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Introduccin
Las primeras referencias escritas acerca de
En las sierras que forman el extremo occiden- las sierras de Curic se originaron a partir de la
tal del Sistema de Tandilia existe un conjunto de actividad misional de los jesuitas en la pampa
evidencias arqueolgicas notable por su diversi- bonaerense, las expediciones militares hacia el
dad, por el alto grado de concentracin espacial borde occidental del cordn serrano de Tandilia
que presenta y por tratarse de uno de los pocos y los viajes para el aprovisionamiento de sal en
sectores de dicho cordn serrano con pinturas las Salinas Grandes. En trminos generales, esa
rupestres. Estos elementos llevaron a definir -en zona era conocida con el nombre del Cayru
las sierras homnimas- la localidad arqueolgica desde mediados del siglo XVIII (Falkner [1774]
Sierras de Curic, que comprende varias construc- 1974:100; Ramrez Sierra 1975:135-136). Se
ciones pequeas de piedras acomodadas y acu- trataba de un importante punto de articulacin
muladas (edificadas con el sistema de pirca), cua- de circuitos comerciales indgenas e hispano-crio-
tro sectores con pinturas rupestres y un alero roco- llos, donde se document el peridico funciona-
so con restos de ocupaciones humanas (Madrid miento de una gran feria comercial en la que se
et al. 2000; Politis et al. en prensa). En este tra- intercambiaba ganado, principalmente, por diver-
bajo se realiza una breve descripcin de todas sos bienes procedentes de la sociedad criolla y
estas manifestaciones arqueolgicas y se resumen europea. Las redes de interaccin social que con-
los resultados que han arrojado las investigacio- fluan en este sector incluan a los indgenas loca-
nes realizadas hasta el momento, destacando la les (entonces llamados pampas y serranos), as
importancia de la localidad para la comprensin como a tehuelches procedentes del norte de pata-
de las sociedades de cazadores recolectores hacia gonia y a otros grupos ms alejados, oriundos de
el final del perodo prehispnico y los siglos pos- la cordillera andina y el sur patagnico (Falkner
teriores a la conquista espaola. Se describen, asi- [1774] 1974; Hernndez [1770] 1969; Levag-
mismo, los principales procesos y agentes natu- gi 2000; Lozano [1735-1743]). Tambin hay
rales y culturales que atentan contra la preserva- testimonios sobre la cra de ganado vacuno y
cin y conservacin de las pinturas rupestres, las ovino, as como de la buena calidad de sus pas-
estructuras de piedra y el alero rocoso. Seguida- tos naturales y la disponibilidad de agua, condi-
mente, se analizan los riesgos y las ventajas que ciones que hacan ptima la zona para las activi-
acarreara la apertura de la localidad arqueolgi- dades ganaderas y pastoriles.
ca al pblico a modo de atractivo turstico y se pro-
ponen algunas opciones para su exhibicin. Se Recin en las primeras dcadas del siglo XIX,
presta especial atencin a las pinturas rupestres, durante la expedicin del Cnel. P. A. Garca a Sie-
ya que muchas de ellas se encuentran en mal rra de la Ventana, se menciona especficamente a
estado de conservacin, siendo una de las eviden- las sierras de Curic, las que fueron identificadas
cias arqueolgicas de mayor atractivo e impacto por indgenas baqueanos como la Sierra de Cura-
visual a la vez que de ms fragilidad y suscepti- c (Garca [1823] 1969:491). En otras fuentes
bilidad al deterioro. escritas posteriores se design Sierra de Curacuo
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Captulo 9. Pinturas, pircas y aleros en las sierras de Curic
S4 E6
S4I
E5
S2
S1
E1
E2
S3
AC
E4
Figura 1b. Vista area del Cerro Curic Este (CCE) y localizacin del Alero Curic (AC), sectores con
pinturas rupestres (S1, S2, S3, S4) y estructuras de piedra (E1, E2, E4, E5 y E6).
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vase Figura 4a y 4b), formas cerradas (romboi- aislados y separados entre s por distancias de 5
dales, triangulares, entre otras) y, en menor pro- a 25 m. Dichos motivos no estn enmarcados,
porcin, motivos curvilneos, circulares, ondulan- son lineales (Figura 6), estn muy desvados, tie-
tes, puntos y manchas poco definidas, como nen tonalidades que van del rosado a los naran-
puede notarse en la Figura 5. La mayor parte de ja-rojizos y distintos tonos de rojo y, a diferencia
estos motivos se hallan combinados: varios crcu- de los anteriores, son predominantemente cur-
los unidos, lneas ondulantes subparalelas, etc. Es vilneos. Cabe destacar un motivo que puede con-
notable la aparicin de motivos enmarcados siderarse figurativo, aunque su estado de deterio-
dentro de formas rectangulares o sub-rectangu- ro impide aseverarlo con certeza (Figura 7).
lares que delimitan campos o paneles restringi-
dos. El deterioro parcial de algunos de estos dise- No se observaron superposiciones de motivos
os torna dificultosa su identificacin, pero al ser pero s cierta diversidad de tonalidades, texturas
observados en conjunto, su definicin se hace ms de la pintura, grosores de lneas y deterioro dife-
evidente. El S4 incluye nicamente seis motivos rencial dentro de un mismo sector y entre los cua-
tro sectores. Esto indicara, en principio, momen-
tos de ejecucin de las pinturas relativamente cer-
canos en el tiempo, aunque no necesariamente
un evento nico. Debe remarcarse tambin que el
S3 (Figura 4b) comprende un motivo excepcional
por su diseo, nitidez del color y posicin espa-
cial, ya que se trata un motivo grillado, rojo inten-
so, que se halla absolutamente oculto debajo de
una saliente rocosa situada a unos 30-40 cm de
la superficie y slo es visible para quien se acues-
te sobre el suelo. Esta ubicacin permite suponer
que quienes los hicieron estaban arrodillados o
recostados. Las caractersticas diferenciales de los
seis motivos aislados del S4 no permiten reunirlo
con los restantes sectores.
Estructuras de piedra
Las cinco estructuras de piedra que se detec-
taron en el Cerro Curic Este fueron construidas,
Figura 3. Sector con motivos pintados complejos con estructura de diseo
total o parcialmente, mediante la tcnica de pirca
o panel (S1a).
Figura 4a y 4b. Sectores con motivos pintados de lneas cruzadas (S3a) y cruciformes (S1b).
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Figura 5. Sector con motivo pintado curvilneo Figura 6. Sector con motivo pintado de lnea curva (S4d).
(S2b).
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dar determinados lugares y/o recursos naturales las rocas naturales forman una figura aproximada
de la zona- y podran haber servido para el desa- de U, cuyos dos extremos fueron cerrados por
rrollo de actividades ceremoniales (Madrid et al. un muro de pirca (ver Figura 8). De este modo,
2000). quedaron delimitadas plantas sub-cuadrangula-
res que no superan los 2 m de lado. La estructu-
Otras dos edificaciones (E4 y E5), an no ra E4 tiene un muro de 1,6 m de largo y unos 0,6
excavadas, se hallan en la porcin superior del m de altura, con una gran laja. El muro de E5 es
paredn rocoso del Cerro Curic Este. La primera ms corto y alto que el de E4, mide 1,2 m de largo
de ellas est situada al Sur del sector con pintu- y su altura mxima es de 0,7 m. Ambas edifica-
ras S3, mientras que E5 se localiza al Norte de ciones se hallan muy prximas a la cima del Cerro
los sectores S1 y S2. Estas dos construcciones Curic Este, en una posicin elevada con respec-
guardan varias semejanzas, ambas estn empla- to al terreno circundante. Tal emplazamiento, as
zadas en sectores planos y poco irregulares, donde como el hecho de hallarse en lugares despejados
Figura 8. Plantas de las estructuras de piedra. Izquierda arriba: E1, izquierda abajo: E2, derecha arriba: E4 y derecha abajo: E5.
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Entre los instrumentos se advierte el predomi- tas de proyectil y los raspadores se utiliz prefe-
nio de las puntas de proyectil y las raederas, que rentemente ftanita (en menor proporcin, cuarci-
suman ms de la mitad del conjunto. La forma, el ta y doloma silicificada), en tanto la mayora de
color y el tipo de materia prima, junto a las repa- los fragmentos de instrumentos y las piezas con
raciones efectuadas entre piezas que se hallaban retoque somero son de cuarcita. Tambin se halla-
fracturadas, llevaron a establecer un nmero mni- ron piezas con evidencias de talla bifacial, cuatro
mo de 32 puntas de proyectil. Se trata de puntas cuchillos de filo retocado, tres piezas con filos den-
triangulares pequeas talladas bifacialmente. Den- ticulados y dos perforadores, ambos de cuarcita,
tro de las raederas, predominan las de filos dobles entre otros instrumentos. Una muestra de los ins-
convergentes y se observ una gran cantidad de trumentos mencionados puede observarse en la
piezas fracturadas. Siguen en orden de importan- Figura 13.
cia los fragmentos de instrumentos no determina-
dos, las piezas cuyos filos fueron trabajados muy Con respecto a las materias primas lticas, se
someramente y los raspadores, entre los cuales nota el amplio predomino de cuarcita, en segun-
predominan los de filo frontal, corto y extendido. do trmino se halla la calcedonia o ftanita y, en
A su vez, se not una fuerte seleccin en cuanto tercero, la doloma silicificada. La observacin
a las materias primas: las raederas se confeccio- macroscpica de los instrumentos y los desechos
naron exclusivamente en cuarcita, para las pun- de talla de cuarcita recuperados en el alero y en
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Graffitti
DIRECTO Tizado
Desprendimientos
VANDALISMO
Humedicimientos
INDIRECTO Fuego
Exfoliacin
AGUA Desprendimientos
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Arte Rupestre
El arte rupestre es una de las primeras manifestaciones simblicas de los humanos moder-
nos, quienes buscaron expresarse grficamente con el lenguaje de los signos, figurativos y/o
abstractos geomtricos. As, ya nuestros ancestros remotos pintaron o grabaron afloramien-
tos rocosos, tambin bloques mviles de piedra y otros materiales perecederos que funciona-
ron como soportes para las representaciones (huesos, maderas, cueros, entre otros).
De acuerdo a Hernndez Llosas (1985: 13), "el arte rupestre es un tipo particular de vestigio
arqueolgico cuyo estudio puede brindar informacin relevante acerca de la actividad huma-
na pasada, tanto especfica como complementaria de la que se puede obtener a partir del an-
lisis de los dems restos materiales". En este sentido, puede considerrselo como un produc-
to ms de la prctica social, en el cual los contenidos simblicos se diluyen y/o se hallan en-
mascarados en diversas actividades diarias, mientras que las representaciones rupestres son
un smbolo directo o explcito, aunque remita a significados muchas veces difciles de descu-
brir. No obstante ello, desde las primeras pinturas europeas hasta las ms recientes manifes-
taciones rupestres histricas, estas revelan aspectos muy diversos de la vida cotidiana y de la
cosmovisin de las sociedades que les dieron origen, tales como comportamientos rituales,
estrategias y tcnicas de caza, animales presentes en su ambiente, chamanismo, totemismo,
etc.
Las manifestaciones rupestres son consideradas arte desde una perspectiva esttica con-
tempornea y, como tales, conforman un sistema de expresin plstica. Sin embargo, debe-
mos ser concientes que de este modo asumimos y le otorgamos a ese testimonio visual una
funcin esttica que puede estar lejos de la motivacin del individuo y la sociedad que utili-
z la representacin como forma de expresin. Es por ello que preferimos el trmino repre-
sentacin, "entendiendo como tal a toda expresin grfica que materializa una imagen
mental mediante el uso de diversas materias primas y tcnicas de manufactura, cuya moti-
vacin y contenido significativo es especfico de cada caso particular" (Hernndez Llosas
1985: 13).
Muchas veces a partir del estudio de las representaciones rupestres se han definido estilos
como formas particulares de expresin plstica. En ocasiones, dichos estilos o tendencias es-
tilsticas pueden correlacionarse con otros aspectos del comportamiento y patrones regulares
de expresin que permiten proponer una identificacin tnica (como es el caso de las Sierras
de Curic, en donde se propone una filiacin tnica tehuelche de las representaciones rupes-
tres), aunque esta inferencia deben formularse con mucho recaudo. De cierto modo, esta no-
cin sera concordante con las ideas de estilo como mensaje tnico, expresadas por Sackett
(1993), segn las cuales se trata de mensajes que se generan de modo conciente y premedita-
do y que conllevan una intencionalidad, as como la identificacin e identidad del grupo so-
cial en cuestin.
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El cuadro de situacin esbozado indica que, rupestre. Esta sugerencia no hace ms que mos-
en las condiciones actuales, no es adecuada la trar la complejidad del fenmeno, en donde los
realizacin de visitas tursticas a la localidad factores intervinientes son mltiples y de diver-
arqueolgica Sierras de Curic. Parafraseando a so origen. Algunos de ellos han sido enumerados
Molinari (2002:8), en este caso no sera reco- precedentemente, agregndose otros, tales como
mendable cruzar la delgada lnea roja que sepa- la importancia de dar intervencin en el proceso
ra la preservacin de la difusin. En consecuen- a los descendientes de las comunidades origina-
cia, resulta necesario explorar otros mecanismos rias y an a los visitantes. Esta propuesta, pen-
alternativos y creativos que permitan incorporar sada desde la teora y la prctica, debera ser ana-
el variado conjunto de manifestaciones arqueol- lizada y evaluada en casos como el de las sierras
gicas de las sierras de Curic a la oferta turstica de Curic, en el cual -sin duda- actan prctica-
local, tales como la exposicin de psters e info- mente en su totalidad los factores ambientales
grafas, la exhibicin de muestras -itinerantes o (las propiedades de la roca soporte del arte, por
fijas- de los materiales arqueolgicos recupera- ejemplo), sociales (las expectativas pblicas y
dos en las excavaciones y de rplicas de las pin- actitudes hacia el arte rupestre, la legislacin,
turas rupestres, la proyeccin de videos, docu- etc.) y econmicos (entre otros, la localizacin del
mentales, etc. sitio en relacin a rutas y servicios o las estrate-
gias de marketing turstico) que Deacon enume-
Si bien no se trataron aqu los mecanismos ra y analiza. Otro punto a destacar en ese traba-
para detener o paliar la accin de los agentes jo es la integracin del manejo y gestin del arte
especficos que causan el deterioro de las diferen- rupestre como parte de los recursos patrimonia-
tes evidencias arqueolgicas, debe tenerse pre- les naturales y culturales, dndole de este modo
sente que la informacin presentada constituye la jerarqua e importancia que posee en el con-
la base para evaluar y diagnosticar su estado texto arqueolgico y en la prctica social. En tal
actual de preservacin. Este, a su vez, es el punto sentido, el manejo de recursos culturales debera
de partida para planificar actividades futuras ten- incluirse como un objetivo nacional en la medi-
dientes al manejo, no slo referido al accionar de da que las estrategias orientadas a la conserva-
cada agente en particular, sino concerniente a la cin y gestin del patrimonio precisan de acuer-
gestin global de conservacin del patrimonio de dos sociales, econmicos, jurdicos y poltico-
la localidad arqueolgica como un todo. administrativos que aseguren la continuidad de
su aplicacin (Ferraro y Molinari 2002).
Poco se ha desarrollado a nivel mundial sobre
la conservacin del arte rupestre, sobre todo Para concluir, la conservacin y preservacin
teniendo en cuenta el avance cada vez ms acen- del patrimonio en general debe ser una conduc-
tuado de las actividades ligadas al turismo cultu- ta enseada y aprendida. En este sentido, la arti-
ral. Como expresa Deacon (2006), una teora de culacin entre 1) investigacin arqueolgica bsi-
sustentabilidad del arte rupestre est an en su ca -que registre y documente adecuadamente-,
infancia y, en este sentido, deben ponerse a con- 2) gestin del patrimonio -que planifique el mane-
sideracin los objetivos sobre gestin del turismo jo incluido el turismo- y 3) educacin -que pro-
cultural del ICOMOS International Cultural Tou- duce la transposicin de saberes-, son los ejes
rism Charter (ICOMOS 2002), que pueden ser ineludibles de la preservacin y conservacin del
modificados para su aplicacin especfica al arte patrimonio para el futuro.
Agradecimientos
Agradecemos la gentil colaboracin de las familias Barcelona y Balia durante la realizacin de los
trabajos de campo, as como a todos los colegas y estudiantes de las facultades de Ciencias Sociales-
UNCPBA, Filosofa y Letras-UBA y Ciencias Naturales y Museo-UNLP que participaron en ellas. Una espe-
cial mencin al Lic. Julio Merlo y a los estudiantes Vctor Silva y Cecilia Schwartz, quienes colaboraron
en el procesamiento de los sedimentos en el laboratorio. Tambin agradecemos a la Dra. M. L. Endere y
al Lic. J. L. Prado por invitarnos a realizar este captulo. Este trabajo forma parte de las investigaciones
desarrolladas en el Ncleo de Investigacin INCUAPA (FACSO-UNCPBA), dirigido por el Dr. G. Politis y
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el Lic. J. L. Prado, que cuenta con el subsidio PIP-CONICET 2940 y en el Programa de Incentivos N330
de la FCNyM-UNLP, dirigido por el Dr. G. Politis y la Lic. P. Madrid.
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