05 LA MSICA EN EL CLASICISMO RESUMEN FOTOCOPIABLE RSF-05

La sonata clsica. Las formas musicales en el Clasicismo

En el Clasicismo, la msica instrumental gira en torno a la forma, es decir, a cmo se ordenan
las frases musicales. Esta organizacin se denomina forma musical.
1. La sonata es la forma musical dominante en la msica instrumental a partir del segundo
tercio del siglo xviii. Tal es as que llamamos sonata a las composiciones para uno o dos
instrumentos, tro a las sonatas para tres instrumentos, cuartetos, quintetos y, finalmente,
a las sonatas para orquesta se les llama sinfonas, y a las sonatas para solista y orquesta se
les denomina concierto.
Cada uno de los cuatro movimientos de estas composiciones tiene una forma determinada,
siendo muy frecuente la siguiente sucesin de movimientos y formas:
1.er Movimiento allegro forma sonata.
2. Movimiento lento forma de aria.
3. Movimiento moderato minueto.
4. Movimiento allegro rond.
2. La forma sonata no debe confundirse con sonata. La forma sonata es un movimiento de la
sonata, mientras que la sonata es una composicin de cuatro movimientos.
La forma sonata consta de tres partes y est construida en torno a dos temas.

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LA FORMA SONATA

EXPOSICIN DESARROLLO REEXPOSICIN

Introduccin. No es una seccin fija.
Puede existir o no. Tempo lento.
Tema A. Duracin variable en la
tonalidad de tnica.
Puente modulatorio. Pasaje
modulante pasa de una tonalidad
a otra hasta la tonalidad en la que
se encuentra el tema B.
Tema B. Carcter contrastante con
el tema A. Tonalidad de dominante.
Puente. Pasaje de unin (no
modulante necesariamente) entre
el Tema B y la coda.
Coda. Tema de cierre en tonalidad de
dominante.
Transformaciones basadas en
secciones anteriores (Introduccin,
Tema A, Tema B, puentes, coda) o
en temas nuevos.
Las transformaciones se basan en
modulaciones que nos alejan cada
vez ms de la tonalidad inicial.
No es obligatorio utilizar todos los
elementos de la exposicin. Se
pueden utilizar o combinar a
criterio del compositor.
Tema A. Puede haber sufrido alguna
variacin pero est en tonalidad de
tnica.
Puente. Pasaje, esta vez no
modulante, que sirve para enlazar
el Tema A con el Tema B.
Tema B. Lo encontramos en
tonalidad de tnica
Puente. Pasaje de unin entre el
Tema B y la coda.
Coda. Tema de cierre que suele
estar ampliado en tonalidad de
tnica.

REPETICIN DE LA EXPOSICIN REPETICIN DEL DESARROLLO

Y LA REEXPOSICIN

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3. La forma de aria deriva del aria Da Capo que tan frecuentemente encontramos en la pera.
Su estructura es tripartita monotemtica (A B A).

PARTE A PARTE B PARTE A

Se hace una exposicin completa
del tema.
Se inicia en tonalidad tnica
y tras una modulacin a la
dominante se vuelve a la
tonalidad inicial (tnica).
La msica contrasta con la primera
parte. Este contraste se consigue al
utilizar la tonalidad de dominante y
elementos expresivos distintos a la
primera seccin.
Ejemplo: si la 1. parte es serena, la 2.
suele ser ms dramtica; si la 1. po-
see un ritmo muy acusado, la 2. suele
ser ms lrica.
Se repite la primera parte, aunque
se introducen elementos que hacen
que no sea una repeticin literal, por
ejemplo adornos o alguna incursin
en tonalidades ms alejadas.
En el primer perodo del Clasicismo
se dejaba al intrprete que improvi-
sara, tal y como lo hacan los cantan-
tes de pera.

4. El minueto es una forma musical que deriva de la suite.

Su forma es tripartita y dar lugar al vals.

MINUETO TRO MINUETO

Se divide en dos partes que se
repiten.
||: A (tnica) :||: B (dominante) A
(tnica) :||
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Otras dos secciones que se repiten. Se repite literalmente la primera
En esta ocasin la tonalidad tnica parte, pero obviando las
es distinta a la de la primera seccin. repeticiones.
||: C (tnica) :||: D (dominante) C A (tnica) | B (dominante) | A (tnica)

(tnica) :|| Puede finalizarse con una coda.

5. El rond es una forma que deriva de la danza del mismo nombre.
Es, con alguna variacin, la forma de la mayora de las canciones populares, es decir
una alternancia de estribillo (A) y estrofas (B, C, D) en diferentes tonalidades.
A (tnica) B (dominante) A (tnica) C (subdominante) A D (relativo) A
6. La estructura de la sonata
La estructura de sonata no es fija en su orden ni en su composicin.
Hay sonatas en las cuales el segundo y el tercer movimiento han intercambiado el orden.
Otras tienen como segundo movimiento un tema con variaciones.
En algunas otras, los movimientos poseen otras formas, por ejemplo el movimiento
lento (segundo) puede tener forma sonata o el cuarto tener una forma hbrida entre
forma sonata y rond llamada rond-sonata.

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