UNIVERSIDAD FEMENINA EL SAGRADO CORAZN

FACULTAD DE ARQUITECTURA

MANIERISMO

PRESENTADO POR

AGUILAR, FAVIANA

BERR, MARILYN

LARIOS, SUSANA

PROFESOR

ARQ. JUAN DE ORELLANA

Lima Per
JULIO 2017

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 INDICE

Introduccin
1. El manierismo
1.1. Breve descripcin
2. La arquitectura del manierismo
2.1. Mobiliario
2.2. Representantes
2.2.1 Andrea Palladio
2.2.2 Giulio Romano
2.2.2.1 Palacio del T
2.2.3 Giorgo Vasari
2.2.3.1 Palacio de los Uffizi
2.2.4 Bernardo Buontalenti
2.2.5 Jacopo Barozzi II Vignola
2.2.5.1 Villa Giulia

2.2.6 Miguel ngel

3. Manierismo en Italia
3.1. El inicio
3.2. Maniera
4. Manierismo en Espaa
4.1. Pintura
4.2. Escultura
4.3. Arquitectura
4.3.1 El Monasterio de El Escorial
4.3.2 Chalet Cornaro
5. Manierismo en Amrica Latina
Conclusiones
Referencias

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 Introduccin

En este informe vamos a describir el manierismo como se inici, sus

caractersticas y su arquitectura de manera general, despus nos basaremos por
algunos lugares a donde se extendi y como influyo en cada pas, empezaremos
por Italia ya que hay naci el manierismo mientras exista un conflicto entre
Espaa y Francia, despus veremos cmo influyo en Espaa y por ultimo como
influyo en Amrica latina.

El manierismo es muy diferente a lo que es el renacimiento ya que da la contra a

lo clsico y se puede notar que estn en conflictos ya que se refleja con la
tendencia hacia el desequilibrio a lo desordenado y a lo trgico que se representan
en sus obras.

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 1. El manierismo
1.1. Breve descripcin

El Manierismo supone, con respecto al renacimiento clsico, un distanciamiento

que se empieza a producir a partir de la fecha de la muerte de Rafael, 1520.

Esta quiebra en la armona tiene su base en acontecimientos sociales, como fue la

epidemia de peste de 1522, la invasin de Italia por tropas francesas y espaolas,
el Saco de Roma en 1527, la ruptura en la unidad de la Iglesia con la Reforma
protestante, la crisis econmica provocada por la introduccin del racionalismo
econmico, el nacimiento de la concepcin cientfico-natural del mundo y la nueva
forma de entender el patronazgo y la obra de arte.

El Manierismo ya se haba iniciado en las ltimas obras de Rafael y en toda la

etapa final de Miguel Angel. La meta de los artistas manieristas fue la ruptura de la
unidad espacial y del equilibrio: el espacio lo entendieron como diverso y por tanto
con diferentes visiones. Frente al agrupamiento masivo de figuras se oponen
espacios vacos y los motivos principales pasan a situarse en un segundo plano
mientras que los secundarios adquieren una capital importancia.

El manierismo inicia en Italia desde el final del alto renacimiento hasta comienzo
del periodo barroco. Se extendi hacia Espaa, Europa central y del norte.

Este movimiento tiene lugar en un momento de conflictos polticos y religiosos que

plantean graves problemas que ponen fin al optimismo humanista, especialmente
en Italia, que se ha convertido en el campo de batalla entre la influencia francesa y
espaola; cuyo suceso ms grave fue el Sacco di Roma (1527), que tuvo
consecuencias lamentables para el arte, al causar la destruccin de numerosas
obras de arte y la muerte de algunos artistas.

Sus caractersticas son:

La tensin

La confusin

El desequilibrio

El desasosiego

La angustia

Otras caractersticas son que las figuras se alargan, se retuercen, sus gestos y
sus miradas parecen querer salirse del marco. Todo esto crea un desequilibrio,
una confusin en la que el espectador tiene que hacer un gran esfuerzo para

4
poder "entender" el cuadro.
Precisamente por esto, el manierismo es un arte intelectual y no popular como lo
ser el barroco. Slo tuvo xito entre la nobleza culta y refinada.

2. La arquitectura del manierismo

El manierismo rechaza el equilibrio y la armona de la arquitectura clsica.

En la arquitectura del Renacimiento hay una relacin entre el interior de los

edificios y sus fachadas que en el Manierismo se pierde al igual que el
equilibrio de sus espacios arquitectnicos lo que provoca el rompimiento de
la lgica de las relaciones espaciales y se provoca la desintegracin de la
estructura renacentista.

Se prefieren los espacios longitudinales y las salas estrechas que favorecen

la perspectiva, y la decoracin llega a cubrir en ocasiones la totalidad del
muro.

En ocasiones esta decoracin se llena de motivos muy exagerados como el

alargamiento de las figuras en la pintura.

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 2.1. Mobiliario

En la segunda mitad del S.XVI nos encontramos

con dos estilos que coexisten en paralelo.

Uno de estos estilos es el manierista (entre la

culminacin del Renacimiento y los inicios del
Barroco.) La maniera se convierte en una tcnica
decorativa, muy recargada. La talla en relieve se
trabaja con gran precisin y refinamiento,
desarrollndose, temas figurados de influencia
plateresca, y de otro de influencia de estampas
flamencas.

Los muebles realizados en esta poca presentan

acabados decorativos muy elaborados, usando
tcnicas tanto escultricas como pictricas, con
dorados y cromatismos de indudable belleza.

En la segunda mitad del siglo XVI nos lleva a la

aparicin de escritorios, arquimesas y
contadores, los escritorios llegan a ser muebles
importantes del ajuar domstico. Es tal la aficin por los escritorios, que la
corte y la nobleza que los importan de Italia, Alemania y China muchas
veces realizados con una tapa frontal abatible (arca-escritorio).

2.2. Representantes
2.2.1. Andrea Palladio (1508-1580)

Importante arquitecto de la Repblica de Venecia, trabaj

fundamentalmente en la ciudad de Venecia y alrededores.

Se lo considera autor principal del manierismo, sus Villas Campestres y

otras obras han influido de manera importante en la arquitectura.

Fue reconocido como arquitecto a sus cuarenta aos. Adems, reconocido

como una figura clave de la arquitecura de la Edad Moderna gracias a sus
"I quatro libri dell'architettura"

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PALACIOS URBANOS

Edificios de carcter pblico prototpico de las ciudades del norte de Italia en el

que se aglutinaban en una sola construccin las principales administraciones
civiles de la urbe.

PALAZZO DELLA RAGIONE DI VICENZA BASLICA PALLADIA

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2.2.2 Giulio Romano (1499-1546)

Arquitecto, decorador y pintor italiano.

Fue el discpulo preferido de Rafael Sanzio y su colaborador en varios
cuadros.
Su produccin arquitectnica ms importante est ligada a Mantua (ciudad
de Italia). Con sus diversos proyectos urbansticos y de construcciones
religiosas, dej marcado de forma definitiva el aspecto arquitectnico de la
ciudad de Mantua.

2.2.2.1 Palacio Del T

El Palacio del T es un edificio de planta cuadrada, construido para

Federico II Gonzaga, marqus de Mantua.
Es una residencia de verano de la corte, cuya construccin, articula
alrededor de un patio central en forma de claustro.
La estructura del palacio se construy en el plazo de dieciocho
meses.
Las cuatro fachadas exteriores tienen pilastras planas contra
paredes de carcter rstico.
Las fachadas no son tan simtricas como parecen, y los espacios
entre las columnas son irregulares.

Los frescos son el rasgo ms destacado del palacio. Los temas van
desde los banquetes del Olimpo en la Sala di Psiche y los
estilizados caballos de la Sala dei Cavalli, causando el caos, furia y
ruina alrededor de las paredes de la Sala dei Giganti.
Este estilo enftico y extravagante de los frescos que constituyen la
decoracin del interior del palacio se transform en uno de los
paradigmas de la cultura manierista europea.
El palacio fue pensado para recreo diario y fiestas, sin dormitorios ni
dems dependencias para un uso como vivienda. Una vez
decoradas y amuebladas para complementar la corte ducal de la
familia Gonzaga, recibieron la visita de muchas de las ms ilustres
figuras de la poca.
Entre ellas estuvo el emperador Carlos V, quien, cuando lo visit en
1530, elev a su husped, Federico II Gonzaga de marqus a duque
de Mantua.

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 El Palazzo T result muy daado en los siglos XVII y XVIII y perdi
parte de sus decoraciones.
En 1630 Mantua y el palacio fueron saqueados por las fuerzas
invasoras y la poblacin cay vctima de una de las peores plagas de
la historia.
El palacio fue saqueado y permaneci como una concha vaca:
ninfas, dioses, diosas, y gigantes permanecieron en las paredes de
las habitaciones vacas. Se ha recuperado en tiempos recientes
como museo y galera de exposiciones.

2.2.3 Giorgo Vasari (1511-1574)

Arquitecto, pintor y terico del arte italiano.

Como arquitecto, su obra principal fue el Palacio de los Uffizi en Florencia,
edificio de un clasicismo simtrico y muy elegante.
Tambin levant en 1559 el largo pasaje que conecta los Uffizi con el
Palacio Pitti a travs del Puente Vecchio.
Remodel las iglesias medievales de Santa Mara Novella y Santa Croce,
en las que no respet el coro y el trascoro, los cuales remodel al gusto
manierista de la poca.
En Roma colabor en la construccin de la Villa del Papa Julio III, Villa
Giulia, iniciada en 1552, con Giacomo Barozzi da Vignola y Bartolomeo
Ammanati.
Varios edificios de Pistoia fueron diseados por l.

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2.2.3.1 Palacio De Los Uffizi
Se construy desde 1560 hasta el fallecimiento de Vasari en 1580.
Debi albergar las oficinas de la administracin del gran ducado.
Su modelo de estructura lo toma de los muros interiores de la
Biblioteca Laurenciana de Florencia, iniciada por Buonarroti, pero
concluda por l.
Son dos cortinas gemelas que abrazan como patio la calle que
conduce desde la plaza de la Seora a la ribera del Arno y en
alzado se suceden un prtico toscano, ventanas apaisadas, otras
verticales con frontones curvos y triangulares alternantes, y una logia
adintelada como tico.
2.2.4 Bernardo Buontalenti (1536-1608)
Pintor, escultor, y arquitecto,
continuador de Vasari y
Ammanati como arquitecto
para la familia Medicis.
Pint, esculpi, levant grutas
con estalactitas en Boboli,
traz el plano de Livorno,
dise joyas para la Gran
Duquesa, invent aparatos y
carrozas para festejos, juegos
pirotcnicos y hasta ejerci de
director de baile.

Su originalidad se manifiesta
en los detalles como el empleo de frontones invertidos, la puerta de
la splica, o de conchas y mascarones, escalera de Santa Trinita,
ahora en la Iglesia de Santo Stefano.
Jacopo Barozzi Il Vignola (1507-1573)
Fue un arquitecto, ensayista y terico italiano.
Se form en Bolonia, y la contribucin ms notable que hizo al Manierismo
fueron sus villas que en la arquitectura y naturaleza se aunaron en
pintoresca y refinada sntesis.

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 2.2.5.1 Villa Giulia

Situada en Roma, Villa Giulia, fue construida por el papa Julio III (1551)
sobre proyectos anteriores que haban intervenido Ammannati y Vasari.
La fachada principal, con almohadillas en cadenas y la portada retoma la
del Palacio Farnesio de Sangallo.
La principal novedad de este palacete renacentista es la combinacin de la
planta rectangular del edificio con las lneas semicirculares de algunos
elementos complementarios como las escaleras.
El ninfeo y otras
estructuras de
los jardines
fueron diseados
por Bartolomeo
Ammannati, todo
bajo la
supervisin de
Giorgio Vasari.
Miguel ngel
tambin trabaj
aqu.
El papa Julio
tuvo un inters
directo en el proyecto y gast grandes cantidades de dinero en aumentar la
belleza de la villa, la que lleg a convertirse en uno de los ejemplos ms
delicados de la arquitectura manierista.
Slo una pequea parte de la propiedad original ha sobrevivido intacta,
comprendiendo tres vias que se extienden hasta el Tber.
La villa, como era costumbre, tena una entrada urbana y otra rural, por lo
que se encontraba en el umbral entre estos dos mundos, un concepto
esencial en Roma.

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2.2.6 Miguel ngel: (1475-1564)

Su arquitectura es intensa y distorsionada, cargada de una gran tensin

psicolgica, buscando mantener el carcter dramtico de sus obras.
En la mayora de sus obras Miguel ngel dividi a la totalidad en tres zonas
relacionadas entre s, pero con un marcado carcter individual, que produca
aceptacin o rechazo (hacia el visitante) segn la ubicacin de las mismas. As, el
primer y ms bajo de los salones, representa los conflictos de la existencia
terrenal, la lucha individual del alma para alcanzar el significado existencial, el
segundo presenta un carcter
intermedio, mientras que la tercer
zona y la ms elevada, es la menos
conflictiva, implicando que se ha
alcanzado la armona divina.
Entre sus obras ms renombradas
se destacan La Sacrista nueva de la
Baslica de San Lorenzo (Florencia
1521), la ya analizada Iglesia de San
Pedro (Roma) de la cual se hizo
cargo en 1546 y la biblioteca
Laurenciana (Florencia 1524).

Sacrista nueva de San lorenzo:

Esta obra signific la primera
manifestacin importante del
manierismo. Su fin era albergar las
tumbas de Giuliano y Lorenzo de
Mdici. La capilla es una rplica de la sacrista vieja de Brunelleschi, pero con un
carcter radicalmente distinto. En lugar de la alegre lgica de Brunelleschi,
esencialmente arquitectnica, la lgica de Miguel Angel es la del escultor. La
arquitectura es intensa y distorsionada, para mantener el carcter dramtico de las
figuras monumentales que contiene. Las figuras que ms llaman la atencin son
las de ambos duques. Estas se encuentran sentadas meditando sobre sus
sarcfagos. La composicin incluye pares de pilastras corintias sin entablamento,
cuya nica funcin es enmarcar visualmente a las figuras esculpidas

12
Biblioteca Laurenciana
La biblioteca al lado de la iglesia de San Lorenzo, justo encima del dormitorio de
los monjes, pudiendo accederse a ella, solo a travs de un vestbulo ubicado un
piso ms abajo. El proyecto original se basaba en una sucesin de tres unidades
espaciales (un cuadrado, un rectngulo y un
tringulo) las cuales tenan un pronunciado carcter
individual.
El vestbulo de entrada se destaca por su inusitada
articulacin mural, que consista en situar columnas
apareadas o dobles, dentro de profundos nichos. De
este modo el muro parece penetrar en el espacio
interior, aprisionando en su masa, a los elementos
de la articulacin. Las columnas, en lugar de
descansar sobre una base slida, se apoyan sobre
un voladizo, el cual a su vez descansaba sobre
modillones. Cabe mencionar que todava se sigue
diferenciando la estructura primaria (mediante piedra
serena gris) del plano mural secundario de color
blanco.

13
La Iglesia San Pedro
El proyecto original de Bramante, sufri
modificaciones con el correr del tiempo,
dada la lentitud con la que se desarroll la
obra, la que se concibi en la poca
renacentista, pero empez a ejecutarse
recin en el manierismo (1505), para ser
terminada en el barroco, despus de 160
aos de haber sido proyectada. Es as que
las cambiantes ideas de los sucesivos
arquitectos demoraron la ejecucin de la
obra, hasta que en 1546 se hace cargo de
la misma el ya anciano Miguel ngel. Este
conserv la planta en cruz griega, pero
llen el proyecto de cualidades
manieristas. Las obras se concretan sin
interrupcin hasta la muerte de Miguel Angel en el ao 1564, cuando ya se haba
terminado hasta el tambor de la cpula. A partir de maquetas dejadas por l, se
construyeron la cpula y la linterna. Con el cambio de siglo, Carlo Maderna decide
imponerle una planta de cruz latina, prolongando la nave hacia delante y
agregndole una majestuosa fachada. Finalmente en pleno barroco, Bernini
termin la composicin al abrir una ancha plaza ceremonial delante de la fachada,
a la cual delimit mediante columnatas.
El resultado final as es una sumatoria compositiva que responde a diversos
perodos constructivos y le otorga cierta falta de unidad arquitectnica. Pero mas
all de eso el edificio causa una gran impresin, no solo por su tamao, sino
tambin por su riqueza decorativa que le dan un adecuado aire de solemnidad y
grandeza.
La original cpula de Bramante era de menor altura y mas rebajada que la de
Miguel Angel, la cual se eleva hacia el cielo hasta una altura de 140 metros. Se
apoya en cuatro pilares gigantescos y esta zunchada interiormente con cadenas
de traccin tendientes a contrarrestar su empuje.
El foco simblico de toda la composicin es el altar mayor situado encima de la
tumba de San Pedro, justo en el centro de la superficie delimitada por la cpula,
coronado por un precioso baldaquino diseado por Bernini.

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 3. Manierismo en Italia

3.1 El inicio

Freedberg en su ensayo nos habla de 3 momentos:

INICIAL: Tendencia experimental, anti clsica y que se desarroll en gran parte en

Florencia. Desarroll expresiones de extravagancia, lo que a veces se atribuyen
errneamente a todo el estilo. Rosso y Pontormo realizaron en la tercera dcada
del siglo obedeci a reacciones muy personales como de la nueva situacin
cultural, religiosa y poltica del momento y no tuvo continuidad posterior. Sus
pinturas rompieron con la concepcin espacial de los grandes maestros de los
primeros veinte aos del siglo.

Destruyeron la equilibrada relacin de los protagonistas de sus composiciones con

el ambiente que los circunda. Sus figuras aparecen sobrepuestas y entretejidas en
un esquema ornamental que se desarrolla solo en superficie. Describe un mundo
de frialdad que deja traslucir angustia y dolor.

3.2 La Maniera

Ocup el segundo tercio del siglo y que implic la reconciliacin con los clsicos
del alto Renacimiento.

Por accin conjunta de los artistas romanos y de los florentinos, se desarroll as

un lenguaje formalizado, que busc la reconciliacin con los modelos de los
grandes maestros y que perdi el extremo personalismo de la primera etapa. La
alta maniera como lo denomina Freedberg, posea una exacerbada conciencia del
valor del arte como pura expresin esttica. La grazia(belleza racional,
refinamiento delicadeza) y una elegancia artificial fueron la razn de existir de sus
figuras.

La expresin de contenidos emotivos estuvo limitada al mnimo, los sentimientos

fueron reprimidos. Bronzino, Salviati, Jacopino del Conte, Vasari, son algunos
exponentesms conocidos de esta modalidad. El que practicaron fue un arte
refinado, creado para conocedores, fue un arte que no pudo plasmar una
expresin religiosa directa y convincente. Los temas cristianos son presentados en
un ambiente de abstraccin simblica y en un contexto formal refinado y
esteticista, que slo fue apreciable para espectadores sumamente cultos, capaces
de sintetizar por sus propios medios intelectuales un mensaje religioso implcito.

En Italia se desarrollaron desde mediados de siglo otros experimentos que

corrieron paralelos al auge de la maniera. La novedad de esa nueva variante
provino de las exigencias religiosas sealadas por el ambiente en que se

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desarroll el concilio de Trento (1545-1563). Su actitud fue opuesta a las
convenciones de los artistas anteriormente descritos y por eso se la conoce con el
nombre de la contramaniera. Pero su oposicin es de propsito. La raz del
movimiento se encuentra en el Juicio y en la Capilla Paolina de Migel Angel,
donde, conmovido por una nueva crisis religiosa, se alej intencionalmente del
concepto de la grazia, para crear una humanidad sufriente y composiciones de
lectura clara. Desde entonces se hizo cada vez ms dominante la idea de ilustrar
los contenidos religiosos y ser fcilmente inteligible. Las ideas de Miguel Angel
fueron retomadas por M. Venusti y Dnaiel de Volterra.

Todava ms avanzado en sus experimentos fue un grupo de pintores que

Freedberg llama los reformadores florentinos. A diferencia de los contra-
manieristas romanos, estos artistas buscaron inspiracin en el Ato Renacimiento,
vez e referirse a los creadores de la primera maniera. Sus obras son ms
contundentes en la bsqueda de una descripcin naturalista de la realidad. Es el
caso de Santi di Tito, Jcopo Chimenti da Empoli, Il Cigoli e Il Passignano. Esto se
conoce como anti-maniera. A diferencia de la contra-maniera, esta modalidad
implica una abierta rebelin contra los principios de la maniera. Ya no solo se
busca un arte que sea de lectura clara, sino un estilo religioso que promueva los
nuevos principios de la iglesia y que guste al simple hombre del pueblo. . Es as
que se produce una autentica ruptura con los propsitos anteriores que, en una
forma u otra, haban sido siempre dirigidos a una lite extremadamente refinada
en sus gustos estticos. Por primera vez surge entonces en Europa lo que
Federico Zeri denomina el arte sacra, o sea un estilo de propaganda religiosa, un
arte misionera. Esta tendencia se ve en Scipione Pulzone de Gaeta.

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 4. Manierismo En Espaa

4.1 Pintura

Apareci en 1520 o 1530

Se influenciaron de una
manera muy rpida al arte
italiano tomando las formas,
temas, colores, etc. Que
ellos utilizaban.

Utilizaron el grutesco: este

es un elemento decorativo
de origen antiguo en el arte
griego y eran elementos
simblicos.

De Italia a Espaa los

grutescos llegaron en el
siglo XVI y en el transcurso
se fue extendiendo por todo
Europa.

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Juan Pantoja de la Cruz, fue un pintor espaol renacentista, especializado en el
retrato cortesano con una esttica que es todava la del manierismo renacentista,
formado en los modelos de Antonio Moro y Alonso Snchez Coello.

Nacimiento de la Virgen, 1603, Prado. Conjugando pintura religiosa y

retrato a lo divino, Pantoja retrat a Mara de Baviera, suegra de Felipe III,
en la dama que sostiene a la Virgen nia, asistida por dos de sus hijas,
siendo los nicos personajes que miran al espectador para destacar
convencionalmente su carcter de retratos.

4.2 Escultura

La poca exacta no se sabe, ya que no se

sinti de una manera tan clara sus
caractersticas manieristas; pero lo q si es
cierto es que el arte y la sociedad espaola
del siglo XVI comenzaron a vivir una
poca incierta.

en el siglo XVI el arte italiano se introduce

con Alonso Berrugarte.

Las obras artsticas nacionales y

extranjeras fueron enviadas a Amrica.

La presencia ms resaltante que llego a

Sevilla en 1520 fue Pietro Di Torrigiano fue
un escultor famoso no solo en Italia, sino
tambin en Inglaterra.

Se utilizaba bastante la madera policromada como el cedro, pino, caoba,

etc.

Este material le daba un aspecto clido como vivo.

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4.3 Arquitectura

4.3.1 El Monasterio de El Escorial

Es la obra cumbre de este perodo.

Fue mandado construir por Felipe II
para conmemorar la batalla de San
Quintn contra las tropas francesas.
Su construccin empez en 1563 y
termin en 1583.

Este inmenso edificio rene un

monasterio, una iglesia, un palacio y
un panten real.

Este estilo es tan peculiar que ha

dado origen al nombre de estilo escurialense o estilo herreriano, por el nombre del
arquitecto que jug el papel ms destacado en su construccin, Juan de Herrera.

Palacio de Carlos V en la Alambra de Granada:

El palacio de Carlos V adquiere originalidad por la disposicin de su planta, que

puede describirse esquemticamente como un cuadrado circunscribiendo un
crculo.

19
Cada costado, o fachada, de 62 metros
de largo, corresponde a una nave que no
excede de los siete y medio en anchura;
en el centro de ese cuadro, queda una
galera anular de 6 metros de ancho,
alrededor de un patio de 30 metros de
dimetro. Al nordeste, en la confluencia
de las naves y la galera circular, se
inscribe un cuerpo octogonal, la capilla,
que corta y achaflana la arista del ngulo
exterior. En las enjutas que quedaban
entre las naves y el crculo se
dispusieron cuerpos de escalera.

4.3.2 Chalet Cornaro (1552-53)

El chalet Cornaro, situado en la aldea de Piombino Dese cerca de 30km de

Venecia, es un trabajo maestro del perodo medio de Palladio. Construido en
1552-53 para Giorgio Cornaro

Principales Caractersticas:

Plano de la casa prcticamente cuadrado

La gran sala es el elemento espacial dominante

20
 Las alas laterales estn integradas armnicamente en la disposicin de los
compartimentos, su anchura es idntica a la de las dos habitaciones a
ambos lados del vestbulo.

El plano muestra una

fusin sistemtica de los
espacios
correspondientes a la
casa seorial y las alas
laterales, constituyen un
conjunto armnico

La sala de cuatro
columnas tiene una
posicin dominante,
aglutinando las fuerzas
espaciales del conjunto.

Es un tipo de villa
suburbana ya que tiene una
planta principal duplicada

Las alas de servicio estn

ligeramente retiradas de la lnea
de la fachada

21
 5. Manierismo en Amrica Latina

Si no hubo creaciones propiamente renacentistas, por estar la expresin plstica

dirigida a un sector de la poblacin para la cual ese estilo no hubiera tenido
sentido, con mayor razn era totalmente improbable que se produjeran pinturas en
el estilo de la primera o de la alta maniera. Formas de expresin extremadamente
rebuscadas y cultas, hechas para ser apreciadas por una elite de conocedores
sofisticados, las pinturas manieristas simplemente no tenan cabida en el horizonte
americano.

La frialdad emocional, la sensualidad rebuscada, el encubrimiento simblico del

contenido son rasgos de las obras manieristas que las hubieran hecho no solo
incompresibles para la gran masa de la poblacin americana, sino que hubieran
sido consideradas abiertamente reprobables por las autoridades eclesisticas.

En cambio a mitades de siglo surgi en Italia un arte nuevo derivado de las ltimas
creaciones de Miguel Angel en el Capilla Polina y que se plante el problema de la
pintura ya no en termino estticos, sino en relacin a las nuevas exigencias
religiosas que preocuparon a los hombres de la poca. La contra maniera fue esa
nueva respuesta a los retos del arte y de la religin. Fue ese estilo que con la
participacin de los sectores ms cultos de la sociedad, ser implantado a partir
de 1560-75 en toda Amrica Hispana.

El fenmeno americano muy lejos de ser la excepcin se da de un movimiento

artstico comn influenciado de una iglesia comprometida con la lucha
contrarrefomista. La contra maniera y ms tarde anti maniera son las dos
modalidades de una bsqueda sincera y sistemtica por superar las limitaciones
del alto manierismo y de lograr una expresin sin ambigedades del sentimiento
religioso.

La contra maniera y anti maniera estuvieron presentes en Italia (Roma y Florencia)

de all pasaron a todas las naciones catlicas de Europa. En Espaa como en el
Nuevo Mundo, su influencia se hizo sentir con vigor. Las obras de un artista como
Pulzone de Gaeta fueron difundidas en Espaa y an quedan claros vestigios de
esa popularidad. En la catedral de Sevilla, hay una versin de su Calvario de
Santa Maria in Vallicella y jose Antolinez repite a la Virgen de la Rosa.

Esa composicin tan representativa de la anti maniera fue muy popular en

Espaa. Igualmente lo fue en el Per donde fue introducida y difundida por Alesio.

En el Virreinato del Per como en los otros centros americanos la pintura toma
desde el inicio de este periodo un matiz contra manierista.

22
Bernardo Bitii, fue el primero en desembarcar en la costa peruana, probablemente
no sufri ese cambio inicial. El mismo fue hermano jesuita que al enterarse de las
ltimas novedades del arte anti manierista propugnado por su Orden, se esforzara
por incorporar esta nueva modalidad en sus obras. Las figuras estn siempre
colocadas frontalmente o en pleno perfil, predomina un arreglo simtrico, la
atencin es concentrada en un contenido religioso fcilmente inteligible.

23
 Conclusin

El manierismo empez por muchos factores uno de ellos fue el contexto social
como la epidemia de peste en 1522, la invasion de Italia por tropas francesas y
espaolas, la ruptura de la unidad de la Iglesia con la Reforma protestante
encabezado de Martin Lutero, y el nuevo mundo que se estaba descubriendo,
todos estos factores hicieron que los artistas rompieran con lo clsico y el
equilibrio espacial como protesta de lo que estaba pasando en su contexto es por
ello que sus caractersticas principales son la confusin y la tensin. El
manierismo se puede observar tanto en la escultura, pintura y en la arquitectura.

En la arquitectura donde ms nos basamos tuvo espacios longitudinales con salas

estrechas lo que favorece en la perspectiva, un claro ejemplo de ello fue la
escalera Laurenciana diseada por Miguel ngel que es de forma trapeizoidal y
que tiene una perspectiva que hace ver que es ms larga de lo que en realidad es.

En el mobiliario la tcnica era muy decorativa y recargada dando formas ms

escultricas con dorados y cromatismos.

Los representantes ms importantes del manierismo fueron fueron Andrea

Palladio, Giulio Romano, Giorgio Vasari, Bernardo Buontalenti, Il Vignola y Miguel
ngel.

24
 Referentes

Stastny, F. (1981). Manierismo en la pintura colonial latinoamericana. Per:

Universidad Nacional Mayor de San Marcos.
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en-espana
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http://www.monografias.com/trabajos16/manierismo/manierismo.shtml
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