Professional Documents
Culture Documents
Decisiones difciles
ESO
4
CONTENIDO
1 Programacin de aula* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
2 Sugerencias didcticas y soluciones
Inicio de unidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Comprensin lectora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Comunicacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Taller de expresin
Lengua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Gramtica. Lxico. Ortografa. Norma y uso. Refuerzo
Literatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
A partir del texto. Comentario de texto. Refuerzo
Pon a prueba tus competencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Incluye una Matriz de evaluacin de competencias . . . . . . . . . . . . . . 15
3 Atencin a la diversidad. Actividades de refuerzo y ampliacin . . . 16
Comunicacin. Gramtica. Lxico.
Ortografa. Literatura. Solucionario
4 Propuestas de evaluacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Modelo A. Modelo B. Solucionario
*(Esta programacin y la concrecin curricular de tu Comunidad Autnoma
podrs encontrarlas en el CD Programacin y en <http://www.smconectados.com/>)
CRITERIOS DE COMPETENCIAS
OBJETIVOS
EVALUACIN BSICAS
1. Reconocer la modalidad 1.1. Identificar las clases de textos periodsticos Lingstica
argumentativa en los textos de opinin atendiendo a sus caractersticas Social y ciudadana
periodsticos de opinin. lingsticas.
1.2. Analizar y crear artculos de opinin,
editoriales, cartas al director y crticas.
2. Conocer las formas verbales no 2.1. Reconocer los valores no verbales de las Lingstica
personales. formas no personales. Aprender a aprender
2.2. Reconocer los valores verbales de las
formas no personales.
2.3. Analizar y crear oraciones subordinadas con
formas no personales.
3. Analizar las relaciones semnticas 3.1. Identificar la relacin de hiperonimia e Lingstica
de inclusin. hiponimia entre las palabras. Aprender a aprender
3.2. Identificar la relacin de holonimia y
meronimia entre las palabras.
4. Estudiar la escritura de los signos de 4. Reconocer las funciones y emplear Lingstica
puntuacin. correctamente los parntesis, los puntos
suspensivos y los corchetes y utilizarlos
correctamente.
5. Conocer las caractersticas del teatro 5.1. Reconocer las caractersticas temticas y Lingstica
tras la guerra civil. artsticas del teatro a partir de 1936. Cultural y artstica
5.2. Conocer las obras y los autores ms
significativos del gnero teatral a partir de
1936.
CONTENIDOS
Los textos periodsticos de opinin. Los signos de puntuacin: parntesis, puntos suspensi-
vos y corchetes.
Identificacin de distintos gneros: el artculo de opinin,
el editorial, la carta al director y la crtica. Uso correcto de parntesis, puntos suspensivos y cor-
chetes.
Anlisis y creacin de textos periodsticos de opinin. El teatro a partir de 1936.
Las formas no personales del verbo. Conocimiento de las principales caractersticas y etapas
del teatro a partir de 1936.
Identificacin y anlisis de las formas no personales y
de sus valores verbales y no verbales. Reconocimiento y anlisis de textos y autores teatrales
de los aos 40, 50 y 60.
Las relaciones semnticas de inclusin.
Identificacin de las relaciones de hiperonimia, hiponi- Y adems podrs consultar esta programacin didctica
mia, holonimia y meronimia que se establecen entre las y la legislacin vigente en el CD Programacin de Tus recursos
palabras de un texto. y en <http://www.smconectados.com>.
ORIENTACIONES METODOLGICAS
1. CONOCIMIENTOS PREVIOS
El trabajo de esta unidad se apoya en los conocimientos aprendidos en las unidades anteriores. Para avanzar en los con-
tenidos de cada una de las secciones, es imprescindible asegurarse de que el alumnado ha asimilado los siguientes con-
ceptos:
Comunicacin. Al iniciarse el estudio de los textos periodsticos de opinin, es fundamental que los alumnos reconoz-
can los tipos de argumentos al mismo tiempo que recuerdan las caractersticas generales de los textos periodsticos.
Bloque de Lengua. En Gramtica, los alumnos deben analizar los valores de las formas no personales del verbo. Es importante
que recuerden las conjugaciones verbales y que tengan presentes las funciones sintcticas del sustantivo, del adverbio y
del adjetivo. En Lxico, estudiarn nuevos tipos de relaciones semnticas, por lo que necesitarn distinguir las estudiadas
hasta ahora. En Ortografa, los alumnos deberan recordar las funciones de los signos de puntuacin en la escritura.
Bloque de Literatura. Se debe recordar el contexto en el que se produce el teatro en las dcadas de los cuarenta, cin-
cuenta y sesenta, as como las funciones de la literatura (creacin artstica, compromiso social, etc.), y las caracte-
rsticas temticas y formales del gnero teatral: escenografa, unidades de accin, tiempo y lugar, personajes, etc.
2. PREVISIN DE DIFICULTADES
En esta unidad se trabaja el tpico generativo la importancia de nuestras elecciones. Por ello sera importante incidir en la
relacin entre el tratamiento de este tema y el perfeccionamiento en el alumno de las competencias seleccionadas. El alum-
no debe tomar conciencia de la importancia de decidir y elegir caminos con criterio propio y al margen de las presiones
de grupo. Se intentar desarrollar su capacidad reflexiva ante el trabajo (en especial, en las secciones de Inicio de unidad,
Comunicacin, Taller de expresin y Pon a prueba tus competencias), y relacionar esta capacidad con su realidad cotidiana
y con su propio proceso de aprendizaje.
En cuanto a los contenidos, algunos aspectos sobre los que cabra incidir seran los siguientes:
Comunicacin. Reconocimiento de las caractersticas de los textos de opinin.
Bloque de Lengua. En Gramtica, habra que trabajar en profundidad el valor verbal de las formas no personales y las
clases de oraciones subordinadas que conforman. En Lxico, ser necesario insistir en el concepto de relacin semntica
de inclusin, para distinguirlo de otros tipos de relaciones semnticas. En Ortografa, habra que incidir en el uso de
los signos de puntuacin que sirven para marcar incisos.
Bloque de Literatura. Reconocimiento de los rasgos temticos y artsticos del teatro a partir de 1936.
4. TEMPORALIZACIN
Para el desarrollo de esta unidad se recomienda la organizacin del trabajo en diez sesiones, distribuidas como sigue:
1 da 1 da 4 das 3 das 1 da
Inicio de unidad, Comprensin lectora Comunicacin Lengua Literatura Pon a prueba
Acabada la unidad, puede continuarse el trabajo de los proyectos trimestrales iniciado en unidades anteriores, cuyo des-
arrollo debe ser progresivo y secuencial. Una opcin interesante sera dedicar una sesin a cada uno de ellos:
Club de lectura Diversidad lingstica
5. SUGERENCIAS DE ACTIVIDADES
En el Solucionario de la unidad se aportan sugerencias metodolgicas detalladas para el trabajo de los contenidos en el
aula y se sugieren actividades de diverso tipo para el refuerzo, la ampliacin y la evaluacin de todos los bloques.
Competencia Desarrollar la capacidad de Se muestra capaz de tomar decisiones con criterio propio en los
en autonoma Desarrollo de la elegir con criterio propio en los mbitos personal, laboral y social.
e iniciativa autonoma personal mbitos personal, laboral y Inicio de unidad (pg. 242); Taller de expresin (pg. 247); Pon
personal social. a prueba tus competencias: Ten iniciativa (pg. 265)
Finalmente, para evaluar la adquisicin del alumno de estas competencias, se recomienda el uso de estos recursos:
Ms recursos
en tu carpeta
Cuaderno Evaluacin de competencias Matriz de Evaluacin de competencias bsicas
EDUCACIN EN VALORES
Los conceptos y el tpico generativo alrededor del cual se organiza el trabajo competencial de esta unidad facilitan la
atencin a algunos valores educativos acentuados en el currculo:
Las lecturas, ejercicios de reflexin y debate sobre la importancia de decidir con independencia inciden en su educa-
cin ciudadana y para la convivencia.
RECURSOS COMPLEMENTARIOS
VV. AA.: Diccionario Clave, Madrid, SM, 2006.
L. GMEZ TORREGO: Gramtica didctica del espaol, Madrid, Ediciones SM, 2011.
SM L. GMEZ TORREGO: Ortografa del uso del espaol actual, Madrid, Ediciones SM, 2011.
L. GMEZ TORREGO: Las normas acadmicas: ltimos cambios, Madrid, Ediciones SM, 2011.
Bibliogrficos L. GMEZ TORREGO: Anlisis sintctico, teora y prctica, Madrid, Ediciones SM, 2011.
RAE: Nueva gramtica de la lengua espaola, Madrid, Espasa, 2010.
RAE: Nueva ortografa de la lengua espaola, Madrid, Espasa, 2010.
Otros
S. ULLMANN: Semntica. Introduccin a la ciencia del significado, Madrid, Taurus, 1991.
S. GONZLEZ REYNA: Gneros periodsticos, periodismo de opinin y discurso, Trillas, 1992.
SM CD Recursos interactivos; CD Audio; CD Banco de actividades; CD Programacin (en tu carpeta).
Los ladrones somos gente honrada, PEDRO LUIS RAMREZ, 1956.
Audiovisuales Matrix, HERMANOS WACHOWSKI, 1999.
Otros
El club de los poetas muertos, PETER WEIR, 1989.
Olvdate de m, MICHAEL GOUNDRY, 2004.
<http://librosvivos.net/>: recursos didcticos interactivos para profesores y alumnos.
SM <http://www.smconectados.com/>: recursos para profesores (proyectos curriculares, programaciones didcticas...).
<http://aprenderapensar.net/>: plataforma educativa.
Internet
<http://roble.pntic.mec.es/msanto1/lengua/>: ejercicios de repaso y profundizacin.
Otros <http://www.cervantesvirtual.com>: textos literarios de todas las pocas y gneros.
<http://www.rtve.es/television/estudio-1>: representaciones teatrales emitidas por televisin a partir de 1965.
8. Porque quiere decir que te has salido del orden prees- SOLUCIONES
tablecido de las cosas y, por tanto, te sacan del siste-
ma; En el mundo feliz las personas no piensan pero Pgina 246
son felices; sin embargo, en la isla estn las personas 1. Son textos argumentativos porque en ellos el emisor ex-
con ideas propias, y por eso son desterradas. presa su opinin en lo relativo a un tema, empleando para
ello el estilo de lengua y los conectores textuales tpicos
9. Respuesta abierta: los alumnos deben valorar el mun-
de tales casos (as, en conclusin); Del primer texto no
do que plantea el autor y decidir si es mejor vivir con to-
se ha reproducido su parte expositiva; en el segundo, esta
das las necesidades cubiertas o si, por el contrario, pre-
abarca desde el inicio del prrafo hasta el primer punto
fieren decidir por s mismos aunque corran el riesgo de
y seguido.
equivocarse; Del mismo modo deben considerar los
efectos del consumo de la droga soma. 2. La finalidad del primer texto es convencer al receptor de
la importancia de invertir en la reforma de las universi-
10. Respuesta abierta: los alumnos deben valorar si la so-
dades espaolas para que puedan competir en calidad con
ciedad en la que viven permite la libre expresin del in-
las extranjeras. En el segundo, el emisor informa de unas
dividuo, y comparar esta situacin con otras realidades
modificaciones en la organizacin interna policial, y
del planeta.
opina sobre el efecto de esos cambios.
COMUNICACIN
COMUNICACIN 3. Solucin en [LIBROSVIVOS.NeT/UD10/PASOAPASO/246a.
SUGERENCIAS DIDCTICAS 4. Solucin en [LIBROSVIVOS.NeT/UD10/PASOAPASO/246b.
La finalidad de esta seccin de Comunicacin es que los TALLER
TALLERDEDE
EXPRESIN
EXPRESIN
alumnos conozcan las caractersticas de los textos pe-
riodsticos de opinin, y sean conscientes de los motivos SUGERENCIAS DIDCTICAS
por los que se adscriben a la modalidad argumentativa. El propsito del taller es que el alumno, una vez asimilados
El objetivo es conseguir que desarrollen las destrezas ne- los contenidos propuestos en la seccin de Comunicacin,
cesarias para identificar este tipo de textos, y que inter- muestre a travs de la prctica la adquisicin de nuevas
preten de manera crtica e independiente las opiniones destrezas comunicativas.
que en ellos se vierten.
Para facilitarle el desarrollo de la actividad, sera acon-
Para lograr este objetivo, se parte de una actividad ba-
sejable que el docente les ofreciese a los alumnos ejem-
sada en una ilustracin que nos muestra a un crtico gas-
plos de columnas extradas de peridicos de difusin na-
tronmico ejerciendo su trabajo. A los alumnos se les for-
cional o provincial, de manera que se familiaricen con su
mula una serie de preguntas relacionadas con la ilus-
estilo y sus rasgos formales.
tracin, a raz de las cuales se vern impulsados a re-
flexionar sobre la naturaleza de los textos de opinin, ac- El tema elegido puede ser, por ejemplo, una reflexin so-
tivando as sus conocimientos previos. bre las personas que lo acompaan en su trayecto en au-
Respuesta modelo para la pregunta sobre la ilustracin tobs en su camino a clase. Puede tomar nota sobre los
inicial: ! El seor de la imagen estar tomando una se- rasgos fsicos de algunos de los pasajeros y lo que esos ras-
rie de notas relacionadas con el restaurante en el que aca- gos le sugieren de su vida interior, o transcribir conver-
ba de degustar una comida: presentacin de los platos, saciones que mantengan entre ellos. El resultado puede
calidad en su preparacin, servicio de los camareros; ser algo as: Hoy no tena nada sobre lo que escribir, y he
! En su crtica habr datos objetivos, pero tambin decidido contarles cmo es un da normal en mi vida. Como
aportar su propia opinin, ya que, para llevar a cabo su vida normal que tengo, y como persona muy normal que
trabajo, ha de emitir un juicio en el que interviene algo soy, cada maana tomo el autobs a la misma hora y en
tan subjetivo como el gusto personal. el mismo sitio, camino de mis clases diarias. A algunos de
los pasajeros que comparten trayecto conmigo ya los co-
Una vez hecha la primera introduccin terica en clase, nozco de vista; otros son caras nuevas en las que me gus-
sera interesante que el docente aportase a sus alumnos ta fijarme para inventarles una vida, una historia, un sen-
ejemplares de peridicos. Los puede repartir por pare- tir. [] En definitiva: que un da normal en mi vida es un da
jas y pedirles que, tras lo explicado, localicen en sus ejem- cualquiera en la suya, querido lector, suponiendo que en
plares al menos un texto periodstico de opinin y expli- los das de todos los que me leen tambin entren las va-
quen qu caractersticas han observado en l. gas ensoaciones, los enamoramientos pasajeros de al-
En el Taller de expresin se propone como actividad la ela- gn pasajero y las lucubraciones fantasiosas sobre la vida
boracin de una columna. Para ello, los alumnos tendrn de los compaeros de trayecto diario, cuyos rostros, mi-
que demostrar que son capaces de aplicar su competencia radas y palabras sueltas dan tanto pbulo a mi sedienta
comunicativa en la creacin de un texto con una finalidad, imaginacin.
un estilo y una extensin determinados.
En el apartado Reflexiona, los alumnos recapacitarn so-
Ms recursos bre la dificultad que entraa escribir una columna. As se-
en tu carpeta
Actividades de Refuerzo y ampliacin rn conscientes de que para el autor puede resultar dif-
Actividades de Evaluacin cil encontrar diariamente un tema sobre el que escribir, por-
Cuaderno Leer y escribir que no todos los das se sentir inspirado para ofrecer una
reflexin u opinin interesante sobre un tema concreto. Ade-
CD Banco de Actividades
ms vern que a veces la columna solo intenta mostrar un
CD Recursos interactivos: Comunicacin / La argumentacin / sentimiento del autor. En esos casos, su estilo se acerca mu-
Los medios de comunicacin cho ms al literario, se hace ms introspectivo e ntimo.
BLOQUE DE LENGUA
SUGERENCIAS DIDCTICAS SOLUCIONES
Este bloque se divide en cinco secciones, Gramtica, Lxi- Pgina 248
co, Ortografa, Norma y uso y Refuerzo, apartado, este lti-
1. a) cortado: participio, valor no verbal; b) envolviendo: ge-
mo, en el que se repasan los contenidos de los apartados
rundio, valor verbal; c) corriendo: gerundio, valor no ver-
anteriores y se presentan actividades de refuerzo y am-
bal; d) salir: infinitivo, valor no verbal.
pliacin para aquellos alumnos que pudieran necesitarlo.
2. pagarle: infinitivo, valor verbal; vengarse: infinitivo, va-
La seccin de Gramtica estudia las formas no persona-
lor verbal; raptando: gerundio, valor verbal; prender: in-
les del verbo en su doble valor de formas verbales y no ver-
finitivo, valor verbal; encantados: participio, valor no ver-
bales y las diferentes funciones dentro de cada uno de es-
bal; Respuesta abierta: los alumnos continuarn el re-
tos valores.
lato empleando formas verbales no personales, tanto con
En la seccin de Lxico se aborda el estudio de las rela- valor verbal como con valor no verbal.
ciones semnticas de inclusin, diferenciando entre hi-
peronimia e hiponimia, por una parte, y holonimia y me- Pgina 249
ronimia, por otra. 3. a) concentradas: participio en femenino plural; b) an-
La seccin de Ortografa completa el estudio de los signos dandito: gerundio en diminutivo; c) andares: infinitivo en
que sirven para marcar incisos, anotaciones y omisiones plural; conocidos: participio en masculino plural.
en el texto: puntos suspensivos, parntesis y corchetes. 4. a) Ncleo del GN que funciona como sujeto; b) ncleo
La seccin de Norma y uso est dedicada, en la primera de GN que funciona como complemento directo; c) n-
parte, al correcto uso de una de las formas no persona- cleo de un GN que funciona como trmino de un GPrep
les estudiadas en la seccin de gramtica: el gerundio. En con funcin de complemento del nombre.
el apartado de propiedad lxica de esta seccin se estu- 5. a) Participio: CPvo; b) participio: CPvo; c) gerundio: CCM;
dia el verbo dejar. Ms recursos d) participio: atrib.
en tu carpeta
Actividades de Refuerzo y ampliacin 6. a) Improvisando; b) contusionados; CCM; b) CPvo.
Actividades de Evaluacin
Cuaderno Trabajo con el diccionario
Pgina 250
CD Banco de Actividades 7. Respuesta modelo: a) debes terminar (obligacin); po-
damos irnos (posibilidad); b) estoy estudiando (duracin);
CD Recursos interactivos: Lengua / Oracin subordinada
voy a salir (accin a punto de comenzar); puede costar (po-
CD Recursos interactivos: Lengua / El significado de las sibilidad).
palabras
8. a) hacerte: infinitivo, ncleo verbal de una oracin sub-
CD Recursos interactivos: Lengua / Ortografa ordinada; b) alcanzando: gerundio, ncleo verbal de una
CD Audio (ver cuaderno de transcripciones) oracin simple; c) revisar: infinitivo, ncleo verbal de una
perfrasis; d) mantener: infinitivo, ncleo verbal de una
GRAMTICA
GRAMTICA oracin simple; e) silbando: gerundio, ncleo verbal de
una oracin subordinada; f) contar: infinitivo, ncleo ver-
SUGERENCIAS DIDCTICAS bal de una subordinada.
En esta seccin se repasan las formas no personales del 9. Respuesta abierta: se valorar especialmente el empleo
verbo, cmo identificarlas, su estructura morfolgica y sus correcto de las formas verbales no personales.
clases, adems de algunas formas dobles, como es el caso
de los participios regulares e irregulares. Pgina 251
El objetivo principal en esta unidad es distinguir los usos 10. Respuesta modelo: a) a esa cuestin (CRg) en este mo-
verbales y no verbales de estas formas. Es importante que mento (CCT); b) por todos sus compaeros (CAg) en el tra-
el alumno diferencie los valores verbales y no verbales de bajo (CCL); c) a todos (CI) por todo (CCC).
estas formas a partir de la presencia o no de comple- 11. a) De infinitivo, subordinada adverbial de tiempo; b) de
mentos verbales dependientes de ellas. gerundio, adjetiva especificativa; c) de infinitivo, adver-
En los valores no verbales diferenciamos las categoras bial condicional; a) construccin absoluta; b) cons-
gramaticales a las que se asimila cada forma (sustanti- truccin concordada; c) construccin concordada.
vo, gerundio y participio) y las funciones que puede des- 12. a) Oracin simple; convencer es el ncleo de la perfrasis de
empear en cada uno de los casos. obligacin; b) protegida por el hechizo: construccin con-
En los valores verbales distinguimos el uso de las formas ver- cordada, O Sub Adj, CN de princesa; c) entrenando con mu-
bales como ncleo de un predicado en tres casos: como n- cha constancia: oracin concordada, Sub Adv de modo; d) ofre-
cleo de una perfrasis, como ncleo de una oracin simple cido por los conferenciantes: construccin concordada, O Sub
independiente y como ncleo de una oracin subordinada. Adj, CN de debate; e) dos posibilidades: abandonado en una
En este ltimo caso se diferencian las construcciones con- carretera: construccin absoluta O Sub Adj CN de coche; o
cordadas y las construcciones absolutas. bien se entiende que abandonado acta como adjetivo CN de
coche y en la carretera es un CCL de encontraron, con lo cual
Se dedica un apartado especial al repaso del concepto de
estaramos ante una oracin simple.
perfrasis verbal y a su identificacin basada en tres ras-
gos: morfolgicos, semnticos y sintcticos. 13. [LIBROSVIVOS.NeT/UD10/INTERACTIVOS/251
LXICO
LXICO SOLUCIONES
SUGERENCIAS DIDCTICAS Pgina 253
1. Los parntesis se emplean para introducir las acotacio-
Contina este apartado el estudio de las relaciones
nes, es decir, las indicaciones escnicas. Los puntos sus-
semnticas entre palabras, dedicado ahora a dos tipos de
pensivos indican duda o vacilacin.
relacin que posiblemente no hayan visto en cursos
anteriores. Por ello, conviene reforzar las ideas nuevas has- 2. a) Para sealar interrupcin del discurso; b) para indi-
ta estar seguros de que los alumnos han entendido ade- car duda o vacilacin; c) como sustitutos del etctera.
cuadamente los conceptos.
3. a) En un lugar de la Mancha de cuyo nombre es el cono-
Puede ser muy til que los alumnos integren los conoci- cidsimo comienzo de El Quijote (texto sobreentendido); b) La
mientos de este apartado con los de otras asignaturas, es- calle debe medir unos 50 metro, creo (indica duda o va-
pecialmente aquellas que incluyen clasificaciones y agru- cilacin); c) El lugar era, cmo te dira?, un poco l-
paciones de elementos. gubre? (vacilacin o duda); d) Conozco muchas ciudades eu-
Respuestas para las preguntas de la situacin comunicativa ropeas: Pars, Roma, Londres, Bruselas (serie sin cerrar).
seran: ! Se estn informando a travs de la prensa, de in- 4. a) (Descbrese SEGISMUNDO con una cadena y la luz, vestido
ternet, de la radio y de la televisin; ! medios de comu- de pieles); b) Cernuda (Sevilla, 1902, Mxico, 1963) fue un
nicacin; ! en la seccin de Cartas al director. destacado poeta y crtico literario; c) Las lesiones (si siem-
pre son inoportunas esta vez ms) acabaron con la carrera
SOLUCIONES del atleta; d) El trmino AVE (Alta Velocidad Espaola) fue
Pgina 252 creado para designar trenes de gran velocidad.
1. Respuesta modelo: a) carro, coche, bicicleta, moto, ca- 5. El corchete.
min; b) traje, pantaln, camisa, jersey, chndal; c)
6. Con puntos suspensivos entre corchetes.
mosca, avispa, mantis, hormiga, grillo; d) agua, zumo, vino,
refresco, batido; e) cuarzo, mica, granito, feldespato, mr- 23
7. Dictado.
mol; f) seta, peral, hierba, camo, alga. 8. [LIBROSVIVOS.NeT/UD10/INTERACTIVOS/253.
2. Legumbres: alubia, garbanzo, guisante, haba, lenteja; ce-
9. a) Respuesta abierta: a partir de las indicaciones de la ac-
reales: arroz, cebada, centeno, maz; hortalizas: beren-
tividad 2, los alumnos construirn un esquema con el uso
jena, lechuga, pepino; fruta: ciruela, fresa, manzana; ali-
de los puntos suspensivos en el que incluirn un ejem-
mentos.
plo aclaratorio de casa uso; b) Respuesta abierta: si-
3. Respuesta modelo: a) pizarra, silla, cuadro, pupitre, guiendo el modelo de esquema propuesto, los alumnos,
puerta; b) pgina, captulo, seccin, cubierta, lomo; c) ore- a partir de los conocimientos adquiridos en la unidad,
ja, trompa, cola, boca, pata; d) casa, calle, barrio, distri- completarn el esquema del uso del parntesis; c) Los
to, urbanizacin; e) habitacin, alcoba, dormitorio, aseo, corchetes se emplean para insertar comentarios dentro
pasillo; f) cremallera, botonadura, presilla, forro, dobla- de un parntesis y para indicar que se ha suprimido un
dillo. fragmento de un texto que se reproduce.
4. a) Sinonimia (papagayo), hiperonimia (ave) y meronimia NORMA Y USO
(plumaje); b) hiperonimia (casa) y sinonimia (habitacin);
NORMA Y USO
c) hiperonimia (accin, efecto); d) hiperonimia (caja) y me- SUGERENCIAS DIDCTICAS
ronimia (tapa, parte principal).
Los usos incorrectos del gerundio ocupan el primer
5. a) Hiperonimia e hiponimia; b) holonimia y meronimia. apartado de la seccin de Norma y uso. Son objeto de aten-
ORTOGRAFA cin tres fenmenos ampliamente extendidos en la len-
ORTOGRAFA gua escrita, no siempre vinculada con usos no cultos.
SUGERENCIAS DIDCTICAS En el segundo apartado se estudia otro de los verbos po-
En este apartado se estudian otros signos de puntuacin lismicos y plurivalentes del espaol, el verbo dejar. Como
complementarios, con lo que se pretende que los alum- siempre, el esfuerzo en este apartado ha de ir orientado a
nos obtengan la visin completa de los signos sumando concienciar a los alumnos para que se esfuercen por en-
lo que ahora se estudia con lo que se trabaj en la unidad contrar la palabra que se ajuste a lo que realmente quie-
anterior. Sera conveniente, en consecuencia, repasar los ren expresar y amplen as paulatinamente su vocabulario.
contenidos de la unidad 9 antes de realizar las activida-
des de esta. SOLUCIONES
El mtodo utilizado en este apartado se basa en la lectu- Pgina 254
ra de un texto en el que se pide que el alumno reflexione 1. a) Correcto porque el gerundio forma una perfrasis durati-
sobre el uso de los signos de puntuacin que marcan in- va; b) incorrecto: debe sustituirse el gerundio por la oracin
cisos y aclaraciones. Para ello, resultar muy conveniente de relativo en la que actan; c) incorrecto: aunque la accin del
recordar las normas. gerundio podra considerarse simultnea de la de salir, es pre-
Por ltimo, para fijar los contenidos, en la actividad final ferible sustituir el gerundio por una forma personal;
se propone un ejercicio de dictado previamente prepara- d) incorrecto: el gerundio expresa una accin posterior al ver-
do a partir del mismo texto con el que se iniciaron las ac- bo principal; ha de sustituirse por una forma personal; e) in-
tividades. correcto: produce ambigedad y no se sabe quin grita.
2. Una interpretacin es que se casaron cuando ya tenan Para reforzar conceptos, comprobar la solucin del esquema
un hijo; en este caso es correcto el uso. La otra inter- de la actividad 10 y cerrar el proceso de aprendizaje con un
pretacin, en la que el hijo se tiene tras casarse produ- trabajo de autoevaluacin interactiva con el que valorar los
cira una construccin incorrecta. conocimientos adquiridos en la unidad, se recomienda
dirigir a los alumnos a: [LIBROSVIVOS.NeT.
3. La ambigedad se produce porque mirando por los pris-
mticos puede interpretarse: como el modo en que yo lo
vi, o como la actividad que realizaba Jacinto. Para evitar SOLUCIONES
la ambigedad se puede optar por dos soluciones, en fun-
cin del sentido de la oracin: Mirando por los prism- Pgina 255
ticos, vi a Jacinto; Vi a Jacinto, que estaba mirando por
1. Solucin en [LIBROSVIVOS.NeT/UD10/INTERACTIVOS/255a.
los prismticos.
4. a) Han encomendado; b) permiten; c) suelta; d) abando- 2. Solucin en [LIBROSVIVOS.NeT/UD10/INTERACTIVOS/255b.
na; e) consiente; f) abandon; g) encomiendan; h) se au-
3. a) Falso, presenta tambin valores no verbales; b) ver-
sent (de); i) autoriz.
dadero; c) falso, tambin es correcto cuando indica si-
5. Cesar en una actividad Permitir algo multaneidad, entre otros valores; d) verdadero; e) falso,
es ncleo en oraciones imperativas de valor general;
ausentarse, abandonar, permitir, autorizar, consentir,
f) verdadero; g) falso, es al revs: casa es holnimo de ven-
interrumpir, soltar encomendar tana; h) falso, se emplean los parntesis.
6. Que es indolente o vago, o que no es diligente en lo que 4. Objeto, instrumento, herramienta, punzn.
tiene que hacer.
5. El autor hace un uso irnico de los parntesis y los cor-
7. a) dejar (mucho) que desear: 'no satisfacer las exigencias';
chetes, pero los emplea adecuadamente para expresar
b) dejar tirado: 'dejar en una situacin de abandono o en
las partes que considera menos importantes y, por tan-
dificultades'; c) dejar caer: 'decir algo disimuladamente
to, prescindibles o eliminables en el texto.
pero de manera intencionada'; d) dejar correr: 'no dar im-
portancia a algo'; e) dejarse caer: 'presentarse inespe- 6. Respuesta abierta: en el texto pueden emplearse hiper-
radamente'; f) dejarse llevar: 'tener voluntad dbil para nimos como objeto, vehculo, instrumento, vestido, ropa; hi-
mantener la propia opinin'. pnimos: violn armnico, violn chico, bicicleta de carreras,
REFUERZO bicicleta de paseo, traje de noche, traje de fiesta; mernimo:
REFUERZO puente, cuerda, caja, clavija, manillar, cadena, rueda, barra,
SUGERENCIAS DIDCTICAS mangas, botones, cuello.
Se repasa lo trabajado a partir de ejercicios de refuerzo 7. Respuesta modelo: a) Tienes que ver mi nueva casa. Ten-
agrupados en tres bloques, que buscan desarrollar ca- go que poner una lavadora; b) Tengo escrita una novela. Ya
pacidades de organizar, interpretar, relacionar, elaborar tengo acabado el trabajo que me encargaste; La perfrasis
y reflexionar utilizando para ello los contenidos gramati- de obligacin se construye con que ms infinitivo; la de ac-
cales trabajados en la unidad. cin concluida, con participio.
BLOQUE DE LITERATURA
SUGERENCIAS DIDCTICAS SOLUCIONES
El bloque de Literatura se divide en Literatura, Taller cre-
Pgina 256
ativo, A partir del texto, Comentario de texto y Refuerzo. 1. La sensacin decepcionante de que la persona con la que
se ha casado ha resultado ser muy diferente de lo que es-
El mtodo parte de la necesidad de construir la competencia peraba; Trata problemas de la clase media; en este caso
literaria del alumno compaginando la historia literaria (pre- centrado en valores como la familia y el amor.
sentacin terica de datos) con la ejemplificacin en tex- 2. Las marcas de mordeduras que presenta Ezequiel se
tos y fijacin de los contenidos en actividades, que vuelven atribuyen no a un perro, sino a Micaela.
sobre los aspectos tericos como punto de partida para la
expresin oral o escrita. Pgina 257
3. Por su dinero, su posicin social, intelectual o artstica.
Algunas actividades invitan al alumno a exceder los lmi-
tes del libro y a consultar otras fuentes: el objetivo es po- 4. Mencionar el bacalao y la mojama en un dilogo y ha-
tenciar la competencia digital y de tratamiento de la in- blar de una sal que conservara los tejidos vivos como
formacin, as como la autonoma e iniciativa personal y lo hace con el bacalao y la mojama.
la competencia cultural y artstica. TALLER CREATIVO
TALLER CREATIVO
En otras propuestas se fomenta la interaccin entre los alum- Respuesta abierta: los alumnos, tras visualizar la esce-
nos, desarrollando estrategias de aprendizaje en grupo y de na de la pelcula propuesta, mostrarn su opinin sobre
intercambio de opiniones, que no solo ayudan a sensibili- la sociedad del momento, y por qu el teatro se centra en
zar al estudiante dentro de los parmetros de la competencia mostrar esa cara de la sociedad.
social y ciudadana, sino tambin a aprender a aprender. Pgina 258
La relacin intertextual con otras disciplinas (teatro, 5. Su lenguaje coloquial: Me estoy muriendo, chaval; Me
pintura), as como la creatividad, son los propsitos del Ta- muero superiormente a m.
ller creativo, que recurre a la lectura en voz alta como for- 6. Los personajes hablan sobre la posibilidad de emigrar
ma de expresin y de comprensin del texto literario. a Alemania en busca de un futuro mejor.
Esta seccin se entiende, as, como la conclusin de un 8. La resistencia humana se sirve de sus conocimientos tec-
proyecto organizado en diferentes fases, con actividades nolgicos y su astucia para combatir a las mquinas.
variadas, y cuyo trmino ser la cumplimentacin de una 9. Respuesta abierta: los alumnos intentarn explicar bre-
matriz de evaluacin de competencias bsicas. Este cua- vemente qu creen que le est proponiendo Morfeo a Neo.
dro ofrece al profesor un sistema de evaluacin y pun- Despus, los alumnos intentarn ponerse en el lugar de
tuacin del progreso de cada alumno en la asimilacin de Neo, y a partir de ah, justificarn y argumentarn qu de-
las competencias seleccionadas en el itinerario. Dado que cisin tomaran ellos en su lugar.
en l se refieren tanto los descriptores como los desem-
Pgina 265
peos trabajados, constituye una herramienta til para re-
gistrar los avances realizados por el alumno en este pun- VIVE EN SOCIEDAD: S t mismo
to del proceso de aprendizaje, y tambin para establecer 1. a) Respuesta modelo: los alumnos que caminan acaban
comparaciones con momentos futuros de este proceso. por hacerlo al unsono, marcando el paso; a su vez, los
Para poner en marcha las actividades propuestas, basa- alumnos que los estn mirando acaban por aplaudir acom-
das en el proceso de aprendizaje por tareas, se sugiere: paando el ritmo; b) Respuesta modelo: les explica que
es muy fcil dejarse llevar por la corriente, por la influencia
Se puede iniciar un debate sobre cules son los pases
de los dems; en cambio, resulta ms complicado en-
o culturas que ms influyen en su forma de vida para que
contrar el camino propio, la forma individual de hacer las
se cuestionen el porqu y el cmo de dicha influencia.
cosas. El profesor Keating los invita a repetir el ejercicio,
Asimismo, los alumnos se plantearn qu influencias
pero liberndose de las influencias, buscando, de forma
culturales notables se han dado a lo largo de la histo-
simblica, su propio modo de andar; Respuesta abier-
ria en cuanto a gustos y modas en nuestra sociedad.
ta: los alumnos reflexionarn sobre aquellas ocasiones en
Es muy comn la idea de que tanto en la msica como las que se han dejado llevar sin pensar.
en la literatura es casi imposible crear algo totalmente
2. Respuesta abierta: a) Los alumnos se cuestionarn la in-
nuevo. Los alumnos reflexionarn sobre esta idea, va-
fluencia del entorno o los medios de comunicacin;
lorando y debatiendo si estn o no de acuerdo. Despus
b) En la lnea de la pregunta anterior, los alumnos re-
realizarn una tabla con sus pelculas y cantantes pre-
flexionarn sobre su forma de elegir la msica o el cine
feridos, aadiendo las influencias que muestran, para te-
que les gusta, planteando qu los influye a la hora de ele-
ner una perspectiva de cmo la libertad creativa tambin
gir; c) Los alumnos se plantearn qu cosas de su vida
puede estar condicionada por creaciones anteriores.
cotidiana estn marcadas por la influencia de sus ami-
Ms recursos gos y/o familiares; d) Los alumnos reflexionarn sobre el
en tu carpeta
Cuaderno Evaluacin de competencias modelo fsico masculino y femenino que aparece en los
medios de comunicacin y sobre cmo influye este en su
SOLUCIONES propia percepcin; Respuesta abierta: los alumnos,
por parejas, comentarn sus respuestas y se plantearn
Pgina 264 qu cosas hacen por s mismos, sin influencias externas.
COMPRENDE Y EXPRSATE: De Un mundo feliz a Matrix TEN INICIATIVA: Mi grupo y yo
1. Sobre los sentimientos, la inteligencia y la historia hu- 1. Respuesta abierta: a) Los alumnos reflexionarn sobre
manos crean el software ms sofisticado y capaz de vida cul sera su eleccin, argumentando el porqu de su res-
propia, autnoma. puesta; b) Los alumnos explicarn si alguna vez han te-
2. Como virus a los que cultivan y mantienen en un letar- nido que elegir entre lo cmodo y lo apropiado.
go donde viven una existencia virtual. 2. Respuesta abierta: los alumnos abrirn un debate divi-
3. Porque solo viven una existencia virtual pero no real. didos donde se defendern ambas posturas.
A continuacin presentamos una matriz de evaluacin que el profesor puede utilizar para evaluar
el grado de consecucin de las competencias bsicas trabajadas a lo largo de esta unidad. Adems,
en <http:// www.smconectados.com> puede descargar una aplicacin informtica que le facilitar esta tarea.
conflictos Manifiesta un
Practicar la ciudadana Siempre muestra una Casi siempre muestra una En ocasiones muestra una Nunca muestra una actitud
COMPETENCIA
Desarrollar la capacidad de Se muestra capaz de tomar Siempre toma decisiones En ocasiones toma Le cuesta tomar decisiones Nunca toma decisiones con
PARA LA Desarrollo de la
elegir con criterio propio en decisiones con criterio con criterio propio en los decisiones con criterio con criterio propio en los criterio propio en los
Unidad 10
AUTONOMA autonoma
los mbitos personal, propio en los mbitos mbitos personal, laboral y propio en los mbitos mbitos personal, laboral y mbitos personal, laboral y
E INICIATIVA personal
laboral y social. personal, laboral y social. social. personal, laboral y social. social. social.
PERSONAL
Pgina fotocopiable
15
Actividades de atencin a la diversidad
COMUNICACIN
COMUNICACIN 6. Seala el tipo de texto y comenta la postura de la au-
tora al respecto.
LA ARGUMENTACIN. LOS GNEROS
Es as. La existencia de la majestuosa serie de la HBO Car-
DE OPININ nivle, dos temporadas de historias alucinantes en torno
Refuerzo
Refuerzo a un circo durante la Gran Depresin, hace palidecer a Agua
para elefantes. Dirigida por Francis Lawrence (Soy leyen-
1. Indica, teniendo en cuenta su finalidad, si los siguientes da), la pelcula que nos ocupa no llega al deslumbre visual
gneros periodsticos son de opinin. de aquella serie en su recreacin del mundo del circo en
a) Crtica de cine: ........................................................................ ese periodo de la historia de Estados Unidos (en parte, cier-
b) Noticia: ..................................................................................... to, porque carece de su elemento fantstico). Y, aunque
comparte temas con ella (la relacin entre penuria eco-
c) Columna: .................................................................................. nmica y necesidad de evasin, las jerarquas en ese uni-
d) Crnica de sucesos: .............................................................. verso autosuficiente, la picaresca del mundo del espect-
culo), no los aborda con tanta contundencia, de un modo
2. Comenta el empleo de la lengua en este texto y clasif-
tan afilado. No obstante, es una obra con una puesta en
calo.
escena impecable, minuciosa en su representacin del ma-
Pero, por desgracia, si bien al huelguista le parece, con ra- yor espectculo del mundo, y bien documentada, ubicada
zn, que su vida tiene un valor incalculable, por lo general con mimo en el contexto histrico donde sucede su accin.
al resto de la sociedad se la refanfinfla que la ponga en ries-
go. A principios de 2009 le en una pequea nota que ocho DESIRE DE FEZ: Agua para elefantes,
albailes se haban puesto en huelga de hambre en la puer- en <http://www.fotogramas.es>
ta de un constructor de Las Rozas (Madrid) que les deba
Ampliacin
Ampliacin
dos millones de euros. No volvi a hablarse de ello. Segu-
ro que no murieron. Casi seguro que tampoco cobraron. 7. Justifica el carcter expositivo argumentativo de este
Simplemente no era un tema interesante. texto y determina la finalidad de su autor.
ROSA MONTERO: Desesperacin, Como estudiante de la Escuela Oficial de Idiomas quie-
en <http://www.elpais.com>, 17 de mayo de 2011 ro expresar mi ms profundo rechazo e indignacin por
el lamentable sistema de evaluacin diseado para corregir
3. Clasifica el siguiente texto.
las pruebas de Ingls de la EOI en Castilla-La Mancha,
Cien aos despus de que Jorge VI visitara Irlanda, entonces y que tras los ltimos acontecimientos ha quedado evidente
una provincia britnica, Isabel II se convirti ayer en el pri- la sinrazn o el sinsentido de la correccin de unos ex-
mer monarca britnico en poner sus pies en la repblica. menes para los que muchos nos hemos preparado a con-
Londres, pues, no se ha precipitado y se ha tomado su tiem- ciencia.
po. Y la razn de que esto haya sido as est en las hist-
ricas relaciones tormentosas entre irlandeses y britnicos. Este ao se decidi crear la figura de un tribunal para co-
Ahora, trece aos despus del inicio del proceso de paz en rregir la totalidad de los exmenes realizados en Castilla-
el Ulster (la parte de isla irlandesa que sigue siendo brit- La Mancha. Dicho sea de paso, esta medida cont con el
nica), el xito de la iniciativa puede permitir que ambas par- absoluto rechazo por parte del personal y de los alumnos
tes establezcan las bases para un nuevo tipo relacin. de las EEOOII.
GRAMTICA
GRAMTICA 8. Escribe cuatro oraciones en las que el participio con va-
lor adjetivo lleve diminutivos o morfemas de grado.
FORMAS VERBALES NO PERSONALES. ........................................................................................................
Refuerzo
Refuerzo ........................................................................................................
1. Cul de estos verbos son regulares? ........................................................................................................
Refuerzo
Refuerzo c) Voy a alquilar un apartamento en la playa estas va-
caciones.
4. Determina qu elementos acompaan al infinitivo en es-
tos grupos nominales. d) Debo ser ms comedido en mis declaraciones.
a) este esperar eterno: ............................................................. e) Acabo de dejarla en la parada de autobs.
b) su saber estar: ....................................................................... f) Puedes tomar un caf?
c) el bullir constante: ................................................................ 12. Qu formas no personales se incluyen en las perfrasis
d) mis andares tranquilos: ...................................................... de la actividad anterior?
5. Averigua la funcin de los grupos nominales con infini- a) ...................................................................................................
tivo que incluyen estas oraciones.
b) ...................................................................................................
a) Observo su caminar pensativo: ..........................................
c) ...................................................................................................
b) Vivir ya es un regalo: ............................................................
c) Mi meta es el saber: ............................................................. d) ...................................................................................................
d) Estoy hecho a su ir y venir: ................................................. e) ...................................................................................................
6. Seala la funcin sintctica de los grupos preposicionales f) ....................................................................................................
con infinitivo de estas oraciones. k Seala si las perfrasis incluyen nexos o tienen las for-
a) Su manera de vivir me sorprende: ................................... mas verbales yuxtapuestas.
b) Est cerca de alcanzar el puesto: ..................................... 13. Determina si son verdaderos o falsos los siguientes
c) Otorga gran importancia a aprender de los errores: ... enunciados.
...................................................................................................... a) Todas las formas verbales que integran la perfrasis
d) Emigr para vivir mejor: ...................................................... constituyen un nico ncleo verbal.
Pgina fotocopiable
7. A qu elementos complementan los gerundios con va- b) El verbo auxiliar y el personal se unen mediante pre-
lor adverbial en estas oraciones? posicin o conjuncin nicamente.
a) Vio a Pablo sirviendo en un caf: ...................................... c) La que aporta el significado de la perfrasis es la for-
b) Comi saboreando los platos: ........................................... ma personal o auxiliar.
c) Ech agua hirviendo de la cazuela: .................................. d) Por el mismo motivo, los complementos verbales de-
d) Habl sonriendo a los presentes: ..................................... penden de la forma personal.
14. Escribe cuatro oraciones simples cuyo ncleo verbal sea Ampliacin
Ampliacin
el indicado.
20. Identifica en el texto las formas no personales y clasi-
a) infinitivo: ................................................................................ fcalas en la tabla.
b) infinitivo: ................................................................................ Cuando abrieron la puerta de la celda, con el chorro de
c) gerundio: ............................................................................... luz y un golpe de viento entr tambin el ruido de la ca-
lle que los muros de piedra apagaban y Roger se desper-
d) gerundio: ............................................................................... t, asustado. Pestaeando, confuso todava, luchando por
15. Determina la funcin que cumplen las subordinadas en serenarse, divis, recostada en el vano de la puerta, la si-
las que se integran formas no personales. lueta del sheriff.
a) Divis la costa flanqueada por dos imponentes islo- MARIO VARGAS LLOSA: El sueo del celta, Alfaguara
tes: ...........................................................................................
Infinitivo Participio Gerundio
b) Cuento con participar en el desfile: .............................. Simple
c) No llegar a ningn sitio opinando as: ........................ Compuesto
d) Jugar es parte clave en el desarrollo infantil: ........... 21. Determina si las formas no personales de la actividad
anterior tienen valor verbal o no.
e) A menudo estudio dndome paseos por la casa: .....
........................................................................................................
...................................................................................................
........................................................................................................
f) Regal una pulsera adornada con diversos abalorios: ........................................................................................................
................................................................................................... ........................................................................................................
........................................................................................................
16. Razona por qu aparecen en forma no personal los ver-
bos de las subordinadas que se incluyen en las si- 22. Indica la funcin sintctica que cumplen las formas no
guientes oraciones. personales con valor no verbal que aparecen en las si-
a) Deseara vivir en Italia: ..................................................... guientes oraciones.
a) Me gusta el buen vivir.
b) Hice la comida siguiendo el libro de recetas: ............
b) La tropa acongojada se refugi en los cobertizos.
c) Ese paciente, visto por otro mdico, ya habra recibi-
do el alta: ............................................................................... c) Paseo meditando.
d) Todo le sale al revs, por ser tan negativo: ................. d) Era responsable de su pesar.
17. Clasifica las subordinadas de la actividad anterior e in- 23. Completa las siguientes oraciones con las perfrasis ver-
dica la funcin que cumplen. bales que creas ms apropiadas.
a) ................................................................................................... a) Mi hijo ............................. (terminar) 3 de Primaria. Tie-
ne cinco aos.
b) ...................................................................................................
b) Ahora mismo ............................. (yo, leer) Cien aos de
c) ................................................................................................... soledad.
d) ................................................................................................... c) ............................. (t, venir) un momento, por favor?
18. Localiza en el texto las construcciones concordadas y d) Es un estudiante ejemplar. Todos .............................
absolutas. (aprender) de su constancia.
La canciller alemana, Angela Merkel, ha lanzado una po- e) Mara ............................. (preparar) la comida para to-
lmica propuesta al asegurar que se debera unificar la edad dos antes de irse al trabajo.
de jubilacin y las vacaciones en los distintos pases de la
f) Carlota ............................. (estudiar) Fisioterapia en Ma-
Unin Europea (UE). Adems, ha sealado especialmente
drid el prximo curso.
a aquellos en los que la crisis de deuda ha sido ms fuer-
te, como Espaa. 24. Subraya las oraciones subordinadas y determina su fun-
cin sintctica.
J. GONZLEZ, J. A. NAVAS, en <http://www.elmundo.es>,
18 de mayo de 2011 a) Qued con una amiga afincada en Norteamrica des-
de el 2003.
19. Escribe tres ejemplos de oraciones subordinadas ad-
verbiales de construccin concordada y tres de cons- b) Tengo que aprender a ser ms condescendiente
truccin absoluta. con mis familiares y amigos.
c) Habl durante una hora sin saber.
..........................................................................................................
Pgina fotocopiable
ORTOGRAFA
ORTOGRAFA 6. Localiza los errores en el uso de los signos de pun-
tuacin en estas oraciones y explcalos.
SIGNOS DE PUNTUACIN II a) Vendrn todos (Luis incluido.).
Refuerzo
Refuerzo b) No logres que te intimide. Ya sabes, perro ladrador,
1. Indica con qu finalidad se escriben puntos suspensivos poco mordedor.
en estos enunciados. c) Hemos terminado se entiende que el prembulo del
informe.
a) Quizs me vaya a Praga unos das, o a Viena, no s
d) (Se abre el teln, en el centro, un hombre agachado en
b) Fueron Concepcin, ngel, Mriam los de siempre. el suelo [de cabello gris.]).
c) Ya sabes, cuando las barbas de tu vecino veas pelar. 7. Explica el uso de los corchetes en estas lneas.
d) Tienes que coger gafas, crema, agua, Una de las ltimas novelas que public Galds (algunos
e) A buen entendedor estudiosos consideran su obra Fortunata y Jacinta [1886-
87] la mejor novela espaola del siglo XIX) fue El caba-
f) Es lunes o martes? No s en qu da vivo llero encantado (1909).
2. Justifica el uso de los puntos suspensivos en el siguiente <http://buscon.rae.es/>
fragmento.
RICARDO: (Aquel moreno, del color quebrado,
Ampliacin
Ampliacin
me parece el ms bravo, pues que todos 8. Explica el uso de los parntesis, los corchetes y los pun-
le estiman, hablan y hacen cortesa). tos suspensivos en estos fragmentos.
Celio... a) He venido para que me mate y que me lleven con ellos.
CELIO: Seor... (A la madre).
RICARDO: De aquellos gentileshombres
FEDERICO GARCA LORCA: Bodas de sangre, Ctedra
llama al descolorido.
b) Respecto al caso del poltico imputado en la trama,
LOPE DE VEGA: El perro del hortelano, Espasa mejor no hablar
k Explica el uso del parntesis en el texto. c) Cuando el ro suena,. As que estate bien atenta.
d) Desde el momento mismo de sus inicios, como hemos
3. Por qu se emplean los parntesis en las siguientes ora-
visto, la escritura de Francisco Ayala (la de creacin,
ciones?
pero igualmente la ensaystica) se ha caracterizado por
a) Antonio Muoz Molina (beda, 10 de enero de 1956) es ser una incesante bsqueda del sentido.
uno de nuestros mejores novelistas. <http://www.escritores.org/>
b) En dicho pas velan por la seguridad las Fuerzas de la e) Pens en lo que usted me haba enseando: que nun-
ONU (Organizacin de Naciones Unidas). ca hay que odiar a nadie. Le sonre para decrselo; pero
c) Mara, que es una chica excelente, sale con mi hija en despus pens que l no pudo ver mi sonrisa [] por
la misma pandilla. lo negra que estaba la noche.
d) (Entra la joven, plida y con un semblante triste, se sien- JUAN RULFO: Pedro Pramo, Ctedra
ta en el divn y fija su atencin en un libro). f) Deben de ser las doce
e) La cicatriz, bien desinfectada y curada, no te dar nin- g) La puesta en libertad se produca unas horas despus
gn problema. de que trascendiera la sentencia del juicio administra-
f) Almera (sureste peninsular) tiene unos paisajes so- tivo al que haba sido sometido, el pasado martes: la con-
brecogedores y unas playas increbles. dena a una multa de 200 dinares libios (unos 108 eu-
4. Escribe una oracin para cada uno de los usos sobre el ros) y un ao de prisin que se suspende si no hay rein-
parntesis en la actividad anterior. cidencia.
m a la sociedad a participar en poltica pero "por los ca- dursima venganza de un cirujano plstico y la relacin de
nales que hay. Mientras sean movimientos que no provo- ese hombre (Antonio Banderas) con su nica cliente (Ele-
quen energa negativa, me parece un ejercicio de espon- na Anaya).
taneidad que hay que valorar" []. GREGORIO BELINCHN: La crtica extranjera aplaude
Los polticos manifiestan su simpata por la reivindicacin, La piel que habito, en <http://www.elpais.com>,
en <http://elperiodicodearagon.com>, 19 de mayo de 2011 19 de mayo de 2011
LITERATURA
LITERATURA DOA ASUNCIN: Hijo!
FERNANDO: Qu inoportunidad! Pareces disfrutar recor-
EL TEATRO A PARTIR DEL 36 dndome nuestra pobreza!
Refuerzo
Refuerzo DOA ASUNCIN: Pero, hijo!
FERNANDO: (Empujndola y cerrando de golpe). Anda, anda
Teatro de los cuarenta
para adentro!
1. Comenta si los temas habituales en el teatro de este pe-
rodo quedan reflejados en el siguiente fragmento de Mi- ANTONIO BUERO VALLEJO: Historia de una escalera,
guel Mihura. Vicens Vives
DIONISIO: Pero esto es tirar la casa por la ventana, don Ro- 5. Analiza qu temas se desarrollan en el siguiente frag-
sario! Hace siete aos que vengo a este hotel y cada ao mento.
encuentro una nueva mejora. Primero quit usted las mos- ELLA: La historia es, como tantas otras, oscura y singular,
cas de la cocina y se las llev al comedor. Despus las qui- pues hace siglos que comprendimos de nuevo la impor-
t usted del comedor y se las llev a la sala. Y otro da las tancia... (A su pareja). Infinita?
sac usted de la sala y se las llev de paseo, al campo, en
donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... Fue mag- L: Infinita.
nfico! Luego puso usted la calefaccin. Despus suprimi ELLA: La importancia infinita del caso singular. Cuando es-
usted aquella carne de membrillo que haca su hija... Aho- tos fantasmas vivieron sola decirse que la mirada a los
ra el telfono... De una fonda de segundo orden ha hecho rboles impeda ver el bosque. Y durante largas etapas
usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo lleg a olvidarse que tambin debemos mirar a un rbol
econmicos... Esto supone la ruina, don Rosario! tras otro para que nuestra visin del bosque [..., como en-
DON ROSARIO: Ya me conoce usted, don Dionisio. No lo pue- tonces se deca...,] no se deshumanice. Finalmente, los
do remediar. Soy as. Todo me parece poco para mis hus- hombres hubieron de aprenderlo para no sucumbir, y ya
pedes de mi alma... no lo olvidaron.
MIGUEL MIHURA: Tres sombreros de copa, Ctedra ANTONIO BUERO VALLEJO: El Tragaluz, Espasa
2. Seala el tema del texto e identifica en l las caracte- Teatro de los sesenta
rsticas del teatro de su autor.
Refuerzo
Refuerzo
Pero entre todos ellos desciende a veces del cielo al cora-
6. Identifica los rasgos del nuevo teatro en el siguiente frag-
zn un hilo sutil, como tejido con luz del sol y con luz de
mento de Fernando Arrabal
luna, el hilo del amor, que a los humanos, como a estos mu-
ecos que semejan humanos, les hace parecer divinos, y trae ZAPO: Bueno, y qu hacemos ahora con el prisionero?
a nuestra frente resplandores de aurora, y pone alas en nues- SRA. TEPN: Lo podemos invitar a comer. Te parece?
tro corazn y nos dice que no todo es farsa en la farsa, que SR. TEPN: Por m no hay inconveniente.
hay algo divino en nuestra vida que es verdad y es eterno
ZAPO: (A Zepo). Qu? Quiere comer con nosotros?
y no puede acabar cuando la farsa acaba.
ZAPO: Pues...
JACINTO BENAVENTE: Los intereses creados,
SR. TEPN: Hemos trado un buen tintorro.
en <http://www.profes.net>, 19 de mayo de 2011
ZAPO: Si es as, bueno.
3. Indica dnde reside el carcter humorstico del si- SR. TEPN: Usted haga como si estuviera en casa. Pdanos
guiente texto y si es crtico o complaciente. lo que quiera.
PANTECOSTI: Nosotros nos dedicamos a cuidarle y a mimarle ZAPO: Bueno.
hasta que una tarde el marqus nos ley el testamento FERNANDO ARRABAL: Pic-nic, Ctedra
hecho a nuestro favor. Lloramos, le abrazamos, le diji-
mos: Ahora, to, ya puedes morirte cuanto antes. Y a Ampliacin
Ampliacin
los pocos das, en lugar de llegar la muerte, lleg el mes
7. Especifica el tema y la intencin del siguiente fragmento
de agosto.
de una obra dramtica de Alfonso Sastre.
OSHIDORI: Sera que estaban a ltimos de julio.
ADOLFO: Por qu te han metido en esta escuadra? Todos
PANTECOSTI: Precisamente. Qu penetracin tiene este
sabemos que estamos aqu por algo. Esto es, creo que
hombre!
lo llaman una escuadra de castigo. Un puesto de pe-
ENRIQUE JARDIEL PONCELA: Usted tiene ojos ligro y muy pocas posibilidades de contarlo.
de mujer fatal, Castalia
ALFONSO SASTRE: Escuadra hacia la muerte, Castalia
Teatro de los cincuenta
8. Compara el carcter del siguiente fragmento con el tex-
Refuerzo
Refuerzo to de la actividad anterior.
Pgina fotocopiable
4. Explica qu nuevos temas aparecen en este teatro con Al principio bamos en una troupe. Mi madre era Zoraida.
respecto al anterior. La partan en cuatro, dentro de una caja, con una sierra. Mi
DOA ASUNCIN: Te he dicho que el padre de Elvira nos padre era el que la parta: un hipnotizador buensimo. Pero
ha pagado el recibo de la luz? un da quiso partirla de verdad y mi madre sali pegando
gritos de la caja.
FERNANDO: (Volvindose hacia su madre). S! Ya me lo has
dicho! (Yendo hacia ella). Djame en paz! ANTONIO GALA: Los buenos das perdidos, Castalia
COMUNICACIN
COMUNICACIN 4. a) este (actualizador) y eterno (adyacente); b) su (ac-
tualizador); c) el (actualizador) y constante (adyacente);
Refuerzo
Refuerzo d) mis (actualizador) y tranquilos (adyacente).
1. a) S; b) no; c) s; d) no. 5. a) su caminar pensativo: CD; b) vivir: sujeto; c) el saber:
atributo; d) a su ir y venir: complemento del adjetivo.
2. Se caracteriza por una total libertad formal, haciendo
uso de un registro informal (refanfinfla) para conectar 6. a) de vivir (CN); b) de alcanzar (complemento del ad-
con el lector y transmitirle su opinin y persuadirlo; verbio); c) a aprender de los errores (CN); d) para vivir
El texto es una columna, pues la autora colabora asi- mejor (CCF).
duamente con el diario El Pas. 7. a) Al nombre; b) al verbo; c) al nombre; d) al verbo.
3. El texto corresponde a un editorial, puesto que va fir- 8. Respuesta modelo: a) Ana, sorprendidsima, recibi la
mado por la propia lnea editorial del peridico. felicitacin de todos; b) Tiene el cuerpo doradito; c) Es-
4. Respuesta abierta: comprobar que el alumno razone de toy tan ilusionada con la propuesta!; d) Estaba tiradilla
manera argumentada una idea y que haga un uso co- en la cama.
rrecto y formal del lenguaje. 9. Respuesta modelo: a) agradecido; b) ilustrada; c) re-
5. Respuesta modelo: se trata de una crtica literaria a la habilitado; d) agobiada.
novela destinada al pblico juvenil, El seor de los la- 10. a) manchada (CN); b) destrozada (CPvo); c) descompuesta
drones, De Cornelia Funke, de la cual se dice que es en- (CPvo); En el primer caso complementa a un sustan-
tretenida y no defraudar al joven lector tivo, en los dems casos, complementa al verbo y con-
(<http://www.clubdellector.com/fichalibro.php?idli- cuerda con el sustantivo.
bro=1870>).
11. a) dej preparadas (accin finalizada); b) estoy estudiando
6. Es una crtica cinematogrfica. La autora expresa su opi- (accin en proceso); c) voy a alquilar (preparacin de una
nin a favor de la puesta en escena, ambientacin, etc., accin); d) debo ser (obligacin); e) acabo de dejarla (ac-
no as en la recreacin de la historia, a la que le falta cier- cin comenzada); f) puedo tomar (posibilidad).
ta fuerza. Se mezcla exposicin y argumentacin.
12. a) Participio; b) gerundio; c) infinitivo; d) infinitivo; e) in-
Ampliacin
Ampliacin finitivo; f) infinitivo; a) yuxtapuestas; b) yuxtapuestas;
c) con preposicin; d) yuxtapuestas; e) con preposicin;
7. El autor expone una situacin que considera injusta, y f) yuxtapuestas.
argumenta para que se modifique. Pretende convencer
de la importancia de su caso, con un estilo subjetivo y 13. a) Verdadero; b) falso: tambin yuxtapuestas; c) falso:
formal. Se trata de una carta al director. es la forma no personal la portadora de significado; d)
falso: de la no personal.
8. Se trata de un texto de opinin, de estructura y conte-
nido libre, con libertad formal y subjetivo, con finalidad 14. Respuesta modelo: a) No fumar en la sala; b) No apar-
persuasiva. Es una crtica a una serie de televisin nor- car en la va; c) La deportista recogiendo el trofeo; d) Al-
teamericana, que se prolonga en el tiempo y ya no tie- modvar recibiendo la Palma de Cannes.
ne qu contar. 15. a) flanqueada por: subordinada adjetiva de CN; b) con
9. Respuesta modelo: nuestra sociedad centra su inters participar en el desfile: subordinada sustantiva de
en el dinero. La gente se mide en funcin de lo que tie- complemento de rgimen; c) opinando as: subordina-
ne, no de lo que es. El consumo acaba siendo el mayor da adverbial condicional; d) jugar: subordinada sustantiva
divertimento de todas las edades y sectores sociales. Se de sujeto; e) dndome paseos: subordinada adverbial
han perdido los valores de fraternidad, solidaridad y em- modal; f) adornada con: subordinada adjetiva de CN.
pata, antes bien vistos en la sociedad. 16. Porque el sujeto es el mismo. En la ltima, el sujeto hace
referencia al pronombre le.
10. Respuesta modelo: Rosa Montero, Juan Jos Mills, Ja-
vier Maras, Elvira Lindo, Arturo Prez Reverte, etc.; 17. a) vivir en Italia: subordinada sustantiva de CD; b) si-
ejemplo de columna: Juan Jos Mills, Supervivientes. guiendo el libro de recetas: subordinada adverbial de
CCM; c) visto por otro mdico: subordinada adverbial
GRAMTICA
GRAMTICA condicional; d) por ser tan negativo: subordinada ad-
Refuerzo
Refuerzo verbial de causa.
18. al asegurar que se debera unificar la edad de jubilacin
1. a) Regular; b) regular; c) irregular; d) regular; e) irregular.
y las vacaciones en los distintos pases de la Unin Eu-
2. a) Haber enseado, habiendo enseado; b) haber sorbi- ropea (UE): concordada, pues coinciden los sujetos.
do, habiendo sorbido; c) haber hecho, habiendo hecho; d)
19. Respuesta modelo: concordadas: Estoy feliz de vivir en
haber dormido, habiendo dormido; e) haber roto, habiendo
este pas; Duerme haciendo muchos ruidos; La madre
roto.
acab agotada por la intensa jornada; absolutas: Al ve-
3. a) comer: valor verbal; b) sorprendida: valor no verbal; c) nir t, me ir yo al trabajo; Estando t enferma, yo no
hablar: valor no verbal; d) perdida: valor no verbal; e) can- estoy tranquilo; Por haber llamado fuera de hora, ya no
tando: valor no verbal; f) hacer: valor verbal. te volvern a entrevistar.
Ampliacin
Ampliacin ORTOGRAFA
ORTOGRAFA
20. Infinitivo Participio Gerundio Refuerzo
Refuerzo
pestaeando 1. a) Expresar duda; b) sustituir a etctera y dejar la enu-
Simple serenarse recostada
luchando meracin inacabada; c) interrumpir porque se da por sa-
Compuesto bido; d) sustituir a etctera; e) interrumpir porque se da
por sabido; f) expresar vacilacin, inseguridad.
21. pestaeando es no verbal, acta como CCM, luchando es 2. Expresan suspense; porque es un aparte teatral.
no verbal, con idntica funcin, serenarse es verbal (sub.
sustantiva de complemento de rgimen) y recostada es 3. a) Para indicar lugar y fecha de nacimiento; b) Para in-
verbal y genera una oracin subordinada adverbial de troducir el significado de las siglas, aclaratorio; c) para
modo. aadir una informacin, explicativo; d) Es una acotacin;
e) para integrar incisos aclaratorios; f) para indicar la
22. a) el buen vivir: sujeto; b) acongojada: CN; c) meditan- ubicacin geogrfica, aclaratorio.
do: CCM; d) de su pesar: complemento del adjetivo.
4. Respuesta modelo: a) aparte teatral: (Este golfo cree que
23. Respuesta modelo: a) acaba de terminar; b) estoy le- se podr burlar de Gumersinda); b) introducir fechas y da-
yendo; c) Puedes venir; d) debemos aprender; e) dej tos: Ana Blzquez (Madrid, 1971) es una importante com-
preparada; f) va a estudiar. positora; c) inciso aclaratorio: El teatro (aparte de ldi-
24. a) afincada en Norteamrica desde el 2003 (CN); b) a ser co y enriquecedor) potencia la sociabilidad; d) explicacin:
ms condescendiente con mis familiares y amigos UN (Naciones Unidas) es una alianza muy importante.
(complemento de rgimen); c) sin saber (CCM); d) en- 5. Significa que falta parte de texto que se ha suprimido.
contrar lo antes posible una casa para vosotros (CD).
6. a) No se pone punto delante de parntesis y sobran los
25. Respuesta modelo: a) No pisar el suelo; b) Aqu Eva sos- parntesis; b) Sobran las comillas; c) Sobran las rayas;
teniendo a su hijo recin nacido. d) Sobran los corchetes.
LXICO
LXICO 7. Sirve para introducir una aclaracin dentro de un frag-
Refuerzo
Refuerzo mento que ya se encuentra entre parntesis.
1. Respuesta modelo: a) pantalones, camisa, falda, jersey; Ampliacin
Ampliacin
b) aulas, patio, sala de profesores, alumnos; c) mar, are- 8. a) Parntesis, porque es una acotacin; b) puntos sus-
na, olas, baistas; d) maquinista, ingeniero, abogado, fon- pensivos, para hacer reflexionar, crear cierto suspen-
tanero; e) Medicina, Magisterio, Historia, Fsica; f) es- se; c) puntos suspensivos, para dejar un enunciado in-
qu, natacin, tenis, piragismo. completo que se da por entendido; d) parntesis, por-
2. a) Bollera; b) Informtica; c) colores; d) temperamen- que es una aclaracin; e) corchetes y puntos suspen-
tos; d) msica; f) frutas. sivos, para indicar que se ha suprimido un fragmento
del texto; f) puntos suspensivos, porque se expresa duda,
3. a) 4; b) 3; c) 1; d) 2.
vacilacin; g) parntesis, para dar la equivalencia en eu-
4. Respuesta modelo: a) mesitas, armario, zapatero; b) ne- ros; h) corchetes y puntos suspensivos, para indicar que
ceser, bolsillos, candado; c) piernas, espalda, pies; falta texto, o que se ha querido terminar as, para cre-
d) anillos, pulseras, relojes. ar cierta incertidumbre.
5. a) Castillo/fortaleza; b) cara; c) ensalada; d) da. 8. Respuesta modelo: a) para crear suspense: Y apareci
6. babi, parvulines, clases mixtas, COU, curso, aos escola- el hombre de repente, dejndolas mudas de terror; b)
res, profesor, pizarra son mernimos del holnimo es- para indicar que no interesa: Bueno, es igual, djalo;
cuela. c) para sustituir a etctera y dejar una enumeracin in-
completa: Santa Susana, Pineda, son localidades del
Ampliacin
Ampliacin Maresme.
7. Respuesta modelo: en la poltica todos somos piezas cla- 10. Parntesis, para referirse a los actores que represen-
ve. Desde el ciudadano que libremente acude a las ur- tan los papeles protagonistas de la pelcula.
nas, el militante que apoya a su partido, el diputado que
saca partido a su ciudad, el congresista que da voz a los
votantes, el ministro que representa a un colectivo y el
presidente, que ha de tener en cuenta a cada uno: el ho-
lnimo es poltica, y los mernimos: urnas, militante, par-
tido, diputado, congresista, votantes, ministro y presidente.
8. Aeropuerto, avin, alas, vuelo, piloto.
9. a) Holonimia; b) hiperonimia; c) hiperonimia; d) hipe-
ronimia; e) holonimia; f) hiperonimia.
1. Cul es la intencin de la autora del texto? Indica qu tipo de texto es, y razona por qu.
2. Identifica en el texto las formas verbales no personales que haya y clasifcalas.
....................................................................................................................................................................................................................................
....................................................................................................................................................................................................................................
....................................................................................................................................................................................................................................
3. Determina si las formas no personales destacadas en el texto tienen valor verbal o no verbal.
....................................................................................................................................................................................................................................
....................................................................................................................................................................................................................................
4. Analiza la funcin sintctica que desempean los grupos sintcticos en los que se incluyen las formas no persona-
les destacadas en el texto.
....................................................................................................................................................................................................................................
....................................................................................................................................................................................................................................
5. Los trminos ajuste, austeridad, ahorro, moderacin, control, flexibilidad y credibilidad, son hipnimos de reforma?
Razona tu respuesta.
....................................................................................................................................................................................................................................
k Qu quiere decir la autora con: no provienen de un tronco comn, no son sinnimas, homfonas ni homnimas?
....................................................................................................................................................................................................................................
6. Lee el siguiente fragmento teatral y comenta la obra de su autor y el perodo literario al que pertenece.
PAULA: Cmo se llama usted?
DIONISIO: Dionisio Somoza Buscarini.
PAULA: [...] Sus padres tambin eran artistas?
DIONISIO: S, claro, mi padre era comandante de Infantera, Digo, no.
PAULA: Era militar?
DIONISIO: S, era militar. Pero muy poco. Casi nada. Cuando se aburra solamente. Lo que ms haca era tragarse el sable.
Le gustaba mucho tragarse su sable. Pero claro, eso les gusta a todos...
Pgina fotocopiable
PAULA: Es verdad... Eso les gusta a todos... Entonces, todos, en su familia han sido artistas de circo?
DIONISIO: S. Todos menos la abuelita. Como estaba tan vieja no serva. Se caa siempre del caballo... Y todo el da se pa-
saban los dos discutiendo.
MIGUEL MIHURA: Tres sombreros de copa, Castalia
GRAMTICA
GRAMTICA LXICO
LXICO
2. Infinitivo Participio Gerundio 8. Respuesta modelo: hipernimo es la palabra que pre-
volar volado volando senta un significado general y que incluye, por tanto, una
Simple partir partido partiendo serie de palabras con un significado restringido deno-
beber bebido bebiendo minados hipnimos. Por ejemplo, el hipernimo flor en-
globa hipnimos como margarita, rosa, clavel, hortensia...
haber volado habiendo volado
Compuesto 9. Respuesta modelo: a) puerta, ventana, tejado, chime-
haber partido habiendo partido
nea; b) brazo, pierna, cabeza, espalda; c) manillar, rue-
haber bebido habiendo bebido
da, pedal, cadena.
3. Pagarle, vengarse, raptando, despearlos, verlos, pren- ORTOGRAFA
ORTOGRAFA
der, encantados; pagarle: infinitivo; vengarse: infinitivo;
raptando: gerundio; despearlos: infinitivo; verlos: infini- 10. a) Puntos suspensivos: para crear suspense; b) parn-
tivo; prender: infinitivo; encantados: participio. tesis: para incluir una aclaracin; c) puntos suspensi-
vos: como equivalente de la palabra etctera, para de-
4. a) volcado: participio con valor verbal, es una forma com- jar incompleta una enumeracin; d) corchetes: para in-
puesta del verbo volcar; b) estado: participio con valor ver- cluir un inciso en un enunciado que ya se encuentra en-
bal, es una forma compuesta del verbo estar; cortado: par- tre parntesis.
ticipio con valor no verbal, es un adjetivo con funcin de atri-
buto; c) envolviendo: gerundio con valor verbal, es el ncleo LITERATURA
LITERATURA
verbal de una oracin subordinada; d) corriendo: gerundio
11. Teatro de los cuarenta: Jacinto Benavente (Los intere-
con valor verbal, es el ncleo verbal de una oracin sub-
ses creados; El nido ajeno) y Enrique Jardiel Poncela (Us-
ordinada; e) aburrido: participio con valor no verbal, es un
ted tiene ojos de mujer fatal; Elosa est debajo de un al-
adjetivo con funcin de atributo; salir: infinitivo con valor no
mendro; Los ladrones somos gente honrada); teatro de los
verbal, es el ncleo del grupo nominal sujeto del verbo con-
cincuenta: Antonio Buero Vallejo (Historia de una esca-
venir; f) venir: infinitivo con valor verbal, forma parte de una
lera; El tragaluz) y Miguel Mihura (Tres sombreros de copa;
perfrasis verbal (tener que + infinitivo).
Ni pobre, ni rico, sino todo lo contrario; Maribel y la extraa
5. a) Ncleo de una perfrasis verbal; b) ncleo de una ora- familia); teatro de los sesenta: Fernando Arrabal (Pic-
cin subordinada; c) ncleo de una perfrasis verbal; nic; El cementerio de automviles) y Antonio Gala (Los ver-
d) ncleo de una oracin subordinada; e) ncleo de una des campos del Edn; Anillos para una dama).
oracin subordinada; f) ncleo de una oracin simple im-
perativa.
6. a) a contestar: complemento de rgimen; b) sonriendo:
complemento circunstancial de modo; c) ayudando: com-
plemento circunstancial de modo; d) de contentar: com-
plemento del adjetivo; e) destrozadas: complemento
predicativo.
1. La intencin de la autora es expresar su opinin sobre el uso correcto de la lengua y el empleo de eufemismos. Se tra-
ta de un texto periodstico de opinin, en concreto, de una columna, ya que el texto es breve, la autora es una colabo-
radora habitual del peridico, y se caracteriza por el estilo subjetivo y la libertad formal.
2. aprendido (participio), derivados (participio), vinculadas (participio), expresar (infinitivo), enmascarar (infinitivo), su-
jetas (participio), modificar (infinitivo), expresar (infinitivo), emplearse (infinitivo), convertir (infinitivo), encubiertas (par-
ticipio), sustituido (participio), reemplazado (participio), reivindicar (infinitivo).
3. derivados: no verbal; vinculadas: no verbal; expresar: verbal; emplearse: verbal; convertir: verbal; reivindicar: verbal.
4. trminos derivados: adyacente; estn vinculadas estrechamente: atributo; en expresar con claridad y precisin un con-
cepto: complemento de rgimen; pueden emplearse: ncleo de una perfrasis; para convertir verdades en mentiras
encubiertas: complemento circunstancial de finalidad; deberamos reivindicar: ncleo de una perfrasis verbal.
5. No, porque no forman parte del significado general de reforma; que no tienen el mismo origen (mismo tronco), que
no tienen el mismo significado (sinnimas) y porque no se escriben (homgrafas) ni se pronuncian igual (homfonas).
6. Se trata de un fragmento de la obra teatral Tres sombreros de copa de Miguel Mihura. Se considera el renovador del te-
atro cmico al introducir el humor en situaciones disparatadas para denunciar el absurdo de la vida.
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
............................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
............................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
............................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
............................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
............................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
............................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................................................