F. H.

G.

I.

Per contemporneo. El resultado de esa confrontacin A. Susana Torres F. Eduardo Villanes

asimtrica fue un saldo de varios miles de muertos y
desaparecidos, adjudicados casi en partes iguales al
Estado y a los insurgentes en el dictamen de la Comisin
de la Verdad y Reconciliacin. Es de este modo que lo
andino, quechua y campesino, sumado a su avatar popular
urbano migrante, arma una configuracin especial en ese
imaginario y es aqu rastreable desde los emblemticos
foto reportajes de Carlos Domnguez hasta las imgenes
de denuncia en la famosa Carpeta Negra del histrico
Colectivo NN.
Los estallidos de lo poltico visto siempre a travs de ese
prisma, encuentran su lugar en la crnica de la violencia,
en el gesto de protesta y memoria organizado en la
geografa misma por Ricardo Wiesse en 1995, en denuncia
por el asesinato de alumnos y profesores por un comando
de aniquilamiento del Estado militarizado del Gobierno
de Fujimori; en las acciones y movilizaciones urbanas de
Eduardo Villanes del mismo ao; o en las imgenes de
Claudia Martnez Garay, de 2010, que muestran la manera
en que generaciones ms recientes ven en la evanescencia
material y en la desaparicin de los sujetos y objetos de
memoria, una experiencia de acercamientos truncos a la
historia y a su reparacin.
Rodrigo Quijano
Tatiana Cuevas
Curadores
(Lima, Per, 1969)
Museo Neo Inka
1999-2011
Impresiones digitales, esculturas en
cermica, costal de harina Inca y letras
en bronce
Medidas variables
Coleccin Museo de Arte de Lima. Comit
de Adquisiciones de Arte Contemporneo
2011
B. Emilio Hernndez Saavedra
(Huancayo, Per, 1940)
El Museo de Arte borrado
1970
Catlogo de exposicin en galera Cultura
y Libertad, Lima, junio de 1970
21,5 x 22 cm.
Coleccin Museo de Arte de Lima. Comit
de Adquisiciones de Arte Contemporneo
2011
C. Alfredo Mrquez
(Lima, Per, 1963)
Katatay (Temblar)
2002-2003
Impresin digital sobre caja de luz
120 x 85 cm. c/u
Coleccin Museo de Arte de Lima. Comit
de Adquisiciones de Arte Contemporneo
2007
D. Jess Ruiz Durand
(Huancavelica, Per, 1940)
Afiches de difusin de la Reforma
Agraria
1969-1972
Impresin offset sobre papel
100 x 70 cm. c/u
Coleccin Museo de Arte de Lima. Comit
de Adquisiciones de Arte Contemporneo
2007
E. Jose Carlos Martinat
(Lima, Per, 1974) y
Enrique Mayorga (Lima, Per,
1979)
Inkarri. Ambiente de estreo
realidad 3
2005
Impresin digital e impresoras
Coleccin Museo de Arte de Lima.
Donacin de los autores
(Lima, Per, 1967)
Gloria evaporada
1994-1995
Impresin Endura
28,8 x 36,5 cm. c/u
Coleccin Museo de Arte de Lima. Comit
de Adquisiciones de Arte Contemporneo
2009. Donacin Juan Carlos Verme
G. Claudia Martnez Garay
(Lima, Per, 1983)
Detrs del cono A.
2010
Impresin digital, estncil y barniz sobre
papel
60 x 90 cm. c/u
Coleccin Museo de Arte de Lima. Comit
de Adquisiciones de Arte Contemporneo 1. Aluvin en el mundo urbano. Con el lleva en su nombre parte de un programa
2010. Donacin Muriel Clmens y Ricardo
encabezado de Arte al paso, Coleccin de esttico, lo mismo que un testimonio poltico
Briceo
arte contemporneo del Museo de Arte de social (huayco es la palabra quechua para
H. E.P.S. Huayco
(Activo en Lima, Per, 1980-1981) Lima, esta exhibicin cita y se apropia del aluvin), su gesto de trabajar con deshechos
Carpeta Arte al paso
ttulo de una hoy clebre muestra del colectivo y reciclaje urbano industrial precisamente de
1980
Serigrafa sobre papel Estticas de Propiedad Social Huayco , en la mano de los nuevos conos masivos de lo
100 x 69,5 cm.
Coleccin Museo de Arte de Lima. Comit una galera de la ciudad de Lima el ao aciago popular y de las nuevas tcnicas de impresin
de Adquisiciones de Arte Contemporneo
de 1980. El mismo ao de uno de los tantos y reproduccin de la imagen, se enfoca en un
2007. Donacin Alfredo Barreda
retornos nacionales al sistema democrtico parteaguas cultural e histrico desde el cual
I. Herman Schwarz
(Lima, Per, 1954) parlamentario, un atentado dinamitero a un esta coleccin quisiera albergar e ilustrar el
Cantuta
centro de votacin en un casero en Los Andes proceso del ltimo casi medio siglo de arte
1995
Registro de accin realizada por Ricardo inicia simultneamente un perodo de violentas contemporneo en el Per.
Wiesse
Impresin en gelatina de plata confrontaciones armadas que perdurar por Retomando una de las ideas ms notorias del
sobre papel
36 x 54 cm. c/u
dos dcadas que an no sanan sus heridas. texto que firmara el crtico y periodista Mirko
Coleccin Museo de Arte de Lima. Comit
de Adquisiciones de Arte Contemporneo
En medio de ese perodo preado de sucesos, Lauer para dicha exhibicin, la frase solo lo
2009 el gesto del grupo EPS Huayco resume y popular es realmente moderno hoy en el Per
adelanta una lnea entera del desarrollo de las permiti y permite an dar cuenta de una de las
artes visuales del Per, tomndole el pulso lneas ms controversiales del desarrollo aqu
a los nuevos signos de la cultura popular explorado.
urbana en emergencia. Y como este colectivo

2. Precariedades y desapariciones
institucionales. Al lado de todo ello,
las inestabilidades y precariedades
institucionales siguen siendo parte de este
panorama en continua emergencia. La idea de
las grandes ausencias sociales y en concreto
las de una modernidad esquiva desde el arte
y la cultura (cuando no del resto de la vida
nacional) ha hecho del dficit de museos
y dems instituciones el punto de quiebre
de una extendida accin crtica del proceso
artstico por fuera de la institucin.
En la dcada previa a la aparicin de EPS
Huayco, el artista Emilio Hernndez Saavedra
ya haba borrado el edificio del nico museo
de arte de la ciudad en el pequeo catlogo de
una exposicin en la galera Cultura y Libertad
(1970), haciendo evidente una ausencia
an mayor que la del edificio desaparecido.
Mediante esta sencilla imagen Hernndez
Saavedra supo resumir varios aspectos no
resueltos en la cultura y las artes visuales
peruanas de la segunda mitad del siglo XX.
3. Lo popular emergente. En este perodo
aparecen tempranamente vertientes
locales de corrientes internacionales
como el op o el pop, la abstraccin de
filo duro, la intervencin performtica y
el conceptualismo. Sin embargo, es un
encuentro en la cultura peruana que ya para
la segunda mitad de la dcada de 1970, como
bien haba anotado Mirko Lauer, incluye las
hibridaciones y mestizajes de la novedad
popular con su perfil moderno, como en
el llamado pop achorado (o pop lumpen
y popular) y en las diversas experiencias
colectivas de acercamientos a los procesos
de no objetualizacin, desmaterializacin
e intervencionismo en y desde lo pblico,
signado por lo popular.
B.
C. hechas desde una reelaboracin cultural entre E. Gua de
dos viejos extremos el legado prehispnico Estudio
y la cultura occidental de origen colonial
nunca del todo resueltos de la cultura peruana.
El cuestionamiento de la falsa dicotoma
eurocentrista de lo andino como registro del
132
pasado y como negacin de lo contemporneo
occidental est tambin presente en Katatay,
de Alfredo Mrquez. Arquitecto de formacin
y ex miembro del Taller NN (1988-1991) otro
de los colectivos artsticos que se reclama
heredero del grupo EPS Huayco, Mrquez
rene en esa pieza gran parte del discurso
de la crtica cultural proveniente de las
humanidades y las ciencias sociales locales
a partir de la dcada de 1960. Juntando los
primeros versos de un poema del famoso
escritor, antroplogo y hroe cultural, Jos
Mara Arguedas (1911-1969), con las imgenes
de dos campesinos desaparecidos durante el
conflicto interno que asol al Per entre 1980
Un caso que sintetiza y resuelve las artsticas. En cierto modo, es esa presencia
Coleccin Contempornea del Museo de Arte de Lima - MALI
y 1992, logra poner en perspectiva el orden
contradicciones entre el viso importado la que histricamente permiti la ruptura
basado en la discriminacin tnica y cultural
de ciertas corrientes internacionales y la del cdigo pictrico local, como parte de
que se encuentra en el origen del conflicto
emergencia del carcter visual de lo popular la masiva y radical aparicin de medios
histrico social peruano.
est en la obra de Jess Ruiz Durand, acuador que, por su accesibilidad y su capacidad de
de la categora pop achorado para referirse a reproduccin, se abrieron exitosamente paso
5. Lo nuevo fotogrfico. La praxis de la
su propia obra y ejecutor de la serie de afiches en los procesos artsticos en general. Para el
fotografa, instalada en el territorio desde
de propaganda sobre la Reforma Agraria caso peruano, es necesario insistir en el rol de
mediados del siglo XIX, tuvo inmensa
de 1969-1970, realizados para las oficinas la fotografa, tanto como en el rol del grabado
ARTE AL PASO
repercusin nacional en los procesos
de difusin gubernamental. En ellos resulta y la fotoserigrafa, en la modificacin de la
regionales y por fuera de los cdigos de los
notoria la aparicin de lo nacional expresado representacin modernista y abstraccionista,
estudios de la capital. La recuperacin de
en trminos tnicos y culturales. Una notable que se vio consagrada en lo pictrico y lo
esa tradicin regional en la que participaron
contribucin en el lenguaje artstico del escultrico en la posguerra. La larga saga de
figuras histricas como Martin Chambi
momento, no solo a travs de una eficaz puesta fotgrafos peruanos surgidos desde mediados
o Sebastin Rodrguez por parte de los
en escena pop, sino sobre todo debido al de los aos setenta hasta el da de hoy,
artistas fotgrafos que venan saliendo del
indito rol de la capa ms joven y vanguardista apunta a una nueva irrupcin en el desarme
modernismo en las ltimas dos dcadas
del arte emergente de ese perodo, al servicio del canon previo y se articula en la aparicin
del siglo XX, consolid la fuerte presencia
de un proceso reformista gubernamental. Un de los nuevos medios de fines del siglo XX.
de la fotografa en las nuevas tradiciones
proceso poltico que poco tuvo que ver con Con la emergencia de lo nuevo fotogrfico se
la institucionalidad artstica contempornea, establece la representacin de un conjunto de
D.
pero que permiti una amalgama original lo real como punto de referencia inmediato de
del discurso global cosmopolita desde una creacin y comentario social y documento.
mirada local, politizada y popular de los
contenidos, y los atisbos de una utopa de 6. Violencia y memoria. En ese aspecto, las
acercamiento al paradigma artstico desde las explosivas y conflictivas dos ltimas dcadas
transformaciones del pas. del siglo XX peruano fueron auscultadas y
exploradas a fondo en dos de las vertientes
4. Una mirada distinta del pasado ms inmediatas de esa readaptacin y uso
prehispnico. Como parte de esos deseos de de lo fotogrfico como depsito bsico de la
cambio, la crtica hacia el rol del pasado mtico memoria. La primera fue, sin duda, la crtica
y ancestral del fulgor prehispnico e incaico al orden social y cultural establecida a partir
en la versin de lo nacional ha sido parte de los aos setenta, mediante la introduccin Museo de Arte Banco
de una vertiente del trabajo de disenso de del margen marcado por la cultura popular de la Repblica, Piso 2
muchos artistas peruanos. Y hacia l enrumban urbana y su representacin como sntoma de Marzo-Junio de 2013
las huellas de la mirada retrospectiva crtica rebelda y cambio. La segunda fue fruto del
contra la historia en su versin conservadora, conflicto poltico militar interno (1980-1990) y el
planteada en piezas como las de Susana posterior rgimen dictatorial (1992-2000), que
Torres, Fernando Bryce, William Cordova o terminaron por reconfigurar completamente
Jos Carlos Martinat. Ironas crticas, en suma, las coordenadas polticas y culturales del