PINTURA

REPUBLICANA
DEL PER

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Presentacin

El Museo del Banco Central de Reserva del Per asume con especial
inters, su tarea de ser centro de difusin cultural y de ponerse al servicio
de la colectividad para compartir con el pblico, el patrimonio artstico,
arqueolgico y numismtico que custodia.

Es por ello que la Pinacoteca se convierte en un lugar privilegiado para

conocer el desarrollo del arte pictrico de nuestra etapa republicana, a
travs de las obras de sus ms destacados exponentes. Aqu se descubre
que el arte, expresado a travs de la pintura como una de sus tantas
manifestaciones, no es tan slo el fruto de la creacin aislada de cada
artista, sino que responde, a travs de ellos, a los momentos histricos
y a las tendencias o corrientes artsticas que pueden haber predominado
a lo largo del tiempo.

Nuestra Pinacoteca busca dar una imagen de conjunto y facilitar el

acercamiento del pblico a la obra de nuestros pintores, desde la de
aquellos que trabajaron en los albores de la etapa independentista, hasta
de la de aquellos que estn en actual proceso de creacin.

Las obras se presentan ordenadas cronolgicamente, agrupando a los

artistas segn la escuela o tendencia con la que se les identifica. Si bien
se trata de una exposicin permanente, las obras se van rotando para
poner al alcance del pblico, la importante coleccin con que se cuenta.

A travs de su Museo, el Banco Central de Reserva del Per cumple

tambin con una misin de conservar y difundir el patrimonio cultural
de nuestro pas. Conocerlo y motivar su estudio significa estimular en
cada persona, una actitud de amor, respeto y defensa hacia ese riqusimo
patrimonio, del que nacen las bases de nuestra identidad nacional.

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Iniciacin

Se denomina Iniciacin a aquella etapa de nuestra produccin artstica

que se encuentra ntimamente ligada a los aos de la independencia, en
la que el arte se identifica con la circunstancia histrica del momento y
deja de responder a los patrones temticos que se haban impuesto
durante el virreinato.

En aquella poca, salvo la produccin artesanal y una eventual

iconografa cortesana, el arte religioso era la manifestacin artstica
permitida. Es por ello que al producirse la emancipacin y la
proclamacin de la independencia, hubo un vaco en la produccin
artstica. El arte quedaba bruscamente liberado de toda forma de control
e imposicin.

Es en este contexto en que descubrimos la obra de Jos Gil de Castro,

quien desarrolla una fructfera labor como retratista, habiendo posado
para l, los ms destacados personajes de aquella poca. Retratos como
los de Simn Bolvar, Jos de San Martn o Jos Olaya, le merecieron
el nombramiento como Primer pintor de Cmara del Gobierno del Per.

Mulato de origen, Gil de Castro no recibi mayor formacin artstica;

se desarroll ms bien como autodidacta, adquiriendo mayor soltura en
los trazos lo que no signific el que superara la falta de profundidad en
sus obras, el hieratismo de sus figuras y la predileccin por los tonos
oscuros v verduscos.

No obstante, la obra de Gil de Castro nos acerca al conocimiento del

carcter de los personajes que retrata pues l supo captar de manera
espontnea la esencia humana, trabajando cada cuadro con especial
pulcritud y minuciosidad.

Conocido como el Pintor de los Libertadores, Gil de Castro fue no slo

un pintor de transicin, sino un excelente iniciador de nuestra pintura
republicana.
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Costumbrismo

A partir de 1821 y pasada la euforia y el entusiasmo revolucionario, se

desencaden un intenso proceso de definicin nacional que, bajo la
forma poltica del sistema republicano, involucraba a todos los aspectos
de la vida en el nuevo pas.

Es en esta etapa de transicin en que encontramos al mulato Pancho

Fierro quien naci aproximadamente hacia 1807. Pintor autodidacta,
su arte es fruto del talento personal y de un agudo conocimiento de la
naturaleza humana. El pblico que adquira sus obras no perteneca
tanto al mundo de los salones y de la alta sociedad de entonces, como a
la gente de la calle que se senta ntimamente identificada con sus
producciones.

Pancho Fierro fue bsicamente acuarelista y se le reconoce como el

ms importante de nuestros artistas costumbristas del siglo XIX. Casi
la totalidad de sus acuarelas fueron hechas sobre cartulina corriente y
en formato pequeo.

Su obra pone de manifiesto una clara preferencia por trabajar pocos

personajes en cada cartulina. Ello se explicara por sus propias
limitaciones en el manejo del dibujo, evitando gracias a la sencillez,
problemas como el de la perspectiva lo que adicionalmente le permita
concentrar su ingenio en lo esencial y caracterstico de cada personaje.

En cuanto a los temas que Pancho Fierro trabaj, destacan aquellos que
caracterizaban a la Lima de aquella poca, que era una ciudad en donde
se respiraba una mezcla de religiosidad y criollismo y en la que la vida
transcurra plcidamente.

Pancho Fierro tuvo personajes y temas favoritos como aquellos cuyo

paso puntual por las calles, daba cierto ritmo a una ciudad que pareca
resistirse a abandonar la molicie heredada del rgimen colonial.

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En sus acuarelas encontramos personajes como la lechera, el aguatero,
la tamalera, la vendedora de pescado, la misturera y el vendedor de
velas que, entre otros, llenaban con sus pregones las horas de la maana
a la noche. Junto a ellos, los clrigos, beatos y monjas fueron tambin
motivo de inspiracin, como lo fueron los funcionarios pblicos y los
que ejercan oficios libres.

No poda faltar la tapada limea que con su saya y manto, llena de

hermosura y picarda, qued magistralmente perennizada en las
acuarelas.

Trabajando con colores alegres y limpios, Pancho Fierro logr

trasmitirnos una imagen fidedigna de la Lima de principios del XIX, en
la que a l le toc vivir.

El soldado y la rabona
Pancho Fierro

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Academismo

La influencia del arte europeo, se dej sentir en nuestro medio, en el

que rpidamente el gusto capitalino se defini por la tendencia neoclsica
que estaba inspirada en tcnicas y temas del pasado. La sociedad peruana
de mediados del XIX careca de identificacin nacional y salvo las
expresiones costumbristas de Pancho Fierro, pasara todava casi un
siglo antes de que el tema local y nacional fuera motivo de inspiracin
de nuestros artistas.

Es por ello que entendemos al Academismo, como aquel perodo en el

cual nuestros pintores se educaron y formaron artsticamente en las
canteras europeas y se nutrieron de todo aquello que, enmarcado en las
academias parisinas, les regulaba la composicin, les estableca patrones
rgidos al uso del color, buscaba la perfeccin en el dibujo y favoreca
los temas histricos, literarios o paisajistas. Toda la produccin se haca
al interior mismo de las academias, sin que los artistas tuvieran mayor
contacto con la naturaleza y la realidad de su entorno.

Una formacin as de rgida, obedeca a las tendencias puristas de la

poca, que encontraban eco y aceptacin en los crculos artsticos
europeos y americanos.

Artistas peruanos como Ignacio Merino, Francisco Laso y Luis Montero

entre otros, buscaron desarrollar su arte en Europa y entrar en contacto
con el arte oficial de entonces, que se aprenda en las academias, las
mismas que desde la segunda mitad del siglo XVIII, hacan furor en el
viejo continente.

Maestros del nivel de Delaroche, Delacroix y Fortuny ejercieron una

gran influencia en nuestros artistas, quienes en su mayora
permanecieron la mayor parte de su vida en Europa, a pesar de las
penurias y estrecheces econmicas por las que pasaban. Algunos de
ellos realizaron visitas a Roma, Venecia y Florencia, donde entraron en
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contacto con las principales obras nacidas luego del renacimiento
italiano.

Aquellos que regresaron al Per se encontraron con un medio bastante

cerrado que prefera encargar las obras de arte a Europa, antes que
adquirirlas de los artistas locales. Una de las actividades ms importantes
que ellos realizaron en Lima, a su retorno de Europa, fue la enseanza
del dibujo y la pintura. Tal fue el caso de Merino que trasmita con
rigurosa disciplina, las pautas de las academias parisinas. Un caso
singular es el de Laso quien a pesar de su formacin academista y el
ambiente en el que se desenvolvi, introdujo temas peruanos en sus
composiciones. Sobresalen obras como El indio alfarero y su serie
de Pascanas en las que se distingue una imagen romntica de la
realidad andina.

Cabeza de anciano
Ignacio Merino

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Neoacademismo

Hacia fines del siglo XVIII se comienza a notar en el arte, los cambios
y la renovacin que, en todo orden de cosas, haban significado las
revoluciones producidas en el viejo continente. Los cambios ideolgicos
que se expresan en la Revolucin Francesa y las nuevas tendencias
econmicas e industriales que surgen a partir de la Revolucin Industrial
en Inglaterra, ofrecan una nueva realidad a la que el antiguo
academismo, no poda responder.

Es as como surge en Pars un grupo de jvenes autodidactas, conocidos

como los impresionistas que rompi con los esquemas rgidos de la
academia y propugn una pintura al aire libre y de gran realismo,
utilizando fundamentalmente los recursos del color y la luz.

Es a partir de entonces que surge el Neoacademismo como una propuesta

nueva para el arte que propiciaba, adems del aprendizaje acadmico
necesario, la libertad en el trazo, en el uso del color y en los temas a
tratar.

Fueron varios los artistas peruanos que recibieron esta influencia.

Destacan las figuras de Carlos Baca Flor, Francisco Canaval, Daniel
Hernndez, Alberto Lynch, Jos Effio, Francisco Masas, Enrique
Domingo Barreda, Tefilo Castillo entre otros.

Si bien todos ellos lograron un oficio destacado, algunos merecen una

mencin especial. Baca Flor, por ejemplo, logr imponer en Pars su
estilo perfeccionista y personalsimo. Hernndez fue el gran maestro
peruano, forjador de generaciones de artistas y primer director de la
Escuela Nacional de Bellas Artes, creada durante el gobierno de Jos
Pardo. Por otro lado, Tefilo Castillo tuvo una especial preferencia por
los temas de reminiscencia colonial y surgi en nuestro medio como el
primer crtico de arte.

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 Saludo al presidente Legua
Daniel Hernndez

Por su parte, Francisco Masas fue un artista inquieto y bohemio que

prefiri para sus composiciones, rincones tpicos y estrechas callejas.
Otros encontraron en el paisaje en general, fuente de inspiracin para
su importante produccin pictrica.

Dentro del grupo de los neoacademistas, encontramos ya una cierta

preferencia por tratar temas locales, principalmente los de contenido
histrico como es el caso de la Capitulacin de Ayacucho de
Hernndez, realizada por encargo del gobierno para la celebracin del
primer centenario de aquel hecho con el que se sell la independencia
nacional.

Algunos tuvieron marcada preferencia por los paisajes, imprimindoles

un clido romanticismo, lo que los convierte en claros exponentes de
esa poca de transicin.

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Indigenismo
A principios del presente siglo, una serie de transformaciones poltico-
sociales se empezaban a vivir en nuestro medio. Ello motiv en el
ambiente intelectual, una inquietud por redescubrir, valorar y rescatar
aquellos elementos que al ser propios, nos distinguan y diferenciaban
como peruanos.

As como la literatura haba tenido su precursor en Manuel Gonzales

Prada, la sociologa en Maritegui y Haya de la Torre en el campo
poltico, correspondi a Jos Sabogal introducir los cambios en el arte
nacional, hacia la segunda dcada de este siglo, encarnar ese inters
por la bsqueda de la propia realidad e identidad y comprender la
sensibilidad social del momento. Con l se dio inicio a lo que conocemos
como el movimiento indigenista que se arraig fuertemente entre los
artistas de la poca.

Sin llegar a ser un grupo que pretendiera reivindicaciones, los

indigenistas se volcaron a plasmar en el arte, representaciones
naturalistas y coloridas del paisaje nacional, del hombre andino y de su
medio cotidiano.

El mundo indgena aport una fuente inagotable de inspiracin y motiv

el uso de tcnicas diferentes; prim una textura ms gruesa y el uso de
colores intensos que permitan representar con gran realismo al hombre
peruano y a su deslumbrante y variado entorno, con un tratamiento que
escapaba a toda concepcin acadmica.

La influencia de Jos Sabogal se dej sentir desde sus primeros aos

como profesor en la Escuela Nacional de Bellas Artes, donde reuni a
un grupo de jvenes artistas que compartieron con l su inquietud y
preferencia por lo autctono y en un acto de independencia cultural y
de cuasi rebelin con el medio tradicional, hicieron de la problemtica
nacional la esencia de su arte. Los seguidores ms destacados fueron
Julia Codesido, Enrique Camino Brent, Cota Carvallo, Camilo Blas,

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 Plaza de Huancavelica
Jos Sabogal

Teresa Carvallo, Felipe Cosso del Pomar y Mario Urteaga entre otros.

A la muerte del maestro Hernndez, Jos Sabogal asumi en 1932 la

direccin de la Escuela. Si bien ello signific el reconocimiento oficial
del movimiento, seal tambin el inicio del decaimiento del estilo
indigenista, como agente dinamizador del arte.

Algunos pintores de indiscutido valor simpatizaron tambin con el mo-

vimiento indigenista, pero optaron por una creacin en libertad; es por
ello que, a pesar de ser contemporneos a los indigenistas, no son parte
del entorno cercano a Jos Sabogal. Ellos expresaban su voluntad de
tratar tambin los temas autctonos y locales pero con mayor libertad y
con tcnicas y estilos diferentes, haciendo de nuestro variado paisaje,
su principal fuente de inspiracin.

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En este grupo debe mencionarse a Jorge Vinatea Reinoso quien pese a
su corta vida, dej una abundante obra en la que plasma su sensibilidad
y una especial habilidad en cuanto al uso del color. Sus cuadros son un
bello testimonio de nuestra riqusima realidad, humana y geogrfica.

Mario Urteaga, de origen cajamarquino y artista autodidacta, logr captar

con gran talento e intuicin el espritu del hombre andino, dejndonos
en sus obras, bellos reflejos de la simplicidad y grandeza de la vida
rural cotidiana.

Ricardo Flrez se compenetr ntimamente con el paisaje serrano y

desde 1944 hasta su muerte, relativamente reciente, radic en el pueblo
de Tomaiquichua en las serranas de Hunuco y, utilizando la delicada
tcnica del puntillismo, plasm la extraordinaria luminosidad de los
parajes andinos.

Entre los representantes de este grupo, cabe mencionar a Enrique Masas,

Francisco Gonzlez Gamarra, Wenceslao Hinostroza, Antonino
Espinoza Saldaa, Manuel Domingo Pantigoso, Reynaldo Luza, Pedro
Azabache, Jorge Segura y otros.

Balcn de Herodes
Enrique Camino Brent

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Independientes

Hacia la dcada de los 40 surgi una nueva generacin de artistas que

sin descuidar el inters por los temas de nuestra realidad, manifestaron
el deseo de experimentar nuevas tcnicas y de incursionar en otras reas
temticas, vinculndose a las nuevas corrientes que en todo el mundo
buscaban cambio y renovacin.

Grupos de jvenes artistas tomaron conciencia del estancamiento en

que haba cado la plstica nacional y empezaron a hacer exposiciones
de sus obras que, como smbolo de protesta, las denominaron
independientes. Ellos no constituyeron un grupo definido en s mismo,
eran ms bien artistas que buscaban nuevas alternativas y otras formas
de expresin.

De un lado, la renuncia de Sabogal a la direccin de la Escuela de

Bellas Artes y la llegada al Per de Ricardo Grau quien lo reemplaz en
el cargo, fueron hechos importantes que afianzaron la inquietud de los
artistas independientes.

Nacido en Francia pero de padres peruanos, Grau lleg en 1938,

precedido de una singular fama por el xito que haban alcanzado sus
obras y porque su pintura sorprenda por la bsqueda constante de lo
esttico, a travs del color. Por su excelente formacin, los artistas
jvenes de nuestro medio pudieron, a travs de l, entrar en contacto
con la vanguardia artstica de Europa.

La Escuela de Bellas Artes se convirti en un centro de renovacin

plstica en el que tuvo cabida una variedad de posturas, actitudes,
tcnicas y temas, con lo que qued demostrado el talento creador de
nuestros artistas para asimilar corrientes de vanguardia y enmarcarlas
en nuestra propia realidad.

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Artistas como Carlos Quispez Asn, Juan Manuel Ugarte Elspuru,
Teodoro Nuez Ureta, Sabino Springett, Srvulo Gutierrez, Adolfo
Winternitz, Oscar Allan y Alberto Dvila entre otros, hicieron suyos
los nuevos planteamientos y su obra enriquece el panorama de nuestra
plstica.

Bodegn
Ricardo Grau

Campo de marigoles
Sabino Springett

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Pintura actual

Gracias a la influencia de distintos maestros, escuelas y corrientes, la

pintura nacional vive ahora una etapa de especial productividad que la
convierte en una de las ms serias e importantes del continente.

Diversas escuelas, academias y talleres se han convertido en ambientes

donde los artistas se forman y desarrollan, habiendo desaparecido la
tutela y direccin que durante aos haba ejercido de manera exclusiva
la Escuela Nacional de Bellas Artes.

Hoy, que el mundo se enfrenta al reto de las comunicaciones, de la

vertiginosidad de los cambios y de los adelantos en la ciencia, el arte se
convierte en un reflejo de esa realidad y nuestros artistas ensayan y
consagran diversas formas de plasmar su visin del mundo y de
desarrollar su creatividad.

Quizs el inicio de esta etapa la podamos encontrar hacia fines de la

dcada de los 50, cuando un grupo encabezado por Fernando de Szyszlo
realiz una primera exposicin de pintura abstracta, tendencia que en
el mundo haba surgido despus de la Segunda Guerra Mundial, cuando
se pona en tela de juicio la realidad misma y los fundamentos
tradicionales del arte.

A partir de entonces, nuestros artistas han incursionado con xito en el

informalismo, el hiper realismo, el arte cintico y el figurativo. Trabajan
con libertad en todo tipo de soportes y superficies, formas y volmenes
y cada uno orienta su produccin hacia la bsqueda de una propia
explicacin del mundo, del hombre y de su medio, recurriendo para
ello a los temas y tcnicas que ms se adaptan a sus inquietudes,
necesidades y personalidad.
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Existe, dentro del inmenso espectro que significa la produccin pictrica
actual, un ordenado concierto dado por la calidad de la obra de algunos
artistas ya consagrados como el propio Szyszlo, Tilsa Tsuchiya, Enrique
Arambur, Emilio Rodrguez Larran, Angel Chvez, Vctor Humareda,
Miguel Nieri, Enrique Galds Rivas, Gerardo Chvez y Venancio Shinki.

Algunos ms jvenes, vienen destacando por la constante bsqueda de

una expresin cada vez ms autntica y propia y por el logro de una
produccin que demuestra el gran oficio alcanzado; tal es el caso de
Carlos Revilla, Juan Pastorelli, Fernando de la Jara, Elda di Malio,
Alejandro Alayza, Julia Navarrete, Luz Negib, Jos Tola, Ramiro Llona,
Jos Antonio Cuco Morales, Carlos Enrique Polanco, Kitty Rodrigo,
Maricruz Arribas, Efran Vidal, Ricardo Wiesse, Katia Landauro, Denise
Mulanovich, Miguel Collantes, Ivn Huerto y tantos otros cuya calidad
plstica y esttica es ampliamente reconocida en nuestro medio y les
merece reconocimiento internacional.

Innombrables XVIII
Fernando de Szyszlo

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Iniciacin Neoacademismo
Jos Gil de Castro (1735 - 1841) Carlos Baca Flor (1867 - 1941)
Retrato de Lorenzo del Valle y Garca Dios mo qu solos se quedan los muertos!
La vocacin natural
Costumbrismo Anciano sentado en un silln
El notario en la venta de ttulos
Pancho Fierro (1807 - 1879) Perfil de nio
El fraile de la Buena Muerte Autorretrato
La hermana de la caridad Paisaje de ro con botes
El mdico Cabeza de anciano
El farolero Regina Virginun
Vendedora de pescado en burro
La lechera Francisco Canaval (1877 - 1911)
El notario pblico Anciano sentado frente a cuadro
El hacendado Hombre con botella
La tapada y el escribano Mestiza durmiendo
Militar de espaldas
Militar de perfil Daniel Hernndez (1856 - 1932)
El montonero Mujer cargando un ganso
El soldado y la rabona Mujer cargando lea
Los rurales Dama en el campo
Retrato de dama
Academismo Apoteosis de Ayacucho
Capitulacin de Ayacucho
Francisco Laso (1823 - 1869) La muerte de Scrates
La pascana Saludo al presidente Legua
Retrato de doa Manuela Henrquez de Laso Retrato de un inca
Retrato de un desconocido Simn Bolvar
Caballero espaol
Alberto Lynch (1851 - 1936)
Ignacio Merino (1817 - 1876) Retrato de dama
Caballero espaol con espada La despedida
El turco
Cabeza de nio Francisco Masas (1838 - 1894)
Cabeza de mujer Escena pastoril
Las tentaciones de San Antonio Paisaje con cascada
Dos personajes Nia campesina
Cabeza de anciano
Busto de anciano con chaleco Jos Effio (1840 - 1907)
Retrato de anciano La venganza de Cornaro
Dama dando limosna a mendigo
La muerte de Coln Tefilo Castillo (1857 - 1922)
Paisaje del Huascarn
Luis Montero (1826 1869) Interior de iglesia
Mendigo y joven La muerte del Conde de Nieva

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Paisaje nevado Teresa Carvallo (1895 - 1989)
Paisaje de la laguna de Llanganuco La naranjera
Autorretrato
Procesin del Corpus Christi Felipe Cosso del Pomar (1889 - 1981)
Retrato del Dr. Ricardo Flrez Gavio Nia chola

Enrique Domingo Barreda (1879 - 1944) Jorge Vinatea Reinoso (1900 - 1931)
El Rab Caballitos de totora
Marina o barcas Paisaje
Monte Cucco Interior de iglesia
El carnaval del 24
Indigenismo
Ricardo Flrez (1893 - 1983)
Jos Sabogal (1888 - 1956) Carreta de caa
Amancaes Panorama de Armatanga
Hilandera Calle de Tomaiquichua
Plaza de Huancavelica Paisaje serrano
Ingreso al convento de Ocopa Mariacha
Anita Atardecer
Las llamas Hilandera
Xilografas Casa con arcos
Huerto de caf
Mario Urteaga (1875 - 1957) Arboleda
Captura de un abigeo En la fronda de Tomaiquichua
Paisaje (escena campestre)
Antonino Espinoza Saldaa (1893 - 1969)
Enrique Camino Brent (1909 - 1960) La huega
El balcn de Herodes Paisaje de costa
Iglesia de San Sebastin de Huancavelica
Florero azul con crisantemos amarillos Enrique Masas (1898 - 1928)
Indio del Collado La casa del moral

Julia Codesido (1892 - 1979) Francisco Gonzlez Gamarra

Morena limea (1890 - 1972)
Tapadas limeas Doa Leonor de Vasconcelos
Mujer
Wenceslao Hinostroza (1897 - 1975)
Camilo Blas (1903 - 1986) Encaada de Chanchamayo
Cuesta de Pumacurco
Paisaje andino Manuel Domingo Pantigoso (1900 - 1991)
Familia serrana El vino
Casona trujillana Cusco
Fiesta serrana Titicaca
Paisaje Calleja limea
Retrato de su hija

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Reynaldo Luza (1893-1978) Macedonio de la Torre (1893 - 1982)
Paisaje Selva
El hoyo
Aquiles Ralli (1925)
Jos Angel Rozas (1896) Calle serrana
Interior de casona cusquea Dos llamas
Calleja serrana
Pedro Azabache (1918) Vendedora de chicha
Mochera Garabateando

Jorge Segura (1918) Alberto Dvila (1912 - 1988)

Pueblo serrano Otoo
Dos personajes Abstraccin

Independientes Adolfo Winternitz (1906 - 1993)

Alabanza
Ricardo Grau (1907 - 1970) Paisaje de Obrajillo
Retrato de Rosa Alarco
Bodegn Elena Izcue (1889-1970)
Bodegn II Indio

Carlos Quspez Asn (1900 - 1983) Oscar Allan (1922)

Cholita Amancaes
Composicin con cinco figuras Rincn cusqueo
Florista
Apurimak - Alejandro Gonzlez Huanchaquera
(1900 - 1982)
Mujeres indgenas Teodoro Nez Ureta (1914 - 1989)
Tpac Amaru
Juan Manuel Ugarte Elspuru (1911)
Madre Amilcar Salomn (1925)
La diablada del poder Msicos andinos
Mito
Vctor Mendvil (1907 - 1975)
Sabino Springett (1913 - 2006) Retrato de doa
Campo de marigoles Consuelo Dvila Figueroa
Grupo campesino
Mujeres serranas Andrs Zevallos (1916)
Segadores
Srvulo Gutirrez (1914 - 1961)
Claudine Pintura actual
Don Juan
Paisaje Fernando de Szyszlo (1925)
Dama ayacuchana Innombrables VIII
Innombrables V
Abstraccin

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Tilsa Tsuchiya (1936 - 1984) Julia Navarrete (1938)
Bodegn Personaje en movimiento

Emilio Rodrguez Larran (1927) Luz Negib (1939)

Q.T.D.C. el C. La dama del culantrillo

David Herskovitz (1925) Humberto Aquino (1947)

Paciente masculino de mayor edad Bodegn
Soldados alemanes en la batalla de Verdn
Ramiro Llona (1947)
Angel Chvez (1929 - 1995) Paisaje dentro del paisaje
Cholas fruteras
Cholitas norteas Alejandro Alayza (1946)
Dos personajes El poeta
La huaca
Vctor Humareda (1920 - 1986)
Quinta Heeren de noche Rafael Llaque (1948)
Silencio en la noche Casas

Oscar Corcuera (1926) Gastn Garreaud (1934)

Pueblo serrano Vallejo

Miguel Nieri (1931) Carlos Revilla (1940)

Abstracto Composicin surrealista

Enrique Galds Rivas (1933) Luis Arias Vera

Armona en azul Sobre # 1

Gerardo Chvez (1937) Francisco Izquierdo (1938 - 2007)

Personajes El incendio
Mujer y nio
Enrique Arambur (1940 - 1985) El ciego
Bajada de la cruz
Domingo a misa Juan Pastorelli (1943)
Playa Los Pescadores
Venancio Shinki (1932) Mncora
Huacachina III
Composicin Etna Velarde
El artesano de Pucar
Jos Tola (1943) Jos Faustino Snchez Carrin
Los tigres Retrato de Miguel Grau
Personaje
Mujer sentada con abrigo Elke McDonald
Pasamontaas

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Michel Grau (1930-1990) Cristina Portocarrero
Bretaa Ah nos vemos
Paisaje
Maricruz Arribas (1954)
Carlos Gonzlez (1936) Sin ttulo
Polptico
Ana Mara Avila (1959)
Juan Pedro Egoavil (1952) El rezador
Paisaje de Lima Los jornaleros

Carlos Enrique Polanco (1953) Cecilia van Oordt (1942)

Migrantes Otoo
Los santos
Fiesta Mnica Luza (1954)
Esperando el aguacero
Kitty Rodrigo (1949)
Sin ttulo Nstor Madalengoitia (1959)
La bandera
Fernando de la Jara (1948)
El caf Bruno Portuguez (1956)
La familia
Ricardo Wiesse (1954)
Bermejo Ella Krebs (1951)
Textura gris Transmutacin

Jos Antonio Morales (1957) Nora Sidoine (1955)

Canto de Huacas Diez y quince
rbol del camino
Paul Tinoco (1957)
Octavio Hurtado (1943) Camino a Ocushpa
Dos caracoles
Ursula Solar (1961)
Carlos Dvila Sin ttulo
Pescadoras
Mujer sentada Fernando Quintanilla (1961)
Penumbra al amanecer
Juan de la Cruz Machicado
Las alpacas Elizabeth Daz Pomar
Tpicas
Jos Aldana (1950)
Encuentro en el camino Denise Mulanovich (1964)
Sonmbulo y estrella en vaso de agua
Jorge Cole (1953)
Mujer en blanco Katia Landauro (1965)
Sin ttulo. De la serie desde las flores
Jorge Castilla Bambarn (1959)
Sin ttulo

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Tito Monzn (1960)
Las meninas

Miguel Collantes (1964)

Huarangos
Amarilis

Efran Vidal Semanche (1965)

Cuando todos mis das sean domingo

Ivn Huerto (1964)

Bodegn con pan y sanda

Paul Zegarra
Sin ttulo

Rosa Mara Benites

Mscara de algn dios

Manuel Lau (1967)

Las criaturas de Arman
Serie: Perros vagabundos

Eduardo Tokeshi (1960)

Sin ttulo

Julia Salinas (1973)

Paracadas

Patricia Lpez Hurtado (1974)

Sin ttulo
El entierro

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