UNIVERSIDAD TECNICA PARTICULAR DE LOJA

TITULACION DE BIOQUMICA Y FARMACIA

MUSICA FOLKLORICA

Wilson Augusto Snchez Coello

08-Abril-2014

La Msica Folclrica. La Msica Andina. Instrumentos de Msica Andina, definicin,

componentes, clasificacin.

La Msica Folclrica

La msica tradicional, msica folclrica, msica folklrica o msica tpica (como se le conoce en
algunos pases de Amrica), es la msica que se transmite de generacin en generacin al
margen de la enseanza musical acadmica como una parte ms de los valores y de la cultura
de un pueblo. As pues, tiene un marcado carcter tnico que normalmente la hace fcil de
comprender a escala internacional. No obstante, existen excepciones notables como el
flamenco, la jota, el tango, la samba y, en general, todos los ritmos latinos que hayan
mantenido cierta entidad propia con el tiempo y sean algo ms que una moda.

La Msica Andina

Msica andina es un trmino que se aplica a una gama muy vasta de gneros musicales
originados en los Andes sudamericanos, aproximadamente en el rea dominada por los incas
previa al contacto europeo. Esta rea incluye la regin andina del Per, el occidente de Bolivia,
norte de Chile, norte de Argentina, sierras de Ecuador, suroeste de Colombia.

El trmino se usa a menudo como sinnimo del estilo musical tpico del altiplano e
interpretado generalmente por aymaras, quechuas y otros pueblos de dicha regin, estilo
caracterizado por melodas nostlgicas y evocativas interpretadas con flautas de caa y
charangos. Pero en sentido estricto la expresin "msica andina" englobara no slo esta
msica sino tambin los restantes estilos y formaciones instrumentales presentes a lo largo y
ancho de la geografa andina.

Instrumentos

En las regiones andinas de Argentina, Bolivia, Per, Chile y Ecuador los instrumentos ms
caractersticos son las flauta de caa, de Pan (zampoa, siku, antara, rondador) y rectas
(quena, quenacho) normalmente acompaadas de charango y bombo.

En otras regiones andinas la instrumentacin vara. Colombia posee su propio estilo de msica
andina basado en palos de lluvia o palos de agua e instrumentos de cuerda: el requinto
(guitarra pequea de registro alto para melodas), la guitarra, el tiple y la Bandola Andina
Colombiana.
INSTRUMENTOS DE VIENTO

1.- QUENA (o Kena)- Es uno de los instrumentos ms importantes

de la regin andina y su rea de dispersin abarca casi todo el
continente americano. Es el instrumento ms fcil de elaborar y
muy adaptable de entonar. La mayora de las quenas consisten en
tubos verticales abiertos por ambos lados presenta una apertura en
forma de U en la parte superior.

Pueden ser elaboradas de madera, carrizo en tiempos pasados fue

hecho de arcilla, piedra y huesos especialmente los huesos de las
aves como el cndor, el alcatraz. La pluma del cndor tambin era
utilizada como instrumento musical.

El origen de este instrumento se remonta a las antiguas culturas

precolombinas encontrndose a menudo representadas en la
pictografa correspondiente a las culturas de Nazca y Chim;
Sin duda fue el imperio Incaico el encargado de su expansin a
todas las reas andinas, encontrndose en plena vigencia en esta extensa regin. El vocablo quena viene
de la castellanizacin de las voces quechuas: KkenaKena, Kjena y khoana, que significan hueco

Existe una gran variedad de tamaos, los pequeos son de cinco orificios y uno atrs, con una longitud
entre los 30 cm. Los medianos son las que ocupan la mejor tesitura de la escala musical, razn por la
cual son las ms populares, las hay de cinco, seis, siete, ocho orificios y no seria nada extrao encontrar
personas que toquen de nueve o diez orificios, pues todo es posible con este instrumento, estas quenas
tiene una longitud de 36 cm. Finalmente las quenas grandes tienen entre cuatro a seis agujeros con una
longitud de 53 cm, 45 a 50 cm de longitud.

Antiguamente se consideraba a la QUENA como un instrumento que solo poda emitir ESCALA
PENTATNICA (cinco notas) posteriormente la ESCALA DIATNICA (siete notas). En la actualidad esta
comprobado que la Quena logra la ESCALA CROMTICA (tonos y medios tonos).

2.- SIKU (SIKURI) o ZAMPOA - Llamado sikuen los idiomas Quechua y Aymara. Zampoa en espaol.
Este es un instrumento propio de la cultura aymara siendo adoptada
con el correr de los tiempos, por diversos pases entre ellos Ecuador y
Chile

Probablemente es el instrumento musical que mejor representa la

fuerza telrica de los pueblos andinos. Este instrumento demuestra
la fuerza del hombre del altiplano, su temple y pasin por la
naturaleza. Puede ser comparado con la flauta de pan de Europa.

Este instrumento de viento consta de dos hileras de caas huecas de

diferentes tamaos las cuales, al ser tocadas en forma separada, se
van entrelazando melodas de inusitada belleza. En las comunidades
andinas se toca en grandes grupos, llamados tropas de sikuris y es
muy usada en las grandes fiestas populares en honor a las deidades
cristianas y andinas como por ejemplo en la fiesta de la Virgen de la
Candelaria, realizada en Puno en el mes de Febrero.

Cada hilera de la zampona tiene un nombre: a la de mayor extensin se denomina ARCA ya la de menor
extensin IRA. Araca e Ira poseen una simbologa especial en el mundo andino, representa las fuerzas
opuestas que gobiernan la naturaleza y que al unirse representan la totalidad de las cosas. Al trenzar
(tocar el instrumento alternadamente) la zampoa, el hombre andino esta recordando conciente o
inconscientemente, este principio mstico universal. El arca y la ira pueden ser comparados con el
hombre y la mujer, con el da y la noche, con la luz y la oscuridad.
Comnmente el ARCA es una hilera de canas que constan de 7 tubos, colocadas de tal forma que el tubo
ms pequeo quede al lado izquierdo y el mayor al lado derecho lo mismo la IRA a diferencia que esta
solo posee 6 canas.

Entre las muchas clases de sicuris podemos clasificarlas a partir de sus tamaos:

Chilis (zampoas muy pequeas y de sonidos muy agudos; 15 )

Maltas (la ms conocida de todas, de gran belleza cromtica y dulce sonido, su tamao es mediano 25)

Bastos(Zampoas de mayor tamao que las maltas 80 y de tonos ms graves)

Marimachas (zampoas que rene a los chilis, maltas y bastos en una sola, se caracteriza por su extrema
longitud y gran versatilidad de escalas)

Toyos( la Mayor de todas las zampoas, su sonido es hondo, penetrante e impactante as como tambin
su tamao. Pudiendo llegar a medir hasta ms de un metro y medio)

3.- ANTARA La cultura pre-inca llamada Nazca, desarrollo su

propio lenguaje y expresin espiritual a travs de la antara. Este
es un instrumento muy semejante a la zampoa, pero con la
peculiaridad de que esta se puede tocar sola.. Es conocida
tambin como un instrumento mitolgico, La antara esta hecha
de una sola hilera tubos unidos gradualmente. Unidos (Desde 3
a 32 tubos) dndole as tambin la forma triangular. En el
presente estas estn hechas de carrizo o bamb, pero en el
pasado fueron elaborados de arcilla, luego horneados para
darle una consistencia dura. En el museo antropolgico
arqueolgico de Lima se pueden encontrar docenas de antaras
extradas de las excavaciones del periodo nazca.

Las antaras encontradas en las excavaciones de los Incas a

diferencia de los Nazcas son bsicamente pentatonicas y son de
hechas de carrizos o cana, atadas consecuentemente por
multicolores hilos de lana, adems de diferenciarse en la
construccin del instrumento se diferencia tambin en su
calidad musical. Dicen que la antara Nazca es verdaderamente
un enigma; debido a que presenta escalas cromtica y
diatnicas ofreciendo mejores posibilidades que otros instrumentos desarrollados en la periodo Inca.

4.- OCARINAS Es un instrumento cermico (hecho de

arcilla o barro) y se presenta en formas curiosas,
elegantes y coloridas. Posee desde 6 a 12 orificios, se
toca cubriendo los orificios con los dedos de ambas
manos, su sonido imita el sonido de insectos y el canto
de los pjaros.
 5.- PUTUTO Es un instrumento tradicional del Per y
particularmente de las zonas cercanas al Cusco, el
pututu fue trado desde la costa. Es considerado como
un instrumento muy natural ya que es un caracol de
mar muy grande. El pututo fue usado como un
instrumento que convocaba reuniones especiales como
los cabildos o anunciaba los eventos importantes
durante el imperio Inca. Su sonido servia tambin para
dar signos en situaciones de emergencia. El pututero (la
persona que ejecuta el pututo) coloca sus labios en la
punta del pututo en el cual hay un orificio, soplando con
un poco de fuerza produce un vibrante y penetrante sonido. Los pututos deben de tener 50 a 70 aos
para ser utilizados como instrumento musical.

6.- El WAKRAPUKU .- Es un instrumento hecho del cuerno del toro,

es el instrumento obligado en las fiestas de toros y en el
acompaamiento de las procesiones y tambin en los carnavales.
Este instrumento tiene los mismos principios del pututo. El profesor
Gregorio medina Robles opina que este instrumento deriva de los
pututos incaicos. Interrumpido el comercio con la costa, los indgenas
se habran ingeniado para fabricarlos con las astas de los toros. De
all tambin la creencia de que su sonido embravece a los toros.

INSTRUMENTOS DE PERCUSIN

1.- TINYA . Otro instrumento antiguo se hace con piel de

puma o corderillo. Cuentan que si las pieles han sido robadas
el instrumento es ms sonoro y ms mgico, pero se dice que
la tinya de puma slo la tocan los audaces porque los ayuda a
pelear. Su msica es imprescindible durante la construccin
de casas, fabricacin de tejas y adobes, en los carnavales y en
la hierra de las vacas (huaca yerrari).

2.- BOMBO (O TAMBOR) Instrumento muy importante en el Ande,

considerado de origen precolombino, Su forma es cilndrica cubierta por ambos
lados con una membrana o piel cuya tensin puede regularse. Se toca con dos
varillas.
3.- CAJON - El Cajn Peruano, llamado por el Decimista (Autor de Dcimas) peruano Don Nicomedes
Santa Cruz, "Su Majestad, El Cajn", nace y florece como instrumento a principios del siglo XIV. Es una
caja de madera con un orificio en el centro; Se dice tambin que las "calabazas" o "chacombos" fueron
empleados simultneamente en los orgenes del cajn. En efecto, los pocos cronistas que han escrito
acerca de la msica peruana en tiempos de La fiesta de Amancaes, hablan de tambores, vihuelas y
guitarras, e inclusive de "calabazas", pero an no mencionaban al cajn. En esas pocas, existan
variedades de ingeniosos instrumentos con los cuales el msico se
acompaaba, haban "tamboretes" que utilizaban un pedazo cuadrado de
madera cepillada, sobre cuatro soportes, y tambin los llamados tambores.

Estos eran hechos de troncos de rboles huecos y cortados de diferentes

alturas, que se pulan y cubran en uno y otro extremo, con piel de animales.
Pancho Fierro en sus grabados costumbristas acerca de la zamacueca, y el
lundero o land, no representa ningn instrumento de percusin en esas
pocas, por lo cual se presume que el uso del cajn se generaliza aos ms
tarde.

Cuando hay ms de un cajn, uno de ellos llevar la base rtmica, mientras

que el otro adornara con matices sonoros, lo cual se denomina "florear".
Tambin se puede encontrar formas de contrapunto entre dos cajones,
entrando en un dilogo de percusin, mientras alternan las funciones de
ritmo base y repicador, o "hembra y macho". (INC 1978)

El cajn nace de o para la msica negra Peruana, pero a principios de la dcada del 50 se incorpora a la
marinera, tondero, el golpe-ureo, y se incorpora incipientemente al vals en la dcada de los 60. Pero es
en la dcada de los 70 en que el cajn se difunde ampliamente entre grupos de folklore negro y gracias
a la destacada participacin de agrupaciones como el Conjunto Nacional de Folklore, dirigido por
Victoria Santa Cruz, y la conocida agrupacin "Per Negro", dirigido por Ronaldo Campos. Ms tarde, el
cajn brilla como instrumento predilecto y necesario en prcticamente toda manifestacin criolla, y
alcanza su apogeo en las pocas de Arturo Zambo Cavero.

Tradicionalmente, el cajn se haca de cedro o caoba, y "mientras ms antigua la madera, mejor es el

sonido", como refiere el eximio cajonero Juan "Cotito" Medrano

4.- QUIJADA Es otro instrumento tradicional Afro-Peruano que consiste en el uso del maxilar inferior
de un burro, mula o caballo llamada quijada, se golpea haciendo sonar
los dientes que se encuentran flojos en sus respectivos alveolos, los que
ofician de resonadores. Tambin se toca con un raspador, que puede
ser de hueso, madera, que se frota sobre la fila de dientes. De all que
los nombres de Carraca, carrasca sean voces onomatopyicas.

5.- CHAKCHAS (O SHAJSHAS) Es un instrumento de percusin que al

agitarlas producen sonidos. Estn hechas de las pezuas de las cabras,
estas tambin pueden ser reemplazadas por semillas
INSTRUMENTOS DE CUERDA

1.ARPA Instrumento de cuerda proveniente de Europa, es

asimilado a la cultura musical costea, especialmente en sectores
populares, (tambin se le llamaba "Martincho") Su prctica fue
intensa tanto as que existe un dicho popular que expresa: "al pie
del arpa y cajeando"; en referencia la actitud del msico que
tocaba percusin en la caja del instrumento.

Constatamos su presencia en las acuarelas de Pancho Fierro, en los

estudios de don Fernando Romero, as como en letras de canciones
antiguas que la mencionan como indispensable acompaamiento.
En la costa decae su uso a tal punto que en la actualidad se
presenta como caso especial en Chiclayo un instrumentista de
msica criolla que interpreta marineras, tonderos, valses, etc.

*ARPA CUCA : Instrumento de cuerdas de la costa norte peruana,

que se confeccionaba con una calabaza alargada de cuyos extremos
se templaban varias cuerdas, cuatro o cinco. No tiene afinacin
conocida. (Inf. G. Durand, l990)

2.- CHARANGO Todos los vestigios histricos indican que para los antiguos aymaras o incas eran
desconocidos los instrumentos de cuerda. (con la excepcin del cauca) Los espaoles introdujeron la
guitarra, pero en algn lugar de la meseta del Titicaca y en algn instante del siglo XVII, se invento el
kirkinchu, un pariente pequeo de la guitarra, actualmente conocido como charango. El vocablo
Kirkinchu es una palabra aymara que significa armadillo, un pequeo animal tpico de Sudamrica con
una caparazn sea. Precisamente esta caparazn era usada de caja
de resonancia El charango tiene de 10 o 12 cuerdas afinadas en cinco
o seis rdenes dobles. Podramos decir que este instrumento es uno
de los que ms simbolizan la unin de las dos culturas, Espaola e
Inca. Este instrumento produce melodas de tono alto y dulce.

BIBLIOGRAFIA

- Mara Rostworowski. Historia del Tahuantinsuyo. Instituto de Estudios Peruanos. IEP

Ediciones. Lima, 1995
- Mara Rostworowski. Historia de los incas. Prolibro - Asociacin Editorial Bruo. Lima
- Jenaro Fernndez Baca. Motivos de ornamentacin de la cermica inca Cusco. Librera
Studium S.A. Lima
- Los incas, arte y smbolos. Coleccin Arte y Tesoros del Per. Banco de Crdito del
Per. Lima, 1999
- Dale. A. Olsen, Ph.D. What is Andean Music ?. Tradition journal 1987