LOS FENMENOS FONTICOS

1. La ley del menor esfuerzo es cuando se reemplaza dos articulaciones por una
sola o una articulacin por una ms cmoda.
En concreto podemos entender esta ley como una relajacin o un descuido por parte
del hablante y como una contaminacin mutua Articulatoria, acstica y auditiva de los
sonidos en la cadena sonora, lo que es inevitable en el uso del lenguaje, pero que no
prejuzga los resultados

Ejemplos. Sndwich, para que etc. (Tarea: buscar palabras)

2. Un hiato, tambin conocido como a diptongo, se da cuando dos vocales que se

encuentran separando dos slabas, lo que provoca que se rompa el diptongo, aqu les
dejo unos ejemplos de hiato:
Caoba
Saeta
Octaedro
Rene
Odo
3. La sinalefa (alemn: Synalphe) es un recurso potico, tambin propio del lenguaje
coloquial, por el que se enlaza la ltima slaba de una palabra con la primera slaba de
la palabra siguiente. Mejor dicho, es la pronunciacin en una misma slaba de la vocal
final de una palabra y la inicial de la palabra siguiente: la alameda > *lalameda. Puede
reunir ms de dos vocales: volvi a Europa > volviaeuropa / relumbra en la oscuridad
> relumbraen la oscuridad / curado al sol > curadoal sol
En el habla diaria usamos mucho la sinalefa, sobre todo cuando pronunciamos rpido
o descuidado:

va a acabar mal > vacabar mal

todo eso > todoeso
la harina > larina
la alameda > lalameda
va a haber lo > vaber lo

No se debe confundir la sinalefa con la sinresis, la sncopa, el hiato o la contraccin:

4. sinresis s. f. Licencia potica que consiste en medir dos slabas como una cuando
existen dos vocales contiguas, una que finaliza una slaba y la otra que comienza la
siguiente: ''aho-ra por ''a-ho-ra es una sinresis.

5. diptongacin s. f.
1 Proceso de transformacin de una vocal en diptongo: la gramtica histrica estudia
las diptongaciones que han tenido las palabras a travs del tiempo.
2 Pronunciacin de un conjunto de dos vocales en una sola slaba formando
diptongo.

6. Mettesis: Es la transposicin o cambio de lugar de algn sonido. Observamos en

el habla vulgar casos frecuentes de mettesis, como Grabiel por Gabriel, sastifacin
por satisfaccin. En numerosas palabras este cambio fontico se ha consolidado, p.
ej.: periculo > periglo > peligro; spatula > espadla > espalda; parabola > parabla >
palabra."

7. Afresis es la prdida de un sonido o grupo de sonidos al comienzo de una

palabra. Esta puede darse en la evolucin patrimonial de una palabra, por ejemplo, del
latn al espaol:
lectorile > letril > latril > atril.
La afresis puede ser de una letra inicial; por ejemplo, la prdida de la p en la palabra
psicologa > sicologa.
Ms concretamente, la afresis es un metaplasmo donde se produce la prdida o
desaparicin de uno o varios fonemas o slabas al principio de algunas palabras
(cuando la prdida se produce al final de la palabra se denomina apcope, y si la
prdida tiene lugar en medio de la palabra se llama sncopa).

8. Sncopa
La sncopa lingstica es un proceso fonolgico consistente en suprimir fonemas en el
interior de una palabra. Aunque ocurre normalmente al usar un lenguaje coloquial
(cantado>cantao), la sncopa es responsable de muchos procesos de evolucin de las
lenguas, incluido el espaol desde el latn: comparare>comprar. Histricamente el
fenmeno afect especialmente a las vocales tonas y breves precedidas y seguidas
de vocales tnicas o largas, que ya en latn vulgar se pronunciaban neutralizadas y
abreviadas. La sncopa en espaol provoc la aparicin de dobletes de palabras con
significados prximos pero diferentes, uno como resultado de la evolucin normal
sincopada de la palabra latina y otro como prstamo lingstico directo del latn:
"delicado" y "delgado" o "labrar y laborar".
El espaol cuenta con ejemplos de sncopa contemporneos de todos los tipos, que
pueden dar lugar a palabras aceptadas (masticar>mascar, con otro verbo similar pero
con registro diferente) o a pronunciaciones no normativas pero comunes (consonante:
cantado>cantao*, vocal: vmonos>amnos*).

9. Apcope
En gramtica, una apcope (del griego apokop < apokopto, "cortar") es un
metaplasmo donde se produce la prdida o desaparicin de uno o varios fonemas o
slabas al final de algunas palabras (cuando la prdida se produce al principio de la
palabra se denomina afresis, y si la prdida tiene lugar en medio de la palabra se
llama sncopa). Era figura de diccin segn la preceptiva tradicional.
El gnero de esta palabra es femenino.
En espaol se apocopan algunos adjetivos, adverbios, sustantivos, verbos y
determinativos.

Adjetivos calificativos
Ante masculino singular:
bueno buen: "buen da"
malo mal: "mal augurio"
Ante un nombre en singular:
grande gran: "gran carrera" (Excepto cuando anteceden los adverbios ms o
menos: "la ms grande carrera")
santo san: "San Antonio"
Adverbios
Mucho muy (apcope de muito, del latn multum). Esto sucede cuando precede a
un adjetivo o a un adverbio, pero no ante ms, menos, mejor y peor: "muy bajo, muy
temprano".
Tanto tan y cuanto cun. Los dos pierden la slaba final ante adjetivos o
adverbios: "tan bonito, cun cercano", pero no ante una forma verbal, aunque en el
lenguaje coloquial se haga a veces: "tan es as, tan era cierto". Las formas correctas
son: "tanto es as, tanto era cierto".
recientemente recin

Cardinales
ciento cien. Ciento se apocopa ante un sustantivo (aunque ste vaya precedido de
un adjetivo): "Los cien estupendos libros", "Las cien mejores poesas". Se apocopa
tambin cuando es multiplicador de mil: "Los cien mil hijos de San Luis".
uno un. Se apocopa ante nombres masculinos: "Un artculo". Tambin los
cardinales compuestos de uno: "veintin soldados".

Ordinales
primero primer. Se apocopa delante de un sustantivo masculino singular: "Su primer
libro no era tan bueno", "Su primer y nico novio". Segn la Real Academia Espaola,
la apcope ante sustantivos femeninos es un arcasmo que debe evitarse en el habla
culta actual.
tercero tercer. Su uso es igual al de primer.

Sustantivos
moto motocicleta
foto fotografa
tele televisin
mini minifalda
bici bicicleta
nazi nacionalsocialista

Nombres propios
Jose Jos/Josefina
Bea Beatriz
Cris Cristina o Cristbal
Rafa Rafael/Rafaela
Santi Santiago/Santiaga
Fede Federico/Federica
Nico Nicols
Naty Natalia o Natividad
Gabo Gabriel (Gaby Gabriela)
Dani Daniel/Daniela
Tere Teresa
Lili Liliana
Fer Fernando/Fernanda
I. Asimilacin fontica (Evolucion)

Ejem.- masticar --- mascar

Moral

Multu----- mucho
Un ejemplo de asimilacin puede ser la palabra juzgar, evolucionada desde judgar, de
ms difcil pronunciacin, o hasta desde hadta o hatta. Un proceso relacionado es la
coarticulacin, en la cual un segmento influye al otro y le produce una variacin
alfona, como las vocales que adquieren el timbre nasal (nasalizacin) ante
consonantes de este tipo cuando el velo del paladar se abre antes, o la labializacin,
velarizacin, etc de ciertas consonantes. Este artculo describir ambos procesos
englobndolos en el trmino general de asimilacin.
Los mecanismos fisiolgicos o psicolgicos de la coarticulacin no son del todo
desconocidos, se han apuntado por ejemplo leyes de mnimo esfuerzo o empleo de
menor energa articulatoria. A menudo hablamos indirectamente de un segmento
fonmico como "desencadenante" del cambio asimilatorio en otro.

Modos de asimilacin: precedencia y adyacencia

La asimilacin se da tanto en condiciones de adyacencia estricta como de cercana, y
se puede dar respecto de del fonema anterior (progresiva o "de izquierda a derecha")
o del fonema posterior (regresiva, "de derecha a izquierda" o anticipatoria). Muchos
encuentran confusos los trminos progresivo y regresivo, ya que parecen oponerse a
los trminos descritos. Por consiguiente, se ha planteado una variedad de trminos
alternativos - de los cuales no todos eluden el problema tradicional -. La regresiva
tambin es conocida como de derecha a izquierda o anticipatoria. La progresiva
encuentra los sinnimos de izquierda a derecha o preservativa, o asimilacin posterior.
Los trminos anticipatoria y posterior sern los usados aqu. En total los criterios de
adyacencia y precedencia, dan las cuatro siguientes posibilidades ordenadas por
frecuencia en las lenguas del mundo:
Asimilacin regresiva por adyacencia o anticipatoria, cuando un fonema se articula
con rasgos fonticos del fonema inmediatamente posterior.
Asimilacin progresiva por adyacencia, cuando un fonema se articula con rasgos
fonticos del fonema inmediatamente precedente.
Asimilacin regresiva y por cercana, cuando un fonema se articula con rasgos
fonticos un fonema cercano posterior.
Asimilacin progresiva y por cercana, cuando un fonema se articula con rasgos
fonticos un fonema cercano precedente.
Como puede verse la asimilacin por adyacencia es ms frecuente que la no
adyacente, y dentro de cada grupo la progresiva o anticipatoria es ms frecuente. Esa
frecuencia de ocurrencia de los diferentes tipos de asimilacin puede suponer una
pista sobre los mecanismos implicados en la asimilacin. Junto con los tipos anteriores
tambin se han encontrado casos de:
Asimilacin recproca, que es una asimilacin doble en dos fonemas adyacentes
sufriendo el primero asimilacin progresiva y el segundo asimilacin regresiva. Cuando
la asimilacin recproca
Cuando resulta en un nico segmento con algunas de las caractersticas de ambos
componentes, se produce una coalescencia o fusin.
Algunos autores distinguen entre asimilacin parcial y completa, como por ejemplo
entre cambios en los cuales permanece diferencia fontica entre las partes incluidas, y
aquellos en que todas las diferencias se resuelven. No hay ventaja terica en esta
clasificacin, como uno de los ejemplos siguientes mostrar.
La pronunciacin puede mostrar la asimilacin fontica, mientras que la escritura
tambin lo har cuando las caractersticas de los fonemas vecinos se mezclen.

Asimilacin como complecin de rasgos

De hecho puesto que los fonemas muchas veces estn subespecificados en alguno de
sus rasgos fonticos la asimilacin constituye una de las formas ms econmicas y
ms empleadas por las lenguas del mundo para especificar la realizacin sonora
completa de un determinado fonema. As por ejemplo en espaol las obstruyentes
sonoras no estn especificadas respecto a su continuidad, y se realizan segn los
fonemas adyacentes, por ejemplo para el fonema /b/ tenemos:

[pic]
Esa regla se interpreta como que el fonema /b/ se articula como oclusiva [b], tras una
pausa o una nasal que tienen rasgo [- cont] y se articula como aproximante [], tras
otro sonido que no implique una obstruccin total del flujo de aire.
Este tipo de asimilacin apunta a una economa en la cantidad de informacin que
debe asociarse a un fonema, lo cual aporta cierta luz sobre la utilidad en las lenguas
naturales del mecanismo de asimilacin.

Ejemplos de asimilacin fontica

Asimilacin anticipatoria contigua

Este tipo de asimilacin es el tipo ms comn de asimilacin y afecta al primero de dos
fonemas en contacto directo. Tiene el carcter tpico de cambio condicionado en la
pronunciacin, y se aplica a todos los vocablos con el problema. As, en latn los
prefijos acabados en nasal (com- "con", "junto con"; in- "en" (tambin marca el
comienzo de la accin); in- (forma adjetivos privativos)) muestran sin excepcin los
siguientes procesos asimilatorios relativos al sonido posterior:
Se convierten en /m/ ante /p/, /b/, y /m/: impende' "amenazar", imbib "embeber",
immnsus "inmenso" Se convierten en /n/ ante /t/, /d/, y /n/ (en este ltimo caso, el
prefijo con- puede convertirse en c-): contmin "contaminar", connve o cnve
"cerrar los ojos; disimular", condn "regalar" Se convierten en /l/ o /r/ ante /l/ y /r/,
respectivamente: corrump "destruir", irrti "coger en una red", illd "jugar",
illttertus "iliterado", colloquor "conversar", colld "jugar con otro". La asimilacin a
[] ante /k/ o // no se mostraba en la escritura.
Tambin en latn, una sorda seguida de nasal se asimila a sta: el protoindoeuropeo
*swepnos "sueo" > lat. somnus [los cambios voclicos tambin son regulares],
*supmos "en mayor grado" > summus, *ad-nec- > annect "atar" (cf. anexo), sub-
moenium "barrio oriental" (lit. "bajo los muros") > summoenium. (Este ejemplo tambin
indica el sinsentido de las divisin entre asimilaciones "parciales" y "completas": esta
es sencillamente una nica ley fontica de sorda-se convierte en-sonora y si la
asimilacin producida es de un tipo u otro no depende de las caractersticas fonticas
iniciales)
En italiano, las sordas sin vocal intermedia se asimilan a la siguiente /t/: Protorromance
*okt "ocho" > It. otto, Prom. lktu "cama" > letto, *suptu "bajo" > sotto.

Asimilacin anticipatoria no-contigua

Este tipo de asimilacin no-contigua o asimilacin a distancia, es menos frecuente que
el anterior. A veces es un accidente ideosincrtico de la palabra que no se presenta
sistemticamente en otras palabras similares. Por ejemplo en Francs antiguo cercher
'perseguir, buscar' /ser.er/ > fr. moderno chercher /.e/ (comprese el cataln
cercar 'buscar').
Algunos de los casos ms abundantes de asimilaciones, lo constituye el fenmeno de
asimilacin voclica conocida como umlaut. En este tipo de asimilaciones una vocal se
ve influenciada por la de la slaba siguiente y acaba tomando un timbre similar a la
vocal de la slaba siguiente. Los ejemplos de umlaut abundan en la historia de las
lenguas germnicas, el rumano, el irlands antiguo, y algunas otras lenguas. La
sinarmona voclica, que se da en el lexema, de algunas lenguas puede proceder en
algunos casos de umlaut generalizado.
Algunos ejemplos ms de asimilacin anticipatoria a distancia seran:
En castellano antiguo, la yod, esto es, el sonido palatal del moderno mayor, ejerca
una influencia importante en las vocales y consonantes inmediatas. As, latn basium >
cast. beso, mientras que sin ella, casum > caso. Un fenmeno parecido era provocado
por la semivocal u, o waw.
Otro ejemplo de cambio regular es la asimilacin a la sibilante del snscrito, en la
cual si haba dos sibilantes diferentes al comienzo de slabas sucesivas, la /s/ simple
se reemplazaba siempre por la // palatal: PIE *smeru- "barba" > Sns. maru-;
*oso- "gris" > Sns. aa- "conejo"; PIE *sweru- "suegra" > Sns. var-.

Asimilacin posterior contigua

Este tipo de asimilacin es bastante comn y sistemtica, por lo que a menudo puede
formularse como una ley fontica regular.
PIE *-ln- > -ll- en las familias germnica e itlica. As, *nis "colina" > lat. ant. *kolnis >
lat. collis; > protogerm. *hulniz, *hulliz > anglosaj. hyll /hyl/ > ingls hill.

Asimilacin posterior no-contigua

Al igual que la asimilacin anterior no-contigua, es menos frecuente que el fenmeno
contiguo correspondiente. En concreto, la asimilacin posterior no-contigua es
infrecuente y usualmente de tipo espordico y no sistemtico (excepto como parte de
algo mayor, como en el snscrito aa- ejemplo anterior): el griego leirion > latn llium
"lirio".
La armona voclica de los sufijos de algunas lenguas altaicas, es en cierto modo
opuesta al umlaut, a saber, la fontica de una vocal se ve afectada por la de la
precedente. As, por ejemplo la mayora de los marcadores de caso en el fins se
hacen segn los gustos /a/ o // (escrito ) dependiendo de si la vocal precedente es
posterior o frontal. Sin embargo, es difcil conocer dnde y cmo se dio en la historia
de este idioma un cambio asimilatorio. El reparto de los posibles finales en fins es
slo eso, ni mucho menos el cambio operado por una asimilacin (aunque
probablemente s el reflejo de una innovacin anterior).
Coalescencia (fusin)

Protoitlico *dw > latn b, como en *dwis "dos veces" > lat. bis.
El protocltico *sw se muestra en irlands antiguo en posicin inicial como s, as
*swesr "hermana" > ir. ant. siur */u/, *spenyo- > *swinea- > *swine "pezn" > sine.
Pero cuando est precedido de vocal, la secuencia *sw se convierte en /f/: m fiur "mi
hermana", b tri-fne "una vaca con tres tetillas"

DIPTONGOS, TRIPTONGOS, HIATOS,

SINRESIS Y SINALEFAS

SECUENCIAS VOCLICAS

diario,
Dos vocales que forman parte siento,
de una misma slaba: pie,
cohibir,
a) vocal abierta (/a/, /e/, /o/)
Diptongo antiguo,
seguida o precedida de vocal
doy,
cerrada y tona (/i/, /u/);
viuda,
b) dos vocales cerradas diurno,
distintas (/i/, /u/) ruido,
muy

Tres vocales que forman parte buey,

de la misma slaba: vocal dioico,
Triptongo abierta (/a/, /e/, /o/) seguida y confiis,
precedida de una vocal guau,
cerrada tona (/i/, /u/) apreciis
Mara,
Dos vocales que forman parte pa,
de slabas sucesivas distinta: bho,
cra,
Hiato a) vocal cerrada tnica (/i/,
caer,
/u/) seguida o precedida de
aorta,
vocal abierta (/a/, /e/, /o/);
roedor,
b) dos vocales iguales dehesa,
chiita
La h intercala no influye en que sean hiatos o diptongos las
secuencias de vocales entre las que se sita: de.sahu.cio,
prohi.bir, ahi.ja.do.
 Diptongos

1. Un diptongo es la secuencia de dos vocales distintas que se pronuncian dentro de la

misma slaba: vien - to, a - cei - te, cau - sa, sua - ve. Desde el punto de vista fontico,
en espaol pueden dar lugar a diptongos las siguientes combinaciones voclicas:
vocal abierta (a, e, o) + vocal cerrada (i, u) tona; vocal cerrada tona + vocal abierta;
y vocal cerrada + otra vocal cerrada distinta (es decir, las secuencias iu o ui): aula,
cuadro, cantis, peine, androide, justicia, cielo, funcin, ciudad, descuido, vacuo.
Aunque, en el habla, la secuencia de dos vocales abiertas especialmente cuando
ninguna de ellas es tnica (petrleo, raedera) puede articularse como diptongo, esta
combinacin voclica se considera siempre hiato desde el punto de vista normativo.

2. De las secuencias anteriores, se pronuncia siempre como diptongo el grupo

formado por una vocal abierta tnica y una cerrada tona (en ese orden): Sainz,
temis, voy, causa. Pero, por lo general, aparte de este grupo, una misma
combinacin voclica de las mencionadas en el prrafo anterior se pronuncia, en unas
palabras, dentro de la misma slaba diptongo y, en otras palabras, en slabas
diferentes hiato; por ejemplo, la secuencia ie se pronuncia como diptongo en la
palabra miedo (mie - do) y suele pronunciarse como hiato, al menos en Espaa y
algunas zonas de Amrica, en rieron (ri - e - ron). Por otra parte, algunas de estas
combinaciones voclicas (las formadas por una vocal cerrada tona y una abierta
tnica, o por dos vocales cerradas diferentes) pueden, en una misma palabra, fluctuar
en su pronunciacin entre el hiato y el diptongo, dependiendo de diversos factores,
como el mayor o menor esmero en la pronunciacin, el origen geogrfico o social del
hablante, etc.; as ocurre, por ejemplo, en gratuito, que puede pronunciarse con
diptongo (gra - tui - to) o con hiato (gra - tu - i - to), y en cruel (cruel o cru - el). Dada
esta variabilidad, se ha optado por establecer una serie de convenciones sobre qu ha
de considerarse diptongo y qu ha de considerarse hiato a la hora de acentuar
grficamente las palabras. As, cada secuencia voclica ser considerada siempre un
hiato o siempre un diptongo al colocar las tildes, con independencia de su
pronunciacin real dentro de la palabra.

3. La h intercalada no influye en absoluto en la consideracin como diptongo o como

hiato de una secuencia voclica. As, hay grupos de vocales con h intermedia que
forman diptongo: ahijado, ahumar, prohibir, y otros que forman hiato: ahnco,
turbohlice, prohbe.

4. Debe evitarse en el habla la reduccin del diptongo a una sola vocal: *[uljio] por
Eulogio, *[kontno] por continuo, *[bnte] por veinte, *[trnta] por treinta. En el caso de
los numerales compuestos de las series del veinte y del treinta, esta monoptongacin
es comn, incluso entre personas cultas, pero es conveniente evitarla en la
pronunciacin esmerada: *[bentikutro] por veinticuatro, *[trentaids] por treinta y dos.
Son extremadamente vulgares los casos de cierre de la e en i: *[bintikutro]. Tambin
debe evitarse pronunciar como diptongos algunas combinaciones voclicas que son
siempre hiatos en la diccin culta: *[golpir] por golpear, *[kute] por cohete.

Acentuacin de las palabras con diptongo

Diptongos ortogrficos

A efectos de acentuacin grfica, se consideran diptongos las secuencias voclicas

siguientes:

a) Vocal abierta + vocal cerrada o, en orden inverso, vocal cerrada + vocal abierta,
siempre que la cerrada no sea tnica: amis, peine, alcaloide, aplauso, Eugenio,
estadounidense; suave, huevo, continuo, confiado, viento, cancin.

b) Dos vocales cerradas distintas: huida, ciudad, jesutico, veintin, diurno, viudo.

Acentuacin de palabras con diptongo

Las palabras con diptongo se acentan siguiendo las reglas generales de acentuacin.
As, vio no lleva tilde por ser monoslaba; bonsi la lleva por ser aguda terminada en
vocal, y husped, por ser llana terminada en consonante distinta de -n o -s; superfluo,
cuentan y viernes se escriben sin tilde por ser llanas terminadas en vocal, -n y -s,
respectivamente; y cuquero y lingstico se tildan por ser esdrjulas.

Colocacin de la tilde en los diptongos

a) En los diptongos formados por una vocal abierta tnica y una cerrada tona, o
viceversa, la tilde se coloca sobre la vocal abierta: adis, despus, marramu, sois,
inici, nutico, murcilago, Cucaso.

b) En los diptongos formados por dos vocales cerradas, la tilde se coloca sobre la
segunda vocal: acufero, casustica, demirgico, intervi.

En los diptongos, la vocal ms abierta representa el punto voclico de la slaba; la

ms cerrada se halla en la tensin o en la distensin. El hablante tiende a extremar la
diferencia que entre ambas exista en su grado de abertura, bien abriendo ms la
abierta, bien derrando ms la cerrada, o ambas cosas a la vez. Tal es el caso, en
espaol, de las vocales extremas i, u, llamadas dbiles porque forman diptongos con
las ms abiertas a, e, o (fuertes), stas constituyen el ncleo silbico y aqullas
quedan en posicin inicial (tensiva) o final (distensiva). En estas condiciones i, u, se
abrevian, al mismo tiempo que estrechan su articulacin hasta el punto de perder en
parte su naturaleza voclica y convertirse en semiconsonantes y semivocales: j, w, i, u.

Los diptongos as formados pueden ser de abertura creciente o de abertura

decreciente.

Son crecientes:

ja (viaje)

je (tiempo)

jo (sali)

wa (guapo)

we (bueno)
 wo (cuota)

Tiende igualmente nuestra lengua a juntar en diptongo creciente las dos vocales
dbiles i, u, haciendo semiconsonante la que est en primer lugar, con lo cual el
ncleo silbico se sita en el segundo elemento de diptongo: ju, wi. Esta tendencia
ofrece numerosas vacilaciones dialectales que mantienen el hiato o hacen ncleo
silbico en el primer elemento. As en la lengua moderna conviven, por ejemplo, ju-
i-cio, tri-un-fo con jui-cio, triun-fo, con predominio de estos ltimos.

Los diptongos decrecientes son:

ai (aire)

ei (reina)

oi (voy)

au (aurora)

eu (feudal)

ou (bou) (el diptongo ou no es genuinamente castellano, puesto que slo se

encuentra en la palabra catalana bou y en algunos topnimos)

Tenemos, por tanto, en el uso actual de nuestro idioma ocho diptongos crecientes,
seis decrecientes y cuatro triptongos (jai, jei, wai, wie). Todos ellos estn fuertemente
consolidados en el habla actual. Los diptongos crecientes se dan en espaol moderno
con frecuencia notablemente mayor que los decrecientes.

Diptongos: Las vocales i, u, combinadas entre s o acompaada cada una de ellas

por otra vocal, dente de una misma palabra, forman el grupo fontico que se llama
diptongo. La i y la u se pronuncian como semivocales cuando van al fin del diptongo, y
como semiconsonntes cuando van al principio. Las vocales e, o ante la semivocal i
resultan relativamente abiertas. La a ante la u se hace un poco velar. La o ante esa
misma u alcanza su matiz ms cerrado.

En los grupos iu, ui predomina siempre como principal elemento del diptongo la
segunda vocal, reducindose la primera a semiconsonante.

A efectos ortogrficos, para que haya diptongo debe darse una de estas dos
situaciones:

a) que se sucedan una vocal abierta (a, e, o) y una cerrada (i, u), o viceversa,
siempre que la cerrada no sea tnica: aire, causa, peine, oiga, bou, viaje,
ciego, quiosco, suave, fuerte, cuota.

b) que se combinen dos vocales cerradas (i, u) distintas: ui, iu: ruido, diurtico,
etc.

Algunas de estas combinaciones voclicas pueden articularse como hiatos (es decir,
en dos slabas), dependiendo de distintos factores: su lugar en la secuencia hablada,
el mayor o menor esmero en la pronunciacin, el origen geogrfico o social de los
hablantes, etc. Este es el caso, por ejemplo, de fluir (pronunciado fluir, con diptongo, o
flu-ir, con hiato), de incluido (pronunciado in-clui-do o in-clu-i-do), de cruel
(pronunciado cruel o cru-el), de des-viado (que se pronuncia des-via-do o des-vi-a-do),
etc.

Sin embargo, a efectos de la acentuacin grfica, se considerar siempre que se trata

de diptongos. La h intercalada entre dos vocales no impide que estas formen diptongo:
ahu-mar, ahi-ja-do.

Ejemplos de diptongos decrecientes (vocal y semivocal):

baile, hay, causa, aceite, ley, feudal, heroico, hoy, bou

Ejemplos de diptongos crecientes (semiconsonante y vocal):

aciago, viejo, sabio, ciudad, cuadro, fuerza, vacuo, cuida

El grupo ui se considera siempre como diptongo: ca-suis-ta.

Los sonidos gue, gui, que, qui no se consideran diptongos ya que la u al ser muda en
estos casos no forma una emisin de voz con la e ni con la i, pero s forman una sola
slaba. Si la u ante e, i despus de g es sonora, lleva diresis y forma diptongo con la
vocal siguiente: ver-gen-za, ci-ge-a.

Generalmente nos e forma diptongo en las palabras compuestas cuyo primer elemento
es un prefijo: re-u-nir, re-in-cor-po-rar.

Los verbos acabados en -iar y uar en los que se destruye el diptongo en la primera
persona del singular del presente de indicativo: confiar > con-f-o, tambin lo destruyen
en las dems personas del singular y tercera persona del plural del presente de
indicativo, del presente de subjuntivo e imperativo. En la segunda persona del plural el
grupo ais, -eis forma diptongo siempre, pues en realidad lo que se destruye es el
triptongo iais, -ieis, -uais, -ueis, as con-fi-is, con-fi-is, a-cen-tu-is, a-cen-tu-is.

Diptongos impropios

Distinta es la calidad de las combinaciones que forman entre s las vocales fuetes a,
e, o. Sus diferencias relativamente pequeas en el grado de apertura motivan
numerosas vacilaciones entre el hiato y el diptongo que vienen a sumarse a las
producidas por el acento, la composicin de las palabras, la etimologa, las variantes
dialectales y la mayor o menor rapidez y esmero en la diccin. Comprese las
pronunciaciones al-co-hol y al-col, al-de-a-no y al-dea-no, pe-or y peor, re-al y real, bo-
a-to y boa-to, le-er y ler. Son diptongos consolidados, a los cuales la Gramtica
tradicional da el nombre de impropios, por no haber en ellos semiconsonante o
semivocal. Cuando se forma el diptongo con vocales fuertes, la ms abierta tiene
intensidad y duracin normales pero la ms cerrada se debilita y abrevia, al mismo
tiempo que tiende a cerrar ms su articulacin. As se explican las pronunciaciones
vulgares tjatro (teatro) pjor (peor), trai (trae), twala (toalla), etc., y los frecuentes
cambios histricos que tienden a resolver con un diptongo consolidadeo la sucesin
inmediata de dos vocales fuertes (a e r e > aire; c r e a r e > criar). El diptongo formado
por aqullas es de un equilibrio poco estable, en el cual las vocales componentes
conservan su individualidad como fonemas.

[Gili Gaya, Samuel: Elementos de fontica general. Madrid: Gredos, 1966, p. 120-121]

Triptongos

1. Un triptongo es la secuencia de tres vocales que forman parte de una misma slaba:
a - pre - ciis, co - piis, buey. Para que exista un triptongo han de combinarse dos
vocales cerradas (i, u) tonas y, en medio de estas, una vocal abierta (a, e, o):
anunciis, guau, miau, confiis. No son triptongos en espaol las secuencias de vocal
cerrada + vocal abierta + vocal cerrada cuando alguna de las dos vocales cerradas es
tnica. Lo que hay en esos casos es un hiato seguido de un diptongo, cuando es
tnica la primera vocal cerrada: vivais (vi - v - ais); o un diptongo seguido de un hiato,
cuando es tnica la segunda vocal cerrada: limpiaas (lim - pia - - as).

2. Una misma secuencia de vocal cerrada tona +vocal abierta + vocal cerrada tona
puede pronunciarse, en unas palabras, formando parte de la misma slaba, esto es,
como un triptongo y, en otras, en dos slabas diferentes, es decir, como un hiato
seguido de un diptongo, o viceversa; as, la secuencia iei se pronuncia como triptongo
en la palabra cambiis [kam - biis] y como hiato + diptongo en confiis [kon - fi - is],
al menos en Espaa y en los pases americanos en los que la tendencia antihitica es
menos fuerte. Sin embargo, a efectos de acentuacin grfica, cualquier secuencia
formada por una vocal abierta entre dos vocales cerradas tonas siempre se
considerar un triptongo, con independencia de su articulacin real en una o en dos
slabas.

Acentuacin de las palabras con triptongo

Triptongos ortogrficos

Cualquier grupo de tres vocales formado por una vocal abierta situada entre dos
vocales cerradas, siempre que ninguna de las vocales cerradas sea tnica, se
considera un triptongo a efectos de acentuacin grfica: averiguis, buey, Paraguay,
vieira, confiis, opioide.

Acentuacin de palabras con triptongo

Las palabras con triptongo siguen las reglas generales de acentuacin. As, lieis no
lleva tilde por ser monoslaba (aunque pueda llevarla si se articula como bislaba;
continuis y despreciis la llevan por ser agudas terminadas en -s, mientras que
biaural y Uruguay, que tambin son agudas, no se tildan por terminar en consonante
distinta de -n o -s; tuutem lleva tilde por ser llana terminada en consonante distinta de
-n o -s, mientras que vieira y opioide no la llevan por ser llanas terminadas en vocal.

Colocacin de la tilde en los triptongos

La tilde va siempre sobre la vocal abierta: consensuis, habituis, tuutem.

La presencia de los sonidos i, u, en una misma palabra, al principio y al fin de un
grupo voclico cuyo elemento central y predominnte sea a o e da lugar a los triptongos
iai, iei, uai, uei. El triptongo empieza con movimiento articulatorio de abertura creciente
y termina con abertura decreciente. El primer elemento es una semiconsonante; el
ltimo, una semivocal. La a, en los triptongos citados, especialmente en iai, adquiere
cierto matiz palatal. La e es normalmente abierta, del mismo modo que en el diptongo
ei, sin que el hallarse entre dos elementos palatales, como ocurre en iei, impida su
abetura. Ejemplos: despreciis, limpiis, averiguis, santigis, buey.

[Navarro Toms, T.: Manual de pronunciacin espaola. Madrid: Consejo Superior de

Investigaciones Cientficas, 141968, 67]

Sinresis

Sinresis o sincesis (gr. sunaresis contraccin, agregacin). En mtrica, el

procedimiento inverso al de la diresis: dos vocales contiguas pasan a convertirse en
una. Reduccin a una sola slaba de vocales que estn juntas o separadas por h,
las cuales no constituyen propiamente digtongo; como (ao)ra por a-ho-ra. Figura
entre las licencias poticas: lzala gorgeador alta en volandas (G. Diego).

Hiato

Hiato

Secuencia fnica formada por dos vocales contiguas que pertenecen a slabas
diferentes, v.g., roer, to. (Cf. Diptongo.)

1. Hiato es la secuencia de dos vocales que se pronuncian en slabas distintas: gr - a,

pa - s, ca - er, dis - cu - t - ais. Desde el punto de vista fontico, son hiatos las
combinaciones de vocal abierta (a, e, o) tona + vocal cerrada (i, u) tnica: raz, lad,
rer, transente, or; de vocal cerrada tnica + vocal abierta tona: Mara, re, fro,
cacata, acente, bho; de dos vocales iguales: azahar, poseer, chiita, alcohol; y de
dos vocales abiertas distintas: caer, aorta, teatro, etreo, cogulo, poeta (aunque, en
el habla, la secuencia de dos vocales abiertas especialmente cuando ninguna de
ellas es tnica puede articularse como diptongo, esta combinacin voclica se
considera siempre hiato desde el punto de vista normativo).

2. Las otras combinaciones posibles de dos vocales (salvo la secuencia de una vocal
abierta tnica seguida de una cerrada tona, que forma siempre diptongo en espaol)
se pueden pronunciar como hiatos o como diptongos, dependiendo de diversos
factores: las palabras concretas en las que se encuentren incluidas, el origen
geogrfico o social del hablante, el mayor o menor esmero en la pronunciacin, etc.
Dada esta variabilidad, se ha optado por establecer una serie de convenciones sobre
qu ha de considerarse diptongo y qu ha de considerarse hiato a la hora de acentuar
grficamente las palabras; as, las secuencias voclicas distintas de las descritas en el
primer prrafo se considerarn siempre diptongos a efectos de acentuacin grfica.

3. La h intercalada no influye en absoluto en la consideracin como diptongo o como

hiato de una secuencia voclica; as, hay grupos de vocales con h intermedia que
forman diptongo: ahijado, ahumar, prohibir, y otros que forman hiato: ahnco,
turbohlice, prohbe.

4. Tanto en Espaa como en Amrica existe una tendencia antihitica muy marcada
en el habla popular, lo que provoca que determinadas secuencias voclicas que son
hiatos en el habla culta se pronuncien como diptongos entre hablantes poco instruidos,
con el consiguiente cierre en el timbre de la vocal tona; as, en el habla esmerada,
deben evitarse pronunciaciones como *[golpir] por golpear, *[akordin] por acorden,
*[kute] por cohete, *[peli] por pele, etc. No obstante, en algunos pases de Amrica,
particularmente en Mxico, este cierre voclico se da tambin en el nivel culto.

5. En amplias zonas de Amrica es muy frecuente que se pronuncien como diptongos

secuencias formadas por una vocal cerrada tona y una vocal abierta tnica, o por dos
vocales cerradas distintas; estas mismas secuencias, por el contrario, se pronuncian
mayoritariamente como hiatos en el espaol de Espaa y de algunos pases
americanos, por ejemplo, la Argentina o el Ecuador. As, en Espaa y parte de
Amrica, la palabra guion se pronuncia como bislaba ([gi - n]), debido al hiato,
mientras que en otras reas americanas se pronuncia como monoslaba ([gin]),
debido al diptongo; lo mismo sucede con jesuita, que vacila, segn las zonas, entre el
hiato ([je - su - - ta]) y el diptongo ([je - su - ta]).

Acentuacin de las palabras con hiato

Hiatos ortogrficos

A efectos de acentuacin grfica, se consideran hiatos las combinaciones voclicas

siguientes:

a) Dos vocales iguales: afrikans, albahaca, poseer, dehesa, chiita, microondas,

duunviro.

b) Dos vocales abiertas: anchoa, ahogo, teatro, areo, elico, hroe.

c) Vocal cerrada tnica + vocal abierta tona o, en orden inverso, vocal abierta tona +
vocal cerrada tnica: alegra, acenta, insine, enfre, ro, bho; raz, bal, transente,
rer, or.

Acentuacin de las palabras con hiato

a) Las palabras con hiato formado por dos vocales iguales, o por dos vocales abiertas
distintas, siguen las reglas generales de acentuacin. As, cre y den llevan tilde por
ser agudas terminadas en vocal y en -n, respectivamente, mientras que poseer y peor,
tambin agudas, no la llevan por terminar en consonante distinta de -n o -s; ber y
Sez llevan tilde por ser llanas terminadas en consonante distinta de -n o -s, mientras
que bacalao, chiita, vean y anchoas no la llevan por ser llanas terminadas en vocal, -n
y -s, respectivamente; ocano, cogulo y zologo se tildan por ser esdrjulas.

b) Las palabras con hiato formado por una vocal cerrada tnica y una vocal abierta
tona, o por una vocal abierta tona y una cerrada tnica, siempre llevan tilde sobre la
vocal cerrada, con independencia de que lo exijan o no las reglas generales de
acentuacin: armona, gra, insine, do, ro, hemate, lad, cada, raz, fecho,
cafena, egosmo, or. La presencia de una hache intercalada no exime de la
obligacin de tildar la vocal tnica del hiato: bho, ahto, prohbe.

Cuando dos o ms vocales seguidas se pronuncian sin formar una slaba nica, se
dice que estn en hiato. En espaol existe desde antiguo una tendencia muy marcada
a reducir los hiatos a diptongos y a juntar por sinalefa la vocal o vocales finales de una
palabra con las iniciales de la palabra siguiente, dentro del mismo grupo fnico.

A efectos ortogrficos, para que haya diptongo debe darse una de estas dos
situaciones:

a) que se sucedan una vocal abierta (a, e, o) y una cerrada (i, u), o viceversa,
siempre que la cerrada no sea tnica: aire, causa, peine, oiga, bou, viaje, ciego,
quiosco, suave, fuerte, cuota.

b) que se combinen dos vocales cerradas (i, u) distintas: ui, iu: ruido, diurtico, etc.

Algunas de estas combinaciones voclicas pueden articularse como hiatos (es decir,
en dos slabas), dependiendo de distintos factores: su lugar en la secuencia hablada,
el mayor o menor esmero en la pronunciacin, el origen geogrfico o social de los
hablantes, etc. Este es el caso, por ejemplo, de fluir (pronunciado fluir, con diptongo, o
flu-ir, con hiato), de incluido (pronunciado in-clui-do o in-clu-i-do), de cruel
(pronunciado cruel o cru-el), de des-viado (que se pronuncia des-via-do o des-vi-a-do),
etc.

Sin embargo, a fectos de la acentuacin grfica, se considerar siempre que se trata

de diptongos. La h intercalada entre dos vocales no impide que estas formen diptongo:
ahu-mar, ahi-ja-do.

[Real Academia Espaola. Ortografa de la lengua espaola. Edicin revisada por las
Academias de la Lengua Espaola. Madrid: Espasa Calpe, 1999, p. 43]

Hiato y sinresis

Con frecuencia aparecen juntas, dentro de una misma palabra, dos vocales que no
forman diptongo, sino que por tradicin gramatical constituyen slabas distintas. Al
efecto prosdico que produce la pronunciacin de las vocales colocadas en dicha
posicin se llama hiato. La lengua hablada no se ajusta siempre en este punto a la
tradicin gramatical. El uso consiente que en ciertos casos las vocales que se hallan
en hiato se reduzcan a una sola slaba. A esta reduccin se le da el nombre de
sinresis. La sinresis puede producir modificaciones importantes en la pronunciacin
de las vocales a que afecta.

a) Vocales iguales se reducen en sinresis a una sola vocal de cualidad y duracin

ordinarias:
 hiato sinresis
albahaca al-ba--ka al-b-ka
acreedores a-kre-e-d-res a-kre-d-res
nihilista ni-i-lis-ta ni-lista
alcohol al-ko-l al-kl

b) La i y la u, pronunciadas en hiato como vocales corrientes, se convierten por

sinresis en semivocales o semiconsonantes, como en los diptongos o triptongos:

hiato sinresis
viaje bi--xe bj-xe
suave su--be sw-be
cruel kru-l krwl
an a-n un
ah a- i

La pronunciacin vulgar reduce corrientemente a una sola slaba cualquier grupo

voclico de esta especie: pas [pis], maz [mi], bal [bul]. En la Amrica
espaola este uso se halla tambin, ms o menos desarrollado, aun entre las
personas instruidas. En el ambiento culto de Castilla, fuera de ciertas ocasiones en
que se admite la sinresis de dichas formas, la pronunciacin [pis, mi], etc.,
tiene un carcter marcadamente vulgar. En an, ah, haba, da, y en algunos otros
casos, alternan el hiato y la sinresis con arreglo a determinadas circunstancias.

En las combinaciones iu, ui, el elemento que se modifica al producirse la sinresis

es siempre el primero de cada grupo: viuda [b--da], ruido [r--do], con hiato; con
sinresis, [bj-da, rw-do].

c) Las vocales e, o, delante de a, se pronuncia asimismo, en hiato, como vocales

ordinarias, con el timbre abierto o cerrado que en cada caso les corresponda,
segn las circunstancias en que se hallen, es decir, pronuncindose siempre como
vocales cerradas menos cuando van precedidas de erre que se oyen con timbre
abierto; en sinresis, se cierran y abrevian, relajando su articulacin, apagando su
sonido y producindose, aunque con mayor abertura, con un movimiento anlogo
al de las semiconsonantes j, w.

hiato sinresis
aldeano al-de--no al-de-no
lealtad le-al-td leal-td
lnea l-ne-a l-nea
toalla to--lla to-lla
coagular ko-a-gu-lr koa-gu-lr
 En la palabra real, la e es abierta en hiato, y breve y relajada en sinresis; la
lengua vulgar dice en unas partes [rjl] y en otras [rel y rl].

El habla popular hace en muchos de estos casos ea > ja, oa > wa: teatro [tjtro],
pasear [pasjr], Joaqun [xwakn], pedazo [pio], todava [twaba], etc. La
evolucin de ea > ja, con j ms o menos cerrada, se da tambin abundantemente
en Amrica hasta en la pronunciacin de las personas cultas.

d) En los casos en que se encuentran juntas las vocales e, o, el elemento que se

cierra y abrevia al pronunciarse la sinresis es, como en las combinaciones iu, ui,
el que va en primer lugar:

hiato sinresis
empeorar em-pe-o-rr em-peo-rar
telogo te--lo-go te-lo-go
nveo n-be-o n-beo
incoherente in-ko-e-rnte in-koe-rnte
cohete ko--te ko-te

Vug. peor [pjr], empeorar [empjorr], cohete [kwte].

e) Detrs de la a, las vocales e, o, se abrevian y relajan tambin, pero conservan su

propio timbre ms claramente que en los casos anteriores, pronuncindose, dentro
de su brevedad, con matiz ms o menos abierto o cerrado, segn las mismas
circunstancias que hacen variar el sonido de las vocales e, o, ordinarias:

hiato sinresis
traern tra-e-rn trae-rn
caen ka-en ken
Israel is-ra-l is-rel
ahogado a-o-g-do ao-g-do
ahora a--ra o-ra
extraordinario es-tra-or-di-n-rio es-traor-di-n-rio
Bilbao bil-b-o bil-bo

Vulg. traern [trairn], caen [kin]. En extraordinario la velarizacin de la a y la

abertura de la o dan lugar a que dicha palabra se oiga con frecuencia con
reduccin de las dos vocales a un solo sonido. En Bilbao, bacalao, etc., la o final,
en sinresis, en pronunciacin vulgar es normalmente cerrada, con tendencia a u
ms o menos abierta; en algunas regiones se oye en realidad una u: [bilbu,
bakalu].

Sinalefa
Pronunciacin en una misma slaba de la vocal final de una palabra y la inicial de la
palabra siguiente: la alameda > *lalameda. Enlace de slabas por el cual se forma una
sola de la ltima de un vocablo y de la primera del siguiente, cuando aquel acaba en
vocal y este empieza con vocal, precedida o no de h muda. A veces enlaza slabas de
tres palabras; p. ej., Parti a Europa.

Cuando dos o ms vocales seguidas se pronuncian sin formar una slaba nica, se
dice que estn en hiato. En espaol existe desde antiguo una tendencia muy marcada
a reducir los hiatos a diptongos y a juntar por sinalefa la vocal o vocales finales de una
palabra con las iniciales de la palabra siguiente, dentro del mismo grupo fnico. La
posibilidad de la sinalefa con ms de dos vocales depende de que stas se hallen en
serie de abertura creciente o decreciente, o de que las ms abiertas estn en el centro
de la slaba como pice silbico de ella: las ms cerradas estn en posicin explosiva
o implosiva, en la tensin o en la distensin, respectivamente. [Gili Gaya, Samuel:
Elementos de fontica general. Madrid: Gredos, 1966, p. 117]

La posibilidad de juntarse por sinalefa varias vocales espaolas depende de que

formen serie de abertura creciente (iea) o decreciente (aei); o de que las de
articulacin ms cerrada se hallen en los extremos de la slaba, y las ms abiertas en
el centro. Por ejemplo, en sali a esperarlo se juntan cuatro vocales, porque la
articulacin se abre progresivamente i-o-a, y luego se cierra en e. En la frase esta o
aquella no pueden unirse las tres vocales porque la o es ms cerrada que las dos aes
en que est intercalada, y exige un nuevo impulso articulatorio, es decir, una slaba
distinta. Cabe, por lo tanto, definir en este sentido la slaba como el conjunto de
sonidos comprendidos entre dos depresiones de la articulacin. [Gili Gaya, o. cit., p.
95-96]

La sinalefa es la fusin de la vocal o vocales finales de una palabra con la vocal o

vocales iniciales de la palabra siguiente, de modo que se integren, a efectos fonticos
y mtricos, en una slaba: Muerta la lengua a Euridice respira (Juregui). Puede haber
fusin de una sola slaba de la vocal final de una palabra y la inicial de la siguiente;
puede ser la misma vocal: larina (por la harina); vocales que forman normalmente
diptongo: t(uo)jo; o vocales de las que no lo forman ordinariamente: l(ao)rden.

El encuentro de vocales que resulta del contacto de las palabras en la frase da

tambin lugar a casos de hiato o contraccin anlogos a los indicados arriba para hiato
y sinresis. Al grupo de vocales formado por el enlace de las palabras y pronunciado
en una sola slaba se le da el nombre de sinalefa. Dentro de la palabra nunca se
juntan ms de tres vocales en una slaba. Del enlace de unas palabras con otras
resultan frecuentemente grupos voclicos hasta de cinco o seis elementos.

Las principales modificaciones que las vocales experimentan al contraerse en sinalefa

son las mismas que se han indicado con relacin a la sinresis. La i y la u se reducen
a semiconsonantes o semivocales, segn se hallen respectivamente al principio o al
fin del grupo voclico. La e y la o se abrevian y relajan, inclinndose al tipo cerrado o
al abierto, segn la influencia de los sonidos vecinos y segn tambin su posicin en el
grupo. La vocal menos variable es la a, sin que esto signifique que no se deje
asimismo influir hasta cierto punto por las otras, y en especial por las velares o, u.

La reunin de las vocales en sinalefa ofrece multitud de combinaciones distintas

aa escalera arriba
ae amada esposa

ai oferta injusta

ao palabra osada

au casa humilde

ee puede escribir

ei nombre ilustre

eo tiene orgullo

eu gente humilde

ia casi apagado

ie mi esperanza

ii casi imposible

io mi obligacin

iu ni una vez

uu espritu humano

uo por su honor

aaa llega a adorar

aae iba a encender

aao estaba ahogada

eaa aprende a hablar

eao presume ahondar

iau justicia humana

oaa vuelvo a atarlo

oao dispuesto a obedecer

uau fatua humildad

uou monstruo humano

iaau regia autoridad

 ioae corri a esperarlo

ioau palacio augusto

uoau inicuo augurio

ioaeu envidio a Eusebio

Las vocales representan aproximadamente el 50% del material fnico del idioma
espaol. Las consonantes, aunque forman una serie ms numerosa que la de las
vocales, no entran en mayor proporcin que stas en la composicin de las palabras.
La vocal ms frecuente es la a. Las variantes abiertas e, o, en la pronunciacin
espaola normal, son menos frecuentes que las cerradas e, o. En el habla regional de
algunas provincias del Sur, las variantes cerradas son, por el contrario, menos
frecuentes que las abiertas.

No existen en la pronunciacin espaola vocales anteriores labializadas o mixtas,

como la y la del francs y del alemn; ni relajadas, como en portugus; ni largas y
breves, como en alemn. Se puede decir con Storm que la brevedad, claridad y la
precisin son los rasgos caractersticos de las vocales espaolas. Menndez Pidal ha
indicado oportunamente que la gran uniformidad fontica del espaol, mayor, por
ejemplo, que la de las otras dos grandes lenguas europeas extendidas por Amrica, se
debe en gran parte a la sencillez, claridad y formeza de nuestro sistema voclico.

[Navarro Toms, T.: Manual de pronunciacin espaola. Madrid: Consejo Superior de

Investigaciones Cientficas, 141968, 69]

Diresis

Signo ortogrfico auxiliar, tambin llamado crema, representado por dos puntos ()
que se disponen horizontalmente sobre la vocal a la que afectan. En espaol tiene los
usos siguientes:

1. Debe colocarse obligatoriamente sobre la u para indicar que esta vocal ha de

pronunciarse en las combinaciones gue y gui: vergenza, pingino. Como ocurre
con la tilde, la diresis debe escribirse tambin sobre las letras maysculas:
BILINGE, LINGSTICA. En ediciones actuales de textos antiguos no
modernizados, tambin puede encontrarse este signo escrito sobre la u en las
combinaciones que, qui, con esta misma finalidad: qestin, qistin (en lugar de
la forma moderna cuestin).

2. En textos poticos, la diresis puede usarse colocada sobre la primera vocal de un

diptongo para indicar que las vocales que lo componen deben pronunciarse en
slabas distintas. Esta licencia potica recibe igualmente el nombre de diresis. De
este modo, la palabra a la que afecta y, en consecuencia, el verso en que aparece
cuentan con una slaba ms a efectos mtricos: Como trtola vuda / qued, pero
no sin ramo, / pues en el de una taberna / estuve arrullando tragos
La diresis es una licencia potica de aplicacin muy restringida. En el habla
corriente slo aparece por arcasmo, o bien por motivos etimolgicos o relacionados
con la composicin de las palabras.

En espaol, se llama diresis al signo diacrtico, llamado tambin crema, que,

colocado sobre la u en los grupos gu + e, i, indica que debe ser pronunciada:
lingstica / agero / vergenza. No es lo mismo que sinresis. En el verso se coloca a
veces sobre la vocal cerrada de un diptongo, o sobre la segunda si ambas son
cerradas, en la licencia potica llamada tambin diresis: Donde el lmite rojo de
Orente (Herrera).

En las palabras en que el grupo con vocal dbil no est en la slaba final, este grupo
se pronuncia unas veces diptongado (p(ue)esto, r(ue)da), y otras con diresis (ri-da,
tortu-so). Esta diresis debera marcarse grficamente. Lo indicado sera hacerlo con
el signo especfico (), llamado diresis; pero este signo es desusado actualmente.
(Se usa especialmente en algunas palabras coo rido, save, vuda, para indicar esta
pronunciacin, por ejemplo en poesas viejas en que esa palabras estn medidas as.)
Hay, pues, que aclarar en la diccionario la pronunciacin. Se debe advertir que esas
palabras tienden rpidamente a pronunciares diptongadas y, con raras excepciones,
como riada, en diccin rpida se pronuncian siempre as.

La h muda

La letra h es un verdadero fsil dentro de nuestro alfabeto, puesto que no representa

hoy ningn fonema. La existencia actual de esta letra obedece a razones puramente
histricas y en ocasiones es incluso arbitraria. Su presencia o ausencia en la grafa de
las palabras debe ser aprendida por el trato intenso de la lengua escrita. Solo en un
caso hay norma fija para el uso: se pone h siempre ante los grupos ue, ui en comienzo
de palabra: hueco, hueso, husped, huida.

En la pronunciacin correcta espaola, la h no representa la aspiracin larngea que

en otros idiomas le corresponde y que en determinados casos tuvo tambin, en otro
tiempo, en nuestra lengua; la h ortogrfica es actualmente en nuestra escritura una
letra muda sin ningn valor fnico: hoja [xa], ahora [ara], alcohol [alkl], huerta
[wrta], hueco [wco], ahuecar [awekr], etc.; la antigua aspiracin aparece an, sin
embargo, en palabras como humo, horno, etc

La h es un signo meramente ortogrfico, sin valor alguno en la pronunciacin,

enlazndose, por consiguiente, los sonidos entre los cuales se encuentra como si de
hecho la h no existiese: ahora [ara], exhibicin [egsibijn], deshojar [desoxr], los
hijos [los xos], los honores [los onres]. [Navarro, o. cit., 135, nota 1]

La presencia de una h ortogrfica entre vocales no impide que estas formen diptongos,
hiatos, sinresis o sinalefas. La h colocada entre dos vocales permite que se pueda
destruir el diptongo acentuando la vocal dbil: b-ho.

Para los efectos de la divisin de palabras al final de rengln, hay que tener en cuenta
que cuando la primera slaba de una palabras es una vocal, se evitar dejar esta letra
sola al final de la lnea. Si la vocal est precedida de una h, se invalida la norma.
Ejemplos: amis-ta-des, he-re-de-ros.
A diferencia de lo establecido en normas ortogrficas anteriores, cuando una palabra
tenga h intercalada no se colocar delante de esta letra el guion de final de lnea, con
el fin de no romper slabas ni secuencias voclicas (no hay que olvidar que la h es una
letra muda): alhn- / diga o alhndi- / ga, y no *al- / hndiga; al- / mohada o almoha-
/ da, y no *almo- / hada; prohi- / bir, y no *pro- / hibir; inhu- / mano o inhuma- / no, y no
*in- / humano; de- / sahucio o desahu- / cio, y no *des- / haucio ni *desa- / hucio. La
nica excepcin son los casos en que la h intercalada precede a los diptongos ie, ue,
en que s puede colocarse el guion de final de lnea delante de la h: des- / hielo, des- /
hierba, vi- / huela, des- / huesar; aqu la h s es principio de slaba y la vocal posterior
es, en realidad, una semiconsonante, por lo que, en estos casos, el guion respeta la
norma de no romper slabas ni secuencias voclicas.

[RAE: Diccionario de dudas / Avance]

Otros ejemplos: ahn-co, buhar-dilla, cohi-bido, moh-no, desahu-cio, proh-be, sahu-

merio, vah-do.

La divisin fontica de estas slabas sera: a-hn-co, buhar-di-lla, cohi-bi-do, mo-h-no,

des-ahu-cio, pro-h-be, sahu-me-rio, va-h-do.

Cuando al dividir una palabra por sus slabas haya de quedar en principio de lnea una
h precedida de consonante que no sea c, se dejar esta consonante al final del
rengln anterior y se comenzar el siguiente con la h; de modo que nunca se divida
alh-araca, inh-umacin, clorh-idrato, desh-idratar, sino al-haraca, in-humacin, clor-
hidrato, des-hidratar.

La i y la u, si hay una h delante, forman siempre slaba con la vocal que les sigue:
duro-hierro; est-hueco; hermoso-huevo. Si la vocal intermedia formaba ya diptongo
con una de las extremas antes de unirse las palabras dando lugar a un grupo de
vocales ms numeroso, se respeta esa unin: pas (Eu)genio. Es(toy)hablando. (A
menos que, lo que suele ocurrir slo en lenguaje rpido, se suprima la primera vocal
del diptongo preexistente: pasugenio.) Si la ltima vocal del grupo es acentuada,
queda sola: sab(eo-)r; cas(ia-)reo. Tambin, si el grupo es de ms de tres vocales:
yal(oeo-)do. Si la vocal acentuada es la primera, va sola si la siguiente no pertenece
a la misma palabra: aqu(-oa)ll, as(-oa)s. Pero si la siguiente es de la misma
palabra, se diptonga con ella: est(oy-ha)blando, tr(ae)-otro.

Enlace de vocales

Cuando dentro de una misma palabra o grupo fnico aparecen juntas dos o ms
vocales sucesivas, lo primero que importa saber es si estas vocales se han de
pronunciar en slabas distintas, o si todas o algunas de ellas han de agruparse en una
sola slaba. Aun en el caso de que cada vocal forme por s misma una sola slaba, el
paso de una vocal a otra vocal inmediata se hace siempre en nuestra pronunciacin
gradualmente y sin interrupcin de sonoridad. Las cuerdas vocales, desde el principio
al fin de todo grupo voclico, y sin perjuicio de las modificaciones de tono, intensidad,
etc., que dentro de l sean necesarias, mantienen su movimiento vibratorio de una
manera continua, siendo a veces perceptibles, en pronunciacin lenta, el timbre
espacial que corresponde a cada uno de los tiempos de la transicin que efectan los
rganos para pasar de una vocal a otra.
Como es sabido, esto no ocurre del mismo modo en todos los idiomas. En lenguas
anglosajonas, y sobre todo en alemn, el enlace de la vocal final de una palabra con la
vocal inicial de la palabra siguiente, o de dos vocales de una misma palabra, como en
alemn The ater, be erben, ge eignet, etc., va impedido por la oclusin larngea que se
hade de ordinario ante la segunda vocal separndola bruscamente de la anterior. En la
pronunciacin espaola, por el contrario, se enlazan las vocales sin corte ni
separacin de la sonoridad voclica, pasando suave y gradualmente de uno a otro
sonido tanto en grupos interiores de palabras, beodo, poeta, maestra, suave, zahrda,
mohno, como entre palabras enlazadas, de oro, lo echa, a esta, su ave, la una, lo
hizo, etc. La h es un signo meramente ortogrfico, sin valor ninguno en la
pronunciacin, enlazndose, por consiguiente, los sonidos entre los cuales se
encuentra como si de hecho la h no existiese: ahora [ara].

Reduccin del grupo voclico a una sola slaba

Nuestra pronunciacin tiende, preferentemente, a convertir, siempre que es posible,

todo conjunto de vocales en un grupo monosilbico; pero diversas circunstancias
histricas, analgicas o eruditas suelen oponerse en muchos casos a dicha tendencia,
dando lugar, fuera del caso de los diptongos y triptongos etimolgicos, a vacilaciones
que a veces hacen posible en una misma palabra una doble forma de pronunciacin.
En general, en lenguaje rpido, la reduccin de los grupos voclicos a una sola slaba
es ms frecuente que en lenguaje lento; si las vocales no son acentuadas, su
reduccin, en igualdad de circunstancias, se produce ms fcilmente que si alguna de
ellas lleva acento; si son iguales, se contraen asimismo ms fcilmente que si son
diferentes, y si proceden del enlace de palabras distintas, mejor que si hallan dentro de
una misma palabra.

Los prosodistas se han esforzado intilmente en reducir a reglas fijas tales

vacilaciones; dada la libertad de que la lengua dispone en este punto, lo nico posible
es tratar de sealar en cada caso la forma que hoy tiene un uso ms corriente en la
pronunciacin correcta. Ofrece un buen testimonio a este propsito el testimonio de los
buenos poetas modernos.

Principio fundamental de la reduccin las vocales a grupos silbicos:

Fonticamente, dos vocales, cualesquiera que sean, son siempre susceptibles de

reducirse a una sola slaba, aunque en determinados casos, por razones gramaticales
o de otro carcter, deje de cumplirse dicha reduccin.

Tres o ms vocales pueden, por el contrario, en ciertas combinaciones, ser

fonticamente irreducibles a un solo ncleo silbico. Para que en estos casos sea
posible la reduccin es preciso que las vocales, segn el grado de perceptibilidad de
cada una de ellas, se hallen combinadas, dentro de cada grupo, de mayor a menor,
aei, aeu, aoi, aou, aae, aau, etc., o de menor a mayor, iea, uea, ioa, uao, iaa, uaa, ioo,
etc., o bien que la vocal o vocales ms perceptibles de cada grupo, o sea las de
articulacin ms abierta, se hallen en el cento del mismo, mientras que las menos
perceptibles, o de articulacin ms cerrada, ocupen los extremos, con lo cual el
movimiento de los rganos, abrindose y cerrndose una sola vez para pronunciar
cada grupo, coincide en lo esencial con el movimiento que requiere la articulacin de
cualquier sonido simple. Pueden presentarse, por consiguiente, dentro de este ltimo
caso, en pronunciacin monoslaba, grupos de tres o ms vocales como, por ejemplo,
iao, eai, eau, uoi, ioae, uaei, uoau, ioaeu, etc.
La reduccin de los grupos voclicos a una sola slaba es, en cambio, imposible
cuando entre dos vocales relativamente abiertas aparece una vocal ms cerada: aoa,
aia, aie, euo, ouo, etc.; el movimiento de estrechez articulatoria a la correspondiente
depresin de perceptibilidad que la vocal ms cerrada representa en dichos casos
constituye precisamente el punto de divisin silbica entre las dems vocales del
grupo.

Ejemplos de grupos formados por tres o ms vocales, irreducibles a una sola slaba:

aoa esta o aquella

aoa blanca o azul

aea ya he hablado

aia sangrienta y ancha

aie apaga y enciende

eie calle y escuche

eue parece hueco

euo siete u ocho

oie mucho hielo

ouo uno u otro

oia voy a morir

oaia no hay nimo

aiue casa y huerta

uaiai agua y aire

Las modificaciones que las vocales experimentan al agruparse en ncleos silbicos

fueron indicadas al hablar de los diptongos, triptongos, sinresis y sinalefas. Estas
denominaciones, relacionadas con el distinto carcter gramatical de cada grupo, no
representan diferencia alguna por lo que se refiere a la pronunciacin. El grupo au, por
ejemplo, se pronuncia del mismo modo en laurel, diptongo, que en la unin, sinalefa, y
el grupo eo es igual fonticamente en te ofreca, sinalefa, que en teologa, sinresis.