AS RE-INVENES E RE-SIGNIFICAES DO SAMBA NO PERODO QUE

CERCA A INAUGURAO DA BOSSA NOVA: 1952-1967

Marcelo Silva Gomes

RESUMO: O conjunto de possveis bricolagens sonoras que envolvem aquilo que considerado o samba no
Brasil a partir dos anos 1930, sofre modificaes a partir da intensificao de seus dilogos com o jazz norte
americano, em especial aps a segunda grande guerra. O presente trabalho pretende mostrar, atravs de uma
mudana significativa na concepo do ritmo do acompanhamento harmnico, que as re-invenes e re-
significaes do samba em seus dilogos com o jazz vo alm da Bossa Nova, no perodo de 1952 a 1967.
PALAVRAS-CHAVE: samba; jazz; ritmo; Bossa Nova; Samba-Jazz.

ABSTRACT: The joint of possible sonorous bricolagens that involves what is considered samba in Brazil
since 1930s, was modified for the intensification of conversations with American jazz, mostly after the
Second World War. The purpose of this work is to show - mostly because the representative change in the
conception of the accompaniment of the harmonic rhythm that the re-invention and re-significance of samba
and its dialogs with jazz overcome the bossa nova it self, between 1952 until 1967.
KEY WORDS: samba; jazz; rhythm; Bossa Nova; Samba-Jazz.

BOSSA NOVA OU SAMBA-JAZZ

Na bibliografia e nos discursos em geral, grande parte do contedo sonoro ligado ao

samba e seus dilogos com o jazz tratado como sendo a Bossa Nova (BN) ou seu entorno
(CASTRO, 1990, GARCIA, 1999, LYRA, 1971, MEDAGLIA, 1988). Este artigo aponta uma
diferena da concepo rtmica do acompanhamento, que proporciona uma possvel
delimitao entre a BN e o samba que emprega explicitamente procedimentos jazzsticos, mas
difere dessa em significativos elementos musicais, tais como carter, dinmica, forma,
arranjos, etc. Para fins de clareza, este contedo sonoro ser doravante denominado Samba-
Jazz (SJ).
As dificuldades em se delimitar a BN de qualquer outro contedo sonoro ligado ao
samba com influncias jazzsticas so muitas. Nas pginas 5 e 9 do programa do histrico
concerto do Carnegie Hall, de 21 de novembro de 1962, pode-se ler Bossa Nova, e, entre
parnteses, logo abaixo, New Brazilian Jazz. Agora um exemplo discogrfico: o LP Bossa
Session1, produzido por Aloysio de Oliveira2 para o selo Elenco em 1964. Na faixa dois
pode-se ouvir Ela Carioca, de Jobim e Vincius de Moraes, interpretada por Lcio Alves3,
uma cano considerada tipicamente bossa-novista. J na faixa seis, consta Cinco por Oito,

Marcelo Silva Gomes Doutorando em Msica pela UNICAMP. Endereo eletrnico: redani@uol.com.br
1
O prprio nome parece sugerir a soma das expresses Bossa Nova com Jam Session.
2
Cantor e produtor significativo, que funda a gravadora Elenco em 1963.
3
Mesmo sendo considerado precursor de uma maneira bossa nova de cantar, segundo Ruy Castro, Lcio Alves
nunca se sentiu vontade na turma do movimento.
tema instrumental em compasso 5/8, como sugere o ttulo, de Freire e Menescal, executado
por esse ltimo e seu conjunto. Tal faixa tem caractersticas notadamente instrumentais.
Assim, num mesmo LP, pode-se encontrar, juntas, peas que representam aqui
exatamente o que se quer delimitar mais claramente. Uma das reas mais nubladas est na
confuso entre a BN com o repertrio que a consagra. A expresso passou a designar tudo o
que fosse diferente e, mesmo que no fosse, que comportasse uma interpretao nova
(CASTRO, 1990, p. 280). O termo, portanto, tinha papel de adjetivo, utilizado inclusive por
Jobim no texto do encarte do primeiro4 LP de Joo Gilberto (1959), no qual foi responsvel
pelos arranjos: Joo Gilberto um baiano bossa nova de 27 anos.
Em seu emprego como adjetivo, pode designar um procedimento musical que antecede
ao que veio ser entendido e aceito como BN enquanto repertrio. Veja a declarao de
Claudete Soares: Ns no tnhamos msicas modernas em nosso repertrio porque estava no
comeo. Ento a gente pegava aqueles sambinhas (sic) e passava para esse ritmo5 (1968, p.
83). Neste ponto, o que se nota que havia uma forma diferenciada de se fazer msica.
De outro lado, Rubens Barsoti (2005) afirma que o processo de improvisar sobre o
samba em So Paulo acontece antes do estabelecimento da BN. Rubinho menciona uma
mudana na concepo tcnica da bateria que parece fundamental para uma melhor viso do
que estava acontecendo: a mudana do samba cruzado para o samba de prato. A relevncia da
declarao que com tal advento abre-se a possibilidade de tocar o ritmo de forma que a
conduo no seja necessariamente de clulas repetidas, fato central para este trabalho.
O que se quer entender ento o que separa a BN do que denominado aqui SJ, muito
embora, aparentemente, isso se d por linhas tnues. E mais, a prpria dinmica desses
contedos se mostra avessa a delimitaes estanques, no s porque suas re-invenes podem
se dar de inmeras maneiras, mas tambm porque os termos so re-significados ao longo do
tempo.

A MUDANA DE CONCEPO

O primeiro elemento que a BN e as diversas formas de SJ comungam o samba

enquanto ritmo6, ainda que de forma subjacente. Aquilo que Sandroni (2001, p. 34) considera
a time-line denominada paradigma da Estcio torna-se, por uma srie de fatores, inclusive o
uso que o governo Vargas faz disso (VIANNA, 1995), uma espcie de unanimidade, de
denominador comum nacional do que se vai entender por samba. Trata-se, em geral, da linha
executada pelos tamborins na Escola de Samba Estcio de S (conforme figura 1, pg. 3).
No presente trabalho busca-se o conceito de matriz. Sua funo de uma espcie de
molde rtmico, que, de certa forma, est subjacente a todas a inseres feitas. No precisa
aparecer explcita ou em sua ntegra, para que os ataques dos instrumentos envolvidos a
utilizem como fonte primeira, como arqutipo rtmico, enfim, como matriz.

4
O famoso 78 rotaes com Chega de Saudade e Bim-bom, data de 1958, portanto do ano anterior.
5
O LP Ch Danante, de Donato e seu conjunto que data de 1956 um timo exemplo disso, onde Joo
Donato grava at mesmo No Rancho Fundo, em verso instrumental. De Ary Barroso e Lamartine Babo, o
samba-cano lanado pela primeira vez por Araci Cortes em 1930.
6
Em trabalho anterior inclusive afirmo que os ritmos - o termo aqui utilizado aqui em sua acepo tcnica
dentro da msica popular - podem ser abordados como uma manifestao musical em si mesma.

2
 O ritmo da BN, colocado de forma sucinta, incluso aquilo que se denominou a batida
inovadora de Joo Gilberto, tecnicamente uma diluio7 no emprego dessa matriz, desse
molde que corre por detrs das colocaes rtmicas do samba. O termo aqui utilizado de
forma tcnica, no com inteno valorativa. Por diluio entende-se que, ao invs de se tocar
todos os ataques da figurao, executam-se alguns e omitem-se outros.
Veja como Gilberto Mendes descreve a figurao, que ele chama de a mais usada
atualmente na Bossa Nova (1968, p. 140, figura 2, pg. 3). Foram tambm transcritas por
este autor algumas da figuras que Joo Gilberto emprega no lbum Getz/Gilberto8, tais como
as da figura 3, pag. 3. Na figura 4, pg. 4, pode-se ler a verso de Julio Medaglia para a Bossa
Nova, que inclusive afirma que com esta clula se inaugura a presena de uma clula
quaternria, pois considera que a batida tradicional binria. De fato, a maneira
tradicionalmente empregada para grafar o gnero 2/4. Porm, o paradigma da Estcio,
identificado a partir dos anos 30, j conta uma frase que dura ao menos quatro tempos.

Fig. 1: O paradigma da Estcio, a time-line do samba a partir dos anos 1930.

Fig. 2: Figura que Gilberto Mendes considera a mais usada em 1968.

Fig. 3: Algumas figuras extradas pelo autor do lbum Getz/Gilberto.

7
Poderia-se denominar tal processo como sntese, uso conciso, etc.
8
Gravado nos dias 18 e 19 de Maro de 1963 em Nova Iorque e distribudo pela MGM Records, Los Angeles,
em 1964.

3
Fig. 4: verso de Medaglia para a Bossa Nova , tambm em 1968.

A BN surge ento como um natural processo de dilogos e re-invenes, usual em uma

arte que se fundamenta em bricolagens9 como a msica. Entretanto, constri-se um iderio
em torno disso, e o procedimento passa a ser glamourizado por uns e repudiado por outros.
Como exemplo da segunda posio, note o pargrafo de Jos Ramos Tinhoro:
Esse divrcio, iniciado com a fase do samba tipo be-bop e abolerado, fabricado
pelos compositores profissionais da dcada de 194010, iria atingir seu auge em 1958,
quando um grupo desses moos da zona sul11, quase todos entre dezessete e vinte e
dois anos, resolveu romper definitivamente com a herana do samba popular, para
modificar o que lhe restava de original, ou seja, o prprio ritmo (1999, p. 310).

Note-se que, se a explicao tcnica em relao a diluio for considerada pertinente, a

conhecida argumentao xenfoba de Tinhoro equivocada, pois esta reduo ou diluio,
essa filtragem, um processo musical usual, e no uma modificao que avilta a
originalidade do gnero. Para Baden Powell, Joo Gilberto fica s com os tamborins da
escola de samba (1966, p. 139). Portanto Powell entende que a BN tem relaes estreitas
com o samba.
Na execuo de msica popular, em especial sua seo rtmica, o papel dos
instrumentos harmnicos, em geral, o de fazer acordes dentro de um dado ostinato ritmo.
Portanto, participam, em ltima instncia, como instrumentos de percusso, realizando figuras
dentro daquela determinada grade rtmica, adicionando acordes a tais colocaes. Assim,
pode-se afirmar genericamente que os ritmos oriundos daquilo que Gilroy (1993) denomina
Atlntico Negro, so caracterizados pela presena de clulas rtmicas que se repetem de
forma obstinada12.
Para se tratar de dilogos com o jazz, importante ressaltar certos aspectos desse
gnero, em especial um de seus procedimentos. Estes podem ser entendidos como estratgias
de ao musical que, at certo ponto, independem de quais gneros so emprestados. Assim,
uma diferena marcante entre o Jazz a partir dos anos 1940 e a maioria dos ritmos populares

9
O bricoleur est apto a executar um grande nmero de tarefas diversificadas, porm, ao contrrio de
engenheiro, no subordina nenhuma delas obteno de matrias-primas e de utenslios concebidos e procurados
na medida de seu projeto: seu universo instrumental fechado, e a regra de seu jogo sempre arranjar-se com os
meios limite, isto , um conjunto sempre finito de utenslios e de materiais bastante heterclitos, porque a
composio do conjunto no est em relao direta com o projeto do momento nem com nenhum projeto
particular mas o resultado contingente de todas as oportunidades que se apresentaram para renovar e
enriquecer o estoque ou para mant-lo com os resduos de construes ou destruies anteriores (LVI-
STRAUSS, 1989, p.33).
10
Referindo-se a, por exemplo, Braguinha e Alberto Ribeiro, compositores de Copacabana, considerada uma das
canes que antecedem a Bossa Nova (nota do autor).
11
Tinhoro no explicita, mas deixa nas entrelinhas uma noo de branqueamento do samba, o que no mnimo
inusitado, j que o Jazz tem tambm ntidas origens negras.
12
Exatamente a traduo de ostinato.

4
acontecem a partir do bebop: a presena de tal ostinato se reduz, de maneira geral, quase que
somente s semnimas do contrabaixo e figurao do prato e do chimbau da bateria.
Note como Alf coloca isso: No jazz [...] no h uma marcao certa, regular, mas uma
espontaneidade rtmica do pianista em funo da harmonia. A batida da BN tem justamente
um pouco disso (1968, p. 80). De fato, ao se referir a BN, Alf menciona um procedimento
tipicamente jazzstico, exatamente a mudana de concepo aqui tratada. A msica de jazz
vinha passando de uma esfera ligada a dana, para o universo de uma msica para se ouvir. E,
tecnicamente falando, um dos fatores que contribui para tal mudana justamente o fato de
que o bumbo da bateria no marca mais a semnima dos compassos.
O que parece equivocado, no entanto, aceitar que a BN resume todas as possibilidades
de se fazer uma msica onde elementos do Jazz se encontram com contedos sonoros ligados
a msica brasileira. Basta dizer, por hora, que ambos vo, ora se superpor, ora se friccionar13
(PIEDADE, 2005), portanto podem se dar de inmeras formas. Aqui est se enfatizando
exatamente este procedimento: o rompimento com padres celulares constantes14.
Este ponto caracterstico, que surge no Jazz dos anos 1940, significativo.Como dito, a
celularidade, ainda que com variaes, agora fica a cargo apenas do baixo, e do prato e
chimbau da bateria. Os instrumentos harmnicos, de forma diferente do que se nota nos
outros gneros, no mais repetem suas figuras rtmicas ad infinitum, e sim interagem com a
melodia. Quer dizer, sempre com a caracterstica do estilo (o swing feel )15 como matriz, mas
fazendo colocaes com um grau de liberdade muito maior, interagindo com a melodia ou
com o improviso16, e se colocando a partir disso. Em geral as intervenes funcionam com o
critrio de responder ou apoiar o discurso meldico.
De certa forma, essa mudana inclui um elemento na msica popular que a coloca em
outro patamar em relao a folclore em geral. A tendncia dos folguedos populares de que
se cante, inadvertidamente, o repertrio de canes daquele gnero sobre o ritmo a ele
vinculado. Assim, desde o bebop, abre-se uma nova possibilidade: um certo aprimoramento
da funo dos instrumentos harmnicos, deixando sua funo de percusso com alturas
definidas para se tornar um elemento de importncia estrutural individualizada em relao a
estrutura de cada pea, se comparado com a funo de apenas reiterar a conduo rtmica.
Colocado de outra maneira, essa nova abordagem agora abstm os instrumentos
harmnicos, bem como o bumbo e caixa da bateria, de um papel apenas figurativo de
sustentao do balano, de pano de fundo: cada situao passa a ser mais ela mesma, cada
tema ou solo tem o acompanhamento interativo, personalizado, ainda que circulando no
escopo de possibilidades fornecido pela matriz do gnero.
No estilo swing, o bombo bate regularmente os quatro tempos do compasso e, com
as baquetas, o baterista acentua o segundo e o quarto tempo. No bebop o prato
constantemente tocado, com ou sem acento (...). Nos outros acessrios da bateria,
sobretudo no bombo, o executante realiza figuras rtmicas no-simtricas
cruzadas como as chamam os msicos (BERENDT, 1975, p. 143).

13
Piedade entende o contato do jazz com a msica instrumental brasileira atual como uma frico de
musicalidades onde as fronteiras musical-simblicas no so atravessadas, mas so objetos de uma
manipulao que reafirma as diferenas (2005, p. 116).
14
No que todos esses procedimentos aconteam em todos os estilos de Jazz.
15
The most noticiable contrast in jazz is the way in wich eight notes are played. Instead of being equaly divided,
they are played as if they were the first and third notes of a triplet (SPERA, 1977).
16
No sentido dessa interao do acompanhamento, o papel do improviso anlogo ao da melodia.

5
 A partir de meados da dcada de cinqenta no Brasil, nota-se uma intensificao dos
dilogos estilsticos e transformaes tcnicas entre essas linguagens e procedimentos
musicais diversos - um perodo de snteses e de frices, de bricolagens, em que diversas
caractersticas de um estilo emergente comeam a se estabelecer. Nas composies ocorrem
inovaes estruturais e nos procedimentos, performances tipicamente jazzsticos, sobre um
repertrio cuja concepo rtmica se fundamenta no samba.
O procedimento especfico das colocaes cruzadas sobre a msica brasileira se
intensifica na medida em que, a partir do ps-guerra, a msica americana passou a ocupar
grande parte das programaes das nossas emissoras de rdio e aqui chegava em quantidades
imensas, tanto em disco quanto atravs do cinema (CABRAL, 1996, p. 92). Pelos
depoimentos dados ao autor, no perodo anterior ao movimento BN e SJ, a classe musical
urbana que trabalhava em bares, boates e txi-dancings, tocava quase que exclusivamente
msica norte americana (SAB, 2005, RUBINHO, 2005).
O interessante que, se no nvel dos elementos de estilo essas diferenas no so
atravessadas (PIEDADE), na esfera dos procedimentos o trfego mais livre, dado que, como
se ver adiante, ainda que sejam mais ou menos recorrentes, em um dado contexto sonoro,
enquanto procedimentos musicais, trafegam, por assim dizer, de maneira paralela. Basta notar
que o mesmo procedimento17 pode aparecer em diversos gneros e/ou estilos.
Tais processos e dilogos so tambm influenciados pelos discursos mais marcantes de
cada perodo. Passam por vrios momentos, ora sucumbindo a um iderio mais nacionalista e
assim cerceando uma dada produo, ora absorvendo mais intensamente influncias externas,
em geral quando as falas mais proeminentes tm carter mais internacionalizante.
A primeira gravao de Rapaz de bem, por exemplo, data de 1956, num momento
onde discursos nacionalistas no se encontravam to acentuados. De fato, outras influncias
como o cinema de Hollywood, por exemplo, fomentavam a admirao pelos elementos da
cultura norte americana, enquanto outros de nossos formadores de opinio execravam tal
influncia sobre o que chamavam apaixonadamente de nossa msica.
Mas voltando as especificidades do contedo sonoro propriamente dito, como explicar
melhor as colocaes soltas de Johnny Alf18? Nota-se que os ataques do acompanhamento
de caixa e/ou beira de caixa, bem como as inseres harmnicas trabalham de forma
cruzada, para empregar o termo que Berendt atribui aos boppers. No entanto, de forma
diferente do bebop, em poucos casos ou apenas em alguns momentos no SJ, os bateristas
chegam a abrir mo de uma conduo contnua de bumbo.
Em relao ao samba de prato, se o baterista ouve e toca jazz conduzindo no prato, ele
simplesmente comea a fazer isso no samba. H uma transposio, at certo ponto mecnica,
da maneira de distribuir o ritmo pelas peas do instrumento. E isso acaba por se tornar trao
marcante do novo estilo, na medida em que existem conseqncias musicais imediatas dessa
nova abordagem.
Isso porque, quando o baterista no mais toca o samba cruzado19, execuo onde se
empregam os tons para simular o surdo e contra-surdo de uma escola de samba, retorna-se a

17
Analogamente, o contraponto, por exemplo, pode ser entendido como um procedimento tcnico que aparece
em contextos variados, de Bach a Brahms.
18
Essas podem ser notadas desde sua primeira gravao, em 1952, no 78 rpm que grava pela Sinter com as
msicas De Cigarro em Cigarro (Luis Bonf) e Falseta, do prprio Johnny. O disco contava ainda com Vidal
no Contrabaixo e Garoto no Violo.
19
H aqui um cuidado entre termos homnimos: samba cruzado uma forma de tocar o samba na bateria onde
o msico cruza um brao por cima do outro, para usar o surdo e o tomtom da bateria de forma a simular o
efeito de surdo e contra surdo da escola de samba, o que no tem nada a ver com o termo empregado pelos
boppers de colocaes cruzadas, como citado por Berendt.

6
mesma idia central: conduzir no prato proporciona mais liberdade na maneira de fazer as
colocaes rtmicas das outras peas da bateria e dos instrumentos harmnicos, possibilitando
maior interao com a melodia e, por sua vez, com a improvisao.
E ainda que Bscoli (1967, p. 141) afirme que Joo Gilberto instruiu Milton Banana
nesta direo em 1958, pode-se ouvir Edison Machado tocando dessa forma em gravao de
1957. Na contracapa do LP do grupo Rio 65 Trio (Philips, 1965), coloca-se20 que Edison
Machado foi o precursor da chamada batida moderna do nosso samba, utilizando, pela
primeira vez, pratos em uma gravao de samba.
Por outro lado, Ruy Castro, no texto que acompanha o relanamento de tal lbum em
CD (2003), refere-se ao movimento como samba-jazz, um musculoso brao instrumental da
Bossa Nova. Ao que tudo indica, o motivo de Castro subordinar o SJ a BN o mesmo que
leva Johnny a atribuir as colocaes cruzadas a ela: o vulto que a BN toma no decorrer dos
anos, sua penetrao de mercado e sua alada a marco de uma produo tipicamente
brasileira21 no mundo.
Em suma, ritmicamente falando, o que o SJ empresta de mais significativo do prprio
jazz no so as figuras rtmicas. O que toma emprestado do jazz um procedimento, a saber:
utilizar alguns instrumentos, de altura definida ou no, que antes trabalhavam quase que
exclusivamente em ostinato no seu papel de acompanhantes, como elementos que interagem
com a melodia ou com o solo improvisado.
Note-se ento que fazer colocaes cruzadas, cuja concepo creditada ao bebop um
procedimento utilizado pelo SJ. E isso no limita nem define, de forma alguma, qual matriz
rtmica esta sendo empregada, e sim a forma de abord-la. A BN, por outro lado, tem a
presena do ostinato em sua batida, ainda que com variaes, sendo tambm construda com
os elementos da prpria matriz do samba.
Estranho que Garcia entenda as colocaes cruzadas como um processo de
simplificao, aprendido como jazz (1999, p. 71). Parece que discorda de toda a bibliografia
que admite a sofisticao do gnero estadunidense - O jazz o gnero de msica popular
mais refinado do mundo (MEDAGLIA, 1966) j que ao invs dos instrumentos
harmnicos seguirem tocando seus padres rtmicos inadvertidamente, passam a interagir com
a melodia. O autor parece afirmar que a execuo de Joo Gilberto se antepe a uma forma
jazzstica de lidar com os sons, na medida em que entende a abordagem musical de Gilberto
como cada vez mais precisa, definida e avessa a variaes.
O rigor tamanho que no h um s desvio nesse tecido rtmico, tranado com
muito balano, e passa-se pelo refro duas vezes, ambas com repetio, e ainda uma
ltima, quando apenas a primeira frase executada por duas vezes sempre da
mesmssima maneira (GARCIA, 1999, p.138-139).

De qualquer maneira, pelo que se pode verificar, fazer msica brasileira com
procedimentos do jazz, empregando seus elementos e at mesmo seus maneirismos, uma
prtica que antecede a BN. Sabe-se que ao menos em So Paulo e no Rio de Janeiro msicos
j praticavam tal bricolagem. O que no havia era um repertrio que permitisse o emprego
deste procedimento de forma mais sistemtica e adequada. Por alguns motivos especficos,
alguns mencionados aqui, os boleros, samba-canes e outros gneros que ocupavam de

20
O encarte no foi assinado, mas, ao que tudo indica, quem escreve o prprio Armando Pittigliani, diretor de
produo do disco.
21
Entretanto, ainda hoje, grande parte da BN fora do Brasil tida como msica americana. Como ilustrao, a
frase de Dionne Warwick: Everybody knows it was Burt Bacharach who invented bossa nova, numa visita em
1966 ao Rio de Janeiro (CASTRO, 2000).

7
forma intensa o panorama da msica popular desde o incio da dcada de 1950, no se
prestavam de maneira to adequada a tais prticas.
Com o advento da Bossa Nova, os msicos dispem ento de estruturas mais complexas
para suas releituras, um material de trabalho sofisticado que os motiva a inclu-la em seus
repertrios. A possibilidade de aplicar os procedimentos oriundos do jazz sobre um repertrio
com caractersticas como incluso sistemtica de dissonncias no resolvidas, modulaes
para tonalidades mais distantes22, melodias construdas sobre as dissonncias da harmonia e
ainda, a nova concepo de acompanhamento aqui tratada, disponibiliza os elementos para
que esta prtica23 se intensifique no perodo ps BN.
Garcia (1999, p. 87) acerta ao perceber que Alf antecipa os trios24 instrumentais da
segunda fase da Bossa Nova. Pena que resvale, em seguida, em uma colocao quase purista,
nos moldes de Tinhoro, que ele tanto refuta, ao colocar o que pensa do samba-jazz.
Tanto quanto se ouviria depois com o Zimbo Trio ou Tamba trio, Falsete
permanece ostensivamente hbrido25, compondo-se de dois referenciais que, se
propriamente no lutam entre si, ao menos convivem sem uma real integrao. Em
outras palavras, Falsete pode ser visto como um samba-jazz ou como um choro-
jazz e, em qualquer um desses casos, o hfen assinala bem a relao entre os termos
(1999, p. 87).

Ora, a msica de contedo polissmico e antinomias permeiam toda a sua histria.

Alm disso, o autor faz uma confuso entre elementos estilsticos e procedimentos. No
parece tambm ser possvel afirmar quais so os elementos legtimos26 de um dado gnero.
E ainda, o que seria uma real integrao? O autor chega a ponto de afirmar que o resultado
do trabalho de Joo Gilberto um daqueles verdadeiros milagres27 que ocorrem na
experincia brasileira apenas umas poucas vezes (Idem. Ibid. p. 114).
Numa visualizao geral deste quadro, o que se percebe que, embora empregando
como matriz as figuras rtmicas oriundas do samba, o SJ e a BN utilizam procedimentos
bastante distintos. Para Garcia, Joo Gilberto personifica o cone mximo da BN e o
procedimento que emprega o tpico da msica popular em geral: trabalhar com figuras
rtmicas definidas e constantes que possam valorizar o balano das canes.
De outro lado, o presente trabalho procura mostrar que o SJ utiliza o procedimento
jazzstico de incrementar a maneira como os instrumentos de acompanhamento participam do
discurso sonoro: eles agora interagem com a melodia, uma vez que seus objetivos saem da
esfera chamada por Mario de Andrade de msica funcional. O SJ, bem como o Jazz ps
bebop, almejam ser uma forma de expresso artstica, msica para se ouvir.

22
Existem alguns temas emblemticos da BN, como, por exemplo Desafinado, onde acontecem algumas
modulaes. Mas, ao se pensar no escopo geral da produo de BN, oque ocorre de forma mais freqente so
tonicizaes. Nestas, certos graus do campo harmnico aparecem momentaneamente com funo de tnica, o
que no quer dizer que tenha havido uma modulao. Como exemplos, o 13o- compasso de Triste (Tom
Jobim), o 15o- compasso de Retrato em branco e preto (Tom Jobim e Newton Mendona), entre outros.
23
H, nas prticas, um estatuto anlogo quele que se atribui s fbulas e mitos, como os dizeres de
conhecimentos que no conhecem a si mesmos. Tanto num caso como no outro, trata-se de um saber sobre o
qual os sujeitos no refletem. Dele do testemunho sem apropriar-se dele. So afinal os locatrios e no os
proprietrios do seu prprio saber fazer (DE CERTEAU, 1994, p.143).
24
Mas no s os trios. Pode-se citar tambm os quartetos de Joo Donato, Raul de Souza e Sambacana, o
quinteto Os Cobras, o sexteto de Hector Costita e ainda outras formaes maiores. Alf antecede uma esttica,
no uma formao instrumental.
25
Grifo meu.
26
Jobim costumava dizer: Autntico o Jequitib
27
Grifo meu.

8
UMA POSSVEL PERIODIZAO

Uma das conseqncias naturais do decorrer desta pesquisa foi o surgimento de uma
periodizao do SJ. Elegeu-se aqui ento 1952 como o incio do primeiro perodo
denominado SJ pr BN, data em que Johnny Alf grava seu primeiro 78 RPM e comea a tocar
no bar do Hotel Plaza, no Rio de Janeiro.
A bricolagem samba-jazz deste perodo estimula, influencia, possibilita e
principalmente cria condies para a o surgimento da Bossa Nova. O prprio Johnny relata
que muitos daqueles que seriam atores fundamentais para consolidao dessa, como Luizinho
Ea, Mauricio Einhorn e o prprio Joo Gilberto, entre outros, costumavam freqentar o local
para ouvi-lo (ALF, 1991, p. 22).
Segundo Menescal, o contedo da programao da rdio, na poca, era quase que
exclusivamente de sambas-cano. E a grande maioria dos discos a que tinha acesso era de
jazz. Certa noite, por indicao de um amigo, vai at o Plaza. Ainda menor de idade28,
suborna o mitre e assiste apresentao de Johnny. Sua euforia ao ouvir algo que parecia ser
jazz, mas com ritmo de samba deixou, segundo ele, marcas indelveis em sua vida musical
(2007).
O 78 RPM que Joo grava29 em 1958, serve como divisor das duas fases aqui propostas,
pois considerado exatamente o marco inaugural da Bossa Nova. Deve-se considerar que o
contexto que vai se criando desde 1952 at 1958 possibilita o surgimento da BN como um dos
elementos do conjunto de possveis bricolagens do SJ. Basta que se imagine uma atmosfera
de cool jazz nas execues deste samba sinttico e que inclui elementos estruturais comuns
com o jazz, como, por exemplo, as incluses de dissonncias no resolvidas na harmonia.
Ao lado de Johnny, deve-se mencionar ao menos Dick Farney, que alm da carreira
como cantor era um exmio pianista de jazz e ainda o pianista e compositor Joo Donato.
Este, mesmo gravando um disco, em 195630, com repertrio que inclua o clssico
Carinhoso, era visto como algum que tocava jazz e, sentindo-se sem espao no Rio, vai
para a Califrnia em 1959 tocar msica latina. Sua projeo se deu to rpido neste novo
metier que chegaria a verbete na Encyclopedia of Jazz in the Sixties, de Leonard Feather.
A partir da consolidao da Bossa Nova, estilo to hbrido quanto o prprio SJ, um
novo nimo se acende nos msicos instrumentistas. Veja como Castro retrata o panorama em
1960, referindo-se aqui a Sergio Mendes e seus amigos, que, segundo ele, comandavam as
canjas de Jazz e BN nas tardes do domingo no Little Club, uma das boates do famoso Beco
das Garrafas em Copacabana.
E o que eles gostavam era de jazz at que a BN os presenteou com uma srie de
temas modernos e sacudidos, sobre os quais era uma delcia improvisar: coisas como
Menina feia, No faz assim, Desafinado, Batida diferente e Minha
saudade, que se tornaram os primeiros standards jazzsticos da BN (CASTRO,
1999, p. 287). .

28
Portanto antes de 1955, j que nasceu em 1937.
29
Gravado pela Odeon, com Chega de Saudade (Tom Jobim/Vinicius de Moraes) e Bim Bom (Joo Gilberto),
torna-se um marco na historiografia da msica popular brasileira, pois, segundo inmeros autores, sintetiza pela
primeira vez muitos dos aspectos musicais atribudos a BN.
30
Ch Danante, de Donato e Seu Conjunto, lanado em 1956 pela Odeon.

9
 Mas quais so as razes mais proeminentes pelas quais a BN injeta esse novo nimo
nos instrumentistas? Para comear, como j indica Castro, a inteligncia composicional do
movimento, que conta com a produo de Tom, Newton Mendona, Menescal, Lyra, os
irmos Valle, entre outros. Essas figuras da BN, em seu papel de compositores,
disponibilizam um material mais interessante para que se faa SJ do que os gneros que a
precedem. Some-se a isso outros fatores que a tornam atraente, como o vulto comercial,
mercadolgico e as propores inclusive internacionais que alcana, lado a lado com seu
apelo de msica jovem, com bossa e moderna.
Restaria ento delimitar o trmino da segunda fase do SJ, o que tarefa complicada
dado que, em suas muitas formas, o estilo existe at hoje. Alguns autores consideram 1963 a
data da morte da BN. A presso que os discursos nacionalistas exercem sobre sua esttica
do amor, do sorriso e da flor, execrada pelos ditos engajados, atinge em cheio no s a idia
que se fazia da BN at ento, mas tambm sua projeo no Brasil. Entretanto, num primeiro
momento, esse iderio no chega a interferir na produo de SJ.
Pelo contrrio, muitos dos mais significativos discos de SJ so gravados a partir de
1963, como dos grupos Bossa Trs (1966), Jongo Trio (1965), Os Gatos (1966), Milton
Banana Trio (1965), Os Cobras (1963), Eumir Deodato (1964), Meirelles e os Copa 5 (1964),
Hector Costita Sexteto (1964), Dom Um (1964), Quarteto Sambacana (1965), Sergio
Mendes e Bossa Rio (1964), Tenrio Jr. (1964), Moacir Santos (1965), Raulzinho (1965) e
Trio 3D (1965).
A soluo seria apontar uma data onde a expresso samba-jazz no suportasse mais a
sua produo musical. Como no possvel delimitar um ponto onde no exista mais
influncia do jazz, no sentido de que, virtualmente, tal influncia existe at hoje, deve-se
achar um ponto onde o rtulo samba no suporte mais o contedo sonoro produzido, pois
outros ritmos comeam a fazer parte do tabuleiro do qual partem as bricolagens.
Mais um critrio deve ser adicionado: a percepo de um ponto no qual os discursos
nacionalistas chegam a interferir nesta produo. Ser que isso acontece? possvel que
discursos ideolgicos afetem as escolhas estticas dessa produo instrumental?
Esses dois pontos poderiam indicar o disco de 1967 do Quarteto Novo. Iniciado em
1966 como Trio Novo, seu objetivo inicial era acompanhar Geraldo Vandr durante alguns
shows. Com a classificao31 de Disparada, no Festival da TV Record daquele ano, muda de
formao. Finalmente, com a adeso de Hermeto Pascoal, o grupo passa a se chamar Quarteto
Novo e participa de diversos programas de TV comandados por Vandr.
O Quarteto, de uma forma ou de outra, estava inserido neste panorama do SJ, entretanto,
o ritmo samba j no comporta mais o contedo sonoro do grupo, na medida em que o
universo rtmico se amplia consideravelmente. O estilo introduzido por eles emprega
basicamente os mesmos procedimentos jazzsticos, porm sobre uma gama de gneros que vai
alm do samba, portanto o termo samba-jazz no mais suporta a produo do grupo, que
improvisa sobre uma srie de ritmos aceitos como de origem nordestina como o baio, forr,
xote, entre outros.
E, fazendo jus ao segundo critrio proposto, os discursos nacionalistas e engajados da
poca atingem tais msicos e sua produo. Os motivos? Possivelmente o fato de estarem
tocando em Festivais onde este iderio era destaque, somado convivncia com Vandr, um
dos porta-vozes da cano de protesto. Seus membros chegam at mesmo a atitude de
quebrar todos os discos de jazz que possuem, como um repdio s heranas musicais norte

31
A cano vence o Festival.

10
americanas (Visconti, 2004). Por isso tambm, o disco de 1967 do Quarteto Novo sugerido
como marco, por ser talvez o primeiro momento em que se note, de maneira mais frontal, o
discurso Cepecista32 do nacional popular alterando contedos sonoros33 dentro do universo da
msica popular instrumental.
Ainda sobre a questo do patrulhamento ideolgico34, a partir ento de 1962, a
discusso em torno do contedo alienante da Bossa e as crticas a esttica do amor, do
sorriso e da flor influenciam a criao e divulgao no s do SJ, mas da msica popular no
perodo em geral.
E, assim, o conceito totalizante de cultura defendido pelo CPC interferiu na criao
e divulgao da msica que circulou nos mais diversos espaos de so Paulo e Rio
de Janeiro. (...) A construo e sacralizao desse imaginrio musical num discurso
marcadamente ideolgico implicou o afloramento de prticas consideradas pelos
defensores da brasilidade como alienantes, tais como: os temas da Bossa Nova
sobre a mulher, o sorriso, o violo, a flor, o mar de Copacabana; o i-i-i, o rock,
defendido pelos artistas da Jovem Guarda ou como os antropfagos do movimento
tropicalista. (CONTIER, 1998, p. 20).

Na literalidade das canes, at certo ponto pode-se distinguir o que seria msica
supostamente alienada ou engajada. De um lado, o amor, o sorriso e a flor e de outro, a
cano de protesto. Dentro desse quadro acontecem discusses especficas sobre o contedo
musical, onde existem divergncias em relao ao tratamento sonoro propriamente dito. Para
ser verdadeiramente brasileira e revolucionria, teria a msica de ter contedo
harmnico/meldico ingnuo, ligado a supostas escutas do povo35?
Algumas correntes entendem que no s o contedo potico da BN alienado, 36 mas
tambm seus procedimentos tcnico-musicais. Outras acreditam que para engaj-la, basta que
se alterem suas letras. At onde tais premissas ideolgicas alteram ou so alteradas pelo
prprio fazer musical? Nota-se ento um hiato entre 1963, ano considerado o da morte da
BN e 1967, momento em que o discurso nacional popular atinge a produo instrumental.
Vale lembrar que nesse intervalo de tempo, como j visto, a produo de SJ intensa.
Por isso o ano de 1967 tem o papel de marco, pois provavelmente o primeiro
momento em que se observa a presso dos discursos engajados da poca surtindo efeitos num
contedo sonoro instrumental, o disco de estria do Quarteto Novo.
De certa forma, a discusso que se acentua com os CPCs e a Cano de Protesto , ao
eleger as letras como alvo da discusso nacionalista na msica popular, a um s tempo
comea a influenciar contedos sonoros, enquanto relega a produo instrumental a um
segundo plano. Todavia, enquanto obra instrumental, ela consegue se isentar de certas
presses dos discursos nacionalistas e assim seguir em frente com sua produo.

32
O Centro Popular de Cultura da Unio Nacional dos Estudantes lana, em 1962, um Manifesto cujo objetivo
construir um imaginrio poltico onde o artista popular revolucionrio, em oposio ao alienado, o nico que
pode conscientizar o povo, atravs de sua arte engajada. Para um aprofundamento do assunto, vide Chau
(1984) e, notadamente sobre msica, Giani (1985).
33
Para maior aprofundamento vide Visconti (2004). Embora empregando procedimentos jazzsticos, Heraldo e
Hermeto se propem a negar os elementos de estilo. No se permitem mais improvisar nem compor frases
meldicas que contenham uma referncia ao bebop.
34
Menescal relatou em depoimento ao autor que o prprio Vandr lhe telefonou, cobrando uma postura mais
engajada de sua produo musical (2007).
35
O envolvimento de Carlos Lyra bastante significativo. Um dos fundadores do CPC, ele personifica aquilo
que Chau v como um problema que o Manifesto do CPC no consegue desembaraar-se: o da superioridade
da arte alienada (Chau, 1983).
36
Alienados e subjugados pelo imperialismo americano, com quer Tinhoro (1998: p. 307 e seguintes).

11
 A proposta de periodizao resulta no seguinte: uma primeira fase iniciada em 1952, a
partir do disco de estria de Alf, at 1958, data inaugural da BN, intitulado perodo do SJ pr-
bossa nova. E a segunda fase, do SJ ps-bossa nova, comearia no mesmo ano de 1958 e iria
at 1967, com a gravao do primeiro disco do Quarteto Novo.

 1952-1958: Samba-Jazz pr-Bossa Nova

 1958-1967: Samba-Jazz ps-Bossa Nova

CONCLUSES

O SJ surge num primeiro momento como uma bricolagem dentro do universo das
prticas e das escutas de msicos urbanos. Contribui para a criao do ambiente musical que
torna possvel a BN. Em sua segunda fase, promove sua sedimentao atravs de msicos que
a utilizam em seu repertrio e ainda participam desta como acompanhantes de certos cones
do movimento. Fazem uso desse novo repertrio, mas no necessariamente adotam sua
natureza cool, econmica ou concisa. Pelo contrrio, em termos de carter, o SJ , em linhas
gerais, extrovertido, brilhante e nada econmico ou conciso.
O procedimento jazzstico especfico, tratado no presente trabalho, pode ser sintetizado
como uma mudana no papel de instrumentos que a princpio faziam o acompanhamento
harmnico em ostinato, e agora interagem musicalmente com o espectro meldico das peas.
Como j visto, no existe necessariamente uma relao direta entre o gnero que prope ou
faz emprego de um novo procedimento e as matrizes sobre as quais ele pode ser empregado.
Esta mudana na concepo do ritmo uma das principais caractersticas deste universo
sonoro, aqui reunido sob o nome de Samba-Jazz. Sua contribuio musical tem sido a de abrir
um novo campo de possibilidades de acompanhamento, seja realizando-o de forma mais
assimtrica, mais aberta e mais interativa, empregando colocaes cruzadas, seja
contribuindo para a criao de novos estilos, como, por exemplo, a Bossa Nova. Esta, se
aproveitando das novas possibilidades de acompanhamento rtmico, elege alguns para
cristalizar, o que aparentemente desgua ento num novo estilo.
E, neste trabalho, tal mudana de concepo no acompanhamento serve como
ferramenta de diferenciao entre contedos musicais que, tendo em seu mago a matriz do
samba, empregam procedimentos distintos a ponto de utilizarem concepes do ritmo do
acompanhamento harmnico inteiramente diversas. Isso promove a lembrana, no obstante a
dimenso histrica alcanada, de que havia muito mais do que Bossa Nova no perodo que
cerca sua inaugurao.

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