Modo musical

El trmino modo musical se reere a:[1] manera ms limitada, llamada corda mutabilis (la defor-
macin de algunos modos mediante el uso del fa sosteni-
un tipo de escala musical (acerca del cual trata este do y del si bemol).
artculo).
la relacin rtmica entre duraciones largas y cortas,
utilizado en la Baja Edad Media. 2 Historia
la relacin intervlica, utilizado en la Alta Edad Me-
Debido a una confusin histrica en la transcripcin se
dia.
utilizan los mismos nombres de los modos del sistema
modal griego (drico, frigio, lidio, mixolidio...) para de-
signar los modos usados durante la Edad Media en el sis-
1 Modos y escalas tema modal eclesistico, que son muy diferentes entre s.
Como regla mnemotcnica, los modos autnticos griegos
Una escala musical es una serie ordenada de sonidos a se crean descendentemente partiendo de las notas mi, re,
partir de una primera y ltima nota del mismo nombre, do, si. Los modos autnticos medievales se forman ascen-
que dan nombre a la escala entre los que se mantienen dentemente a partir de las notas re, mi, fa, sol.
unos determinados intervalos musicales, que dan nombre
al tipo de escala.
El trmino modo hace referencia a las escalas y reglas 2.1 Modos griegos
compositivas de la meloda usadas en los sistemas mu-
sicales antiguos, especialmente a los modos medieva- En la teora musical de la antigua Grecia es ms apropia-
les utilizados en los cantos llanos (como el canto gre- do emplear los trminos harmonia o tonos (en plural har-
goriano). Tambin puede utilizarse para designar a los moniai o tonoi), ya que la palabra modo es un trmino
modos griegos, escalas descendentes del sistema mu- latino posterior.[3] Los modos griegos antiguos o escalas
sical de la antigua Grecia. En un sentido ms amplio en- griegas segn la tradicin de Aristoxeno de Tarento eran
globa tambin las ordenaciones de alturas utilizadas en los siguientes:[4][5][6]
la msica folclrica, tnica y la proveniente de culturas
no europeas.[1][2] El uso de un modo en una pieza o frag- Modo drico: hypate mesonnete diezeugmenon
mento musical se conoce como modalidad. Cuando se (mimi)
utiliza ms de un modo simultneamente se habla de po-
limodalidad, como por ejemplo la polimodalidad crom- Modo locrio (comn) o modo hipodrico: mese
tica. nete hyperbolaion o proslambnomenosmese (lala
o lala)

1.1 Transposicin de modos Modo frigio: lichanos hypatonparanete diezeugme-

non (rere)
En el sistema tonal, los dos tipos de escalas (mayor y me-
nor) son meramente relativos y se pueden aplicar a una Modo hipofrigio: lichanos mesonparanete hyperbo-
escala basada en cualquier altura (por eso se dice do ma- laion (solsol)
yor, do menor, re mayor, re menor, etc.). En cambio en el
sistema modal cada tipo de escala tiene una altura corres- Modo lidio: parhypate hypatontrite diezeugmenon
pondiente. Naturalmente un compositor moderno, al usar (dodo)
un modo antiguo, puede transponerlo a cualquier altura.
Modo hipolidio: parhypate mesontrite hyperbolaion
(fafa)
1.2 Corda mutabilis
Modo mixolidio: hypate hypatonparamese (sisi)
Incluso los compositores medievales descubrieron ese re-
curso, al tratar de evitar la aparicin del diablico in- La base de la antigua teora griega era el tetracordo, su-
tervalo de cuarta aumentada fa-si, pero lo usaron de una cesin conjunta de cuatro notas en sentido descendente

1
2 2 HISTORIA

comprendidos en el mbito de una cuarta justa. El d-

rico o dorio era el tetracordo bsico de cuyas notas sur-
gan otros tres. La unin de dos tetracordos iguales cons-
titua el modo. El nombre de los tetracordos y sus nom-
bres son: Drico -simtrico, Frigio -simtrico, Lidio -
simtrico, Mixolidio -asimtrico
Cada modo tena una nota fundamental, (tnica, la pri- Los ochos modos griegos, la letra D indica la dominante y la
mera nota de la escala), y una nota dominante (la quinta F indica la fundamental.
nota de una escala). La fundamental y la dominante eran
las mismas notas en el modo autntico y en su correspon-
diente hipo- o plagal. La diferencia era que la escala hipo-
empezaba y terminaba con la fundamental y en el modo
autntico empezaba y terminaba con la dominante. Sola-
mente las notas la', sol, fa y mi podan ser fundamentales
y mi, re, do y si eran dominantes. El modo drico era el
ms importante del sistema.
comenzando en una determinada tecla blanca cada vez y
2.1.1 Tipos subiendo tecla por tecla. La sucesin de tonos y semitonos
en cada uno de los modos es lo que les da su carcter
Estos ocho modos se clasicaban en dos tipos:[7] especial. As, el modo en que est escrita una meloda se
caracteriza por su nota nal (la nota en la que termina) y
su mbito (desde la nota ms grave a la ms aguda).
Modos autnticos: drico, frigio, lidio y mixolidio,
que se construan descendentemente a partir de la Estos modos medievales son una copia de los ocho tonos
nota tnica del modo mediante dos tetracordos idn- bizantinos y tomaron sus denominaciones de los modos
ticos separados por un tono entero. griegos. La iglesia bizantina desarroll en sus orgenes un
sistema de ocho modos musicales (el oktchos), que sir-
Modos plagales: hipodrico, hipofrigio, hipolidio vi como modelo para que los tericos del canto llano
e hipomixolidio, que se obtenan desplazando una medieval europeo desarrollaran su propio sistema de cla-
cuarta hacia abajo los anteriores y por eso se desig- sicacin modal a partir del siglo IX.[9] El xito de la sn-
nan con igual nombre que los modos autnticos pe- tesis occidental de este sistema con elementos del cuarto
ro con el prejo hipo que signica debajo, bajo libro de la serie De institutione musica de Boecio, cre la
de. falsa impresin de que el oktchos bizantino era heren-
cia directa de la antigua Grecia.[10] El trmino fue usado
2.1.2 Gneros originalmente para designar a una de las harmoniai tra-
dicionales de la teora musical griega y tena varios signi-
La teora musical griega distingua tres gneros de cados, entre los que se inclua el sentido de una octava
escalas:[5][8] formada por ocho sonidos. Este nombre fue tomado por
el terico Ptolomeo del siglo II junto con otros seis pa-
ra designar sus siete tonoi o tonalidades de transposicin.
En el gnero diatnico la intervlica descendente de
Cuatro siglos ms tarde, Boecio interpret a Ptolomeo
cada tetracordo es tono-tono-semitono.
en latn, an con el sentido de tonalidades de transposi-
En el gnero cromtico la intervlica descendente de cin en lugar de escalas. Cuando la teora del canto llano
cada tetracordo es tercera menor-semitono-semitono. estaba siendo formulada por primera vez en el siglo IX,
estos siete nombres ms un octavo, hipermixolidio (ms
En el gnero enarmnico la intervlica descendente tarde sustituido por hipomixolidio), fueron nuevamente
de cada tetracordo es tercera mayor-cuarto de tono- reasignados en el tratado annimo Alia Musica. Uno de
cuarto de tono. los comentarios sobre ese tratado denominado Nova ex-
positio, les dio por primera vez el sentido de especies de
octavas diatnicas o escalas.[11]
2.2 Modos medievales Son en total ocho modos construidos ascendentemente
mediante dos tetracordos. A partir de los cuatro modos
Durante la Edad Media se llev a cabo una reorganizacin autnticos se forman los cuatro modos plagales despla-
del sistema modal, de tal manera que los modos pasaron a zando el tetracordo superior por debajo de la primera no-
ser ascendentes. Se les llama tambin modos eclesisticos ta del modo autntico. Cada modo tiene dos notas bsicas:
o gregorianos por ser utilizados en el canto llano litrgico. la tenor (principal nota sobre la que se apoya el canto, que
Los sonidos que conforman cada uno de los ocho modos suele actuar a modo de polo o cuerda de recitacin), y la
son el resultado de tocar slo las teclas blancas del piano, nalis que es la nota nal con la que concluye el canto.
5.2 Bibliografa
Los ocho modos medievales, la letra F indica la nalis y la T
el tenor.[12]
3 Usos
Los modos se utilizaban en diferentes cantos llanos (co- [10] Jeery, Peter: Oktchos en New Grove Dictionary of
Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMi-
mo el canto gregoriano). Se utilizan tambin en compo-
llan, 2001 [1980].
siciones modernas.
[11] Powers, Harold S.: Dorian en New Grove Dictionary of
msica folclrica (de Europa Oriental).
msica impresionista
[12] Curtis, Liane: Mode en Companion to Medieval and
ocasionalmente cultivados por compositores poste-
riores, a veces con una deliberada intencin arcai-
zante.
muy usado en el mbito de la msica popular, como 5.2 Bibliografa
el jazz y sus vertientes.
Especca
en canciones de rock (principalmente progresivo).
4 Vase tambin
Modos griegos
Modos rtmicos
Modos de transposicin limitada
Categora:Escalas musicales
5 Referencias
5.1 Notas
[1] Powers, Harold S. & Wiering, Frans: Mode en New
Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sa-
die. Londres: MacMillan, 2001 [1980].
General
[2] Winnington-Ingram, Reginald P.: Mode in Ancient Greek
Music. Cambridge University Press, 1936, pp. 23.
[3] Michels, Ulrich: Atlas de msica. Madrid: Alianza, 2009
[1982], pp. 176-177.
[4] Barbera, Andr: Octave Species en The Journal of Mu-
sicology, 3 (3):229241, 1984, p. 240. (JSTOR)
[5] Mathiesen, Thomas J.: Greece, I: Ancient: 6. Music
Theory: (iii) Aristoxenian Tradition: (d) Scales en New
Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sa-
die. Londres: MacMillan, 2001 [1980], 10:339.
3
[6] Mode;Ancient-Greek-modes en Encyclopdia Britan-
nica, (consultado el 21-04-2013).
[7] Prez Gutirrez, Mariano: Diccionario de la msica y los
msicos. Barcelona: Akal, 1985, vol. 2 p. 343.
[8] Barker, Andrew: Greek Musical Writings. Cambridge Uni-
versity Press, 2004, vol 2 pp. 12-13.
[9] Powers, Harold S.: Mode, II: Medieval modal theory, 2:
Carolingian synthesis, 9th10th centuries en New Gro-
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Londres: MacMillan, 2001 [1980].
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Hewitt, Michael: Musical Scales of the World. The
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De Cand, Roland: Nuevo diccionario de la msica
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Grabner, Hermann: Teora general de la msica.
Akal, 2001.
Michels, Ulrich: Atlas de msica. Alianza, 2009
[1985].
4 6 ENLACES EXTERNOS

Prez Gutirrez, Mariano: Diccionario de la msica

y los msicos vol. 1 2 y 3. Akal, 1985.
Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of
Music. Harvard University Press, 2003.
Zamacois, Joaqun: Teora de la msica. Idea, 2002
[1949].

6 Enlaces externos

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7 Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

7.1 Texto
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7.2 Imgenes
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