I.

Introduccin

1.1 El espejismo de la Nueva Novela

A principio de los setenta, se habl del grupo de narraguanches y narraluces, narradores
canarios y andaluces, pero no tena sentido agruparlos. Las editoriales Barral y Planeta tambin
tuvieron sus generaciones.
Despus de 1975, algunos pensaban que apareceran muchas novelas silenciadas por la
censura, pero no fue as. Lo poltico dej lugar a lo literario, en la democracia, y los escritores no
estuvieron a la altura.

1.2 La pluralidad de tendencias narrativas

La nica tendencia es la pluralidad de tendencias. La libertad y el individualismo la han promovido.
Las innovaciones de los aos setenta tienen su origen en dos momentos histricos anteriores: por un
lado, los aos veinte, con novelistas como Prez de Ayala, Azorn y Mir, que asimilaron
parcialmente la influencia de Proust, Joyce, Woolf y Faulker; por el otro, la de autores
hispanoamericanos como Borges, Cortzar, Fuentes, Rulfo, y experimentadores por libre como
Torrente Ballester y Juan Benet.
En los setenta, el realismo social (mostrar la realidad social para denunciarla) se ha agotado,
pero tambin se reacciona contra el experimentalismo agresivo. La novela Tiempo de silencio abri
un camino diferente al realismo social sin romper totalmente con l: el monlogo interior, la
intertextualidad, la fragmentacin discursiva y la irona permitan integrar lo individual en lo
colectivo.
La introduccin de la intimidad y lo cotidiano por parte de Carmen Martn Gaite tambin
aleja sus novelas de lo colectivo. La autobiografa tambin lo permite, as como el testimonio
poltico. El uso de los subgneros especialmente el relato policaco tambin ha permitido
renovar la novela, pero siguiendo mostrando la realidad social degradada; es el costumbrismo
policaco. Las innovaciones de Benet en Volvers a Regin, Una meditacin y Sal ante Samuel
lo personal desplaza lo colectivo, y si se refiere a la Guerra Civil es slo para proyectar en ella
las vivencias personales; su obra est ubicada en un espacio cultural gracias a los mitos: es un
precedente claro de la metaficcin. A esto hay que aadirle La saga/fuga de J.B., de Torrente
Ballester y las obras de Juan Goytisolo y Jos Mara Guelbenzu. Estos conformaran la llamada
novela culturalista. La novela espaola actual tambin est relacionada con la ideologa
posmoderna: la desconfianza hacia el modo de conocimiento racional y la desmitificacin de los
cdigos comnmente aceptados.

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II. Tendencias de la novela espaola actual

2.1 La invalidacin y el distanciamiento de los cdigos comnmente aceptados

Una de las caractersticas de la posmodernidad es su oposicin radical al sistema analtico-
referencial vigente desde la revolucin cartesiana y la aparicin de la ciencia experimental. Esto
tiene su origen en el modernismo de principios del siglo XX, que criticaba el orden burgus del
siglo XIX. En general, intentaban derrumbar las convenciones del realismo con diversas estrategias:
sustituir el mtodo realista por otro mtico, manipular los paralelos conscientes entre lo
contemporneo y lo antiguo, la adopcin de un tono de burla epistemolgica contra el racionalismo,
la oposicin de la conciencia interior al discurso racional objetivo, la distorsin subjetiva, la ruptura
de la linealidad, la coherencia y la unidad de causa-efecto y la aficin a resaltar el lenguaje frente al
contenido.
El posmodernismo, segn varios tericos, se limita a enfatizar la autoconciencia y la
autorreflexin del modernismo. El elitismo de los textos se mantiene, pero tambin cede lugar a la
literatura de masas: novela picaresca, de detectives, de ciencia-ficcin, de fantasa, histrica, etc.
Tampoco prescinde de la reflexin sobre la escritura (metaficcin) ni de las referencias culturalistas,
dando lugar a menudo a una mezcla de novela elitista expresada con mtodos populares. En cuanto
al cuestionamiento de los cdigos aceptados, la novela posmoderna los lleva al extremo. Se
propone, pues, una literatura del no conocimiento, que descubra no slo la imposibilidad de
entender el mundo, sino la falsedad de los mtodos racionales creados para intentar comprenderlo
(desmitificacin). En este sentido, la metaficcin servira para evitar deliberadamente el
conocimiento recibido por las convenciones: inventa una realidad propia y corta los lazos con el
mundo. No se trata de describir el mundo (mmesis) sino la nube de ficciones que lo rodea (Italo
Calvino). La novela de la amoralidad ironiza o ridiculiza las normas ticas; tambin soslaya los
planteamientos morales que aparecan en la novela decimonnica. La indagacin en las relaciones
interpersonales tampoco siguen el hilo habitual: se pone el nfasis en descubrir el sometimiento, la
prdida de la individualidad o las relaciones heterodoxas (homosexuales). La presencia de
personajes sexualmente indeterminados u homosexuales respondera a una crtica de uno de los
principios fundamentales del yo clsico: la sexualidad del sujeto. El yo posmoderno no tiene una
identidad slida, tampoco en el terreno de lo sexual.
Mientras los grandes autores posmodernos euroamericanos escriben (John Barth, William
Grass, Sarduy, Calvino), durante el nouveau roman y el la poca dorada de la novela
hispanoamericana, la novela espaola no est en sintona. El realismo social de la poca buscaba

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representar la conciencia colectiva. Los primeros atisbos de una nueva sensibilidad aparecen con
Tiempo de silencio de Martn Santos, y luego con Juan Goytisolo y Benet (experimentalismo),
Martn Gaite (intimismo), Torrente Ballester (parodia, a partir de La saga/fuga). Tambin en
Extramuros Fernndez Santos hace una propuesta heterodoxa: imponer el modelo sexual femenino
en una relacin amorosa. La obra de Esther Tusquets gira en torno a la homosexualidad femenina y
conductas al margen de los cdigos tradicionales. En Octubre, Octubre Jos Luis Sampedro
examina formas de conducta y sexualidad heterodoxas. Lo mismo hace lvaro Pombo en Los otros
delitos insignificantes, que desvela el poder y la dominacin en las relaciones amorosas, hetero y
homosexuales. La dialctica del hombre consigo y con el medio la trata Jos Mara Guelbenzu en
El ro de la luna, y la invalidacin del compromiso poltico en La noche en casa. Vzquez
Montalbn desmitifica los cdigos social, poltico y familiar en Los alegres muchachos de
Atzavara, y la ridiculizacin del poder poltico preside la serie del detective Carvalho. Juan Jos
Mills se ha distanciado del compromiso tico y moral en Visin del ahorcado y El jardn vaco ; El
desorden de tu nombre es una representacin amable de la novela de la amoralidad. La ausencia de
cdigos moral y sexual tambin preside Blver Yin, de Jess Ferrero. Podemos encontrar el
enfrentamiento entre la apariencia y la realidad en El desorden de tu nombre, en Burdeos y El
bandido doblemente armado (Soledad Purtolas), en La orilla oscura (Jos Mara Merino), en La
mirada (Jos Mara Guelbenzu), en El parecido (lvaro Pombo). La ficcin histrica ambientada
en la dictadura tambin es habitual: Jess Torbado y En el da de hoy (ucrona sobre la vida tras la
victoria de los republicanos en la Guerra Civil); Fernando Daz-Plaja y El desfile de la victoria
(tema similar), Jorge Semprn y la Autobiografa de Federico Snchez (sobre su expulsin del PC).
O Memorias inditas de Jos Antonio Primo de Rivera, de Carlos Rojas. Delibes public una
novela de compromiso poltico, 377A madera de hroe. Hay alguna parodia de Franco: Lo que es
del Csar, de Juan Pedro Aparicio. Pero en general la novela espaola est abandonando el
compromiso poltico y social, como la exterior.

2.2 La indagacin en lo personal

La novela moderna se orienta hacia la indagacin, pero no tanto la colectiva como la individual.
Desde la segunda mitad del siglo XX se ha usado el pronombre yo para referirse a la consciencia.
Tambin se ha cambiado el narrador omnisciente en tercera persona (extradiegtico) por la primera
(intradiegtico), la ms adecuada para el autoconocimiento. Hay tres niveles del yo: el yo-
observador, un narrador observador que adopta una posicin exterior, con pretensin objetiva; el
yo-retrico, que observa e interpreta; y el yo-ntimo, que observa, interpreta y acta desde la
subjetividad de la consciencia. La indagacin del psicolgica del inconsciente tambin es

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caracterstica.
La evocacin del pasado desde el presente a travs de la evocacin y la memoria es muy
habitual en las novelas de los setenta. Est la memoria autobiogrfica en forma dialogal, es decir,
las novelas con dilogos evocadores del pasado sobre asuntos de diversa ndole, desde una
perspectiva ms emocional que intelectual. La evocacin del pasado avanza de lo personal a lo
colectivo y social. Son paradigmticas de esto Retahlas y El cuarto de atrs, de Carmen Marn
Gaite. Sus personajes dirigen su mirada a lo cotidiano y trivial, lo cual se manifiesta como marco
propicio para la evocacin de la infancia y la recreacin de la intimidad. La presencia del
interlocutor en estas novelas es un hallazgo de la narradora que le permite a la protagonista generar
las confesiones y profundizar en su anlisis. En las novelas de Jos Mara Merino El caldero de oro
y La orilla oscura, sus protagonistas inquieren en la infancia y sus orgenes o tratan de regresar a un
pasado lejano, respectivamente. Juan Jos Mills, en El jardn vaco, el protagonista, Romn,
reconstruye su desolada infancia y adolescencia; en Visin del ahogado, el procedimiento es similar.
Los protagonistas de Los alegres muchachos de Atzavara, de Vzquez Montalbn, recuerdan el
lejano verano de Atzavara, que influy el futuro de los cuatro personajes, aunque Montalbn no
desdea la proyeccin social. Los protagonistas de la triloga de Esther Tusquets (El mismo mar de
todos los veranos, El amor es un juego solitario y Varada tras el ltimo naufragio) tambin evocan
el pasado, combinndolo con la introspeccin. Lourdes Ortiz presenta en Luz de la memoria una
experiencia psicoanaltica. Enrique, personaje psictico, desvela su compleja interioridad: su
soledad, su pasado, los dilogos con el mdico y el compaero de celda en la prisin. El narrador
sin nombre de Todos mienten, de Soledad Purtolas, rememora su infancia y adolescencia, en cuyos
ambientes nunca encaj, de ah su carcter ablico. En Filomeno, a mi pesar, de Torrente Ballester,
el protagonista reconstruye su vida, con la irona habitual visible en el subttulo, Memorias de un
seorito descolocado.
A veces no se explora el pasado para encontrar la propia identidad y dar sentido al presente,
sino para crear un mundo autnomo: la interioridad. Podemos llamar a esta novela de incursin
psicolgica. Juan Goytisolo en Makbara desarrolla un discurso entre el desahogo expresivo y la
intimidad; lo mismo sucede en Las virtudes del pjaro solitario. En Los delitos insignificantes,
lvaro Pombo combina el descubrimiento de la intimidad de Ortega con el retrato realista y
negativo del entorno. En La isla de los Jacintos Cortados de Torrente Ballester, el narrador, adems
de reflexionar sobre la literatura y la historia, adems de crear una ficcin histrica, realiza
insistentes incursiones en su interioridad.
Otro aspecto de la novela de indagacin en lo personal es la exploracin del mundo de las
relaciones interpersonales; podemos dividirlo en tres temas: la imposibilidad de la comunicacin, la

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complejidad de las relaciones amorosas y sexuales, y el sentido oculto de los comportamientos que
subyacen en toda relacin.
Sobre la exploracin de la relacin sexual. En Extramuros de Jess Fernndez Santos y los
relatos de Tusquets, se plantean relaciones sexuales femeninas. En El parecido de lvaro Pombo, se
debaten la identidad de Jaime y su homosexualidad; en Los delitos insignificantes se plantea la
dominacin de una persona por otra. En Blver Yin, de Jess Ferrero, las relaciones entres
personajes sexualmente indeterminados son el tema principal.

2.3 Reflexin sobre la escritura y metaficcin

Una gran parte de la novela contempornea se considera antirrealista: rechaza los principios de
verosimilitud y se considera a la novela como artefacto elaborado por el autor. Esta corriente surge
del proceso de reflexin de los novelistas acerca de los principios formales y estructurales de la
ficcin. Los personajes no suelen tener una entidad definida, sino contradictoria; los hechos suelen
presentarse desordenados, apenas hay trama y/o no interesa. En Francia, las reflexiones sobre la
escritura empezaron con el nouveau roman. Adems de la novela francesa, es la latinoamericana la
que influye la corriente experimental espaola (1962-1975).
Las novelas experimentales cannicas son: Tiempo de silencio (1962), Seas de identidad
(1966), ltimas tardes con Teresa (1966), Volvers a Regin (1967), El mercurio de Jos Mara
Guelbenzu (1967). Escritores ya consagrados como Cela y Delibes, contribuyen a la
experimentacin con San Camilo, 1936 (1969) y Parbola del nufrago (1969).
La reflexin sobre la escritura puede verse en Juan sin tierra de Juan Goytisolo; Recuento,
Los verdes de Mayo hasta el mar y La clera de Aquiles de Luis Goytisolo; Fragmentos del
Apocalipsis de Torrente Ballester; La muchacha de las bragas de oro de Juan Mars, y El cuarto de
atrs de Martn Gaite. La finalidad de la metaficcin es autocriticar el proceso de escritura, exigirle
al lector esfuerzo en la recomposicin del texto, en definitiva, el saneamiento de la tcnica
narrativa. Pero el gnero llega pronto a una va sin fin: La saga/fuga de J.B. de Torrente Ballester es
una parodia desmitificadora. Gonzalo Sobejano define la novela poemtica como aquella que
aspira a ser por entero y por excelencia texto creativo autnomo (51). Tambin define la
metaliteratura como escritura de una aventura y la aventura de una escritura (52).
Entonces se vuelve a un concepto ms tradicional del relato y a la novela de accin. Adems,
la novela metafictiva actual ya no busca el saneamiento tico, sino que se centra en motivos
solamente literarios y ficcionales; adems, los recursos tcnicos de la narracin aparecen atenuados.
Algunos procedimientos metaficcionales. Crear un personaje escritor o profesor de literatura
que pueda reflexionar sobre la literatura e inserte en la narracin motivos culturalistas y citas

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textuales. Tambin se suele introducir una historia de ficcin dentro de la historia contada, de modo
que el lector puede presenciar su gnesis.
Ejemplos de novela metaficcional. Novela de Andrs Choz, de Jos Mara Merino. El
protagonista es un escritor enfermo que retoma un proyecto novelstico y vive un romance; es una
metanovela (ficcin dentro de la ficcin). Otros ejemplos: Pas de los Losadas, de Antonio Pereira;
La Clera de Aquiles de Luis Goytisolo; Larva de Julin Ros. En otros casos, la creacin
novelstica dentro de la novela sirve para mostrar la confusin entre lo real y lo imaginado; es el
caso de El parecido y Los delitos insignificantes de lvaro Pombo, o La mirada de Jos Mara
Guelbenzu, y algunas novelas de Soledad Purtolas. Desde La saga/fuga de J.B., Torrente Ballester
se convierte en el paradigma de la escritura metaficcional, con novelas como Fragmentos de
Apocalipsis y La isla de los Jacintos Cortados.

2.4 El realismo renovado. El costumbrismo policaco

En la etapa precedente, la novela abord la realidad social desde la burguesa acomodada a las
clases menos favorecidas, del mbito rural (Delibes, Aldecoa, Garca Hortelano, Caballero Bonald)
al urbano (Cela, Martn Gaite, Laforet). A partir de los setenta, en la narrativa espaola algunos
elementos son realistas los personajes, el tono, la ambientacin, pero otros dejan de serlo las
formas de expresin, los procedimientos. Se trata del realismo renovado de Mills, Guelbenzu,
Martnez de Pisn, Umbral, Muoz Molina, etc. Los escenarios suelen ser urbanos, nacionales
(Barcelona y Madrid, sobre todo) o internacionales.
Pero es el costumbrismo policaco o la novela criminal la encargada de ser al crnica
del tiempo presente. El relato policaco surge como reaccin a la crisis de la novela, es un regreso a
la accin y al argumento. No hay tradicin espaola de relato policaco, as que los autores se
remontaron a la novela negra americana Hammett, Chadler, MacCoy. Aunque s haba algunos
autores que hablaba de escndalos financieros y corrupcin, anterior a la transicin poltica: Manuel
Pedrolo, Lpez Hipkiss, Mario Lacruz, etc.
La novela policaca espaola no es un gnero puro, sino mezcla de gneros al ms puro
estilo posmoderno: tiene ambicin esttica, adems de argumento y fin testimonial o de denuncia.
As, la novela policaca es dicotmica: en primer lugar est la trama criminal y, en segundo, ciertos
elementos ajenos al gnero: el anlisis social y poltico, la reflexin filosfica, lo culturalista o
sentimental, y el humor sutil, pardico y/o irnico. A veces, el costumbrismo llega a absorber lo
policaco. Podemos entender el gnero como una antimstica del capitalismo. En cuanto al
lenguaje, cumple meramente la funcin referencial, adaptndose a su vez al plurilingismo social.
Algunos habituales del gnero son Juan Madrid (Las apariencias engaan y Un beso de

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amigo), Martnez Reverte (Demasiado para Glvez), P. Merinero (Das de guardar y El ngel
triste). Pero los ms destacados son Manuel Vzquez Montalbn y Eduardo Mendoza. En la serie de
Pepe Carvalho, prevalecen los elementos del costumbrismo narrativo sobre lo policaco; el anlisis
de los comportamientos sociales y personales, la evitacin de los lugares comunes y el didactismo
explcito, as como el humor y la irona, junto al escepticismo lo permiten. En cuanto a Mendoza, la
aparicin de La verdad sobre el caso Savolta (1975) confirm la recuperacin de los subgneros
narrativos: el folletn, la novela policaca y la novela rosa. Tambin se ha hablado de la
recuperacin de la novela bizantina y picaresca, de las que quiz saca la combinacin de ambientes
elevados y tabernarios. Las novelas que siguen con esta tendencia son El misterio de la cripta
embrujada, El laberinto de las aceitunas y La ciudad de los prodigios.

III. Tcnicas y procedimientos narrativos

No hay ruptura, sino aprovechamiento, y por tanto repeticin, de las tcnicas y procedimientos
narrativos tradicionales. Novela picaresca, Cervantes y literatura oral.

3.1 La perspectiva narrativa. El punto de vista

El autor es el creador real de la obra literaria, la cual dirige a un lector. Ni autor ni lector estn
inmersos en la ficcin, sino que son seres histricos. El lector ideal dispondra del cdigo esttico,
moral, social e ideolgico para descifrar su obra-mensaje. El narrador nunca coincide con el autor,
sino que es su estilizacin.
Pero a menudo el autor se entromete en la ficcin. Por ejemplo, a veces se presenta como
transcriptor de unos papeles encontrados, como hizo Cervantes en el Quijote con Cide Hamete. Con
esto el autor busca dar verosimilitud e imparciabilidad. As sucede en El testimonio de Yarfoz de
Rafael Snchez Ferlosio. En otros casos, el autor puede aparecer en el texto, o repetir personajes de
otras novelas para dejar su huella. Pero, en general, el narrador hace de intermediario entre el
autor y los entes de ficcin.
En primer lugar tenemos al narrador predominante en el siglo XIX, el narrador omnisciente
o heterodiegtico: el narrador est fuera de la digesis (o historia), por lo que suele narrar en tercera
persona. Permite que el narrador juzgue al personaje y penetre en su conciencia. Este modelo entr
en crisis en el siglo XX, tras el naturalismo. Con todo, an se usa; por ejemplo, en Blver Yin de
Jess Ferrero, de temas claramente posmodernos pero de tcnicas tradicionales.
Otro narrador ms frecuente en la narrativa espaola actual es el narrador homodiegtico, el
que participa en los hechos. Sabe lo mismo que un personaje y va adquiriendo informacin a

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medida que avanza la accin, por lo que no puede anticipar lo que suceder. Puede ser protagonista,
secundario o testigo de los acontecimientos. El narrador homodiegtico protagonista tambin ha
sido llamado visin con, porque con el narrador vemos a los personajes y con l vivimos los
acontecimientos. Adems, impone la subjetivacin de lo contado: slo sabemos lo que l sabe. La
relacin entre el narrador y el lector es ms libre, porque este siempre puede disentir de lo contado.
Muchos autores han creado personajes-protagonistas que tiene informacin deficiente sobre los
acontecimientos, como si se negaran a entender el mundo. As sucede con casi todos los personajes
de Soledad Purtolas. No slo son ignorantes y/o mentirosos, sino que muchas veces apenas tienen
personalidad y dialogan sin ms fin que dialogar. Con estos narradores no fiables, el autor favorece
la ambigedad y obliga al lector a ser activo y crear el sentido restante.
Cuando el narrador homodiegtico es un personaje secundario (narrador equisciente), lo
importante no es el papel que desempea sino el foco, el punto de vista. En Extramuros de Jess
Fernndez Santos, el narrador es una monja cercana al protagonista.
El narrador homodiegtico testigo de los hechos (narrador deficiente) contina la tradicin
de la novela espaola del siglo XIX. Aunque puede tener voluntad omnisciente, a menudo no sabe
qu ocurre en la accin. As, gana en objetividad y verosimilitud. Encontramos este tipo de narrador
en El esperado y El ro de la luna de Jos Mara Guelbenzu.
En la actualidad, se introducen algunas innovaciones. Por ejemplo, el narrador omnisciente
suele dosificar la informacin para mantener la atencin del lector: esconde cierta informacin,
introduce indicios contradictorios, divaga, etc. En general, los narradores tienden al autoanlisis,
exploran la vida cotidiana, evocan lo vivido, reflexionan sobre la naturaleza contradictoria del
hombre, asumen su soledad, etc., pero nunca enjuician ni sancionan en exceso.
La segunda persona fue bastante frecuente en un determinado momento del siglo XX, y ha
participado en la renovacin experimental de autores como Torrente Ballester (La isla de los
jacintos cortados).
Es mucho ms frecuente la focalizacin interna mltiple: el mismo acontecimiento es visto a
travs de los ojos de diversos personajes. Las perspectivas se suceden, el conocimiento a veces
coincide, pero suele complementarse o contradecirse. Se puede entender como otra forma de
omniscencia: lo sabemos todo pero no por un narrador omnisciente, superior, sino a travs de la
acumulacin de lo que saben todos los personajes. Un ejemplo de visin mltiple es Los alegres
muchachos de Atzavara de Manuel Vzquez Montalbn; en cada uno de los cuatro captulos un
personaje relata sus vivencias; no slo vemos los hechos desde su perspectiva, tambin conocemos
su opinin sobre la homosexualidad. Lo mismo encontramos en Beatus Ile de Antonio Muoz
Molina. Tambin El parecido de lvaro Pombo.

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 Tambin es habitual el perspectivismo iterativo: se cuenta el mismo hecho desde varias
perspectivas. Usa esta tcnica Jos Mara Guelbenzu en La mirada.

3.2 El monlogo interior. El flujo de conciencia

Lo caracterstico del monlogo interior es la aparicin del inconsciente, la yuxtaposicin de
pensamientos ntimos dispersos y sin enlace aparentemente lgico. Aunque el autor que populariz
el uso del monlogo interior fue James Joyce en su Ulysses (1922), lo tom de douard Dujardin en
Les lauriers sont coups (1888). La diferencia entre monlogo interior y flujo de consciencia es que
en el primero predomina el autoanlisis y en el segundo, el inconsciente. Es ms habitual el
monlogo interior. El inconsciente de Freud es el origen de esta tcnica: el inconsciente no tiene
censura y de l afloran los sueos, los ensueos, los delirios, las incongruencias, etc.
En la narrativa espaola se generaliza a partir de Tiempo de silencio (1962) de Luis Martn-
Santos. Ejemplos: La noche en casa de Jos Mara Guelbenzu, El desorden de tu nombre de Juan
Jos Mills, La memoria cautiva de Jos Antonio Gabriel y Galn, etc.
A veces el monlogo se muestra a travs del diario ntimo, como en Diario de un hombre
humillado de Flix de Aza, Letra muerta de Juan Jos Mills o Todas las almas de Javier Maras
(?). En otros casos, se trata de un soliloquio en el que el narrador se desdobla y se dirige a una
segunda persona que es l mismo. Como en La mirada de Jos Mara Guelbenzu.
En fin, el monlogo interior es usado como una tcnica ms lgica, ordenada y no
como una manifestacin del inconsciente.

3.3 Filiaciones culturales. Recursos de intertextualidad

Aunque la novela contempornea reacciona al experimentalismo, no olvida todo el formalismo, sino
que sobreviven muchos procedimientos, usados con moderacin. La intertextualidad es el conjunto
de relaciones que mantiene un texto con otros, propios (intertextualidad general) o ajenos
(intertextualidad restringida). El trmino procede de Bajtn, que plantea la novela como un cruce de
varios lenguajes (heteroglosia), y lo difunde Julia Kristeva: Todo texto se construye como un
mosaico de citaciones, todo texto es absorcin y transformacin de otros textos (92). Los procesos
de intertextualidad son la cita, la alusin, la recurrencia o la repercusin.
La cita. Puede aparecer como epgrafe, es decir, encabezando la novela o abriendo un
captulo, para sugerir el contenido del relato o qu lo ha inspirado, as como establecer un nexo
entre el autor citador y el citado. Por ejemplo, el epgrafe que abre El pianista de Vzquez
Montalbn, dos estrofas traducidas de la cancin What have they done to my song, ma?. Blver
Yin de Jess Ferrero se abre con La pureza extrema es no extraarse de nada de Tchuang-Tse; en

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la novela, no hay cdigos morales.
La cita dentro del texto, en las palabras del narrador o de los personajes. El citador puede
querer adherirse a una tradicin o, por contra, invertir o rechazar el significado. Pero siempre queda
la cita modificada porque aparece en otro contexto. Por ejemplo, la cita y posterior evocacin de la
Cancin del pirata de Espronceda en Fabin y Sabas de Jos Mara Vaz de Soto. Para entender
totalmente el texto, hay que conocer tambin el hipotexto: se requiere la colaboracin del lector. En
algunos textos, se cita por mera erudicin, como en Pro patria mori de Antonio Martnez Menchn.
En otros casos, la cita no se revela, es tcita, como la cita de Antonio Machado y A un olmo seco,
en Novela de Andrs Choz de Jos Mara Merino; con todo, es una cita funcional: el olmo seco es
un smbolo del personaje que lo menciona. La citacin no es patrimonio exclusivo de la novela
culturalista: la serie del detective Carvalho, por ejemplo, tambin la utiliza. En La rosa de
Alejandra, hay reflexiones sobre la literatura y el intelectual, y unos versos de Poeta en Nueva York
de Garca Lorca.
La alusin es ms frecuente que la inclusin de citas. Se mezcla la alta cultura mitologa,
religin, literatura, filosofa, msica con la baja poltica, pintura, espectculos, deporte. Lo
mitolgico aparece en Las estaciones provinciales de Luis Mateo Dez. Lo bblico, en Arcngeles
de Lourdes Ortiz. Lo musical, en Mozart. El amor y la culpa de Leopoldo Azancot, El invierno en
Lisboa de Antonio Muoz Molina, o El pianista de Manuel Vzquez Montalbn. Lo pictrico
aparece en Punto de fuga de Alejandro Gndara. Lo cinematogrfico aparece en El delantero centro
fue asesinado al atardecer de Vzquez Montalbn: se alude a Mujeres al borde de un ataque de
nervios de Almodvar.
La firma interna o autocita es cuando el autor aparece de algn modo en su obra. Lo hace
Vzquez Montalbn en El delantero..., hablando de La rosa de Alejandra y Los mares del Sur. As,
logra subrayar relaciones entre las novelas, sealar un cambio y asegurarse la propiedad de sus
personajes.
El esperpento y la parodia consisten en la imitacin burlesca de un personaje, texto,
sociedad o ambiente pero poniendo de manifiesto el alejamiento del modelo. En la parodia, se
superponen textos y se produce una desviacin de la norma literaria. En la stira, en cambio, se
busca corregir ciertos vicios ridiculizndolos. Uno de los grandes maestros es Eduardo Mendoza,
que parodia las novelas policacas en La verdad sobre el caso Savolta y El misterio de la cripta
embrujada. Crea situaciones esperpnticas, argumentos ilgicos, personajes inslitos de lenguaje
grandilocuente, hasta desembocar en un final sin sentido. Lo mismo sucede en las novelas de
Gonzalo Torrente Ballester despus de La saga/fuga de J.B. Juan Jos Mills parodia los valores
eclesisticos y de las organizaciones terroristas en Letra muerta. Javier Maras tambin se burla del

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mundo universitario anglosajn en Todas las almas.

3.4 El contrapunto
El contrapunto consiste en alternar en un mismo texto isotopas distintas. Es decir (?), se trata de
intentar representar la simultaneidad de tiempos, lugares, personajes o acciones a travs de la
yuxtaposicin, muchas veces de improviso. El lector es el encargado de dar sentido y ordenar las
escenas que va leyendo. El tempo lento consiste en la evocacin inconsciente del pasado fruto de
sensaciones, como en La rechrche de Proust. Ejemplos de novelas con contrapunto son Novela de
Andrs Choz y El caldero de oro de Jos Mara Merino. Tambin en La verdad sobre el caso
Savolta de Eduardo Mendoza; lo innovador de Mendoza es emplear un recurso como el contrapunto
en una novela folletn. Pero, en general, la novela actual es ms lineal que contrapunteada.

IV. El lector
Segn Gerald Prince en Introduction l'tude du narrataire, existen tres grados de lector: el lector
real (o emprico), es decir quien lee el texto; el lector virtual (o tpico), el supuesto por el escritor; el
lector ideal (o modelo), aquel que comprendera perfectamente el mensaje del texto.
El narratario es, segn la terminologa de Grard Genette, el lector que aparece en la ficcin.
Tienen narratario novelas como Cabrera de Jess Fernndez Santos (un soldado de la Guerra de la
Independencia le escribe a su hijo), Novela de Andrs Choz de Jos Mara Merino (Gordo es el
lector de las cartas del protagonista), El ro de la luna y La noche en casa de Jos Mara Guelbenzu,
Blver Yin de Jess Ferrero.

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