Johann Wenzel Anton Stamitz

(Nemecky Brod, actual Repblica Checa, 1717- Mannheim, actual Alemania, 1757)
Compositor, violinista, director de orquesta y pedagogo.

Fundador de la Escuela de Mannheim. En ella, el compositor llev a cabo una serie de

innovaciones en la prctica orquestal, como la gradacin dinmica de la potencia sonora
(crescendo) y el uso destacado y expresivo de los instrumentos de viento.

A pesar de todas sus innovaciones, lo que ms se valor en la orquesta de Mannheim fue

su nivel interpretativo. Posiblemente este virtuosismo orquestal iba ligado al hecho que
Johann acostumbraba a dirigir la orquesta desde el concertino mientras que la costumbre
habitual en la poca era dirigir desde el clarinete.

La aparicin de clarinetes en Mannheim fue hacia 1759 y que probablemente eran de tres
llaves. En 1758 la famosa orquesta de Mannheim, cuyo fundador fue el ya citado Stamitz,
tuvo otro hombre al frente, su hijo Karl, que se encarg de perfeccionar todos los
acontecimientos artsticos citados como orquesta modelo en su tiempo continuando la
labor de su padre y llegando a tener dos clarinetes en la plantilla. En lo sucesivo, fue
apareciendo gradualmente en las diversas orquestas alemanas y austriacas.

En el terreno armnico, es uno de los que da a los acordes una fisonoma conductora,
tendiendo al total reemplazo del sistema contrapuntstico- armnico de la msica barroca.

Especialmente caractersticos de esta poca san dos recursos que alcanzan claridad
estilstica en la obra de Stamitz, la cadencia clsica y la apoyatura, como recurso de
terminacin femenina en los finales de frase. Este ltimo recurso, por su sentido emotivo,
fue llamado el "suspiro de Mannheim", en medio de un estilo naciente, en el que
predominara el "emocionalismo", en contraste con el equilibrio dinmico en la fuerza, que
se logra en el estilo anterior.

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El Concierto para Clarinete y Orquesta de Johann Stamitz se desarrolla en 3
movimientos. El primero de forma sonata tiene una duracin de 8 minutos
aproximadamente; el segundo movimiento de forma ternaria a-b-a' tiene una duracin de
5 minutos; y el tercer movimiento de forma rond dura 4 minutos, completando un total de
17 minutos de msica.

La orquesta utilizada por Stamitz es una de cuerdas, cornos y clavicmbalo, por tal
instrumentacin podramos decir que se trata de una orquesta barroca

Compuesto en 1755, despierta el inters de cualquier msico por el estudio y anlisis de

esta obra del repertorio clarinetstico; en ella se muestra reflejado claramente el desarrollo
y evolucin desde el punto de vista tcnico, formal e interpretativo de la literatura clsica
del clarinete.

ANALISIS DEL I MOVIMIENTO DEL CONCIERTO PARA CLARINETE Y ORQUESTA DE

JOHANN STAMITZ

EXPOSICION ORQUESTAL
Tema A: compases del 1 al 13. Tonalidad: Si bemol Mayor y Fa Mayor.
Los violines exponen el motivo a (motivo central) entre los compases 1 y 5. Luego lo
repiten variando la segunda parte de la frase.

Transicin: compases del 13 al 18. Tonalidad: Re bemol y Si bemol mayor- La bemol y Si

bemol mayor. Seccin modulante que finaliza en la tonalidad principal de Si bemol mayor

Puente orquestal: compases del 18 al 26. Tonalidad Si bemol Mayor. Seccin que nos
conduce al Tema A de la exposicin del solista.
En el puente nos encontramos con nuevos motivos: motivo b (compases 18- 19) y motivo
c, que prepara la entrada del solista (compases 23- 24)

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EXPOSICION DEL SOLISTA

Tema A (solista): compases del 26 al 34. Tonalidad Si bemol mayor. Con un antecedente
de 4 compases, responde un consecuente en el comps 29, comenzando con la cabeza
del tema A del movimiento, desarrollando de manera ms lrica esta sencilla meloda

Transicin: compases del 35 al 38. Tonalidad Fa mayor. Comenzando en la dominante

(Fa mayor) realiza una cadencia estableciendo la misma tonalidad como centro armnico.

Tema B (solista): compases del 39 al 47. Tonalidad Fa Mayor, en la dominante del tono
principal. Destaca una progresin muy virtuosa del solista que aparece en el comps
44-45 y termina en el comps 47.

DESARROLLO

Episodio I (Orquesta): compases del 47 al 56. Tonalidad Fa Mayor

La orquesta desarrolla la frase central del movimiento (tema I) y lo culmina con el motivo c
(compases 23-25) empleado antes en la exposicin orquestal para presentar al solista

Episodio II (Solista): compases del 57 al 75. Tonalidad Fa Mayor- Sol menor

Comienza en la dominante, pero enseguida modula a Sol menor y en el comps 65 el

clarinete hace una progresin en seisillos que dura 4 compases (progresin comps
65-66), que se enlaza con un puente en el comps 75.

Episodio III (Orquesta + Solista): compases del 75 al 85. Tonalidad Sol menor, Fa y Si
bemol mayor

Episodio modulante en 6 compases (75-80) y regresa a la tonalidad inicial donde

nuevamente entra el solista (comps 81), que finalmente recapitula en el comps 85 con
el tema inicial.

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RECAPITULACION

Tema A (solista): Compases del 85 al 97. Tonalidad Si bemol mayor

Recapitula textualmente el motivo principal del movimiento, pero hace una variacin del
mismo a manera de respuesta, mostrando un despliegue de notas y progresiones en el
instrumento solista; una vez terminada la lnea llamativa del clarinete, el mismo responde
con una meloda ms placentera, enlazando sta con el tema B variado.

Tema B variado: Compases del 98 al 107. Tonalidad Si bemol mayor

El solista realiza el tema B, con arpegios que cubren la meloda real, y la orquesta
responde en el comps 103 con el motivo central del movimiento, terminando en una
cadencia.

Reexposicin orquestal (codeta): compases del 107 al 114. Tonalidad Si bemol mayor

La orquesta recapitula textual el tema A y en seguida aborda al motivo c que en la

exposicin se utiliz para presentar al solista, como si quisiera comenzar otra vez el
primer movimiento de forma sonata.