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Introduccin
Segn Braudel, una innovacin nunca tiene valor si no es en funcin del impulso social que la
apoya y la impone. Flichy estudia el telgrafo ptico en sus tres etapas: la del sabio aislado, la del
pequeo laboratorio y la del gran centro de investigacin. La 1 etapa (1790-1870) es la de la
controversia entre comunicacin de Estado y comunicacin de mercado. En la 2 etapa (1870-1930)
aparece la controversia entre comunicacin profesional y comunicacin familiar. La 3 etapa (1930-
1990) es la del paso de la comunicacin familiar a la comunicacin individual.
El cientfico y el ingeniero.
Los historiadores de la revolucin industrial han destacado que en la Inglaterra del siglo XVIII,
la distincin entre ciencia y tcnica todava no se haba establecido realmente. El telgrafo ptico, que
se conoce y se ha experimentado desde finales del siglo XVIII, no se desarrollar durante el siglo, a
falta de una estructura social apropiada. Hay que esperar a la Revolucin Francesa para que aparezca,
con la creacin del Estado Moderno, un agente social dispuesto a tomar a su cargo la realizacin de
infraestructuras permanentes.
Chappe, en 1790, define un nuevo proyecto tcnico: Poner al gobierno en condiciones de
transmitir sus rdenes a una gran distancia en el menor tiempo posible. Se realiza el proyecto de
Chappe de gobernar en tiempo real. El uso que cita es militar. Chappe tuvo xito all donde otros
haban fracasado, a base de apoyarse en las exigencias de la defensa nacional. El establecimiento del
telgrafo es la respuesta a los que piensan que Francia es demasiado extensa para formar una
Repblica. El telgrafo acorta las distancias. El sistema de Chappe participa de la construccin del
espacio nacional. La lengua del telgrafo se convierte en casi universal. Su propsito es: encontrar el
medio de expresar muchas cosas con pocos signos. En 1799, Chappe propone utilizar el telgrafo para
transmitir las cotizaciones de las monedas y anunciar la llegada de los barcos a los puertos. Las
razones del fracaso de la ampliacin de los usos del telgrafo hay que buscarlas ms bien del lado de
las insuficiencias de la demanda.
Precursores de la fotografa:
El retrato fotogrfico corresponde al ascenso de amplias capas de la sociedad hacia
un mayor significado poltico y social. Mandarse hacer el retrato era uno de esos actos
simblicos en los cuales los individuos manifestaban su ascenso. Esa evolucin
transformaba, al mismo tiempo, la produccin artesana del retrato en una forma cada vez
ms mecanizada de la reproduccin de los rasgos humanos. El retrato fotogrfico es el
grado final de esa evolucin.
En presencia de la clientela burguesa, el pintor retratista se vea enfrentado a imitar
el estilo a la moda de los pintores cortesanos y suministrar retratos a precios que se
ajustaran a los recursos econmicos de esa clase. La nobleza era una clientela difcil. Exiga
un oficio perfecto. Con objeto de satisfacer el gusto de la poca, el pintor intentaba evitar
los colores francos y los sustitua por tonos ms delicados. El retrato miniatura fue una de
las primeras formas de retrato adoptadas por la capa ascendente de la burguesa. Aunque las
clases medias lo hubiesen adaptado a sus condiciones, el retrato miniatura conservaba
elementos aristocrticos. Eso explica que muriera hacia 1850, a raz del asentamiento del
orden de la sociedad burguesa y que la fotografa privara a esa artesana de toda posibilidad
de supervivencia. Ejemplo: En 1850, haba en Marsella un mximo de cinco pintores
miniaturistas. Unos aos ms tarde, habra unos cincuenta fotgrafos en esa misma ciudad.
El fotgrafo poda, a un precio diez veces menor, suministrar retratos que respondan a los
gustos de la burguesa.
La invencin de la silueta provoc en Francia, entre 1786 y 1830, el nacimiento del
fisionotrazo. Su inventor fue Chrtien quien consigui inventar un aparato que mecanizaba
la tcnica del grabado y permita ganar bastante tiempo. La invencin combinaba dos
modos de retrato: el de la silueta y el del grabado, creando as un arte nuevo. Permitan la
obtencin de una imagen tanto a tamao natural como a cualquier escala. Poco despus,
todo Pars visitaba a los fisionotracistas. La pose duraba slo un minuto. Desde el punto de
vista esttico haba diferencias entre el arte delicado y precioso de la miniatura, que exige
que el artista se pase das y semanas reproduciendo un rostro minuciosamente, y esa tcnica
nueva, ya casi mecanizada, de la reproduccin.
El fisionotrazo puede considerarse como smbolo de un perodo de transicin entre
el antiguo y el nuevo rgimen. Constituye el precursor ideolgico del aparato fotogrfico en
una lnea evolutiva. Sin embargo, no tiene nada que ver con el descubrimiento tcnico de la
fotografa.
La fotografa de prensa:
Las ltimas dcadas del siglo XIX marcan el comienzo de una nueva era. En 1880
aparece por primera vez en un peridico una fotografa reproducida con medios puramente
mecnicos. Esa invencin posee un alcance revolucionario en la transmisin de
acontecimientos. Hasta entonces, rara vez salan reproducciones en la prensa, dado su
carcter enteramente artesanal. El nuevo procedimiento aparece en 4 de Marzo de 1880 en
el Daily Herald de Nueva York. Ese procedimiento es la tipografa.
Hubo de transcurrir un cuarto de siglo antes de que este nuevo procedimiento de
reproduccin mecnica resultara corriente. Por el contrario, las revistas, que tienen ms
tiempo para preparar sus ediciones, publican fotografas desde 1885. La prensa no puede
esperar y dudan en invertir sumas de dinero para nuevas mquinas.
La introduccin de la foto en la prensa es un fenmeno importante. Cambia la
visin de las masas. El hombre comn slo poda visualizar los acontecimientos que
ocurran en su calle. Con la fotografa se abre una ventana al mundo. La palabra escrita es
abstracta, pero la imagen es el reflejo del mundo. Se convierte en un poderoso medio de
propaganda y manipulacin. El mundo en imgenes funciona de acuerdo con los intereses
de los propietarios de la prensa: la industria, la finanza, los gobiernos.
En 1855, Fenton se embarca para fotografiar la guerra de Crimea. Tras llegar a destino
comprueba que tendr dificultades por culpa del calor. Despus de tres meses, vuelve a
Londres. Las imgenes que tom se limitan a dar una idea falsa de la guerra, pues slo
representan soldados bien instalados detrs de la lnea de fuego. La expedicin haba estado
financiada a condicin de que no fotografiara los horrores de la guerra, para no asustar a las
familias de los soldados. De la guerra americana que comenz en 1861, Brady se trajo
miles de daguerrotipos. Su iniciativa no estaba financiada. Su intencin era vender tales
fotos despus de la guerra. Las mismas dan una idea muy concreta del horror de la guerra.
La venta de las fotografas no respondi a las esperanzas de Brady, que perdi su fortuna en
esa aventura.
A partir del momento en que la foto es objeto de un uso frecuente en la prensa,
aparecen los primeros reporteros fotgrafos profesionales. Por esa poca, los aparatos
fotogrficos eran pesados, por lo que la eleccin de los fotgrafos reposaba ms en su
fuerza fsica que en su talento. La fotografa atrae a muchas personas sin cultura que creen
haber encontrado es ese oficio fcil de aprender, un medio de ganarse la vida, sin que les
haya preparado para ejercerlo. A esta ltimas se aade una raza de reporteros: los paparazzi.
Sus xitos no hacen ms que aumentar la depreciacin del oficio.
Eugenio Sue escribe el folletn Los misterios de Paris en 1842, fenmeno inmediato de
pblico, ledo por burgueses y recientemente alfabetizados. Hace realidad el sueo de
cualquier novelista: el pblico le escribe a sus personajes como si fueran reales.
La novela acompaa el advenimiento de estos bajo fondos parisinos: levantamientos
obreros y al surgimiento de la Segunda Repblica de conservadores.
1. Como caracteriza la obra de Sue: Para Eco, el fenmeno de pblico es normal porque
Sue no escribi una obra de arte, sino sus contemporneos no se hubieran percatado de
ello de forma tan rpida y unnime. Invent un mundo poblado de personajes
arquetpicos que de un modo u otro nos pertenecen; corresponden a zonas de nuestra
sensibilidad.
2. Como leer hoy en da el folletn: como documento que ilustra ciertos elementos de la
sensibilidad social del SXIX y sus races, y por otra; como clave para entender las
estructuras narrativas de masas. Tambin para investigar cmo se relacionan e influyen
industria cultural, ideologa del consuelo y la tcnica narrativa de la novela de consumo.
3. Cmo Sue se hace socialista: Sue nace en una familia de profesionales, es un dandi. Su
conversin al socialismo es casi una iluminacin repentina. En 1841 va a ver una
representacin de un drama sobre el proletariado, se muestra escptico pero el autor lo
lleva a visitar a un obrero modelo: un socialista conciente. Cuando sale de la casa, Sue
ha sido conquistado por la causa socialista.
4. Lo relaciona con su dandismo, como una nueva forma de distinguirse de sus iguales,
como actitud provocativa y excntrica.
Sue se da cuenta cual es la ley inexorable de que se rige la comunicacin de masas y ve que
los cdigos de los lectores son fatalmente distintos de los del autor, cuando descubre de qu
va la cosa, solo admitir un cdigo: el de las masas populares. Se da cuenta que lo que
describa, atrado por su peculiaridad, se converta en juicio a toda una sociedad, en protesta
poltica en una invitacin al cambio. As, el empujn final a su conversin vino dado por el
clamor popular.
Artificio narrativo que denomina Por Dios, qu sed tengo en base a un chiste: un flaco
repite esto sin parar en un tren, los pasajeros hartos le procuran muchas bebidas y empieza
a repetir sin parar Por Dios que sed tena .Al publico le gustaba or repetir y confirmar lo
que haba ocurrido anteriormente. El motivo secreto de este mecanismo es que permite
poner de nuevo la situacin igual a antes de ser modificada. El equilibrio, el orden,
interrumpidos por la violencia informativa del golpe de escena son debidamente
restablecidos y apoyados en las mismas bases emocionales de antes. Nadie cambia. El
lector se consuela porque suceden cientos de cosas admirables o porque todas esas cosas no
alteran en absoluto el ritmo ondulante de la realidad. Hace saltar una serie de mecanismos
gratificadores.
Objetivo: estudiar el origen de la mayor parte de las innovaciones que permitieron que se
constituyera lo que se llamar ms tarde telecomunicaciones y medios audiovisuales
(fotografa, disco, cine, radio).
Prensa: se expande durante las situaciones revolucionarias y no es slo medio de expresin
de una corriente poltica sino que tambin un polo de organizacin, es un elemento
fundamental para esta esfera pblica burguesa de la que habla Habermas.
La imagen revelada
Niepce: se inicia en la litografa y trata de automatizar la copia. Pone a punto un
procedimiento llamado heliogrfico y en 1816 efecta su primera fotografa.
Daguerre: luego de la muerte de Niepce (1833) mejora su invento y le da un nuevo
nombre, daguerrotipo. Es una imagen de gran precisin pero no reproducible, el
sistema fue revelado al pblico en 1839.
No es el nico, Bayard: pone a punto un procedimiento de fotografa positiva
directa sobre el papel y Fox Talbot: pone a punto la obtencin de copias positivas
mediante un clis negativo, el calotipo.
La reproduccin fotogrfica se desarrolla muy rpidamente, los inventores
desarrollaron proyectos en paralelo tomando prestadas ideas por lo cual asistimos a
una doble circulacin de las tcnicas y de los usos.
1850: la tcnica se estabiliza con la aparicin del negativo sobre cristal de coloidn
hmedo, el fotgrafo no es slo un artista sino que tambin es el artesano que
fabrica su material fotogrfico.
1870: se hace posible fabricar placas industrialmente dado que se inventan unas de
gelatina seca que pueden conservarse durante muchos meses.
Eastman: pone a punto una pelcula delgada y enrollada en 1887 pero no tiene xito.
luego del fracaso pone a punto un aparato sencillo de manejar y propone asegurar de
forma industrial el servicio de revelado y copiado con el famoso slogan apriete el
botn, nosotros hacemos el resto. En 1888 nace entonces Kodak.
El sonido conservado
Nadar, 1856: tiene la idea de un daguerrotipo acstico que reproduzca fielmente
todos los sonidos sometidos a la objetividad.
Scout, 1857: construye un dispositivo de registro grfico del sonido, sobre esta idea
trabajarn Edison (EEUU) y Cros (Francia), ambos tienen la misma concepcin de
una mquina parlante.
Mquina de oficina/mquina domstica: Edison sostiene que la principal utilidad del
fongrafo es permitir que se escriban cartas, dictar textos; comercializa de esta
manera su invento y no tiene xito. En 1890, empresas de comercializacin
proponen un nuevo uso: colocan la mquina parlante en ligares pblicos y ofrecen
la posibilidad de una escucha individual de fragmentos de msica, lo cual es un
xito. Edison: completamente en contra.
Berliner: idea de hacer de la mquina parlante una mquina musical lo hace
reflexionar y comienza a trabar en la grabacin y la reproduccin; y as como hizo
Daguerre, efecta una captura tcnica que va acompaada de un desplazamiento en
el uso. Teniendo aficin real por la msica, imagina hacer del disco un instrumento
de difusin de la msica.
1890: en la historia de las mquinas de comunicar, giro capital dado que por primera
vez se utiliza una para la diversin de la esfera privada.
Un nuevo espacio familiar
Segunda mitad del SXIX: expansin de la familia victoriana, 1870-1890 se da un
apogeo de la esfera privada, la casa familiar como un refugio, oasis. No es un
repliegue fuera de la sociedad sino un corte entre la familia y la participacin en la
actividad de produccin capitalista que se desarrolla fuera. A esta separacin precisa
entre la esfera pblica y la esfera privada corresponde en el seno de la burguesa,
una divisin clara de las tareas del hombre (exterior) y la mujer (hogar).
Sennet: repliegue hacia el hogar fue consecuencia del miedo frente a la cuidad, a la
dureza del capitalismo.
Wright: el hogar era el lugar donde se poda expresar la creatividad personal.
Msica en familia
1843, la mayora de la burguesa contaba con un piano, signo de pertenencia social para
la clase media. La edicin de partituras se convirti en una industria de produccin en
masa.
El fongrafo domstico
1890, Edison acepta su error y ofrece un aparato para uso domstico, la penetracin
entre las familias es rpida. Recin terminada WW1, el fongrafo, el telfono y el
automvil irrumpen en las familias norteamericanas pero el fongrafo es el ms
difundido.
1902, Gramophon Company lanza su etiqueta roja con una seleccin de los mejores
cantantes del mundo, este catlogo permite valorizar el aparato entre las clases medias y
la audicin a domicilio introduce una nueva relacin con la msica.
1914, aparece el catlogo de jazz, concebida inicialmente para un pblico negro, se
difunde rpidamente a la poblacin blanca, y lo acompaa una nueva aficin: la del
baile. La pasin por el baile estimula el comercio del disco como no lo haba estado
nunca hasta entonces.