que eles tm pela
Arte Mestra que se honram dando sua o pomposo e significativo
ttulo de Fotografia Pictorial.
Certos pintores, entretanto, esquecendo a acolhida simptica e protetora
que se deve s crianas que fazem os primeiros e incertos passos na vida,
esquecendo que antes deveriam retribuir com generosidade o entusiasmo
dos principiantes pelos seus trabalhos, quando o merecem, fingem no
compreender que na produo dos artistas fotgrafos h j um cunho
pessoal, uma fatura prpria, um dedilhado caracterstico, certa maneira
distinta em cada um que o destaca dos outros e que bem um carter de
arte: fingem muitas vezes no saber que os processos negativos e
positivos modernos permitem a escolha, a realizao da inteno
artstica, a interveno que acentua o que se quer marcar e suprime ou 95
atenua o que se quer disfarar o que bem um carter de arte. E,
ento, com o nariz franzido, dizem e proclamam que os fotgrafos so
escravos do aparelho e que veem com um olho s o da mquina.

No procuraremos aqui provar que tambm se pode fazer fotografia
com arte ou, falando mais significativamente, fazer Arte com a
fotografia: so coisas muito ditas e que, de boa f, no se contestam.
Queremos somente lembrar que, os fotgrafos muito aprenderam com
os pintores, adotando as regras gerais da arte, que so comuns, os
pintores por sua vez devem fotografia muito dos progressos que tm
feito nos ltimos cinquenta anos.
Neste terreno ocorre logo o que sucedeu, em matria de desenho, com o
aparecimento da fotografia instantnea: o golpe de vista dos desenhistas,
atento exclusivamente com os efeitos sintticos das massas, no tinha ainda
quase nada apreendido com relao forma dos movimentos rpidos.
No podemos esquecer o efeito produzido, entre os pintores, por um
instantneo publicado pela Illustration representando um spahi a cavalo
e a galope, tendo este as quatro patas juntas, em um movimento jamais
percebido pelos olhos educados dos pintores. No s o galope dos
cavalos mas tambm os reflexos na gua com pequena ondulao
apresentam nos quadros dos pintores modernos aspectos
completamente diversos dos de outrora; os pintores venezianos atuais
no consentem que os seus quadros fiquem perto dos quadros antigos
que representam os to clebres canais por causa da diferena de
maneira nos reflexos das guas.
Assim tambm o movimento das folhas agitadas pelo vento, as
modalidades dos detalhes anatmicos do corpo humano nos
movimentos rpidos, a relao de tamanho da lua e do sol na
paisagem, que eram sempre pintados exageradamente grandes e at os
defeitos produzidos pelos obturadores de placa que tornam elpticas as
rodas do automvel que passa perpendicularmente ao eixo da objetiva
e que alonga os movimentos verticais, foram apreendidos e
aproveitados pelos senhores desenhistas.
O caso mais caracterstico, entretanto, o da fasca eltrica que nas
paisagens tempestuosas era sempre pintada com a nica forma que talvez
ela nunca tenha tido a linha quebrada. Graas aos processos de
96 fotografia no h hoje quem no tenha visto vrias vezes a verdadeira
forma que toma a fasca eltrica natural ou obtida artificialmente.
A verdade, portanto, que ambas tm aprendido reciprocamente,
como boas irms.
Fotografia e pintura, 1 926

97

GUERRA DUVAL, Fernando.
a fotografia uma das belas-artes?
PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (2): 1 -2,
30.8.1 926
Denunciando de imediato seu marco

terico, ao adotar o ttulo do artigo de
Robert de La Sizeranne, publicado na
REVUE DES DEUX MONDES em 1 897,
Guerra Duval abre a segunda edio
de PHOTOGRAMMA com um artigo li-
geiro em que uma prtica parece to-
mar forma. Por delegao a Size-
ranne, o autor mais justifica do que
efetivamente discute o uso da foto-
grafia como suporte artstico.
Os dois aspectos iro se repetir com
alguma frequncia em seus textos, a
referncia ao crtico francs, sem re-
correr mais extensivamente a outros
autores, e a argumentao sobre a in-
terveno na imagem atravs dos pro-
cessos consagrados como o bromleo.
O conhecimento mesmo da obra de Si-
zeranne parece reduzido, nunca co-
98 mentada em maior extenso, embora
Guerra Duval mencione neste artigo
La Religion de la Beaut, srie de arti-
gos sobre John Ruskin, publicados en-
tre 1 895 e 1 897.
estatuto da fotografia
arte
fotografia artstica
a fotografia uma das belas-artes?
Para ser bem formulada a interrogao seria: utilizada por artista, a

fotografia arte? Porque no so os instrumentos que produzem a
obra de arte e sim a mo que os maneja, obedecendo sensibilidade.
Assim, as mesmas tintas, a mesma tela e os mesmos pincis que, nas
mos de um Joo Baptista da Costa, criam quadros dignos da mais alta
admirao, usados por discpulos sem talento, s produzem trabalhos
que nos deixam inteiramente frios.
No a obra corrente dos fotgrafos profissionais obrigados a ganhar
a vida satisfazendo as exigncias e lisonjeando o mau gosto da maioria
dos clientes que, como todas as maiorias, no uma elite, o que pode
responder nossa pergunta.
, porm, o fotograma cuidado por um profissional, quando trabalha
para quem o compreende e aprecia e, principalmente, a produo do
amador que faz a fotografia pelo prazer de exteriorizar as impresses
recebidas da natureza.
Encarada assim e considerando que obra de arte de artista, e no
artfice, toda aquela que no se limita a copiar servilmente o modelo,
mas que o interpreta, que o sente e o traduz segundo a personalidade
do autor, capaz de um estilo pessoal que o distingua e caracterize,
pode-se afirmar sem receio de contestaes imparciais que a fotografia
uma das belas-artes, mesmo sem ter a prova indiscutvel apresentada
pelas obras realizadas e mostradas ao pblico em exposio ou
publicadas em revistas. E pode-se afirmar porque, permitindo os
processos modernos a interveno do fotgrafo para suprimir detalhes 99
analticos prejudiciais sensao artstica, e modificar tons, dando
atmosfera ao quadro, e tendo alm disto liberdade na composio e na
iluminao, tem ele a seu dispor os meios para realizar uma obra de

arte, em que grave sua individualidade, imprimindo o cunho
inconfundvel do seu modo de ver e sentir, de sorte que a fotografia
no seja a cpia automtica do que est diante da objetiva e sim sua
interpretao.
Tudo o que a ficou escrito no encerra novidade alguma: h quinze ou
vinte anos, Robert de la Sizeranne, o reputado crtico de arte, autor
de "La Religion de la Beaut" reivindicou para a fotografia o lugar
que lhe compete ao lado das outras Belas-artes. Neste artigo, que se
tornou clebre para todos os estetas que no estavam cegos pela rotina
e obcecados pela teimosia, ele discutiu e destruiu, ponto por ponto,
todas as falsas alegaes com que queriam expatriar a fotografia para a
regio indefinida que fica entre as artes puras e as exercidas por
artfices. Certamente, ousadia compar-la pintura, mas o que se
quer fazer compreender que ela tem qualidades caractersticas das
belas-artes: liberdade, personalidade e poder expressivo. Graas a isto,
quem dela se serve pode insuflar-lhe o sopro criador, a centelha divina
que d vida e nos comove.
Poucos so os que atingem a tal elevao, mas no somente na
fotografia que formiga a mediocridade. De quantos que tocam piano,
desenham ou pintam se pode dizer que so artistas?
Significar isto que os que ainda no chegaram a este elevado nvel,
no devem expor suas obras, trabalhar?
Seria o mesmo que dizer aos pintores, escultores, litgrafos, gua-
fortistas que no mandassem aos sales anuais de pintura seno obras-
primas. Procedendo assim, que nmero reduzidssimo de trabalhos
seria apresentado ao pblico!
Mas... estas consideraes j esto fora do nosso assunto.
O que queramos era afirmar categoricamente e demonstrar que a
fotografia uma das belas-artes, como o por exemplo o desenho, ou
a ponta-seca, se so artistas os que usam de tais meios para a expresso
de suas emoes.
1 00
F. Guerra-Duval
a fotografia, 1 926
1 01

FRIEDMANN, Alberto. Os meios de
expresso na Fotografia Pictorial.
PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (5): 1 -2, 4 e
6, 30.11 .1 926
Primeiro presidente do Photo Club

Brasileiro, Alfredo Friedmann , po-
rm, um dos membros dos quais pou-
co se conhece, exceto pelas imagens
de sua autoria presentes nas revistas
editadas por aquela associao.
O artigo inicia uma polmica, que logo
se mostra oportuna para ns por ex-
pressar diferentes concepes sobre a
interveno na imagem fotogrfica.
Aqui Friedmann pe em xeque seu
uso, propondo o emprego estrito aos
recursos "fotogrficos". Questiona-se
o hibridismo; promove-se a discusso
sobre prticas diferenciadas adotadas
por escolas europeias.
O autor comenta proposies de Hein-
rich Khn (1 866-1 944), reconhecido
pela excelncia no uso da goma bicro-
matada, fotgrafo austraco de visibili-
1 02 dade internacional. Fica em aberto,
porm, quanto se conhecia entre ns
do desenvolvimento da obra deste e de
outros autores, crticos e fotgrafos,
em plena dcada de 1 920.
pictorialismo
arte
fotografia artstica
Os meios de expresso na
Fotografia Pictorial
Na Arte poucos tm interesse, alguns

entendimento e todos opinio.
Mendelssohn
Se tomo a liberdade de comunicar algumas ideias sobre este assunto,

porque conheo perfeitamente a diferena entre o ensino terico e a
habilidade prtica.
Pouco importa, portanto, que meus trabalhos fotogrficos fiquem
muito longe do ideal, que tenho em vista. E por outro lado,
provavelmente, entre os meus leitores, h muitos, que, embora
produzindo verdadeiras obras de arte, lero as presentes linhas com
algum interesse e at com certo proveito, por encontrar nelas uma
confirmao ou explicao daquilo que executaram instintivamente. O
fim de minhas reflexes unicamente o esclarecimento de alguns
pontos, sobre os quais at muitos fotgrafos excelentes tm conceitos
incompreensivelmente confusos.
Hoje em dia, quem tem ocasio de ver fotografias artsticas, no
duvida mais que a fotografia seja uma das belas-artes. L'art du peintre
c'est l'art d'exprimer l'invisible par le visible", diz Flaubert. E a frase
vale naturalmente tambm para o fotgrafo e, at um certo ponto, para
o artista em geral. precisamente a essncia da arte, que o produto
dela, p. e. (por exemplo) um quadro, nos represente muito mais do que 1 03
pe diante de nossos olhos, transmitindo, pelos objetos representados,
mais alguma outra coisa, uma ideia, uma disposio, um "invisible",
fazendo ressoar uma corda homognea na alma do contemplador. Sem

dvida alguma, hoje em dia, a fotografia est nestas condies: e,
comparando os meios modernos de expresso com os de h trinta
anos, chegaremos a um melhor entendimento e melhor uso dos meios
nossa disposio.
O desenvolvimento artstico da fotografia antiga foi especialmente
atrasado por dois defeitos que lhe eram inerentes: pela "fidelidade
fotogrfica", que representa todos os detalhes acidentais e
perturbadores com absoluta minuciosidade, e pelo falseamento dos
valores. Uma outra causa foi tambm a pouca durao das imagens
constitudas por prata metlica, embora este fato no suprima o carter
artstico do produto. Por isto todos aqueles que se ocuparam do futuro
artstico da fotografia, esforaram-se por eliminar total ou
parcialmente estes defeitos. Muitos e vrios so os meios empregados
para este fim: objetivas especiais, para evitar durezas fotogrficas,
impresso a carvo ou carbro, para substituir a prata metlica por
pigmentos inalterveis, etc. O grande passo para frente, porm, foi a
inveno da impresso goma (1889), primeiro processo que preen-
cheu todas as condies indispensveis para uma reproduo artstica
por via fotogrfica.
A goma de trs ou quatro impresses constri a imagem por poucos
valores, reunindo, simplificando assim a gradao, que, no brometo,
quebrada por gradaes analticas; evita detalhes desnecessrios e
durezas fotogrficas; fornece um quadro em cores verdadeiras e
resistentes, com superfcie no gelatinosa e parecida com gua-forte.
Os processos mais novos, como leo, bromleo, resinotipia, askau (sic)
etc, no ultrapassaram a perfeio da goma, at que, em 1915, Khn
publicou o leo-transporte combinado, hoje em dia, certamente, o
processo fotogrfico mais aperfeioado quanto reproduo dos
valores.
Sem dvida muitos leitores desta apreciao histrica sentem a falta da
palavra interveno. Eles consideram a possibilidade da interveno
como a primeira e indispensvel condio de qualquer criao artstica.
E com razo. Uma cpia puramente mecnica de um trecho do mundo
1 04 nunca pode ser uma obra de arte. Negar isto seria ridculo. Mas a
interveno na fotografia deve ser fotogrfica, isto , ser feita unicamente
com meios fotogrficos. Eu bem sei, que esta opinio rejeitada por
muitos fotgrafos coroados de sucessos; mas tambm sei que muitos
Os meios de expresso, 1 926

(e entre eles mestres como Schiel, Khn e outros) concordam com o
princpio: tenho at a convico de que alguns, acostumados a obter
efeitos cmodos com poucos golpes de pincel ou de borracha, sero
animados a refletir pelas linhas seguintes, detestando no futuro a
fraude da arte.
O pintor trabalha mediante a cor; por isso a cor sagrada para ele;
seu meio de expresso. O desenhista, que dispe unicamente da linha,
respeita-a; e o fotgrafo, que somente possui valores, isto reas mais
escuras ou mais claras, no devia consider-los intangveis? No: no
pode haver dvidas, que a condito sine qua non da fotografia consiste na
reproduo justa dos valores e que, descuidando deles, a produo
fotogrfica descamba em um divertimento cientfico.
Sobre este ponto temos todos a mesma opinio. A discordncia
comea s na questo dos meios: interveno manual mais ou menos
violenta maneira do pintor, ou influncia puramente fotogrfica
sobre o resultado, pela modificao de todos os processos desde a
composio at a montagem? Antes de resolver esta questo preciso
saber se a fotografia por si s capaz de dar os valores justos e
verdadeiros. Os intervencionistas dizem que no. No h, porm, a
mnima dvida, que o uso de chapas ortocromticas (ou
pancromticas) com o filtro adequado, e, em caso de contrastes
demasiados, o uso de duas chapas, copiando em goma ou leo
combinado, em muitos casos tambm em outros processos, fornece
valores completamente satisfatrios para as mais severas pretenses. A
gradao do claro e escuro pode ser reproduzida conforme
impresso da luz e das cores na retina.
Portanto a fotografia capaz de passar sem as andadeiras da pintura.
Felizmente porque, no caso contrrio, nunca se poderia elevar a arte.
Muitas vezes alega-se que todas as artes costumam fazer emprstimos
s artes-irms; omite-se, porm, que, nestes casos se trata somente de
pequenos trabalhos de tcnica, e nunca dos meios fundamentais da
expresso, que so os valores na fotografia. Wagner, competente na
esttica, sabia bem como so perigosos estes emprstimos; diz ele:
"S naquele domnio, no qual uma certa espcie da arte necessria e 1 05
indispensvel, ela realmente o que ela , pode e deve ser... O que
est fora do alcance dela no pode ser tirado egoisticamente de
uma outra; porm a outra o em lugar dela". Houston Stewart

Chamberlain, seu bigrafo, acrescenta: "Uma arte, que se limita ao
seu domnio prprio, enriquece.''
Uma arte fotogrfica, que no sabe reproduzir corretamente o claro-
escuro, se no com meios alheios, parece uma pintura, que p. e. no d
a plstica num quadro pelos meios prprios, a perspectiva, o colorido
etc, e sim pelo relevo das tintas espessamente postas; parece um
capitalista-mendigo; em suma ela (como arte!) um monstro ridculo e
no vivel. No se iludam: a questo absolutamente no secundria;
fundamental.
Uma vez quebrado o princpio de limitao aos meios prprios, no h
mais limite nenhum, como pode ser observado frequentemente; a
fotografia conserva neste caso como domnio prprio s a reproduo
dos contornos (e sempre isto!), perdendo assim completamente o nvel
artstico. Um processo, que no dispe livre e soberanamente dos
meios de expresso exclusivamente seus, que no tem suas prprias
qualidades e possibilidades (e limites!) no pode ser mais que uma
tcnica auxiliar. Nestas condies a fotografia ser capaz de produzir
resultado agradveis, interessantes, s vezes como por acaso
artsticos; mas nunca ter assim a fora decorativa que Boecklin
reconheceu como a essncia de todas as belas-artes, e nunca
conquistar as paredes dos museus e das galerias, como digna irm da
pintura e da gua-forte.
Seria fcil citar centenas de condenaes da combinao
hermafrodtica da fotografia com o retoque: para no abusar da
pacincia do leitor comunico aqui s um trecho do livro "Technica da
photographia pictorial" de Khn, do primeiro retratista em goma, do
inventor da gravura-goma e do leo combinado:
No muito fcil, com meios puramente fotogrficos, obter
resultados que satisfaam reivindicaes pretensiosas.
"E, sendo bastante penoso aprender a fotografia a fundo, lanava-se
mo de um recurso cmodo e barato; de fazer emprstimo ao vizinho.
Assim nasceu o retoque. Pintura em cima de um trabalho puramente
1 06 maquinal, um trabalho maquinal que era to ruim que por si no tinha
nenhuma razo de ser. Assim abria-se a porta fraude, atrasando por
muitos anos o desenvolvimento so e natural da fotografia. Os prejuzos
provenientes do retoque so incalculveis. Retoque chamamos toda espcie de

pintura no negativo e no positivo como tambm todas as maneiras de
raspagem na chapa, pelas intervenes nos valores, que
consideramos artificiais, mas no artsticos. justo e inocente p. e.
fazer na copiagem uma exposio adicional para conseguir os efeitos
desejados; porm condenvel qualquer interveno manual mais ou
menos violenta, por introduzir um elemento inteiramente estranho
natureza da fotografia. Claro que no preciso jogar fora uma chapa
boa por causa de pequenos defeitos. Mas uma coisa o 'retoque'
ocasional de pequenas manchas, e outra coisa o modo de trabalho
sistematicamente baseado no auxlio do retoque. No sou fantico
mesquinho; admito ilimitadamente todos os meios fotogrficos. Acho,
porm, ilcito arrancar uma cpia tolervel de uma chapa inferior por
mtodos reservados ao desenhista. A exposio adicional p. e. um
modo fotogrfico e, embora influindo na gradao, no falsifica os
valores. Os processos modernos tambm permitem, pela liberdade da
interpretao, certa influncia nos valores, conservando, porm,
intacto o carter fotogrfico.
"Mas a acentuao das luzes no negativo com retoque violento a lpis
d tons gredosos, intolerveis para uma vista artisticamente educada.
Certamente muitos observadores no percebem isto, e a maioria dos
crticos no repara que o efeito de tais quadros todo emprestado e
falsificado
No tenho nada a acrescentar a estas palavras do mestre. S quero
evitar um mal-entendido, possivelmente provocado por minhas
palavras sobre a fotografia antiga.
Naturalmente nem de longe pensei em desprezar os trabalhos dos
amadores antigos; pelo contrrio, so sobejamente conhecidas as obras
de arte dos primeiros adeptos da fotografia, como as de D. Hill, que j
em 1843 produziu quadros inimitveis, servindo-se de um monculo
como objetiva e de papel comum, iodado por ele mesmo, como
"chapa". Alis preciso admitir que, em mdia, os trabalhos antigos
eram superiores aos de hoje, e isto justamente devido s dificuldades
da tcnica de outrora. Quem era obrigado a preparar penosamente seu
material, quem para fazer uma paisagem no tinha outro meio, se 1 07
no levar toda a cmera escura consigo, para preparar l mesmo a sua
chapa a coldio, este sem dvida faria todos os esforos estudando
seriamente composio, iluminao etc, para encontrar no resultado

uma recompensa das dificuldades vencidas. E este no bateria como
muitos amadores algumas dzias de chapas a esmo, esperando duas
ou trs chapas boas por acaso. Tenham tudo isto em vista aqueles que,
sem escrpulos, pretendem, iludindo obter efeitos baratos, ou que
como j ouvi muitas vezes procuram justificar seu procedimento
com a explicao: "A arte consiste em mentiras". No, mil vezes
no! A arte no tem nada com a verdade cientfica, que hoje diversa
do que foi h cinquenta anos, e em cinquenta anos ser diferente do
que hoje; mas ainda menos a arte tem de comum com mentiras; seu
fundamento uma outra verdade, superior e eterna: a verdade artstica.
1 08

1 09

GUERRA DUVAL, Fernando. Observa-
es sobre "Meios de expresso na
Fotografia Pictorial".
PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (7): 1 -2 e 4,
fev.1 927
Breve polmica tem incio com a arti- "ideias fundamentais sobre a arte fo-
go de Alberto Friedmann no nmero 5 togrfica". Um ponto em aberto seria
da revista PHOTOGRAMMA aqui avaliar em seu conjunto quanto os
reproduzido p.99 , que recebe debates enfocam excessivamente as
duas edies aps esta rplica de relaes entre artes visuais e a foto-
Guerra Duval. grafia em descompasso com uma
anlise do meio fotogrfico em si. De
Embora Friedmann no questione o qualque maneira as discusses
Pictorialismo, restrigindo-se a reivindi- tericas parecem se manter, como as
car que a interveno sobre a imagem pginas da revista da entidade
utilize estritamente meios "fotogrfi- registram, estritas aos dogmas do
cos", a reao parece apontar para pictorialismo, alheias a outras corren-
conflitos mais extensos. Duval cons- tes do pensamento visual ao final da
testa, questionando a definio do fo- dcada de 1 920. oportuno lembrar
togrfico a partir de uma "pureza" que as mostras do fotoclube incluem,
possvel. como vemos em vrios artigos, seo
O debate analisado com ateno por dedicada fotografia documental.
Maria Teresa Bandeira de Mello Como os catlogos remanescentes
(1 998), que apresenta uma contextua- apenas listam as obras, essa via de
lizao terica ampliada. A autora anlise demandar investigaes a
11 0 menciona ainda como Friedmann, no mdio prazo para caracterizar a pro-
artigo Uma advertncia sria, na edi- duo dos fotoclubistas em sua
o n.11 , em junho de 1 927, identifique totalidade.
um "certo conservadorismo" quanto a
pictorialismo
arte
fotografia artstica
Observaes sobre
"Meios de expresso na Fotografia Pictorial"
...conheo perfeitamente a diferena entre o ensino terico e a habilidade prtica.

Pouco importa, portanto, que meus trabalhos fotogrficos fiquem muito longe do
idealque tenho em vista.
A. Friedmann
Abroquelado em excessiva modstia, comeou o Dr. A. Friedmann seu

interessante artigo, publicado no "Photogramma" de novembro
ltimo, com as palavras que servem de epgrafe ao que vamos escrever.
Citando-as, queremos aplic-las a ns prprios, pois s assim nos
animamos a fazer algumas observaes sobre as reflexes do ilustre
amador fotgrafo, que se apoiou brilhantemente nas afirmativas
dogmticas de autores de nomeada.
E o fazemos porque julgamos nosso dever apresentar com lealdade e
independncia nosso modo de ver e sentir, ainda quando estamos em
oposio ao que dizem alguns mestres ou a maioria pensa. Alis,
mesmo nas elites, a maioria sempre se compe do que h de menos
intelectual ou menos artstico.
Tambm outras razes nos levam a rabiscar estas linhas: o desejo de
demonstrar que, entre os scios do fotoclube e redatores desta revista,
unidos pelo mesmo ideal, todas as opinies so permitidas, se sinceras e
desinteressadas, e a certeza de que nessas discusses sobre princpios,
mtodos e escolas em nada alteram a boa amizade que nos liga como
soldados que se batem corajosamente pelo triunfo da mesma nobre causa. 111
Condena o Dr. A. Friedmann em absoluto o retoque e a interveno,
desde que no sejam feitos por meios puramente fotogrficos,
excomungando sem esperanas de remisso, os "golpes de pincel ou

borracha" porque, diz ele mais adiante, repetindo palavras de Khn, "a
acentuao de luzes do negativo com retoque violento a lpis d tons
gredosos, intolerveis para uma vista artisticamente educada."
Pessoalmente, nunca usamos de tais retoques e detestamos tais efeitos,
no por serem o resultado de retoque e sim porque o so de retoque
mal feito e a arte, segundo Quintiliano, est em encobrir os processos
de que se serviu o artista.
Parece-nos um tanto arriscada sua afirmao de que o uso de chapas
orto ou pancromticas e filtros adequados fornece valores satisfatrios
para as mais severas pretenses.
No conhecemos, e confessamos nossa ignorncia, caso algum em que
a sensibilidade da emulso fotogrfica, mesmo modificada por
qualquer matria corante e usando filtro colorido, seja exatamente igual
sensibilidade visual para as diferentes cores do espectro. De certo,
assim tratada, a cegueira da emulso para o vermelho, para o amarelo e
derivados se atenua, como se atenua seu excesso de percepo do
violeta e do azul, nunca, porm, coincide a sensibilidade da emulso
com a humana normal. E no se diga que esta alterao automtica
dos valores pode ser til ao artista, como interpretao pessoal, pois
no voluntria e mostra-se em sentido inverso da sensao que nos
d a retina.
J que assim, quem quer fazer obra pictorial pela fotografia, tem que
modificar a transcrio monocromtica das cores dada pela chapa, isto
, tem de modificar os valores, no para restabelecer a verdade dos
matizes apresentados pela natureza, mas para os transformar segundo o
efeito desejado, j que, como escreveu Mazzini, "a arte no imita, e sim
interpreta" ou, segundo Charles Read, "a arte no cpia, iluso".
Alis, o proprio Khn, na citao do Dr. A. Friedmann, permite estas
alteraes "copiando em goma ou em leo combinado e, em muitos
outros casos, em outros processos".
Mas, por que condenar o mesmo resultado se for obtido diretamente
11 2 pelo retoque como no caso em que as costas da chapa ficam cobertas
com verniz opaco, colorido de amarelo ou vermelho, ou incolor e
sombreado pela grafite?
Que importncia tm os meios, se o fim colimado atingido?
Observaes sobre, 1 927

Acha Khn que para o pintor que trabalha com as cores, essas tornam-
se sagradas e que assim devem ser os valores para o fotgrafo, pois so
seu meio de expresso.
Se bem entendermos, quer isto significar que, para o pintor, as cores
so intangveis. Entretanto, no isto o que acontece, se o fosse a
fotografia das cores com as chapas Lumire ou Agfa ser-lhes-ia
nitidamente superior pela dupla fidelidade do colorido e do desenho.
Com as cores agem os pintores com a maior liberdade. Deturpam os
matizes naturais, simplificam-nas, torturam-nas, para harmoniz-las
segundo o efeito que tm em vista. Ora as aplicam levemente sobre o
quadro, j feito em branco e preto, colorindo-o com glacis, ora em
golpes brutais de esptula, de sorte que a pintura quase um alto
relevo.
Faamos o mesmo com os valores, se pretendermos exteriorizar nossa
viso de artista e no de copista servil do que estiver diante de nossos
olhos visto que, segundo Lamartine, "o artista precisa ter mais do que
dois olhos".
Baseado na opinio de crticos notveis, insurge-se ainda o dr. A.
Friedmann com os emprstimos s outras belas-artes "desde que se
no limitem a pequenos detalhes da tcnica" (sic).
Como concilia isto com o uso, que aconselha, da goma, a qual pede
aquarela, no uma mincia de tcnica e sim a prpria matria com que
constitui a imagem: o pigmento colorido?
A escultura grega, se no in totum, em grande parte, era policromtica.
No isto uma mistura de duas belas artes: pintura e escultura? Desta
mistura, saiu alguma delas amesquinhada?
Tambm a pintura a leo no se peja de usar acentuaes feitas a
pastel.
Diro que o exemplo supra citado no se referem a artes grficas
monocromticas e que, com estas, o caso diferente.
Vejamos a litografia. No h, indiscutivelmente, processo que seja de 11 3
modo mais caracterstico um processo de "traos". E assim foi no
comeo. Surge, porm, um inovador, que se no satisfaz com este
meio de expresso e ei-lo que aplica sobre a pedra "aguadas" com tinta

litogrfica, como as aguadas a nanquim de que usam os desenhistas.
Nenhum crtico de arte gritou: Aqui d'El-Rey! um roubo!
Ao contrrio, louvaram-no por ampliar os recursos de sua arte, por
enriquec-la com nova tcnica.
Se os "puros" de fotografia querem realmente ser lgicos, devem
condenar in totum as fotografias feitas tendo o papel como suporte,
porque o papel um emprstimo feito ao desenho e aquarela.
As fotografias primitivas obtidas por Daguerre, o foram em chapa de
superfcie argentada, que s permitiam ver a imagem quando
examinadas sob certo ngulo. Devem, pois, os "puros" preconizar a
volta nascente original porquanto a placa argentada, essa sim, uma
matria especial fotografia.
Mas no o ousam fazer, por saber que com tal processo, se falassem de
arte, tornar-se-iam ridculos, to estril ele .
Como os de acima, muitos outros exemplos poderamos citar em que
cada uma das belas-artes, sem derrogar de sua dignidade, pede o
auxlio de uma outra para reforar seus meios prprios de expresso:
por que fotografia ser proibido fazer o mesmo? Notai que no
advogamos o consrcio hbrido da arte da luz e da pintura ou do
desenho, mas pretendemos que o retoque e a interveno bem feitos,
sem deixar traos visveis, ars est celare artem, so legtimos e
indispensveis auxiliares do fotgrafo.
Finaliza o dr. A. Friedmann seu artigo declarando que, se a arte no a
verdade cientfica, uma verdade superior e eterna; a verdade artstica
e no a mentira.
Duvidamos sinceramente da realidade de uma verdade artstica, porque,
se ela existisse, a arte no se teria modificado no tempo e no espao,
apresentando novos ideais e novos meios de exprimi-los.
Cada poca, cada povo e, nesse, cada artista criador, sente e exprime de
maneira diversa. Ora, se a arte fosse uma verdade, isto no seria possvel.
11 4 No, a arte no a verdade: a arte uma mentira divina que cada
artista imagina a seu modo para nos consolar da triste verdade da vida.
F. Guerra Duval
Observaes sobre, 1 927

11 5

VECCHIO, Jos. Del. Os meios de ex-
presso na Fotografia Pictorial.
PHOTOGRAMMA, RJ, I (7): 1 0-11 ,
fev.1 927
Conciliador em seu texto, Del Vecchio,

vice-presidente do Photo Club Brasi-
leiro, entra em ao para encerrar o
debate ao redor dos limites da inter-
veno, aqui registrado pelos dois en-
saios anteriores.
Del Vecchio colaborador eventual da
revista, defendendo a prtica laborato-
rial pelos associados, reforando o as-
pecto autoral que as aes dos
processos pictoriais possibilita. Suas
palavras "intervencionistas sem restri-
es, MAS COM ACERTO", mantendo
a nfase adotada, encerra qualquer en-
caminhamento.
A bolha, na qual os lderes do Photo
Club Brasileiro, em sua primeira fase,
se movem, possivel, porque o circui-
to internacional a que se associam
extenso e permite a existncia de es-
11 6 paos com orientaes diversas, con-
trastantes.
pictorialismo
arte
fotografia artstica
Os meios de expresso na
Fotografia Pictorial
... e todos, opinio.

Mendelssohn
Conta-se que Corot, em companhia de um seu discpulo, depois de

ligeira anlise de encantadora paisagem onde havia tudo que
caracterizava sua tpica composio, sem mais demora, armou o
cavalete, comps a mgica palheta e, j de pincel no ar, notou que seu
companheiro ainda indeciso, no lhe imitava os gestos denunciadores
de quem se dispunha a bem aproveitar seu tempo, sob o imprio de
uma vibrao artstica da qual se sentia escravo. Que mais esperas? !
Disse-lhe, Realmente: linda a paisagem e me sentiria capaz de com
ela honrar meu mestre no prximo "Salon", se no fora aquele muro,
no primeiro plano, ostentando as suas feridas vermelhas... Se me
aventurasse em feitura de to ingrato assunto, o meu quadro seria um
atentado de que no tenho o direito de adquirir dvidas... Perdestes o
senso! disse-lhe Corot, onde est tal muro, se s vejo uma invejvel
paisagem?!...
eloquente o aplogo: nada lhe ajuntaremos.
Quem nos dera a ns cheios da emoo fixarmos a pupila das nossas
objetivas no cenrio empolgante da natureza privilegiada do nosso
pas, e ao guardar na retina da placa bromo-argntea to sensvel luz
quanto indiferente s nossas vibraes artsticas, pudssemos, como
Corot, dar de ombros desprezando os fios eltricos da Light que
riscam toda a paisagem carioca, ou deixar de ver o desaforado anncio 11 7
gritando com letras berrantes, nas dobras relvosas dos caminhos, nas
asperezas dos granitos cheios de bromlias e musgos, a apregoar
marcas de automveis baratos ou remdios para usos escusos...

Deveremos nos submeter passivamente aos caprichos dos industriais e,
servis, auxili-los na propaganda de seus produtos reproduzindo-lhes
os anncios: guardar em nosso arquivo uma paisagem aviltada com
os rabiscos inslitos dos fios condutores que absorvem toda a beleza,
roubando-lhe o carter local, a espontaneidade e a poesia?
Devemos sujeitar-nos sem reao s intempestivas colaboraes com
que certas autoridades pseudo-artsticas insultam os stios mais
formosos da nossa cidade, enxertando os clssicos troncos falsificados
em cimento junto a cascata travessa ou sob as copas majestosas da
floresta virgem, e cuja presena basta para conferir ao todo o aspecto
postio dos cenrios das apoteoses das "feries" do Phenix?
Num momento de xtase vemos no espelhado das guas tranquilas os
novelos nevosos das nuvens que servem de anteparo folhagem
plumosa das palmeiras, e, sem mais demora, gravamos na placa a cena
que nos arrebatou. Mas, terminadas as operaes da cmera escura,
quando examinamos o quadro que tanto nos havia empolgado, eis nos
desiludidos: se a nossa objetiva era corrigida de qualquer aberrao,
teremos a plumagem macia das palmeiras transmutada em agressivos
feixes de lanas e o tapete vicejante da relva tornou-se em solo
amaldioado, forrado de espinhos e punhais, de uma cor escura como
a desiluso do artista; se usamos de placa ortocromtica com o filtro
compensador, os raios de sol que aqueciam a relva transformam-se em
camadas de neve; se apelamos para as objetivas anacromticas,
aparelho opticamente defeituoso que desenha as imagens com uma
faixa de arco-ris, obteremos a suavidade da paisagem, mas estamos
atentando contra a verdade fotogrfica, intervindo opticamente, e
demais os valores falseados por falta de ortocromatismo... E apesar
de tudo, no nosso exame que exige insatisfeito a reproduo do
quadro que a nossa fantasia vestiu de sonho, sentimos a falta de uma
luz petulante sobre o espelho das guas, e no nos agradar a escurido
do fundo..., e abandonaremos a fotografia, braos cruzados,
concordando com o estigma de E. Bayard?
11 8 "La photographie n'est jamais mue, voil pourquoi elle n'meut pas"...
No! A arte exige uma seleo que no feita s com os olhos, mas
principalmente com a alma, e nem a lanterna de Aladim poder
materializar a mquina que reproduz a natureza tal como a nossa

emotividade a sentiu. Sejamos pois intervencionistas sem restries,
MAS COM ACERTO, tendo sempre em mente que uma pincelada
tanto pode ser a nota de gnio como o borro caricato e grotesco.
Adotemos amorosamente os processos pigmentrios que valem
sobretudo pela obedincia com que aceitam a nossa interveno e
procuremos comunicar nossa vibrao inanimada prova fotogrfica,
transmutando-a em um pouco de nossa alma; se conseguirmos isso,
teremos uma obra de arte, seno rasguemo-la impiedosos, como
Michelangelo ao exigir a palavra do seu Moiss de mrmore, marcou-
lhe o joelho com o golpe insatisfeito do martelo!
J. D. V.
11 9

GUERRA DUVAL, Fernando. Conside- artigo retoma a discusso sobre as
raes sobre a Fotografia Pictorial. escolas intervencionista e purista, in-
PHOTOGRAMMA, RJ, III (31 ): 1 -3, sistindo assim em permanecer, em sua
abr.1 929 (parte I) militncia pictorial, dentro da argu-
mentao usual. Parece relevante que
expresse com clareza ao introduzir es-
GUERRA DUVAL, Fernando. Conside- sa abordagem como reao ao auto-
raes sobre a Fotografia Pictorial. matismo da cmera fotogrfica,
termo comum ao debate sobre o im-
PHOTOGRAMMA, RJ, III (32): 1 -5, pacto da mquina na cultura da mo-
maio 1 929 (parte 2) dernidade.
Em julho de 1 930, Guerra Duval, no
Guerra Duval publica, em abril e maio artigo de abertura Duas palavras
de 1 929, parte de conferncia sobre justifica a suspenso da publicao
fotografia pictorial, como alternativa devido ao rompimento do acordo com
ao convite do Photo Club Brasileiro o Club dos Bandeirantes do Brasil.
para realizar um curso sobre o tema. oportuno lembrar que outras formas
A mudana do formato no significa associativas envolvendo a prtica fo-
uma texto conciso, objetivo. A srie togrfica so identificadas no Rio na
no tem continuidade, contudo, com a dcada de 1 920, at hoje no estuda-
interrupo da publicao por quase das. Quase sempre so formas de so-
um ano, at retornar em julho de ciabilizao voltadas ao praticante
1 930. sem maior compromisso, por vezes
O autor afirma de incio que no dis- prtica associada a outras atividades
cutir a questo da fotografia como de lazer, como as associaes Centro
artes, como uma das belas-artes. Excursionista Brasileiro ou Touriste
Considera-a resolvida e mais uma vez Club, duas das quatro entidades men-
1 20 cionadas no primeiro nmero de Photo
faz referncia aos ensaios de Robert
de la Sizeranne que datam de 30 Revista do Brasil, em maio de 1 925,
anos. Recusa tambm comentar as- uma parceria comercial, que tinham
pectos tcnicos; porm no segundo nessa revista seu rgao oficial.
pictorialismo
arte
fotografia artstica
Consideraes sobre a Fotografia Pictorial
Esta conferncia, que devia ser a primeira de uma srie, nunca foi
realizada por motivos estranhos vontade do autor e da Diretoria do
P. C. B. Julgamos, entretanto, que poder ser til aos que querem fazer
arte com a fotografia.
N. do autor
Recebendo da ilustre Diretoria do P. C. B. honroso convite para fazer um

curso de fotografia pictorial, pedi permisso para declinar da lisonjeira
incumbncia, apesar de me prontificar sempre a trabalhar por todos os
meios ao meu alcance para a realizao do nobre programa do P. C.B.
As responsabilidades decorrentes da pesada misso que me era dada
apavoraram-me por diferentes motivos.
Parecia-me que a Diretoria agia reconhecendo o mrito de alguns dos
meus quadros e, principalmente, meu entranhado amor e
perseverante esforo de longos anos pelo reconhecimento no Brasil
da fotografia como uma das belas-artes grficas.
Mas tal motivo no se me afigurava suficiente para fazer de um simples
artista um professor autorizado. No era um excesso de modstia o
que me levava a pensar assim, porque considero o excesso de modstia
prova de fraqueza ou de pretenso. No me creio fraco nem
pretensioso. Baseava minha escusa apenas no temor de no estar
altura do cargo delicado que se me queria confiar por falta de
competncia, pelo meu modo de ser, avesso disciplina e 1 21
dogmatizao da ctedra e pela falta de prtica em lecionar.
Insistindo benevolentemente a Diretoria, combinamos que vos faria
apenas uma srie de conferncias.

Esta a primeira.
No sero elas construdas sistematicamente sobre um arcabouo
lgico, preliminarmente fixado. No. O que farei levar-vos a
passear pelos vastos domnios da fotografia pictorial, ora tratando
um ponto de arte aplicvel ao ramo da fotografia que nos interessa,
ora estudando os meios prticos de realizar com a fotografia uma
obra de arte, tendo qualidades e defeitos, porque no h obra
humana perfeita, mas procurando sempre fazer com que nosso
trabalho tenha o cunho indiscutvel de uma foto, de tal sorte que,
obedecendo aos preceitos gerais aplicveis a todas as artes grficas,
guarde o caracterstico da fotografia que se me afigura ser a riqueza
inimitvel das meias-tintas que nenhum outro processo grfico de
expresso consegue igualar.
***
No indagaremos aqui se a fotografia uma das belas-artes ou no. Tal
discusso no nos interessa, porque, para ns, est resolvida
definitivamente pela afirmativa. E no somente para ns, mas tambm
para todos os que examinam o caso imparcialmente.
A Robert de la Sizeranne, o eminente crtico de arte, que a fotografia
deve seu reconhecimento como irm mais nova das belas-artes. O
artigo que ele escreveu na ponderada Revue des Deux Mondes
impressionou profundamente todos os que se ocupam com estas
questes de arte, questes essenciais para os que vivem a nobre vida
do esprito e inteis para os gozadores dos baixos prazeres
materialistas.
Data da a admisso da fotografia, no como documento, e sim como
arte, em alguns museus, tanto na tradicionalssima Europa como da
modernssima America.
Hoje, os jornais quotidianos como as revistas ilustradas de Paris,
Londres, Berlim e Nova York comentam as exposies de fotografia
sob o mesmo ponto de vista das exposies de pintura e dando-lhes
1 22 importncia semelhante.
Alis, para compreender isto, suficiente um pouco de bom senso que
nos leve a perceber que a fatura de uma obra de arte independente
do meio empregado para obt-la. Se assim no fosse, se, para criar um
Consideraes sobre, 1 929

quadro, bastasse dispor tintas com pincis e esptulas sobre uma tela,
qualquer pinta-monos seria o rival de Velasquez ou Rafael, de Corot ou
Turner. Quem pinta, para fazer uma obra de arte, precisa ser artista e
possuir tambm a tcnica especial pintura. Mas a tcnica, por mais
perfeita que seja, sem o talento, nada vale. Com a fotografia d-se o
mesmo.
Os meios de expresso da fotografia permitem fazer arte com ela, mas,
para que tais meios sejam utilizados de modo a produzir uma obra de
arte, preciso que sejam manejados por um artista, que se guie pelos
princpios comuns de todas as artes grficas e disponha da tcnica
fotogrfica com tal segurana que se no precise preocupar com a
execuo dos processos necessrios ao efeito visado.
Decorre do que acabamos de dizer que podemos estabelecer que a
base da fotografia pictorial a boa tcnica.
A estas questes aqui no me referirei. Tratam-nas, esgotando-as,
obras especiais e os cursos prticos do P. C. B.
Mediante estudo simples, ao alcance de todos, os principiantes, em
pouco tempo, podem tornar-se artfices hbeis, mas se querem
passar a artistas, isto , se querem, em vez de copiar servilmente a
natureza, fixar sua impresso pessoal, necessitam mais alguma cousa.
Necessitam assimilar os princpios comuns a todas as artes grficas.
Necessitam tambm usar de maneira to segura da tcnica aprendida
que a desoladora habilidade do aparelho fotogrfico seja dominada.
Porque a objetiva principalmente a custosa objetiva anastigmtica
registra indiferentemente tanto a mincia que concorre para o
efeito artstico como a que o anula pela vulgaridade ou pelo excesso
analtico. E preciso a escolha, essencial a uma obra de arte e que s
pode ser feita pelo artista tiranicamente senhor da tcnica
fotogrfica.
Para esta escolha no h receitas como as h para fazer quitutes.
Existem, todavia, princpios gerais e manipulaes tcnicas, mas o
resultado final depende exclusivamente de quem os aplica, de seu 1 23
talento, do mesmo modo que as regras de versificao bem aprendidas
e bem aplicadas no fazem poeta um ente sem sensibilidade e sem
imaginao.

preciso a chama divina que fonte perene de gozos e tambm de
tristeza, porque a fremente sensibilidade que nos d profundo prazer
ante a beleza nos causa um mal estar quando deparamos certas faltas
de gosto, que passam desapercebidas aos que vibram com tanta
delicadeza.
Mas este resgate da alegria pela dor triste condio humana.
Observamo-lo em toda a parte. No apenas uma exceo de que
sofrem os artistas.
(Continua)
1 24

Consideraes sobre a Fotografia Pictorial
Esta conferncia, que devia ser a primeira de uma srie, nunca foi
realizada por motivos estranhos vontade do autor e da Diretoria do
P. C. B. Julgamos, entretanto, que poder ser til aos que querem fazer
arte com a fotografia.
N. do autor
Disse, h pouco, que no ventilaria a questo de ser ou no ser a

fotografia uma das belas-artes. Entretanto, afigura-se-me interessante
fixar um simples aspecto da discusso sobre o ponto primordial da
argumentao dos que negam arte da luz a qualidade de elevar-se de
arte de artfice a arte de artista.
Afirmam nossos adversrios que o automatismo da tcnica fotogrfica
impede aos que a usam o livre exerccio da escolha do assunto, de sua
interpretao e, principalmente, da imaginao, atributos impres-
cindveis ao artista.
Ser exato? Vejamos.
Um pintor, antes de executar o quadro, tem-no em mente. Mas,
realizando-o, materializando-o, reconhece, quando no preten-
sioso, que a obra modificou-se, perdeu parte do sentimento e da
beleza com que a tinha ideado. Esta perda maior ou menor, segundo
a habilidade tcnica do artista. Existe sempre. D-se o mesmo com a
fotografia. 1 25
Vendo uma paisagem que nos impressiona, forma-se, em nosso
crebro, o quadro. H uma transposio em que as cores naturais so
expressas por uma srie de matizes que vo do branco ao preto,

podendo, segundo os casos, abranger toda a escala ou restringir-se
apenas a alguns tons, sem chegar aos dois limites extremos, ou
tocando unicamente num deles.
Em geral, quando nos servimos das notas fortes extremas procuramos
dramatizar, mas se queremos transmitir um sentimento atenuado, um
aspecto potico ou mstico, nos limitamos s meias-tintas, no
esquecendo todavia s acentuaes necessrias. Mas este modo de agir
exerccio de imaginao.
A liberdade do fotgrafo certamente mais limitada do que a do
pintor. Esse subtrai ao quadro as mincias que lhe desagradam e
adiciona o que julga preciso para o efeito final.
Nossa liberdade de ao restringe-se, nos processos pigmentrios,
nicos que permitem a interpretao, subtrao. Nos demais
processos, agindo sobre a prova, o que se pode fazer to pouco que
nem vale a pena tocar nisto.
Entretanto, sem possibilidade de intervir deliberadamente, a fotografia
no pode pretender ser uma das belas-artes.
Se a obra fotogrfica simplesmente o trabalho do sol, da objetiva e
de reaes fsico-qumicas, no pode haver arte. Para que o haja,
imprescindvel a ao voluntria do autor, tendo por fito infundir
impassibilidade da natureza seu sentimento de artista.
Por isto que nego, a no ser em rarssimos casos excepcionais,
que o simples brometo possa produzir obras de arte, a menos que no
se faa enrgica interveno no negativo e no positivo. Mas, ento, no
se trata da fotografia e sim de um produto hbrido de conbio
antinatural da fotografia e do desenho.
Os casos excepcionais seja qual for a habilidade do fotgrafo
representam porcentagem mnima, quando se quer tomar como
assunto trechos da natureza. Esta minha afirmativa pode parecer
irreverncia para a majestosa beleza da natureza, mas, examinando-a
com ateno, verificareis que o no , porque eu creio na beleza da
1 26 natureza. Somente, acho que a natureza bela em seu conjunto
harmonioso, porque a natureza no faz quadros. O artista que os faz,
amputando pedaos do cenrio natural que o impressionaram, isto ,
pedaos em que sua sensibilidade pessoal achou certo sentido de

emoo, certa significao. Significa isto que o artista se sobrepe
natureza, interpreta-a e intervem voluntariamente no resultado
automtico fsico-qumico da tcnica fotogrfica.
A questo, porm, muda de figura se, em vez de paisagem, enca-
rarmos o retrato e, s vezes, a cena de gnero, feita sob determinadas
condies.
que dispondo nossa vontade, da luz, dos acessrios, do
vesturio, da posio e da expresso do modelo ou dos modelos,
tendo em vista o efeito da objetiva e a falsificao das tonalidades
dada pelas emulses, o bom fotgrafo pode agir de tal sorte que a
placa s registre o que ele ideou. Ento, a cpia pura e simples do
negativo em brometo ou citrato pode criar uma obra de arte. Mas
no deixou de haver interveno do artista, somente ele a fez antes
do registro automtico fotogrfico. Entretanto h sempre vantagem
em empregar os processos pigmentares por causa dos erros possveis
que, com tais processos, podem ser corrigidos mais fcil e mais
amplamente.
Ponto essencial na interveno que o fotgrafo nunca tenda a anular
os caractersticos essenciais da fotografia.
Sei bem que h uma escola em que no se fixam limites interveno
e se, como consequncia deste excesso, altera-se de tal maneira o
aspecto da fotografia que ela se assemelha a uma sangunea, desenho a
carvo ou gua-tinta, ainda assim admirada, desde que o resultado da
interveno seja uma obra de arte.
No estou de acordo com tal opinio.
Transponhamos o caso. Em vez de um fotgrafo, imaginemos um
gua-fortista. Se a obra que este produzir parecer mais fotografia do
que gua-forte, diro todos que mais valia usar um aparelho
fotogrfico do que buril, chapa de cobre e cidos.
Cada meio tem suas caractersticas que se devem observar, o que no
impede que certos processos especiais a outros meios possam servir 1 27
como auxiliares.
Mas o carter do processo deve predominar soberanamente. Qual o
esprito da fotografia?

A luz, cujos toques tanto podem desenhar com a delicadeza suave de
um pastelista como com a rudeza viril de um pintor que s usa a
esptula.
Opondo-se escola livre intervencionista, existe a escola purista, que
repele qualquer modificao do negativo ou do positivo.
Para ns esta ainda mais absurda do que a outra, porquanto se
quisessem executar lealmente seu programa deveria contentar-se com
o nico processo realmente fotogrfico: a daguerreotipia sobre chapa
metlica. Mas, desde que aceita o papel, pedido ao desenho ou
aquarela, no tem razo em repelir o pigmento, a borracha, o lpis,
a raspadeira etc.
Para ns, in medio virtus. Fica entre as doutrinas adversrias a boa
doutrina. Permita-se a interveno feita de sorte que no desfigure a
fotografia em sua essncia.
Outra dificuldade da interveno est em que concorra deliberadamente
para o efeito final, sem violar o que mostra a natureza.
Por isto recomendamos sempre ao fotgrafo pictorialista a observao
contnua da natureza. Obtida, no comeo pelo esforo persistente da
vontade, a observao torna-se hbito inconsciente que vai
enriquecendo aos poucos nossa memria e aprimorando nossa
percepo da beleza. Mas observar no somente ver e recordar.
Observar mais. Observar ver e entender. Entender, claro, sob o
ponto de vista que nos interessa, porque um caador, por exemplo,
um observador da natureza, mas os fatos que lhe preocupam a ateno
no tem valor para o artista.
O estudante artista que observa no se limita a registrar na memria a
sucesso de aspectos de beleza que lhe passam ante os olhos. O
essencial descobrir porque os aspectos so belos artisticamente.
Qualquer pessoa, ante uma paisagem, pode admirar-lhe o encanto. S
o artista, porm, capaz de dizer de onde provem o encanto: se da
1 28 beleza das linhas, do equilbrio ou da oposio das massas, dos efeitos
de luz e atmosfera ou das cores.
O profano v cada mincia, atrado por cada cousa separadamente.
O artista v o conjunto, olha-o como um todo em que os detalhes so

acidentes, escolhendo os que concorrem para o efeito desejado e
desdenhando os outros. necessrio ter sempre em vista que, ao ar
livre a luz banha todas as cousas porque, mesmo nas sombras mais
densas, h luz refletida, de sorte que, na paisagem, massas negras
impenetrveis denotam sempre erro artstico, causado por deficincia
de tcnica ou da observao.
Sendo a luz o esprito da fotografia, sendo a luz a autora do quadro,
esse, antes de tudo, deve ser uma pintura de luz. No a forma das
cousas, no a substncia das cousas o que temos que fixar; a luz
que as banha, a luz que elas refletem o que nos interessa.
Mas a fotografia s registra a luz em suas variantes coloridas com
flagrante infidelidade, de sorte que a tarefa inicial do artista est em
corrigir os erros da emulso sensvel, vivificando a correo com sua
comoo pessoal.
No sei se me explico claramente. Quero dizer que no fotografamos
os objetos, ao contrrio dos desenhistas que lhes fixam os contornos
com um trao arbitrrio. Ns s fotografamos a luz que as cousas
refletem, de sorte que a iluminao adequada ao assunto a base de
nosso trabalho. Falsa esta base ou fraca, a obra, mesmo que se no
desmoronasse inteiramente, seria aleijada, apesar de todas as
qualidades de imaginao, sentimento ou decorao que apresentasse.
Admitindo isto, a primeira qualidade de uma fotografia pictorial no
o assunto, por mais belo que seja: o desenho da luz e da sombra, so
as massas de luz e sombra, seus contrastes e seu equilbrio. Que o
assunto importa pouco em uma pintura cousa banal. De outro modo
no se compreenderia que admita toda a gente que uma natureza
morta da Chardin, por exemplo, seja incomparavelmente mais valiosa
do que um nu, de formas impecveis, pintado por Bouguereau e os
anes de Velsquez mais belos artisticamente do que as madonas
lambidas de Carlo Dolci.
Mas em fotografia, esta verdade corriqueira ainda no adquiriu foros
de axioma, criando, para a arte da luz, uma esttica especial, o que
uma heresia. Querem muitos que a beleza da fotografia esteja no 1 29
modelo e no na obra. H entretanto, uma razo que explica este
contrassenso. Quando a fotografia apenas copia, natural, pois a cpia
de uma cousa bela mais interessante do que a de uma cousa vulgar.

O mesmo, porem, no se d quando o artista, em vez de copiar,
transforma, interpreta, como deve fazer sempre que quer criar uma
obra de arte, porque, ento, no mais o objeto copiado o que nos
interessa e sim o modo pelo qual, o artista o transforma, pois, por esta
transformao, ele nos transmite sua emoo e seu sentimento pessoal.
(continua)
F. G .D.
1 30

1 31

VALFER, F. de. A fotografia pictorial.
PHOTOGRAMMA, RJ, IV (35): 3-5,
set.1 930
Sobre o autor nada se sabe, alm des-

sa nica contribuio revista com
ensaio sobre o Pictorialismo. Talvez
seja possvel assumir ser o mesmo au-
tor, que assina F. do Valle em artigo
sobre a quarta exposio do Photo
Club Brasileiro, em 1 927, reproduzido
p.21 7.
Como em tantos outros textos aqui
reunidos evidente a diferena na
articulao textual, na elaborao
formal, importante aspecto ao expres-
sar em registro diferenciado a viso
da prtica pictorial. Valfer traa breve
histrico, apontando a reao ima-
gem fotogrfica fiel ao objeto captado
e a introduo dos processos de mani-
pulao. Destaca ainda as interven-
es possveis diretamente na
captao de imagem com a introduo
de lentes especiais, com sistemas dis-
tintos, para obteno do efeito flou.
1 32
pictorialismo
arte
fotografia artstica
A fotografia pictorial
O que tem sido O que hoje.
A inconfundvel caracterstica das primeiras fotografias desde a

daguerreotipia foi o excesso da nitidez, a deslumbrante riqueza das
mincias que, na paisagem, eram to salientes nos primeiros como nos
ltimos planos e, no retrato, tanto no modelo como nos acessrios.
Entretanto, passados os primeiros tempos, o que se afirmava qualidade
foi julgado, com razo, grande defeito. que o detalhe impedia a vista
do todo: a rvore no deixava ver a floresta, o rendilhado da espuma,
na crista das vagas, no permitia que se percebesse a forma das ondas
e a massa do mar. Ou, no retrato os poros imperceptveis numa pele
s, os fios da barba, dos bigodes e dos cabelos no deixavam que o
olhar se inteirasse do modelado do rosto, ou do penteado e, ainda
menos, que o retrato exprimisse o carter do retratado.
A obra fotogrfica no era uma obra de arte. Mais se aparentava
secura rida de uma descrio cientfica. No dava uma impresso
pessoal, no transmitia um sentimento. Apenas analisava. E analisava
friamente, sem pr em destaque os pedaos caractersticos.
Esta fase inicial da fotografia, logo aps sua descoberta, ainda hoje a
fase inicial de todos os amadores quando comeam a bater chapas.
Alguns, sem ambies ou gosto artstico, no passam da, porque, para
ir mais longe necessrio no ser vaidoso, isto , no julgar a prpria
obra o summum da arte fotogrfica, e no ter preguia, porque o gosto 1 33
artstico desenvolve-se pela educao, o que exige trabalho persistente.
Mas, mesmo nos primrdios da fotografia, um artista houve que no
lhe aceitou o esprito analtico. verdade que este artista era um

pintor, a que a viso da prova fotogrfica no satisfazia por lhe
ofender o apurado sentimento. Procurou outro caminho.
E encontrou. Seus retratos, que durante longos anos andaram
esquecidos, causam ainda hoje admirao aos maiores pictorialistas
contemporneos pelo efeito de sntese, o que permite fazer ressaltar o
carter do modelo.
Por esta mesma poca, realizou a Inglaterra as primeiras exposies
de arte fotogrfica. Seus expositores eram partidrios da nitidez.
Melhor diramos, s conheciam a nitidez. Todavia como o que
obtinham no os satisfazia, procuravam modific-lo. Foi esta a
poca das fotografias compsitas, feitas pela reunio de clichs
diferentes. Um, por exemplo, dava o cu, outro a paisagem, um
terceiro as personagens. Era um trabalho de pacincia e de
delicadeza. Mas ainda no era um trabalho de arte, de interpretao
pessoal, de interveno no registro automtico do aparelho e das
reaes fsico-qumicas da fotografia.
Compreendendo-o, alguns amadores insatisfeitos tentaram apagar os
detalhes nos ltimos planos e afastar esses, dando perspectiva area ao
quadro por meio de artifcios executados ora no negativo ora na
impresso.
Ao mesmo tempo, o estudo de quadros de mestres de pintura ensinou
que a composio ganha com a simplicidade, pois, o motivo toma mais
fora, no se perde submerso no que acessrio. Nos atelis
caracterizou-se este perodo pelo abandono dos fundos pintados, dos
bancos de jardim, das colunas e quejandas ridicularias. A goma
bicromatada, descoberta por Poitevin e esquecida, comeou a ser
usada e admirada pelos belos efeitos de sntese obtidos, e pela matria:
pigmento sobre o papel, sem a necessidade da gelatina como nos
demais processos ento praticados.
O Photo Club de Paris, o Linked Ring de Londres e a Photo-
Secession de Nova York marcavam esta dissidncia, dirigindo os
esforos de seus expositores no sentido da simplicidade e da
1 34 supresso das mincias inteis. Para isto, entre os diferentes meios
imaginados o que maior xito conseguiu foi a objetiva especial
dando a difuso (flou). As calculadas por Puyo e Pulligny, em Frana,
e Dallmeyer, na Inglaterra, foram das primeiras aparecidas e igual
A fotografia pictorial, 1 930

xito conseguiram, apesar da diferena dos efeitos, devido ao modo
por que obtinham a difuso: Puyo-Pulligny pela aberrao
cromtica; Dallmeyer pela esfrica. Mas a difuso traz em geral
grave inconveniente: a moleza dos contornos admissvel apenas em
certos casos.
O aparecimento dos artistas japoneses introduziu novas diretrizes, pela
esttica especial a arte oriental em que as linhas do desenho e a
proporo das massas fazem o valor do quadro, independente do
assunto. Qualquer objeto, por mais banal e mesmo por mais falho de
beleza em si, desde que seja posto na composio de tal modo que
suas linhas e sua massa se combinem harmoniosamente com as demais
do quadro, constituindo um desenho agradvel e belo, para eles,
assunto de alto valor artstico, principalmente quando conseguem, por
meio de um ponto de vista fora do comum, dar aos objetos uma
aparncia estranha.
A doutrina fez numerosos proslitos, mas puro exerccio intelectual,
no toca a sensibilidade da raa branca. Entretanto sob o critrio da
esttica contempornea para algumas artes, no faz mais do que adaptar
fotografia o que fazem as escolas modernas de msica e de pintura, que
se tornaram simples exerccios intelectuais sem base no sentimento.
Esta uma das duas correntes atuais da fotografia pictorial.
A outra formada pelos que procuram para seus quadros simples-
mente os efeitos de luz. Pouco importa o assunto. O que vale a luz
que o banha, so os efeitos de claro-escuro obtidos. Naturalmente um
motivo interessante por si mesmo, tratado deste modo, ser mais
facilmente compreendido pela maioria do pblico do que um motivo
banal, apenas posto em destaque pelo jogo da luz e da sombra.
preciso notar que este modo de compreender a fotografia pictorial no
dispensa a composio do quadro.
Hoje, o retrato fotogrfico essencialmente um estudo de efeito de
luz. Por isto, at no Rio, um bom estdio tem forosamente que
poder ser iluminado com luz eltrica em focos mveis que, s ou 1 35
combinada com a luz diurna, permita qualquer efeito imaginvel. A
obedincia da luz vontade do fotgrafo retratista torna sua tarefa,
neste ponto, menos difcil do que a do paisagista. Este tem que

procurar a paisagem e, quando a encontra, que estud-la em
diferentes horas e mesmo em diferentes estaes, sob o sol sob a
chuva, at conseguir o belo efeito de luz desejado. uma pesquisa
que exige entusiasmo e perseverana, mas quando, uma vez por ano,
obteve o que queria, sua mensagem artstica desperta em quantos a
entendem uma emoo profunda.
F. de Valfer
1 36
A fotografia pictorial, 1 930

1 37

BORGES, Nogueira. O conceito mo-
derno da fotografia.
PHOTOGRAMMA, RJ, V (39): 6-1 0,
jan. 1 931
Joo Nogueira Borges, secretrio de Diferente de Guerra Duval, apresenta

PHOTOGRAMA, associado desde a os parmetros referenciais da foto-
constituio do Photo Clube Brasilei- grafia pictorial num enfoque muito
ro, ganha destaque no cotidiano da prximo produo efetiva da obra
associao a partir da dcada de fotogrfica.
1 930, quando Guerra Duval se afasta.
Presidente do clube nos anos seguin-
tes Nogueira Borges parece ser, por
longo perodo, ao lado da esposa Her-
minia de Mello Nogueira Borges
(1 894-1 989), o eixo articulador de to-
dos os momentos do fotoclube.
Advogado, Nogueira Borges, dedica-se
ao ensino da prtica fotogrfica. Em
1 927, divide o curso regular para asso-
ciados com Sylvio Bevilacqua, respon-
dendo pela parte terica. Ou ento, j
como presidente, entre 1 948 e 1 949
no programa Luz e Sombra, na Rdio
Sociedade Guanabara, promovido pelo
1 38 fotoclube, apresenta o Curso Elementar
Terico e Prtico de Fotografia.
O ensaio sobre o conceito moderno da
fotografia revela o tom pragmtico.
pictorialismo
arte
fotografia artstica
O conceito moderno da fotografia
Entre as muitas acusaes que tem sofrido a fotografia, desde o

momento em que seus partidrios comearam a propag-la como arte
perfeita e completa, uma se destaca com mais insistncia, causando
certa impresso no nimo daqueles que a no conhecem profun-
damente: a fotografia puramente automtica, e assim sendo, no se
pode pensar em realizaes artsticas em seus domnios. Nem uma
dvida resta que, em seus primrdios, a fotografia apresentava ao lado
de outros mritos, a qualidade fundamental de reproduzir a natureza
com absoluta fidelidade. Ainda que rudimentarmente estudada e
realizada a sua parte mais importante, a parte ptica, as objetivas de
ento forneciam uma imagem, perfeita, fiel do mundo exterior. Esta
qualidade aperfeioou-se ao ponto da objetiva moderna ser um
instrumento de alta preciso, capaz de satisfazer as exigncias
cientficas dos laboratrios.
Este fato certamente muito concorreu para aquele conceito errneo e
injusto. A fotografia, utilizando-se para a obteno da imagem de um
aparelho rigorosssimo, intransigente, reproduzindo matematicamente
o original, s poderia fornecer uma cpia fiel da natureza, no
permitindo em nenhum momento a interveno do operador, desejoso
de manifestar o seu pendor artstico e obrigado a assistir impassvel
aquilo que na mor das vezes era antiesttico ou ofensivo aos sagrados
princpios da Arte. Formada a imagem, o operador para obt-la e
depois fix-la, entregava-se a diversas manipulaes qumicas
imutveis, incapazes de corrigir as imperfeies e desmandos do
original. Se este era o conceito antigo da fotografia, e que vem 1 39
perdurando at hoje, felizmente muito atenuado, o conceito moderno
muito mais nobre, formando a pedra basilar do imponente edifcio: a
arte fotogrfica. Depois da ptica fotogrfica atingir o mximo grau de

aperfeioamento, oferecendo as modernas anastigmticas, impecveis,
incapazes de errar na reproduo de documentos cientficos, de um
modo absoluto, respeitando pequenssimas fraes de milmetros
reproduzindo com extrema fidelidade as retas e as paralelas mais
perfeitas, quer no centro da chapa quer em seus bordos e ngulos, o
fabricante de objetivas fotogrficas, ouvindo, sem dvida, a opinio
daqueles que presenciam o futuro da fotografia, comeou a estudar
uma objetiva que representasse a natureza tal como a vemos
diariamente, sem o exagero de nitidez, incomodativa e antiesttica, e
criou ento a objetiva de artista, em que o grau de nitidez, nos diversos
planos, ficava ao critrio do operador. Esta criao foi a primeira
assinatura lanada na carta de alforria dos processos fotogrficos,
elevando-os a processos de arte. Para melhor compreender e
acompanhar a nossa tese vamos seguir passo a passo aqueles diversos
mtodos, e provar que cada um deles, nos tempos que correm, esto
intimamente subordinados ao pensar e ao sentir do fotgrafo, que com
mais propriedade deve ser chamado artista fotgrafo , quando
honra e dignidade confere a este ttulo. Quanto objetiva, parte
principal do aparelhamento fotogrfico, j assistimos correr ela
pressurosa ao encontro dos desejos do operador, submetendo-se
docilmente a todos os seus caprichos, respondendo suavemente a
todos os seus pedidos. Quanto focalizao, pela prpria natureza da
imagem fornecida pela objetiva, hoje uma operao, em se tratando
de pictorialismo, diversa dos tempos de antanho e da fotografia,
puramente cientfica ou documental, no se exigindo, pelo contrrio,
procurando fugir, de exagerada nitidez, a focalizao no visa alcanar
excessos de "nitidismo", mas sim uma imagem consentnea com o
sentir artstico, envolvida, doce e harmoniosa.
A nossa viso no distingue tudo o que a objetiva corrigida reproduz e
a chapa fotogrfica fielmente registra; ns no contamos folhas de
rvores nem fios de cabelo, temos uma viso de conjunto que pode
nos agradar ou no, mas no descemos a esmerilar detalhes
secundrios e desprezveis. A objetiva de artista nos satisfez sob esse
1 40 ponto de vista, ela despreza tudo o que suprfluo, desnecessrio,
dando-nos razoavelmente ntidas as linhas principais e apagando em
levssima bruma os demais acessrios; ela sintetiza, no analisa. Sob
essa feio, este instrumento ptico ainda nos deixa certa latitude na
O conceito moderno, 1 931

escolha do ponto focal, quer ajustando os elementos da prpria
objetiva, quer na focalizao propriamente dita, quer na escolha do
diafragma.
Escolhida a focalizao que mais convenha ao assunto em questo,
no vai o operador calcular matematicamente o tempo de exposio
que deve dar, e, sob esse ponto de vista, somos contrrios aos
fotmetros que dizem com rigor a exposio tima. Da exposio
muito depende o resultado final, sendo bastante lembrar que com uma
exposio longa, ns conseguimos diminuir os contrastes exagerados
do original, com uma exposio breve, ns conseguimos aumentar os
contrastes do original sem vida, e com uma justa exposio
conseguimos reproduzi-lo tal como se nos apresenta. Facilmente, pois,
se verifica a interveno do operador, trabalhando com maior ou
menor exposio para obter o resultado que tem em vista, o que s se
consegue, verdade, com algum tempo de prtica e de cuidadosa
observao. Assim, sendo, em fotografia artstica, para que nos serve o
apregoado fotmetro? Para nos indicar um determinado tempo de
exposio e consultando os nossos interesses adotarmos um outro?
Para o novio ainda se compreende tal aparelho, mas para o
"glorificado" chega a ser interessante. Sempre a prtica, sempre a
observao, em todos os campos, ao lado de uma teoria fundamental,
devem ser os nossos roteiros. Em seguida procura o operador escolher
a chapa fotogrfica cuja emulso mais se coadune com a reproduo
desejada do seu original. Hoje temos uma infinidade de emulses:
rpidas, lentas, anti-halo, ortocromtica pancromtica etc, cada uma
delas correspondendo a certa necessidade, ficando ao critrio judicioso
do artista a respectiva escolha e o uso adequado do filtro competente.
Feita a exposio em condies perfeitas e em chapa prpria,
passamos a obteno do negativo fotogrfico, revelando a imagem
latente at ento e fixando-a em seguida. Domnio misterioso em sua
essncia, mas profundamente estudado e dirigido em seus resultados
finais. O artista-fotgrafo hoje senhor absoluto da revelao,
podendo chegar ao extremo de, por esse mtodo operatrio
devidamente conduzido, obter efeitos diametralmente opostos aos que 1 41
obteria em revelao normal. A constituio qumica do revelador, a
prpria natureza do redutor, o seu maior ou menor grau de
concentrao, a temperatura do banho, o tempo de revelao e outros

fatores, em conjunto, contribuem para a obteno de um determinado
negativo, compatvel com as ideias de arte. Escreveramos um tratado
se fossemos estudar em detalhes todos esses pontos mostrando a
relevncia de cada um e suas funes perfeitamente definidas. Senhor
desses fatores, pode o operador tirar todo partido que dos mesmos
desejar, atendendo ao fim procurado. A sua interveno, aqui,
importantssima e extraordinria, tudo depende de sua vontade. No
existe at hoje um revelador universal, adotvel para todo o gnero de
emulses e para toda e qualquer exposio: o revelador, ao ser
constitudo, deve ser estudado no sentido de satisfazer a certas
exigncias, ele deve ser adaptvel a determinadas condies. S a
prtica permitir assistir a veracidade dessas afirmaes, conferindo
resultados dignos do verdadeiro artista, que se preza e que respeita
carinhosamente o seu trabalho. Obtido o negativo, apressa-se o
operador a formar o positivo final, e aqui onde mais se patenteia a
sua liberdade intervencionista, a mesma quase ilimitada. Quisramos
saber e tempo para explanar devidamente este assunto interessante e
lindo.
Passou-se o tempo do papel de enegrecimento direto, luz solar, em
que mais uma vez copiava-se fielmente todo o negativo. Com a
apario do papel bromureto de prata j se tornou mais acessvel a
interferncia do artista, no s quimicamente, como no caso das
chapas, pois a emulso tem a mesma base, sendo somente mais ou
menos sensvel luz artificial, como tambm pelo retoque manual. O
retoque no s no negativo como tambm na positivo uma fonte
inesgotvel de interveno artstica. S a permanncia durante alguns
minutos ao lado de um retocador hbil ou de um amador adiantado
nos pode amplamente provar o que acabamos de afirmar. Com o
retoque inteligente muito de arte se consegue fazer: atenuaes de luz,
diminuies de sombras, desaparecimento de defeitos do original,
adoamento de linhas, firmeza de traos etc, etc. Quimicamente ainda
temos ao nosso alcance aquelas operaes tendentes a reforar ou
enfraquecer o negativo, em todo ou em parte, atendendo ser o mesmo
1 42 fraco ou forte em demasia. Tudo depende, porem, do gosto artstico
de cada um, de sua respectiva habilidade. Terminado o negativo, como
acima dissemos, procura ansioso o operador a sua cpia positiva.
Deixando de parte todos os papis fotogrficos at bem pouco
O conceito moderno, 1 931

conhecidos e os seus clssicos processos, de alguns anos a esta data,
novos papis e mtodos de cpia surgiram, verdadeiramente artsticos
em sua essncia, quer permitindo a mais absoluta interpretao do
artista, quer oferecendo ao final uma prova com todos os requisitos da
arte, em que mais se tem a lembrana da gua-forte, do leo, da
aquarela, do que de uma fotografia propriamente dita. Queremos nos
referir aos modernos processos de goma bicromatada, de leo, de
bromleo, de bromleo transportado etc, etc. Em nossas exposies
pblicas, frequentadas por artistas de alto valor, dos mesmos temos
ouvido francamente, sinceramente, os maiores elogios a esses
processos, reconhecendo os seus trabalhos como verdadeiramente
artsticos e elevando a fotografia a uma perfeita e completa arte, irm
legtima da pintura. Essas confisses sinceras encerram uma verdade,
agradabilssima para ns, e mostram evidncia que h espritos
desprovidos de preconceitos e que procuram julgar com absoluta
iseno de nimo. Em face de tudo quanto acabamos de afirmar no
possvel manter aquele conceito antigo da fotografia, por ns
lembrado no comeo deste artigo. Tudo nos prova que, hoje, a
fotografia uma verdadeira arte na acepo completa da palavra. Este
o conceito moderno da fotografia.
Nogueira Borges
1 43

No mundo artstico: FROU-FROU... no foge, em princpio
a arte na fotografia. ao perfil das revistas ilustradas do pe-
FROU-FROU..., RJ, I (1 ): n.p., rodo com cobertura sobre cultura e
jun.1 923. il. vida social. A formatao dirigida ao
pblico feminino , aparentemente,
um primeiro diferencial, embora seja
As colunas especializadas precedem, ele um leitor privilegiado em boa parte
no segmento da imprensa dedicada desses peridicos. Segue em forma e
fotografia, ao aparecimento das pri- contedo o modelo usual, mas pri-
meiras revistas brasileiras. Em 1 898, meira vista impressiona o padro ado-
por exemplo, surge Artes de Amador, tado em suas capas. Soluo formal
no jornal CORREIO PAULISTANO. No severa, adota material grfico de alta
ano seguinte, h registro da coluna qualidade, papel texturado e impres-
Luz e Sombra, no CORREIO DO POVO, so em relevo de imagens femininas
em Porto Alegre. Por volta de 1 91 0, a com estampas douradas.
revista carioca A LEITURA PARA TO- O editorial do primeiro nmero, em ju-
DOS traz A pratica photographica. lho de 1 923, claro: "Uma vez, em
O lanamento da revista FROU-FROU..., cada trinta dias, por nos regaos fe-
no Rio, em junho de 1 923, introduz a mininos leves impresses de arte; no-
seo No Mundo artstico: a arte na vas sensacionais e detalhadas de sua
photographia. Por quase trs anos, a majestade A Moda; as notcias de
coluna presena regular e, como re- uma vida social selecionada e distinta;
gistra em meados de 1 924, sua circula- romances, contos, versos, que vos en-
o parece ter promovido o surgimento cantem as horas de lazer. Frou-Frou.. .
de iniciativas assemelhadas em revis- tem, superior a todos os outros, um
tas com A IDEA ILLUSTRADA e FON- grande objetivo, que, est certa, atin-
FON. Esta ltima especialmente rele- gir: o de vos ensinar a fazer do vosso
1 44 vante por se tratar, embora apenas por lar, rico ou humilde que ele seja, um
curto perodo, da coluna O Photo Club cantinho delicioso e artstico, em que
Brasileiro, primeiro produto editorial da sintais um grande desejo de viver."
associao fundada em 1 923.
arte
fotografia artstica
No mundo artstico: a arte na fotografia
Por muito tempo os artistas do pincel mantiveram pela fotografia um

acentuado desdm, relegando-a para o campo das cousas materiais e
sem esprito, sem gosto e sem cultura. Realmente, a arte da luz foi, nos
seus primrdios, de uma materialidade grotesca, no se podendo, em
verdade, olhar uma fotografia de, apenas, vinte anos, sem nos
sorrirmos da sua gaucherie. O espirito alemo, assimilante e
aperfeioador por excelncia, trabalhou durante muito tempo para
fazer do que era somente artifcio uma verdadeira arte, e hoje pode
afirmar-se que, apesar do aperfeioamento cientfico dos aparelhos,
no fotgrafo-artista quem quer, mas apenas quem possua um senso
esttico definido e uma inteligncia culta.
A fotografia, como arte, d margem a verdadeiras criaes, quer
objetive modelos de paisagem, quer retrate figuras e interiores. A
disposio do objeto a fotografar, a distribuio da luz, os claros-
escuros da chapa, a habilidade na escolha do modelo e outras
condies que seria intil enumerar so qualidades que s se obtm
depois de um rduo e constante apurar de gosto e de cultura, pois
certo que se, com todo o direito, a fotografia pode ser considerada
hoje uma arte, tem sobre todas as outras a qualidade superior de ser,
ao mesmo tempo, uma cincia.
A cinematografia veio dar ainda arte fotogrfica foros de maior
nobreza. Posta ao servio da mais bela e mais completa das artes que
a da ribalta, que de todas as outras vive, a cena muda emprestou-
lhe alguma cousa que na verdade lhe faltava: a vida, o movimento, a
alma. a fotografia que torna o cine muitas vezes superior ao teatro 1 45
falado como manifestao artstica, conseguindo emoes que a
cena parada e apenas iluminada da crueza da luz artificial no pode
despertar.

Arte se pode denominar tudo quanto expresso de beleza. Tanto
mais nobre a arte quanto mais nela intervm o poder criador e
menos o artifcio material da cpia e do decalque. A fotografia cada
vez mais se emancipa da sua sujeio mecnica para se tornar um meio
onde o esprito criador e inspirado do artista pode descobrir efeitos a
arrancar natureza os segredos misteriosos do belo e do perfeito. Vede
os lindos modelos que acompanham essas rpidas anotaes. No so,
na verdade, legtimas, inconfundveis obras de arte? Quem poder
afirmar que na idealizao de figuras, na escolha dos motivos, na
beleza da paisagem, h apenas o trabalho material de uma lente e de
uma cmera escura? a fotografia uma manifestao artstica de
muitas e variadas aplicaes e ainda, o que a enaltece, um grande e
proveitoso auxiliar no campo cientfico em prol do combate ao
sofrimento humano.
Pasteur, o sbio eminente e humanitarista, quanto lhe deve na marcha
evolutiva das suas descobertas cientficas, que tanto diminuram a dor
humana? Que progressos e facilidades no trouxe cirurgia com os
raios X, por certo umas das mais grandiosas descobertas do sculo
passado? Traar, ainda que em linhas gerais todo o vasto campo de
ao da fotografia na cincia no caberia nos limites deste artiguelho
ligeiro, nem seria prprio de uma publicao deste gnero, em que
mais nos interessa o lado artstico.
Uma outra vantagem menos curiosa, que hoje nos traz a fotografia, a
do seu uso na nossa vida familiar, retratando os que nos so caros, na
vida vulgar de todos os dias. assim que tu leitora amvel que s, ao
mesmo tempo uma me carinhosa, podes ir acompanhando a vida
traquina do teu loiro beb, desde que ele d os primeiros passitos
tmidos at que toma, j nos seus oito anos, a atitude postia de um
homenzinho elegante. A fotografia no lar abranda a dor das distncias.
O avozinho vive longe, l muito longe! Manda-se-lhe em cada correio
uma fotografia do endiabrado neto e assim se lhe mitigam as saudades.
Quantas emoes deliciosas, quantos encantos da vida a fotografia vos
no pode dar?
1 46 No embelezamento do vosso lar a fotografia artstica no um ornato
de menor importncia. O clich transparente, colorido, posto na luz de
uma janela, suspenso do madeiramento, d-nos ao levantar do leito,
uma impresso de beleza que nos dispe admiravelmente para viver
No mundo artstico, 1 923

aquele dia. No preciso mais: pousai os vossos olhos neste Presente de
Deus... que vos damos aqui ao lado. No sentis que, na realidade, o
mundo tem a marca do Divino Artista que o organizou? E que
havendo nele cousas to belas, vale a pena viver? Que quadro de
mestre poder exceder esta... obra de arte?
Frou-Frou... abre, com todo o prazer, as sua pginas aos srs. fotgrafos
amadores que nelas queiram apresentar os seus trabalhos, publicando o
seu nome e dando-lhe o valor que o esforo artstico empregado
merea. Ter Frou-Frou... muito gosto em ver ilustrada esta sua seo
com os modelos dos apaixonados da fotografia. Basta enviarem-nos os
seus trabalhos, a mquina com que foram executados, o nome do autor
da fotografia e a legenda que lhes parece mais prpria para
acompanhar a reproduo.
(Clichs gentilmente cedidos pela "Kodak Brasileira Limitada")
1 47

No mundo artstico:
a arte na fotografia.
FROU-FROU..., RJ, I (8): n.p.,
jan.1 924. il.
Coluna especializada, regular, com A mulher agente central nesses

quase trs anos de publicao, No anncios. Em FROU-FROU..., alm das
mundo artstico enfoca a "fotografia imagens cedidas para a coluna, esta
artstica" que parece aqui identificada vem acompanhada muitas vezes de
com as representaes do feminino e anncio de pgina inteira da multina-
do lazer contemplativo. Distante do ri- cional americana. O texto muito ir-
gor do Pictorialismo, com ele partilha regular. Sua extenso varia com o
do uso do foco suave e, em parte, da tempo. Ocupando trs a quatro pgi-
perspectiva area. Apresentada como nas, logo aps o editoral, a insero
espao para publicao de fotos de indica sua importncia no projeto da
amadores, tem como destaque, contu- revista. Deixando de lado as questes
do, as imagens cedidas pela filial bra- tcnicas, busca-se estimular novos te-
sileira da Kodak. mas. Os clichs cedidos pela Kodak
A instalao da empresa norte-ameri- enfatizam, porm, os retratos de mu-
cana no pas em 1 921 muda gradativa- lheres, em roupas refinadas, s vezes
mente a publicidade do setor. Antes, em reconstituies de cenas em ambi-
esta basicamente promovida pelo co- entes aristocrticos. A edio aqui re-
merciante ou pelo importador. Os produzida, por propor temticas asso-
anncios da Kodak, aps a abertura do ciadas ao registro de cenas regionais,
escritrio no Rio, indicam um investi- parece em parte deslocada. Como re-
mento significativo, com regularidade ferncia toma as obras dos pintores
1 48 nas inseres, peas maiores com so- Georgina Vianna e Paulo Gagarin
lues grficas mais depuradas e des- (1 885-1 980), artista de origem russa,
taque das imagens, ainda que asso- alm da referncia s cenas locais
ciadas a um texto convencional. presentes na obra de Di Cavalcanti.
arte
o nacional
No mundo artstico: a arte na fotografia
NENHUM ambiente se presta melhor do que o nosso fotografia

artstica. De par com uma natureza maravilhosa, em que os
crepsculos so de um efeito surpreendente, as manhs formosas, as
tardes coroadas de sol, como uma grande orgia de luz, temos uma
variedade infinita de tipos e costumes a explorar. Ainda h pouco, dois
ilustres pintores, um nacional, a sra. Georgina Barbosa Vianna, outro
estrangeiro, russo, o prncipe de Gagarin, deram-nos atravs de
quadros magnficos, de um colorido indito, impresses deliciosas de
certos lugares rsticos do velho Pernambuco colonial, que hoje
agoniza fria iconoclstica do camartelo civilizador. Georgina ainda
nos deu cpias interessantes de um curioso aspecto da vida urbana
carioca: a feira livre.
Esse nobre exemplo cheio de beleza bem que poderia ser imitado
pelos nossos fotgrafos, os quais, para tanto, dispem de maior
aparelhamento e de maiores facilidades do que qualquer pintor, por
mais hbil que ele seja. Reproduzir esses flagrantes da nossa existncia
"jour jour", que s nos passa despercebida porque no lhe ligamos
importncia; traduzir a fisionomia sempre inquieta e sempre nova das
nossas capitais, vilas e lugarejos; animar com a objetiva os tipos da
terra, to graciosos na sua simplicidade ingnua e rude eis a o que
lhes incumbe fazer. E no pensem que para o desempenho dessa
patritica tarefa se requeira demasia de esforos. No, senhores.
meia hora de distncia do centro, o artista encontrar, no Rio de
Janeiro, motivos numerosssimos de inspirao. Bastar uma pequena
"tourne" pelos nossos subrbios, que, tendo tido j o seu romancista 1 49
fiel no atormentado Lima Barreto, andam, agora procura de um
pintor ou de um fotgrafo que lhes fixe para sempre, em obras
imortais, a vida caracterstica e inconfundvel de pequeninas cidadelas

pobres. Cada um dos nossos bairros tem o seu feitio prprio, original.
Por que, ento, no havemos de retrat-los? Mais tarde, os nossos
netos nos agradecero esse imenso e piedoso servio. Quanto aos
tipos, como j dissemos, a variedade, sobre ser infinita, pitoresca. O
nosso homem de Santa Cruz, por exemplo, difere completamente do
de Botafogo, analfabeto embora, como ele, e como ele negro, ou
mestio. E o "bamba" de Gamboa, de que Di Cavalcanti nos fez uma
prodigiosa caricatura?
A propsito de Di Cavalcanti: os trabalhos de estilizao desse
esplndido artista no poderiam servir de base para um estudo
consciencioso do nosso meio? O cordo em que faz danar na tela
toda uma farndola carnavalesca, com as suas Saloms crioulas de
seios bamboleantes, os seus estandartes vermelhos, gritando ao sol,
uma obra-prima no gnero e um indcio seguro de que, se o
quisermos, tudo faremos no sentido que apontamos. Elementos no
nos faltam. Nem inteligncia.
(Clichs gentilmente cedidos pela "Kodak Brasileira Limitada")
1 50
No mundo artstico, 1 924

1 51

Nosso intuito.
PHOTO GAZETA, RJ, I (1 ): 1 ,
1 .11 .1 904
(tera-feira)
Cabe ao fotgrafo A. Leterre, por ve- 1 909, cujo expediente afirmava: "Pri-
zes indicado como Laterre, a publica- meiro e nico jornal de fotografia do
o dos mais antigos peridicos Brasil".
especializados em fotografia do Bra- Sobre a publicao pioneira de A. Le-
sil, at hoje conhecidos. Sediado no terre pouco sabemos. A revista cario-
Rio de Janeiro, onde mantem a Pho- ca RUA DO OUVIDOR, em 22 de
tographia Leterre entre 1 895 e maro de 1 902, traz oportuna nota:
1 91 0, lana em 1 902 a REVISTA "Temos sobre a mesa o 3 nmero da
PHOTOGRAPHICA. Em abril daquele Revista Photographica, a interessante
ano, o jornal A CIDADE, de Ouro Pre- publicao do Clube Fotogrfico. Traz
to, registra no dia 30 o recebimento um artigo do dr. Morize sobre fotomi-
da quarta edio. At a terceira, o crografia de alto interesse cientfico e
peridico apresentado como orgo outro de Leterre sobre fotografia das
oficial do fotoclube. A referncia se- cores. Entre as reprodues de foto-
ria ao Photo Club do Rio de Janeiro? grafias notamos uma do Forte do Im-
A data, porm, antecede as datas re- buy ntida e perfeita. Um belo nmero.
conhecidas. Agradecemos."
Dois anos depois, em 1 904, o fot-
grafo faz nova tentativa, com PHOTO
GAZETA, a mais antiga revista com Em tempo, a referncia ao "beijo... na
1 52 exemplar preservado. Os peridicos face alva do papel" uma aluso a
antecedem em muito a publicao Charles Lorilleux, da importante in-
homnima REVISTA PHOTOGRAPHI- dstria de equipamentos de impresso
CA, editada em So Paulo no ano de e tintas.
programa editorial
amador
Nosso intuito
Se bem tivssemos dado, em 1902, publicidade primeira e nica

Revista Photographica, que apareceu no Brasil, a semelhana, contudo,
no pode existir entre ambas.
Aquela era destinada mais especialmente a estudos aprofundados e
dedicados classe operante: esta tem por fim esclarecer a massa
popular sobre certos pontos de uma arte to mal conhecida entre ns,
instigando-a ao gosto pelos estudos.
O aparecimento, pois, deste pequeno jornal constitui um verdadeiro
acontecimento para o Brasil inteiro, porque o primeiro que surge das
nossas moendas tipogrficas; o jorro de luz que procuramos fazer
brotar da compresso mecnica de tal engenho.
modesto, pequenino e talvez mesmo mal impresso; mas... modesto,
porque no temos pretenses a sbios; pequenino, porque s quem
lida nesta esfera que sabe quanto custa o beijo do Lorilleux na face
alva do papel, mal impresso porque infelizmente a fotomecnica est
em embrio no nosso pas, e ainda no encontrou um homem que lhe
compreendesse o futuro e lhe desse paternalmente a mo. Dia vir,
porm, que algum meditar sobre a profundeza daquela palavra e
saber, ento, em proveito seu, da cincia e da prpria ptria, empregar
os seus capitais.
Por ora limitar-nos-emos a ensaio, empregando linguagem ao alcance
dos menos esclarecidos, e de modo a difundir, se no o gosto pela arte
ao menos o do diletantismo de um esporte til e instrutivo, rasgando 1 53
para muitos o vu do mistrio em que ainda se acha envolvida a
cmera escura.
O bom acolhimento ser a nossa maior recompensa.

LETERRE, A. Fotografia.
PHOTO GAZETA, RJ, I (1 ): 1 ,
1 .11 .1 904
(tera-feira)
Os dois textos aqui reproduzidos se

sucedem na revista. Em verdade cons-
tituem, de forma simples, o projeto
editorial.
Seria oportuno a meno, feita por A.
Leterre que surge aqui como autor
provvel dos demais artigos da PHO-
TO GAZETA, sobre seu livro em par-
ceria com Joaquim Pimentel. Indito,
Reflexes sobre ptica - photographia
representa um dos raros livros de au-
tores brasileiros, ou aqui radicados,
num mercado editorial ainda marcado
por tradues em meio a uma grande
oferta de manuais e outros gneros
importados. O documento original
encontra-se preservado no acervo da
Biblioteca Nacional.
1 54
programa editorial
usos e funes
Fotografia
BIBLIOTECAS espaosas existem e obras volumosas se tm escrito

sobre esta simples palavra. J se deixa ver, portanto, que no em meia
dzia de linhas que teramos a pretenso de resumir o que seja a
fotografia cientificamente falando. Filha de todas as cincias, da fsica,
da qumica, da alta matemtica, por isso mesmo mais complexa que
todas elas e consequentemente carecedora de mais espao e de maior
capacidade intelectual. Em uma obra intitulada "Reflexes sobre ptica
photographia" escrita por ns de colaborao com o eminente
lente catedrtico da Escola Politcnica o Dr. Joaquim Galdino
Pimentel, tentamos um pequeno ensaio que absorveu 1.154 folhas de
papel, e que se acha depositada na Biblioteca Nacional por falta de
quem a possa aqui imprimir pela ausncia dos recursos fotomecnicos.
Trataremos, portanto, da fotografia sob o ponto de vista puramente
artstico.
Ou porque nada exista impresso em idioma ptrio que mostre ao povo
os vastos horizontes que se estendem indefinidamente por esta cincia
ou arte, ou porque, por isto mesmo, a maioria da classe intelectual no
lhe dedica maior importncia pela falta de observao ou leitura a
respeito, o fato que, tanto esta como a menos cultivada, consideram
ainda a fotografia como uma simples mquina de fazer retratos ou um
passatempo de amador.
Entretanto a sua prpria essncia a est para defini-la: um complexo
de conhecimentos cientficos como tal filha de todos os
conhecimentos terrestres. Oriunda deles cresceu por tal forma que em 1 55
poucos anos se tornou o farol de todas as cincias.
No h ramo algum da atividade humana que no tenha dela
beneficiado, beneficiando ao mesmo tempo a prpria humanidade.

So assombrosas as descobertas por ela feitas, das quais passaremos,
em revista, algumas delas mesmo vold'oiseau.
Na fsica, vemos os incessantes progressos da ptica, a descoberta da
espectroscopia, a aplicao dos tubos de Crook; na qumica a
descoberta de corpos at ento ignorados; na medicina a aplicao dos
raios X e da luz azul microfotografia; na astronomia a espectroscopia
e as deslumbrantes descobertas da composio geolgica dos planetas;
na Jurisprudncia a aplicao dos processos documentrios; na
engenharia a fotogrametria; na prpria arte de matar, na guerra, a
telefotografia, a fotografia em balo, os estudos da fora balstica e a
da trajetria do projtil. De todas estas descobertas, novas descobertas
brotam que se ramificam por todas as cincias que a seu turno
descobrem novos horizontes. um caminhar incessante de desco-
bertas devidas a ela. No h ramo algum da atividade humana que no
beneficie de suas mltiplas aplicaes. Todas as cincias lhe obedecem,
a ela vo pedir luzes, porque ela a prpria luz.
No , portanto, como se v uma simples mquina de retratar burgus,
mas uma cousa mais sria e que no pode estar ao alcance do primeiro
analfabeto que se queira dedicar ao apertar a borracha.
No prximo nmero, entraremos no estudo da parte puramente
artstica.
1 56
Fotografia, 1 904
1 57

LOBO, A. de Barros. A nossa misso.
ILLUSTRAO PHOTOGRAPHICA, SP,
1 (3): 11 , abr.1 91 9
Embora no assinados, todos os tex- sentido em So Paulo), a fotografia

tos publicados no peridico ILLUS- area, os direitos autorais... O pano-
TRAO PHOTOGRPHICA "revis- rama visto por Aniceto impressio-
ta cientfica mensal e de ensino de nante, pois revela se no for uma
fotografia e artes correlativas" po- alucinao do seu editor a distncia
dem ser atribudos a um nico autor. que a historiografia mantem da dca-
Barros Lobo o editor, jornalista e pu- da de 1 91 0.
blicitrio do magazine. Barros Lobo, alm de fotgrafo, pos-
O nmero inicial da revista surge en- sui outras experincias no jornalismo.
cartado na ILLUSTRAO DE SO No ano de 1 91 4, por exemplo, aparece
PAULO, sendo assim o seguinte a pri- como "representante fotogrfico" (!)
meira edio autonnoma. nica re- da revista local O BINCULO. Trs
vista paulistana do gnero com anos depois atua como fotgrafo de A
exemplares preservados em acervos PHALENA, tambm em So Paulo.
pblicos, surge dez anos aps a pau- Sobre o autor, veja MENDES (1 998).
listana REVISTA PHOTOGRAPHICA. Chama ateno, no artigo transcrito,o
O programa editorial apresentado em fato do autor desconhecer a existn-
A nossa misso revela a tarefa espi- cia de clubes fotogrficos brasileiros.
nhosa a enfrentar. O tom incisivo e a O hiato temporal frente as iniciativas
cobertura abrangente so a tnica da cariocas h quinze anos e as paulista-
publicao. O mundo fotogrfico re- nas mais antigas e breves justifica o
1 58 gistrado por Barros Lobo surpreende a comentrio.
cada leitura. Fala-se de tudo, de asso-
ciaes de classe (a lamentar sempre
a inexistncia de uma iniciativa nesse
programa editorial
usos e funes
A nossa misso
rdua, muito rdua mesmo, foi a tarefa que nos impusemos, ao

apresentar na arena da "Imprensa" este peridico destinado
propaganda da fotografia.
No basta publicar frmulas e dar indicaes ou lies de fotografia;
no basta citar exemplos e copiar alfarrbios; o nosso jornal precisa de
tratar de inmeros assuntos que interessam aos fotgrafos e amadores
e que no so em pequeno nmero.
A "Illustrao Photographica" foi feita para defender uma classe, ou
melhor duas classes: a dos fotgrafos profissionais que no Brasil se
contam por milhares e a dos amadores que maior ainda. E, coisa
extraordinria, ainda no se organizou entre ns uma associao de
fotgrafos nem clube de amadores.
E no se julgue que a fotografia ande em mar de rosas; ao
contrrio, a alta do material e a falta de uma legislao especial tm
conservado a fotografia, apesar da importncia cada vez maior que
todas as artes lhe emprestam, em um grau de atrofiamento que a
todos prejudica.
L fora a fotografia uma instituio; tem as suas sociedades, os seus
clubes e organizam-se constantemente concursos e exposies e j se
reuniram vrios congressos universais de fotografia.
S no Brasil, apesar de to difundida como l fora, a fotografia vive
desapercebida. Dir-se-ia que os que se dedicam a esta belssima arte se
envergonham de passar por amantes do mais belo dos esportes. 1 59
A fotografia, mais que nenhum outro esporte, concorre para o
aperfeioamento moral e intelectual de um povo, desenvolvendo-lhe a
atividade. O ciclismo, o pedestrianismo, o remo, o hipismo e o foot-

ball j tm entre ns os foros de utilidade pblica. preciso que a
fotografia saia do marasmo em que vive como simples auxiliar.
a fotografia a maior das instituies; educa o povo e leva a toda
parte a prova da sua cultura. A nossa publicao no podia vir mais a
propsito do que neste grave momento em que a evoluo social
ameaa transformar a face da terra.
A "Illustrao Photographica" tem de ser a defensora de interesses dos
fotgrafos contra as inmeras exploraes que definham a arte
fotogrfica.
Publicaes indbitas, reprodues no autorizadas, materiais
deteriorados quantas vezes no temos sido mimoseados com chapas
ou papis completamente inutilizados! preos discricionrios,
tocando as raias do absurdo.
A nossa tarefa bem espinhosa, mas no recusaremos.
Os fotgrafos e os amadores tm o seu defensor. As nossas colunas
esto franqueadas aos seus desabafos, sempre que sejam justos.
1 60
A nossa misso, 1 91 9
1 61

O que pretendemos fazer. Malfatti, por exemplo, alm de tra-
REVISTA BRASILEIRA DE dues. Ambos tm permanncia no
PHOTOGRAPHIA, SP, VI (1 ): 3-4, panorama local participando quase
jan.1 926 dez anos depois do Foto Cine Clube
Bandeirante (1 939). Valncio ser,
por sinal, presidente da Sociedade
Paulista de Photographia, ativa at
A nova revista, com Renato Corvello 1 931 .
(1 888-1 976) como redator, tem sete
edies conhecidas, nenhuma delas em O panorama apresentado no artigo
acervo pblico. O mensrio acaba por transcrito positivo, pois revela gran-
ser adquirido por Corvello a partir do de atividade como iniciativas industri-
n 6. Nesta edio, adota novo subttu- ais, mencionado os papis fotogrficos
lo: "Arte fotogrfica e radiotelefonia". de Conrado Wessel (1 891 -1 993) e,
quase certo, os equipamentos produzi-
A iniciativa tem entre suas metas das por Francisco Bernardi, ativo
promover a constituio de um clube desde o incio do sculo.
fotogrfico. Em 30 de junho, assem-
bleia funda a Sociedade Paulista de A elogiada fita sobre a "broca do ca-
Photographia. O lanamento ambici- f" obra de Alberto Federmann e
oso, pois faz parte da estratgia a pu- Manoel Lopes de Oliveira Filho, curta-
blicao, gratuita, do BOLETIM PHO- metragem realizado em 1 925. Feder-
TOGRAPHICO (1 924), anunciado em mann, especialista em fotografia cien-
A SCENA MUDA como "precursor da tfica, participa como Corvello do
luxuosa 'Revista Brasileira...'". O su- primeiro salo do novo fotoclube, em
cesso de vendas parece efetivo, pois dezembro de 1 927.
anncio em O ESTADO DE S.PAULO, O encerramento da revista, em setem-
de 30 de janeiro de 1 926, proclama bro de 1 926, deve ter motivado a So-
1 62 que 2500 fotografos j conhecem a ciedade Paulista de Photographia a
revista... lanar dois anos depois SOMBRA E
LUZES, sem exemplares preservados.
A revista traz artigos de autores co-
mo Valncio de Barros e Guilherme
programa editorial
usos e funes
O que pretendemos fazer
Apresentando aos amadores e profissionais de fotografia a sua to

esperada e desejada revista, diremos pouca coisa. Prometemos pouco
apenas o que temos a certeza de poder cumprir. Em compensao,
esforar-nos-emos por fazer muito mais do que prometemos.
Conquanto j seja bastante aprecivel o movimento fotogrfico entre
ns, estamos ainda muito longe de ter a fotografia no apreo que
merece e em que a tm outros povos.
Desconhece-se ainda aqui, podemos dizer, a importncia que a fotografia
tem na vida moderna como Cincia, Indstria, Arte e Esporte.
J se executam em nosso Pas certos trabalhos fotogrficos de valor
cientfico, como microfotografias, microcinematografias (a fita sobre a
"broca do caf" um trabalho notvel) e radiografias; temos uma
fbrica de papel fotogrfico (que, seja dito, produz artigo excelente),
uma de acessrios (trips, prensas etc) e aparelhos para fotgrafos
ambulantes; alguns esforados cinematografistas apresentam-nos, de
vez em quando, uma fita documentria ou artstica; h timos
fotgrafos profissionais bem instalados em "ateliers"; h distintos e
adiantados amadores que se dedicam com fervor fotografia artstica,
fotografia feita sem outro fim que o de provocar uma emoo
esttica, essa que a fotografia do verdadeiro e apaixonado amador;
h, enfim, a fotografia feita como esporte, a fotografia do amador que
se contenta com o documento, com a imagem fotogrfica pura e
simples, a mais cultivada aqui como em todo o mundo.
No entanto, todo esse movimento passa desapercebido, faz-se quase 1 63
sem objetivo, sem rumo, sem continuidade; os estudiosos no podem
tirar proveito dos grandes progressos que tem feito a fotografia
cientfica; as indstrias fotogrficas no tomam um desenvolvimento

em proporo com o meio; os amadores dos modernos processos de
fotografia artstica no se conhecem nem tm a oportunidade de fazer
conhecer os seus trabalhos, muitos de real valor e dignos de figurar
nos grandes concursos internacionais; os amadores da fotografia
documentria, que formam legio, no podem progredir, ficam
eternamente tributrios dos laboratrios de revelao e cpias, sem
terem o grande prazer de revelar uma chapa ou pelcula.
Ser assim em toda parte?
No, no assim. E se assim aqui, no por culpa dos cientistas, dos
industriais, dos amadores, dos profissionais ou dos comerciantes.
que nos faltam os poderosos elementos de progresso que so as
revistas e as sociedades fotogrficas.
nas sociedades fotogrficas que os amadores se renem, travam
conhecimento, trocam ideias, auxiliam-se mutuamente, ensinam o que
sabem, perguntam aos mais adiantados o que ignoram. pelas revistas
que se disseminam os ensinamentos, as frmulas, os novos processos.
So as sociedades e as revistas que organizam os concursos e
exposies, que propagam e demonstram as novidades que
diariamente aparecem nos mercados.
So as revistas que, pelos anncios, fazem conhecer ao mundo
fotogrfico tudo quanto a cincia e a indstria, aliadas, criam, inventam
e descobrem para facilitar o trabalho, aumentar a recreao ou
proporcionar maior lucro a todos os que se dedicam fotografia.
No faltam em nosso meio fotogrfico os elementos essenciais para
que se constitua aqui um poderoso ncleo, cujo prestgio irradie pelo
pas inteiro e transponha as fronteiras, colocando a fotografia brasileira
nos grandes concursos e exposies internacionais, onde h muitos
anos no figura.
Tm nos faltado revistas e sociedades. A sociedade, precisamos
organiz-la. A revista, aqui a tendes.
Prometemos: fazer sair a revista com regularidade; melhor-la o mais
1 64 possvel em sua feio material e no contedo de suas pginas; manter
sempre na matria de redao um esprito prtico, fugindo a
divagaes cientficas ou literrias e dando frmulas e indicaes
precisas e comprovadas; trabalhar sem descanso e desinteressadamente
O que pretendemos fazer, 1 926

pelo progresso da arte fotogrfica, pelo adiantamento dos amadores e
pela prosperidade dos profissionais, da indstria e do honrado
comrcio fotogrfico.
Prometei-nos: ler e pr em prtica os conselhos e ensinamentos da
vossa revista; colaborar com escritos e fotografias; propagar a revista e
a ideia da criao da Sociedade de Fotografia; apoiar o nosso
empreendimento com as vossas assinaturas como o adiantado
comrcio nos est apoiando com os seus anncios, para que possamos
levar a bom termo a misso que nos impusemos.
Terminando, pedimos vnia para aqui consignar o nosso agradecimento
aos srs. comerciantes e importadores pela boa vontade com que
acederam em utilizar a Revista Brasileira de Photographia como veculo
de sua propaganda e aos amadores pelo acolhimento dispensado ideia
da publicao desta revista, j enviando-nos com grande antecipao
suas assinaturas, j animando o nosso empreendimento com cartas
cheias de entusiasmo e de palavras de bondoso elogio.
1 65

CUNHA, A. da. A fotografia artstica. leque; o grande nmero de ilustraes,
REVISTA MODERNA, Frana, II (26): impressas com qualidade, indica o mo-
75-79, dez.1 898. il. delo que anos depois ter difuso nas
revistas ilustradas brasileiras.
Sobre A. da Cunha, autor do ensaio
A importncia das revistas estrangei- transcrito, no h maiores refernci-
ras na difuso da fotografia internaci- as, alm de sua participao regular
onal no Brasil um aspecto ainda em com fotos e textos eventuais desde o
aberto. O desafio maior, aps identifi- terceiro nmero. Em fevereiro de
car colees em acervos, est em ras- 1 899, por exemplo, apresenta o artigo
trear a origem desses exemplares, A cor e a fotografia, comentando bre-
tarefa rdua considerando a dificulda- vemente o desenvolvimento dos novos
de de acesso, quando existente, a re- processo. Nessa mesma edio surge
gistros e relatrios internos nas como presidente do jri do concurso
instituies brasileiras. Esse papel fica fotogrfico promovido pela revista, j-
potencializado no caso em questo por ri composto por 2 membros do Photo
constituir um produto especialmente Club de Paris, sendo apresentado co-
dirigido ao mundo luso-portugus. mo 'fotgrafo amador, premiado em
Lanada em maio de 1 897, a REVISTA diferentes exposies".
MODERNA publicada em Paris, em O ensaio A fotografia artstica consti-
lngua portuguesa, circulando por dois tui um breve panorama sobre o tema
anos no Brasil e em Portugal.O editorial nos anos recentes, quase certo o me-
da primeira edio afirma a inteno de lhor ilustrado do conjunto pesquisado.
criar um novo tipo de publicao, sa- Vinte imagens, das quais oito do pr-
tisfazendo, ao mesmo tempo, a educa- prio autor, apresentam retratos femi-
o artstica do meio a que se destina ninos, cenas no campo e na praia,
e a necessidade de uma informao realizadas por Demachy, Brmard e
1 66 completa e ilustrada, sobre tudo, o que, Puyo, entre outros. O tom leve e o
atualmente, interessa o esprito pbli- texto informado procuram promover o
co". Literatura, moda, notcias das cor- interesse do leitor e estimular a visita
tes europeias e do mundo compem o regular a exposies.
notcias do exterior
fotografia artstica
pictorialismo
A fotografia artstica
O desenvolvimento tomado em todo o universo nestes ltimos dez anos

pela fotografia de amadores provocou nas grandes cidades e capitais a
organizao de centros e associaes que reunissem os apaixonados da
pose e dos instantneos estimulando entre eles um natural aperfeioamento,
capaz de obter trabalhos que apresentassem um valor real.
assim que desde muitos anos o Photo Club de Paris convida os
amadores e profissionais do mundo inteiro a enviar as suas obras s
exposies anuais que ele organiza devendo as mesmas justificar, como
nico direito de admisso, um verdadeiro cunho artstico.
O primeiro convite, feito pelo comit, em Frana e a diversos outros
pases teve como resposta uma remessa de dois mil clichs que pareciam
no temer, nem a severidade do Jri de admisso, nem a grande
publicidade e a inevitvel crtica resultantes de uma importante e
concorrida exposio.
Doce iluso! Pois dessa enorme quantidade recebida a escolha foi
minuciosa e rigorosa, no deixando passar seno as obras consideradas
verdadeiramente dignas desse nome.
Uma exposio sempre uma escola; ela prepara a opinio, educa o
gosto pblico, e indica aos novos que cheios de boa vontade trabalham
o verdadeiro caminho a seguir; foi, pois, necessrio para o bom sucesso
dessa primeira tentativa e ainda mais, para que ela correspondesse aos
seus fins, um atencioso julgamento da parte daqueles que com
autoridade aceitavam ou recusavam as remessas enviadas. 1 67
O Salo de Photographias, comeado em 1894 em uma dependncia
da "Galeria Georges Petit" foi obrigado a aumentar e desenvolver o
seu quadro.

A boa vontade de que do provas cada ano o nmero sempre
crescente de expositores mostra que os iniciadores do concurso da
fotografia no erraram considerando esta como um meio de
aperfeioar a arte.
As duas ltimas exposies tiveram lugar na imensa galeria dos
Campos Elsios, em pleno quarteiro elegante, e cujos vastos sales,
cheios de luz, contriburam em grande parte para brilhante sucesso
dessas duas tentativas.
No se quis acreditar, em 1894, quando pela primeira vez, falou-se em
Frana, na possibilidade de uma arte fotogrfica.
No podiam admitir, tambm, como cousa possvel que uma srie de
operaes puramente mecnicas e postas ao alcance de todos fosse o
ponto de partida de manifestaes artsticas. Foram portanto forados
a reconhecer a evidncia dos fatos que to altamente provavam aos
mais recalcitrantes, apresentando os maravilhosos resultados obtidos.
necessrio frequentar as exposies de arte fotogrfica para bem
poder-se julgar do mrito desses novos artistas, identificar-se com o
seu modo de ver para se chegar a pensar e admitir como eles, que a
fotografia tanto como a pintura um meio de exteriorizar a ideia.
Existe um ponto em que no h discusses e que o acordo geral, a
arte na fotografia. Contudo, predomina sempre uma divergncia
muito notria sobre a questo de saber-se como a ideia representada
sobre o papel sensvel nasce e desenvolve-se. Uma grande maioria
pretende que o fotgrafo como o pintor pode prever a sua obra. O
assunto dizem eles deve formar-se inteiramente no crebro do artista
antes de aparecer luz do dia, preciso t-lo sentido antes de dar
comeo execuo.
Outros, contrariamente, sustentam que a ideia no vem seno depois...
o que, procuro explicar. Seria preciso segundo a opinio destes
ltimos, ter completamente terminado o seu trabalho para saber e
julgar o que ele vale e o que ele representa; e esse modo de pensar
1 68 creio eu ser o mais racional e o verdadeiro.
Na pintura muitas vezes a indeciso predomina, parte-se para executar
um trabalho, cujo assunto de antemo fixado e cujas principais linhas
esto traadas na imaginao do autor, mas em caminho por uma ou
A fotografia artstica, 1 898

outra causa muda-se completamente de direo. Na escultura produz-
se o mesmo fato, e todos conhecem escultores muito clebres e cujo
bloco mudou trs vezes de concepo para chegar mesma
composio. Isto est bem longe de ser uma regra, mas o que em
princpio considerado verdade quanto s artes em geral ainda com
mais razo deve ser para a fotografia: todos ns temos um certo
numero de clichs, apanhados pela esquerda e direita, ontem, como h
dez anos e a um momento dado, procura-se escolher os melhores,
aqueles que so mais susceptveis de exprimir uma ideia e que ao
ponto de vista da composio e da disposio esto mais nos casos de
produzir uma feliz impresso.
D-se-lhe ento um ttulo, mas bem difcil saber-se de antemo o que
com segurana produzira um determinado assunto que tem-se diante
dos olhos, a objetiva um refletor de surpresas que em geral quase
tudo muda; idealiza muitas vezes o conjunto de uma paisagem
transformando os mais pequenos detalhes em belos tons que
completam maravilha o pensamento do artista, mas a realidade
reproduzida uma decepo, pois a maior parte das vezes essa mesma
objetiva suprime a sensao de vida e a beleza das propores que
nicas podem dar a oposio das cores e a intensidade do relevo.
O pblico, que contempla e que julga, inquieta-se pouco do modo pelo
qual a obra foi concebida. Sempre pronto para admir-la quando o
desenvolvimento foi perfeito, interessa-lhe muito pouco saber os
meios empregados para se obter um tal resultado. O ponto de partida
desaparece e o essencial o sucesso da prova final.
Para produzir um verdadeiro trabalho fotogrfico interessante, so
precisas duas condies indispensveis, possuir um bom assunto para
um clich e depois saber interpret-lo. A primeira na maior parte das
vezes o resultado de um acaso feliz; pode-se correr inutilmente a
procura de um assunto que oferea essas vantagens sem encontr-lo e
um belo dia quando menos se espera tem-se diante dos olhos uma
cena original, uma magnfica paisagem ou ainda um maravilhoso efeito
de luz, que deve ser com avidez aproveitado como um bom achado. O
artista todo aquele que saber tirar proveito das circunstncias felizes 1 69
que se lhe oferecerem. A interpretao uma questo muito mais
delicada e que se presta a dissertaes muito extensas para que ns
procuremos abord-la neste resumido e limitado artigo. Para se fazer

um estudo instrutivo e srio sobre a fotografia o melhor meio
seguramente acompanhar com regularidade as exposies de arte
fotogrfica.
Nelas se encontraro todos os processos de execuo racionalmente
adotados pelos mestres amadores de todos os pases, e a comparao e
o exame desses mesmos processos empregados por essa nova escola
de arte na aplicao feita a cada um dos seus gneros o nico meio
pelo qual se poder julgar dos melhores efeitos obtidos.
A fotografia a primeira a beneficiar das numerosas visitas s suas
exposies e que estas sejam especialmente feitas por pessoas de gosto e
intuio delicada que possam reconhecer nesta bela arte um objetivo
bem mais elevado que o de reproduzir paisagens e eternizar figuras pois
ela tem hoje a pretenso de imortalizar ideias pela perpetuao do Belo.
A. da Cunha
1 70
A fotografia artstica, 1 898

1 71

A fotografia na Exposio.
O ESTADO DE S. PAULO, SP,
2.1 0.1 900, p.2 e 3
(tera-feira)
As exposies universais constituem o que indica sua excepcionalidade en-

um dos grandes marcos simblicos do tre tantas notas na imprensa sobre o
sculo XIX, investimento de grande evento. Ele registra com clareza a exi-
monta para os pases europeus e, mais bio das mais diversas modalidades e
tarde, dos EUA. Mostra de produtos abordagens da fotografia. Do painel
industriais e exibio de conquistas ci- histrico sobre o desenvolvimento tec-
entficas e produtos naturais com- nolgico aos novos processos de cap-
pem um modelo de longa perma- tao da cor, das tcnicas para
nncia. De incio, feiras de produtos documentao de animais em ambien-
sero montadas em reduzida escala no tes naturais, comentadas com desta-
Brasil, at que a jovem Repblica con- que e referncias autorais, foto-
siga em 1 908 promover um evento de grafia pictorial, os diversos segmentos
padro internacional para comemorar compem um panorama extenso dos
o centenrio da abertura dos portos. usos e funes da fotografia finisse-
A presena da fotografia documental, cular.
como veculo de propaganda, ser re-
gular, aspecto analisado por Maria
Inez Turazzi em seu livro Poses e tre-
jeitos: a fotografia e as exposies na
era dos espetculos (1839-1889) (Fu-
1 72 narte/Rocco, 1 995).
O artigo, aqui transcrito, enfoca uni-
camente a presena da fotografia na
Exposio Universal de Paris em 1 900,
notcias do exterior
fotografia artstica
pictorialismo
A fotografia na Exposio
A exposio da fotografia acha-se instalada no primeiro andar do

palcio das cincias, educao, engenharia civil etc, no Champ de Mars.
A a seo francesa a mais rica, seguida de perto pela inglesa,
sobressaindo sobre todas as outras.
Os aparelhos so legio, mas o que interessa o leigo so os resultados
obtidos por eles.
No certamente necessrio reter-se na parte retrospectiva e histrica
desta arte a exposta para saber se ela se acha em progresso ou no.
Os clichs de Daguerre, expostos pelo sr. Vidal, merecem todavia
serem vistos, assim como os de Bayard, um contemporneo de Nipce.
Mas so as obras modernas, to abundantes, to variadas e, no seu
conjunto to satisfatrias que atraem a ateno.
So de toda sorte: sobre papel, sobre vidro, sem cores, coloridos.
Representam uma infinidade de sujeitos e de paisagens, at paisagens
cientificas, nuvens, astros, animais, em uma palavra, tudo que
susceptvel de ser fotografado.
Vamos ao lado dos retratos. Aqui tem-se a notar, no um progresso
na arte de dispor o "bonhomme", pois que esse progresso j h
tempo que se acha realizado, mas um progresso na via artstica, na
da interpretao. Hoje procura-se fazer a fotografia que seja
realmente retrato, que apresente sua doura e as suas atenuaes.
A esse respeito, certo retrato de velho de Nadar, uma coisa muito
linda. Dir-se-ia que se est em presena da obra de um pintor, ou 1 73
antes, de um desenhista, de um artista que sabe seu ofcio, que no
quer somente copiar, mas fazer sobressair um carter que v no seu
modelo. Na seo inglesa h vrios retratos desse gnero, os de

Ruskin, de Burnetones etc, retratos alternados, de modo sombrio,
que do a iluso de um desenho a carvo.
Lado paisagem. A tendncia no menos marcada, sobretudo na seo
inglesa entre os "Pictorial Photographs". H l toda uma srie de
paisagens que so fotografias autnticas, mas que pelas condies de
luz em que foram tomadas, pelo modo do seu desenvolvimento, pela
textura e a cor do papel em que se acham tiradas, do a impresso de
desenho ou pintura. Paisagens terrestres ou martimas, todas so
escolhidas do modo mais feliz e so excelentes. Sem dvida no est
ao alcance de qualquer [um] obter provas to artsticas; exigem uma
educao e experincia especial, mas tudo isso pode-se adquirir pela
perseverana do trabalho.
Os amadores franceses geralmente pouco se ocupam dos animais; o
contrrio se d com os ingleses. J h alguns anos que o sr. Saville
Kent, distinto zologo, deu o exemplo, seguido pelos dois irmos
Kearton, que adiantaram muito o assunto. J publicaram dois ou trs
volumes de viagens e de zoologia, onde a cmera escura fez o papel
capital, e para obter a fotografia de animais selvagens no seu hbito e
nos seus costumes, recorrem a processos muito engenhosos.
Imaginaram um mtodo para descer os penhascos a pique, para
surpreender as aves martimas que l vivem; uma rvore artificial na
qual ficam de emboscada na orla do mato para fazer a fotografia dos
animais que entram ou saem; inventaram o guarda-sol escondido
debaixo de uma proviso de rostolho, de feno e de palha para
dissimular-se no meio de um campo espera dos animais cujos trilhos
se conhece. Empregando esses mtodos, conseguiram obter
fotografias de animais muito interessantes.
Mas nesse gnero ainda h coisa melhor na seo americana: as
soberbas provas sobre vidro de Mr. Shirar.
Mr. Shirar um yankee muito rico, que, j h anos, ocupa-se, como
passatempo, em obter fotografias de animais selvagens no seu meio
natural. Para chegar a seus fins, comea por estudar os hbitos dos
1 74 animais que escolheu.
Observa ou faz observar os seus costumes noturnos, e assim descobre
a que regato eles vo beber de noite, ou as salinas onde vo lamber.
Uma vez ao fato o sr. Shirar forma o seu plano de operaes, alis
A fotografia na Exposio, 1 900

muito simples. Nos lugares onde os animais costumam passar, ele
assesta alguns pequenos aparelhos solidamente fixados no solo.
Depois estende fios metlicos escondidos nas ervas, que so fixos em
uma das pontas e que na outra, quando um animal neles toca, fazem
passar a corrente de um pequeno aparelho eltrico numa lmpada
magnsia, convenientemente disposta e orientada ao mesmo tempo
que soltam o obturador de um dos aparelhos. Por bem imaginado que
, no h dvida que saem muitos "rats" (falhadas), mas no nmero
sempre se encontram algumas provas bem sucedidas.
No salo da casa Lumire h algumas fotografias de cores, sobre vidro,
de objetos coloridos.
tudo que se v da fotografia das cores, salvo alguns clichs de
W. Lippmann [Gabriel Lippmann].
Essas provas so muito pequenas, sendo feitas para servir ao
estereoscpio, e nesse instrumento que se deve examin-las.
Todas elas representam flores, naturezas mortas, tapearias; no h um
nico retrato. No porque no se os tenha obtido; alguns existem,
mas parece que preferem no mostr-los.
O efeito dessas fotografias de cores desagradvel, elas distanciam-se
demais do retrato pintado; o seu colorido no agrada.
Mas entre as que representam objetos, h muitas realmente belas.
H plantas, flores, interiores de aposentos e sales, e objetos menores,
como vasos, estatuetas, frutas, armaes etc.
Sem dvida, nem todas as nuances "vm" com igual valor, porque o
olho do aparelho no se comporta como o olho humano, mas fora
disso os resultados so admirveis. O brilho metlico, o reflexo das
dobras nos tecidos, sobretudo, aparecem de modo maravilhoso; a
textura mesma se mostra com grande nitidez; o olho sente a espessura
do veludo ou da pelcia. Mas alm desses resultados muito
interessantes, mas acanhados, a exposio no revela progresso
importante algum no domnio da fotografia das cores. 1 75
No mesmo salo da casa Lumire encontra-se um pequeno aparelho
pouco custoso: o Kinora. O Kinora o lbum das fotografias
animadas, ou o cinematgrafo a domiclio.

Consiste em uma caixinha pouco mais volumosa do que os
estereoscpios ordinrios, onde as fotografias em vez de receberem a
luz de cima a recebem de um lado. No interior h, no uma imagem
nica, mas uma srie de 500 a 600 fotografias cinematogrficas, que,
sucedendo-se rapidamente, do a impresso do movimento.
Naturalmente cada srie representa os mesmos objetos, mas em
momentos diferentes do seu movimento.
As imagens postas na ordem em que foram tomadas so tiradas sobre
papel, todas reunidas pela base sobre um eixo que se move e sob a
ao de um movimento de relgio. Cada imagem fica retida e parada
por um instante justo em face do ocular, e depois cede lugar
seguinte. Graas persistncia das impresses visuais, o contraste
entre o que acaba de ser visto, e que se v, engendra a sensao do
movimento: a teoria est bem conhecida.
O Kinora custa apenas 50 francos e cada vista 15 francos. J existe
uma srie bem variada dessas ltimas; cenas de dana, desfiles
militares, cenas cmicas variadas, animais, clowns, equilibristas, ginastas
etc.
O Kinora constitui um animatgrafo econmico de salo, [e] cada um
poder preparar por si mesmo rolos, onde figuram os membros da
famlia com todas as suas atitudes e costumes, formando um retrato
coletivo animado, cheio de interesse.
Em suma, a exposio da fotografia de maior importncia e merece
ser examinada minuciosamente.
1 76
A fotografia na Exposio, 1 900

1 77

Cartas da Itlia: Roma, 26.4.1 911 .
CORREIO PAULISTANO, SP
27.5.1 911 , p.5-6
(sbado)
nica ocorrncia nesta antologia, o te, nunca identificado em toda srie,

texto corresponde a uma transcrio traa seu relato comentando a chega-
parcial do longo artigo "do correspon- da de autoridades ao longo da sema-
dente", destacando-se aqui o trecho na, a abertura da mostra arqueolgica
final p.6. e um passeio por Roma Imperial.
A srie de artigos, intitulada Cartas Nesse conjunto chega a surpreender o
da Itlia, tem incio em 1 0 de janeiro destaque dado s exposies fotogr-
publicada em 9 de fevereiro , e ficas, com participantes de diferentes
parece ter como motivo central as co- pases, evidenciado pela descrio de-
memoraes do cinquentenrio da talhada, comentando autores, opondo
unificao italiana. Contribuies se- tendncias. De certa forma, a refe-
manais, os artigos abordam aspectos rncia inicial ao fotgrafo Valrio Viei-
mais amplos como o comrcio, Roma, ra (1 862-1 941 ) pode ser justificada
poltica etc. As comemoraes tm lu- pela visibilidade conquistada com sua
gar em diversas cidades italianas na exposio realizada em 1 905 em So
primavera europeia; em Roma, even- Paulo, tema do artigo p.263.
tos ocorrem a partir de 24 de abril e
so o tema do trecho aqui transcrito.
O artigo, porm, apresenta de incio
assuntos distintos como o Congresso
1 78 Agrrio em Bolonha, Fraude na venda
de carne ou Poltica europeia.
Sob o subttulo A exposio nas diver-
sas cidades da Itlia, o corresponden-
notcias do exterior
fotografia artstica
pictorialismo
Cartas da Itlia: Roma, 26.4.1911
A EXPOSIO NAS DIVERSAS CIDADES DA ITLIA
No Castelo Sant'Angelo foi inaugurada uma nova seo, a da arte

fotogrfica.
Sim, "arte fotogrfica", porque hoje a fotografia j no uma indstria
unicamente, uma verdadeira arte. E no mostrurio inaugurado
anteontem temos a prova disso.
Os mestres da objetiva so hoje divididos em dois grupos: os artistas
mecnicos e, se me permita o termo, os artistas artistas. Os primei-
ros podem fazer belssimas fotografias, com todos os particulares,
contrastes de tintas, delicadezas de traos, tudo perfeio, enfim, mas
s faro uma fotografia, ao passo que o fotgrafo artista far um
retrato, se se tratar de uma criatura humana, e um quadro se se tratar
de uma paisagem ou qualquer outra reproduo da natureza.
E na nova exposio se veem cousas belssimas. Paisagens de
crepsculos tristes, veladas por um vu transparente de melancolia,
outras grandiosas, outras alegres trechos de mar em que se parece
ver as ondas quebrarem contra os rochedos, lanando para o ar a
espuma branca, em rendilhados subtis. E certos retratos... mas
vamos por partes. A essa exposio concorreram a Itlia, a Frana e
a Alemanha.
Dizem sempre a os jornais que ns possumos artistas fotogrficos
esplndidos. E eu o creio bem, porque vi a, de Valrio e outros, 1 79
trabalhos que poderiam muito bem ombrear com os aqui expostos. E,
entanto, o governo, ou melhor a comisso aqui encarregada de
representar o Brasil, no se lembrou de aconselhar os nossos artistas a

concorrerem a esta exposio em que no era necessrio construir
pavilhes e nem cousa nenhuma. Era s enviar os trabalhos.
E sempre assim, vivemos a nos lamentar porque o Brasil
desconhecido, porque o caluniam, porque o insultam, e quando chega
uma ocasio destas, a melhor que se poderia desejar, em que
poderamos afirmar aos olhos no s de toda a Europa como de tudo
o mundo civilizado o nosso adiantamento e o nosso progresso, o que
que se faz? Cousa nenhuma.
Mas deixemos isso de lado e passemos uma ligeira vista de olhos pela
exposio.
A Itlia est bem representada.
O dr. Gagliardo, de Genova, Alfredo Trombetti, de Campobasso, Gino
Belotti e Sommariva, de Milo; Carlos Fumgalai e dr. Pascio, de
Napoli; Alfredo Green, de Capri, e outros, que demonstram conhecer
a fundo todo os segredos da difcil tcnica fotogrfica, assim como dar
aos trabalhos uma interpretao prpria, o seu modo de ver o trecho
que fotografa.
Veem-se, expostos pelo capito Lo Giudice, uma srie de vinte e cinco
tipos da Eritreia, realmente interessantes, e algumas vises de
Taormina, lembrando o Oriente, feitas por Glden, que s alemo
no nome. So dignos de serem vistos os trabalhos feitos sobre esmalte
por Oreste Miazzi e Carlos Braulin, de Trieste. Quatro cabeas de
mulher, imitando figuras em pergaminho, so os melhores de Bettini.
Gabrielino D'Annunzio expe um S. Sebastio, naturalmente o mesmo
que seu pai faz representar no Chtelet, de Paris. uma das melhores
obras no gnero.
Os franceses apresentam apenas quadros pequenos, afim de afirmar
mais uma vez a delicadeza refinada do gosto francs e a sua arte que
sempre a nica.
Alguns estudos de nu, de Le Begue, so inimitveis pela delicadeza de
tons, a posio, a luz e todos os diversos pequeninos nadas que
1 80 formam no seu conjunto a beleza das fotografias.
Puyo apresenta paisagens encantadoras de um encanto suave e o fundo
como que rarefeito, irreal, qual o poderia produzir a imaginao dos
pintores delicados do sculo XVII.
Cartas da Itlia, 1 911

Os alemes quase todos expem retratos e com a aplicao que lhes
caracterstica, trabalharam-nos de um modo verdadeiramente
admirvel. Dhrkoop, creio, expe grandes retratos que parecem
respirar. O que mais chama a ateno, embora todos sejam belssimos,
o retrato de uma dama pensativa que estupendo.
Schensky tem marinhas em que, verdadeiramente, no existe a
interpretao, mas sim a realidade pura. Mas so feitas com grande
cuidado e so belas.
Existem tambm muitos expositores independentes, dos quais os
ingleses e norte-americanos no so grande cousa.
Lonard Misonne, um expositor belga, apresenta belssimos quadros
de plancies, com efeitos originais em que se v a alegria da primavera
que comea lutando com as ltimas melancolias do fim do inverno.
Tambm as exposies da "Camera-Club", de Viena, e dos dois
"Crculos" holandeses tm sido muito apreciadas.
Alm disso, v-se ali a autocromia fotogrfica a cores, sistema Lumire,
feitas por Gustavo Mamasi, o bem conhecido artista, e outros.
Dessa parte no me ocupo hoje, porque ainda no tive tempo de
examin-la bem.
Devia ainda falar do pavilho dos Estados Unidos, de mostrurio de
belas-artes de Npoles, da exposio de Firenze e de Turim.
Mas no possvel, porque o tempo urge e as malas postais no
esperam.
Assim, no tenho remdio seno deixar esses para outra carta.
(Do correspondente)
1 81

A exposio do Fotoclube. o do Photo Club do Rio de Janeiro
RENASCENA, RJ, I (5): 1 97-203, seja foco de artigo publicado na nova
jul.1 904. il. revista RENASCENA, produto editori-
al refinado que busca seguir os padres
da imprensa europeia, como KOSMOS,
Seria oportuno, de incio, apontar a apenas alguns meses mais velha.
forma de emprego do termo Photo Aberta em 28 de junho, 1 hora da
Club no perodo. Ele surge sempre em tarde, como indicam notas no COR-
forma abreviada, sem indicar efetiva- REIO DA MANH, jornal carioca, e no
mente uma denominao, o que de cer- CORREIO PAULISTANO, na exposio
ta forma explica as derivaes das "figuram cerca de cem fotografias de
referncias que surgem em registros marinhas, de paisagens, retratos...",
contemporneos e, claro, posteriores. conforme a edio do dia seguinte.
KOSMOS, na edio de julho, reproduz
A imprensa carioca conhece bem os obras de Oscar de Teff, Guerra Duval
principais participantes do Photo Club. e Barroso Netto, porm sem maiores
Alfredo Ferreira Lage (1 865-1 944), pre- comentrios sobre o evento. Realizada
sidente da associao, , por si, revela- na Galeria Cambiaso, rene tambm
dor do segmento social reunido ao redor obras de amadores no associados.
do clube. Filho de Mariano Procpio Duval e Bevilacqua, tambm presente,
Ferreira Lage, empreendedor em Juiz de so nomes de longa permanncia e im-
Fora (MG), o qual perde aos 7 anos, portncia no panorama fotoclubstico
educado na Europa. Retorna ao Brasil nas duas dcadas seguintes. Entre as
onde se forma em direito; aps perder a obras enviadas do exterior, presena
me, j casado, muda para o Rio. Cole- indicada de forma breve no texto,
cionador conhecido, cujas obras daro vrios autores devem ter respondido
origem a museu em Juiz de Fora na d- convocatria publicada em LA REVUE
1 82 cada de 1 91 0, Alfredo, como seu pai, DE PHOTOGRAPHIE, rgo do Photo
ser um amador fotogrfico. Club de Paris, anunciando o recebi-
No surpreende que alm da cobertura mento de obras at 30 de maro.
na imprensa diria, a primeira exposi-
fotoclube
fotografia artstica
exposio
A exposio do Fotoclube
Ah! No h dvida que vocs entraram no domnio da verdadeira arte

ouviu muitas vezes dizer quem escreve estas linhas; e, assim, de boca em
boca, o sucesso se foi espalhando pela cidades e muitos correram a ver e
examinar essa exposio de arte, feita exclusivamente com os recursos
fotogrficos; eis porque, se no podemos dizer que a primeira exposio
dos rapazes do fotoclube foi um sucesso, notvel na maior acepo do
vocbulo, foi, ningum o contestar, uma verdadeira revelao. De fato, a
no contarmos aqueles que entre ns vivem no segredo da nova arte,
aqueles que se dedicam a ela com amor e que dela tudo sabem porque
dos pases estrangeiros recebem jornais e publicaes artsticas, ningum
mais h aqui ciente de que na Europa e nos Estados Unidos a fotografia
hoje uma arte amada e respeitada, que os artistas fotgrafos tm em
Frana entrada no Instituto, que l recebem as palmas da Academia e
so oficiais da Legio de Honra; ningum sabe que a escola de
fotografia do professor Eder, em Viena, mantida pelo governo e que
ocupa um edifcio talvez maior do que o da nossa Imprensa Nacional;
ainda este ano o Salon do Photo Club de Paris recebeu a visita oficial do
presidente da Repblica e teve a honra de ver alguns de seus trabalhos
reproduzidos em jornais de arte que em outros tempos s reproduziam
os trabalhos dos pintores e escultores.
De fato, todos aqueles que amam o Belo, e o compreendem; todos
aqueles que sentem a necessidade de fixar as formas plsticas da sua
fantasia ou os aspectos interessantes das coisas que a natureza lhes
depara; aqueles que vivem a sonhar quadros ou que querem gravar as
suas recordaes; todos os que querem conservar visveis at mesmo 1 83
as suas saudades, encontram na fotografia o verdadeiro auxiliar de que
precisvamos. Sim, nem todos nascem pintores, nem todos possuem
esse dom especial de interpretar com a mo aquilo que os olhos veem

ou a fantasia lhes dita; nem todos podem frequentar um curso regular
de desenho e pintura, mas poucos sero os que no podem armar-se
de um aparelho e, com pouco trabalho de tcnica, ficar mais ou menos
aptos a dar curso livre imaginao; e, se a tm fecunda e poderosa,
podem dar arte universal verdadeiros quadros, como os tm
produzido... amos dizer "geniais", esses grandes artistas da fotografia
que se chamam Puyo, Demachy, Steichen, Bergon, Horsley-Hinton e
outros, muitos outros. Sem dvida, ns que nos apegamos arte de
Daguerre para intrprete dos nossos sonhos e dos nossos ideais de
esttica plstica no pretendemos, nem poderamos pretender, colocar-
nos a par dos pintores, que esses so e sero sempre os sacerdotes da
grande arte majestosa; mas, no recanto dos nossos processos, que j
comeam a deixar de ser monocrmicos, j achamos o encanto que
nos prende e a suave satisfao de interpretar de um modo belo e
artstico aquilo que vemos ou sentimos, aquilo que queremos criar ou
fazer sentir.
Uma observao que muito animou a quem j aqui se ia perdendo em
consideraes, arrastado por esta pena traioeira, foi a benevolncia
com que os pintores receberam essa nova manifestao artstica entre
ns. Dir-se-ia que na sua notria generosidade eles compreenderam a
sincera vontade de aprender que tm os proslitos da nova irm e
dando-lhes a mo nessa estrada suave que o caminho da arte
mostraram aos recm-chegados as regras imutveis da esttica comum,
dizendo-lhes onde tinham acertado e onde era preciso corrigir; e do
desenvolvimento da fotografia muita vantagem sair para a pintura
porque, quando o grande nmero de amadores que se dedicam a
aquela compreender todos os segredos da esttica comum, os pintores
tero sem dvida, muito maior nmero de admiradores para a
prodigiosa dificuldade que constitui a principal e maior diferena das
duas artes a tcnica. Se verdade que a inspirao pode ser igual no
pintor e no fotgrafo, tambm incontestvel que a fotografia deve
olhar com humilde respeito para a superioridade da tcnica de sua
irm mais velha, superioridade que d pintura muito maior latitude
1 84 de interpretao mas que tambm, s vezes, absorve completamente a
faculdade criadora.
Assim nas exposies de pintura admiramos s vezes quadros que
seriam banalssimos se no fossem executados com grande maestria,
A exposio do Fotoclube, 1 904

o que no se dar com os trabalhos fotogrficos porque a tcnica
relativamente to fcil e simples que, se o quadro no indicar um
esforo meritrio da fantasia, ele passar despercebido.
Mas, pena traioeira, volta, por favor, exposio do fotoclube e
mostra, para engrandecer a arte de que ests tratando, o caso
caracterstico do digno Presidente da Associao. Perdoe-lhe o distinto
amador Alfredo Lage esta indiscrio, mas arrastado pela teoria
exposta no podemos deixar de citar o caso. O Presidente do
fotoclube, artista nato, msico distinto, alma aberta a todas as coisas
em que o belo palpita, era, e ainda um finssimo amador de quadros e
uma belssima galeria possui, mas no se contentava em admirar os
trabalhos dos outros porque dentro lhe ardia o fogo ardente do desejo
de produzir; um dia em Lambari acha-se armado de um aparelho e de
um amigo solcito que lhe d umas breves e indispensveis lies. Que
aconteceu? Artista educado nos segredos da esttica pictorial em
poucos meses ei-lo a fazer aquelas obras-primas de composio e corte
que todos viram na Primeira Exposio do Clube. De fato quem se
no ter extasiado diante daquela deliciosa paisagem, que figurava com o
nmero 1. Em Alfredo Lage, se nota sobretudo o talento da com-
posio; o fotgrafo diante de uma paisagem compe por deslocao,
e essa faculdade especial de escolher o ponto que se destaca no
presidente do clube ainda mais, para ele a paisagem encantadora
parece ser aquela que tenha o carter amplo e panormico, porque em
toda a sua obra exposta apenas o Palatinato (6) tem o aspecto de
sombrio recolhimento; Alfredo Lage parece ter entusiasmo pelo
carter majestoso da nossa natureza e, por muito amar a luz que os
seus trabalhos so claros e transparentes. Mesmo quando passa da
paisagem para as cenas de interior, ele, ou procura um raio de sol,
como Interior de Igreja (9), ou se aproxima de uma janela, como em
A lio (4). Nestes dois ltimos quadros nota-se muito especialmente o
talento de composio e propriedade j assinalado.
Se ele anima os seus quadros sempre a simplicidade que procura,
vede essa "Lio" que aqui vai reproduzida, vede a calma desse
interior, vede a naturalidade dessa senhora e dessas crianas e no 1 85
penseis, vs que no estais habituados a compor uma cena, que essa
simplicidade seja coisa fcil de obter, porque os modelos que vo ser
reproduzidos ficam logo contrafeitos, e s um grande hbito de

observao pode conseguir uma atitude natural e simples nas pessoas
que se arranjam para serem apanhadas por uma objetiva, que afinal de
contas, uma mquina que no sabe, como a dos pintores e
desenhistas, corrigir um gesto imprprio, dar graa a um movimento
rgido, compor uma expresso spera. Em todas as figuras que anima
os trabalhos do artista que vimos estudando, s uma, uma s, vede
bem, est olhando para o fotgrafo. No h ningum que maneje um
aparelho fotogrfico que no saiba quanto isto difcil de obter.
Os processos empregados pelo Sr. Lage so tambm muito simples, os
seus trabalhos so, ao que parece, aumentos em papel brometo; os
tons so antes frios, como convinha aos assuntos, e simples tambm
a montagem das provas feitas em folhas de papel levemente azul e cor-
de-rosa, dando ao conjunto dos trabalhos, que estavam colocados um
ponto alto de mais, uma nota clara e agradvel. Pois, apesar de toda
essa simplicidade continuamos a achar a paisagem de n 1, uma das
melhores da exposio.
Passando ao segundo autor que figura no catlogo, Barroso Netto,
encontramos um amador artista que de certo modo contrasta com o
presidente; neste se encontra de preferncia o amor pelo contraste,
pelos efeitos violentos, o amor do claro-escuro vigoroso. Barroso
Netto, senhor absoluto da tcnica fotogrfica, maneja-a com
entusiasmo e procura sempre as cambiantes de todos os tons; quase
todos seus trabalhos ostentam variadas cores, da sangunea quase pura
ao preto purssimo; mesmo tratando com o papel brometo G.S. que
pouco se presta s variantes de tom, ele vira-o com o urnio, como na
Viso (30), para dar o tom sanguneo ferroso (amos dizer barroso ou
barrento), e quase todas as suas provas, com poucas excees, so de
matizes afastados do preto, sempre, honra lhe seja, agradveis e felizes,
questo de gosto. Entretanto, apesar do que acabamos de notar, longe
de dar-nos a impresso de rebuscamento, sentimos diante do trabalho
desse amador uma grande impresso de sinceridade. uma coisa
difcil de definir o que seja a sinceridade em arte; para que um artista
seja ou parea ser sincero preciso que ele d a impresso de um
1 86 homem que compe com amor, com entusiasmo; de um homem que
est agindo com alma, para satisfazer uma necessidade latente, sem que
a preocupao de agradar a mais ningum; e esta exatamente a
impresso que nos do os trabalhos deste amador; sente-se que ele

ficou estarrecido de entusiasmo diante daquelas esplndidas nuvens
que com tanta habilidade fotografou, diante daquele belo efeito de
tarde Contemplao (26), daqueles belssimos e buclicos animais que
ora vo Rio acima (45), ora ficam No campo (16), que o leitor pode
apreciar aqui; no quer isto, entretanto, dizer que ele s aproveite o que
de belo se lhes apresenta no caminho; examinando outros quadros do
artista analisado, encontramos belssimas composies em que se pode
notar o perfeito conhecimento das regras da esttica; assim a leitora
pode aqui mesmo apreciar esse belo Sonho (13) que, alis, pessoalmente
no dos que mais apreciamos, mas que vimos, enquanto andvamos
estudando a exposio, ter feito sucesso; preferimos a Contemplao
(26), o magnfico efeito de contraluz Leitura (31), Triste (39) e o
magnfico retrato que figura com o nome de Dinorah; este, sob todos
os pontos de vista, como trabalho fotogrfico uma obra-prima, a
grande perfeio a que pode atingir, na nossa arte, um retrato simples;
a, desde a graa natural do modelo at perfeio da execuo,
passando pelo veludo esplndido do tom, no h seno que elogiar.
No retrato da Senhorita Maria (34) encontramos um efeito, como
diremos?, de... violenta monotonia, coisa que parece absurda, mas que
compreendero os que o viram um retrato a Steichen; possvel que
ele no tenha agradado senhorita retratada, mas incontestavelmente
belo; o retrato a carvo (11) est muito bem trabalhado e veio desfazer
o preconceito de que no se pode manipular esse processo, no nosso
clima; neste quadro notaremos apenas que o modelo ficou um pouco
desfavorecido, muito nosso amigo e o conhecemos bem...
Entretanto, apesar de todas as cambiantes de tom, apesar de todos os
efeitos de luz procurados, a nota geral dominante nos trabalhos de
Barroso Netto a melancolia; na paisagem, so as tardes cheias de
nuvens, so os dolentes efeitos do pr de sol ou os bosques sombrios,
como Na floresta (15); no retrato expressivo sempre a tristeza que
domina, como em Viso (30), Prece (25), Triste (39), Sonho (13); os
prprios quadros Trabalho (28) e Na costura (44) so envolvidos de
profunda melancolia e, mesmo no retrato simples, como no carvo do
nosso citado amigo, a direo do olhar para baixo d ao conjunto a
nota dolente e sonhadora; no h, podemos dizer, em toda a obra 1 87
exposta um sorriso, um gesto gracioso; apenas, em uma ou outra
paisagem, um pouco de sol. Longe de ns e de todos a ideia de que
isso seja um defeito!

Deixemos Mlle. de Suyrot, em Frana e passemos ao Sr. Edgard
Haniel, digno secretrio da legao alem, que se apresenta com uma
dzia de magnficos trabalhos em papel Velox, pela variedade do tom e
brilhantismo do efeito. O Sr. Haniel, apesar de estrangeiro, dos
expositores aquele que maior variedade de lugares apresentou, pois
que se mostrou paisagista exmio e admirador das nossas belezas.
Apreciamos em seus trabalhos a justeza da exposio sem a qual no
possvel obter todos os detalhes das grandes massas de verdura que o
autor se compraz em apresentar constantemente. Os cortes da
natureza so bem feitos, o que mostra ser o autor um artista; s no
apreciamos o Un... deux... trois (57), em que o assunto por demais
prosaico e as figuras do primeiro plano grandes demais, despro-
porcionadas mesmo. A sujeio ao formato foi outra coisa que
prejudicou o Sr. Haniel; alguns dos seus quadros ganhariam em ser
aparados. Como trabalho de grande movimento entretanto Dans la
pergola (59) admirvel. Na paisagem Corcovado (48) sente-se bem o
grande vcuo que separa o primeiro plano do cume da montanha que
se divisa atravs da vegetao que se abre, e que d ao quadro uma
grande beleza e majestade.
Falaremos agora do Sr. Guerra Duval que se apresentou como um
exmio, como um notvel... carvoeiro. Os franceses dizem charbonnier dos
que trabalham em carvo; do licena que deles digamos carvoeiros?
Reproduziremos aqui, ampliando, a considerao que fizemos a
propsito do retrato n 11 de Barroso Netto a impossibilidade de
manipular-se o processo a carvo no nosso clima no pode mais
subsistir depois dos admirveis trabalhos do Sr. Guerra Duval. Os dez
estudos desse amador so todos em carvo Fresson, e no h duvida
que o autor dos quadros tirou do processo francs todo o partido que
era possvel. Duval escolhe de preferncia os tons frios e compraz-se
na variedade de nuanas do mesmo tom; sente-se constantemente a
interveno do algodo para baixar um valor, s vezes para chegar ao
branco do suporte; mas, isso feito com rara habilidade, sem erro de
sombras e sempre dentro dos limites permitidos, necessrios e
1 88 indispensveis. Com efeito, nesse amador mais do que nos outros
estudados aqui, notamos a interveno do retoque inteligente que o
carvo Fresson permite e que um dos maiores recursos do fotgrafo
artista. Esperamos que depois da revelao feita pelos magnficos

trabalhos de Guerra Duval os nossos amadores se atiraro ao carvo,
como preparo para o processo verdadeiramente artstico da fotografia
que a goma bicromatada.
Detalhando agora, pedimos aos outros expositores, que tanto
apreciamos, licena para dar aqui uma opinio, alis, toda pessoal
das paisagens que figuravam no esplndido painel do fotoclube, para
ns, a melhor, aquela que mais nos seduziu foi a do Sr. Duval, que
tinha por ttulo Casebres (67), como trabalho de sntese artstica esse
quadro notvel. Aqui mesmo os leitores podero notar o Caf rabe
(71) e Ceifador (73), tendo uma ideia dos recursos do processo e da
habilidade artstica do autor.
Segue-se no catlogo o sr. Dr. Oscar de Teff dos expositores
aquele que apresenta obra mais variada, j pelos assuntos tratados, j
pelos processos empregados, j pelos formatos apresentados. Do
conjunto da obra desse amador a impresso geral que tem quem a
observa a louvvel tendncia para sntese. A objetiva fotogrfica,
como bem o disse o notvel Puyo, por demais analtica e, para
corrigir esse defeito artstico, o fotgrafo inteligente deve procurar
simplificar, como faz o Dr. Teff, ora com uma focalizao justa
suprimindo os detalhes, ora desfocalizando, ora invertendo a chapa no
caixilho ou na prensa, ora eliminando as mincias inconvenientes no
tratamento do positivo; tudo isso faz o Dr. Teff com rara maestria;
assim, a simplificao no positivo admirvel em uma fantasia
japonesa e em uma paisagem de inverno, que figuravam em um lbum,
e na paisagem Tristeza (78). Os retratos deste artista so sempre longe
da banalidade: Nair (90) tem efeito de luz muito bem tratado,
Monsenhor M. C. (84) admiravelmente envolvido pelo ar ambiente,
tendo uma particularidade na montagem que lhe d um verdadeiro
cunho artstico o artifcio com que o autor imita aquilo que os
franceses chamam "le fer nas gravuras; o retrato de Mme C. suave,
calmo e original. As duas platinas que o autor apresenta, tratadas ao
jeito dos artistas americanos, so interessantes como efeito de frieza
obtida com um processo que passa por ser, entre ns, a dos pretos
absolutos e quentes. As "gomas" so todas timas, se bem que obtidas 1 89
em papis emulsionados do comrcio. Lamentamos que o Dr. Teff
no tivesse trazido de suas viagens alguns trabalhos que sabemos ter
feito com a goma preparada pelo artista no momento, porque a o

fotgrafo tem toda a liberdade de compor a sua camada forte ou fraca,
com a cor que quiser, sendo a latitude ampla para interpretao da sua
fantasia, o que se torna completo quando o artista possui todos os
segredos da sua arte como o que agora nos ocupa. Entre as gomas que
mais agradaram notamos o Efeito de luar (83), de uma extraordinria
poesia, e a Desgraada (81), que nos teria agradado ainda mais se os
cabelos acompanhassem o movimento do brao esquerdo; sem
esquecer o admirvel quadrinho Os ltimos feixes (82), em que o carro se
destaca, volumoso, contra o cu iluminado da tarde.
No deixaremos passar sem uma observao as montagens de gosto e
artsticas praticadas pelo autor em esplndidos papis que fariam a
felicidade de muita gente se aqui se encontrassem venda no
comrcio.
Passemos agora por sobre o nome do Sr. Sylvio Bevilacqua de quem
no podemos falar dadas as condies de estreita amizade que h entre
ns e apertemos a mo ao Sr. Georges Ruffier pelos trs magnficos
quadrinhos que apresentou e que denotam no autor tendncias
artsticas interessantes, sobretudo quando analisamos o seu trabalho
Lendo (133), em que tudo concorre para o bom e agradvel aspecto da
composio; que continue e prospere o que desejamos.
Restam-nos as provas que vieram da Europa, mas estas no somente
nada apresentam de extraordinrio, como esto to longe os seus
autores que no provvel chegar at l a RENASCENA; se ao
menos pudssemos tirar delas alguns ensinamentos... mas, nem isso.
A exposio realizou-se na conhecida Galeria Cambiaso, entre quadros
de autores notveis, como sempre os tm os proprietrios daquele
estabelecimento; entretanto, ningum dir que se notasse a decantada
monotonia da fotografia. Os rapazes do clube souberam encontrar o
ambiente artstico necessrio sua tentativa completamente nova no
Rio de Janeiro.
1 90

1 91

EFF, Von Ab.
Segunda exposio do Fotoclube.
RENASCENA, RJ, II (1 9): 95-1 01 ,
set.1 905. il.
Como no ano anterior, a imprensa di- graphia Leterre, a mesma que trs anos
ria d notas sobre o evento. O jornal antes editara a carioca REVISTA PHO-
CORREIO PAULISTANO, no dia 11 de TOGRAPHICA, rgo oficial do "clube
julho, informa sobre a abertura do fotogrfico" ?! O articulista, refletindo
evento carioca no dia seguinte; o julga- posio comum crtica prxima ao fo-
mento das obras no dia 24 referenci- toclubismo de ento, afirma sobre os
ado, com a lista dos premiados, no mesmos: "escapam aos intuitos artsti-
carioca O PAIZ, dois dias depois. RE- cos do Clube..."
NASCENA abre seu nmero de se- A cobertura dada por RENASCENA
tembro com o artigo, aqui transcrito. s mostras realizadas pelo Photo Club
Sobre o autor, talvez um pseudnimo, do Rio de Janeiro constitui documenta-
no h informao. As ilustraes, dez o rara, pela extenso e pelas repro-
no total, completam a cobertura inicia- dues, de alto padro para o perodo
da na edio anterior que reproduzira embora insuficientes como registro vi-
duas fotos de Barroso Netto e Sylvio sual. A relevncia desses artigos para
Bevilacqua. o clube pode ser inferida, consideran-
O texto detalhado, quase obra a obra, do os nomes que dirigem a publicao
embora em seu conjunto seja difcil re- por suas atuaes e crculos sociais:
constituir com clareza uma percepo Rodrigo Octavio, secretrio da Acade-
mais consistente. possvel, contudo, mia Brasileira de Letras, professor de
1 92 identificar os processos empregados, a direito internacional..., e o pintor Hen-
ocorrncia de gneros... Entre os parti- rique Bernardelli, professor da Escola
cipantes incluem-se profissionais como Nacional de Belas-Artes por anos, e ir-
L. Musso, que tem uma obra reproduzi- mo de Rodolpho, escultor e diretor da
da na revista, Bastos Dias e a Photo- mesma escola por mais de vinte anos.
fotoclube
fotografia artstica
exposio
Segunda exposio do Fotoclube
A exposio artstica do Photo Club do Rio de Janeiro foi uma prova

eloquente do alto grau a que vo atingindo as cousas da arte entre ns.
E to mais digna de louvor e justos encontros tornou-se esta
exposio do fotoclube quanto apareceu apenas, sem lutas e sem
preocupao de vitria, para mostrar que se pode servir dignamente
Arte com a superioridade dos estetas, com a finura dos fidalgos, com o
ardor dos apaixonados, com a adorao dos crentes, l no alto, longe
dos esgares cobiosos e das mos azinhavradas do industrialismo.
Era de amadores (para no falar de artistas-mestres), quer dizer, de
ocupados em outros misteres, mas que realizam o milagre da perfeio
da Arte, para que vivem, com mais brilho e com mais nobreza, do que,
talvez, os profissionais, que dela vivem.
Fixar uma imagem pelos processos fotografia (sic), sem outro interesse
que o de alimentar o enamorado ideal, sem proventos materiais para o
eu, num sculo e numa terra em que o egosmo a filosofia da
multido, e estas cousas de cincia pura, de arte pura, de letras puras
so entrevistas com requintado desamor e ares de mofa, cultivar em
tais condies a fotografia merecer dos que se deliciam
conscientemente com estas manifestaes artsticas os mais fortes
estmulos e as mais legtimas homenagens.
Reproduzir a figura humana ou fotografar uma paisagem no dar
quela a pose pedante ou a plstica artificial, nem a essa uma expresso
annima, sim fix-la, a paisagem, pela melhor de suas faces,
animando-a, de modo que ela impressione, que palpite, que fale e que 1 93
nos faa, a ns, emudecer de admirao.
surpreender o homem na calma do lar, na agitao intensa do
trabalho, no interior de um laboratrio, no mosaico da vida, em suma,

com verdade e com arte, aproveitando o melhor tempo, a melhor
ocasio, a posio mais conveniente, o efeito mais eloquente, diga-se,
mais sentimentalmente artstico.
A tudo isto atenderam os artistas expositores. Tcnica bem aplicada,
composio artstica, sentimento, tudo revelava que havia ali escola e
mestres, respeitando leis e obedecendo a princpios, a ensinar que a
fotografia no isso de pespegar a cabea do fotografando de
encontro rijeza de um ferro, ao mesmo tempo que se pede ao mrtir
que cuide em cousa alegre, sem pestanejar, enquanto espera o
momento propcio.
***
Houve trs expositores fora do concurso, membros do jri, por terem
sido premiados na exposio passada Sylvio Bevilacqua, Lage e
Barroso Netto.
Sylvio Bevilacqua o artista da tcnica impecvel e do talento de
composio. De uma perfeio inexcedvel em todos os trabalhos que
exps, Sylvio apresenta-nos os seus quadros realizando aquilo que parece
sempre o seu objetivo a expresso de um sentimento artstico.
Para o bom xito desta exposio entrou ele com opulenta quota, e,
como os verdadeiros artistas, envolto numa incomparvel modstia,
nem se apercebeu do triunfo que obteve.
Naquele belo e sereno perfil, naquela cabea bem modelada, naquele
halo de misticismo que o cerca, descobre-se j o artista, sonhando com
as suas criaes.
A Exposio deve-lhe diferentes quadros primorosos na especialidade.
este o dizer dos entendidos, dos que com ele comungam no mesmo
credo artstico.
"Duas rosas" (139) um belo estudo de cabea tratado no gnero flou,
to cultivado pelo notvel pintor Henner, h pouco falecido, e em que
adquiriu celebridade.
1 94
"Melancolia" (137) uma composio de timo efeito de luz.
"F, Esperana e Caridade" (138) um grupo de difcil composio e
muito expressivo, donde o artista saiu-se com galhardia.
Segunda exposio do Fotoclube, 1 905

"Misticismo" (140) uma cabea admirvel, de bela tonalidade spia-
escura, lembrando a escola dos Primitivos.
Em "Santa" (142) observa-se suave nitidez e expresso religiosa.
"Sonmbula" revela vaporoso estudo de mulher, em tom nebuloso,
obedecendo ao gnero que se poderia chamar, falta de melhor termo,
plido, e que to apreciado e cultivado pelos ingleses.
"Inocncia" um lindssimo quadrinho, e Prud'hon no recusaria
assin-lo, to bom o achamos.
De "Olavo Bilac" (149) nosso incomparvel poeta, deu-nos Sylvio um
esplndido retrato em tonalidade sangunea, obtido pelo difcil e
artstico processo de goma bicromatada.
"Trs retratos" (145) outro lindo efeito de flou.
"Helena" (148) mimosa cabea de criana, em tom spia, bem aquele
adorvel anjinho que lhe constitui um dos grandes encantos do lar.
"Rafael Pinheiro", o querido e ardente orador da mocidade, "Senhorita
E. B.", "O pintor R. B." e "Pescadores" so igualmente trabalhos
merecedores de grande elogio.
Alfredo Lage, cuja fama vem de longe e dispensa elogios, quase
exclusivamente paisagista; distingue-se pela habilidade com que faz os
cortes e compe com grande segurana, conhecendo magistralmente
as regras da tcnica.
O fotgrafo compe por deslocamento quando se trata de paisagem, e
essa a consumada habilidade do presidente do fotoclube. As trs
paisagens de tom spia franco so positivamente admirveis! Nota-se
ainda que o seu grupo de "Duas moas" (8) um arranjo muito feliz,
sendo difcil fazer um tal grupo sem tornar-se banal. nisto que os
artistas se revelam e se distinguem do vulgar.
um aprimorado cultor desta arte, muito justamente respeitado entre
os seus pares pela nota de fina correo com que costuma coroar os
seus trabalhos.
Barroso revela-se pela variedade de processos, grande tcnica, 1 95
habilidade de composio. Trabalha com todos os processos, luz
natural e artificial, sendo de preferncia paisagista, entretanto compe
bem a figura, como se nota nos nmeros 45, 38, 42, 48 etc.

Quase todos os seus trabalhos so em brometo, ora virado a urnio,
ora virado ao ferro; tem, contudo, platina rugosa e spia (44), carvo
(57), chapas diretas e aumentos (45). Operoso e assduo, deu bom
contingente exposio.
Quanto aos que concorreram aos prmios, devem ser classificados na
seguinte ordem, atendendo-se aos dois pontos capitais da questo
artstica: a ideia e a execuo.
Guerra Duval tem grande tcnica, conhece os processos mais artsticos
e adiantados da fotografia, interpreta os seus quadros com carter bem
pessoal, e os retoques que faz, intervindo na formao da imagem, so
muito bem cuidados, como em 77, 78, 82, 83. Muita poesia nos seus
cus, feitos a pincel, excepto em 28, que saiu um pouco cansado.
Notem-se, sobretudo, as suas ozotipias (nmeros citados) e o seu
esplndido carvo 84.
Jeronymo Silva Junior compe bem e tem ideias, sendo ainda pouco
modernos os processos que emprega. Quando utilizar meios mais
adiantados, como o carvo e a goma, poder vir a ser um grande
artista. Os seus quadros so completos, felizes, e alguns de figura
inteira muito bons.
Os retoques que faz a guache so um pouco crus, parecendo que no
deve abusar tanto da ponta do pincel, antes dever fundir mais.
notvel, entretanto, a perfeio das suas montagens, dos seus ttulos
muito originais.
Castro Alves Cunha. Muito variado na produo, usando at processos
que no so propriamente artsticos, como a colorao aquarela dos
brometos.
A sua esttua de mrmore talvez o pior de seus trabalhos pela falsa
perspectiva do pedestal.
Da coleo exposta destacam-se os dois carves 115 e 121.
1 96 Delgado [de Carvalho] cultiva especialmente os chamados retratos
expressivos, quase todos muitos felizes, 64, 66, 70, etc. Pena que
sejam todos os quadros feitos no mesmo processo, o que torna o
painel muito montono, escolho fcil de remover para o futuro.
Segunda exposio do Fotoclube, 1 905

Dos outros expositivos notam-se um "efeito de luar", muito justo,
75, o carvo do Sr. Ruffier, 87, a paisagem em citrato do Sr. Almeida,
91, o retrato do Sr. Lowndes, 93.
Escapam aos intuitos artsticos do clube as reprodues de Candrelier
e os trabalhos dos profissionais, porque nestes o clich preparado
por um, manipulado por outro, retocado por terceiros, a prova
impressa e revelada ou virada por oficiais diferentes e finalmente...
colorida por estranho.
Quanto s montagens em cartes superpostos, americana, oferecem
aos amadores recursos diversos para sofismar a cor, como se diz em
linguagem artstica, j que o processo monocrmico. Todo o grupo
de scios do fotoclube montou por este processo, obtendo efeitos
simpticos e interessados.
Foi o processo aqui introduzido por Sylvio Bevilacqua, que o aprendeu
nos trabalhos do grande Puyo.
O Photo Club do Rio de Janeiro triunfou nas duas exposies, e desta
segunda vez deu-nos melhores provas de vida e de progresso. No
esmorea o nimo dos expositores daqui por diante, e habituem-nos
eles a esperar e a saudar a vinda da exposio, com a mesma alegria
com que as andorinhas garrulamente festejam a volta da primavera.
Von Ab. Eff
1 97

FARE, H. de la. Courrier de la semai- realiza apenas em 1 907 sua terceira
ne/L'exposition du Photo Club exposio.
au Museu Commercial. A REVISTA DA SEMANA, peridico
REVISTA DA SEMANA, RJ, (377): carioca lanado em 1 900, j conforme
501 0, 4.8.1 907. ao modelo das revistas ilustradas, traz
(domingo) na edio de 4 de agosto, na coluna
Courrier de la semaine um comentrio
sobre a mostra aberta em 28 de julho
Aparentemente bem sucedidas, as du- de 1 907 no Museu Comercial.
as primeiras exposies do Photo Club A coluna, escrita em francs, tm pre-
do Rio de Janeiro, registradas pela sena quase regular naquele peridi-
imprensa, podem ter gerado alguma co. No excepcional essa prtica, ao
expectativa maior. Em setembro de lado de revistas e jornais em outras
1 906, no dia 22, o jornal O PHAROL, linguas europeias em circulao em
de Juiz Fora, traz nota sobre as fotos vrias brasileiras de ento.
do hbil fotgrafo Antonio de Lemos, H. de la Fare o articulista respons-
expostas na vitrine da Casa Sucena, vel, com inseres sobre "fatos diver-
que vo figurar no concurso do foto- sos" em muitas edies. Curto, o texto
clube carioca. Dias antes, na edio destaca, quase telegraficamente, as
do dia 1 2, o jornal A NOTCIA, de Cu- principais participaes com destaque
ritiba, informa que o fotoclube rece- para Alfredo Lage. Entre os profissio-
beria at o dia primeiro de outubro os nais, presena que o fotoclube parece
trabalhos para a exposio em organi- sempre garantir, temos Musso, Augus-
zao. Podiam participar amadores, to Malta, Bastos Dias e o gacho Vir-
artistas e profissionais, "quer sejam gilio Calegari, presena esta que revela
scios ou no". talvez o poder de atrao do evento.
1 98 Talvez pelo interesse despertado, so- Sobre o mesmo evento, veja ensaio
mado oportunidade de organizar um p.205.
evento mais ambicioso, incluindo uma
exposio de belas-artes, o fotoclube
fotoclube
fotografia artstica
exposio
L'exposition du Photo Club
au Museu Commercial
La 3 Exposition du Photo Club s'est ouverte Dimanche dernier dans

les salons du Museu Commercial.
Cette exposition a recontr ds son ouverture le succs qu'elle mritait.
Nous ne parlerons ici de l'exposition photographique bien que ce
salon comporte galement un certain nombre de toiles qui composent
1 er salon de l'Exposition libre des Beaux Arts.
L'oeuvre maitresse de cette anne est sans contredit une photographie
de Mr. A. Lage (n 15 du catalogue) "Antes do temporal Estudo de
Paisagem".
La photographie pousse ce degr, quittant le domaine stricte de la
science devient vritablement ce que l'on sohaite ardemment que
devienne la photographie, c'est--dire de l'art.
Or l'oeuvre de Mr. Lage dont nous parlons, chef d'oeuvre de
photographie est aussi de l'art trs pur, de l'art dans toute l'acception
du mot.
De Mr. A. Malta un trs bon double portrait du Dr. Passos (n 26)
dans lequel l'auteur a s admirablement rendre la figure si nergique et
si intelligente de l'ancien Prfet!
Nous ne pouvons, parceque professionnel, ne pas admirer les trs
beaux portrait de Bastos Dias dont le talent a su renir les mondes les
plus divers: S.Ex. Le Baron de Rio Branco, les Comtes Fernando et
Cndido Mendes de Almeida, Mr. Carlos Rodrigues. 1 99
De Barroso Netto une jolie tude de tte (n 53) le modle a t
bien choisi et sa figure tourmente parfaitement rendue.

Une autre tude, celle que Mr. Guerra Durval a faite sur le portrait de
Serpa Junior (n 64) merite aussi que l'on s'y arrte.
De Musso, autre professionnel, galement comme son collgue Bastos
Dias, de bons portraits, celui entre autre de la jolie Mme. C. B. G.
En Mr. Paul Haffner, nous retrouvons le vritable amateur, qui a
trouv en la photographie, une compagne qui le dlasse des arides
travaux quotidiens.
De lui, un bon paysage "Vue du Pain de Sucre" (n 92) et deux bonnes
tudes de portraits (ns. 93 et 94) ceux de la charmante Mme. M. L. de R.
Dans le nombreuse suite des diverses uvres de Mr. Sylvio Bevilacqua,
nous avons surtout remarqu le n 157 du cataloque "Lirios".
Comme son collgue Mr. Lage, Mr. Bevilacqua en cette photographie
touche l'art le meilleur.
Parmi les autres amateurs que nous n'avons pu citer au cours de ces
lignes faute d'espace, nous avons encore remarqu une foule de
bonnes choses qui font de cette exposition une vritable manifestation
d'art.
H. de la Fare
200
L'Exposition du Photo Club, 1 907

A exposio do Fotoclube
no Museu Comercial
A 3 Exposio do fotoclube foi aberta domingo passado nos sales

do Museu Comercial.
Essa exposio obteve desde a sua abertura o sucesso que merecia.
Falaremos aqui da exposio fotogrfica ainda que a mostra
apresente tambm um certo nmero de telas que compem o
1 salo da Exposio Livre de Belas-Artes.
A obra central deste ano , sem dvida, uma fotografia do Sr. A. Lage
(n 15 do catlogo) "Antes do temporal Estudo de Paisagem".
A fotografia levada a tal grau, saindo do domnio estrito da cincia,
torna-se em verdade aquilo que se deseja ardentemente transformar a
fotografia, isto , arte.
Mas o trabalho do Sr. Lage de que falamos, obra-prima da fotografia,
tambm da arte mais pura, da arte em todos os sentidos do termo.
Do Sr. A. Malta um retrato duplo do Dr. Passos muito bom (n 26),
no qual o autor soube admiravelmente obter uma imagem to enrgica
e to inteligente do antigo prefeito!
No podemos, por ser fotgrafo profissional, deixar de admirar os
belos retratos de Bastos Dias, cujo talento soube reunir os mundos
mais diversos: S.Ex. Baro do Rio Branco, os Condes Fernando e
Candido Mendes de Almeida, Sr. Carlos Rodrigues.
De Barroso Netto um belo estudo de cabea (n 53), o modelo foi 201
bem escolhido e sua figura atormentada perfeitamente delineada.
Um outro estudo que o Sr. Guerra Durval fez do retrato de Serpa
Junior (n 64) tambm merece ser admirado.

De Musso, outro profissional, como seu colega Bastos Dias, h bons
retratos, entre outros o da bela Sra. C. B. G.
No Sr. Paul Haffner encontramos o verdadeiro amador, que descobriu
na fotografia uma companheira para alvio do rido trabalho cotidiano.
Dele, uma boa paisagem "Vista do Po de Acar" (n 92) e dois bons
estudos de retrato (ns 93 e 94), os da encantadora Sra. M. L. de R.
Do grande conjunto de obras do Sr. Sylvio Bevilacqua, destacamos
em especial o n 157 do catlogo "Lrios".
Como seu colega Sr. Lage, o Sr. Bevilacqua obteve nessa fotografia o
melhor da arte.
Entre os outros amadores que no pudemos mencionar nestas linhas
por falta de espao, observamos grande nmero de boas obras que
fazem dessa exposio uma verdadeira manifestao de arte.
H. de la Fare
traduo para Antologia Brasil, 1 890-1 930
202
L'Exposition du Photo Club, 1 907

203

LIMA, Alvaro de. Terceira exposio janeiro do mesmo ano, em sua monta-
artstica do Fotoclube. gem paulistana, por J. J. Seabra, Mi-
RENASCENA, RJ, IV (46): 246-256, nistro da Justia.
dez.1 907. il. O artigo transcrito da edio de de-
zembro de RENASCENA merece
ateno por pontos excepcionais. Pri-
Criado em 1 905, pela Academia de meiro, ao apresentar o mais extenso
Comrcio do Rio de Janeiro, o Museu registro visual sobre uma exposio
Comercial, embora no associado ao fotogrfica do perodo com oito ima-
estrito circuito de arte carioca, pode gens da montagem, alm das dez re-
ser por outro lado um espao de visi- produes de obras. Apenas a mencio-
bilidade social. A Academia, fundada nada exposio de Valrio, em So
em 1 902, promove cursos de contabi- Paulo, tem um conjunto significativo
lidade entre outros; ser incorporada de imagens da montagem, que acom-
dcadas depois Universidade do panha o artigo transcrito p.263.
Brasil, tambm absorvida pela UFRJ. Outro aspecto significativo o ann-
significativa a presena do Ministro cio da proposta do Photo Club do Rio
da Viao na cerimnia de encerra- de Janeiro de organizar um Museu de
mento no dia 5 de outubro, fato que Documentos Fotogrficos, para o qual
pode estar associado mudana de o articulista acredita importante a
local do evento. A visita de uma auto- contribuio de Augusto Malta por sua
ridade de alto escalo muito valori- extenso documentao sobre a cida-
zada, mas no a primeira ocorrncia. de do Rio de Janeiro.
Seja qual for o motivo, em 25 de fe- Por fim, Alvaro de Lima, autor do qual
vereiro de 1 906, o presidente Rodri- nada sabemos, introduz uma polmi-
gues Alves visita mostra de Valrio ca, que retomada em outros artigos
Vieira, no Rio de Janeiro, que reune desta antologia, ao comentar reaes
204 obras como Os trinta Valrios, o Pano- contrrias aos processos de interven-
rama da Fazenda Santa Gertrudes, o praticados na fotografia pictorial.
parte de um conjunto de 57 itens. A
mesma exposio fora visitada, em
fotoclube
fotografia artstica
exposio
Terceira exposio artstica do Fotoclube
Visitando a terceira exposio do fotoclube, involuntariamente nos

veio memria a recordao das outras duas anteriormente realizadas
na antiga Galeria Cambiaso, Rua do Ouvidor; na primeira os
trabalhos ocupavam apenas uma parede, nada mais, entretanto j foi
uma revelao porque pela primeira vez apareceram em pblico as
cpias goma, em carvo artstico, apareceram as montagens
americana; os amadores que no tinham concorrido indagavam
quando seria a outra exposio, em que poca do ano futuro, porque
queriam aparecer tambm. De fato, ao primeiro chamado da diretoria,
responderam centenares de trabalhos e, na parede que bastara no ano
anterior, no couberam seno trs expositores e foi preciso tomar
outra e mais outra, por fim toda a Galeria, amavelmente cedida pelo
seu proprietrio de ento, que foi obrigado a recalcar os seus mveis
artsticos e os seus quadros para os fundos das lojas. No bastando as
paredes, painis foram dispostos, dividindo a sala em duas sees,
ambas copiosamente cheias de provas belssimas em todos os
processos.
No contente com o sucesso desse certmen, a diretoria pensou que
ainda poderia fazer mais e fez. Na esplndida sala do Museu Comercial
se realizou a terceira exposio, a qual foi anexado o primeiro salo
livre de Belas-Artes.
O aspecto da sala no podia ser mais agradvel, os painis dispostos
em linhas oblquas, as plantas com carinho escolhidas pelo presidente
do clube, dispostas nos ngulos ou formando grupos, davam alegria
sala e realce s esculturas de D. Nicolina de Assis e de Corra Lima. 205
Na parte da exposio destinada fotografia a quantidade de trabalhos
no era muito superior do segundo salo porque, segundo nos
informaram, houve necessidade de fazer forte seleo para que fosse

ganhando em importncia e qualidade a escolha, j permitida pelo
nmero de concorrentes e afluncia de trabalhos.
Quem, percorrendo a exposio de que nos vimos ocupando, no
acharia que eram verdadeiras obras de arte o que ali se via? Pois ento
no um esforo artstico o trabalho da imaginao para conceber,
compor e executar algumas daquelas obras?
Sem querermos, a nossa pena traioeira nos fez resvalar para a questo
que atualmente mais se debate nos jornais da especialidade, e at
estranhas a ela, da Europa.
E que se diz l? Que depois das exposies do Photo Club de Paris, do
Cercle l'Effort de Bruxelas, da Photo Secession, a fotografia tinha
entrado francamente para o rol das artes, conquistando at os pintores;
que os modernos processos pigmentares, que o retoque introduzido
por Demachy com o eraser, permitindo aquele[s] usar as tintas da
aquarela e este fazer grandes simplificaes, davam ao artista uma
grande liberdade de movimentos para a execuo dos seus trabalhos;
aliada esta liberdade de concepo que ele sempre teve, e que
absolutamente igual para todos, apareceram admirados e queridos, os
magnficos trabalhos de Puyo, de Demachy, de Mlle. Lagarde, de
Steichen, de Horsley-Hinton, Clarence White, Gertrude Ksebier,
Alfred Stieglitz, Dubreuil, Le Bgue, R. Dhrkoop, Guido Rey, E.
Adelot e tantos outros.
H dois anos, porm, na Inglaterra, um grupo surgiu proclamando a
reao contra os processos modernos; contra o retoque ousado que se
fazia nas provas e nos clichs, raspando e suprimindo; contra a goma
bicromatada que achava rebarbativa; o grupo novo queria uma volta
aos processos antigos, os nicos que podiam conservar fotografia o
seu carter essencial que a preciso no detalhe, a mincia excessiva, a
nitidez absoluta e at o detestvel tom fotogrfico dos papis citrato e
albuminado.
Foi um assombro na Frana; o Photo Club de Paris aconchegou-se ao
seu jovem mestre, o grande Puyo, e ele falou; mostrou quais as regras
206 da verdadeira esttica que convm ao fotgrafo; mostrou como este,
para os seus trabalhos de arte, comea em um ponto oposto ao dos
artistas que se baseiam nas artes do desenho: o desenhista vai da
sntese para a anlise, o fotgrafo da anlise para a sntese; aquele traa
Terceira exposio, 1 907

as grandes linhas do seu quadro, os contornos, os movimentos
essenciais e para; desse ponto em diante ele s introduz na sua obra os
detalhes que quer, os acidentes de que precisa para o efeito que tenta e
certo que pintores e desenhistas tendem cada vez a simplificar mais
h nada mais simples que as pontas secas de Helleu, a Virgem Maria
de Bouguereau, o Tamino and Pamina de Carlos Wollek, o Dante, de
Affonso Canciani ou os cartazes de Mucha?
S os fotgrafos no podem simplificar porque tm logo nas suas
provas toda a srie de mincias visveis e at invisveis. Que fazer?
Raspar, suprimir. Da o grande sucesso das lentes anacromticas de
Puyo e Pulligny que j simplificam muito pelo esmagamento da franja
cromtica e de que na Exposio pudemos apreciar o resultado nos
trabalhos de Sylvio Bevilacqua e Barroso Netto; da a voga que em
pouco tempo alcanava o processo a leo de Rawlins em que o artista
s d tinta nos pontos que quer. Concluiremos com o mestre que,
depois de ter defendido a sua arte, depois de ter quase feito calar os
contraditores, aconselha aos confrades que se exercitem, de
preferncia, nos assuntos simples, de grandes linhas, em que haja uma
ideia ntida, franca, porque esses so, sem dvida, os prediletos da
fotografia: heureux les sujets simples! Hoje ningum mais hesita em
intervir francamente nos seus trabalhos com a raspadeira, com o eraser,
com o pincel, com o lpis, com o nanquim, para suprimir defeitos,
para aumentar luzes, para corrigir detalhes; apenas se exige, nos
positivos, que o retoque no se destaque notavelmente, que entre na
matria fazendo corpo com a massa da prova, no sendo admissveis a
interveno da sauce de tom diferente e da guache branca que fica em
relevo e grita.
evidente entretanto que a fotografia no pretende de modo algum
imitar outros processos do carvo, da sangunea, da spia e da gua-
forte, mas sim rivalizar com eles, sem enganar a ningum, pois que a
perfeio do desenho, a delicadeza do modelado, a certeza da
perspectiva conservam sempre na fotografia um cunho prprio que
somente dela e, sendo a tcnica fotogrfica comum relativamente fcil,
os cultores da nova arte tm aplicado grande interesse em compor 207
quadros fora da banalidade vulgar, e com este amplo campo de
interpretao do que lhes sugere a imaginao e, pela facilidade com
que executam os assuntos que compem, a faculdade criadora se lhes

desenvolve de maneira prodigiosa, lanando constantemente grande
cpia de trabalhos de arte, de pura fantasia, sem levarmos em conta os
admirveis retratos e paisagens em que s entra o trabalho da escolha.
Para no citarmos seno o que vimos na exposio de que tratamos,
no nos parece duvidoso que a Ocupao agradvel, Bom Corao, O pintor,
Dois amigos de Alfredo Lage, presidente do clube, sejam verdadeiros
quadros, aqui est um temperamento de artista a quem a fotografia
abriu largas portas para o ideal ou janelas para o azul, como dizem os
poetas. Lage positivamente um artista, msico e pintor de raa, a
fotografia ps-lhe nas mos um processo malevel e de fcil
interpretao, assim o que lhe sai da cmera sempre com a marca do
seu gosto, da sua individualidade, do seu fino critrio artstico; a
princpio eram somente paisagens em que o corte era sempre
admirvel e a suavidade a nota primordial; hoje ele se nos apresenta
com algumas paisagens vigorosas e de tonalidades quentes no gnero
carvo e, com grande prazer, vimos trabalhos em que entram figuras
admiravelmente estudadas, ora sendo o assunto principal do quadro,
ora como elemento de composio da paisagem, dando-lhe sempre
grande expresso, como em Solido.
Quem no dir que um verdadeiro quadro a velha estampa Me e filho
de Barroso Netto? No sero admirveis estudos de expresso a
loucura do n 54 e o delicioso sorriso da senhorita Mandolesi? Pois
ento no artista quem sabe achar aquela tristeza, aquela loucura e
aquele sorriso?
Por que fez Barroso Netto um aumento da sua paisagem (59) no a
apresentando no tamanho original do clich? Sem dvida por ter
sentido o seu critrio artstico que o quadro ficava forado com as
propores normais, tendo de ser visto na parede; porque esse um
dos recursos do amador; aumentar ou diminuir o seu tamanho
conforme as exigncias da perspectiva e o lugar de onde tem que ser
analisado o quadro.
Ao Sr. Sylvio Bevilacqua devemos cumprimentar pela felicidade em
208 achar modelos que to bem compreendem o sentimento dos seus
quadros. Para continuarmos com o que esto fora do concurso
teceremos os elogios que merece Guerra Duval. Esse artista sofreu
na primeira exposio uma injustia por parte do jri que no

compreendeu o valor dos seus trabalhos; foi bom para ele, porque na
segunda vez, teve ele o primeiro prmio unanimemente.
Duval procura sempre afastar-se do tom preto; as paisagens, gnero de
sua predileo, so quase sempre nas variantes do spia, tom que
dificilmente puro, tom difcil de tratar; entretanto ele vence
galhardamente esses escolhos e nos d belos cus em que quase
sempre h grande interveno do pincel, interveno justa e artstica,
admiravelmente conseguida com o carvo Fresson e Artigues,
processos preferidos pelo artista e que ele maneja com mo de mestre.
Sentimos no ter visto na exposio a cabea perfil com que obteve
um prmio na Europa. Outro artista fora de concurso e que maneja o
carvo a transporte o Sr. Musso; do quadro em que nos apresentou
alguns dos admirveis retratos feitos no seu ateli nada podemos dizer
seno bem; certo que os profissionais em geral no podem ter a
preocupao do trabalho artstico porque no procuram a satisfao de
um ideal, seno um meio de vida; de mais o resultado final desse
trabalho a prova pronta, representa o esforo de meia dzia de
operrios que, a no ser o operador da galeria, no conhecem o
modelo: este revela, aquele retoca, aqueloutro imprime, um quarto
retoca a prova.
evidente que esse trabalho est longe de ser uma obra de arte,
entretanto o Sr. Musso consegue retratos admirveis de semelhana e
de tonalidade agradabilssima. Alm desse grande quadro havia outros
em carvo de transporte em que se sentia a preocupao do artista;
aqui agradaram-nos os dois de tom spia e desagradaram os outros;
no nos parece de bom gosto retratos comuns, embora expressivos,
com tons azuis; os bons artistas no se afastam muito dos tons pretos
e sangunea ou spia; a sangunea pde ser empregada com vantagem
nos retratos de crianas ou mulheres louras e a spia para as morenas
ou homens em cujo retrato no haja efeitos de luz violentos; no mais o
preto quente ou no, o preto moreno e as outras tonalidades dessa cor
se impem sempre, salvo um ou outro quadro de descabelada fantasia
em que uma cor brilhante venha auxiliar o efeito, o que no era o caso
do Sr. Musso. Repetimos aqui o que observamos acima a respeito do 209
retoque, deve ele ser feito com a prpria substncia que compe a
prova para que se no deem efeitos de espelhamento, que por vezes
notamos nos carves que vimos estudando. A no ser esse pequeno

reparo, louvamos o esforo do Sr. Musso praticando os processos
artsticos que os nossos profissionais tanto desprezam.
O Sr. Augusto Malta, a quem o jri concedeu um prmio de
profissional, entre ns, aquele que mais prtica a ampliao, gnero
em que habilssimo, dispondo ao que parece de aparelhos de primeira
ordem; na transformao por que passou a cidade ningum melhor
que Augusto Malta poder marcar o progresso dos arrabaldes
substitudos, das ruas alargadas porque ele tomou nota de tudo,
fotografou tudo, sempre com mo de mestre. Ao Museu de
Documentos Fotogrficos que o clube pretende organizar Malta vai
prestar um grande servio. Diremos apenas ao ilustre profissional que
procure melhor o tom da prova quando tiver de fazer retoques nos
cus; no descuide esse pormenor que importante.
O nico prmio de amadores coube ao Sr. Raul Crissiuma que
realmente o mereceu. Gostaramos de v-lo livre da timidez que
manifesta nos seus trabalhos; amando e compreendendo a beleza das
nossas praias, as suas marinhas so encantadoras, cobertas por pedaos
de cu bem movimentados e cheios de interesse; as suas figuras so em
geral bem escolhidas e bem compostas mas preferamos que as ideias
dos seus quadros fossem mais originais, como, por exemplo o n 107,
o jovem artista no se deve esquecer que a tcnica da fotografia a
brometo fcil, o nico interesse est na ideia do quadro.
Seguem-se agora as menes honrosas; entre estas, muitos a
mereceram francamente e muitos por animao. No nos furtaremos
ao prazer de chamar a ateno dos caros colegas para o detestvel
efeito do papel citrato brilhante virado a ouro, cujo tom indefinvel,
tanto que, no havendo nome para dar-se-lhe, chamaram-no tom
fotogrfico; acabemos com ele, quando tivermos necessidade de usar essa
marca de papel procuremos a viragem por sulfurao, que d nuanas
agradveis da sangunea.
Outra recomendao que julgamos dever fazer aos nossos confrades
o abandono do dgrad; esse recurso s usado pelos mestres quando o
21 0 fundo do quadro completamente branco e quando as roupagens
claras se esvaem naturalmente dando ao desenho fotogrfico um
aspecto de esboo; a no ser assim no. Pelo que se v foi um franco
sucesso a terceira exposio e disso se convenceram, todos os que a

visitaram; ns que tivemos o prazer de ser convidados para o
encerramento ouvimos as palavras de conforto e animao que
diretoria do clube dirigiu o Sr. Ministro da Viao, o Dr. Miguel
Calmon, ento presente e daqui lhe fazemos um pedido: no deixe
S. Ex. de reservar, na futura exposio nacional, um lugar para a
fotografia artstica, para que no fiquem os artistas do fotoclube de
fora, seguindo o exemplo do Photo Club de Paris que se negou a
expor os seus trabalhos no pavilho das artes aplicadas; parece-nos que
at agora s foi convidada a fotografia como indstria e no como
arte, ainda tempo de emendar a mo.
lvaro de Lima
211

MARIANNO Filho, Jos. do artigo aqui transcrito, Marianno
Arte fotogrfica. realiza a conferncia Fotografia e
PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (3): 1 -2, crtica na sede do clube. No se co-
30.9.1 926 nhece, afora essa convivncia, outras
manifestaes suas sobre fotografia.
O terceiro salo, inaugurado em 26 de
A epgrafe sucinta: quem se expres- agosto, analisado por Marianno a
sa aqui o diretor da Escola Nacional partir da premissa da fotografia arts-
de Belas-Artes. Mais que identificar, tica, sem referncia aos parmetros
difcil imaginar que, com o artigo de do Pictorialismo. Reduzido o debate
abertura da revista do Photo Club Bra- interpretao do artista, a abordagem
sileiro, a entidade no procure maior ope as obras expostas fotografia
legitimao. vieux-jeu, numa verso empobrecida
dos artigos sobre o tema publicados
Jos Marianno Carneiro da Cunha Filho duas dcadas antes. Resta ao autor
(1 881 -1 946) filiado recente ao foto- recorrer a frases feitas: a "arte foto-
clube, com indica nota na edio ante- grfica humaniza-se", ela est "desti-
rior. No entanto a proximidade com o nada" a grande futuro no pas, que
clube tem antecedncia, pela realizao dispe de "variado cenrio natural",
dos sales na sede do Liceu de Artes e documentando as relquias do passa-
Ofcios desde 1 924. No segundo salo, do e os costumes nacionais. Por fim,
no ano seguinte, Marianno Filho integra o pblico "dcil e inteligente".
o jri junto com Sylvio Bevilacqua e o
artista plstico Otto Bngner. Sobre a mostra, importante mencio-
Identificado como um dos promotores nar que o regulamento previa a venda
da arquitetura neocolonial, Marianno, das obras, destinando um percentual
autor regular de ensaios sobre histria de 20% ao fotoclube. A edio de
21 2 da arte e da arquitetura brasileira, PHOTOGRAMMA, em setembro, con-
acabar por polemizar sobre a cres- firma as vendas.
cente difuso da arquitetura moderna. Sobre a primeira exposio, em 1 924,
Em setembro, mesmo ms da edio veja ensaio de Guerra Duval p.99.
fotoclube
fotografia artstica
exposio
Arte fotogrfica
Diretor da Escola Nacional de Belas-Artes
O Photo Club Brasileiro, a cuja iniciativa devemos a terceira exposio

de fotografia artstica, deve ter hoje a certeza de que o pblico,
compreendendo-lhe a nobre inteno, comea a distinguir a fotografia
de arte da velha fotografia mecnica com os tradicionais cenrios
romnticos de papelo pintado.
A fotografia artstica um processo de interpretao no qual o
operador colabora. Ele corrige a luz, envolve as figuras de sombras
gentis, distribui e marca os planos, compe os quadros, trabalha,
enfim, como um verdadeiro artista criador.
Da, aprofunda, a fundamental distncia que separa essa arte da
outra, da fotografia vieux-jeu, ciosa de embelezar os seus modelos e,
sobretudo, de rejuvenesc-los.
A fotografia artstica, rompendo os laos que ainda a prendiam aos
velhos preconceitos, arrisca-se a perder, entre ns por algum tempo, a
sua clientela burguesa. O mesmo fenmeno operou-se em Paris,
quando os primeiros fotgrafos artistas, alemes quase todos,
rechaaram a fotografia de parada, gnero Reutlinger.
A arte fotogrfica dos nossos dias vem ao encontro da vida,
surpreende-lhe os aspectos pitorescos ou trgicos. O modelo humano
deixa de ser assunto fotogrfico para ser, apenas e unicamente, um 21 3
objecto de interpretao artstica.
A arte fotogrfica humaniza-se. Em seu crescente interesse pelas cenas
de gnero ou de costumes, ela fixa verdadeiros quadros da vida, aos

quais nada escapa, nem mesmo o cenrio regional caracterstico, a
ribanceira de um rio, uma casa velha esquecida beira da estrada
deserta.
Os artistas do fotoclube tratam todos os assuntos e so, por isso
mesmo, especialistas em todos os assuntos e em todos os gneros, no
esquecendo o retrato, o mais ingrato de todos eles.
Fernando Duval, por exemplo, figurista decidido. E entretanto, a
meu ver, o mais belo dos trabalhos expostos na atual exposio uma
pequena paisagem (91) de sua lavra.
Aquele painel de muro, onde a luz do sol projeta suaves manchas de
luz, d-me a impresso de croquis sado de mo de mestre.
Do mesmo autor, mais uma paisagem larga, decorativa, com a silhueta
impressiva de grandes rvores no primeiro plano (121) e um
pequenino quadro de costumes (126) composto com rara habilidade.
A documentao de stios pitorescos e de monumentos arquitetnicos
ocupa, para regalo nosso, lugar de grande relevo na exposio do
fotoclube.
O Sr. Friedmann apresenta dois aspectos (72-75) do Rio antigo,
tratados com maestria, e nos d em sugestiva paisagem a evocao de
um quadro de Ruysdael.
O Sr. Del Vecchio de preferencia figurista. Devemos felicit-lo pela
elegncia com que sabe compor os seus modelos. Entretanto, nenhum
dos retratos do Sr. Del Vecchio vale, como interpretao de arte, j se
v, as duas esplndidas paisagens de nmeros 18 e 19.
A arquitetura proporcionou ao Sr. Luiz Paulino a confeco de um
belo estudo (227), e mais uma paisagem ensolarada (235)
admiravelmente cortada.
Albert Thoreau, insulado num rinco buclico de S. Joo d'El-Rey,
encontrou na admirvel arquitetura local, pretexto para uma srie de
21 4 estudos de fina observao como principalmente os de nmeros
(275-254).
Destaco ainda da copiosa colaborao de Thoreau uma deliciosa
cabea de expresso (259).
Arte fotogrfica, 1 926

A arte fotogrfica est destinada a um grande futuro no Brasil. Ela
possui, ao seu alcance, o mais variado cenrio natural que um artista
podia ambicionar. Fixando-o em seus mltiplos e variados aspectos,
documentando as relquias do nosso passado arquitetnico e as cenas
caractersticas dos costumes nacionais, ela poder revelar aos povos
estrangeiros a beleza da terra que eles admiram mais do que ns,
algozes que temos sido de sua beleza incomparvel.
Que o fotoclube no desanime do programa que se traou. O pblico
dcil e inteligente. Ela acabar premiando o esforo dos bandeirantes
de uma velha arte que s agora nos bate porta, certa da vitria que
almeja.
21 5

VALLE, F. do. A 4 exposio anual do grafias documentrias da seo picto-
Photo Club Brasileiro. rial, a qual elogia, comenta as princi-
PARA TODOS, RJ, IX (457): 32-33, pais participaes. Hermnia Nogueira
1 7.9.1 927. il. Borges, nica mulher participante, re-
cebe aprovao, embora utilize o papel
(sbado) brometo, pouco adequado aos proces-
sos de interveno e associado usual-
mente ao instantneo. A fotgrafa,
O ano de 1 927 parece promissor. O fo- esposa de Joo Nogueira Borges, ga-
toclubismo passa por momento de nhar com o tempo espao de destaque
efervescncia relativa. Em So Paulo, nas mostras do fotoclube. Seu acervo
a Sociedade Paulista de Photographia pessoal, doado ao MAM carioca na d-
organiza a primeira exposio para de- cada de 1 990, constitui o mais extensi-
zembro. De Porto Alegre, o Photo Club vo conjunto imagtico do fotoclubismo
Helios, atravs de nota em PHOTO- daquele periodo preservado.
GRAMMA, comunica receber a revista Entre os profissionais com obras men-
regularmente e aceita estabelecer uma cionadas por autor, encontramos Nico-
permuta regular de fotos com o Photo las Alagemoviz, cuja obra objeto de
Club Brasileiro. No dia 2 de setembro, comentrio em ensaio p.253, e Joo
Sylvio Bevilacqua realiza breve confe- Baptista Groff (1 897-1 970). Conheci-
rncia na Rdio Sociedade, no Rio. do hoje mais por suas obras pioneiras
Pouco depois, no dia 1 5 a quarta expo- no cinema documental paranaense,
sio da associao carioca aberta Groff mantem loja de produtos foto-
no Palace Hotel, luxuoso foco de vida graficos e atua como editor da revista
social, na Avenida Rio Branco ILLUSTRAO PARANAENSE ao final
F. do Valle publica seu comentrio na da dcada de 1 920. Scio do fotoclu-
revista PARA TODOS. O ensaio deve be, consta como representante da
21 6 ter agradado aos membros do clube, PHOTOGRAMMA em Curitiba. Naquele
pois republicado na edio de outubro estado, o fotoclubismo tem ocorrnci-
de PHOTOGRAMMA. Atento, o autor, as bem sucedidas apenas ao final na
aps recomendar a separao das foto- dcada de 1 930.
fotoclube
fotografia artstica
exposio
A 4 exposio anual do
Photo Club Brasileiro
Porque a fotografia, na incerteza infantil de seus primeiros ensaios,

nada mais foi do que um documento nem sempre fiel, teimosamente
pensam muitos que s neste carter ela pode ser apreciada.
Sinceros so alguns que assim falam, tendo conhecido apenas o
produto automtico impessoal dos batedores de instantneos, a cujo
grupo muitas vezes pertencem; outros j viram obras interessantes,
fora dos moldes correntes, em que pressentiram a existncia de alguma
cousa alm do trabalho da luz e das reaes fsico-qumicas, no
ousam, porm, fugir s cmodas afirmaes rotineiras, calam, no se
animam a pensar e discutir. Todos aqueles que sabem ver e julgar por
si, que no aceitam sem exame opinies alheias, s por que as
sustentam os que parecem doutos no assunto, acham que, em mos
de um artista, a fotografia a irm mais nova das belas-artes. Tiveram
a alegria de admirar a obra de alguns amadores, que fazem verdadeira
arte, com inconfundvel cunho pessoal, por meio da fotografia, e
compreenderam.
Nisto no h nada de estranho. As mesmas palavras que um
matemtico emprega friamente para demonstrar um teorema, escritas
pela pena de um poeta, vivem, respiram, gemem, cantam, tm nervos,
sonham e fascinam. De onde nasceu o divino milagre que lhes insuflou
a palpitao da vida?
Simplesmente da alma do Escritor que as empregou, animando-as com
sua emoo.
D-se o mesmo com a fotografia. Pode ser um documento singelo ou 21 7
a mensagem comovida, enviada por um artista. E, como a fotografia,
as demais artes grficas so capazes de exprimir o fato nu e cru ou o
belo da natureza visto atravs de uma sensibilidade privilegiada.

Assim, o desenho pode ser documento ou arte e, do mesmo modo, a
litografia, a gravura e a prpria pintura. Tudo depende de quem os usa
e de como os usa e porque os usa. O Photo Club Brasileiro, em seu
amplo e inteligente programa, cuida da fotografia sob estes dois
pontos de vista. Por isto, em sua 4 Exposio Anual, ambos os
aspectos esto bem representados.
Afigura-se-nos, porm, que toda a parte documentria, quer feita por
principiantes, quer pelos amadores adiantados, ficaria melhor colocada
em painis separados dos da seo pictorial, que, em geral, uma
revelao para os incrus, pelo indiscutvel valor de algumas obras
expostas.
No queremos dizer que, na documentria, no haja obras
interessantes. Dela destacaramos, entre outras, as do Sr. Nicolas
Alagemovitz, cujos retratos, em sua maioria, mereceriam honroso
posto na pictorial, mas o que atrai o visitante artista, o que o prende e
comove a admirvel coleo de quadros da seo pictorial que
provam indiscutivelmente ser a fotografia uma das belas-artes, pois,
usando-a o artista, como em todas as artes imitativas, imita o que lhe
mostra a natureza, mas imita transformando segundo sua viso
pessoal.
No nos poderemos alongar em anlise minuciosa dos autores.
Desejamos, porm, assinalar alguns nomes e algumas obras, de mrito
desigual comparadas as de um amador s de outro, mas todas
interessantes, mostrando umas intenes artsticas tradas s vezes pelo
processo fotogrfico usado que no permite acentuada interveno,
evidenciando outras todas as caractersticas de uma verdadeira obra de
arte.
O processo brometo, pouco elstico, pouco adaptvel s exigncias de
uma interpretao pessoal, foi o escolhido pela nica senhora cujo
nome figura no catlogo: D. Hermnia de Mello Nogueira Borges.
Entretanto, ela apresenta trabalhos bem estudados e bem compostos,
sobressaindo, a nosso ver: "Poeira", "Tranquilidade" e "Carvoeiro".
21 8 O Dr. Lus Paulino serve-se do mesmo meio, ostentando slidas
qualidades e certo exagero, diremos quase dureza, nos contrastes,
como se o autor tivesse em vista, na maioria dos casos, unicamente
o aspecto decorativo do quadro. preciso no confundir fora
A 4 exposio anual, 1 927

com brutalidade. Descura ela as meias-tintas que so uma das
feies mais particulares da fotografia, um dos seus encantos que
nenhum outro processo grfico pode igualar. Citaremos:
"Bondade", "'Espanhola" e "Rebanho".
Tambm Paulino Netto adota idntico meio, mas com tcnica diversa,
aprazendo-se no jogo das matizes subtis do cinzento e produzindo
obras delicadas e leves como "A Madrugada" e "A Menina da
Boneca".
Igualmente em brometo so as obras dos Srs. Zllner, Torri Macchi,
L. Arantes, Dias do Amorim, Q. C. Messeder (da Bahia), Groff (do
Paran), H. Machado, G. Dowe e Carneiro Junior.
Destes amadores e profissionais notamos os ns 328, 327, 323, 163,
166. "Ladrilhos", "Velha Quinta de So Christovo"', 184, 86, 48 e 31.
"Last but no the least", como brometista, o Dr. Nogueira Borges
exps o trabalho talvez mais original da mostra: "A Curva". Do
mesmo autor, o "Canrio" sobressai pela sobriedade da emoo e
simplicidade da composio.
Os Drs. A. Friedmann e J. Del Vecchio, Srs. P. Stille, H. Schmidt e
Guerra Duval trabalham em bromleo, simples ou em decalque. Com
tal meio malevel, permitindo larga interpretao dos valores e a
supresso dos detalhes inteis ou prejudiciais, os artistas tm a seu
dispor todos os recursos que a fotografia concede aos que dela se
servem e, posto que tais recursos sejam muito mais restritos que os do
desenho, litografia ou gravura, so suficientes para a interpretao e
expresso da personalidade dos autores.
Destacamos do Sr. R. Schmidt [H. Schmidt] a bela cabea de velho, do
Dr. Friedmann: "Na Lagoa" e "Retrato" (62) e do Sr. Stille, excetuando
as provas em tricromia, assinalamos todos.
Quanto ao Dr. Del Vecchio, mencionamos uma cabea de preto velho,
justa nos valores, expressiva, mas cujo defeito lembrar mais o
desenho do que a fotografia. No nos parece que o autor esteja no
bom caminho. Para ns todo o processo de expresso deve guardar 21 9
orgulhosamente seu caracterstico. Se a fotografia finge no ser
fotografia e imita outro meio, confessa que se julga inferior ao que
imita. To ntimos so os laos da amizade que nos unem ao

Sr. Guerra Duval que no julgaremos suas obras. Lembraremos,
entretanto, que o artista laureado, h anos, em concursos da Revue de
Photographie (extinto orgo oficial do Photo Club de Paris) e que tem
sempre progredido. As cinco menes honrosas que lhe concedeu o
juri (nicas recompensas que a este era dado distribuir) provam como
foi apreciado pelos artistas que formavam a comisso julgadora:
Correia Dias, Raul Pederneiras e Sylvio Bevilacqua.
F. do Valle.
220
A 4 exposio anual, 1 927

221

Concurso de fotografias.
O ESTADO DE S.PAULO, SP,
31 .1 0.1 929, p.7
(quinta-feira)
Fernand Ruffier, autor da carta ao jor- Ruffier, alm da revista, colabora na

nal, aqui transcrita, dirigiu a revista difuso do fotoclube. Em setembro de
SOMBRA E LUZES, editada pela Soci- 1 926, publica na REVISTA BRASILEI-
edade Paulista de Photographia. Ativo RA DE PHOTOGRAPHIA, conferncia
entre 1 926 e 1 931 , o primeiro foto- sobre "ideias luminosas", publicao
clube bem-sucedido em So Paulo, que teve como um dos objetivo de ori-
apesar de algumas ocorrncias a par- gem a constituio de um fotoclube,
tir da dcada de 1 890 como o Club que ganhou realidade na Sociedade
dos Amadores Photographos (1 890) e Paulista propriamente. No ms se-
o Photo Club Paulista (1 897). O foto- guinte, Ruffier faz conferncia no Ins-
clube mantem elo com o Photo Club tituto de Engenharia, primeira de srie
Brasileiro, constando a partir de de eventos de divulgao da nova
1 928 como representante da revista agremiao.
PHOTOGRAMMA. Em sua carta ao jornal O ESTADO DE
Em dezembro de 1 927, a Sociedade S. PAULO, o autor, alm de historiar o
realiza a primeira mostra, no Palacete movimento e propagandear a fotogra-
Santa Helena, novo edifcio da Praa fia artstica, faz reivindicaes como o
da S, que reune cinema e escritrios. suporte oficial para manuteno de
Em colaborao com a Fotptica, or- espao expositivo e realizao de
ganiza concurso, cujos obras finalis- evento. A proposio no extempo-
222 tas so expostas Rua So Bento a rnea, pois a Cmara aprovara quatro
partir de 1 9 de outubro. O evento tem antes lei que estabelecia a organiza-
grande visibilidade considerando a co- o de exposio anual de pintura e
bertura da imprensa e a polmica ge- escultura com prmio aquisio.
rada por desclassificao de obras.
fotoclube
fotografia artstica
exposio
Concurso de fotografias
Deve ser encerrada hoje a exposio dos trabalhos apresentados ao

Concurso de Fotografias que a Casa Fotptica organizou, com o
patrocnio da Sociedade Paulista de Photographia.
Esta exposio, aberta Rua de So Bento, 13, tem sido muito visitada,
merecendo gerais elogios maior parte dos trabalhos expostos.
A respeito deste interessante certmen recebemos mais a seguinte
carta, do dr. F. Ruffier:
"J que o 'Estado' de to boa vontade acolheu algumas ponderaes
minhas a respeito da Exposio de Fotografia de Amadores
atualmente realizada nesta capital, talvez me seja permitido tecer mais
alguns comentrios em redor do assunto, nos aspectos que mais
interessam coletividade.
"O prprio 'Estado' nisto ter seu interesse, j que para sua muito
apreciada seo semanal de Rotogravura, ele conta principalmente com
as contribuies voluntrias dos nossos amadores e artistas da chapa
sensvel.
"O presente certmen o segundo da sua classe que se realiza aqui,
tendo sido o primeiro o Salo de Arte Photographica, realizado no
palcio Santa Helena em fins de 1927 pela Sociedade Paulista de
Photographia. Sem entrar em nenhuma considerao crtica das obras
individuais, posso dizer que nesta segunda exposio j se nota maior
homogeneidade na qualidade dos trabalhos apresentados, ou, em
outras palavras, o nvel geral da qualidade tem sensivelmente subido, 223
tanto na concepo dos trabalhos quanto na sua execuo e
apresentao externa.
"J se v, pois, que tais certmens tm um alto poder educativo.

"Mas o que se observa tambm e isto no importa absolutamente
em crtica da organizao, pois sei pessoalmente e por demais as
dificuldades vencidas o que se observa, que essas exposies em
geral, e a ltima em particular, sofrem muito em consequncia do
acanhamento dos lugares em que se realizam. Por falta de metragem
nas paredes, as obras apresentam-se num amontoado muito prejudicial
sua justa apreciao. Este aperto muito involuntrio, repito, por
parte dos organizadores no deixa de, at certo ponto, atrapalhar o
julgamento. E o mal torna-se ainda mais patente quando o pblico,
amontoado em duas ou trs filas de fundo, faz esforos e
espichamentos de pescoo para poder apreciar alguma obra que lhe
parece mais interessante. E assim perde-se uma boa parte da utilidade
educativa desses certmens.
"Diro talvez que aos organizadores que cabe arranjar, para suas
exposies, sales vastos e apropriados. Sem dvida, mas... quem que
paga?
"Tais exposies tm forosamente de ser realizadas no centro, no
prprio Tringulo, pois a fotografia artstica no ainda
suficientemente conhecida e apreciada em So Paulo para que as
massas se abalem e se movimentem em procura de uma exposio
localizada fora do Centro. preciso por enquanto, ao menos
levar a exposio ao pblico, no o pblico exposio, de onde
resulta ainda a exigncia de um local trreo, abrindo sobre rua muito
transitada.
"Ora, salas e sales nestas condies, trreos, vastos, claros e
apropriados, no se encontram facilmente, e quando sim, o seu aluguel
, mesmo para negcios rendosos, coisas de espantar. As exposies
de fotografias artsticas, ou quaisquer outras puramente acadmicas e
no comerciais, no podem arcar com tais despesas, pois alm das
despesas acessrias de instalao, iluminao, decorao, no se v de
onde possam vir os muitos contos de ris necessrios para alugar um
local adequado no centro.
224 "Parece-me, pois, que os poderes pblicos deveriam tomar algum
interesse nestas manifestaes das aspiraes coletivas arte, e vir em
auxlio das organizaes que muito desinteressadamente se empenham
nessas realizaes.
Concurso de fotografias, 1 929

"J houve na Cmara, se a memria no engana, um projeto de um
Palcio de Exposies Artsticas, ou coisa que o valha, a ser edificado
no centro da cidade. Digamos que plano grandioso, e portanto de
realizao onerosa e demorada. Mas porque no uma subveno
anual, o suficiente, para a organizao material do certmen? No sei
se isto cabe Prefeitura, Secretaria do Interior ou a da Agricultura.
Mas que a questo merece a ateno dos poderes pblicos no padece
a menor dvida, e que no nada descabida uma subveno de uns
poucos contos de ris por ano a uma sociedade idnea e
desinteressada para as despesas materiais de um salo anual, cuja
realizao e organizao ficariam inteiramente ao seu cargo.
"E nem se diga que seria nus injustificado, porque improdutivo.
"A grande massa do povo no sabe ainda, no conhece os recursos
fceis que a fotografia pe sua disposio para fazer obra de arte.
Pensam que a fotografia apenas a pequena 'cpia' insignificante que o
rapaz do vizinho manda de vez em quando 'tirar' por 400 ris numa
loja de artigos fotogrficos, ou toda complicada organizao do
profissional. A exposio, o Salo anual vem mostrar-lhe que, com um
modesto aparelho 6 x 9, ele pode encher sua casa de trabalhos
primorosos, pessoais, evocativos; e se, apaixonando-se pela ideia, ele
passar as horas vagas da tarde ou do domingo em esforar-se por
penetrar os segredos da Arte, no ser este para ele um trabalho til,
significativo, talvez uma revelao da beleza da Vida e da Natureza?
"A fotografia hoje uma verdadeira arte; a Arte mais facilmente
acessvel ao grande pblico, pois pode ser, como de fato , exercida
por milhes de adeptos como mero passatempo. A fotografia, bem
aproveitada, permite conseguir resultados de alta significao esttica,
com a vantagem de dispensar a longa aprendizagem da parte tcnica,
mecnica, da pintura, do desenho, da gravura. Sendo um meio seguro e
fcil de pr o culto, a realizao das aspiraes artsticas, ao alcance das
massas, a fotografia pictorial merece todos os auxlios oficiais, pois a
Arte , e sempre foi, um dos mais poderosos elementos do progresso e
da prosperidade das naes. 225
"A Itlia de hoje um inesgotvel repositrio de incontveis tesouros
de arte de toda a classe. A que deve ela esta riqueza no estimativa e
acadmica, mas real e tangvel seno proteo que os prncipes

florentinos e os ricos negociantes lombardos dispensaram Arte nos
sculos XIV, XV e XVI ? A Frana hoje a capital artstica do mundo,
para onde afluem milhares e milhares de estudantes todos os anos para
se aperfeioarem nos seus estudos, e suas grandes cidades so
percorridas por milhes de turistas que vm de todas as partes do
mundo contemplar seus palcios e parques e as belas ordenanas dos
seus monumentos e avenidas. A que deve ela esta fabulosa riqueza,
seno proteo dispensada aos seus artistas por Francisco I, Lus
XIV e seus sucessores?
"E desta superabundncia, desta ubiquidade da Arte, desta sua
infiltrao permanente em todas as manifestaes ativas de uma nao,
resulta esta qualidade preciosssima do senso da harmonia, do gosto
apurado, inato, podia-se dizer quase instintivo, daqueles povos, cujas
obras, mesmo as mais puramente comerciais, se revestem de um cunho
de elegncia que os tornam preferidos em todos os mercados.
"At do lado puramente comercial, pois 'negcio' encorajar e auxiliar
as artes. No valer a pena ento que os poderes pblicos de So
Paulo, ciosos da boa reputao da 'Capital Artstica do Brasil', faam
alguma coisa a favor da arte moderna que hoje a fotografia, mas que
se pode tornar amanh a Grande Arte Popular? (a) F. Ruffier."
226
Concurso de fotografias, 1 929

227

A propaganda pela fotografia.
O PAIZ, RJ, 22-23.9.1 930, p.1 -2
(segunda-feira)
Fotografia pictorial ainda tema cen- O convite intermediado por Miss Grant
tral do Photo Club Brasileiro, como indica, porm, uma insero mais am-
Guerra Duval declara em sua entrevis- pla, no campos das artes visuais. Fran-
ta ao reprter de O PAIZ ao fim de ces Ruth Grant (1 896-1 963) percorre a
1 930. O formato entrevista ainda Amrica Latina em 1 929, encarregada
raro. Nesse contexto, a outra ocor- de promover intercmbio cultural da
rncia inclusa na seleo, realizada regio com os EUA. No caso do Brasil,
por Joo do Rio em 1 909, embora essa ao resulta numa exposio em
muito prxima crnica, exemplo Nova York no ano seguinte no recm-
isolado na imprensa. fundado Roerich Museum, organizado
A fotografia como propaganda, anun- pelo artista plstico de origem russa
ciada pelo ttulo, deve ser entendida a Nicholas Roerich (1 874-1 947). Frances
partir da difuso internacional dessa Grant era diretora, desde 1 921 , da es-
produo. o que Guerra Duval enfa- cola de arte, mantida pelo artista, o
tiza, em especial sobre seu trabalho Master Institute of United Arts. Encar-
pessoal, com participaes em mos- regada por Roerich para a misso de
tras de associaes como o Camera intercmbio, Grant figura chave para
Club of New York. Fundado em 1 884, reunir quase cem telas de artistas bra-
como Society of Amateur Photo- sileiros contemporneos no evento, em
graphers, o Camera Club, ainda hoje Nova York, em outubro de 1 930. No
em atividade, torna-se uma das gran- se sabe, contudo, se houve ento algu-
des associaes fotoclubsticas. Dela ma participao do fotoclube, ou mes-
228 mo em exposio posterior.
participa entre 1 891 e 1 908, Alfred
Stieglitz (1 864-1 946), por exemplo,
entre outras referncias do fotopicto-
rialismo norte-americano.
fotoclube
fotografia artstica
exposio
A propaganda pela fotografia
O que e o que representa o Photo Club Brasileiro
As grandes cidades so organismos to complexos que ningum lhes

pode, de um s lance de olhos, penetrar todos os aspectos, desvendar
todos os recursos de trabalho e de progresso.
H instituies que o grande pblico no conhece na exata
proporcionalidade do seu mrito e da sua benemerncia. Entretanto,
elas exercem, muita vez, funes vitalizadoras do "tnus" geral, e
representam por isso mesmo fonte de benefcio profundo para a
coletividade.
Est nesse caso, pode afirmar-se, o Photo Club Brasileiro, cuja atuao
das mais dignas de simpatia e aplausos. Instalado no edifcio Odeon,
Praa Marechal Floriano n 7, o fotoclube tem como diretores algumas
das figuras de maior relevo na arte fotogrfica brasileira, entre as quais a
do Sr. Fernando Guerra Durval (sic) que assim nos disse, com
amabilidade prestante, o que e o que tem feito aquela til instituio:
O Photo Club Brasileiro foi fundado no ano de 1923...
H sete anos? atalhamos com alguma surpresa.
Sim. H sete anos e, portanto, ele j tem alguma histria. Nove
foram os membros fundadores, dos quais trs brasileiros. Atualmente,
entretanto, a proporo de brasileiros bem maior, sendo que eles
constituem trs quartos da totalidade dos associados. 229
Quanto aos objetivos...
A finalidade do clube desenvolver e propagar o gosto pela arte
fotogrfica, mas, principalmente, pela "fotografia pictorial", que o

meio da expresso artstica, a fotografia elevada suprema realidade e
naturalidade mxima. quando o homem intervm para substituir a
mquina.
O clube, naturalmente, tem feito exposies...
Sim. J expusemos os nossos trabalhos por seis vezes, quer no Liceu
de Artes e Ofcios, no Palace Hotel e na sede, quer em outros locais.
Todas elas lograram despertar a curiosidade, e, deixe-me diz-lo, a
admirao pblica. Basta dizer que o maior acontecimento fotogrfico
do ms de julho, prximo passado, no pas, foi o VI Salo do Photo
Club, que exps verdadeiras obras de arte no gnero.
Lembramo-nos desse salo. Quais os mais fortes representantes?
Borba, Luiz...(...) Nicolas, Heitgen. Dos novos, Caminha, Esbrard,
Osmany, De los Rios e M. Monteiro, alm de outros.
Em seguida, o Sr. Guerra Duval passou a falar dos progressos
extraordinrios verificados no seio do clube, que conta com
verdadeiros artistas da mquina. Naquele momento dissemos-lhe
vagamente que havamos lido, algures, uma notcia sobremodo
honrosa para ns, brasileiros: a vitria de um artista fotgrafo no
estrangeiro num concurso ou exposio onde figuravam milhares de
concorrentes.
Fui eu atalhou o Sr. Guerra Duval. O Camera Club, de Nova
York, e o Salo de Los Angeles convidaram-me para expor alguns
trabalhos de fotografia pictorial. Enviei-os e eles foram aceitos, sendo
de notar que de tal modo foi rigorosa a escolha que, de 2.000
trabalhos, apenas 171 foram admitidos. Nessa Salo, ainda, somente
dois artistas no eram americanos.
Uma vitria brilhantssima dissemos, admirados.
Depois tive um convite para a exposio de Nova York, em maio
passado. a chamada Exposio dos Duzentos, onde so expostos
anualmente os duzentos melhores trabalhos fotogrficos do mundo.
230 Nesse certmen as fotografias so admitidas independentemente de
julgamento.
O fotoclube, por sua vez, recebeu do Rarus Museum, de Nova York,
por sua representante, miss Francis Grant, um honroso convite para a
A propaganda pela fotografia, 1 930

grande exposio de fotografias artsticas brasileiras naquela formosa
sociedade yankee.
O fotoclube acaba de enviar, por intermdio do embaixador
americano, vrios trabalhos de nossos mestres da "camera", tendo
recebido a promessa de ser feita, no nosso prximo Salo, de
dezembro, uma exposio de obras dos melhores artistas americanos.
Um intercmbio... fotogrfico interrompemos.
Isso, justamente. uma forma de tima e oportuna propaganda de
nosso pas, no estrangeiro. As fotografias falam bem mais alto que os
discursos empolados. O Brasil no deve apenas ser falado l fora. Deve
"ser visto"...
Aps uns momentos, tornou o nosso gentilssimo interlocutor.
Ns, do fotoclube, recebemos, todas as semanas, insistentes,
reiterados convites de toda a parte, rogando a nossa presena em
exposies, concursos e mostras de arte.
Ainda h pouco, foi a cidade de Boston que nos convidou a tomar
parte num importante certmen com prmios, sendo adjudicado ao
vencedor da prova um auxlio de 250 dlares, alm do mais de vinte
outros prmios diversos.
Quer isto dizer que os associados esto sempre em contnuo estado
de "training"...
Perfeitamente. Aqui ns realizamos concursos internos semanais e
exposies. A crtica severa, terrvel, porque os crticos das
fotografias so fotgrafos...
E no momento, h alguma iniciativa? perguntamos, sempre
insatisfeitos.
Recentemente a Sociedade dos Artistas Brasileiros acha-se ocupada
em organizar uma exposio de fotografia pictorial, dando-me o encargo
de dirigi-la. Essa exposio ser realizada no salo nobre do Palace
Hotel, brevemente. Iremos expor o "ltimo grito" da arte fotogrfica. 231
E mais coisas nos disse o Sr. Guerra Duval. Como j havamos ouvido
o necessrio, despedimo-nos, agradecendo-lhe a agradvel palestra
com que nos honrou.

***
a seguinte a atual diretoria do fotoclube, que tem a sua revista um
mimo de arte no 6 ano de vida:
Presidente, Dr. Luiz Paulino Soares de Souza; vice-presidente,
Francisco G. de Carvalho Junior; 1 Secretrio, Fernando Augusto
Pereira; 2 Secretrio, Mario Monteiro; 1 tesoureiro, Dr. Osmany
Coelho e Silva; 2 Tesoureiro, Ferdinand Esbrard; diretor tcnico,
Guilherme Wenning; redator, F. Guerra Duval.
232
A propaganda pela fotografia, 1 930

233

RIO, Joo do. O caador de beleza
A ILLUSTRAO BRAZILEIRA, RJ,
(5): 81 -83, 1 .8.1 909. il.
(domingo)
A entrevista com Estevo Lartignac A primeira impresso, considerando o

surpreende. Na forma, por ser ocor- escritor, seria quase tomar a entrevis-
rncia nica, no recorte dessa antolo- ta como fico, um texto marcado pe-
gia, ainda que o texto esteja prximo lo ritmo, pelo frenesi. Se o artigo no
da crnica. Sobre o fotgrafo, nascido reproduzisse as imagens realizadas por
em Rouen, ao norte da Frana, e mes- Lartignac, seria difcil crer em tal per-
mo sobre o companheiro de viagem do sonagem. As oito imagens expressam
escritor Joo do Rio, Olegrio Pradal, essa mescla de aventura e erotismo.
nada se sabe.
O ambiente, o sul da Frana, a costa
do Mediterrneo, o clima de luxo e tu-
rismo internacional, que surge no pe-
rodo como fenmeno crescente,
revelam a atmosfera de poca, mas
tambm um cenrio em que o dandy,
jornalista e escritor, parece confundir-
se como cronista e personagem.
O fotgrafo Estevo Lartignac surge
aqui como figura de certo exotismo,
234 ao redor da qual giram a aventura, o
imaginrio do deserto, da recusa ci-
vilizao europeia sofisticada, face-
tas envoltas por uma atmosfera de
hedonismo.
o artista
fotografia artstica
entrevista
O caador de beleza
Ns vinhamos de Turim em automveis velozes. Era todo um grupo

de gente, cuja profisso principal divertir-se. Trs ou quatro
raparigas, estrelas de pequenos teatros, trs ou quatro rapazes
encantadores desenvolvendo um vago parasitismo, uma vaga
explorao, uma evidente gigologismo, e duas criaturas ricas,
proprietrias dos autos de course, dono das estrelas, e infinitamente
amveis. Oh! aquela corrida pela Riviera, diante da Grande Bleu, o
venervel Mediterrneo! Aquela invaso de cidades feitas para as
luxrias dos trains de luxe, para o vcio errante dos prncipes russos,
dos milionrios esgotados e das velhas damas delirantes, curva airosa
da terra, onde moram a luz suave e o perfume enebriante!... E
precisamente, depois de um almoo com muito Pommery bruto na
sala do Hotel de Paris, ns distendamos as pernas pelas ruas de
Nice, eu e Olegrio Pradal, quando nas proximidades do mercado,
subitamente Pradal estaca.
Tiens! C'est loi!
Era um sujeito de face violenta, barba ruiva, olhos brilhantes. O fato
acusava longo uso e falta de tratamento. O chapu mole tombava-lhe
sobre o olho esquerdo um pouco inconvenientemente. Deu-me a
impresso de um anarquista inteligente a princpio. Logo em seguida a
de um Digenes cicerone. E afinal, pelo modo que agitava os braos, por
que grifava as palavras com os gestos, a lembrana de Michelangelo
moo, a deblaterar contra Da Vinci...
Mas h dois anos que no recebia cartas tuas! 235
Achei intil dar-te lies de beleza s, quando tu no deixas de
refocilar na infecta Paris !
E ficaste todo esse tempo?

E volto!
Pradal teve ento a bondade de apresentar-me. O homem no era nada
do que eu pensara, e era muito mais. Nascera em Ruo, fizera
humanidades e metera-se a querer ser pintor. Mas com umas ideias do
mundo to estranhas! O pai cortou-lhe a penso, e Estevo Lartignac
desenvolveu a sua extraordinria teoria da vida: trabalhar
infinitamente pouco servindo-se sempre do auxlio do burgus idiota,
rolar pelo mundo para conhecer os homens e as cousas, viver sempre
em contato com as classes baixas para ter a noo relativa da
humilhao, e procurar na vida a sua nica razo de ser: a perfeio
fsica, a beleza da plstica, o encanto da linha corprea. Lartignac
viajara muito, visitara todas as cidades do centro das civilizaes e
conhecia toda gente. De repente parava na rua:
Estiveste em Mnaco? Como vai a Julieta, a princesa?
Regularmente sabes, educando a filha...
O prncipe que me saiu um tunante....
Era engraadssimo de autoridade, e a sua psicologia exercia-se de
preferncia contra as mulheres num escalpelamento de misgino feroz.
Contra as mulheres, preciso dizer, as que mordem sandwichs no
Cuvillier s seis da tarde, vo aos chs do Ritz, esto nas repeties
gerais, tm quatro ou cinco flirts.
Esse trem artificial de Paris fizera-o percorrer a Itlia inteira desde
Veneza a Npoles, desde os gondoleiros sonhadores aos marinheiros
nostlgicos e morenos, atirara-o para a Siclia, levara-o mais longe, a
Constantinopla variegada, velha Istambul viciada, a Brussa, e para
diante, na Grcia, a Atenas, a Nuplia... Lartignac fizera todo o
Mediterrneo na parte europeia.
um temperamento de viajante. Por que no vai Amrica ?
Porque a Amrica no pode existir para um artista latino. O nico
mar de tradies histricas, o nico mar viajvel, o Mediterrneo.
236 Nas suas margens, da Grcia s colunas de Hrcules, floriu e floresce
tudo quanto h de belo, de espiritual e de fascinante.
E, entretanto, fez Olegrio, o Lartignac vem da frica, vem do
deserto, onde esteve quatro anos, nu, na areia, tomando banho de sol!
O caador de beleza, 1 909

Lartignac era positivamente interessante. Poucos minutos depois da
nossa palestra percebi que me desprezava como ao mais reles filisteu, e
logo o rodeei da mais viva admirao simptica nos dias que o grupo
festeiro demorou em Nice. Lartignac, de comeo, conservava um
silncio imperial quando nos achvamos ss porque era do bando e
quase todos pareciam tem-lo. Depois permitiu-se algumas reflexes
irnicas sobre os ausentes, que ajudei ironicamente. Lartignac disse-me:
Tu s da espcie dos rastaqueras de fora de Paris. a melhor e a
mais inteligente posio para habitar aquela cidade, abundante de uma
espcie perigosssima: a dos rastaqueras parisienses. No imaginas.
Essa gente ps-me to neurastnico que tive de ir fazer uma cura de
sol no deserto, depois de em vo procurar repouso na Europa.
E contou-me a sua viagem no Egito. Fora na terceira classe, empilhado
com fellahs, de um desses paquetes riqussimos das luxurious travels
britnicas, gozando os maus tratos, meio faminto, sujo, piolhento,
escorraado a chicote, enquanto na primeira classe milionrios e
prncipes tripudiavam entre valsas enervantes e os cozinheiros atiravam
ao mar os restos esplndidos dos banquetes opparos. Ele gritara e se
revoltara como os fellahs at o Cairo.
E dizer que essa gente assim, ignorante e mal tratada, apenas gado
humano, era bela, era naturalmente bela e s, os homens feitos de
msculos e de fora, as mulheres de graa airosa, e os touristes ricos, os
grandes senhores arrastavam carcaas desengonadas e faces plidas de
fim de espcie! A beleza, a grande beleza fsica s existe no animal
instintivo, nas classes nfimas, no homem e na mulher sem cultura e
sem mentira!
Quem, porm, no viaja agora o Egito? um passeio da moda como
h dez anos era o de fazer a Scandinavia em yacht prprio. Se as
companhias armam formidveis reclamos, levando em navios fretados
especialmente, homens de letras como Paul Adam ! Ao saltar no Cairo,
Lartignac viu que as suas libras chamavam-se gin inglisi, as moedas de
vinte francos bintu, e que os mendigos o perseguiam com exclamaes:
ba kechiche! ya Khaouarige! ba kechiche! Mas viu tambm que entre os 237
touristes havia muitos conhecidos, explorados pelos drogmans, fazendo a
tourne do Egito; Cairo, Alexandria, Binihasan, Luksor, Philae, que vai
desaparecer, muito mais divertidos nos cafs, nos kahous com os rifai

domadores de serpentes e com as danas lascivas das almas, que com
as civilizaes superpostas no esplndido don do Nilo. Apesar disso
demorou, ora em companhia desses mundanos amigos no confortvel
dos hotis, onde o luxo sombreado das salas bem indica a imensa
depravao geral ou pelas ruas em contato com a canalha mista das
cidades do Nilo, ouvindo nos kenise cnticos em copta, misturando-se
aos levantinos belos, aos italianos, aos judeus, aos bedaoui. E
impossvel saber o que fez quando nas classes baixas j casam
meninas de dez anos pelo dote de seiscentos francos e com toda a
pompa muulmana, desde a procisso ritual ao banho, o zeffet el haman
at aos gritos de alegria do mulherio, os zaghrit espetaculosos...
Meu caro, a moral um preconceito aglomerante de nacio-
nalidades, dizia-me ele, passeando a perspectiva luminosa da
Promenade des Anglais. Todos ns somos no fundo amorais, ou
pelo menos contra as leis da moral catlica. A hipocrisia uma
pintura que no engana. Para gozar o instinto solto das raas
preciso viajar. Com o estrangeiro no se tem responsabilidades nem
receios. Faz-se tudo. Viajar! Viajar!
E o seu deserto foi o deserto das imediaes do Mena House Hotel,
o deserto com que defronta a Esfinge, o deserto das trs grandes
pirmides de Giz, das pirmides de Abou Roach, prximo da aldeia
de Kerdas, ou ainda mais perto, as pirmides de Aboussir. A,
Lartignac arranjou uma pele de leo, e sombra da pirmide de
Abou-Gurab, estendia-se nu, na pele, olhando o sol, na calentura s
das areias lbias, imaginando a beleza, junto ao santurio que o fara
Noussre levantou a Apolo. E veio-lhe dessa temporada higinica o
amor pelas formas livres dos corpos, pelo encanto fascinante dos
tipos do Oriente. A princpio esquissava nervosamente. O seu lpis
porm estava de tal forma habituado a apanhar cousas de
Montmartre, que para longe o atirou e com respeito comprou uma
mquina fotogrfica. O tipo curiosssimo de esteta bomio, alma de
Helleno de Alexandria aos solavancos na sabotage de ideal
contempornea, incapaz de reproduzir a beleza integral que o
238 cosmopolitismo no percebe, frusto e desesperado, inteligente e
irnico, original para os soupers pndegos da Abbaye do Albert e as
grossas-troas de Nice, imensamente infeliz para poder ver tudo,
tendo a certeza de no poder tudo reproduzir, armou-se de um

kodack e foi a fotografar as divinas formas carnais do Oriente, andou
pelas cidades onde passam os touristes cronometrados pelas agncias
de viagens, descobrindo, beira misteriosa do Nilo em dahabeahs ou
s portas dos areais imensos, a beleza grcil dos corpos virgens, a
graa poderosa da ecloso dos efebos, a desabrochar como pelo
inverno desabrocham, entre os loureirais surpreendentes, as flores de
sangue da euphorbia pulcherrima. E, miseravelmente, como
qualquer de ns o poderia fazer, fotografando!
Que queres tu? Num mundo em que o Fallires presidente da
Repblica, e a vida uma escravido imensa a negativa esttica dos
verdadeiros tiranos, que so os ricos, a beleza natural uma
manifestao espordica. J no h mais gente bela nas cidades. H,
quando muito, algumas criaturas bonitas. Era preciso, atravs das
terras muito vividas, descobrir essas recordaes de um tempo findo,
essas saudades da forma suave. No sou um artista. No h mais
artistas. Sou um reprter fotogrfico, na enqute da divina beleza... A
verdadeira beleza a do Oriente, a dura faixa de terra da frica
que o Mediterrneo banha, a beleza pura, ingnua e sensual, a
beleza animal do Egito, da Tunsia, da Arglia, o esplendor carnal
que se encontra, j prostitudo pelos estrangeiros nas cidades da
Arglia: Oran, Blidade, Briska, Constantina, Sidi-bel-Abb, Tlecem,
El Kantara, Thiugah... S esses nomes do-me a impresso gustativa
de um manjar extico.
Mas tambm com os europeus?
De mais. So infectos. As principais cidades tm hotis de cinquenta
francos por dia e touristes ingleses em cada canto. Mas em
compensao...
Os seus olhos brilhavam. Esses dois olhos redondos, brilhavam
sempre, mas ao falar da beleza, na espcie de apolinismo que o
acometera, apertavam-se como se quisessem divisar no ter as formas
evocadas.
Um dia, era o meu derradeiro dia de Nice, Lartignac aparecera ao
almoo, estigmatizando a noce universal, as cocottes, os gigolos, os jeunes- 239
marcheurs, e mesmo uma tentativa de bridge. Ento dei-lhe o brao,
fomos ver, no os elegantes naquela hora de sesta, mas os barqueiros
morenos, as amplas mulheres do Mercado. E de repente, ele disse.

No possvel que vs sem ver as minhas fotografias.
Com imenso prazer.
Nada de ironias. No sou fotgrafo amador com a mania artstica.
Por consequncia no pelas fotografias. pelos tipos.
Pois claro.
Trepamos ento ao pssimo garni de Estevo Lartignac. Como
bagagem, Lartignac tinha apenas uma velha valise com escasso linho, se
que o tinha, e uma inaudita mala. Foi a mala que abriu. Abriu,
curvou-se. Estava cheia de fotografias. Era um desses luminosos dias
de Nice, em que a gente pensa nos crculos de cristal de Aristteles.
A atmosfera se tecia de uma maciez de rosa orvalhada. Tudo tinha
uma luminosa cor azul. E Lartignac, o homem forte do deserto, o
caador de belezas, o primeiro doente de apolinismo, estava trans-
figurado, com a boca molhada, os olhos radiantes.
Olha! V! Anda! Olha esta!
Ento foi, naquelas fotografias, graas talvez ao poder da sugesto,
para mim o maravilhamento. Havia pequenas negras nuas, a carapinha
enfeitada, como espadas de nix, lembrando a rainha de Sab e do
Emiar; havia belezas ardentes de Salambs perdidas, havia graas
passionais de colos que relembravam o Cntico dos Cnticos, e a
palpitao opulenta dos hexmetros de Virglio ao falar de Elisa em
Cartago; havia poses hierticas de raparigas apanhadas em Kartum com
o olhar e o nariz de Clepatra; havia adolescentes nus com a face de
Antino e a graa levpede das gazelas. E era depois um oriente de ferie,
povoado de gandouras, de bournous, de haicks de pedrarias ardentes, um
oriente com ptios mouriscos, repuxos em surdina, grandes paves
brancos, abrindo a cauda ao fumo enebriante dos braseiros entre
cofres de esmalte, sob uma chuva de flores de amendoeira; um oriente
de mil e uma noites, em que as mulheres apareciam com as cabeleiras
pesadas, cadas raiz das sobrancelhas, olhando com aquele olhar
oriental, que no v crime no amor e recorda os ritos secretos do El-
240 Klab, um oriente de vilas escusas em que os adolescentes kabylas
ardiam em sorrisos comprometedores e inquietantes... Todo um
mundo de beleza, de formas admirveis, surgia da velha mala
estragada, todo um turbilho de criaturas de um galbo divino, que

vivem, que sentem, amam, talvez sofram, e mostram a outros a
deliciosa tentao das suas nudezes polidas, fixava-se naqueles leves
papis, sorrindo. Era um sorriso infinito, um sorriso a repetir-se de
semblante, em semblante, o diablico sorriso de Astart....
D-me algumas dessas fotografias, Lartignac...
So belas, hein? Pois bem, podes levar. Mas leva apenas algumas
vestidas, as mais vestidas.... Depois, um arranco da alma:
E todas existem e eu vi todas e no as posso ter aqui, reunidas,
minhas, houris de um enorme serralho, o serralho da perfeio
inteiramente meu, s meu... No dia seguinte, a caravana alegre deixava
Nice. No mesmo automvel, Pradal comigo dizia:
Ento, curioso? Sabes que volta Arglia? Mostrou-te as
fotografias? perigosssimo, meu caro.
Estranho caso de psicopatia. Imagina um amante pattico da suprema
forma carnal, um amante visual. o apolinismo outrance, o
desequilbrio de um ral que escapou de ser genial. Guarda as
fotografias. So documentos convulsivos de um pobre pago caa da
perfeio. E como se fazia um silncio, melancolicamente:
E so talvez exemplos da Beleza perfeita, a nica cousa sria deste
mundo.
Joo do Rio
241

CARREIRO, Carlos Porto.
Impresso artstica.
O PAIZ, RJ, 24.11 .1 911 , p.1
(sexta-feira)
Carrero (1 865-1 932), advogado de frente ao estdio comercial at ento

formao, foi poeta, tradutor, profes- conhecido. Nesse caso, mais informal,
sor e jornalista, sendo membro-fun- procura-se fazer, aparentemente, do
dador da Academia Pernambucana de ambiente um elemento estratgico pa-
Letras. Mas sua traduo em 1 907 ra a produo do retrato.
de Cyrano de Bergerac, pea teatral Veja p.253 a descrio do estdio
escrita em 1 897 por Edmond Rostand, de Nicolas Alagemovits.
reeditada em 1 976, sua referncia
mais conhecida.
Sylvio Bevilacqua vrias vezes refe-
renciado nessa antologia, como tema
de artigos e como autor, dedicado
desde sempre ao retrato, represen-
tao da mulher.
Surge, no ensaio de Carrrero, no
mais como fotoclubista, mas, em per-
fil de artista, como profissional esta-
belecido. A descrio do ambiente do
estdio detalhada, embora o texto
242 busque evidentemente criar uma at-
mosfera impressionista. importante
ressaltar, o que em si est expresso
no espanto do jornalista, na forma di-
ferenciada do espao de trabalho
o artista
fotografia artstica
estdio
Impresso artstica
O ateli de Sylvio Bevilaqua
Longe vo os tempos em que a arte fotogrfica era a reproduo

branco-negra de uma imagem, sem relevo nem vida, alm daqueles que
certas condies de luz "queriam" conceder-lhe.
O fotgrafo era um artfice, no era um artista. No passava de um
motor, ou, antes, de uma verdadeira mquina fotogrfica, porque o que
se chamava mquina merecia muito pouco esse nome.
O pintor era o sol, e somente ele. Os meios de que dispunha o
operador eram os mais restritos e os menos variados.
Hoje tudo isso est mudado. A fotografia moderna uma nobre arte
que emprega o concurso de outros conhecimentos. Enriqueceu os seus
processos, aperfeioou os seus mtodos, utilizou diversas espcies de
matrias, deixou de ser vassala do sol para render-lhe apenas um
tributo de gratido remota.
Fez-se um dos ramos da pintura e serve de lao concreto,
experimental, entre as belas-artes e fsico-qumica.
Decerto, os progressos da fotografia se tm nobilitado, e noblesse
oblige, a arte do fotgrafo mais difcil atualmente do que o era h
vinte anos.
Sem entrar na tcnica especial da arte fotogrfica, nem lhe querer
traar a histria desde Nipce e Daguerre at os Lumire, Lippmann, 243
Neuhaus e Seil baste-me convidar o leitor a comparar dois trabalhos
do gnero: um apanhado h vinte anos, o outro composto segundo os
processos modernos.

A diferena visvel: no h simplesmente superioridade na fixidez dos
traos ou uma perfeio das linhas. O retrato fotogrfico atual tem de
ser um trabalho de expresso tanto quanto de impresso, e tem de ser
uma obra no s de percia como de gosto.
A cincia, abrindo ao fotgrafo um campo mais vasto de operaes e
fornecendo-lhe mltiplos recursos industriais, parece ter-lhe exigido,
em troca, os requisitos necessrios aos eleitos da arte.
Decerto, os progressos da fotografia tm sido espantosos. Reproduzir
o tom natural dos objetos pela fotografia das cores utilizando a gama
espectral hoje reduzida, como se sabe, a trs tipos; obter, pela
sensibilidade extrema de uma pelcula, a fotografia instantnea e suas
consequncias; fotografar o invisvel, suprimir os meios opacos, so
maravilhas, sem dvida.
Mas todas estas conquistas so presentes da cincia.
O que propriamente arte na fotografia personalssimo, como tudo
o que entende com a esttica.
Neste particular, a fotografia das cores e a instantnea, se por um lado
abriram novos horizontes ao fotgrafo e ao pintor mesmo, revelam-lhe
atitudes, propores e "momentos" de luz absolutamente no
percebidos por outro no concorreram para tornar mais mecnicos
os processos.
O fotgrafo precisa, hoje mais do que nunca, ser um artista.
o que eu noto nos processos fotogrficos do meu amigo Sylvio
Bevilaqua.
A sua "maneira" impressiona, desde logo, o visitante pelo aspecto de
seu ateli. Nada daqueles cubculos apertados, tresandando a drogas,
em que, nas oficinas antigas, o cliente esperava a sua vez folheando um
lbum de fotografias berrantes. Nada de cenografias baratas e
preciosos estofos ainda mais baratos, pondo umas notas cinzentas ou
pardas diante dos olhos da gente.
244 Nada de estufas a 40 centigrados, pomposamente decoradas com o
nome de atelis; nada, com que prazer o digo, do clssico aparelho de
tortura que prendia a cabea e obrigava o cliente a atitudes incmodas
e falsas. Nada disso.
Impresso artstica, 1 911

Uma sala vasta, mobiliada com muito gosto e sem simetria alguma,
semeada de obras de arte, fotografias, desenhos, quadros e telas
executados por vrios processos artsticos ou industriais, e retratos...
retratos dispostos aos caprichos de um acaso bem dirigido...
E o ateli? a sala.
Ningum repara nisso ao entrar. A mquina se disfara modestamente
por detrs de uma colunata elegante recamada de retratos.
Coelho Netto est entronizado ali, enquanto se lhe no ergue o
pedestal da glria incontestvel.
Mas a luz? A luz entra por uma larga vidraa velada de reposteiros, que
rasga uma parede lateral.
E, em seguida sala, um terrao, estreito e comprido, dizendo para a
Avenida e para a paisagem: Morro do Castelo, um trecho da baa
descortino higinico, do alto de um 4 andar, para longe, para o espao
livre. D ganas de voar. Desenruga frontes, predispe almas para a pose
feliz.
Sylvio compreendeu com razo que uma fotografia humana deve ser
uma cpia no s do rosto e da forma, seno tambm da fisionomia e
da atitude.
Fotografar caras impessoais e manequins vestidos, isso pode faz-lo
toda a gente que possua uma kodack e seus pertences.
Mas, apanhar o semblante, que a alma do rosto, e colher o gesto, que
o esprito da forma, no certamente para quem quer.
Por isso a fotografia instantnea to reveladora. Traidora deveria eu
dizer, porque registra, indiferentemente, belezas e senes, atitudes
graciosas e grotescas, sorrisos e carantonhas.
Um das habilidades do artista utilizar-se das propriedades do
instantneo para obter fins estticos.
Ningum se resigna a ser feio, pelo menos em retrato. 245
Sylvio no se limita, portanto, a dar a necessria disposio de luz que
a tcnica lhe ensina: estuda o seu cliente como quem estuda um
modelo, sonda-lhe a psicologia, entretendo-o, conversando. Tal qual se

enganavam antigamente as crianas, por meio de toques de campainha
ou chamando-lhes a ateno para um passarinho que ia sair da
objetiva, assim ele vai aliciando, jeitosamente, a sua visita.
Colhidas as impresses, fixada a mais natural atitude, a melhor luz da
cabea e do semblante, o resto marcha por si: um convite para a pose de
um segundo, uma presso da pera da instantnea...
O retrato.
No me quis ocupar nestas ligeiras impresses do que diz respeito
perfeio, ao bem acabado dos trabalhos de Bevilaqua.
O que me interessa nos seus processos a boa compreenso do ofcio,
o amor com que ele cultiva a sua arte e o carinho que lhe merecem os
mnimos pormenores da execuo.
Carlos Porto Carreiro
246
Impresso artstica, 1 911

247
Antologia Brasil. 1 890-1 930

Artes e artistas/ Exposio Sylvio Be-
vilacqua.
O PAIZ, RJ, 24.6.1 91 3, p.3
(tera-feira)
O comentrio sobre a exposio de em chave diferenciada do padro co-

Bevilacqua registra, detalhadamente, mercial vigente. Seria natural que a
o circuito social em se insere o fot- ele recorresse a mesma revista, na
grafo e sua produo de retrato. A edio de 29 de outubro, a respeito do
meno a Giovanni Boldini (1 842- concurso promovido pela publicao:
1 931 ), artista italiano, radicado em "Qual a mais bela mulher do Bra-
Paris, reveladora. Artista com obra sil?". As candidatas deviam enviar fo-
de grande impacto grfico, Boldini tos, forma que contestada em
surge como retratista de sociedade, artigos dos acadmicos Augusto de
dedicado representao feminina Lima e Coelho Netto, que recebem a
glamourizada. rplica do fotgrafo.
Bevilacqua dedica-se ao tema da mu- Sobre os retratos em pastel, apresenta-
lher desde sempre. Em julho de 1 903, dos na exposio comentada, em 1 91 3,
recebe duas menes honrosas no se- merece lembrana que a tcnica no
gundo concurso promovido pelo Photo objeto do crculo fotopictorialista. An-
Club de Paris, uma delas na categoria tes disso, na verdade, trata-se de um
"mulher e criana". Na dcada de processo usual nas dcadas de 1 91 0 e
1 920, precisamente outubro de 1 921 , seguinte em estdios comerciais.
publica por exemplo nas edies de 8
e 22 de outubro da REVISTA DA SE- Oportuno destacar ainda, em conflito
MANA, extenso conjunto de sua pro- com declarao de Guerra Duval em
248 1 931 , p.259, a referncia de que o
duo de retratos femininos, que
caracterizam o desenvolvimendo do Photo Club do Rio de Janeiro estava
seu trabalho, explorando de forma em atividade ento, no ano de 1 91 3.
bem sucedida uma atmosfera difusa,
o artista
fotografia artstica
exposio
Artes e artistas
Exposio Sylvio Bevilacqua
Devido ao mau tempo de ontem, foi adiada para hoje, 1 hora da

tarde, a exposio de fotografias artsticas, de Sylvio Bevilacqua, em
seu ateli, no 3 andar da Associao dos Empregados no Comrcio.
Esse belo certmen de arte consta de 32 fotopastis, nos quais
reconhecemos as seguintes senhoras e senhoritas: Bento Ribeiro,
esposa do Sr. Prefeito do Distrito Federal, Gaby Coelho Netto, esposa
do deputado Coelho Netto; Santos Lobo, Isa Guaran, Itala Vaz de
Carvalho (ne Carlos Gomes), Costa Leite, Gustavo van Erven,
Carvalho Braga, Guiomar Lacaille, Octavio Reis, Nemesio Quadro,
viva Heitor Cordeiro, Zelia Barcellos, Dodsworth Toledo, Manoel
Costas, Braconnot, Heloisa Leal, Vera Barbosa, Noemia Nabuco de
Castro, Thaumaturgo de Azevedo, Estella e Vera Pimentel Brando,
Odette e Teta Gasparoni, Hortencia Mello, Braconnot, Jedda
Chiabotto, Zelia Barcellos e um retrato do poeta Olavo Bilac, havendo
tambm inmeras fotografias, feitas por Sylvio Bevilacqua durante a
sua carreira artstica, e um grande numero de fotografias simples.
H anos dedica-se o ilustre artista a esse gnero de arte, tendo em
rpidos progressos obtido os mais positivos resultados; a sua
reputao de artista fotgrafo tem sido adquirida desde o segundo ano
de prtica.
Fundando o Photo Club do Rio, em companhia de Barroso Netto e do
Dr. Alfredo Lage, obteve Sylvio Bevilacqua os melhores resultados,
no s na fotografia, como tambm em relao ao Photo Club do Rio,
que, fundado h 11 anos, conta elevado nmero de associados da 249
nossa fina elite e um grande nmero de amadores e profissionais.
Em 1910, concorreu Sylvio Bevilacqua a vrias exposies nas
principais capitais da Europa, obtendo medalha de ouro e uma meno

honrosa do Photo Club de Paris, sendo escolhido scio corres-
pondente pela Real Sociedade Fotogrfica da Inglaterra. Obteve a
medalha de prata na exposio anual de Nice, e ainda em vrias
exposies de fotografia artstica, entre as quais se achava uma
belssima fantasia fotogrfica, intitulada Monstica.
Nesse quadro se reconhece, entre nuvens de incenso, em xtase
religioso, a figura da Exma. Sra. D. Gaby Coelho Netto.
um dos mais belos quadros do gabinete de trabalho do ilustre
escritor.
Secretariando o internato do Colgio Pedro II, com a resignao e a
abnegao de um beneditino, consagrava Sylvio Bevilacqua todos os
seus cios arte para a qual desde criana se sentiu inclinado,
mostrando apenas aos ntimos os trofus de glria que no decurso de
sua carreira ia colhendo, e as suas produes, verdadeiros mimos de
arte fotogrfica.
Dotado de uma grande tenacidade, aliada a uma coragem invencvel,
soube Sylvio Bevilacqua vencer calmamente todas as dificuldades que
se lhe deparavam, lutando sempre pelo seu ideal, isto , a fotografia
artstica, em fotopastis.
Sendo um bom paisagista e conhecendo perfeitamente o desenho, em
que se aprimorou com seu irmo, o laureado artista da Escola de
Belas-Artes Raul Bevilacqua, comeou Sylvio Bevilacqua a cultivar
paisagens, a pastel, passando depois a rigorosos estudos de anatomia e
de figura humana, colorindo-os depois a pastel.
Acompanhando por meio de revistas sobre fotografia e das obras mais
modernas sobre esse gnero, manteve desde logo correspondncia
com os principais mestres dessa arte, entre os quais o velho Boldini,
que nessa poca em Paris (1897), deslumbrava as exposies anuais.
Nesse ano foi feito o belssimo retrato artstico de Mlle Odette Padron,
que provocou um escandaloso processo com a justia francesa.
Atualmente, como secretrio do Photo Club do Rio, mantm Sylvio
250 Bevilacqua, por si e pelo fotoclube, correspondncia com os
principais artistas, tais como [Puyo], Demachy, Steichen, Boissonnas
e Mlle Lagarde, em Paris, acompanhando passo a passo os
progressos dessa arte.
Exposio Sylvio Bevilacqua, 1 91 3

A exposio de hoje a segunda nesse gnero, que Sylvio Bevilacqua
realiza, a qual, certamente, ser sempre concorrida, a julgar pela
afluncia que tem tido e pelo elevado numero de convites que foram
expedidos a pedido de muitos amadores, profissionais e admiradores.
Essa festa de arte ser um dos clous da presente season, sendo o seu ateli
um dos pontos mais frequentados pelo nosso high-life.
Realizada anteontem a exposio oferecida imprensa, sendo marcada
a sua inaugurao para ontem, foi, finalmente adiada para hoje, 1
hora da tarde.
Entre as muitas pessoas que visitaram a exposio at ontem, notamos:
Sras. Isa Guaran, Ida Soteler, Odette Gasparoni, Vera e Estella
Pimentel Brando, senhorita Villarde, Sra. Taveira, professor H.
[Stoleler], Dr. Ramalho Ortigo, Dr. Honrio Bicalho, maestro Joo
Nunes, Dr. Carlos Gasparoni, Dr. Jorge Esteves, Dr. Roberto Gomes,
Dr. V. Carrilho, Dr. Leopoldo Teixeira Leite, pelo Jornal do Commercio, e
Bilac Guimares.
251

CHRYSANTHME. A arte na fotogra-
fia.
ILLUSTRAO BRASILEIRA, RJ, X
(1 01 ): n.p., jan.1 929
Neste segmento de artigos, que tem a em 1 930 (veja p.230, como tambm
figura do artista como elemento p.21 8, sobre sua participao na cole-
central, textos que procuram estabe- tiva de 1 927).
lecer perfis do artista, Nicolas Alage-
movitz (1 893-1 940), diferentemente Chrsysanthme, pseudnimo da escri-
de outros abordados, marca sua pre- tora Cecla Moncorvo Bandeira de
sena no panorama local a partir de Melo Rebelo de Vasconcelos (1 870-
meados da dcada de 1 920 at 1 940, 1 948), responde pelo ensaio transcri-
ano de sua morte. to. Escritora, com contribuio regular
na imprensa, Ceclia tem igualmente
Seu estdio carioca torna-se centro traado seu perfil por Abdala, na obra
de grande frequncia social e cultural. em questo. Rachel caracteriza sua
Recebe artistas plsticos como o me- produo e aponta o mrito do ensaio
xicano David Siqueiros, em 1 933, pro- ao "revelar aspectos da prtica foto-
move exposies como a mostra de grfica, detalhes da organizao do
desenhos de Ismael Nery em 1 930, estdio e traos da personalidade do
cede espao a artistas como Ncleo artista-fotgrafo".
Bernardelli. O Studio Nicolas est
sempre aberto a esse intercmbio.
De forma surpreedente, considerando
252 o recorte do projeto, sua trajetria
recuperada com detalhes por Rachel
Abdala (2003). Nicolas tambm s-
cio do Photo Club Brasileiro e, menci-
onado por Guerra Duval, por exemplo,
o artista
fotografia artstica
exposio
A arte na fotografia
Quem quiser admir-la, hoje em dia, corra depressa ao ateli do grande

e magistral Nicolas, que no se contenta em retratar as fisionomias das
criaturas, mas que procura, atravs dos seus traados, a alma que os
anima e os faz resplandecer.
Num recanto da Avenida, em frente Cinelndia, o seu lindo gabinete
fotogrfico revela, desde a entrada, o gosto artstico do seu proprie-
trio. Pelas paredes escuras da salinha tpida e pessoal, alinham-se os
retratos de todo o nosso mundo select, alguns rostos clareados pelo
sorriso da esperana na vaidade, outros velados pela sombra da
melancolia da vida. Nenhuma aparncia montona ou banal nessas
revelaes espirituais, nenhum retoque vulgar nessas demonstraes
fsicas do indivduo.
Como se os olhos de Nicolas possussem o poder milagroso de
adivinhar o que se passa no subconsciente daqueles que o vo
procurar, na nsia de se verem sobre o papel como num espelho, ns
vemos o estado de sua alma nessa hora, sobressair das atitudes
involuntariamente foradas do retratado.
E, sobretudo, Nicolas o fotgrafo artista das mulheres. Ningum,
como ele, assimilou o dom de se apoderar rapidamente de um sorriso
feminino, da expresso costumeira de uma face desse ente, to fugitivo
nas modalidades apresentadas ao pblico. Caricioso, suave, quase felino,
ele atrai em confiana a mulher, arrancando-lhe os seus segredos, o mais
elevado dos seus encantos, a prova mais secreta do seu esprito e traz
tudo para a chapa, sem que disso ela se aperceba e se irrite! 253
A violao do seu ego ntimo e que depois a fotografia revela, causando-
lhe, talvez, um espanto e nunca um desgosto, porquanto a mulher ser
eternamente um enigma que s suplica ser compreendido e decifrado.

Em um desses aprs-midis de nostalgia ou de indolncia, correi ao ateli
de Nicolas e visitai as fotografias femininas que lhe ornam de alto a
baixo as muralhas, onde elas formam um museu tanto de rostos
curiosos como de almas vrias, neles refletidas.
Percorrei a sua sala de operaes... fotografias, os seus clowns
excntricos, as suas bonecas de pupilas expressivas, o seu piano, cujas
teclas riem ao sol, penetrando pelas janelas e tereis a impresso de que
Nicolas, nada olvida para que os coraes dos seus visitantes se
encham de harmonia e de ritmo, na contemplao de objetos belos e
interessantes.
A todos os retratos, quer de homens ou de mulheres, Nicolas d um
cunho especial, um burilado da sua inveno, um pouco da viso em
que ele os enxerga.
A humanidade desfila no seu gabinete, com a sua personalidade
prpria, os seus estigmas peculiares, as linhas determinando o seu
cansao ou as curvas, determinando a sua ambio.
E a naturalidade exigida por Nicolas, o simples da pose imposta por
ele, a falta de artifcio no olhar e nos lbios, que ele d aos mesmos,
como que cristalizam a criatura no papel, retirando-lhe os trejeitos
banais que, em geral, modificam os indivduos fotografados. Uma
dessas tardes faceira senhora procurou Nicolas afim de que ele lhe
fizesse um retrato, adequado sua beleza e elegncia.
O grande artista observou qualquer cousa de anormal naquela
fisionomia, que fremia desassossegada e continuamente.
Nicolas psiclogo e no poderia deixar de s-lo, afim de
compreender com utilidade a essncia de um sexo, que ele to bem
calca e decalca.
Est enferma? indagou. Parece-me inquieta.
este cabelo que me atormenta. Grudei hoje o penteado para me
254 retratar e essa novidade me est aborrecendo, respondeu a dama.
Persuasivo, mas firme, Nicolas rogou-lhe no inaugurasse, aquele dia,
nenhuma mudana no seu feitio habitual e a senhora, obedecendo,
ficou satisfeitssima com a sua fotografia.
A arte na fotografia, 1 929

E, devido a esse imprio de Nicolas sobre as almas femininas, imprio
oriundo do seu talento de artista e da sua cincia em entend-las, ns
temos verdadeiras obras-primas, no seu ateli.
Depois, Nicolas msico, compositor e, sobre as teclas do seu piano,
rindo ao sol, ele interpreta melodias do seu pas, que enchem os
ouvidos de ondas de emoo e de saudade, vagas, indeterminadas, mas
impressionantes.
Visitai o seu ateli, numa hora de nsia artstica, de curiosidade elevada
e parareis longos minutos diante de cabecinhas de mulheres frementes,
tristes ou perturbadoras, ou em frente a rostos complexos de artistas,
que uma chama atravessa e vivifica ou estudareis faces sisudas de
acadmicos, cerradas de polticos, finas de diplomatas e inocentes de
crianas.
Em todas essas diferentes manifestaes da mentalidade humana,
unida as dos anos, encetai novo jogo de lhes adivinhar ou ler as
almas atravs dos traos e, se fordes bom analista, no tereis perdido
o vosso tempo.
Chrysanthme
255

Como se explicam os artistas:
F. Guerra Duval.
PHOTOGRAMMA, RJ, V (40): 4-7,
fev. 1 931 . il.
A seo Como se explicam os artistas, Sobre o panorama traado por Guerra

introduz um formato de ensaio jorna- Duval, apenas destacamos o percurso
lstico de grande importncia: o depoi- histrico traado, que junto com uma
mento do artista. dezena de outros textos de sua auto-
ria ou com sua presena central aqui
O formato entrevista, presente nessa reproduzidos, estabelecem um pata-
antologia em duas ocorrncias, abre a mar inicial para novas pesquisas.
possibilidade de captar a perspectiva
do produtor de imagem, seu olhar so- Em tempo, observe que Duval faz
bre a carreira e o processo de criao, meno ao curto perodo de atuao
sempre mediado pelo interesse ime- do Photo Club do Rio de Janeiro - ape-
diato e competncia do entrevistador. nas trs anos, em contraste com o re-
O depoimento, embora fiquemos registro no artigo no jornal O PAIZ, em
fm da possibilidade de mascaramen- 1 91 3, transcrito p.249. Se ainda
to de sua produo mediada pela hoje nebulosa a data inicial daquela
entrevista, em princpio, traz para o associao, entre 1 902 e 1 904, muito
primeiro plano a voz autoral. h a detalhar de sua eventual trajet-
ria aps 1 907.
O texto de Fernando Guerra Duval,
aqui transcrito, o segundo da srie
iniciada por PHOTOGRAMMA, a qual
256 no tem continuidade, certamente em
funo da fase de transio de projeto
editorial, que no ultrapassa a edio
44, de novembro de 1 931 aps seis
meses de interrupo da publicao.
o artista
fotografia artstica
exposio
Como se explicam os artistas:
F. Guerra Duval
Cartas recebidas demonstram o interesse que o primeiro artigo desta

srie despertou. Nosso fim no fazer reclame aos artistas (que desta
no precisam) e sim mostrar aos amadores como um principiante se
transforma em pictorialista levado pela inteligente ambio de melhorar
seu trabalho e como o executa. O sr. F. Guerra Duval, que nos d as
notas de hoje, um dos nossos artistas cujas obras so mais conhecidas,
por isto que O CRUZEIRO e a ILLUSTRAO BRASILEIRA as
tm reproduzido, e que tem sido convidado e admitido em vrias
exposies na Europa e nos Estados Unidos.
Aos doze ou treze anos recebi de presente um aparelho fotogrfico.

Data da minha iniciao, porque, no existindo naquela poca a
revelao e a impresso feitas por negociantes, aprendi com um
fotgrafo alemo os rudimentos da arte, em sua parte tcnica. E isto
foi, sem dvida, um grande benefcio para meu progresso, como
tambm, o foi o gnero do aparelho: cmara de excurso usando
chapas, exigindo trip e focalizao no vidro despolido, obrigando-me,
pois, desde o comeo, a trabalhar e a refletir no que fazia. Hoje, a
facilidade dos brownies e dos rollfilms, da focalizao por escala, da
revelao e impresso comerciais no exigem do amador nenhum
esforo de onde o pouco interesse que ligam fotografia,
abandonando-a ao fim de pouco tempo. Durante anos, contentei-me
com as fotografias em papel albuminado muito ntidas, muito limpas,
simples rplicas dos negativos. E era natural que isto se desse. Criana, 257
no a podia compreender de outra maneira. Fiz-me homem. Viajei e
no deslumbramento do que descobria de indito pelas velhas terras da
Europa e do norte da frica, quis aguardar a memria da minha

emoo fixada na emulso sensvel. noite, no quarto do hotel,
revelava meus clichs, mas no imprimia. Adiava este trabalho para
minha volta ao Rio. Tive, ento, inolvidvel desiluso. As fotografias
davam os fatos de que me recordava, os aspectos da paisagem, a linha
das figuras humanas, mas davam secamente, com a vigorosa preciso
analtica de um bom guia de viagem. No eram o que eu sonhara. O
que desejava era a impresso que me causavam de certos pases os
livros de d'Amicis, Ramalho Ortigo, Jean Lorrain e outros. O que eu
queria era o sentimento que me exaltara ao bater a chapa. E isto elas
no tinham. Entretanto, eu sabia que era possvel infundir alma
fotografia, porque admirara em uma exposio, em Londres, certos
quadros fotogrficos de Robinson que eram belos como guas-fortes.
Pensava ento que a beleza lhes vinha da beleza do assunto. Meu caso
provava a falsidade do meu raciocnio. Com belos motivos produzira
obras insignificantes apesar de boa tcnica operatria. Qual a razo?
Depois de refletir muito, de estudar conscienciosamente minhas
fotografias, cheguei concluso de que no havia concentrao de
interesse (porque o sem nmero de detalhes chamava a ateno para
todos os pontos do quadro) que lhes faltava perspectiva area (pela
nitidez do primeiro ao ltimo plano), no expressavam nada, por falta
de ambincia e composio. Lembrei ento os conselhos do meu
professor de desenho e percebi que, para que a fotografia pudesse ter
o poder expressivo das artes grficas, precisava que obedecesse ao
critrio esttico de tais artes. A interveno no resultado automtico
das operaes fotogrficas mostrava-se imprescindvel. A mquina no
tem alma, seus produtos automticos no podiam t-la. Para que eles
vivessem e vibrassem, o homem tinha que os animar com o seu
sentimento, modificando-os voluntariamente com sua emoo
transmitida por mo adestrada. J sabia o que era mister fazer. Mas,
como executar? Dei balano em meus conhecimentos fotogrficos:
apenas o abc da tcnica e do retoque. Precisava aprender. Assinei
revistas. Adquiri livros. Vi como podia intervir, em limites estreitos
usando o brometo e, com maior latitude, com os papeis artsticos de
carvo: o velours Artigues e o satin Fresson. Adotei o ltimo. Por esta
258 poca, Sylvio Bevilacqua, Barroso Netto, Alfredo Ferreira Lage,
sinceros artistas da fotografia, e eu, fundamos o primeiro clube
fotogrfico brasileiro de tendncia nitidamente artstica. Em breve,
uma exposio mostrou ao pblico as nossas ambies fotogrficas.
Como se explicam os artistas, 1 931

O local que nos abrigava, Galeria Cambiaso, naquele tempo o que
agora a galeria Jorge, dava indicao segura da nossa finalidade.
Ainda possuo um ou dois trabalhos daquela poca, que esto muito
longe do que fao hoje. (E o que eu fao hoje est muito longe do
que desejo fazer). Com trs anos de vida morreu o clube. Continuei a
trabalhar. Visitei diversas exposies do Photo Club de Paris. Travei
conhecimento com mestre Puyo que, com Demachy, patroneava o
novo processo Rawlins (leo). Vi-o pigmentar e nunca esqueci seu
ensinamento, que repito a certos amigos que ensaiam o bromleo:
avec la glatine, il vaut. Tendo Demachy feito o bromleo e leo
decalcados desejei experimentar, mas, falta de prensa adequada, no
ousei, apesar de ter visto belos trabalhos do dr. J. Del Vecchio
executados mo.
Enfim, consegui uma prensa e, desde ento, quase exclusivamente, s
uso o bromleo decalcado, porque o acho, o processo que permite mais
profunda interveno e d imagem uma contextura mais agradvel
semelhante, a da gua-forte ou da gua-tinta [gua-lenta, no original]:
tinta sobre superfcie do papel comum de desenho ou aquarela.
Enviei trabalhos a uma exposio europeia. No foram aceitos. No
desanimei. Trabalhei mais. Ouvi conselhos de artistas. Voltei. E tive a
alegria de receber o catlogo em que meu nome figurava.
Concorri a outro salo e obtive o mesmo xito. Depois, raro o
ms em que no me vem s mos um convite da Europa, da
Amrica e at do Japo. Dentre eles, um houve que me desvaneceu,
o da Camera Club, de Nova York, para seu II Salo, onde as obras
eram aceitas sem julgamento, porque o artista que as assinava era
fiador idneo do valor do quadro. L figurei com o Viajante Solitrio.
Creiam, porem, que o meu desvanecimento no foi egostico. No.
O meu orgulho provinha de ver que o convvio e os conselhos dos
mestres que frequentavam o Photo Club Brasileiro no tinham sido
infecundos. Muito aprendi conversando e estudando as obras de
Thorau e Flores, saudosos conscios falecidos, Del Vecchio,
Bevilacqua, Wenning, Luiz Paulino, Paulino Netto, Wyszomirski,
Nogueira Borges e tantos outros que encontrava e encontro 259
quando, depois do trabalho dirio, num simptico ambiente de
calma e elevao, onde s tratamos de arte, passo uma hora
saborosa e repousante.

esse ambiente amigo que recomendo a quantos no Rio, encontram
deleite na fotografia e de principiantes ou adiantados querem passar a
artistas. E recomendo por ter visto como, em poucos meses, amadores
com pouca experincia, progrediram, produzindo obras dignas de
aplauso como A. Santos, Caminha e Heymann e mais alguns que seria
enfadonho citar.
260
Como se explicam os artistas, 1 931

261

VERA-CRUZ. Exposio Valrio.
SANTA CRUZ, SP, VI (4): 1 83-1 86,
jan.1 906. il.
No contexto paulista, o artigo, assina- internamente na revista por seu re-

do sob pseudnimo, um dos comen- corte editorial. Expressa mais o im-
trios crticos mais antigos sobre pacto do evento, que teve cobrana
eventos do gnero como tambm traz de ingresso, e recebe cerca de 3.800
os primeiros registros visuais de mon- pessoas na abertura e a visita do pre-
tagens expogrficas. oportuna a sidente do Estado dias depois. O
meno a Valrio Vieira, como exemplo evento tem suas obras descritas com
de existncia de outros circuitos de ex- detalhes no artigo transcrito.
posio em esboo, aqui em derivao Destacam-se no conjunto a presena
da tradicional exposio de produtos dos panoramas fotogrficos da cidade
em vitrines ou em redaes de jornais, e da fazenda Santa Gertrudes, obras de
como o ltimo ensaio da antologia re- grande dimenso, filiadas fotopintu-
gistra, ou a presena da fotografia em ra, que, em especial pela busca do
feiras comemorativas. grande formato, estabelecem um posi-
A revista SANTA CRUZ, editada pelo cionamento diferenciado, e ambicioso,
Liceu Corao de Jesus, integrante da para a fotografia como meio de expres-
Congregao Salesiana, exemplo da so simblica, distante do mero regis-
imprensa catlica, que adota o modelo tro documental. Nesse contexto, h
dos perodicos do perodo. Mensal, uma ruptura da produo usual da ima-
editada entre 1 900 e 1 91 7, apresen- gem da cidade em especial, aspecto
tando-se como revista literria, peda- ainda pouco avaliado (MENDES, 1 997).
ggica, religiosa, cientfica, apologtica
262 e de variedades (CRUZ, 1 997).
A cobertura da mostra individual,
aberta em 1 0 de dezembro de 1 905,
no Salo Progredior, no se justifica
exposio
fotografia artstica
outros circuitos
Exposio Valrio
A exposio artstica de Valrio Vieira foi uma prova eloquente de que

bem merece S. Paulo a denominao de CapitalArtstica.
Para Valrio a exposio foi a causa eficiente da apoteose que lhe fez a
imprensa.
Que nos resta dizer depois dos dignos elogios com que abalizados
crticos enalteceram os mritos do artista? Cumpre-nos somente
consignar nestas pginas as homenagens da Santa Cruz ao distinto
artista e exmio fotgrafo, e a sinceridade de nossas impresses de
visita exposio.
Foram 57 os trabalhos quadros e retratos que figuraram na
exposio.
Os dois trabalhos maiores so O Panorama de S. Paulo (11 m. por 1,43 m.)
e Panorama da Fazenda de Santa Gertrudes (Municpio de Rio Claro),
propriedade do Snr. Conde de Prates (6 m. por 1m.).
A primeira dessas fotografias, a maior do mundo, seria bastante para
consagrar o artista, caso no houvesse firmado sua reputao em
outros quadros. O Panorama de S. Paulo, sendo o panorama da cidade
brasileira mais segundo os moldes das grandes capitais europeias, h de
mostrar, no estrangeiro, o alto grau de nosso progresso artstico,
material e industrial.
O Panorama da Fazenda Santa Gertrudes deve ser, na Europa, a expresso
da beleza e da riqueza do nosso interior; constituir uma atrao
poderosa de braos e capitais para o nosso serto, pelos comentrios 263
que h de lhe fazer a imprensa de alm-mar.
Mas para tudo isso, para realizar-se a patritica aspirao do artista
preciso que os poderes competentes e os bons patriotas no lhe

regateiem os auxlios necessrios para montar a sua esplndida obra, na
prxima Exposio de Milo.
As duas fotografias Os trinta Valrios e Tribunal de Justia em sesso solene,
embora antigos e muito inferiores aos sublimes trabalhos dos
panoramas mencionados, formariam, todavia, motivos de glria para
qualquer fotgrafo de nomeada.
As fotografias coloridas pelos sistemas fotopastel e bromocromia, obtendo
belas tonalidades e nuncias, so trabalhos que chamaram a ateno do
pblico.
O retrato (n 54) da senhorita Frances Violeta, bromocromia azul, e o
(n 17) da filhinha do Dr. Manoel Viotti, bromocromia sistema Valrio,
em cor havana-clara, apresentam belo tom.
Muito agradaram os dois trabalhos em fotopastel O Palcio do Governo
(tirado noite) e a Floresta (tirado tarde), obras estas de rara perfeio.
Novamente apreciada foi a Miscelnea Premiada em S. Luiz, trabalhos que
conquistaram francos elogios da imprensa Norte-Americana.
Os retratos a pastel das senhoritas Georgete Guerra (Ave Maria) e
Maria Nogueira so admirveis pela suave nitidez e expresso.
Mencionaremos ainda o retrato n 25 (bromocromia ris Sistema
Valrio), a fotografia direta do Corpo de Bombeiros Simulando um ataque de
incndio e o quadro Jornalistas (fotografia retocada com p de caf).
Valrio um artista de tcnica impecvel, intuio fina e composio
muito feliz e natural.
Seu talento artstico complexo, tambm polmata. msico porque
tem composto vrias partituras, que j foram executadas pela banda do
Corpo Policial de S. Paulo.
Como pintor, especialmente de retratos, leva a palma a muitos outros,
pela sobriedade de tintas e estudo dos detalhes com que sabe fazer do
retrato um delicado trabalho artstico.
264 Valrio fotgrafo , porm, o Valrio querido, admirado e glorificado.
Oxal, esta glria nacional e os trabalhos feitos com tanto gnio e
carinho no fiquem esquecidos pelos que podem coadjuvar o artista
no seu ideal nobre e patritico.
Exposio Valrio, 1 906

265

GUERRA DUVAL, Fernando. Exposio associaes voltadas para a fotogra-
de fotografias do Sr. San Payo. fia, em especial o campo amador, sur-
FOTO-FILM, RJ, II (22): 1 3-1 4, gem ao final da dcada de 1 880. No
nov.1 925 campo da imprensa especializada, ini-
ciativas pioneiras ocorrem simultane-
amente como a revista A ARTE
Em 1 925, o Palace Hotel, no Rio, re- PHOTOGRAPHICA (1 884-1 885).
cebe a mostra de Manuel Alves San nesse contexto, que surge Arnaldo
Payo (1 890-1 974). Fotgrafo dedica- Fonseca (1 868-1 936?), diretor do BO-
do ao "retrato de arte", para fazer LETIM PHOTOGRAPHICO (1 900-
uso de uma expresso portuguesa, 1 91 4). Fonseca visita o Rio em outu-
objeto da crtica de Guerra Duval, que bro de 1 908, o que comentado na
procura antes de tudo apontar a pre- imprensa carioca, e chega a estabele-
cedncia e qualidade da produo lo- cer estdio em 1 911 naquela cidade,
cal nos processo de interveno. em sociedade, sob denominao Vian-
O artigo introduz a questo do inter- na & Fonseca. Seus livros encontram
cmbio de informaes internacionais, alguma circulao local, como indica
no aquela relativa circulao de re- nota em 1 7 de abril de 1 906, do jornal
vistas e livros, mas a de obras foto- recifense A PROVNCIA, sobre o Guia
grficas propriamente. Seria oportuno prtico de photographia.
lembrar que esse trfego ocorre h Sobre Manuel Alves San Payo, o Mu-
tempo, desde a introduo da fotogra- seu do Chiado realizou em 1 995, a
fia no Brasil, atravs dos fotgrafos mostra San Payo Retratos fotogrfi-
ambulantes estrangeiros, para usar- cos a partir da doao da famlia ao
mos uma denominao provisria, que Instituto Portugus de Museus em
viajavam com seus mostrurios. 1 990, catlogo disponvel no acervo
Outro aspecto questionar o pouco do Museu Imperial (Petrpolis).
266
conhecimento sobre as trocas entre
Brasil e Portugal. Naquele pas, algu-
mas ocorrncias tm precedncia so-
bre o quadro brasileiro. As primeiras
exposio
fotografia artstica
outros circuitos
Exposio de fotografias do Sr. San Payo
O conhecido fotgrafo profissional sr. San Payo realizou, no Salo do

Palace Hotel, uma exposio de cinquenta trabalhos.
No fora sua longa ausncia desta cidade, de onde um natural
alheamento ao que nela se passa, e o catlogo teria sido [expurgado] de
explicaes sobre os processos empregados para produzir suas
fotocpias, porquanto todos eles j so conhecidos do pblico pelas
exposies do Photo Club Brasileiro, cujos membros os praticam.
Entretanto, alguns jornais, apesar da boa vontade e dos slidos conhe-
cimentos gerais sobre arte que tm seus redatores artsticos, alongaram-
se em artigos louvaminheiros sobre o ineditismo dos trabalhos [do] sr.
San Payo, olvidando ou desconhecendo o valioso e perseverante esforo
do Photo Club Brasileiro, no seu objetivo de desenvolver entre ns a
fotografia, como irm mais nova das artes grficas monocromticas.
A ns, porm, como orgo oficial do P. C. B. cumpre o dever de
restabelecer a verdade proclamando bem alto que os processos
bromleo, fotleo (de que o Sr. San Payo no apresenta exemplo) e
bromleo decalcado (que o referido artista chama de bromleo
transfert, empregando palavra francesa sem necessidade) so
conhecidos e praticados por scios do P. C. B. e tm sido exibidos no
saguo do Liceu de A. e Ofcios, nas suas exposies de 1924-1925.
Nem se diga que o nvel artstico dos quadros do sr. San Payo apoucou
o dos membros do P. C. B. A nica diferena que h mas de suma
importncia que o sr. San Payo, como profissional, est obrigado a
seguir a estrada batida da rotina, a retocar seus retratos para embelez- 267
los, lisonjeando a vaidade dos modelos, sacrificando o realismo da
representao e o carter das fisionomias. O amador artista procede
diversamente. No procura agradar ao pblico e sim a seu nobre ideal.

Alis, bem sabido de quantos se ocupam de fotografia que s aos
amadores deve ela seu assombroso progresso artstico. O ncleo das
colees de fotografias existentes nos museus que as admitem ao lado
das guas-fortes e litografias formado pelas fotocpias de amadores.
Raros so os profissionais cujas obras ombreiam com as daqueles.
Mas, como nosso objetivo no estabelecer confronto entre
profissionais e dilettanti, voltamos a falar dos trabalhos do sr. San Payo,
que bem fazem jus ao qualificativo de bons, havendo mesmo alguns
realmente de primeira qualidade.
Est claro que, pelo treino e preocupaes habituais, suas melhores
obras so retratos. Uns h, em cores, que nem tm o caracterstico
inconfundvel da fotografia, nem o da pintura. De ambos tm os
defeitos, sem as qualidades. Talvez agradem aos poucos educados em
arte, mas sero repelidos por fotgrafos e pintores, como produtos
teratolgicos de conbio antinatural. Outros, porm, so lindos
retratos, principalmente quando o artista emprega os papis de
brometo, de cuja tcnica est senhor, de modo que, sem esforo
aparente, atinge o fim colimado com facilidade.
Nas paisagens, destacaremos Recanto Espiritual; nas cenas de gnero:
Sada de Procisso. Em estudo de figura salienta-se, pela justeza dos
movimentos: Vertigem. Rosas que sorriem apresentar-se-nos-ia perfeito se,
no escuro do fundo, no aparecessem manchas luminosas de valor
igual s luzes mais fortes do assunto principal. Fcil de corrigir este
seno, dados os recursos que o bromleo (simples ou decalque) pe
disposio do artista.
Em outras obras, notamos idnticos deslizes, denotando descuido na
obedincia s regras de composio, idnticas em todas as artes grficas.
Todavia, resumindo, diremos que a exposio do sr. San Payo digna
de elogios pelo mrito dos trabalhos e belo exemplo dado aos
profissionais com o emprego dos processos artsticos de bromleo
(simples e decalque), o que demonstra que o expositor no faz da
268
fotografia um ofcio de artfice, mas tem o ambicioso desejo de servi-la
com o amor e a dedicao de um verdadeiro artista.
F. Guerra-Duval
Exposio de fotografias, 1 925

269

BORGES Filho, Nogueira. Curso de fo- por excelncia da literatura fotogrfi-
tografia terico e prtico. ca do final do sculo XIX e aqui sur-
FOTO-FILM, RJ, II (22): 9-1 0, gem na penltima dcada. Primeiro,
nov.1 925 de origens francesa e alem, mas
tambm de origem portuguesa pouco
adiante, e logo aps em edies tra-
A formao do fotgrafo por longo duzidas por editoras como Laemmert.
perodo ocorre no ateli como apren- Quase certo, cabe a Julio Ferrez, a
diz. Iniciativas para o ensino formal edio do primeiro ttulo brasileiro,
so tardias na fotografia brasileira. com seu O amador photographo, em
Ao final do sculo XIX profissionais segunda edio no ano de 1 905.
oferecem eventualmente aulas para Os fotoclubes introduzem nova possi-
os interessados na prtica como ama- blidade de formao ao promover a tro-
dor ou, j buscando uma especializa- ca de informaes entre os associados
o, em servios especializados como e ao oferecer cursos regulares, que re-
a fotopintura e o retoque. gistramos at o momento apenas na
A. Leterre, em 1 900, na edio de 3 dcada de 1 920. importante reforar
de julho do JORNAL DO BRASIL, co- que o projeto editorial presente em tan-
menta que decidiu escrever algo a tas aes do Photo Club Brasileiro
respeito frente a "insistncia com que nico. Apenas com PHOTOGRAMMA,
alguns amigos e amadores nos pedem ltimo produto desse projeto, essa
escrever alguma cousa sobre esta ar- possibilidade de circulao e troca de
te, pela absoluta falta de revistas ou informaes alcana escala regional,
obras em portugus onde pudessem embora no tenha adotado, como
ler os progressos dirios que ela vai nessa srie iniciada em FOTO-FILM,
fazendo...". Colunas especializadas, mas interrompida, outra proposta
episdicas, surgem na imprensa como similar.
270 Artes de amador, no CORREIO PAU-
LISTANO, em 1 898, com orientaes
sobre a prtica da fotopintura. Os ma-
nuais, por sua vez, so a expresso
teoria e prtica
ensino
histria da fotografia
Curso de fotografia terico e prtico
Inaugurando hoje o presente Curso de Fotografia foi nosso intuito

primordial cooperar para a propagao da Arte Fotogrfica, no
obstante s nos ser dado, sem dvida, oferecer um trabalho
desprovido de mrito e de valor. Deu-nos alento, porm, o fato de ser
ele dedicado exclusivamente aos que desejavam se iniciar nos
maravilhosos segredos da Arte-Luz, cabendo-nos, portanto, somente a
tarefa de estabelecer um roteiro de mxima simplicidade e conciso
dos princpios mais elementares e essenciais da matria que vamos
estudar, desataviado das profundas consideraes bsicas de ordem
cientfica. Alm deste, um outro ponto muito nos estimulou o desejo
de escrever estas lies: a acentuada pobreza da nossa literatura no
tocante Arte Fotogrfica, contrastando enormemente com a
assombrosa riqueza da literatura estrangeira, no s em livros como
em jornais e revistas, por infelicidade no a todos accessvel. A base
destas lies repousa sobre o muito que temos lido sobre o assunto e
sobre a constante experincia de muitos anos. Ao lado da parte
puramente prtica que pretendemos expender, procuraremos,
outrossim, lanar em suas linhas gerais os seus respectivos
fundamentos tericos, para mais fcil e melhor compreenso da
matria expendida. Nunca, porm, nos apartaremos do imenso desejo
de tornar simples e concisas estas lies, evitando sobretudo ao
principiante, a falta de clareza por ns muitas vezes observada em
diversos tratados e manuais, ora desenvolvendo ponto carecedores de
interesse, ora restringindo pontos fundamentais de reconhecida
importncia. Oxal que possamos cumprir todo o prometido e
desejado. 271

ESBOO HISTRICO
Fotografia palavra composta, oriunda do Grego, significando
descrio, desenho pela luz, constitui o conjunto de processos
qumicos baseados sobre a ao da luz, afim de se obter e fixar as
imagens do mundo exterior, e repousa seus alicerces sobre:
a) a maravilhosa inveno da cmara escura;
b) as descobertas relativas influncia luminosa sobre determinados
corpos e mormente sobre sais haloides de prata.
O primeiro, tem por sua vez, como base fenmenos de ordem fsica.
Aristoto (Aristteles) fundador de uma seita filosfica nascido em
Estagira, Macednia, Grcia antiga, 384 anos antes de Jesus Cristo,
condensando todo o saber humano do seu tempo, relatava muito
admirado, sem encontrar explicao, que os raios do sol atravessando
pequenas aberturas quadradas formavam crculos e no figuras retilneas.
Roger Bacon pelo ano 1260 parece, pelos poucos documentos que
chegaram at ns, ter sido o primeiro a utilizar de um aparelho que muita
analogia apresentava com a cmara escura. Nos primeiros anos do sculo
dezesseis, Leonardo da Vinci, italiano, clebre pintor da Escola
Florentina, imortalizado por suas obras, estudou este fenmeno,
explicando-o pela propagao da luz em linha reta. Segundo uma citao
de E. Coustet Trait Gnral de Photographie en noir et en couleurs, 5 e.
dition, o eminente mestre afirmava "Se a face de um edifcio, ou uma
praa ou um campo estiver iluminada pelo sol, e do lado oposto, na face
de uma habitao, que no receba a luz solar, praticarmos um pequeno
orifcio, todos os objetos iluminados enviaro suas imagens por este
orifcio e aparecero invertidas". E em outro ponto "A experincia que
mostra como os objetos enviam suas imagens que se cruzam dentro do
olho, no meio albugneo, se manifesta quando, por um pequeno orifcio
circular, as imagens dos objetos iluminados penetram em uma habitao
muito escura. Nesse caso recebers essas imagens sobre um papel branco
colocado na referida habitao, no longe do dito orifcio (que) dever
ser feito em uma pequena chapa muito fina de ferro". Este fenmeno, e
272 o seu posterior estudo, foi a verdadeira origem da cmara escura ou
aparelho fotogrfico.
Em 1540, Erasmo Rheinold empregou uma cmara escura para observar
um eclipse do sol, sendo, portanto, errneo atribuir, como geralmente
Curso de fotografia, 1 925

feito, a Porta a inveno da referida cmara, cujo mrito como veremos
dentro em pouco foi aperfeio-la. Porta nasceu em 1538 e faleceu em
1615. Em 1550, Jeronymo Cardan, italiano, clebre matemtico, com o
intento de tornar mais brilhante e mais ntida a imagem obtida pela
cmara escura, aumentou o dimetro do orifcio e adaptou um simples
vidro esfrico, que podemos considerar como a primeira objetiva
empregada. Alguns autores, porm, atribuem este grande
aperfeioamento a Porta. Em 1560, J. B. della Porta, ilustre professor
napolitano, ideou a primeira cmara escura porttil e muitssimo
contribuiu para a sua vulgarizao. Neste ponto tambm aparece uma
controvrsia e alguns historiadores afirmam ter sido Robert Hooke, em
1679, o primeiro construtor da primeira cmara escura porttil. De
qualquer modo, porm, a primitiva cmara compunha-se de uma simples
caixa de madeira, completamente estanque luz, tendo na face anterior
um pequeno orifcio com uma simples lente convergente e na parte
posterior um vidro despolido destinado a receber os raios luminosos
provindos da respectiva lente ou objetiva, caixa esta que tinha um
determinado comprimento de acordo com a distncia focal da lente
utilizada. Nos modelos mais aperfeioados o corpo desta caixa
compunha-se de duas partes, tambm de madeira, correndo exatamente
uma dentro da outra, variando assim o comprimento da mesma caixa,
para maior facilidade de focalizao, ou seja a obteno ntida da
imagem, de conformidade com a mencionada distncia focal e distncia
do modelo mesma objetiva. Para melhor observao da imagem
projetada sobre o vidro despolido, subtraindo-o da iluminao do
ambiente, empregava-se um pano escuro ou negro circundando-o
lateralmente ou uma simples parte de madeira servindo de resguardo ou
anteparo. Logo em seguida, Porta usando este dispositivo, porm,
recebendo a imagem projetada pela objetiva, no mais diretamente sobre
o vidro despolido, mas sobre um espelho inclinado de 45 em relao ao
eixo ptico da mesma objetiva, e colocando este vidro despolido na parte
superior do mesmo espelho, conseguiu obter as imagens no invertidas,
porm, em seu verdadeiro sentido. A cmara escura por ele construda,
com esta modificao, foi calorosamente recomendada aos pintores,
desejosos de obterem rapidamente, com absoluta preciso, um esboo 273
completo de uma paisagem a reproduzir. Este conselho foi seguido por
muitos artistas daquele tempo, e sobretudo por Canaletto, pintor italiano,
que conseguiu admirveis quadros de Veneza. Esta cmara escura assim

disposta, e outras que mais tarde apareceram, para o mesmo fim, usando
um prisma em lugar de espelho, etc. foi chamada cmara clara dos
desenhadores. A cmara escura propriamente dita foi estudada e
aperfeioada por diversos investigadores, como Euclides, Benedetti (que
segundo L P. Clerc Aide-mmoire pratique de Photographie 1908, foi
quem indiciou, em 1585, o emprego de uma lente constituindo objetiva),
Kepler, etc. Em 1702, Johan Zahn deu cmara escura uma forma que
muito se aproximou da que apresenta hoje, introduzindo melhoramentos
at esta data conservados. Em 1824, Nicphore Nipce ligou a parte
anterior parte posterior da cmara escura por meio de um fole de pano
negro muito espesso, tornando, portanto, a sua tiragem ou comprimento
varivel mais cmoda e mais prtica, vedando assim melhor todo o
acesso de luz em seu anterior. Foi ainda Nicphore Nipce quem
adaptou objetiva uma diafragmaris, chamado olho de gato
inventado por Kircher, o criador da muito conhecida lanterna mgica.
Em 1850, Baron ditou as normas a que devia obedecer a construo de
toda cmara escura, ou "Photographo" estabelecendo: "A maior
dimenso da chapa deve estar para a distncia focal da objetiva com um
est para dois, e o dimetro do diafragma deve ter cerca da stima parte
da mesma distncia focal. Esses dados supem um ngulo de campo de
noventa graus". Em 1825, Willat ideou e fez construir a primeira cmara
escura de viagem, leve e muito porttil. Em 1855, Davanne,
aperfeioando-a, inventou o fole giratrio, de grande valor para os
melhoramentos futuros, movendo a chapa no sentido de sua altura ou
sua largura. Em 1852, Relandin, baseado nas indicaes de Humbert de
Molard, construiu o primeiro chassis, ou caixilho, para um rolo de papel
encerado, usado naquele tempo como superfcie sensvel. Em 1875,
L. Warnecke construiu um chassis destinado s pelculas cobertas de
emulso coldio-bromureto de prata. Aps o aparecimento das chapas e
pelculas sensveis de gelatino-bromureto de prata o nmero de aparelhos
aumentou extraordinariamente apresentando os mais importantes
melhoramentos. A cmara escura moderna constitui uma verdadeira
maravilha de preciso, sob todos os pontos de vista, graas aos estudos
de mecnica e de ptica dos tempos atuais, secundados por um
274 aparelhamento industrial completo e irrepreensvel.
Continua
Curso de fotografia, 1 925

275

GUERRA DUVAL, Fernando. Duval surpreende, considerando seu
Escolas de fotografia. universo, os dogmas relativos ao pic-
PHOTOGRAMMA, RJ, II (24): 1 -3, torialismo e fotografia artstica, e
jul.1 928 certo elitismo confesso. Alm de um
programa curricular esboado, Duval
integra escola museu e biblioteca.
Tomada estritamente a informao so- O autor relaciona diversas experinci-
bre a conversao iniciada entre Aca- as educacionais, associadas a centros
demia de Comrcio carioca com o de educao para artes grficas
Photo Club Brasileiro sobre projeto de vrias delas, algumas de longa dura-
ensino formal em fotografia, o artigo o como a Deutsche Schule fr Optik
transcrito ocorrncia excepcional no und Phototechnik, que perduraria at
panorama brasileiro at esse momento. a virada para o sculo XXI, como Sta-
Guerra Duval faz de um insucesso, po- atliche Fachschule fr Optik und Foto-
rm, oportunidade para traar argu- technik, antes de desaparecer no bojo
mentao a favor, delinear programa e de reforma educacional alem. Alm
apresentar breve delineamento do pa- do programa de fotografia, a institui-
norama europeu e norte-americano, o abrigou uma das primeiras esco-
enfaticamente o alemo. las de cinema na Alemanha.
Ser necessrio esperar por trs d- Dois anos depois, em novembro de

cadas para identificar no Brasil as pri- 1 930, nota na mesma PHOTOGRAM-
meiras propostas educacionais de MA registra a tentativa fracassada de
maior envergadura, que fossem alm acordo entre o Photo Club Brasileiro e
do curso livre, em sua diversas ocor- o Centro de Revendores de Artigos
rncias. Ainda assim, apenas ao final Photographicos, do Rio de Janeiro,
do sculo, surgiro enfim programas que incluiria a criao de uma escola
276 educacionais, que tiveram entre ns para amadores. Insucessos, cujo
sua implantao no ensino superior encadeamento, qualificam a cena lo-
em detrimento de outros formatos em cal de modo inesperado.
ciclo intermedirio.
escola de fotografia
ensino
teoria e prtica
Escolas de fotografia
Se minguam no Brasil as escolas de primeiras letras, sobejam as

superiores em que se fabricam anualmente dezenas de engenheiros,
centenas de mdicos e milhares de bacharis. Tambm, na Capital
Federal e em muitos Estados, frutificam liceus de artes e ofcios e
escolas de belas-artes. Por que, at hoje, no houve quem fundasse
uma escola de fotografia ou, ao menos, anexasse a algum liceu de artes
e ofcios cursos da mesma especialidade?
De um vago projeto temos notcias. Esboou-o o Conde Cndido
Mendes, como diretor de Ac. de Commercio e entrou em conversao
com o Photo Club Brasileiro. Mas no passou de uma lembrana, que
nem sequer foi discutida seriamente pelas dificuldades financeiras da
Academia que no podia arcar com as despesas de uma instalao
mesmo modesta, mas eficiente para ministrar um ensino profcuo.
certo que o Photo Club Brasileiro mantm aulas tericas e prticas
de fotografia, exclusivamente frequentadas pelos scios.
Entretanto, no mundo inteiro, compreendido o Brasil, a fotografia
uma profisso em que muita gente ganha a vida. O comrcio de
artigos fotogrficos d ocupao honesta a milhares de pessoas.
No h, talvez, arte alguma a que todas as cincias devem tanto quanto
fotografia. Muitas descobertas valiosas, muitos progressos
sensacionais teriam sido impossveis sem a fotografaia. A esta
recorrem a cada instante a astronomia, a medicina, a engenharia. No
h olho humano, por mais perfeito, capaz de ver como a objetiva, a
que no escapam vestgios de falsificao de documentos que, sem seu 277
auxlio, nunca seriam descobertos. O levantamento de planos feito pela
mquina fotogrfica, trabalhando a bordo dos aeroplanos, economiza
tempo e dinheiro.

Mas parece que, no Brasil, tudo isto ignorado, dado nosso atraso sob
tal ponto de vista.
Esperamos que nos desa do cu, por inspirao divina, a cincia da
fotografia? Ou nos julgamos to inteligentes que no precisamos [de]
mestres ? Ou somos to descuidados que nos entregamos, de olhos
fechados, aos tcnicos estrangeiros, introduzindo-os em nossas
clnicas, laboratrios e escolas, embarcando-os em nossos aeroplanos,
confiando-lhes trabalhos de topografia que devem ser secretos, porque
interessam prpria defesa da nao?
De modo diversos agem os pases estrangeiros e, para citar trs ou
quatro, lembraremos a ustria, a Alemanha, a Inglaterra e os Estados
Unidos. A mais clebre, e creio a mais antiga, escola de fotografia
funciona em Viena. Desde sua fundao em 1887, sob a denominao
de Real e Imperial Estabelecimento para Ensino e Pesquisas nas Artes
Grficas, dirigiu-a, at poucos anos, o dr. J. M. Eder, cujos trabalhos
sobre teoria fotogrfica, fotoqumica e espectroscopia tm incontestada
autoridade. Em quatro partes, divide-se a atividade da instituio:
1 Processos fotogrficos e fotomecnicos;
2 Fotoqumica e pesquisas;
3 Tipografia, litografia e indstrias do livro;
4 Museu e biblioteca.
O curso exige trs anos de estudos, sendo um de especializao. H
cursos para profissionais e tambm para amadores e homens de
cincia.
Cada ano, abre-se a matrcula apenas para cinquenta estudantes. O
ensino do primeiro ano dedicado tcnica do negativo e impresso
por diferentes processos. O do segundo ocupa-se mais minuciosamente
com o retrato, a paisagem e a fotografia (sic). O do terceiro
empregado na parte cientfica, estando compreendida nesta a histria da
fotografia, a ao qumica da luz, o espectro do sol e da luz artificial, a
278 sensibilidade cromtica das emulses, a teoria dos filtros, sensitometria,
experimentao das objetivas, qumica dos processos fotogrficos,
fabrico de emulses e outras. A biblioteca do estabelecimento uma das
mais completas do mundo em sua especialidade.
Escolas de fotografia, 1 928

As principais escolas alems so: a Deutsche Schule fr Optik und
Phototechnik, em Berlim; a Deutsch Photohandher Bund e a
Wissenschaftlich-Photographischen Institut der Schsischen
Technischen Hochschule, ambas em Dresden; em Leipzig, a
Staatliche Akademie fr Graphische Kunst und Buchgewerbe; em
Munique, a Hheren Fachschule fr Phototechnik. Esta ltima,
criada por Emmerich, em 1889, foi adquirida pelo governo em 1921.
Conhecemos na Inglaterra, sob a direo do Manchester Municipal
College of Technology, um curso de fotografia e fotogravura, que
exige dois anos de estudos. H, em Londres, a County Council School
que s se ocupa com os processos fotomecnicos. A prpria
Universidade de Londres, antes da guerra, mantinha um curso sob a
proficiente direo de Chapman Jones.
Esta srie de instituies, que prestam relevantes servios aos pases
europeus, tambm se est propagando pelos Estados Unidos. Na
Columbia University, em Nova York, foi criada, h pouco, uma escola
cujo principal objetivo a cinematografia, mas onde se estudaro
igualmente todos os ramos da fotografia, durante os quatro anos que
duram os cursos. Tanto na Inglaterra como nos Estados Unidos os
"boys-scouts" e as "girls-guides", nos exames para chefes de patrulhas,
tm de bater chapas, revel-las e imprimi-las, tomando instantneos de
movimento, fazendo paisagens e interiores.
Apesar de ser o regulamento destas associaes de aplicao universal,
no creio que nossos escoteiros e nossas bandeirantes o tenham
observado neste ponto.
Alm das escolas a que nos referimos acima, muitas outras existem e
todas as sociedades fotogrficas mantm aulas prticas para os
associados.
Quando acordaremos ns do pesado sono em que mergulhamos,
indiferentes aos esforos e progresso de todo o mundo?
F. G. D. 279

BILAC, Olavo. Crnica.
GAZETA DE NOTCIAS, RJ,
1 3.1 .1 901 , p.1
(domingo)
Poeta, escritor e jornalista, Bilac deli-

neia as mudanas na imprensa com al-
teraes que as novas tcnicas de
reproduo fotomecnica possibilitam
agora no panorama local. A situao
nova. O texto revela um situao mes-
clada, sob o impacto de novas tecnolo-
gias da imagem como o cinema. Longe
dos formatos discursivos futuros, o ci-
nema introduzido a mero cinco anos no
Rio, ainda est no domnio dos filmes
naturais e das fantasias de Mlis.
A percepo da situao mistura assim
o impacto da fotografia na imprensa e
as potencialidades do cinema. Bilac
no registra ainda a presena do re-
prter fotogrfico, que no demora
muito ser parte do cenrio urbano,
como indica a crnica de Joo do Rio,
que abre a antologia.
280 Antonio Dimas, no livro Vossa Insoln-
cia (1 996), transcreve o texto sob o
ttulo Fotojornalismo. A deciso no
corresponde publicao e mascara
a correlao com o cinema.
imprensa ilustrada
jornalismo
audiovisual
Crnica
Vem perto o dia em que soar para os escritores a hora do irreparvel

desastre e da derradeira desgraa. Ns, os rabiscadores de artigos e
notcias, j sentimos que nos falta o solo debaixo dos ps... Um
exrcito rival vem solapando os alicerces em que at agora assentava a
nossa supremacia: o exrcito dos desenhistas, dos caricaturistas e dos
ilustradores. O lpis destronar a pena: ceci tuera cela.
O pblico tem pressa. A vida de hoje, vertiginosa e febril, no
admite leituras demoradas, nem reflexes profundas. A onda
humana galopa, numa espumarada bravia, sem descanso. Quem no
se apressar com ela, ser arrebatado, esmagado, exterminado. O
sculo no tem tempo a perder. A eletricidade j suprimiu as
distncias: daqui a pouco quando um europeu espirrar, ouvir
incontinenti o Deus te ajude de um americano. E ainda a cincia
humana h de achar o meio de simplificar a vida por forma tal que
os homens j nascero com dezoito anos, aptos e armados para
todas as batalhas da existncia.
J ningum mais l artigos. Todos os jornais abrem espao s
ilustraes copiosas, que se metem pelos olhos da gente com uma
insistncia assombrosa. As legendas so curtas e incisivas: toda a
explicao vem da gravura, que conta conflitos e mortes, casos alegres
e casos tristes.
provvel que o jornal-modelo do sculo XX seja um imenso
animatgrafo, por cuja tela vasta passem reproduzidos, instan-
taneamente, todos os incidentes da vida cotidiana. Direis que as 281
ilustraes, sem palavras que as expliquem, no podero doutrinar
as massas nem fazer uma propaganda eficaz desta ou daquela ideia
poltica. Puro engano. Haver ilustradores para o louvor, ilustra-

dores para a censura, ilustradores para a stira, ilustradores para a
piedade.
Quando o diretor do jornal quiser dizer que o povo morre de fome
confiar as suas ideias a um pintor de alma fnebre, que mostrar nas
telas os cadveres empilhados pelas ruas, sob uma revoada de corvos
sinistros; quando quiser dizer que (o) poltico X um cretino que no
v dois palmos adiante do nariz apelar para o talento de um
caricaturista, que, pintando a vtima com um respeitvel par de imensas
orelhas, claramente exprimir o pensamento da folha. Demais, nada
impede que seja anexado ao animatgrafo um gramofone de voz
tonitruosa, encarregado de berrar ao cu e terra o comentrio, grave
ou picante, das fotografias.
E convenhamos que, no dia em que ns, cronistas e noticiaristas,
houvermos desaparecidos da cena nem por isso se subverter a
ordem social. As palavras so traidoras e a fotografia fiel. A pena
nem sempre ajudada pela inteligncia; ao passo que a mquina
fotogrfica funciona sempre sob a gide da soberana Verdade, a
coberto das inumerveis ciladas da Mentira, do Equvoco e da Miopia
intelectual. Vereis que no ho de ser to frequentes as controvrsias...
Quando assassinado um homem este jornal vem dizer que lhe
coseram o corpo a facadas, aquele que o asfixiaram, aquele outro que
lhe estouraram o crnio a tiros de revlver. Ora, o pblico tem pressa:
como h de perder tempo em procurar a verdade dentro deste acervo
de contradies e de divergncias ?
H dias, foi preso um sujeito por espancar uma mulher. E os
reprteres puseram em campo toda a sua fantasia, com tal gana que o
pobre homem veio ontem a pblico elucidar o caso, conforme se v
nesta sua declarao, textualmente transcrita dos a pedido do Jornal do
Commrcio: "Os jornais deram desencontradas notcias acerca de um
crime hediondo que uns vizinhos me imputaram. As verses so
diferentes: o Jornal do Brasil, anteontem, afirmou que eu espanquei
minha prpria 'me'; O Paiz de ontem contou que eu bati em minha
282 'tia'; O Dia declarou que eu ofendi a minha 'irm'...".
Concebe-se maior atrapalhao? A verdade que a mulher espancada
no era me, nem tia, nem irm, nem mesmo av do desgraado! E
assim que se escreve a Histria...
Crnica, 1 901
Imagine-se agora a srie formidvel de complicaes que podem trazer
esses exageros da Fantasia, quando empregados em caso srio, de alta
monta para a vida moral da nao.
Uma folha vir dizer amanh que o sr. Presidente da Repblica foi a tal
ou qual festa, trajando um terno de casimira marrom; outra dir que
S. Ex. levava calas cor de cinza e sobrecasaca preta; uma terceira afir-
mar que S. Ex. vestia um dlm branco... E a gente, diante de tantas
opinies diferentes, ficar com o juzo a arder, no podendo adquirir
uma ideia assentada e perfeita sobre esse ponto, que to grave
influncia pode exercer sobre a integridade da ptria e a solidez das
instituies republicanas.
Outro caso interessante: o do amigo Galvez, que, depois de ter
transposto a porta da eternidade, aparece agora espairecendo pela
Puerta del Sol em Madri. ele? no ele? quem sabe? fotografem-no,
e veremos...
No insistamos sobre os benefcios da grande revoluo que a
fotogravura vem fazer no jornalismo. Frisemos apenas esse ponto: o
jornal-animatgrafo ter a utilidade de evitar que nossas opinies
fiquem, como atualmente ficam, fixadas e conservadas eternamente,
para gudio dos inimigos... Qual de vs, irmos, no escreve todos os
dias quatro ou cinco tolices, que desejariam ver apagadas e extintas?
Mas, ai! de todos ns! No h morte para as nossas tolices! nas
bibliotecas e nos escritrios de jornais, elas ficam as prfidas!
catalogadas; e l vem um dia em que um perverso qualquer, abrindo
um daqueles abominveis cartapcios, exuma as malditas e arroja-as
face apalermada de quem as escreveu... Daqui em diante no haver
esse perigo: ningum se arrepender do que tiver escrito, pela razo
nica e simples que nada mais se escrever...
No jornalismo do Rio de Janeiro, j se iniciou a revoluo, que vai ser a
nossa morte e a opulncia dos que sabem desenhar. Preparemo-nos
para morrer, irmos, sem lamentaes ridculas, aceitando
resignadamente a fatalidade das coisas, e consolando-nos uns aos
outros com a cortesia de que, ao menos, no mais seremos obrigados a 283
escrever barbaridades...
Saudemos a nova era da imprensa! A revoluo tira-nos o po da boca,
mas deixa-nos aliviada a conscincia.

LOPES, Oscar. A semana.
O PAIZ, RJ, 21 .5.1 911 , p.1
(domingo)
A estrutura bipolar do artigo, aproxi-

sdios da guerra, neste caso um dese-
mando temas distintos o impacto
nho, que reflete a estrutura dramtica
da fotografia jornalstica e o amador
expressa por Lopes, numa soluo
fotogrfico , comum ento em
mais prxima da tradio da pintura
muitos artigos na grande imprensa.
pica. Pginas adiante, em artigo so-
Esse aspecto acabou por constituir
bre a Faculdade de Medicina e Cirurgia
um dos parmetros para seleo de
de S. Paulo, com grande nmero de fo-
textos dessa antologia.
tos sobre as instalaes, surgem cinco
Oscar Lopes (1 882-1 938), escritor, retratos de grupos de mdicos que po-
dramaturgo e jornalista, nascido no sam em meio a sesses de dissecao
Cear, graduou-se em direito no Rio, de cadveres. Essa prtica tem como
onde foi redator do jornal GAZETA moldura, situao de contraste surpre-
DE NOTCIAS. endente e convivncia impertubvel, o
Momento de expanso contnua do uso grande nmero da anncios de uma
regular da fotografia na imprensa, em sociedade de consumo, diminuta mas
especial nas revistas ilustradas que efervescente.
mesclam cobertura de eventos sociais
com literatura, artes visuais, teatro e
cinema em doses variveis, no surpre-
ende que aqui e ali surjam imagens
inesperadas: vtimas de assassinato,
284 cadveres em necropsias etc.
A CIGARRA, peridico paulistano, em
edio de 29.1 0.1 91 4 traz, guisa de
exemplo, ilustrao da srie Os epi-
imprensa ilustrada
jornalismo
amador
A semana
Um abrir desmesurado de olhos; uma exclamao confusa, um grito

rouco de horror supremo; uma parada sbita de sangue a sncope
e uma calefrio completo... E o golpe veio. A imaginao repele o
monstruoso atentado como uma coisa impossvel. Entretanto, a est o
fato divulgado, primeiro em telegramas ainda transidos de pasmo,
depois em notcias mais copiosas nos jornais paulistas. Mas ningum
conversa sobre o caso dessa desgraada me que, pela manh, certo
dia, deixou o seu leito, o seu quarto, e, em um passo mudo, em um
passo j de quem pisa uma cmara ardente, penetrou no quarto da
filha, abeirou-se do leito onde a moa dormia e, com a mesma doce
mo que ainda na vspera afagara, matou-a a tiros de revlver.
H um recuo unnime, misto de repugnncia pelo sacrilgio e de
respeito pela dor infinita da tresloucada me, certamente a mais infeliz
de todas as mulheres. No h comentrio possvel. Poucos tm a
coragem de abordar o assunto, poucos tambm o toleram, ningum se
detm a examin-lo.
Todos os crimes tm um lado esttico. Este, se o tem, no encontra
quem o fixe, menos pela dificuldade de desenhar uma atitude, uma
expresso fisionmica, um gesto, do que pela invencvel repulsa que
provoca. Mesmo os jornais, sempre ansiosos de sensacionais aspectos,
correndo todos um sleeple-chase [corrida de cavalos] desabalado cata
da mincia, do pormenor, tm manifestado louvvel discrio nas
notas que fornecem ao pblico. Parece que a reportagem fotogrfica
no foi mesmo alm da reproduo de antigos retratos das
protagonistas. 285
E sabe Deus at onde vo os recursos da fotografia moderna! A objetiva
reprter que se preza surpreende o roubo ou o assassinato, apanha um
tigre de Bengala, em um furioso arremesso para a frente, a dois metros

de distncia; sobe ao Tibete e desvenda os seus templos misteriosos; vai
ao polo Norte e assiste implantao da bandeira estrelada; desce
galeria da mina mais profunda e ascende aos astros. Acompanha o
homem onde quer que ele v. Todos quantos tm o hbito de ler
revistas agora se regalam cada dia com os mais interessantes aspectos
que as suas pginas encerram. Alguns deles no so propriamente
regalos, no que esta palavra significa de divertido e amvel, como as
pginas na verdade dantesca do flagelo da peste na Mandchria.
H uma delas que nunca mais poderei esquecer. um fosso de
incinerao de cadveres, em Kharbin.
A cidade est abandonada, inteiramente sob a neve. De espao a
espao eleva-se uma coluna de fumo. Mas no o risonho penacho
que indica uma cozinha em um lar tranquilo. a impetuosa fumaa do
incndio que sobe em rolos pelo ar. A casa no tem habitantes. Todos
morreram. Na estrada, que apenas um sulco mais fundo e menos
alvo na brancura da paisagem, roda um carroa puxada por enormes
cavalos. Sinistra carga transporta: cadveres em pilhas irregulares,
como fardos mal dispostos. Os cemitrios esto abarrotados. E que
no estivessem! J no h coveiros para dar sepultura s vtimas da
peste. Morrem por dia centenas e centenas de criaturas. O recurso o
fosso. E eis o fosso, grande, profundo, para dentro do qual so os
corpos jogados como sacas para o fundo de um poro. Caem ao acaso.
Este caiu de p, em um estranho equilbrio, a cabea levemente
inclinada para trs, como se desafiasse o Nada com o seu ar de
macabro orgulho. Este outro estendeu-se a fio comprido e parece
dormir. H uma criana ao lado, de p, a fisionomia ainda ntida.
Apoia-se em uma mulher que ficou inteiramente torcida. Dever ter
quatro ou cinco anos. Traz o vestido curto pelo joelho e o gorro de
frio cabea. A dois passos dela, tambm em equilbrio apavorante,
um velho asitico apruma as esgrouviadas pernas na direo do cu. E
outros, em estado de decomposio mais adiantado, espatifaram-se na
queda. Um funcionrio do corpo de sade vai inflamar o petrleo,
cautelosamente, do alto da cova.
286 Isto no uma gravura, no nenhuma composio da fantasia de um
desenhista hbil da magazine. um documento fotogrfico. uma
pgina de verdade palpitante, de incontestvel interesse, mas do mais
amargo paladar.
A semana, 1 911
A objetiva, esse pequeno e luminosssimo pedao de cristal, hoje
onipotente e, aplicada ao aparelho cinematogrfico, pratica proezas
maravilhosas. Ainda agora, nos motins dos vinhateiros de Frana, ao
mesmo tempo que para deleite dos frequentadores das casas de
diverses registrava em uma longa fita as diversas fases da arruaa,
servia justia, indicando de maneira irrefragvel os turbulentos mais
agitados, depredadores da propriedade alheia, incendirios sem
piedade. E a justia puniu os criminosos, vista dessa testemunha que
se no cansa nunca em atestar o que viu. E em Marrocos, neste
momento, acompanha o desenvolvimento da revolta.
Ao par do lado intenso da fotografia, progride o lado contemplativo,
que vai at conquista das cores. Feitiaria! Aps o pasmo, o assombro
manifestado diante de uma placa omnicolor, fiquei absolutamente
certo de que o diabo veio s boas com os homens e agora os ajuda,
fatil e pressuroso, nas suas descobertas. possvel que o diabo esteja
fazendo comrcio, aquele tremendo comrcio de almas. possvel,
mas o fato que se para ele o negcio vantajoso, bem merecido o
lucro, pois que hoje o homem v coisas com as quais nunca sonhou.
Com a fotografia d-se um caso interessantssimo. Enquanto o amador
estraga tudo em que se mete, na fotografia fica em vantajosa posio.
Est perfeitamente informado dos ltimos melhoramentos, os quais
verifica sem perda de tempo e, sendo em geral um esprito educado,
com pleno xito, em qualquer lugarejo obscuro, segue de perto os
grandes mestres europeus. No Rio, o amador tem obrigado o
profissional comerciante a adiantar-se, custa de insistentemente
pedir-lhe as drogas novas, os produtos novos, as frmulas novas. E
quando acontece ao amador de fotografia tornar-se profissional,
resulta sempre uma capacidade.
Tenho um exemplo mo. Esse fino artista que Sylvio Bevilacqua,
inaugurou segunda-feira o seu atelier nos altos da Associao dos
Empregados no Commrcio. Teve para prestigiar-lhe a festa a roda mais
elegante do Rio, as mais lindas senhoras e os mais clebres cavalheiros.
E todos que l estiveram, bem viram quanto pode o bom gosto aliado a
uma clara inteligncia, como no caso desse amador de ontem que, 287
metendo na gaveta o seu diploma de bacharel e abrindo mo das
vantagens e situaes que lhe podia trazer a sua carta, abraa uma
profisso que ele tornou puramente artstica, muito certo de vencer,

porque para isso bastar pendurar em trs ou quatro sales mais
afamados uma meia dzia dos seus admirveis retratos.
Eis a como se salva uma classe. Nas outras profisses, raro o
amador vir a ser alguma coisa. Beirando o abismo do ridculo, perde o
passo, hesita, oscila, mas rola sempre.
Todo o amador se supe um inspirado e despreza a tcnica. Considera
o profissional um ser mercantil ou um medalho. Levado por esses
sentimentos e convices, comete horrores.
Aqui, os amadores, os curiosos proliferam, e alguns revestidos de
aspectos imprevistos. frequente encontrar-se o advogado que, nas
folgas do foro, faz os seus poemas chistosos ou os seus contos
humorsticos, e publica-os, sob pseudnimo, em folhas facetas; o
mdico que, no intervalo de duas receitas, compe dois compassos de
msica e o engenheiro que escreve sainetes para um teatrinho
particular. Isso nada , porm, porque pode ser tomado como
elasticidade de esprito. De resto, no Brasil, certas profisses no se
aguentam isoladas. necessrio dobr-las, amparando-as em outras
mais slidas. Aqui nenhum artista vive exclusivamente da sua arte.
A classe pior aquela incontvel, infinita e talvez eterna dos homens
que se intitulam profissionais, mas que no passam de amadores
definitivos. fechar os olhos e estender a mo: agarrou um curioso ou
mesmo uma curiosa, o que vem a ser ainda mais grave.
De letras ou de pintura, de medicina ou de mecnica, de estaturia ou
de msica, de oratria, de religio ou de poltica, no somos, em
muitas ocasies, mais do que um vasto, perfil e variado mostrurio do
diletantismo.
Oscar Lopes
288
A semana, 1 911
289

X. Os fotgrafos
O PIRRALHO, SP, III (1 39): n.p.,
1 8.4.1 91 4
(sbado)
O artigo, em tom cmico, indica a per- Estado de So Paulo. Personagem re-

cepo da imagem social do reprter corrente nos jornais do perodo, atuou
fotogrfico, novo protagonista, que em incurses areas na guerra do
ser progressivamente visto como Contestado (1 91 2-1 91 6).
mescla de personagem e agente do sis-
tema de produo e circulao de ima-
gem em massa. O fotojornalista, a
quem se juntar a figura do cinegrafis-
ta, ser smbolo recorrente, registran-
do e legitimando os eventos, ele mesmo
marca da modernidade.
Enfocando a ao atrapalhada de
Guglielmo durante as coberturas, a
quem no foi possvel ainda iden-
tificar, o artigo descreve cenas co-
muns. E faz meno a profissionais
importantes do fotojornalismo paulis-
tano como Aurlio Becherini (1 879-
1 939), colaborador do jornal O ESTA-
DO DE S.PAULO, e quase certo a
290 Barros Lobo e Andrea Mazza.
Em tempo, o aviador mencionado C-
cero Marques, um dos fundadores da
Escola de Aviao da Fora Pblica do
imprensa ilustrada
jornalismo
imagem social do fotgrafo
Os fotgrafos
Referindo-se aos fotgrafos, devo dizer primeiramente, que eles

constituem uma grande famlia... honesta, que no vive em harmonia.
Cimes da Arte.
E por que so ciumentos? perguntaro os queridos leitores ou as
gentilssimas admiradoras de revistas...
Por uma razo muito simples:
Nem todo fotgrafo tem sorte.
H moas, que nem bem avistam o fotgrafo, fogem, viram o rosto,
fazem caretas, murmuram, chegando, s vezes, a desfeitear os pobres
coitados...
Outras h, que "posam", que verificam se o sol no lhes bate no rosto,
se os sapatinhos ou as vezes sapates, esto amarrados ou abotoados,
se a barra da saia branca no aparece e se o rostinho tem muito ou
pouco p de arroz e carmim essas so geralmente amiguinhas do
fotgrafo.
Mas... tudo isso por qu?
Influiro a beleza, a simpatia ou a habilidade do fotgrafo?
Oh! sim, [e] muito.
O Guglielmo conhecem-no no assim? um cabra de sorte.
De porte insinuante, sorriso eterno nos lbios, Guglielmo tem um 291
jeitinho especial para apanhar em flagrante as nossas patrcias.
Maneja a sua kodak em terra, como o Cicero esta manejando o seu
aeroplano no ar.

Depois, nem bem o Guglielmo aparece nas Corridas, no Corso, no
Veldromo, no Parque, no Municipal, no Skating, nos piqueniques,
todos se preparam para a chapa um chapo chegando muitos, s
vezes, a tapar os ouvidos de medo do magnsio.
Guglielmo no perde uma chapa.
Dizendo isto, tenho a certeza de que, no agradarei ao Lobo, ao Mazza
e ao Becherini.
Pacincia. Dar a Csar o que de Csar.
Guglielmo no est rico, porque no faz questo de dinheiro.
Quisesse ele fazer o monoplio... das fotografias... que os rivais
ficariam a po e banana.
Guglielmo mereceu as honras de uma cartinha de Coelho Netto,
depois daquele dia que o "Estado" lhe passou uma descompostura
formidvel porque a cada instante sua mquina dava um tiro... de
magnsio, que assustava a assistncia e interrompia o drama.
Gugliemo no ligou importncia e fazendo da fotografia, a sua arte
predileta, tem tirado chapas, para Hermes, com resultados assombrosos.
Ouvi dizer que Guglielmo vai fazer uma exposio.
Desde j os meus aplausos.
Guglielmo digno de ser enfor...[cado], e de todos os assuntos
palpitantes ter conhecimento para no dar o ponto e nem levar o furo.
292
Os fotgrafos, 1 91 4
293

BARRETO, Plinio. Um bilhete.
A CIGARRA, SP, I (1 9): n.p.,
25.3.1 91 5
(quinta-feira)
O ensaio traz breve, mas peculiar, vi-

so sobre a revista A CIGARRA, uma
entre tantas das revistas ilustradas
que surgem a partir da virada do s-
culo no Rio e em So Paulo, replica-
das em outras capitais brasileiras.
A relevncia do retrato, em especial,
tem destaque, apontado como foco de
um projeto editorial que o associa a
concursos e aes similares que pro-
movam a interao dos leitores. A
abordagem inusual, escrita em for-
ma de carta a Gelsio Pimenta (1 879-
1 924), diretor da revista, entre amar-
ga e irnica. Causa espcie a expres-
so preconceituosa que a se imiscui.
Plnio Barreto (1 882-1 958), advoga-
do, jornalista e poltico, provavel-
mente o autor da missiva. Um dos
fundadores da seo paulista da Or-
294 dem dos Advogados do Brasil, em
1 932, Barreto dedicou-se ainda cri-
tica literria.
imprensa ilustrada
jornalismo
comportamento
Um bilhete
Meu caro Gelsio,

V. pediu-me que dissesse alguma coisa a propsito do aniversrio de
A Cigarra. Pois no sei o que lhe dizer.
A Cigarra exige naturalmente coisas muito leves que no lhe quebrem
ou, quando menos, que no lhe magoem as asas dbeis. Ora, a leveza e
eu andamos, de h muito, desencontrados to desencontrados como
certos casais dos nossos dias...
Depois, mesmo no estilo pesado, que o meu, nada saberia dizer
gente deliciosamente alegre que l a revista. Essa gente, pelo que tenho
percebido, aprecia sobretudo duas coisas: concursos e fotografias.
Desgraadamente, porm, no sou forte em nenhuma dessas
especialidades literrias.
Se V., por exemplo, me perguntar qual a moa mais bela a loura ou a
morena (creio que isto um modelo de concurso), eu no saberei
responder porque, salvo a preta, que detesto em todas as formas e sob
todos os aspectos, no me incomoda a cor em que a beleza me
aparece.
De fotografia, ento, nem falemos. Se V. fosse um tirano, ou mesmo
um lutador de frias e, para exercitar contra mim o seu poder, me
encostasse a uma parede, a curta distncia de um aparelho fotogrfico,
perfilasse na minha frente, de arma em punho, o mais hbil fuzileiro
europeu ou esticasse para mim a sua munheca ameaadora e
dissesse "Tira uma fotografia ou morre", eu, se no pudesse fugir, 295
morreria pela certa.
Ah! Esquecia-me que A Cigarra traz frequentemente alguns versos
lindos e alguma prosa excelente.

Parece-me, entretanto, que V. pe aquilo s para tapar o espao entre
as fotografias: uma espcie de vinheta que V. descobriu e nada mais.
Pois fique sabendo que isso o que me agrada em A Cigarra e s por
isso, por causa dessas vinhetas, que eu, habitualmente a leio.
Mas, no preste muita ateno no que digo; continue com as
fotografias e os concursos. Se V. me ouve e muda de rumo, est com a
sua revista por terra.
Basta, para absorv-lo, esta considerao: V. ainda no est explorando
sistematicamente o mais rendoso e o menos tolervel dos gneros
literrios: a fotografia dos figures polticos.
Se A Cigarra conseguir fugir a essa calamidade nacional, ter para o
ano outro bilhete do
PLINIO BARRETO
296
Um bilhete, 1 91 5
297

A velha e a nova cidade de S. Paulo.
A PROVNCIA DE SO PAULO, SP,
11 .8.1 887, p.2
(quinta-feira)
A literatura fotogrfica brasileira ga-

nha forma e volume apenas a partir
da ltima dcada do sculo XIX, pas-
so a passo, atravs da imprensa com
artigos e raras colunas especializadas
e, na primeira dcada do sculo se-
guinte, com as revistas especializa-
das. O livro ilustrado com imagens
fotogrficas, porm, tem precedncia
de dcadas na forma de lbuns com
cpias originais.
O artigo sobre a obra de Milito Au-
gusto de Azevedo (1 837-1 905) caso
raro de comentrio longo na imprensa.
Uma resenha, enfim. No entanto,
ocorrncias similares so incomuns, a
no ser que se leve conta as notas so-
bre novas produes em preparao
ou a exposio de produtos em vitri-
nes de lojas comerciais ou redaes
298 de jornais.
livro fotogrfico
usos e funes
resenha
A velha e a nova cidade de S. Paulo
Vimos um lbum comparativo da cidade de S. Paulo em 1862 e em 1887,

trabalho da Photographia Americana, do sr. Milito, nesta capital.
A figuram bairros, ruas, praas, jardins e edifcios com a sua cor
local de 1862 e depois com a de 1887. o progresso de S. Paulo
fotografado.
O interessante trabalho do sr. Milito, que por sua vez um atestado
do progresso de sua arte, traz-nos as recordaes de outros tempos, da
simplicidade dos costumes, do pouco luxo das edificaes, mas
tambm da falta de comodidades e de atividade industrial da velha
cidade.
O confronto agradvel e til. Comparado com as estatsticas, o
lbum de vistas fotogrficas do sr. Milito tem um grande valor para se
verificar o progresso da provncia, medido pela transformao da
capital em 25 anos.
O lbum que temos entre mos no somente um entretenimento
para os que desejem passar alguns minutos a ver as alteraes da
cidade em suas velhas construes e esburacadas e mal caladas ruas e
praas; mais que isso: tem o mrito de proporcionar a todos ns, os
homens de hoje, um estudo real da cidade de S. Paulo.
Para ns o trabalho do sr. Milito vale mais como fonte de estudo para
formao de uma opinio favorvel ao engrandecimento da provncia
do que como obra de arte.
299
No quer isto dizer que o trabalho artstico no tenha mrito e que,
apreciado por essa fase, no seja melhor julgado por outros.
E, de fato, o tem.

Aplaudimos a obra do laborioso e inteligente artista que de tal forma
concorre para a verificao do progresso da capital da provncia.
Em nosso escritrio acha-se uma lista para aquelas pessoas que
desejarem assinar o lbum.
300
A velha e a nova cidade, 1 887

301

CARLOS, Luis. O retrato.
A CIGARRA, SP, II (42): n.p.,
20.5.1 91 6
(sbado)
A insero do artigo pode parecer pa-

radoxal dentro do conjunto. Sobre o
autor, Luis Carlos, nada possvel
acrescentar. O breve ensaio, despre-
tensioso talvez, no traz referncias
externas. Nem a autores, a imagens
ou a evento imediato. Exceto talvez
aos responsveis pelo desenvolvimen-
to da tcnica Daguerre, Talbot e
Nipce. Enfim, por sua gnese.
Ainda assim o artigo pode ser propos-
to como expresso de um pensamento
mdio presente em A CIGARRA, como
em tantas outras revistas ilustradas.
Em especial, aquelas voltadas para o
registro social.
O entendimento do retrato como per-
manncia, como registro factual,
aqui construdo ao redor de trs con-
ceitos: liberdade, beleza e eternidade.
302 Artifcio de retrica, sem propsito, ou
expresso da percepo conceitual de
objeto tomado como relevante para
seu tempo?
retrato
usos e funes
gneros
O retrato
A INVENO da fotografia trai, no homem, um duplo anseio de

fundo inconfessvel: vaidade e eternizao.
Entretanto, um retrato antigo sempre desperta, a pouco e pouco, no
corao, com a frouxa tristeza de uma luz na bruma, toda a poca
afastada a que se remonta, como se ele fosse, antes, um mudo gemido
do passado.
Vemos que o radioso claro de ventura, que o envolvera outrora,
esbatendo-se na deliquescncia dos anos, se reduziu, por fim, em torno
dele, a uma vaga e fugitiva aurola de saudade...
Mas... no importa: pois, a despeito do esmaecimento da obra, a
expresso do momento evolutivo do homem, que ele fixou, ganha a
longevidade, que j uma forma aproximada da imortalizao. E o
intuito vaidoso fica justificado...
***
O esprito humano, moldado pela versatilidade do tempo, no se
conforma, entretanto, com o afeamento e a destruio. Envelhecer?
Nunca! Morrer ? Muito menos.
Poderia geometrizar-se a frmula da felicidade completa, no mundo,
pela figura de um tringulo, cujos lados fossem assim designados:
liberdade, beleza e eternidade.
De fato, no foro ntimo de cada ser pensante, a existncia s aceitvel
sob esse trplice aspecto.
Da, a revolta surda das criaturas contra o Criador, apenas disfarada 303
pela moral religiosa, que s fora, como se prope a ser, a pedra filosofal
da paz terrena, se no assentara sobre estas trs bases visceralmente
opostas quelas condies: sujeio, recolhimento e morte.

Livre, belo e eterno tal se compreende o homem na Terra.
Para libertar-se, j que a cada passo se veja menos independente,
envolvido na trama de imprevistos da vida, recorre ao sonho; para
embelecer-se, cria o artifcio e, para perpetuar-se, tanto quanto
possvel, inventa a fotografia.
O retrato no lhe pode fixar o fcies integral da existncia, mas grava-
lhe, com aprecivel diuturnidade a expresso diferencial da figura,
atravs dos tempos.
No mantm a vida, mas, perpetua idades.
De algum modo, pois, os trs clebres criadores dos processos
fotogrficos: Daguerre, Talbot e Nipce, realizaram neste mundo, o
que esperamos nos realize o destino no outro: a imortalidade... da
nossa beleza.
A diferena varia, apenas, entre o relativo e o absoluto.
E o fato tanto mais impressionante quanto o invento do retrato
acompanha, com visos de arremedo e com a s inverso da ordem dos
principais agentes fsicos, a lenda bblica da criao:
O Cosmos foi feito nas trevas do Nada e revelou-se em luz; o retrato
obra da luz e revela-se na escurido...
Da, talvez, advenha, por melhor hermenutica, a larga influncia de
Sat, no homem...
A arte fotogrfica, na sua incomparvel sinceridade, j no colhe,
apenas, feies exteriores, imobilizadas adrede, a servio da vanglria;
substitui o livro, na difuso do ensino, pela maravilha do
cinematgrafo; e, mais admirvel ainda, j interessa profundamente a
cincia, nas pesquisas da conservao da sade.
Assim que o homem j pode ver e gravar as formas e os atos do seu
organismo, at h pouco sondados, somente pelo tato, pela percusso
e pela auscultao modalidades da cegueira.
304 Os raios X so o escafandro do maior mistrio da existncia, que a vida: e
h justeza geomtrica, na propriedade da sua expresso, porque, evocando
eles o prestgio transcendental da letra a que tomam o nome, servem para
perscrutar a incgnita dos mais absconsos problemas da patologia.
O retrato, 1 91 6
E eis a como, agindo pela conservao da figura, dos movimentos e
da sade do homem, respectivamente, no retrato, no cinematgrafo e
nas provas radiogrficas, a fotografia satisfaz vaidade e exprime o
advento nupcial da arte e da cincia, desviando a finalidade humana,
para a eternizao na Terra....
S. Paulo,
Maio de 1916.
Luis Carlos
305

Vida militar inglesa.
A NOITE, RJ, 1 8.6.1 91 7, p.2
(segunda-feira)
A cobertura na imprensa do conflito da cidade. No dia 1 2, o jornal O ESTA-

mundial, a grande guerra, extensa. DO DE S.PAULO, em nota p.6, infor-
Artigos e inmeras notas e telegra- ma um pblico, na montagem paulis-
mas surgem a cada dia. A presena de tana, superior a 20 mil visitantes at
comunidades estrangeiras, com per- o momento.
centual expressivo de migrantes re- Como exige o governo britnico, a en-
centes, quase certo, constitui uma trada franca. H venda das obras em
demanda a ser satisfeita. benefcio da Cruz Vermelha inglesa.
Em 1 9 de junho de 1 91 7, O ESTADO
DE S. PAULO traz na primeira pgina o
artigo Exposio de fotografias da
guerra. O texto comenta a mostra or-
ganizada pelo governo britnico, com
cerca de 300 imagens, aberta na vs-
pera na capital federal. A iniciativa
oficial, parte do esforo de guerra, que
parece comum a outras partes envolvi-
das, com circulao em diversos pa-
ses. O texto , contudo, verso parcial
do artigo aqui transcrito.
306 A exposio ser aberta em So Paulo

quase dois meses depois, em quatro
de agosto. Ocupa o Palcio Germaine,
Rua de So Bento n 59, em pleno
Tringulo, centro social e econmico
jornalismo
usos e funes
exposio
Vida militar inglesa
A inaugurao de uma grande exposio fotogrfica
No edifcio da Associao dos Empregados no Comrcio inaugurou-se

s primeiras horas da tarde uma exposio de fotografias da guerra,
sob os auspcios do Sr. Ministro da Inglaterra.
Apesar da chuva, era grande a concorrncia que se notava na
exposio, cujo incio se assinalava no corredor de entrada da
Associao, onde se viam, em grandes dimenses, os retratos do
almirante Beatty e de Sir Douglas Haig, ao lado da figura risonha de
um prisioneiro alemo, tomando umas colheradas de sopa e onde se lia
a legenda: "Um huno feliz".
Alm dessas fotografias, notavam-se, ainda entrada, os destroos de
um "Zeppelin", bem como vrios aspectos da esquadra britnica.
No topo da escadaria chamava a ateno uma enorme fotografia,
emoldurada, de um tipo de monitor ingls, e porta do salo nobre
apareceria o clebre submarino alemo "U. C. 5", capturado pelos
ingleses e cheio de minas.
No salo foram armados muitos cavaletes, sobre os quais se colocou
cerca de trezentas fotografias que reproduzem, de maneira ntida e
chocante, diversas cenas de trincheira e da vida da Inglaterra em tempo
de guerra. Muitos destes trabalhos o pblico apreciou sem emoo, de
habituado que est s fotografias do gnero. Mas h certas
reprodues de tanto vigor que foram sempre a admirao e que 307
estimulam a fantasia como a presena de telas sadas de pincel criador.
Esto neste caso algumas fotografias de muita arte, onde os claros-
escuros parecem perder a fixidez e seu aspecto fotogrfico, e onde as

figuras de extremamente sugestivas prendem por largo espao a vista
do visitante. Sirva de exemplo a fotografia onde o rei da Inglaterra
aparece inclinado sobre uma cruz, procurando ler o nome de um
soldado desconhecido morto em combate, ao passo que o seu estado-
maior, numa atitude de tristeza, a alguns passos de distncia, olha o
cho devastado, que se estende por ali afora e perde-se no horizonte,
onde no h uma torre, um posto, uma casa, um ramo de rvore que
braceje, nada! Igual impresso deixa o trabalho em que se reproduz a
figura de um capelo que ajeita as pedras de um tmulo, e ainda aquele
em que aparece um soldado ingls dando a sua ltima gota-d'gua a
um ferido turco, numa expresso fisionmica que entristece.
Mas, ao lado destas exposies de melancolia, h a palpitao da vida
militar e industrial. Ha fbricas de granadas com 40 mil metros
quadrados de rea; h bocas de canhes onde aparecem, sorrindo
figuras de soldados ingleses; h trechos de mar coalhados de vasos de
guerra, e ainda algumas fotografias de grande beleza martima. Est
neste caso aquela onde se inscreveu o seguinte: "Jogado como rolha".
Representa um "destroyer" de patrulhamento, uma sentinela em
marcha veloz, envolto em vagalhes, mostrando apenas o tero
superior dos canos.
E com semelhante rigor de reproduo h fotografias de terra, todas de
grande amplitude, umas mostrando, noite, sob um cu iluminado de
granadas, a silhueta de sentinelas de cavalaria inglesa; mostrando outras a
vida de prisioneiros alemes, o desembarque dos mesmos em
Southampton, transportes de tropas, cenas alegres de campanha, etc, etc.
308
Vida militar inglesa, 1 91 7

309

O recorde mundial da fotografia.
So Paulo: Off. Graphicas Monteiro
Lobato & Cia, [1 922]. il.
nico texto no publicado na impren- mentos correntes na prtica da foto-

sa, e sim em folheto de pequenas di- grafia pictorial, como o controle de
menses com doze pginas, seu autor, valores, corrigindo o rigor fotogrfico,
que no se identifica, registra a pro- e a perspectiva area.
duo do segundo panorama da cida- Essa deciso, aliada montagem final
de de So Paulo, que Valrio Vieira da obra sobre tecido, permitindo que
prepara para a mostra do centenrio fosse armazenada enrolada, parece ter
da Independncia. garantido o bom estado de conserva-
A nova verso do panorama, maior o. Destino esse, diverso de obras si-
que o exposto em 1 905 na mostra milares das dcadas precedentes.
comentada p.263, e, em 1 908, no
Rio de Janeiro, ambiciosa. A propos-
ta de Valrio acaba contando com pa-
trocnio da prefeitura paulistana,
tendo como contraparte a doao da
obra. Hoje, o panorama, em excelnte
estado de conservao integra o acer-
vo do Museu da Cidade de So Paulo.
oportuno lembrar, mais que outros
aspectos do ensaio como o passo a
passo da produo da obra ou as refe-
31 0 rncias a colaboraes importantes
no projeto como Conrado Wessel, o
breve comentrio nesse contexto s
opes de fotoacabamento da obra.
Observe como so os mesmos argu-
a grande tela
usos e funes
a cidade
O recorde mundial da fotografia
PANORAMA DA CIDADE DE SO PAULO, MEDINDO 16

METROS DE COMPRIMENTO EM UM S PAPEL
SEGUNDA FOTOGRAFIA MONUMENTAL DO ARTISTA
BRASILEIRO VALRIO VIEIRA, PARA SER EXIBIDA NA
EXPOSIO DO CENTENRIO NO RIO DE JANEIRO
O PRIMEIRO PANORAMA DE S. PAULO
O grande panorama da Cidade de S. Paulo, executado pelo artista

Valrio Vieira, a segunda fotografia gigantesca da Capital paulista por
ele levada a efeito.
A primeira, menor que a atual, foi feita em 1908, sendo exibida
naquele mesmo ano, na Exposio Nacional do Rio de Janeiro, em
pavilho especialmente construdo anexo seo Paulista, por ordem
do ento presidente do Estado, o exmo. sr. dr. Albuquerque Lins.
Mereceu nesse certmen o Grand Prix, sendo considerado at h
pouco, antes do segundo panorama de S. Paulo, como o recorde
mundial de tamanho de fotografia num s papel. Para se avaliar o vulto
dessa obra, basta dizer-se que sua fatura absorveu todas as atenes do
artista durante todo um ano.
Antes deste trabalho, j havia sido feito um congnere na Alemanha,
pela importante casa "N.P.G." (Neue Photographische Gesellschaft) de 311
Berlim, um das maiores produtoras de materiais fotogrficos. No
obstante as facilidades que cercavam o executante, era inferior em
tamanho ao primeiro panorama de S. Paulo.

Para a realizao de seu plano, o importante estabelecimento alemo
construra um grande barraco s margens de um rio, o que muito
auxiliou as sucessivas lavagens do papel, servio este para o qual foram
utilizadas grandes bacias.
A primeira obra do artista brasileiro, maior, como ficou dito, que a do
colega teuto, media 12 metros de comprimento e fora feita no
prprio ateli do seu estabelecimento em S. Paulo, Rua 15 de
Novembro, onde improvisou uma bacia com banhos, que calafetou
convenientemente.
Quanto aos negativos, ao passo que o colega da Alemanha, com as
facilidades de que dispunha, usava de 5 mquinas, o artista Valrio,
dada a impossibilidade de obter 5 objetivas rigorosamente iguais,
utilizava-se de uma nica.
Uma vista panormica de certo comprimento abrange muitos graus de
circunferncia, no podendo por isto, ser tirada numa s chapa. Tanto
o panorama de So Paulo como o teuto, abrangiam 180 de crculo,
motivo pelo qual foram feitos em 5 chapas.
Como j vimos, 5 mquinas foram empregadas com 5 lentes
rigorosamente iguais, pela casa "N. P. G." que as disps em forma de
leque ou semicrculo (Fig. n 1). Os obturadores disparavam a s tempo
por um sistema mecnico que, outrossim, garantia uma mesma
exposio para todas as chapas.
Na falta das 5 mquinas com as 5 objetivas correspondentes, lanou
mo o artista Valrio de um processo seu que a inverso do sistema
citado (Fig. n 2).
Desta forma, utilizava uma s mquina que, girando sobre um tablete
numerado colocava-se em 5 posies, tirando-se um golpe de vista de
cada vez.
O SEGUNDO PANORAMA DE S. PAULO

31 2 RECORDE MUNDIAL DA FOTOGRAFIA
Vendo coroado de xito o seu primeiro trabalho, no vacilou o artista
Valrio em levar a efeito uma nova fotografia monumental da capital
do mais prspero Estado do Brasil. Foi ento que, em Maro do ano
O recorde mundial, 1 922

passado, solicitou um auxlio pecunirio da Prefeitura Municipal, a qual
soube amparar patrioticamente a pretenso do artista nacional.
Repetir uma obra, j uma vez levada a efeito, parecia fcil, mas no foi
o que sucedeu. A primeira dificuldade que se apresentou foi a falta do
papel sensvel, cujas dimenses deveriam ser de 15 a 20 metros de
comprimento por 2 de largura. Telegramas foram expedidos para a
Alemanha, Frana, Blgica, Inglaterra, Itlia e Estados Unidos,
indagando a possibilidade de fornecerem o papel das dimenses
exigidas. Nem a "Kodak" dos Estados Unidos, nem a "N. P. G." da
Alemanha, as maiores produtoras de artigos de fotografia, bem como
inmeras outras fbricas, quiseram aceitar a encomenda.
certo que, antes da guerra, fabricavam-se papis de largas
dimenses, considerados como artigo de luxo e cuja limitada
produo era mantida por esprito de vaidade por algumas fbricas
escrupulosas em atender a qualquer pedido. A guerra acabou com o
suprfluo e s dos artigos de largo consumo cuidam as indstrias
presentemente.
Assim foi que o artista Valrio, preso por um compromisso de honra,
quando j havia recebido uma parte do auxlio que a Prefeitura lhe
conferia, via-se impossibilitado de levar avante o seu projeto, privado
por assim dizer, da base do seu trabalho.
Aps 10 meses de expectativa, espera das respostas do estrangeiro,
quando todas elas lhe chegavam negativas, comeou o que poderemos
chamar a obra gigantesca do esforo e da persistncia vencendo
dificuldades. Resolveu ento o artista fabricar, ele mesmo, o papel
fotogrfico, pondo em ao os seus conhecimentos tcnicos, que
muitas vezes lhe valeram em outras ocasies.
Montou, em sua prpria residncia, um pequeno laboratrio qumico,
onde estudou durante cerca de trs meses, a frmula da emulso
sensvel, cujo segredo de fabricao no divulgado seno em linhas
gerais muito obscuras, a conseguiu finalmente, com o auxlio do Sr.
Conrado Wessel, obter a emulso, ao mesmo tempo que estudava um 31 3
processo mecnico para distribu-la sobre o papel.
Aparelhos simples e eficazes foram construdos na Fbrica "Silex" e
outras, sendo montados em sua residncia, numa limitada sala de

jantar que se transformou em fbrica de papis fotogrficos, tal o
aspecto que apresentava...
Resistncias eltricas mantinham certo calor no papel, enquanto era
dada a emulso de bromureto de prata, operao esta feita sob uma luz
vermelha para no velar a preparao sensvel.
Uma vez dada a emulso, foi o papel pendurado em zigue-zague para
secar, nica maneira de capacit-lo dentro do limitado espao em que
se operava.
Feito o papel, seguiu-se a ampliao, operao esta de rigorosa
preciso, o que foi feito em 7 sucessivos golpes, com luz solar, atravs
de uma das maiores lentes do mundo, adquirida na Alemanha
expressamente para este fim.
A revelagem da fotografia uma vez impressa foi uma das grandes
dificuldades a vencer. Dado o comprimento do papel, exigia o
emprego de enormes bacias e o dispndio de centenas de litros de
banhos, feitos com drogas carssimas. Este trabalho foi executado no
espaoso poro de um dos cinemas da Capital, com o auxlio de cerca
de 14 pessoas e durante uma noite inteira.
A colagem do grande panorama foi tambm muito trabalhosa pela
extenso do papel, tomando muito tempo de contnuo trabalho.
Seguiu-se ento o retoque, para o que foi gentilmente cedido pela
Prefeitura um dos vastos sales do Palcio das Indstrias.
PORQUE FOI RETOCADO A LEO O GIGANTESCO

PANORAMA DE SO PAULO
Houve razes importantes para que fosse retocado a leo o panorama

de So Paulo.
A fotografia, pelo excesso de sua nitidez, achata os objetos, roubando
31 4 assim a plstica do quadro. Tambm rouba a harmonia da vista
fotogrfica a imperfeio notada na placa sensvel que registra mais
umas cores que outras. O amarelo, por exemplo, um pouco mais
sensvel que o vermelho, e menos no entanto que o rosa, o violeta e o
O recorde mundial, 1 922

azul, gradativamente mais sensveis. O verde da vegetao toma uma
fora quase idntica em todos os planos, o que vem roubar a
perspectiva area, confundindo entre si o 1, 2, 3 e 4 planos.
Ademais, no teria razo, num quadro colossal como o panorama de
So Paulo, tanta mincia nos detalhes, motivo pelo qual foi retocado
em largos traos, para ser visto a certa distncia.
A pintura tem ainda a vantagem de conservar a fotografia contra a
umidade, e a cor spia foi dada para com ela obter-se mais belo efeito
de luz.
***
Aps a Exposio do Centenrio, pretende o artista levar o panorama
de So Paulo, juntamente com o do Rio de Janeiro, que vai executar,
para os Estados Unidos, Alemanha, Frana, Inglaterra, Blgica, Itlia e
outros centros da Europa.
Ver o panorama de So Paulo, a capital do mais prspero Estado de
todo o Brasil, no s a satisfao de uma curiosidade. um dever de
patriotismo, mostrando-nos zeloso pelas nossas coisas e estimulando
os artistas patrcios na rdua tarefa de engrandecer e propagar a nossa
civilizao.
31 5

GUERRA DUVAL, Fernando.
Marinhas.
FOTO-FILM, RJ, II (23): 2-3, dez.1 925
ZOILO. Nossas ilustraes.

FOTO-FILM, II (23): 2-3, dez.1 925. il.
Ensaios sobre gneros visuais como o

retrato ou a paisagem so inseres
regulares em revistas especializadas.
s vezes, breves; outras, de maior
envergadura. Trazem orientaes, es-
tabelecem prticas.
Guerra Duval, redator de PHOTO-
GRAMMA, ou colaboradores eventuais
assinam esses artigos na revista do
Photo Club Brasileiro. presena regu-
lar o comentrio das fotos publicadas a
cada edio, sempre sob pseudnimo.
Zoilo, autor da apreciao publicada
em FOTO-FILM, experincia editorial
de curta durao que antecede PHO-
TOGRAMMA, quase certo um pseu-
dnimo, em nica ocorrncia, que
31 6 inaugura a prtica Seu texto comple-
menta ali o ensaio crtico de GUERRA
DUVAL, permitindo estabelecer contra-
ponto esclarecedor entre textos de
perspectivas diferenciadas.
paisagem
usos e funes
marinha
Marinhas
Porque vivemos desde o bero, junto do mar, j no sabemos apreciar o

maravilhoso espetculo que ele nos oferece aos olhos constantemente
deslumbrados, mas fatigados do seu contnuo deslumbramento.
O hbito amortece, e acaba aniquilando, a mais forte sensao.
Entretanto, para o artista, o mar se transforma a cada instante.
A gua feiticeira e enganadora como uma mulher caprichosa, muda de
aspectos de momento em momento, transforma-se para comover a
cada nova imagem que apresenta e grava, no corao dos que a amam,
todas as suas aparncias, sempre diversas e sempre belas.
Mesmo nas horas de clera, quando ruge e espuma, formidvel,
irresistvel e implacvel, atrai e prende com o grandioso horrvel da
tragdia.
Para o fotgrafo artista seus encantos so imensos. A qualquer hora do
dia, desde que, no cu, naveguem aventura algumas nuvens, o mar
oferece um quadro impressionante ao amador que sabe ver. E basta a
gua e o cu. Naturalmente um barco, um destroo de naufrgio ou uma
figura ajudam a compor e a animar o quadro. Porm, no precisamos
mais do cu e gua, se escolhemos o ponto de vista bastante baixo de
modo que as vagas tenham o relevo necessrio para formar o motivo.
A exposio no deve ser muito curta, para no dar s curvas graciosas
das ondas uma desagradvel aparncia de dureza, nem demasia-
damente longa para no mostrar o movimento das vagas.
Quando os largos vagalhes vindos do alto mar se atiram enfurecidos 31 7
ao assalto das rochas e se quebram e se desfazem em nuvens de
espuma, a fotografia realmente impressionante, desperta-nos o
frmito divino da emoo, com segurana incrvel.

No creiam, porm, meus colegas amadores, que esses efeitos podem
ser obtidos a cem metros do ponto de arrebentao, calmamente
sentado o operador num rochedo atapetado de musgo, sem o risco de
um banho inesperado.
A gua uma amante apaixonada e ciumenta que s abre o corao,
que s desvenda o mistrio da sua beleza, que s confia seus segredos
aos que sabem merec-la porque no medem sacrifcios para a
desejada posse.
preciso, ao menos, arriscar a perda do aparelho fotogrfico para
conseguir surpreend-la nas suas convulses de luta.
Mas, ao que, habituados maciez da vida moderna, perderam o nimo
de enfrent-la em seus paroxismos de furor e contentam-se namor-la
em vez de possu-la, restam todas as outras horas, as mais inumerosas,
em que se mostra calma, sorridente, tentadora como uma melindrosa
que procura atrair um marido.
A estes, as fotografias das banhistas nas praias do Leme, Leblon ou
Ipanema, os quadros de gnero na rampa do mercado velho ou do novo,
os paquetes encostados nos cais, as velas brancas, leves como asas de
gaivotas, dos iates de recreio e dos barcos de pesca na enseada da Jurujuba.
Com alguns destes belos aspectos ilustramos nosso nmero hoje,
graas as fotocpias de D. Herminia de Mello N. Borges, e dos Srs.
Profs. Jos Del Vecchio, Dr. Dias do Amorim, H. Flores, Nelson Paiva
Faria, Tenente Genuino Leite e F. Guerra Duval.
Lamentamos, porm, que, entre tantos artistas seguros de sua tcnica,
capazes de sentir e transmitir toda a beleza do mar, no haja um s
que o tenha ousado estudar nas rudes horas das tempestades ou das
fortes ressacas, como, na Inglaterra, o faz o grande marinhista que
F. J. Mortimer.
Teramos assim belas fotografias de arte e no aspectos banalmente
documentares de ondas quebrando-se de encontro muralha de um
cais, como os que figuram nas vitrines dos profissionais, depois das
31 8 ressacas que tm devastado a Avenida Atlntica e a Beira-Mar.
F. G. D.
Marinhas, 1 925
Nossas ilustraes
A marinha de D. Herminia Nogueira Borges que tirou o primeiro lugar

no Concurso de Outubro, um lindo efeito de contraste: o branco da
vela sobre o fundo escuro do quadro e os reflexos sombrios sobre a
gua clara. Prova original em papel de brometo virado em azul;
ampliao de clich 6 x 9.
Apresenta o Sr. Nelson Freitas Paiva na fotocpia que obteve o
segundo lugar, a ampliao de parte de um feliz instantneo feito nas
docas do Mercado Velho. As figuras direita so admirveis de
naturalidade.
Nos barcos e nos homens o modelado perfeito, mas deficiente o da
gua. Original em brometo.
Menina e Gansos do Sr. F. Guerra Duval foi qualificada como a melhor
prova apresentada na classe dos seniors, no Concurso de Novembro.
Desagrada-nos o movimento da figura cujo rosto voltado para ns,
demonstra que o modelo posava. H, porm, a louvar os detalhes e o
modelado das sombras, os acentos justos e o bom equilbrio da
composio, obtido com os gansos do ltimo plano. Original em
bromleo, ampliao de um clich 4,5 x 6.
Na classe dos juniors, coube o primeiro lugar, no mesmo Concurso, ao
Dr. J. Dias de Amorim, com um efeito de sol entre nuvens, efeito j
bem conhecido, mas sempre interessante pela dramaticidade.
Do mesmo artista a marinha: Reparando o aparelho, brometo virado
em spia, boa composio, assunto atraente que ganharia em ser
tratado por qualquer processo de interpretao, de modo que os 31 9
ltimos planos fossem afastados, dando mais perspectiva area ao
quadro, cujas mincias inteis seriam suprimidas em benefcio do
conjunto.

O Sr. Nogueira Borges colocou-se em segundo lugar, com um
simptico Retrato feito com exposio bem calculada, de onde um
perfeito modelado nas sombras. Esta fotografia, posto que muito
agradvel, prejudicada pelo escoro forado do brao esquerdo;
todavia, este erro de posio pouco se nota, graas irradiao do
encanto que emana da mocidade sorridente do lindo modelo. Original
ampliado em brometo.
O prof. Jos Del Vecchio, com segurana tcnica e sentimento artstico
caractersticos, comps uma Marinha que nos prende pelo equilbrio
das massas e ausncia de mincias inexpressivas. O original uma
goma bicromatada, processo difcil de que profundo conhecedor o
artista.
A Marinha do Tenente Genuino Leite, em brometo virado em spia,
tem admirveis efeitos de nuvens, o que no surpreende no autor,
afeito vida do mar e apaixonado observador da frescura das manhs
radiosas e da tragdia dos crepsculos.
Tambm o Dr. Humberto Flores uma marinhista experiente. D-nos
um valioso carto de visita que, ampliando, e com um pouco mais de
atmosfera, seria uma obra de arte notvel.
D. Herminia Nogueira Borges ainda apresenta uma boa marinha: um
simples barco na areia da praia deserta, que ganharia em ser
representada em tonalidade menos clara e com menos monotonia.
Reproduzimos mais Antes do Trabalho do Sr. F. Guerra Duval,
ampliao em 24 x 30 de parte de clich 6,5 x 9.
H a louvar o modelado do mar, a perspectiva area e a composio,
onde notamos, como no trabalho do prof. Del Vecchio, a supresso de
todos os detalhes documentares que podiam prejudicar a expresso
artstica.
ZOILO
320
Nossas ilustraes, 1 925

321

O retrato de S. Majestade a Rainha
dos Estudantes.
A ESQUERDA, Fortaleza, 2.4.1 928,
p.1
(segunda-feira)
A exposio de fotografias em vitrines no Rio ou em So Paulo. Embora haja

prtica regular no perodo. Constitui na imprensa regional relativa capilari-
ocorrncia muito comum em cidades dade de informaes sobre o campo
como Rio e So Paulo, em que convida fotografia a partir dessas cidades,
vem por algum tempo eventos de dife- como tambm registros sobre a circu-
rentes magnitudes. Tais exibies de lao de fotgrafos com exposies,
imagens parecem por vezes estabelecer os acervos consultados, em especial
um terreno fronteirio, hbrido, entre a os portais digitais, no permitem ainda
mostra de produtos comerciais e a ex- identificar a ocorrncia de uma produ-
posio de obras em registro artstico. o ensastica de maior envergadura
O artigo transcrito o nico na anto- em outros centros brasileiros.
logia dedicado a evento do gnero,
aqui realizado em casa comercial em
Fortaleza. O retrato da rainha dos es-
tudantes, a seu modo, reintroduz o te-
ma da representao do feminino no
perodo, a eleio da mais bela e os
critrios de apreciao da beleza, gra-
a e naturalidade no aval do retrato
322 artstico.
O breve ensaio encerra a antologia.
um dos dois nicos artigos da seleo
circulados em veculos no sediados
retrato
usos e funes
exposio em vitrine
O retrato de S. Majestade
a Rainha dos Estudantes
Mais um quadro de J. Ribeiro o maior artista do Brasil, no gnero
Acha-se exposto na vitrina da "Casa Americana" um lindo trabalho

fotopastel do inimitvel artista coestaduano J. Ribeiro.
Nele, no sabemos o que mais admirar: se a delicada expresso do
retrato todo, de uma doura e meiguice fielmente apanhadas, ou a
maneira como foi disposto o pastel, que imprime ao quadro em geral
uma nota forte de vida e de regular alegria.
A "pose" de uma felicidade rara, tal a naturalidade com que se teve o
modelo a gentil senhorinha Maria Helena Martins, filha do sr. cap.
dos Portos Joo Martins Cndido Filho, e eleita recentemente Rainha
dos Estudantes Cearenses em disputado pleito, de iniciativa de
A ESQUERDA. E o fundo foi admiravelmente arranjado, concorrendo
muito para o brilho do trabalho que, pode dizer-se sem receio, um dos
melhores de J. Ribeiro.
O referido retrato, na parte da colorao, de uma riqueza
incomparvel, tal a limpeza e vibrao, destacando-se ao longe e
fazendo esta cousa difcil numa mostra de arte: prender a ateno.
Os modelos, contudo, tm a sua parte na glria dos pintores. com a
sua beleza, graa e naturalidade que eles contam para transpor os
degraus da genialidade.
Em J. Ribeiro vemos, assim, o milagre de grande obra ter tido um
pouco de influxo na expresso bela e sadia da retratada, que um 323
escrnio perfeito de elegncia e temperamento artstico inatos.
J. Ribeiro pode, pois, ante todos os seus trabalhos j apresentados,
considerar-se o maior artista do Brasil, na fotografia a pastel.

Ele possui o senso admiravelmente esttico, sabendo como ningum
qual verdadeiro mestre da pintura ou escultura dar a precisa posio
aos que retrata e, nesta hora dinmica por que passamos, imprimir vida
sob a feio moderna das cores fortes, simples e limpas. Um
incomparvel retrato fotopastel encontra-se exposto na vitrina da
"Casa Americana". Quem tiver gosto deve ir apreci-lo, porque em
parte alguma, talvez, se encontre trabalho igual.
324
O retrato de S. Majestade, 1 928

325
325
Antologia Brasil: 1 890-1 930

Em funo da linguagem figurada e
menes genricas, a relao de
ocorrncias registradas no ndice
onomstico est restrita a referncias
diretas ao campo da fotografia e s
aproximaes com as artes visuais,
literatura etc.
326
nd ice o no m stico
Abdala, Rachel Duarte 252 Artigues (processo a carvo)

Academia de Comrcio (RJ) 1 98, 209, 258
204, 277 Assis, Nicolina de 205
Adelot, douard 206 Associao dos Empregados no
Agfa (chapa) 11 3 Comrcio (RJ)
Agostini, Angelo 7, 58 249, 287, 307
Aide-mmoire pratique de photographie Azevedo, Milito Augusto de
(livro) 274 298-299
Alagemovitz, Nicolas
21 6, 21 8, 230, 242, 252-255
Bacon, Francis (Lord) 74
lbum Comparativo da Cidade de So
Paulo (livro) 299 Bacon, Roger 272
Aligny, Thodore Caruelle Baron 274
(d'Aligny) 75 Barreto, Lima 1 49
Albright Galleries (EUA) Barreto, Plinio 294
AlbrightKnox Art Gallery Barros, Valncio de 11 , 1 62
88, 91
Barroso Netto, Joaquim Antonio
Allong, [Auguste] 75 94, 1 82, 1 86, 1 88, 1 92, 1 94-
Almeida 1 97 1 95, 1 99, 201 , 207-208, 249,
Amador photographo, O (livro) 270 258
Amorim, J. Dias do/de 21 9, 31 8-31 9 Bastos & Dias 40, 1 92
Annals of my Glass-House (livro) 77 Bayard, mile (filho?) 11 8
Arantes, Luis 21 9 Bayard, Hippolyte 1 73
Aristteles 272 Becherini, Aurlio 290, 292
Arp Junior 92 Bla, Holzer Fay 40-41
Arte photographica, A (revista) 266 Belotti, Gino 1 80
Artes de amador (coluna) 11 , 1 44, Benard 84
270, 347 Benedetti, Giovanni Battista 274

Bergon, Paul 1 84 Cairo 92
Bernardi, Francisco 1 62 Calegari, Virglio 1 98
Bertin, [douard] 75 Calmaco 86
Bettini 1 80 Calmon, Miguel 204, 211
Bevilacqua, Raul 250 Cmara Municipal de So
Bevilacqua, Sylvio Alfredo Paulo 222, 225
44-48, 94, 1 38, 1 90, 1 92, 1 94, Camargo, Mnica Junqueira de 1 0
1 97, 200, 202, 207-208, 21 2, Camera Club of New York
21 6, 220, 242-246, 248-251 , (EUA) 228, 230, 259
258-259, 287
Camera Club (ustria) 90, 1 81
Biblioteca Nacional (FBN) 1 55
Cameron, Julia Margaret 77, 78
Bilac, Olavo 11 , 40, 47, 1 95, 249,
Caminha 230, 260
280
Canaletto 273
Boecklin, [Arnold] 1 06
Canciani, Alfonso (Affonso) 207
Boissonnas, Frederick 250
Boldini, [Giovanni] 248, 250 Candrelier 1 97
Boletim Photographico (revista) 11 , Caran D'Ache (Emmanuel Poir) 75
1 62 Cardan, Jeronymo 273
Boletim Photographico (revista) Carlos, Lus 302
(Portugal) 7, 266 Carneiro Junior, A. G. 21 9
Borba 230 Carreiro, Carlos Porto 242
Borges, Hermnia de Mello Nogueira Carvalho, Delgado de 1 96
9, 1 38, 21 6, 21 8, 31 8-320 Carvalho Junior, Francisco G. de
Borges Filho, Joo Nogueira 232
1 38, 21 6, 21 9, 259, 270, 320 Casa Fotptica 222-223
Bouguereau, William Adolphe Centro de Revendedores de Artigos
1 29, 207 Photographicos 276
Braulin, Carlo 1 80 Centro Excursionista Brasileiro 1 20
Brmard, Maurice 1 66 Cercle L'Effort (Blgica) 206
Breton, Julio 76 Chalk 92
Brizeux, Auguste 82-83
Chamberlain, Houston Stewart 1 05
Broca do caf, A (filme) 1 62
Chamfort, [Nicholas] 48-49
Bucquet, Maurice 72
Chardin, Jean-Baptiste-Simon 1 29
328 Bngner, Otto 21 2
Chrysanthme
Buonarroti, Michelangelo 11 9 (Ceclia Moncorvo Bandeira de
Burnetones 1 74 Melo Rebelo de
Buss, R. W. 69 Vasconcelos) 252
ndice onomstico
Cigarra, A (SP) (revista) 284, 295- Deir, Eunpio 66
296 Del Vecchio, Jos 92, 11 6, 21 4,
Circulo (clube fotogrfico) 21 9, 259, 31 8, 320
(Holanda) 1 81 Demachy, Lon-Robert 72, 90, 1 66,
Clerc, L. P. 274 1 84, 206, 250, 259
Clic! Clac! O fotgrafo! (artigo) 24 Deutsch Photohandler Bund
Club dos Amadores (Alemanha/Dresden) 279
Photographos 222 Deutsche Schule fr Optik und
Coelho Netto 27, 29, 245, 249, 292 Phototechnik
Colgio Pedro II (RJ) 44, 94, 250 (Alemanha/Berlim) 276, 279
Collor, Lindolfo 44-45 Di Cavalcanti, Emiliano 1 48, 1 50,
252
Columbia University (EUA) 279
Dias, Bastos 40, 1 98-202
Corot, Jean-Baptiste-Camille 74-75,
11 7, 1 23 Dias, Correia 220
Corvello, Renato 1 62 Dimas, Antonio 40, 280
Costa, Helouise Lima 9 Diderot, Denis 48
Costa, Joo Baptista da 99 Dolci, Carlo 1 29
County Council School Dowe, G. 21 9
(London County Council Dubreuil, Pierre 206
School) 279 Dhrkoop, Rudolf 1 81 , 206
Coustet, Ernest 272
Crissiuma, Raul de 21 0 Esbrard, Ferdinand 230, 232
Crook (tubos de) 1 56 Eder, Josef Maria 1 83, 278
Cruz, Heloisa de Faria 11 Eff, Von Ab 1 92
Cruzeiro, O (revista) 9, 257 Edifcio Odeon (RJ) 229
Cunha, A. da 1 66 Emmerich 279
Cunha, Castro Alves 1 96 Esbrard, Ferdinand 230, 232
Escola Nacional de Belas-Artes -
Da Vinci, Leonardo 272 ENBA (RJ) 21 2-21 3, 250
Daguerre, Louis 55, 11 4, 1 73, 1 84, Escola Politcnica (RJ) 1 55
243, 302, 304 Euclides de Alexandria 274
Dallmeyer, Thomas Rudolph 1 34- Exposio do Centenrio
1 35 (1 922) 31 5
D'Annunzio, Gabrielino 1 80 Exposio dos Duzentos (EUA) 230
Davanne, Louis-Alphonse 274 Exposio Livre de Belas-Artes 1 99,
De Los Rios 230 201 , 205

Exposio Nacional de 1 908 9, 25 Glden, William von (baro) 1 80
Exposio Universal de Paris Grant, Frances Ruth 228,230
(1 900) 41 -42, 1 73 Graphite, Xisto 58
Green, Alfredo 1 80
Fare, H. de la 1 98 Groff, Joo Baptista 21 6, 21 9
Faria, Nelson Paiva Guerra Duval, Fernando 1 3, 88, 92,
veja Paiva, Nelson de Freitas 98, 11 0, 1 20, 1 25, 1 38, 1 82,
Fassetta, Vicente 37-38 1 88-1 89, 1 96, 200-201 , 208-
Federmann, Alberto 1 62 209, 21 4, 21 9-220, 228-232,
Fernandes Junior, Rubens 1 0 248, 252, 256-257, 266, 276,
31 6, 31 8-320
Ferrez, Julio 270
Guglielmo 291 -292
Flaubert, Gustave 1 03
Guia pratico de photographia
Flores, Humberto 259, 31 8, 320 (livro) 266
Fonseca, Arnaldo 7, 266
Forain, Jean-Louis 74-75 Haffner, Paul 200, 202
Foto-Film (revista) 11 , 88, 266, 270, Haniel, Edgard 1 88
31 6, 347
Heitgen, Jos 230
Foto Cine Clube Bandeirante 1 62
Helleu, Paul Csar 207
Fotptica
veja Casa Fotptica Henner, Jean-Jacques 1 94
Freitas, Affonso A. de 11 Heymann, Paul 260
Fresson (carvo) 1 88, 209, 258 Hill, David Octavius 1 07
Friedmann, Alfredo 92, 1 02, 11 0- Hime 92
11 4, 21 4, 21 9 Hinston, Alfred Horsley 1 84, 206
Fumgalai, Carlos 1 80 Hheren Fachschule fr Phototechnik
Funarte 9 (Alemanha/Munique) 279
Hooke, Roberto 273
G.S. (papel brometo) 1 86 Hontorst, Gerard van 77
Gagarin, Paulo (Prncipe de Horcio 73
Gagarin) 1 48-1 49 Horsley-Hinton
Gagliardo 1 80 veja Hinton, Alfred
Galeria Cambiaso (RJ) 1 82, 1 90, Horsley
330 205, 259
Galeria Georges Petit (Frana) 1 67 Illustrao Brazileira (revista) 257
Galeria Jorge (RJ) 259 Illustrao de So Paulo
Gavarni, Paul 74-75 (revista) 1 58
ndice onomstico
Illustrao Photographica Leighton, John 69
(revista) 11 , 1 58-1 60, 347 Leite, Genuino (tenente) 31 8, 320
Independencia-Omnia Film 1 62 Lemos, Antonio de 1 98
Instituto de Engenharia 222 Leterre, A. 11 , 1 52, 1 54-1 55, 270
Ingres, Jean-Auguste Dominique Lhermitte, Lon Augustin 75
75-77 Liceu de Artes e Ofcios (RJ) 82,
89, 21 2, 230, 267
Joe Lima, lvaro de 204
veja Rio, Joo do Lima, Jos Otvio Correa 205
Jones, Chapman 279 Linked Ring (Inglaterra) 1 34
Lippmann, Gabriel 1 75, 243
Ksebier, Gertrude 206 Lo Giudice (capito) 1 80
Kearton, irmos Lobo, Aniceto de Barros 1 58, 290,
(Cherry e Richard) 1 74 292
Kent, Saville Lopes, Oscar 284
veja Saville-Kent, William Lorrain, Claude 71
Kinora (aparelho) 1 75-1 76 Lowndes 1 97
Kircher, Athanasius 274 Lumire, chapa 11 3
Kleper, Johannes 274 Lumire (casa) 1 75
kodack (termo) (e variaes de Lumire, irmos 243
Kodak) 6, 24, 29-32, 239, 245,
291 , 31 3 Lumire, sistema (cor) 1 81
Kodak 31 3 Luz e Sombra (programa de
rdio) 1 38
Kodak Brasileira Limitada 1 47-1 48,
1 50 Luz e Sombra (coluna) 1 44
Khn, Heinrich 72, 1 02, 1 04, 1 06,
11 2-11 3 Macchi, Torri 21 9
Machado, H. 21 9
Lagarde, Mlle 206, 250 Magalhes, ngela 1 0
Lage, Alfredo Ferreira 1 82, 1 85- Malfatti, Guilherme 11 , 1 62
1 86, 1 94-1 95, 1 98-202, 208, Malta, Augusto 1 98-1 99, 201 , 204,
249, 258 21 0
Lage, Mariano Procpio Mamasi, Gustavo 1 81
Ferreira 1 82 Manchester Municipal College of
Lamartine, Alphonse de 11 3 Technology (Inglaterra) 279
Lartignac, Estevo 234, 236-241 Marianno Filho, Jos 21 2
Le Begue, Ren 1 80, 206 Maskell, Alfred 72

Master Institute of United Arts Neuhaus 243
(EUA) 228 Newton, William John (Sir) 69
Mazza, Andrea 290, 292 Nipce, Joseph Nicphore 1 73, 243,
Mazzini 11 2 274, 302, 304
Medina, Jos 48 No mundo artstico (coluna) 1 44,
Mello, Maria Teresa Bandeira de 9, 1 48, 347
11 0 Nobre, Jos Freitas 11
Mendes, Cndido (Conde) 277 Notes sur la photographie artistique
Mendes, Ricardo 1 0 (livro) 78
Mendelssohn, [Felix] 1 03, 11 7 Ncleo Bernardelli 252
Messeder, Q. C. 21 9
Miazzi, Oreste 1 80 Oliveira Filho, Manoel Lopes de 1 62
Millet, Jean-Franois 74 Osmany
Mirilli, A. 92 veja Silva, Osmany Coelho e
Misonne, Lonard 1 81
Molard, Humbert de 274 Paiva, Nelson de Freitas
31 8-31 9
Monteiro, Mario 230, 232
Palace Hotel (RJ) 21 6, 230-231 ,
Mortimer, F. J. 31 8 266-267
Mucha, Alfonse 207 Palacete Santa Helena (SP) 222-223
Museu Comercial (RJ) 1 98-1 99, Palcio das Indstrias (SP) 31 4
201 , 204-205
Palcio de Exposies Artsticas
Museu da Cidade de So Paulo (projeto) (SP) 222, 225
(SP) 31 0
Palcio Germaine (SP) 306
Museu de Arte Moderna do Rio de
Pascio 1 80
Janeiro (RJ) 9, 21 6
Paulino, Luiz
Museu de Documentos
veja
Fotogrficos 204, 21 0
Souza, Luiz Paulino Soares de
Museu do Chiado (Portugal) 266
Paulino Netto 21 9, 259
Museu Imperial (Petrpolis) 266
Pederneiras, Raul 220
Musso, Luiz 1 92, 1 98, 200, 202,
Peregrino, Nadja 1 0
209
Pereira, Adriana Maria Pinheiro
Martins 1 0
332 N. P. G. Neue Photographische Pereira, Fernando Augusto 232
Gesellschaft 311 -31 3 Photo Club Brasileiro (I) 7, 8
Nadar, [Flix] 1 73 Photo Club Brasileiro (II)
Nery, Ismael 252 9-11 , 1 3-1 4, 48, 66, 88-89, 92,
ndice onomstico
94, 1 02, 11 6, 1 20-1 21 , 1 23, 1 25, Poitevin, Louis-Alphonse 1 34
1 32, 1 38, 21 2-21 3, 21 6-21 8, Porta, J. B. della 273
228-229, 252, 259, 266-267, Pradal, Olegrio 234-236, 241
270, 276-277, 31 6
Photo Club Brasileiro, O (coluna) 11 , Pratica Photographica, A
1 44 (coluna) 1 44
Photo Club de Paris (Frana) Prefeitura Municipal (SP) 31 3
94, 1 34, 1 66-1 67, 1 82-1 83, 206, Pulligny, Leclerc de 1 34-1 35, 207
211 , 220, 248, 250, 259 Puyo, Constant 72, 78, 90, 1 34-
Photo Club do Rio de Janeiro 1 35, 1 66, 1 80, 1 84, 1 97, 206-
1 0, 1 3, 66, 88, 94, 1 52, 1 82- 207, 250, 259
1 83, 1 92-1 93, 1 97-1 99, 201 ,
204-205, 248-250, 256, 258- Questions esthtiques contemporaines
259 (artigo) 46
Photo Club Helios 9, 21 6 Quintiliano, [Marco Fbio] 11 2
Photo Club Paraense 7
Photo Club Paulista 7, 222 Rdio Bandeirantes (SP) 48
Photo Gazeta (revista) 11 , 1 52, 1 54, Rdio Sociedade (RJ) 48, 21 6
347 Rdio Sociedade Guanabara
Photo Revista do Brasil (revista) 11 , (RJ) 1 38
88, 1 20, 347 Rafael (Sanzio, Rafael) 1 23
Photo-Secession (EUA) 1 34, 206 Rawlins (processo a leo) 207, 259
Photogramma (revista) Rarus Museum
11 -1 2, 48, 88, 94, 98, 1 02, 11 0- veja Roerich Museum
111 , 11 6, 1 20, 1 32, 1 38, 21 2,
21 6, 222, 256, 270, 276, 31 6, Read, Charles 11 2
347 Real e Imperial Estabelecimento para
Photographia Americana Ensino e Pesquisas nas Artes
299 Grficas (ustria) 278
Photographia Leterre 1 52, 1 92 Real Sociedade Fotogrfica
(Inglaterra)
Pictorialismo
Royal Photographic
9-1 0, 1 4, 1 7, 94-95, 1 03, 1 06,
Society 250
111 -11 2, 11 7, 1 21 -1 23, 1 25, 1 28-
1 29, 1 33, 1 34-1 35, 1 40, 1 48, Reflexes sobre ptica photographia
1 72, 1 74, 1 85, 204, 21 2, 21 8, (livro) 1 54-1 55
225, 228-231 , 248, 257, 31 0 Rheinold, Erasmo 272
Pimenta, Gelsio 295 Relandin 274
Pimentel, Joaquim Galdino 1 54, 1 55 Religion de la Beaut, La
Plato 73 (artigo) 1 00

Rembrandt (termo) San Payo 266-267
(Rembrandt van Rijn) 31 Santos, A. 260
Renascena (revista) 1 0, 1 82, 1 90, Saville-Kent, William 1 74
1 92, 204 Schensky, Franz 1 81
Reutlinger (termo) Schiel 1 05
(Charles Reutlinger) 21 3
Schmidt, H. (tb Schmidt, R.) 92,
Revista Brasileira de Photographia 21 9
(revista) 11 , 48, 1 62, 1 65, 222,
347 Scholts, Denencourt 37
Revista Moderna (revista) 1 66 Seil 243
Revista Photographica (RJ) Shirar 1 74
(revista) 11 , 1 52-1 53, 1 92 Siqueiros, David 252
Revista Photographica (SP) Silva, Francisco Joaquim Bethencourt
(revista) 11 , 1 52, 1 58 da 82
Revue de Photographie, La Silva, Osmany Coelho e 230, 232
(revista) 94, 1 82, 220 Silva, Oswaldo 54
Revue des Deux Mondes Silva, Renato Rodrigues da 9
(revista) 46, 66, 98, 1 22 Silva Junior, Jeronymo 1 96
Rey, Guido 206 Sizeranne, Robert de la
Ribeiro, J. 323 44, 46, 66, 98, 1 00, 1 20, 1 22
Ribeiro, Suzana barretto 1 0 Sociedade dos Artistas
Rio, Joo do 11 , 24, 234, 280 Brasileiros 231
Robinson, Henry Peach 71 , 258 Sociedade Fluminense de
Fotografia 1 0
Rocha, J. de S 36
Sociedade Paulista de
Rodeghiero, Luzia Costa 9 Photographia 1 62, 1 65, 21 6,
Roerich Museum (EUA) 228, 230 222-223
Rousseau, [Thodore] 74 Sociedade Propagadora das Belas-
Ruffier, Fernand 1 62, 222-223 Artes do Rio de Janeiro 82
Ruffier, Georges 1 90, 1 97 Society of Amateur Photographers
Ruskin, John 66, 1 74 (EUA) 228
Sombra(s) e luzes (revista) 1 62, 222
Sommariva, Emilio 1 80
Salo de Arte Photographica, 1 Souza, Luiz Paulino Soares de 92,
334 1 62, 223 21 4, 21 8, 232, 259
Salo de Los Angeles (EUA) 230 Staatliche Akademie fr Graphische
Salo Progredior (SP) 262 Kunst und Buchgewerbe
Sampaio, Alberto 1 0 (Alemanha/Leipzig) 279
ndice onomstico
Staatliche Fachschule fr Optik und Velasquez, Diego 1 23, 1 29
Fototechnik Velox (papel) 1 88
veja Deutsche Schule fr Optik Vera-Cruz 262
und Fototechnik
Vianna, Georgina Barbosa 1 48-1 49
Steichen, Edward 1 82, 206, 250
Vianna & Fonseca 266
Stieglitz, Alfred 206, 228
Vidal 1 73
Stille, Paulo 21 9
Vieira, Valrio 1 78-1 79, 204, 262-
Studio Nicolas 264, 31 0-31 3
veja Alagemovitz, Nicolas
Suplemento de Rotogravura
(OESP) 223 Wagner, Richard 1 05
Sutter, David 86 Walker, Frederic 76
Suyrot (Mlle. de) 1 88 Warnecke, L. 274
Wenning, Guilherme 232, 259
Talbot, William Henri Fox 302, 304 Wessel, Conrado 1 62, 31 0, 31 3
Technica da photographia pictorial White, Clarence Hudson 206
(livro) 1 06 Willat 274
Teff, Oscar de 1 82, 1 89 Wissenschaftlich-Photographischen
Tex, Leo (Leopoldo Teixeira Leite Institut der Schsischen
Filho) 44 Technischen Hochschule
(Alemanha/Dresden) 279
Thouriau (Tourzeau?) 92
Wollek, Carlos (Carl) 207
Thorau, Albert 21 4, 259
Wyszomirski, Woll Werner 92, 259
Tico-Tico, O (revista) 56
Touriste Club 1 20
Touzeau, Frank 92 Zahn, Johan 274
Trait Gnral de Photographie en noir Zoilo 31 6
et en couleurs (livro) 272 Zllner 21 9
Trombetti, Alfredo 1 80
Turazzi, Maria Inez 1 72
Turner, William 71 , 1 23
Universidade de Londres
(London University) 279
Valfer, F. de 1 32
Valle, F. do 21 6

336
a rtig o s em o rd em cro no l g ica
1 887
A velha e a nova cidade de So Paulo. A PROVNCIA DE SO PAULO, 299
SP, 11 .8.1 887, p.2
1 889
GRAPHITE, Xisto. Belas-artes. REVISTA ILLUSTRADA, RJ, 1 4 (566): 59
6, 1 2.1 0.1 889
RJ, 1 4 (567): 6-7, 26.1 0.1 889
RJ, 1 4 (568): 6, 2.11 .1 889
1 898
BILAC, Olavo. Dirio do Rio. O ESTADO DE S. PAULO, SP, 21 .1 .1 898, 41
p.1
CUNHA, A. da. A fotografia artstica. REVISTA MODERNA, Paris, 1 67
II (26): 75-79, dez.1 898
1 900
A fotografia na Exposio. O ESTADO DE S. PAULO, SP, 2.1 0.1 900, 1 79
p.2-3
1 901
BILAC, Olavo. Crnica. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 1 3.1 .1 901 , p.1 281

1 904
A exposio do Fotoclube. RENASCENA, RJ, I (5): 1 97-203, 1 83
jul.1 904
DEIR, Eunapio. A arte. KOSMOS, RJ, 1 (11 ): n.p, nov. 1 904 67
Nosso intuito. PHOTO GAZETA, RJ, I (1 ): 1 , 1 .11 .1 904 1 53
LETERRE, A. Fotografia. PHOTO GAZETA, RJ, I (1 ): 1 , 1 .11 .1 904 1 55
1 905
EFF, Von Ab. Segunda exposio do Fotoclube. RENASCENA, RJ, II 1 93
(1 9): 95-1 01 , set. 1 905
1 906
VERA-CRUZ. Exposio Valrio. SANTA CRUZ, SP, VI (4): 1 83-1 86, 263
jan.1 906
1 907
FARE, H. De la. Courrier de la Semaine/ L'Exposition du Photo Club 1 99
au Museu Commercial. REVISTA DA SEMANA, RJ, (377):
501 0, 4.8.1 907
SILVA, Oswaldo. Viagens maravilhosas do Dr. Alpha ao mundo dos 55
planetas No mundo de Marte. Cap. XV. O TICO-TICO, RJ,
III (1 02): n.p., 1 8.9.1 907
LIMA, Alvaro de. Terceira exposio artstica do Fotoclube. 205
RENASCENA, RJ, IV (46): 246-256, dez.1 907
1 908
JOE. Cinematgrafo. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 30.8.1 908, p.1 25
1 909
338 RIO, Joo do. O caador de beleza. A ILUSTRAO BRASILEIRA,
RJ, 1 .8.1 909, p.81 -83 235
artigos em ordem cronolgica

1 911
SILVA, Bethencourt da. A arte e os artistas. O BRAZIL ARTSTICO, 83
RJ, Nova fase, 1 (1 ): 266-270, 1 911
LOPES, Oscar. A semana. O PAIZ, RJ, 21 .5.1 911 , p.1 285
Cartas da Itlia/Roma, 26.4.1 911 . CORREIO PAULISTANO, SP, 1 73
27.5.1 911 , p.5-6
CARREIRO, Carlos Porto. Impresso artstica. O PAIZ, RJ, 243
24.11 .1 911 , p.1
1 913
Artes e artistas/Exposio Sylvio Bevilacqua. O PAIZ, RJ, 249
24.6.1 91 3, p.3
TEX, Leo. Pelos "ateliers" e sales... CORREIO PAULISTANO, SP, 45
27.6.1 91 3, p.1
1 91 4
X. Os fotgrafos. O PIRRALHO, SP, III (1 39): n.p., 1 8.4.1 91 4 243
1 91 5
BARRETO, Plinio. Um bilhete. A CIGARRA, SP, I (1 9): n.p., 25.3.1 91 5 295
1 91 6
CARLOS, Luis. O retrato. A CIGARRA, SP, II (42): n.p., 20.5.1 91 6 303
O convescote de domingo. CIDADE DE FRIBURGO, Nova Friburgo, 37
1 0.1 2.1 91 6, p.1
1 91 7
Vida militar inglesa. A NOITE, RJ, 1 8.6.1 91 7, p.2 307
1 91 9
LOBO, A. de Barros. A nossa misso. ILLUSTRAO 1 59
PHOTOGRAPHICA, SP, 1 (3): 11 , maio de 1 91 9

1 922
O recorde mundial de fotografia. So Paulo: Officinas Graphicas 311
Monteiro Lobato & Cia, [1 922]
1 923
No mundo artstico/A arte na photographia. FROU-FROU..., RJ, 1 45
I (1 ): n.p., jun.1 923
1 924
No mundo artstico: a arte na fotografia. FROU-FROU..., RJ, 1 49
I (8): n.p., jan.1 924
GUERRA DUVAL, Fernando. 1 Salo de fotografia. GAZETA DE 89
NOTCIAS, RJ, 9.7.1 924, p.2
1 925
GUERRA DUVAL, Fernando. Exposio de fotografias do Sr. San 267
Payo. FOTO-FILM, RJ, II (22): 1 3-1 4, nov.1 925
BORGES Filho, Nogueira. Curso de fotografia terico e prtico. 271
FOTO-FILM, RJ, II (22): 9-1 0, nov.1 925
GUERRA DUVAL, Fernando. Marinhas. FOTO-FILM, RJ, II (23): 2-3, 31 7
dez.1 925
ZOILO. Nossas ilustraes. FOTO-FILM, RJ, II (23): 2-3, dez.1 925 31 9
1 926
O que pretendemos fazer. REVISTA BRASILEIRA DE 1 63
PHOTOGRAPHIA, SP, (1 ): 3-4, jan.1 926
GUERRA DUVAL, Fernando. a fotografia uma das belas-artes? 99
PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (2): 1 -2, 30.8.1 926
BEVILACQUA, Sylvio. Fotografia e pintura. PHOTOGRAMMA, RJ, 95
1 (2): 6-7, 30.8.1 926
340
MARIANNO Filho, Jos. Arte fotogrfica. PHOTOGRAMMA, RJ, 21 3
1 (3): 1 -2, 30.9.1 926

FRIEDMANN, Alberto. Os meios de expresso na Fotografia Pictorial. 1 03
PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (5): 1 -2, 4 e 6, 30.nov.1 926
1 927
GUERRA DUVAL, Fernando. Observaes sobre "Meios de expresso 111
na Fotografia Pictorial". PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (7): 1 -2 e
4, fev.1 927
VECCHIO, Jos Del. Os meios de expresso na Fotografia Pictorial. 11 7
PHOTOGRAMMA, RJ, I (7): 1 0-11 , fev.1 927
VALLE, F. do. A 4a. exposio anual do Photo Club Brasileiro. PARA 21 7
TODOS, RJ, IX (457): 32-33, 1 7.9.1 927
1 928
O retrato de S. Majestade a Rainha dos Estudantes. A ESQUERDA, 323
Fortaleza, 2.4.1 928, p.1
BEVILACQUA, Sylvio . No T. S. F. PHOTOGRAMMA, RJ, II (23): 49
8-1 0, maio 1 928
GUERRA DUVAL, Fernando. Escolas de fotografia. PHOTOGRAMMA, 277
RJ, II (24): 1 -3, jul.1 928
1 929
CHRYSANTHME. A arte na fotografia. ILLUSTRAO 253
BRASILEIRA, RJ, X (1 01 ): n.p., jan.1 929
Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, III (31 ): 1 -3, abr.1 929
(parte 1 )
Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, III (32): 1 -5, maio 1 929
(parte 2)
Concurso de fotografias. O ESTADO DE S. PAULO, SP, 31 .1 0.1 929, 223
p.7

1 930
VALFER, F. de. A Fotografia Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, 1 33
IV (35): 3-5, set.1 930
A propaganda pela fotografia. O PAIZ, RJ, 22-23.9.1 930, p.1 -2 229
1 931
BORGES, Nogueira. O conceito moderno da fotografia. 1 39
PHOTOGRAMMA, RJ, V (39): 6-1 0, jan.1 931
Como se explicam os artistas: F. Guerra Duval. PHOTOGRAMMA, 257
RJ, V (40): 4-7, fev.1 931

343

344
biblio g ra fia d e a po io
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COSTA, Helouise Lima. Aprenda a ver as coisas: fotojornalismo e modernidade da
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orientao: Dulcilia Schroeder Buitoni.
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MENDES, Ricardo. Barros Lobo: fotgrafo e ativista profissional na So Paulo
dos anos 1 0 e 20. Revista D'Art, CCSP, (7): 48-54, set.2000.
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Disponvel tambm em: < www.centrocultural.sp.gov.br>
___. Comemorando 1 00 anos de jornalismo especializado em fotografia na
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___. Eunpio Deir: comentrios sobre arte e fotografia no Brasil de 1 904.
FotoPlus, 5.3.2003, Pginas Negras n 37. acesso em: 1 2.1 2.201 2.
___. Fotografia e modernismo: um breve ensaio sobre ideias fora de lugar.
FotoPlus, 1 .5.1 997. acesso em: 1 2.1 2.201 2.
___. Valrio Vieira: "O record mundial da photographia". FotoPlus, 5.2.2003,
Pginas Negras n 36. acesso em: 1 2.1 2.201 2.
SOUZA, Horacio (org.) Boletim da coleo de jornais revistas boletins
panfletos & polianteias, Campos (RJ), 1 (1 ): abr.1 898.
revistas especializadas em acervos pblicos
Foto-film . Rio de Janeiro: Empreza Brasil Editora, nov-dez.1 925.

Illustrao Photographica . So Paulo: ed. A. Barros Lobo, 1 91 9-1 920.
Photo Gazeta . Rio de Janeiro: Photographia Leterre, 1 904.
Photo Revista do Brasil . Rio de Janeiro: Emilio Rodrigues, 1 925.
Photogramma . Rio de Janeiro: Photo Club Brasileiro, 1 926-1 931 .
Revista Brasileira de Photographia . So Paulo: ed. Renato Corvello, 1 926.
colunas especializadas
Artes do amador. Correio Paulistano , SP, set-out.1 898. 347

No mundo artstico: a arte da fotografia. Frou-Frou... , RJ, 1 923-1 925.

Catalogao na publicao (CIP)
M538A MENDES, Ricardo, 1 955- (org.)

Antologia Brasil, 1 890-1 930: pensamento crtico em fotografia. 1 ed.
So Paulo: 201 3.
350p. 21 cm.
1 . Fotografia. 2. Fotografia Brasil Histria.

I. Ttulo. II. FUNARTE. III. Prmio FUNARTE Marc Ferrez de Fotografia
201 2.
CDD 770.92
ndice para catlogo sistemtico

1 . Fotgrafos brasileiros: apreciao e crtica 770.92
349

Direitos autorais
Em ateno lei 9.61 0/1 998, foram

feitos todos os esforos para localizar
descendentes ou detentores de
direitos dos autores falecidos aps
1 942 e aqueles com referncias
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PENSAMENTO

Antologia Brasil, 1 890-1 930

ndice onomstico 327

bibliografia de apoio 345

Antologia Brasil, 1 890-1 930 constitui um gesto que procura estimular a

Antologia Brasil, 1 890-1 930

A seleo dos ensaios um desafio, que cedo revela a necessidade de avaliar as

Photo Club Brasileiro, 1 896

Chega So Paulo em 20 de maio de 1 897, vinda do Rio, uma comitiva de oficiais

Antologia Brasil, 1 890-1 930

possvel afirmar que a historiografia da fotografia no Brasil apresenta um vazio

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Fontes documentais, instrumentos de pesquisa

A proposta de constituir uma antologia crtica implica em caracterizar um

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Uma cultura fotogrfica em formao

O desenvolvimento do projeto exigiu avaliar, de forma operacional, parmetros

O perodo marca uma mudana radical, episdica de incio, mas em seguida

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Para entrar e sair da modernidade

Contra a caixa preta, o pictorialismo? As estratgias para acesso modernidade

Antologia Brasil, 1 890-1 930

COMPORTAMENTO: crnica, feminino, fabulaes

JOE. Cinematgrafo. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 30.8.1 908, p.1 25

ARTE: estatuto, pictorialismo, difuso

GRAPHITE, Xisto. Belas-artes. REVISTA ILLUSTRADA, RJ, 1 4 (566): 59

Antologia Brasil, 1 890-1 930

No mundo artstico: A arte na fotografia. FROU-FROU..., RJ, I (1 ): 1 45

Nosso intuito. PHOTOGAZETA, RJ, I (1 ): 1 , 1 .11 .1 904 1 53

FOTOGRAFIA ARTSTICA: notas do exterior, fotoclubes,

CUNHA, A. da. A fotografia artstica. REVISTA MODERNA, Paris, 1 67

Antologia Brasil, 1 890-1 930

BORGES Filho, Nogueira. Curso de fotografia terico e prtico. 271

A velha e a nova cidade de So Paulo. A PROVNCIA DE SO PAULO, 299

Antologia Brasil, 1 890-1 930

O texto ocupa toda a primeira pgina ar metropolitano a uma sociedade

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Cidade serrana fluminense, Nova Fri- sentantes da imprensa e o fotgrafo

Conforme estava anunciado, teve lugar, domingo, 3 do corrente, o

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Ontem, na Gazeta, esta deliciosa notcia:

Deliciosa, sim! Deliciosa notcia! Porque, enfim, o Brasil, se no fosse

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Dirio do Rio, 1 898

Antologia Brasil, 1 890-1 930

A estrutura do artigo curiosa, Sylvio Bevilacaqua (?-1 948) tem aqui

A exposio de "pastis" Bevilacqua

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Pelos 'ateliers' e sales, 1 91 3

Antologia Brasil, 1 890-1 930

O nosso tema de hoje ser: da beleza e da graa feminina em

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Ento, cheio de indignao, pedi ao soberano que me concedesse a

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Viagens maravilhosas, 1 907