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San Petersburgo, antigua capital del Imperio Ruso, es una de
las ciudades ms bellas del mundo, todava llena de grandeza
imperial: su imagen arquitectnica asombra por su integridad y
belleza cautivadora.
Vladmir Gusev
Director del Museo Estatal Ruso
7. AUTORRETRATO, 1908-1909
MALEVICH V EL ARTE RUSO DE LOS AOS 1900-1920
Evgenija N. Petrova
Subdirectora del Museo Estatal Ruso. San Petersburgo
Tambin son comparables los tipos humanos que representan los ideales de am-
bos pueblos, dotados de firmeza y valenta, fidelidad y entereza, improvisacin
emocional con un indudable sentido artstico y patritico. No es casual que espa-
oles y rusos predeterminaran heroicamente la derrota final de Napolen, que
haba conquistado rpidamente la Europa continental chocando, sin embargo,
con la resistencia popular en sus lindes oriental y suroeste. En el ltimo cuarto
del siglo XX, Rusia y Espaa decidieron cambiar su pasado totalitario (Espaa
antes y con ms suerte), estableciendo metas de modernizacin econmica y de-
mocrtica.
El primer tercio del siglo XX dio lugar a una poca realmente brillante para am-
bas culturas. Justamente fueron pintores espaoles y rusos los lderes de la lla-
mada vanguardia european, maestros cuyo arte cambi esencialmente las ideas
estticas del siglo XX: Pablo Picasso, Joan Mir, Juan Gris y Salvador Dal, en
Espaa; Kasimir Malevich, Marc Chagall, Vasili Kandinsky, Vladmir Tatlin y Pavel
Filnov, en Rusia, nombres que simbolizan y representan una innovacin artsti-
ca espaola y rusa sin precedentes en dicho siglo, y una contribucin indiscuti-
ble de estos dos pases al acervo cultural mundial.
La repercusin innovadora del arte ruso de la dcada de 1910 tuvo mucha tras-
cendencia. Baste recordar que en 1915, en la exposicin u0,10, Malevich presen-
t 49 composiciones suprematistas. Adems de l, participaron en dicha exposi-
cin nueve maestros ms que traspasaron la frontera del cero (de aqu la deno-
minacin u0,10 de la exposicin, como indicaba Kovtn).
No todos los trabajos presentados entonces por Malevich y otros pintores han
llegado a nuestros das, pero es significativo el hecho de su intensa y rpida pe-
netracin en las ideas del arte abstracto. Aquello fue una especie de ''explosin
que determin las perspectivas en el desarrollo del arte contemporneo mun-
dial, como ha quedado demostrado a travs del tiempo.
Es natural que surja la siguiente pregunta: Dnde y por qu en la Rusia del si-
glo XX surgi una tierra tan abonada para que naciera y floreciese un abanico
tan completo de fenmenos vanguardistas? A principios del siglo XX Rusia era
un cmulo de energa artstica concentrada en este pas durante dos siglos. Las
reformas de Pedro 1 a principios del siglo XVIII establecieron el acercamiento ini-
cial de la cultura rusa a la occidental, proceso que camin de forma irregular pe-
ro con rapidez y energa. A partir de mediados del siglo XVIII era prctica habi-
tual en Rusia instruir a los mejores alumnos de la propia Academia en escuelas
europeas de arte. Bellos lienzos de maestros europeos adornaban no slo el Er-
mitage (coleccin de la familia imperial), sino tambin las colecciones particula-
res de la aristocracia de San Petersburgo y Mosc. En aquellos tiempos, la aris-
tocracia hablaba el francs mejor que el idioma materno, y tambin era frecuen-
te para muchos rusos viajar a Italia, Alemania y Francia.
El ambiente de la sociedad rusa del siglo XIX, al igual que en la del siglo XVIII,
aun con todas sus particularidades nacionalistas, estaba impregnado del espritu
europeo. Todo lo nuevo que apareca en Europa se converta rpidamente en pa-
trimonio ruso. Hacia finales del siglo XIX Rusia se apoder plenamente de la ex-
periencia artstica europea.
Los pintores de aquellos aos viajaron mucho por el mundo, asimilando los
maestros rusos casi todas las tendencias del arte europeo. Aunque las variantes
rusas del impresionismo, cubismo, cubofuturismo, difieren esencialmente de las
europeas, lo importante era el hecho de que, existiendo una integracin externa
de la cultura rusa en el proceso europeo, principalmente desde comienzos del si-
glo XX, aquellos fenmenos artsticos fueron capaces de expresar problemas, te-
mas y tradiciones propiamente rusos. Aldeanas con vistosos usarafanesn y pa-
uelos en los cuadros de Malivin, mercaderes en los lienzos de Kustdiev, re-
construcciones nostlgicas de la vida cotidiana rusa de los siglos XV y XVII en las
composiciones histricas de Ribushkin, son solamente algunos ejemplos de la
tendencia de los pintores rusos a dirigir su atencin hacia las races nacionales.
Esta tendencia era tan fuerte que transform notablemente, incluso, el arte de los
denominados ucezannistasn rusos. Meshkov, Konchalovski, Lentlov y otros se-
guidores de Czanne, crearon una variante rusa especial del pos-impresionism o.
Objetos pintados de madera y arcilla, el esplendor salvaje de cactus y begonias,
multicolores templos moscovitas, fueron ensalzados por los pintores de la agru-
pacin uValet de Carreauxn. Iconos, dibujos populares grabados (ulubokn), rtulos
de color en fachadas de tiendas firmados por pintores no profesionales, juguetes
de arcilla y madera y otros objetos de creacin popular, se convirtieron en fuentes
de imitacin e inspiracin para muchos pintores de principios del siglo XX.
En 1900 era todava fuerte la influencia de lli Repin, situndose en dicha poca
obras de arte simblico como Serafim Seisalas, de Mijal Vrbel, o el Retrato de
Ida Rubinstein, de Valentn Serov, ejemplo de variante rusa del modernismo.
Aquellas exposiciones se distinguan por la diversidad de escuelas y tendencias.
Pareca que el mundo del arte estuviera saturado de multicolores individualida-
des artsticas cuya acumulacin favoreci, entre 1900 y 1910, las variaciones cua-
litativas en el arte.
Toda la riqueza de las innovaciones plsticas en Jos aos 1900-1910 quedaba re-
ducida a bsquedas estilsticas dentro de la tradicin figurativa. Las abstraccio-
nes de Kandinsky, Malevich, Filnov y otros destruyeron, en distinta forma y gra-
do, el estereotipo habitual.
Por supuesto, la pintura rusa abstracta tuvo sus races y similitudes en la filoso-
fa nacional y extranjera y en descubrimientos cientficos de la poca. Pero la ori-
ginalidad de cada uno de Jos artistas citados (tambin de los que no se mencio-
nan) consisti, sobre todo, en la fuerza y originalidad de su propio descubrimien-
to creativo.
Sin embargo, esta faceta del talento de Malevich no pudo manifestarse plena-
mente. A mediados de 1920 el Instituto de Cultura Artstica fue cerrado, estable-
cindose a principio de 1930 la era de la ideologa totalitaria, que desplaz por
mucho tiempo a Rusia del proceso artstico mundial. El nombre de Malevich, co-
mo el de otros muchos, no se ha podido pronunciar en voz alta durante dcadas.
Sus obras no slo se ocultaban a los espectadores: los empleados de museos,
con riesgo de la propia vida, tuvieron que esconder cuadros y dibujos para evitar
su destruccin.
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nuevo perseguida en su propio pas. Slo en 1980 fue definitivamente rehabilita-
do en Rusia este fenmeno nico de la cultura mundial.
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KASIMIR MALEVICH: HECHOS, HIPTESIS, MITOS
Elena V. Basner
Conservadora del Museo Estatal Ruso. San Petersburgo
No obstante, slo fue posible valorar todo ello en la etapa siguiente, cuando,
gracias a las exposiciones del pintor en Leningrado, Mosc y Amsterdam duran-
te los aos 1988-1989, y despus en Estados Unidos en 1990 y 1991, las coleccio-
nes de los museos occidentales y rusos pudieron unirse, permitiendo ofrecer as
al visitante el arte de Malevich en todo su esplendor. Estas exposiciones no slo
rellenaron las ausencias cronolgicas de cada coleccin, sino que revelaron la l-
gica evolucin interior del pintor, no siempre coincidente con las ideas desarro-
lladas acerca de su obra.
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pintor despus de su muerte) el que est representado totalmente en el Museo.
La unicidad de esta coleccin de obras de Malevich del Museo Estatal Ruso con-
siste no slo en su superioridad cuantitativa en comparacin con otras coleccio-
nes, sino tambin en su amplitud cualitativa.
Si bien este camino fue comn para muchos, sin embargo, dentro del mismo ca-
da uno se movi sometido a su propio ritmo. Malevich se diferenci por su per-
sonal orientacin, su fuerza de voluntad para cumplir con los problemas asumi-
dos y, quiz lo ms importante, su facultad de autoanlisis constante, su necesi-
dad investigadora sobre su propia creacin desde la posicin del terico, para
mantenerse dentro de las concepciones de un autor cuyo material lo constituan
sus propias obras, cualidad claramente manifestada en la madurez, sobre todo al
final de su obra, que, al igual que en las primeras etapas, se manifestaba con un
deseo incansable de experimentacin para demostrarse a s mismo, con diferen-
tes estilos, el inherente racionalismo que, al parecer, yaca en la naturaleza de su
talento.
Todo esto lo certifican sus primeras obras, no slo las que tiene el Museo Estatal
Ruso y que se presentan en esta exposicin, sino tambin aquellas entre las cua-
les se encuentran los dos pequeos paisajes pintados alrededor de 1900. No es
de extraar que Malevich conservara esas obras cuidadosamente durante toda
su vida. En ellas no hay la menor huella de lo que Malevich llamaba ((imitacin
esclava de la naturaleza, palpndose en las mismas la unidad plstica, perfec-
cin y calidad pura artstica que tanto valoraba el pintor. Adems, en el propio
movimiento del pincel, extremadamente pensado en cualquier caso para un pin-
tor principiante, se percibe algo ms que la bsqueda de una escritura: se siente
la bsqueda del mtodo, reflejando las investigaciones ms extendidas entre los
pintores rusos de los aos 1900 con espritu neo-impresionista y moderno. Estos
trabajos sugieren, a su vez, individualidad y energa interior, lo que tal vez permi-
te adivinar en el autor a un futuro reformista.
Hasta hace poco tiempo no haba duda sobre el origen temprano de obras como
En el bulevar, Primavera, Ro en el bosque (trabajos fechados por el propio Male-
vich, respectivamente, en 1903, 1905-1906 y 1908). Efectivamente, en ellos, a pri-
mera vista, se observan todas las seales de identidad del llamado condicional-
mente <<impresionismo o ((pos-impresionismo en el arte ruso: una forma algo
descuidada de pintar subrayando el estilo, saturando la gama de colores con zo-
nas claras y tonos blanqueados intensamente.
Todo esto, en cierto modo, son slo testimonios indirectos. No obstante, el an-
lisis comparativo entre sus obras primerizas y las ms tardas, realizado en el De-
partamento Tcnico-Tecnolgico del Museo Estatal Ruso, dirigido por S. V. Rims-
kaia-Korsakova (fue realizado un anlisis de rayos X sobre la tcnica del pintor),
ha dotado a esta versin de una nueva argumentacin de peso. Como resultado
de dichas investigaciones fueron revelados una serie de elementos comunes a
ambas pocas, lo que demuestra una afinidad indudable (en algunos casos iden-
tificacin nica) entre trabajos, si bien discutibles, realmente posteriores.
As ocurri, por ejemplo, con dos de las cuatro obras cubo-futuristas que se pre-
sentan en esta exposicin: Retrato de l. V. Kliun y Vaca y violn (ttulo corregido
ante la observacin de K. l. Rozhdistvenski, ya que el propio Malevich la haba
titulado La vaca sobre el violn). En la parte posterior de la madera que est pin-
tada, hay una nota del autor que dice: ((Comparacin algica de dos formas,
"violn y vaca", como elemento en la lucha contra la lgica, el orden natural, la
interpretacin filistea y el prejuicio. K. Malevich 1911.n No obstante, en los cat-
logos de la exposicin uMagazinn (1916), este trabajo figura bajo el ttulo genri-
co Aloga de formas, 1913, fecha que debe considerarse como la ms exacta de
su creacin.
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El suprematismo de Malevich elev al absoluto el postulado sobre la voluntad
creativa del pintor, capaz de comunicar al mundo aquella energa transformadora
gracias a la cual se crea la forma. Con el descubrimiento del suprematismo, la
pintura, segn Malevich, asume el canon supremus, es decir, la ley superior no
relacionada con el estado emocional del pintor o del espectador, construyndose
as, segn escriba el propio Malevich, ccun sistema en el tiempo y en el espacio
que, independiente de cualquier belleza esttica y emocional, es ms bien un sis-
tema filosfico sobre el color y la realizacin de nuevos movimientos imagina-
dos (4).
De los Cuadrados negros llegados hasta nuestros das, pertenece al Museo Esta-
tal Ruso la variante ejecutada, segn A. A. Leportovskaia y K. l. Rozhdistvenski,
en GINIUK (Instituto Estatal de Cultura Artstica), presidido por Malevich de 1923
a 1926, realizados simultneamente con Crculo negro y Cruz negra especialmen-
te para la exposicin de Venecia de 1924 (5). En el trabajo de estos tres lienzos
ayudaron a Malevich los alumnos A. A. Leprskaia, N. M. Suyetiny y K. l. Rozh-
distvenski. En la parte posterior de estas tres composiciones figura la fecha
1913. Aqu tropezamos otra vez con el caso de correccin tarda de la fecha. Est
demostrado que las primeras composiciones supremticas no pudieron aparecer
antes de finales de 1914 o principios de 1915, aunque la idea inicial del Cuadrado
negro efectivamente apareci, segn Malevich, en 1913 durante la preparacin
escenogrfica de la pera Victoria sobre el sol.
Tanto para Malevich como para sus seguidores, el suprematismo fue un salto
cualitativo colosal hacia adelante en el campo de posibilidades desconocidas e
imprevistas en el arte pictrico. El propio creador no pudo valorar el significado
inmediato de ello (aunque el hecho de que, despus de sumergirse en el ambien-
te circundante supremtico, rompa con el arte pictrico de caballete, es muy sig-
nificativo en s mismo).
Era de esperar lo que ocurri al repetir motivos concretos (a veces l mismo es-
criba en la parte posterior del lienzo: umotivo de 1909n). Malevich no pudo des-
apasionarse del arte del que durante tantos aos reneg abiertamente. As pues,
tomaron fuerza, finalmente, las leyes interiores de la creacin artstica sobre las
cuales no puede ejercer ningn poder la voluntad del pintor, y empez a trabajar
con abnegacin intentando compensar el tiempo que estuvo apartado de la pin-
tura. En la literatura sobre Malevich se expone con frecuencia la carta de El Lis-
sitzky en la que se refiere, precisamente, a este perodo de su vida: <<Est enveje-
ciendo y l mismo se coloca en una situacin tonta. En otoo viaja al extranjero
y pinta cuadros que piensa exponer, firmndolos con fecha 1910. Ocupacin pe-
nosa. Trata esto muy en serio creyendo que engaar a los tontos>> (8).
las fechas colocadas en los cuadros por el pintor sirven no slo para engaar a
los tontos, sino tambin para reflejar, con una lgica retrospectiva, la razn de la
evolucin de retorno a la que se atena claramente Malevich.
Pero cualquier explicacin que se encuentre detrs de una u otra forma emerge
del drama de la persona y el pintor que tratan de encontrar su sitio entre dos
tiempos, manteniendo la fe en los anteriores principios y buscando una justifica-
cin para los nuevos. El dramatismo de su situacin se profundiza tambin por-
que Malevich siempre sinti su pertenencia, y efectivamente perteneci!, a
aquellos pocos pintores que no slo reflejaron una poca sino que tambin la
crearon.
As, como demiurgo portador de un saber y voluntad superiores, creador que
dicta al mundo su ley, se refleja el maestro a s mismo en uno de sus ltimos au-
torretratos, como si defendiera, a pesar de las dudas creativas interiores, debili-
dades humanas y desgracias vitales. Derecho al mito pstumo dirigido a sus
continuadores.
(1) N. Punin: Arte y revolucin. Cit. segn l. N. Karasik. ccMalevich en la opinin de contemporneos, en el li-
bro Malevich pintor y terico. M . 1990, pg. 195.
(2) Guy Habasque: ccMalevich 1 L'Oeil, n.2 71, Nov. 1960, pg. 40.
(3) K. Malevich: Desde Czanne hasta el suprematismo. Resumen crtico, 1920, pg. 9.
(4) Catlogo de la exposicin estatal Creacin abstracta y suprematismo. M . 1919, pg. 17.
(5) Ver catlogo de la XIV Esposizione lnternazionale d'Arte della citta di Venezia. Venecia, 1924, n.2 111-113.
(6) Charlotte Douglas: Malevich's Painting: sorne problems of chronology. Soviet Union, 5, pt. 2, 1978, pgs.
301-326.
(7) Esto permite precisar el lmite superior de la pintura en algunos trabajos segn la lista de la exposicin
guardada en la Galera Tretiakov.
(8) S. Lissitzky-Kppers: El Lissitzky. Dresden, 1967, s. 88. Ver tambin Troel Andersen: Malevich. Amsterdam,
1970, pg. 61, Ch. Douglas, ibd. pg. 309. La carta est fechada el19 de julio de 1930.
PINTURAS
1. PAISAJE, c. 1900
2. PAISAJE CON CASA AMARILLA, c. 1900
3. EN El BULEVAR, 1903
4. PRIMAVERA, 1905-1906
6. RO EN EL BOSQUE, 1908
8. VACA V VIOLN, 1913
9. RETRATO DE l. V. KLIUN, 1913
33
10. AVIADOR, 1914
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11. COMPOSICIN CON MONA LISA, 1914
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lACT1lHOE 1
Las llaves del Suprematismo me estn llevando a des-
cubrir cosas que siguen sin estar al alcance de nuestro
conocimiento. Mi nueva pintura no pertenece nica-
mente a la tierra. La tierra ha sido diezmada. En efecto,
el hombre siente un gran anhelo por el espacio, una
tendencia por liberarse del globo de la tierra.
(De nLa Pintura y el problema de la $UTXLWHFWXUDa! K. Malevich, 1928.)
12. SUPREMATISMO, 1915
13. SUPREMATISMO, 1915
,,
El Suprematismo se puede dividir en tres etapas, segn
el nmero de cuadrados: negro, rojo y blanco. Es decir,
el perodo negro, el perodo de color y el perodo blan-
co. El ltimo denota formas blancas, pintadas de blan-
co. Las tres etapas se produjeron entre 1913 y 1918. Es-
tos perodos se construyeron con relacin a un desarro-
llo puramente plano, y el principio econmico principal
era la base de su construccin -de cmo expresar la
fuerza de la esttica o un reposo aparentemente din-
mico por medio de un solo plano-.
(De La Pintura y el problema de la Arquitectura. K. Malevich, 1928.)
15. SUPREMATISMO N .1155, 1916
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16. SUPREMATISMO N. 2 58, AMARILLO Y NEGRO, 1916
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El problema de la forma ha jugado y sigue jugando un
papel muy importante en el arte suprematista. Sin l es
imposible revelar ninguno de los elementos de la per-
cepcin: color dinmico, esttico, mecnico, mvil, etc.
(De nLa Pintura y el problema de la Arquitectura. K. Malevich, 1928.)
14. CUADRADO ROJO, 1915
17. CUADRADO NEGRO, c. 1923
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18. CRUZ NEGRA, c. 1923
El siglo XX es rico en problemas de forma no slo en el
arte, sino tambin en las condiciones econmicas. El
desarrollo ms significativo en el arte ha sido su cam-
bio hacia la no objetividad y su liberacin del contenido
que durante miles de aos haba estado vinculado al
mismo. El cubismo, el futurismo y el suprematismo han
establecido un lazo inmediato con el mundo, revelando
sus sensaciones.
(De La Pintura y el problema de la Arquitectura,, K. Malevich, 1928.}
19. CRCULO NEGRO, c. 1923
51
20. EN LA DACHA, 1928
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Cuando se considera el arte desde un punto de vista
exclusivamente funcional, es decir, con relacin a su
papel utilitario en la vida, la primera cosa que se define
por s sola es la relacin de formas entre funciones. Y si
esto es as, entonces se debe ver el papel funcional y
constructivo del arte como uno aplicado de forma ex-
clusiva.
(De tcLa Pintura y el problema de la Arquitectura. K. Malevich, 1928.)
21. A LA SIEGA (MARFA V VANKA), c. 1928
33. CAMPESINOS, c. 1928
22. CHICAS EN EL CAMPO, c. 1928
23. CAMPESINO, c. 1928
24. CABEZA DE CAMPESINO, c. 1928
25. RETRATO DE MUJER, c. 1928
26. TORSO. FORMACIN INICIAL DE UNA NUEVA IMAGEN, c. 1928
62
27 . LA SIEGA. APUNTE PARA UN CUADRO, c. 1928
Si el lado funciona l de la vida influyera sobre la forma
en el arte, entonces , con la decadenc ia de la calidad del
lado funciona l de la vida, la forma del arte tambin su-
frira una decadenc ia. Pero en la realidad ocurre lo con-
trario: las funcione s desapare cen casi en su totalidad ,
mientras el arte retiene su valor intrnsec o.
(De La Pintura y el problema de la Arquitectura. K. Malevich, 1928.)
28. TRES FIGURAS FEMENINAS, c. 1928
29. SUPREMATISMO FEMENINO, c. 1928
30. CAMPESINOS, c. 1928
68
31. TORSO CON CARA ROSA, c. 1928
1
1 1
1 1
183
BIOG RAF A
Las obras de Malevich en la exposici6n Retrospectiva de 15 aflos de Arte Sovietico, celebrada en 7932-1933 en el
Museo Estatal Ruso, Leningrado.
res Izquierdistas. Es nombrado, por el tividad. Junto con Yermolaieva, l.
Soviet Moscovita de Diputados, presi- Chasnick, N. Suyetin, L. Yudin y otros
dente de la seccin artstica del mis- discpulos, viaja a Petrogrado.
mo, y despus de la revolucin de oc-
tubre miembro de la comisin encar- 1923 El grupo UNOVIS, dirigido por Malevich,
gada de proteger los valores artsticos participa en la exposicin Pintores de
y antigedades. Tambin fue nombra- Petrogrado de todas las tendencias.
do comisario para la proteccin de los
valores del Kremlin. 1924- El Museo de Cultura Artstica es reor-
1925 ganizado como Instituto Estatal de
1918 Se traslada a vivir a Petrogrado, don- Cultura Artstica, en el cual Malevich
de dirige un estudio en los Talleres Li- dirige la seccin de cultura pictrica o
bres Artsticos (SVOMAS). Trabaja en seccin terico-formal (FTO) .
la decoracin de la obra de Vladmir
Maiakovsky Misterio buffo. 1926 La seccin musestica del Instituto de
Cultura Artstica se cierra, pasando la
1919 Participa en la conferencia para la coleccin al Museo Ruso. Finaliza el
creacin del Museo de Cultura Artsti- artculo Introduccin a la teora del
ca (MJK), en la que debe estar repre- elemento aadido en pintura. En di-
sentado exclusivamente el arte con- ciembre se liquida GINIUK, pasando
temporneo. sus secciones y empleados al Instituto
Vuelve a Mosc, dirigiendo el taller Estatal de Historia de las Artes.
de pintura sobre textil en los Talleres
Libres Artsticos (SVOMAS). En la ex- 1927 Antes de viajar a Alemania, Malevich,
posicin Creacin Abstracta y Supre- conjuntamente con sus discpulos,
matismo expone la serie de composi- crea la serie de tablas explicativas so-
ciones Blanco sobre blanco. En sep- bre la teora del elemento aadido. En
tiembre, por invitacin de los pintores marzo viaja a Varsovia, donde lee una
El Lissitzky y Vera Yermolaieva, mar- conferencia. Desde finales de marzo
cha a trabajar en la Escuela Popular de hasta principios de junio se encuentra
Arte de Vitebsk, dirigida por Marc Cha- en Berln y visita la Bauhaus en Des-
gall. Edita el folleto Sobre nuevos sis- sau, donde conoce a Walter Gropius y
temas en el arte. Laslo Moholy-Nagy. Antes de abando-
En la Exposicin nmero 16 de nar Berln deja a Gustav van Riesen
Mosc, en diciembre, se exhibe la re- sus trabajos tericos y a Hugo Haring
trospectiva de los trabajos de Male- cuadros y la serie de tablas tericas,
vich. continuando su labor investigadora
sobre el campo de la teora en el arte.
1920 El nuevo tipo de enseanza introduci-
do por Malevich, basado en principios 1929 Exposicin personal en Mosc en la
electivos y estudio del sistema supre- Galera Estatal Tretiakov.
mtico, obtuvo la denominacin de
UNOVIS, es decir, afirmacin del 1930 Expone en Kiev. Lee un curso de con-
nuevo arte. ferencias en la Casa de las Artes de
Leningrado.
1922 Finaliza su trabajo sobre el texto Su- Es detenido y sometido a interroga-
prematismo. El mundo como abstrae- torio, quedando en libertad.
86 1
1932 Trabaja en el laboratorio experimental
del Museo Estatal Ruso.
KASIMIR MALEVICH
Por lo que podra decir que stas son las nicas circuns-
tancias que influyeron en m, circunstanc ias bajo las
que viv en el sur de Ucrania ... Pero puede que esto no
sea suficiente. Quiz debera. contar el modo de vida y
las condiciones en que vivi mi padre.
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primera refinera de azcar en que la remolach a azuca-
rera se limpiaba frotando a mano, mientras que ahora
la cortan las mquina s. Pero esto tardara en llegar. Sin
embargo , aquellas reflexion es suyas no me decan nada
ni me hacan prestar por ello mayor atencin a dicha
mquina . Sus ideas tampoco produjer on en m el deseo
de inventar o crear nuevas mquina s. Recuerd o que
una vez mi padre tuvo que hacer muchos FiOFXORVa y te-
na ideas para inventar algo parecido a un aritmme tr:o.
.-
\ /
. .
pintur as con las cuales pudier a repres entars e la QDWXUa
leza. Realm ente pareca que viva en un lugar aparta do
donde nunca se pintab a; de todos modo s, los medio s
para conse guirlo escap aban a mi atenci n.
Pero lleg un .atD tan asomb roso _c 9mo aquel en que ha-
..
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. .98 1
.)
) X a en
Kiev' cuando por primera v.ez entr en una tien-
da en la que haba muchos cuadros que me emociona-
ron. Mi madre y yo no sabamos qu comprar, y el ven-
1 .
dedor, viendo nuestro dilema, vino U i S L G D P H a W H a ayu-
darnos. Nos ense una caja de pinturas que contena
54 colores. ' a U D Q W H todo el camino de regreso admira- 1
99
_,
101
' 1
.,
104 1
,
CATALOG O*
1. PAISAJE, c. 1900
Oleo sobre cartn
19,2 x 31 cm .
En el passepartout: Malevich
3. EN EL BULEVAR, 1903
Oleo sobre lienzo
55 x 66 cm.
Inferior izqda.: KM; inferior dcha.: 1903
Al dorso: K. Malevich 1903. Apunte ((En el Bule- Malevich en su laboratorio experimental en el Museo
var>> Estatal Ruso de Leningrado.
4. PRIMAVERA, 1905-1906
8. VACA V VIOLN, 1913
Oleo sobre lienzo
Oleo sobre madera
53 x 66 cm.
48,8 x 25,8 cm.
Inferior dcha.: K. Malevich
Al dorso: Comparacin algica de dos formas
Al dorso: Primavera 1906 Male ... 1905 N.i1 5
-(( violn y vaca - como elemento en la lucha
contra la lgica, el orden natural, la interpreta-
5. ESTUDIO PARA UNA PINTURA AL FRESCO
cin filistea y el prejuicio.
(AUTORRETRATO), 1907
K. Malevich 1911
Tmpera sobre cartn
69,3 x 70 cm . 9. RETRATO DE l. V. KLIUN, 1913
Inferior centro: K. Malev...
Oleo sobre lienzo
Al dorso : Estudio para una pintura al fresco
112x70cm.
K. Mal ... 428 B
Inferior izqda.: K. Malevich 1911
(Kiiun, 1873-1943, pintor, discpulo y seguidor de
6. RO EN EL BOSQUE, 1908 Malevich).
Oleo sobre lienzo
53 x 42 cm. 10. AVIADOR, 1914
Inferior izqda.: K. M.; anotacin del autor: 08 Oleo sobre lienzo
(1908?) 125 x 65 cm.
En el bastidor: K. M. Estudio 1908. K. Malevich, Escrito en la imagen: Farmacia
Kursk. Al dorso: K. Malevich 1914. Aviador
* Nota: Para una mayor aclaracin sobre los problemas de las fechas en las obras de Malevich, consultar el artculo
Kasimir Malevich : Hechos, hiptesis, mitos , de la Dra. Elena V. Basner publicado en este catlogo .
1105
12. SUPREMATISMO, 1915 21. A LA SIEGA (MARFA V VANKA), c. 1928
Oleo sobre lienzo Oleo sobre lienzo
80,5 x 81 cm . 82 x 61 cm .
Al dorso: 512 Malevich (ortografa antigua) Inferior dcha.: firmado K. Malevich
Al dorso: N. 14 1909- 10 (A la siega)
13. SUPREMATISMO, 1915 En el bastidor: Malevich
Oleo sobre lienzo
87,5 x 72 cm. 22. CHICAS EN EL CAMPO, c. 1928
En el bastidor: N. Novgorod Oleo sobre lienzo
106 x 125 cm.
14. CUADRADO ROJO, 1915 Al dorso: 1912 Chicas en el campo
Oleo sobre lienzo 1912 N. 26 Supranaturalismo
53x53cm.
Al dorso: Campesina (suprematista). 23. CAMPESINO, c. 1928
Oleo sobre madera
15. SUPREMATISMO N. 56, 1916 71,3 x 44,2 cm.
Oleo sobre lienzo Al dorso: Mosc K. Malevich Campesino"
80,5x71 cm. 1909 N. 24
Al dorso: Supremus n. 56 K. Malevich
Mosc 1916 24. CABEZA DE CAMPESINO, c. 1928
Oleo sobre madera
16. SUPREMATISMO N. 58, AMARILLO V 71 ,7 x 53,8 cm .
NEGRO, 1916 Al dorso: Malevich N. 13 1910 Cabeza de cam-
Oleo sobre lienzo pesino
79,5 x 70,5 cm.
Al dorso: Sup. N. 58 K. M.
25. RETRATO DE MUJER, c. 1928
Oleo sobre madera
58 x 49 cm.
17. CUADRADO NEGRO, c. 1923
Inferior izqda.: KM
Oleo sobre lienzo
Al dorso: K. Malevich 1909
106 x 106 cm. Motivo de 1909. Sobre la fecha, corregido en ro -
Al dorso: K. Malevich 1913
jo: 1919. Sobre esto, aadido, la frase Retrato
En el bastidor: K. Malevich N. 1
de mujer
106 1
28. TRES FIGURAS FEMENINAS, c. 1928 35. CABALLERA ROJA, 1928-1932
Oleo sobre lienzo Oleo sobre lienzo
47 x 63,5 cm. 91 x 140 cm.
Inferior izqda.: K. Malevich Inferior izqda.: K. Malevich
Inferior dcha.: (19) 14 Inferior dcha.: 18 (1918)
Al dorso: K. Malevich 1918, seguido por la pala- Al dorso: La caballera rusa galopa desde la ca-
bra ((apunte y la firma K. Malevich pital de la Revolucin de Octubre para defender
la frontera sovitica
29. SUPREMATISMO FEMENINO, c. 1928
36. PRESENTIMIENTO COMPLEJO. TORSO
Oleo sobre lienzo
CON CAMISA AMARILLA, 1928-1932
126 x 106 cm.
Oleo sobre lienzo
En el bastidor: ((Suprematismo N. Q 35 1915,
99 x 79 cm.
figura
Al dorso: K. Malevich 1928-32 ((Presentimiento
complejo, 1928-32: La composicin est hecha
30. CAMPESINOS, c. 1928 con elementos de vaco, soledad y desespera-
Oleo sobre lienzo cin de la vida en 1913. Kntsevo
53 x 70 cm.
Inferior izqda.: K. Malevich 37. CAMPESINA, 1928-1932
Inferior dcha.: 1913 Oleo sobre lienzo
Al dorso: K. Malevich, Leningrado 98,5 x 80 cm.
Inferior izqda.: K. Malevich
31. TORSO CON CARA ROSA, c. 1928 Inferior dcha.: 1913
Oleo sobre lienzo
38. DOS FIGURAS MASCULINAS, 1928-1932
72 x 65 cm.
Oleo sobre lienzo
Inferior izqda.: 1910 Mosc
99 x 73,5 cm.
Inferior dcha.: K. Mal ...
Inferior izqda.: K. Malevich
Al dorso: 1910 ((Torso
Inferior dcha.: 1913
32. TORSO DE MUJER, c. 1928 39. PAISAJE CON CINCO CASAS, 1928-1932
Oleo sobre madera Oleo sobre lienzo
58 x 48 cm. 83 x 62 cm.
Al dorso: Torso de mujer. Desarrollo grfico del Inferior dcha.: K. Malevich
motivo 1910. K. Malevich 1918
40. CASA ROJA, 1932
33. CAMPESINOS, c. 1928 Oleo sobre lienzo
Oleo sobre lienzo 63 x 55 cm.
77,5 x 88 cm. Al dorso: ((Casa roja 1932. K. Malevich
Inferior dcha.: K. Malev
41. AUTORRETRATO, 1933
En el bastidor: 1909 <<Campesinos N. Q 18
Oleo sobre lienzo
Malevich
73 x 66 cm.
Inferior dcha.: un cuadrado negro
34. DEPORTISTAS, 1928-1932 Al dorso: K. Malevich 1933 Leningrado.
Oleo sobre lienzo ((El artista
142 x 164 cm.
Inferior izqda.: K. Malevich 42. RETRATO DE LA ESPOSA DEL PINTOR,
Inferior dcha.: K. Mal ... 1933
Al dorso: Deportistas K. Mal. y a continuacin: Oleo sobre lienzo
((Suprematismo dentro del contorno de los "De- 97,5 x 56 cm.
portistas" 1915 Inferior dcha.: (19) 33
107
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Suprematismo, 1917.
108 1
Fundacin Juan March, 1993.
Textos: Kasimir Malevich
Evgenija N. Petrova .
Elena V. Basner.
Diseo catlogo: Jordi Teixidor.
Crditos fotogrficos:
1979 De Kooning , Maestros del siglo XX. Naturaleza muerta , IV Exposicin de Becarios de Artes Plsticas ,
con texto de Diane Waldman (Agotado). con texto de Reinhold Hohl (Agotado). 1978-1979 (Agotado) .
Breque , Arte Espaol Contemporneo,
con textos de Jean Paulhan, Jacques Prvert, con texto de Julin Gl lego (Agotada).
Christian Zervos, Georges Salles,
Pierre Reverdy y Andr Chastel (Agotado).
Gaya , grabados (Caprichos, Desastres,
Disparates y Tauromaquia),
can texto de Alfonso E. Prez-Snchez.
1982 Piel Mondrian, Medio Siglo de Escu ltura: 1900-1945, Pintura Abstracta Espaola, 60/70,
con textos del propio artista (Agotado) . con texto ae Jean-Louis Pral (Agotado). con texto de Rafael Santos Torroella (Agotado).
Robert y Sonia Delaunay,
con textos de Juan Manuel Bonel,
Jacques Domase, Vicente Huidobra,
Ramn Gmez de la Serna,
Isaac del Vendo Villar y Guillermo de Torre
(Agotado).
Kurt Schwitters,
con textos del propia artista,
Ernst Schwillers y Werner Schmalenbach
(Agotado).