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Joaqun Bou
1514.863-9
Introduccin
El desarrollo del concepto de Narcisismo que Freud hace en 1914 expone por
primera vez las premisas fundamentales de la Melancola y de la Mana, su mecanismo
y su funcin, al establecer una analoga entre Melancola y Duelo. Duelo y Melancola
fue escrito en el ao 1915. Aqu teoriza el Duelo como una reaccin normal, que al
mismo tiempo compele a un trabajo, a una dedicacin, y a un gasto energtico: un
movimiento libidinal ntimo a partir de una prdida en la subjetividad.
La etimologa de Duelo (segn la Real Academia Espaola) nos seala que uno
de los significados remite en latn al afecto, a la tristeza por la prdida: dolus, dolor.
Otro refiere a Duellum, del latn arcaico: es combate, batalla entre dos. Luego deriva en
el alto latn en bellum, guerra, combate.
Pero no toda prdida conlleva un Duelo, y no todo Duelo tiene que ver con la
muerte. Puede ser por la prdida de la persona amada, el exilio, un ideal, una mascota.
Es prdida de un significante singular para el sujeto, que lo impulsa a un trabajo de
elaboracin o no. La muerte de un familiar puede no vivirse como una prdida y el
trabajo no surge, y tal vez s, por tener el significante una valencia de singular
importancia existencial, en una separacin de pareja, o por la muerte del gato.
No vamos a escribir sobre el trabajo freudiano de 1915, sus tres etapas, y el tema
de la sustitucin de objeto. l todava no haba perdido a Sofa ni a su nieto.
Angustia y Duelo en Lacan
Slo estamos de duelo por aquel del que podemos decir Yo era su falta. (Seminario X)
Para analizar el Duelo Lacan recurre el concepto del Pasaje al Acto: esa opcin
de accin existencial ante todo corte inherente a la emergencia del Sujeto. La
posibilidad de estructurar un nuevo orden simblico divergente respecto del primer
tiempo, que inevitablemente va a estar anudado con lo imaginario y lo simblico (en el
tiempo posterior a la escansin) en un movimiento libidinal que inaugura una nueva
subjetividad.
El Psicoanlisis nos dice que los tiempos de la subjetividad no tienen que ver
con una linealidad cronolgica. Y el tiempo no es el mismo en el registro de lo Real, del
Imaginario y de lo Simblico. La Angustia quiebra la ficcin de la linealidad temporal
en lo subjetivo, o al menos la cuestiona, y abre opciones que el sujeto antes de la crisis
no tena para accionar.
El Duelo, su trabajo, para Lacan tiene que ver con un pasaje que puede ser
ejercido a partir de la Angustia, esa e-mocin, que emerge rasgando el Fantasma, en el
Registro Simblico del Sujeto, produciendo un corte que establece dos tiempos en ese
orden. La permanencia en el segundo tiempo del corte hace al movimiento subjetivo
divergente de la subjetividad. Podra darse que ante esa hiancia, el sujeto sea tomado
por eso inefable y ominoso de la Angustia sin objeto, y provocar un movimiento de
vuelta al primer tiempo simblico establecindose un circuito neurtico en relacin al
objeto ya no presente (volver atrs a reponer la piedra en el camino aunque se hubiese
quitado para evitar un peligro). Podra ser tomado por la brecha y perderse en una
psicosis.
Un afecto es una decantacin vigente de una reminiscencia temprana, la
recurrencia actualizada de una vivencia antigua. La Angustia no es cualquier afecto, es
un afecto prnceps, inherente a la ontognesis. La Angustia que se da en la experiencia
traumtica del nacimiento, ese acmulo repentino de estmulos imposible de ser
procesado en lo psquico. Se va a dar en lo Real del ser expulsado del paradisaco locus
amnitico. El parto es algo que sucede en lo real, es vivido como un acto y se manifiesta
orgnicamente como un dolor de ahogo txico. La expulsin del parto lo va a enviar a
una estructura de acogida donde le precede la institucin de la lengua pero en la que an
no ha sucedido su inscripcin. Mientras no se exprese significante lingstico, si no se
da el habla, no aparece el Sujeto. Acto que es seguido por una vivencia de desamparo
que ominosa va a persistir con fuerza en los primeros meses de vida. Y va a ir siendo
mediada por el Fantasma, dando en lo imaginario, una percepcin de orden y afecto de
sosiego sobre la siempre constante contingencia de lo negativo. La Angustia va a surgir
evocada en cada situacin de peligro, de incertidumbre existencial siniestra en las
sucesivas experiencias de la vida. Por lo tanto una vez evocado en posteriores
situaciones de peligro como contingencia traumtica va a ser una va abierta de acceso a
lo Real subjetivo del Sujeto.
Lacan dice que la prdida es del orden del vaco. El Duelo est en el orden de la
privacin, la falta es real, el objeto no est ms, desapareci. Pero tambin es la prdida
de un objeto simblico: hay quien no siente la muerte de un hermano como un duelo, y
tal vez si la de su mascota. Se pierde tambin lo que significaba ese objeto para ese
sujeto. Y lo imaginario tambin est presente en Duelo: se busca un culpable: el mdico
el que no le detect a tiempo la enfermedad, el propio sujeto que no percibi lo que le
suceda al objeto, se culpa de no haberlo evitado.
La frase Yo era su falta es del orden del Narcisismo. El duelo no se trata slo del
lugar que ocupaba, y su valencia, el objeto de la prdida. En espejo: qu lugar ocupaba
el doliente para se que se fue y que ahora no ocupa ms? Ya no es el objeto de la falta
de muerto. Lacan dice en el Seminario X que slo estamos de duelo por aqul para
quien ramos el significante de su falta.
Parar poder atravesar el corte del Duelo, debemos ver (y lo Real nos pone en el
presente, en el tiempo cero, en el ahora conciente de lo que no nos miente) nuestra
propia significacin respecto a la falta del Otro perdido. Aqu podemos ver algo del por
qu no funciona la sustitucin freudiana. En el curso del goce que contina, se podr ser
el objeto de la falta de otro, pero ya nunca ms de ese, tampoco se estar en lo Real para
ese otro que ya no est. No es posible sustituir o reemplazar el objeto perdido. Lo que s
de alguna manera se puede lograr, porque el deseo va a seguir su movimiento, es un
cambio subjetivo del Sujeto, que el Sujeto pueda hacer algo con eso. Aceptar la falta
como una cicatriz. Una seal de muerte en lo Simblico que remite al orden de lo Real y
de lo narcisstico. Aceptar esa escansin en el decurso de lo Real anudado a lo
Imaginario y Simblico, y por ejemplo, ver que puede, con suerte, ser objeto
significante de la falta para otro otro. Pero hay aceptar que cada cicatriz, en lo sucesivo
inevitable, es el significante, la metfora que anuda en los tres registros la homeostasis
de lo inorgnico preoriginal, la otra punta de la muerte.
Lacan sugiere que la funcin del Duelo sera poder reescribir esa prdida como
una falta, para que se ponga de nuevo en marcha el deseo y no quedarse neurticamente
volviendo al primer verso de la escansin o a la identificacin melanclica con la
muerte. La diferencia entre Duelo y Melancola sera entre lo normal y lo patolgico.
En la Melancola, hay una imposibilidad de trabajo del Duelo, el Sujeto se pierde en un
Yo que se identifica con el objeto, el objeto, su sombra, triunfa sobre el Yo. No se puede
elaborar nada a partir de esa prdida, y se pierde el Sujeto. Se va desinscribiendo del
mundo rumbo al locus prenatal, de regreso a lo inorgnico. Un recuerdo para al
cuestionado Green: sera el triunfo de la Pulsin de Muerte cuyo objeto es la capacidad
de investidura del sujeto evanescente en la melancola.
Allouch slo ve que para Freud se trataba de ese trabajo que agrupaba en tres
tiempos para culminar con la posibilidad de investir otro objeto, un sustituto. Pero cerca
del final de su vida, en cartas que Freud escribe a Ludwig Binswanger asume que ante
ciertas prdidas jams se podra hallar un sustituto. Se da cuenta de que hay algo
imposible que queda inevitablemente hundido en lo Real, un vaco que pierde su
imbricacin con lo simblico y vuelve estril lo imaginario. Despus de la muerte de su
hija Sofa en 1920, Freud escribe en 1929 a Binswanger (Freud, S.:1971: pp 60-61),
quien acababa de perder un hijo: "Se sabe que el duelo agudo que causa una prdida
semejante hallar un final, pero que uno permanecer inconsolable, sin hallar jams un
sustituto", y aade: "Todo lo que tome ese lugar, an ocupndolo enteramente, seguir
siendo siempre algo distinto". Y finalmente: "Es as, es la nica forma de continuar con
el amor que no se quiere abandonar" (1971: p 386).
En el Duelo hay cierto grado de identificacin con el objeto que es una forma
normal de elaborar la prdida. Un puede identificarse con ciertos rasgos del objeto: usa
ropa del padre, incorpora rasgos de la conducta de un hermano muerto, ciertos giros de
su idiolecto. Identificaciones con rasgos, que no pretenden ser totales, a riesgo seguro
de ser tomado por el muerto y arrastrado a perderse con l.
Es entonces que la funcin del Duelo puede ser vista como una operacin
fundamental: soporte capital de todo acting imaginario conservador en el tiempo
extrauterino y de todo acto salvador, pasaje, cambio ansioltico en el sentido de la cura.
La puesta en accin de un Duelo puede motivar el inicio de un Anlisis, no
necesariamente es la operacin de salida de un anlisis.
Pero todo objeto es un sustituto metonmico del objeto del cual Freud hablaba,
Das Ding, el objeto irremediablemente perdido por lo que los dems sern todos objetos
sustitutos que vendrn a llenar esa falta primigenia de alguna forma, pero nunca en su
totalidad. Nos cuesta despegarnos del objeto porque estaba en ese lugar, circunstancial
en el registro Imaginario y Simblico de colmar toda nuestra falta, todo nuestro ser.
Como ya escribimos, Freud ante la muerte hija Sofa, culmina dndose cuenta de
que la sustitucin no es posible. Revelacin que luego no tuvo tiempo psicolgico de
pasarla al terreno de la teora.
Para Lacan la clnica es, y debe ser, analtica. Para ello el analista debe hacer un
movimiento hacia una tercera posicin desde donde observa y deja manifestarse a la
Angustia. No la fomenta ni la sofoca con intervenciones distorsionantes y obturantes
provenientes de marcos tericos elaborados bsicamente desde el Imaginario en base a
relaciones estables y biunvocas de significado entre el discurso y lo referido. Esto se
interpone en el camino de la cura.
Pablo Muoz intenta una frmula general de lo que Lacan entiende como
estructura del hecho psquico del acto (Muoz, Pablo:2009:p239): el pasaje al acto es
una desestabilizacin-disolucin del sujeto, que ya no puede sostenerse como una
historia en una escena y pasa a lo real por el quiebre del sostn que el fantasma le
aseguraba. Esto es lo que diferencia al acto de la puesta en escena desde lo imaginario
y simblico del acting out como defensa fantasmtica. El acto atraviesa, rasga el
fantasma: esa defensa se hace fuga, inconsciencia, corte o muerte (2009:239). Se
busca superar lo real de la Angustia.
Segn Muoz el acto con ese corte inaugura un tiempo que permite al sujeto
reencontrarse, en el apres-coup, radicalmente transformado (2009:242) luego de su
comisin, de su realizacin.
Al mismo tiempo el sujeto neurtico vive el tiempo del deseo del Otro. El
anlisis habilita al trabajar con la Angustia a escindir eso del Otro en lo simblico
(anudado a los otros registros). Asumir su deseo como propio. El final del Anlisis
(siempre parcial) marca un antes y un despus, cambia la posicin del sujeto. Ese
final implica no slo el atravesamiento del Fantasma, separarse del Otro, tambin
implica castracin y muerte. Eros no puede todo el tiempo con Tnatos. Incluso lo
potencia dialcticamente.
Pregunta Lacan desde una postura tica: has actuado de acuerdo a tu deseo?
Allouch, J. (1996). Ertica del duelo en tiempos de la muerte seca. Buenos Aires:
Editorial Edelp.
Kas, R.; Faimberg H.; Enriquez, M.; Baranes, J. (1996). Transmisin de la vida
psquica entre generaciones. Buenos Aires: Amorrortu Editores.
Laplanche J., Pontalis J-B (2012) Diccionario de Psicoanlisis. Buenos Aires. Paids
Muoz, P. (2009) La invencin lacaniana del pasaje al acto, Buenos Aires: Manantial