Fundamentos

EN Estcos

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Angelo Segovia C.
Educacin Artstico Visual
FUNDAMENTO 3
ESTTICA
BUSCANDO SIGNIFICANCIAS
EN EL ARTE

Andy Warhol: Marilyn series, 1967

ESTTICA
aisthesis, que significa sensacin, percepcin sensible.
Es una disciplina terica surgida inicialmente de la Filosofa,
adquiriendo en las ciencias sociales una progresiva autono-
ma a partir del desarrollo de diversas lneas de investigacin
y anlisis. Entre sus focos de estudio se encuentran: la natura-
leza en todas su manifestaciones (paisaje, cuerpo, micro y
macrocosmos); los productos y manifestaciones culturales y
los hechos y creaciones artsticas de carcter individual y co-
lectivo.

Miguel Angel: La creacin de Adn, 1511 aprox.

 ESTTICA
Alexander Gottlieb Baumgarten (1714-1762)
Para este pensador, la esttica es ampliamente la ciencia de la per-
cepcin en general. Luego con dicha expresin, el terico alemn
signific en el concepto aludido, un tipo de conocimiento sensitivo
ms perfecto, cuyo objeto propio era la belleza.
Immanuel Kant (1724-1804)
Conforma un discurso ms consistente ante la esttica, desde la filo-
sofa. Tomando como base el juicio de gusto esttico, Kant inten-
ta determinar la naturaleza de lo bello y lo sublime, categoras que
se vinculan respectivamente, con el entendimiento y la libertad.
Francisco de Goya: Los fusilamientos del 3 de mayo, 1814
ESTTICA
Son Platn y Aristteles quienes estu-
dian inicialmente la belleza y la accin
creadora.
Otro momento clave en esta sntesis de
nuestro tema, se caracteriza por despla-
zar la reflexin esttica desde el objeto
bello (la obra de arte) hacia el sujeto que
lo percibe (el espectador).

Actualmente los pensadores se interesan

desde esta fuente primaria sobre: la crea-
cin artstica, la naturaleza de la inspira-
cin, las relaciones entre creacin y emo-
cin y el impacto de las obras de arte en el
espectador, entre otros.
August Rodin: El Pensador, 1881 - 1882
 ESTTICA
Encuentro con diversos fenmenos perceptuales

Naturales Culturales

Creaciones Individuales Creaciones Colectivas

Obras de Arte Fenmenos Artsticos Culturales

Ciudad como un Hecho Esttico total

Arte Contextual Fiestas Populares
Cultura Ambiente (Esttica Latinoamericana

Le Corbusier: Chandigarh Legislative Assembly, 1955

ESTTICA
TODO MBITO QUE INVOLUCRE LA
CONSTRUCCIN QUE EL HOMBRE
HA HECHO DE S MISMO Y DEL Amor Perruno
MUNDO QUE HABITA, DEBE SER CON-
SIDERADO POR LA ESTTICA: El da que mi pap muri,
la perra de la casa estuvo
La ciudad, la mquina, los sembrados y hasta el ltimo momento
sus cercas, las construcciones y las demo- debajo de su cama. Hoy
liciones, los lugares patrimoniales y los rin- est bajo la cama de mi
cones annimos; plazas, cafs, malabaris- mam.
tas callejeros...
Pilar Anguita, 74 aos, Las Condes
Santiago en 100 Palabras
Esta es la extraeza de una disciplina que se
construye desde la amplitud del misterio
humano. De all su riqueza y sus posibilida-
des.
 FUNDAMENTO 4
LA EXPERIENCIA
ESTTICA:
DIALCTICA DE
CONDICIONES

IHeart's: Child crying because no one

likes his Instagram post, 2014.
EXPERIENCIA ESTTICA
Para los griegos, existen dos modos de conocimiento: aisthesis (conocimien-
to sensible) y noesis (conocimiento racional). Es Baumgarten (s. XVIII) quien
vincula estos dos conocimientos, planteando el conocimiento esttico.
En el Renacimiento la experiencia de la belleza supuso dos actitudes dis-
tintas: la belleza de los objetos atrae cuando el alma es bella; slo el objeto
es el que enamora (embrujo de la belleza objetiva). El Barroco tardo por su
parte, plante la irracionalidad emotiva, la exaltacin, euforia, frenes y deli-
rio que rodea la experiencia de una obra de arte, tanto en el creador como
en el espectador.
Jackson Pollock: 'Black and White Painting III, 1951
 EXPERIENCIA
ESTTICA
La esttica del siglo XX ha enfatizado la
dimensin psicolgica del arte y la belle-
za y la problemtica misma de la expe-
riencia esttica.
La teora del aislamiento, o aislacio-
nismo, que postula la autonoma abso-
luta de la obra ante su contexto en el
momento de hacer aproximacin estti-
ca.
La teora contextualista, que plantea
que es preciso considerar el conoci-
miento ms completo posible ante el
contexto de un suceso artstico, en pos
de la experiencia esttica.

Stanley Kubrick: The Shining, 1980

EXPERIENCIA
ESTTICA
Ante el desafo de especificar caractersti-
cas y condiciones de una experiencia est-
tica, se dan dos grandes visiones:

La visin objetivista parte en el objeto

contemplado por el sujeto, para finalmente
terminar en el objeto o fenmeno.

La visin subjetivista, se inicia en el sujeto

que logra esa vivencia, el cual toca el
objeto o fenmeno, para luego terminar en el
mismo sujeto que se afecta.

Marcel Duchamp: Rueda de bicicleta, 1913

CONDICIONES DE UNA
EXPERIENCIA
ESTTICA
Provocar nuestra atencin profunda:
La visin esttica se detiene morosamente
en la totalidad de los rasgos del objeto, perci-
bindolos como un todo, sin el afn de llegar
a su unidad.

Producir una actitud de contemplacin

desinteresada:
Implica una separacin afectiva y prctica;
una distancia que permite la comprensin
ms profunda del fenmeno artstico: el inte-
rs por la obra en s y no porque sirve para
o es til en.

Francisco de Goya: Saturno deborando a su hijo, 1819

CONDICIONES DE UNA Producir una actitud de prendamiento:
El sujeto se acopla a una realidad, en un acto
EXPERIENCIA que sin serlo necesariamente se vincula
con la carga emotiva, sensorial, ergena, del
ESTTICA encuentro intersubjetivo.

Lograr o incitar a un descubrimiento

activo:
INTI Castro: Holly Warrior, 2012
Este tipo de descubrimiento permite la acti-
vacin progresiva del fenmeno en su com-
plejidad, teniendo en cuenta la relacin sinr-
gica entre las partes y el todo. Esto se logra,
integrando a la vez, entendimiento y sensibili-
dad.
 CONDICIONES DE UNA
EXPERIENCIA
ESTTICA
Desencadenar un sentimiento de liberacin:
La liberacin se produce al aprehender y esta-
blecer en tanto modo de conocimiento rela-
ciones nuevas, creativas y sorprendentes.

Poner en juego la integralidad de nuestras

facultades:
En una contemplacin verdaderamente estti-
ca, nuestras facultades volitivas, cognitivas y
afectivas logran una suerte de sntesis. La
accin unitaria de la sensibilidad y entendimien-
to, produce un estado a la vez tranquilizante y
revelador, y a su vez, de inquietante plenitud.

Francis Ford Coppola: The Godfather, 1972

INTUICIN ESTTICA
Facultad inherente al hombre, que se caracteriza por aprehender de modo
inmediato cualidades estticas de una obra de arte, un fenmeno esttico
de la vida cotidiana o de la naturaleza.
La intuicin esttica, fundamentada desde las funciones de la conciencia, si
bien es innata a todo ser humano, puede y debe ser educada.

Acercarse a las profundidades de una obra de arte, es tomar conciencia de

nuestra condicin humana.
Teatro Bolshi : El Lago de los Cisnes, 1875
LA ESTTICA
CONCLUSIONES
La esttica es el estudio de la esencia y sus-
tancia de las cosas hermosas y es la parte de
la filosofa que nos ayuda a entenderlas. Y en
el arte como lenguaje se estudia la esttica
como el vehculo para compartir el conoci-
miento de los sentimientos, los proyectos y los
valores en busca de la verdad y de la belleza.

Cuando se lee en el lenguaje del arte, se tiene

una experiencia esttica que es un conoci-
miento sensible, una percepcin que est en
lo ms profundo de la sensibilidad universal
humana.

Alexandros of Antioch: Venus de Milo, 130 a. C. y 100 a. C