/J s precisamente dentro del marco descrito

anteriormente en que se produce la creacin de la

poca comprendida entre 1944 y 1954, diez aos
HAROLDO R OD A S*
en los que el impulso de los artistas marc un
nuevo giro en la realizacin plstica de nuesrro
medio, pero en el que tambin surgi y fue visible
en el arte la divisin de los artistas en grupos, en
los que no se limit nicamente el sentido creativo
o las formas de expresin, sino que adems de estos
aspectos, el principal fue la expresin social por
medio del arte.
Para esta dcada surgi en Guatemala
una tendencia que permiti dividir los grupos en

8LFRUTO dos grandes bloques, por un lado uno de

tendencias vanguardistas, en el que se sumaron

creativo de la varios movimientos y por el otro, el Arcada, que

marc una tendencia ms conservadora dentro de

Revolucin la posicin artstica.

Sin embargo, al examinar a los

del '44 integrantes de los diferentes movimientos ,

podemos deducir que en los de orden vanguardista
se fundieron diversos grupos que abogaban por
un cambio en la creacin, introduciendo en el pas

diversas corrientes de expresin que permitieron

un desarrollo con una temtica fuerte ,
contrastante, en la que los aspectos sociales y
polticos tienen un papel significativo y
preponderante.
Aqu figuran artistas compretidos con
la causa social de ese momento, algunos incluso,
co mo el caso de Juan Antonio Franco, son
Licenciado en Hisro ria, coordinador de l llHAA y
Director del M=.., Fray Francisco Vzquez.
creativos integrantes de grupos polticos que

170 E J' T ; D 1 O S
despliegan un juego creativo con una fuerte carga
social, en la que asoma una pincelada de denuncia
e impacto.
Por otro lado hacia la mitad del proceso,
1950, surgi el Grupo Arcada, cuyo nombre se
debe a que fue fundado en una casa del Pasaje
Arcada, situado en la 7a. avenida, en el que
participan artistas concentrados en la temtica
paisajstica, integrado por Humberto Garavito,
Antonio Tejeda Fonseca, Miguel Angel Ros,
Hilary Arathoon, Carlos Rigalt, Carmen de
Pettersen, Julia Ayau, Jaime Arimany y Federico
1
Schaeffer.
En todos ellos es perceptible observar
que pertenecen a una generacin de artistas
alejados de la fuerte tensin social que se vive
para entonces. Esfumados en una corriente
paisajstica, su deseo entrevelado es sin duda
alguna presentar una temtica menos fuerte para
el momento, evaden la crtica social y la
expresin terrible que para ese momento est
en boga en la mayora de todos los creativos de
ese momento.
Desde luego, ellos expresan su colorido
y paisaje con corrientes diversas, especialmente
ligadas al estilo Impresionista y Post-
impresionista. La mayora de ellos haban escado
en el exterior, y eran por as decirlo, los favoritos
de los mecenas de aquel tiempo, especialmente
porque mostraban una pincura de suaves
caracteres romcicos, que no cuestionaban a la
sociedad en la que vivan, sino que cantaban con
el color y la plstica a un paisaje calmado, suave
y aterciopelado, lejano de una realidad social que
se enfrencaba para entonces.
Pero, no hay que pensar que ellos
quedaron ausentes de la problemtica social del
rndo, aunque fuese en pequea escala ellos
tambin vieron con realismo los problemas sociales
que se vivan para entonces, aunque fuese en sus
propias fincas y espacios parciculares, en los que
empezaron a pintar a los campesinos pasivos y
pacientes en un proceso de vida que los enfrentaba
a la realidad.
Las tendencias se hicieron sentir,
aunque fuese levemente en ellos. Bstenos
ejemplificar estos detalles con las obras de los
campesinos pintados por doa Carmen de
Penersen, que se basaron en escenas de la vida real
que ella presenci en las cierras de la Costa Sur
propiedad de sus familiares.
De hecho para ella el motivo de escas
obras no era descarnar una realidad con la que
ella escaba acostumbrada, sino que relacionar el
paisaje con un sentido humano, en el que pone
especial cuidado de presentar a los ences, como
seres con la mirada perdida, un canco aislados de
su propia realidad.
De hecho con estos incentos, ella se
incern tambin en la temtica social, aunque
no de denuncia, sino que de concemplacin
pasiva, pero no por ello lejana de la perspectiva
social que para entonces se manejaba por parce
de los artistas.
E J' T U D o s 171
 Al igual que ella sucede con otros
cuadros de los dems anistas citados, en los que
los entes humanos aparecen annimos, casi sin
alma, ni nimo, y son por as decirlo parre de un
paisaje, de un entorno, y no el punto central de
su obra.
Es precisamente en estos aspectos en
que podemos desprender un cambio, un choque
entre los dos grupos creativos, que si bien no
tuvieron enfrentamientos acadmicos y una lucha
que los colocara uno frente al otro, si dieron esos
visos en forma indirecta, y concentraron su
mensaje en polos sociales opuesros.
As surge la tendencia conservadora, en
la que son evidentes los intereses de los grupos
social y econmicos de peso y a la par de esro, una
tendencia vanguardista, en la que son reflejados
el sentir de una sociedad cambiante, en la que se
persigue el cambio social.
El pas contar a partir de este momento
con dos tendencias acadmicas que marquen un
derrotero, uno en defensa de los intereses de los
grupos de poder econmico social y los otros
amparados por un poder poltico que reflejarn el
sentir social, con el deseo de hacer un arre para el
pueblo, pero en el que cenemos que tener claro se
reflej un sentido creativo acadmico, con una
fuene carga social, en la que los males del pueblo
estuvieron evidentes, pero no fueron un arte
popular, como muchas veces se ha querido hacer
ver por algunos crticos, sino un enfoque
acadmico sobre problemas del pueblo.
172 E J T D 1 O S
Debemos dejar claro que fue un arte
con un sentido social, con una funcin
propagandstica de una ideologa imperante para
entonces en Amrica Latina y particularmente en
Guatemala. 2
ASOCIACIONES Y GRUPOS
ARTISTICOS
Es as como se organizan diversos
grupos creativos y literarios para entonces, en los
que es necesario ahondar ahora para esclarecer
cules eran sus propsitos centrales y su lnea
ideolgica en general.
Para una mejor apreciacin de esros
grupos seguiremos un orden de aparicin dentro
del proceso histrico que nos ocupa y nos brindar
un seguimiento formal, en el que sin duda alguna
aparecen nombres de personajes que formarn la
secuencia creativa de una generacin que leg un
patrimonio de cambio, en los que se cieron
escritores, intelectuales y anistas.
"GENERACIN DEL 40"
Fue el primer movimiento que surgi
en esta poca, aunque no dentro de la corriente
ya revolucionaria, porque se inici en 1941,
podemos afirmar con certeza que fue una
agrupacin en la que se gestaron ideas que afloran
en la dcada.
Surgi por iniciativa de un grupo de
jvenes de unirse para fines ansticos, y empezaron
a reunirse con la inquietud de proyectar propsitos
culturales de grupo, fue as como surgi la
agrupacin que despus formaran la Asociacin
de Artistas y Escritores Jvenes o "Generacin del
40"; cuyos principios eran elevar la categora
espiritual de los artistas jvenes guatemaltecos.
"Sus reuniones y sesiones se realizaron dentro de
un marco de wzobra, solapadamente debido a la
atmsfera de la dictadura que se vivi en esa poca;
la formacin de este grupo fue quizs una
experiencia til en el ao de 1941 en el que se
viva tan ajeno a inquietudes de cipo cultural o
artstico, por las mismas circunstancias que
presentaba el rgimen Ubiquista, y se incorpora a
este grupo codo el elemento ms joven de la poca,
el conocimiento nuevo de la intelectualidad y el
arte guatemalteco, donde pintores, escultores,
msicos y escritores se van a unir en pro de una
3
idea comn EL ARTE.".
Este grupo lo integraron los pintores y
los escultores: Guillermo Grajeda Mena y
Rigoberto Vsquez, los pintores Juan Antonio
Franco y Domingo Alvarez; los msicos Manuel
Alvarado, Manuel Herrera; y los escritores Ral
Leiva N., Hctor H. Samayoa Guevara, Guillermo
Noriega Morales, Manuel Eduardo Rodrguez,
Ono Ral Gonzlez, Enrique Jurez Toledo,
Francisco Caraln, Augusto Monterroso Bonilla,
Carlos Illescas, Humberco Sosa, Jos Caldern
Taracena, Jorge Ibarra (naturalista y escritor),
Angel Ramrez, Edmundo Zea Ruano, Juan O.
Noriega y ocros. 4
"CfRCUL ACENTO"
En 1942 fue creado el crculo
"ACENTO" que cont entre sus miembros a los
escritores: Ral Leiva, Humberto Sosa, Francisco
Cataln, Antonio Braas, Carlos Illescas, Alvaro
Contreras Vlez, Jos Garca Bauer, Francisco
Arrivillaga; a los arriscas: Dagoberro Vsquez y
Juan Antonio Franco. Adems se integraron otros
valores juveniles como: Carlos Palma, Jos Manuel
Fortuny, Carlos Manuel Pellecer, Pedro Julio
Garca, Manuel Galich, Elseo Marrnez Zelada,
Eloy Amado Herrera, Edmundo Zea Ruano, Ren
Arandi Pinoc, y posteriormente Miguel Angel
Vsquez y Enrique Jurez Toledo. 5
Entre otros arriscas de la plstica se
cont a: R. Galeoni Torres, Roberto Ossaye,
Miguel Alzamora, Roberto Gonzlez Goiry y
Mario Alvarado Rubio.
En este grupo es factible determinar un
esfuerzo por crear un arre fuerte, propagandstica,
y responde en gran parte al primer lineamiento
creativo que se da durante este perodo, ya que
"fabrican su arte a manera de panfletos o afiches
polticos, queriendo lanzar mensajes concretos,
definidos hacia el pueblo que por muchos aos
vivi pocas dictatoriales. 6
Sin duda con esca cica ponemos en
evidencia que el arre del perodo revolucionario,
surge precisamente como una denuncia, en la que
el impulso creativo es concentrado en mensajes
propagandsticos de la ideologa y las ideas
imperantes en el rgimen, lo cual se reafirma al
E J' T U D 1 O S 173
sealar que estos arriscas despus de ejercitar
instrumentos artsticos emotivos se fueron al
encuentro del indio de la altiplanicie; del
trabajador analfabeto de los campos y del obrero
de la ciudad; pero mucho ms que el amor a las
formas se preocuparon por penetrar en la esencia
7
de las cosas.
Este grupo se conviene as en el primero
en ensayar con una produccin artstica
comprometida con un mensaje social, y forma un
equipo de impulso para el cambio y las
readaptaciones de la funcin que el ane ruvo para
este momento histrico en nuestro medio.
Posteriormente surgieron nuevos grupos en los que
se har sentir una fuerza creativa de mayor empuje
hacia la concientizacin y el mensaje brutal de un
proceso de lucha.
ASOCIACIN DE PROFESORES Y
ESTUDIANTES DE BELLAS ARTES.
"APEBA":
Despus de los acontecimientos de
octubre de 1944, en Guatemala, la actividad
literaria y anstica toma nuevos derroteros, las
agrupaciones van a aflorar con mayor impulso,
y el inters por desarrollar el arte y la literatura
en nuestro medio ser el punto central de su
inters. Desde luego, atrs de esto estar el deseo
de conseguir una autntica libertad para el
impulso creativo con el objeto de venir en el
mismo un mensaje de aleo contenido social y
poltico.
174 E J' T U D 1 O S
La "APEBA" estuvo integrada por los
maestros Julio Urruela Vsquez, Osear Gonzlez
Goyri, Rafael Castro Gamero, Jos Mara Sagone,
Ovidio Rodas Corzo, Rodolfo Marsicovtere y
Durn y Rodolfo Valladares; y por los alumnos
Mario Alvarado Rubio, Guillermo Grajeda Mena,
Dagoberto Vsquez Castaeda; Roberto Gonzlez
Goyri; Rina Lazo, Roberto Ossaye, Roberto
Aycinena, Juan Pedro Aroche, Antulio Cajas,
Ricardo Toledo Palomo, Adolfo Coronado,
Carmen Neutze Glvez, Vctor Manuel
Coronado, Jacobo Romero, Jos Luis Alvarez, Jos
Antonio Nez, Arnulfo Ruiz, Hans Kun
Merfeldt, y Juan Pedro Aroch. 8
Los puntos principales de la actividad
de la "APEBA", comprendan:
Auspiciar por lo menos dos
exposiciones cada ao, fundar el da del arcista,
para el cual se haba sealado la fecha del 12 de
julio, as como vincular la labor de los anistas
nacionales a las grandes preocupaciones del arte
universal.
Desde su fundacin, la "APEBA"
auspici siete exposiciones. En todas esas muestras
se vio el entusiasmo y el gran valor que represent
la obra de la asociacin. Y en cada oponunidad
que se dio, resalt el progreso continuo que
lograron las Anes Plsticas en Guatemala.
La "APEBA" logr igualmente que
jvenes valores, pudieran salir becados al extranjero
para estudiar la vida, las formas y las inquietudes
ansticas de otros pases. La labor de esta asociacin
ILJl!:JIJll/111111111111111111111111111T11!111 !11!1!1 Ul!tlll!Utl!tlll!ll!Htl!HHttlll!HlllH!lttlll l - " ' - -- - - - - -- - - - - -- -- - - - -- - - - - -

segn crticos de ane de esa poca como Eugenio Adalberto de Len Soto, Max Saravia Gua!;
Fernndez Granell, fue admirable, ya que el Eduardo de Len; los msicos Jos Arvalo Guerra,
panorama del Arte en la Guatemala de ese Ricardo Castillo, Enrique Torres y Osear Vargas
entonces, no era ya igual que en poca anterior, Romero; as como los escritores Mario Monteforte
haciendo posible que de la nada, surgiese el Toledo, Carlos H. Ruiz, Luis Cardoza y Aragn,
prometedor movimiento anstico que se produjo Enrique Jurez Toledo, Ral Leiva y Eunice
en el pas. Odio.10
Se vio la aparicin de nuevos valores, "Profundamente compenetrados sus
todos ellos completamente desconocidos hasta esa integrantes, de lo que en arte haba qu demoler,
poca, apareciendo a su lado, otras firmas de valorizar y construir, sus objetivos comunes fueron
artistas, ero que ya haban tenido ocasin de perfilndose a medida que la "AGEAR" actuaba,
manifestar su talento. hacia una meta o ideal comn; de renovarse en
Adems de los concursos y exposiciones bien de la patria, resumindose as su trabajo;
que patrocin la "APEBA" tambin present una Organiz exposiciones en escuelas, barrios, etc.,
serie de plticas sustentadas por artistas, sobre ocup la radio para campaas de capacitacin y
temas de ane pictrico, donde con bastante acierto de divulgacin artstica, exhibi libros y pinturas
se planteaban problemas del arte y se haca una en los parques; siendo sus artistas y escritores
serie de crticas por parte de quienes impartan ganadores de premios en algunos certmenes;
estas charlas. 9 exalt la tradicin y las formas vernculas y
populares, en todo lo que tienen de dinmico y
ASOCIACIN GUATEMALTECA DE de vivo; se trajo a artistas del exterior, que dejaban
ESCRITORES Y ARTISTAS esparcidos sus conocimientos germinadores; edit
REVOLUCIONARIOS . "AGEAR" varios nmeros de revistas que llevaban el mismo
Paralelo al movimiento anterior, surgi nombre de la asociacin as como tambin influy
la Asociacin Guatemalteca de Escrito res y Artistas en la publicacin de algunas obras." 11
Revolucionarios "AGEAR" integrada por los La "AGEAR" como grupo, tuvo su
pintores Miguel Alzamora Mndez, Jacobo propio rgano de divulgacin y sac a la luz una
Rodrguez Padilla, Arturo Mannez, Roberto revista la cual llev el mismo nombre de 13
Ossaye, el espaol Eugenio Fernndez Granel), el asociacin, siendo uno de sus objetivos reflejar el
cubano Eduardo Abela; los esculto~es Guillermo intenso movimiento contemporneo de
Grajeda Mena, Dagoberto Vsquez, Roberto Guatemala y lo ms importante del panorama del
Gonzlez Goyri , Rodolfo Galeotti Torres, mundo, segn sus publicaciones editadas. 12

E J" T U D 1 O S 175
 Aunque algunas apreciaciones acerca de
esre grupo se centran en sealar que el mismo
esruvo un canco lejano de su ambience polrico, y
su perfil fue bsicamente el impulso crearivo sin
formalidades que lo tamizaran en este sentido,
hubo dencro de sus integrantes sendos artistas que
se rvaJen de este lineamiento, y se perfilan como
verdaderos defensores del sentido polrico y dejan
claro en sus obras un airo contenido social.
Entre los anteriores tenemos al poeta
Carlos H. Ruiz, quien en su obra Manifiesto del
13
arte, nos dej una poesa ntida, de un alto
contenido social y poltico, en el que podemos
afirmar consrituye la piei.a literaria ms sublime
que se haya formado para este perodo y que abre
precisamente esre esrudio, con un acpire, en el
que se demuestra su impulso y fueri.a generativa
en favor de lograr un arte para el pueblo, pero
ms que ello cre un arte acadmico con deseo de
brindar una libertad creativa para el pueblo,
tratando de conseguir su autodeterminacin.
En este mismo sentido est Roberto
5aye, quien en su obra pictrica se concentra en
un sentido de expresin basado en los lineamientos
cubistas, pero su temtica se torna con una fueri.a
social y poltica en la que la nacience repblica
democrtica de Guatemala, se balancea entre dos
poderes de lucha, reflejadas en Muchacha y Eclipse,
en que las fueri.as encontradas de la sociedad se
perfilan en las manos de una Repblica que asoma
en un grito por trarar de que el eclipse social no
desvanezca los sueos de la naciente democracia.
176 E J T U O 1 O S
Esro se muestra tambin en su Edificio
en llamas, una obra presentada en la Exposicin
Nacional de Arte Contemporneo en el saln
Guatemala de la ltima feria internacional -
INTERFER-'95, en donde fue factible observar
una obra de composicin cubista, que casi cae en
el abstraccionismo, en el que se perfila un edificio
en llamas, pero a la par de ello es una vista area
de un juego de manzanas que arden, haciendo
desaparecer los colores o sueos de un sentido
democrtico. Esca obra muy postrera por cierto
del citado autor, deja entrever ya el peligro que el
movimiento contrarrevolucionario haca ya su
entrada en la dcada del 50 en nuestro pas.
Despus de estos ejemplos, podemos
sin lugar a dudas sealar que AGEAR fue un
movimienro de gran inters que agrup a los
artistas y literatos de varias tendencias, pero en las
que pes desde luego el criterio de los artistas
contemporneos.
GRUPO SAKER-TI:
Fue hasra el ao de 1946 en que a pesar del
impulso de los grupos<.. _.rentes, se form el grupo
uSaker-ci", de vanguardia y con sentido de
proyeccin, ms all de los grupos reducidos.
uSaker-ti" -vocablo cakchiquel que significa
amanecer-; saludo que usan al comenzar el da
los miembros de esca emia. 14
Los inregrantes y fundadores de este
grupo fueron: Los pintores Arturo Martnez,
Juan Antonio Franco, Miguel Angel Ceballos-
Milin y Jacobo Rodrguez Padilla; el escultor
Adalberto de Len; el msico Enrique Torres;
y los escritores Ren Augusto Flores, Huberto
Alvarado, Alfredo Guerra Borges, Ral Leiva
Navas, Melwin Ren Barahona, Alberto
15
Arankowsky, Roberto Paz y Paz, aunque
tambin se incluyen: Armando Ramrez, Adrin
Ramrez Flores, Jorge Paul Castellanos, Len
Valladares, Armando H. Bravo, Carlos Raul
Alvarado, Oiga Martnez Torres, Jacobo
Rodrguez Padilla, Flabio Acilano Gonzlez, V.
Salvador de Len T. Jos Egberto Lopez,
Benjamn Cordero, Josil Carlos Alvarado P.,
Roberto Cabrera, Adalberto de Len Soco,
Arturo Martnez, Orlando Vitola, Mario
Castaeda, Ariel de Len, Osear Edmundo
Palma, Miguel Angel Vzquez, Rolando Llovera,
Manuel Maria Herrera y Osear Gonzlez. 16
Uno de los principios del grupo
"Saker-ci" fue preocuparse por la democratizacin
de la cultura. Tanto es as, que el grupo se
extendi al interior de la repblica y el 25 de
abril de 1947 se fund en la ciudad de
Queczaltenango el grupo "Saker-ci" de artistas y
escritores jvenes de aquella localidad,
adquiriendo as esta asociacin mayor ncleo y
mayor representacin. Entre los jvenes
queczalcecos que integraron este grupo estn:
Oiga Martnez Torres, Jos Carlos Alvarado P.,
Adalberco de Len Soco, Arturo Marcnez O.,
Salvador de Len Toledo, Edna Mara Rivera y
J., Antonio de la Roca. 17
Los lineamientos generales de esta
agrupacin plasmados en una mesa redonda acerca
del Arce y los problemas de nuestro tiempo en la
que participaron Hubeno Alvarado, Luis Cardoza
y Aragn, Ral Leiva, Otto Ral Gonzlez y
Guillermo Noriega Morales. 18 Si bien esta
actividad se desarroll ya hacia 1950, permite
destacar los puntos trascendentales que manejaba
el grupo en relacin al campo cultural y creativo
de su momento.
Algunos de estos lineamientos ya fueron
citados en el captulo referente a la funcin del
arte y los artistas de este perodo, especficamente
al sentido social que el artista deba cumplir para
entonces.
Sin embargo, a esos lineamientos, ya
apuntados debemos sealar que el gupo planteaba
que con "El surgimiento del industrialismo y la
naciente burguesa, el intelectual cambia su forma
de vida, pasando a ser de un objeto de lujo a una
necesidad cultural que el desarrollo de las fuerzas
sociales exigen, las universidades se transforman
en verdaderos centros de investigacin y estudio,
el intelectual cambia su relacin con la sociedad."
"Al presentarse una relacin de tipo
comercial, el intelectual se convierte en un
productor que vende su mercadera en un
determinado mercado, posicin que libera al
intelectual del mercenaco de los seores
trasformndolos en un ser responsable con un
margen de libertad, pero cuando se agudizan las
contradicciones de este sistema (capitalista) el
E J' T U D 1 O S 177
artista cae nuevamente en manos de opresores
reconociendo que slo cambi de amo, debiendo
obedecer finalmente a determinados intereses y
proseguir su trgica senda en pro de su libenad
(libenad de hombre)."
"El artista no puede pasar por alto que
anees que codo es un hombre que vive en el mundo
y que tiene determinadas relaciones y deberes que
lo sitan como un ser de grandes respon-
sabilidades, siendo necesario exigirle una ms
profunda responsabilidad. " 19
Ms adelante nos plantean que:
"Cuando una clase social est en florecimiento que
se caracteriza por ideas sorprendentes y por
originales formas de exprecin, el arte tiene
armona en el contenido y la forma. Durance el
perodo en que la clase procura encontrar una
forma pol cica para sus intereses, el arte se torna
tormencoso y angustioso, en la actualidad por las
condiciones propias del capitalismo imperialista
en su etapa de agonia como sistema social el arte
se caracteriza por tres elementos:
A) Demasiado estetismo.
B) Extremado individualismo.
C) Definida evasin.
Pues el capitalismo en su etapa
descendente es injusto y antihumano teniendo
como resultado una crisis cultural.
"El arte puro, el arte por el arte se
presenta donde se da la discrepancia entre los
artistas y el medio social que los rodea, siendo esto
lo que ha creado la civilizacin burguesa."
178 Et.TUD o s
"La mayor parte de los movimientos
artsticos de los ltimos tiempos son a la ve:z un
producto y una insurgencia contra la dolorosa
realidad. Al aceptar que ha sido la realidad de
una civilizacin que presenta cada da ms lacras
el artista rehuye esa realidad creando un universo
propio, siendo ya tiempo que el artista dndose
cuenta de su mundo y su personalidad busque
salida a su creacin ya que tambin el hecho social
de la lucha del proletariado tiene en el momento
presente caractersticas definitivas". 20
En el ao de 1948, ingresaron nuevos
elementos a esta agrupacin que tena sus puercas
abiertas para coda la juventud intelectual y artstica
de Guatemala, siendo ellos los poetas Miguel
Angel Vsquez, Manuel Mara Herrera, los
pintores Miguel Alzarnora, Osear Gonzle:z. 21
Como parre de este rigor que se impone
en el sentido creativo, otro de los autores que
perfilan el arte y la literatura de aquella poca,
Otto Ral Gonzlez, nos indica que la obra
autntica ni rehuye, ni busca la crtica. Esta llega
a ella invariablemente como los ros al mar.
"La obra autntica, agrega, resiste los
embaces de la crtica ms poderosa y los empujones
de los ms exigete mejor. Una crtica que no es
exigente no es crtica. Los autores mediocres
temen siempre a la crtica, una obra verdadera a
nada ceme." 22
Con estos lineamientos reafirmamos la
rigidez y tensin a que estaban sometidos los
artistas de este perodo y particularmente dentro
del grupo Saker-ti, donde adems del sentido social
y poltico que se exige en la obra, tambin se
imponen el rigor creativo y el academicismo,
visible y evaluable a travs de la crtica.
Estos aspectos nos hacen comprobar
que el grupo en m~ncin se constituy sin duda
alguna en uno de los de ms rigor y constancia
cretiva de la poca, colocndose a la vanguardia y
haciendo surgir su nombre como un autntico
baluarte en la defensa creativa en favor del pueblo.
GRUPO "ARCADA":
Siguiendo el paso de los aos, el
movimiento revolucionario mantiene su
desarrollo, pero hacia la dcada de los cincuenta,
se empieza a gescar un revs que culminar con el
proceso en 1954.
El arce campoco escuvo lejano de esca
incisin. Por un lado se mantuvieron los grupos
autonombrados enconces de "Vanguardia" y por
ocro, los conservadores, quizs conocidos as por
la temtica y la realizacin tcnica, entre los que
se concentr especialmente a los paisajistas.
Este divisionismo, al cual ya nos
referimos en la funcin del arce y los artistas en el
perodo que nos ocupa, aflor en 1950 con la
organizacin del Grupo Arcada, cuyo nombre se
debe a que estuvo situado en el pasaje Arcada en
23
la 7a. avenida de la zona J.
Al grupo percenecieron: Humberco
Garavito, Antonio Tejeda Fonseca, Miguel Angel
Ros, Hilary Arathoon, Carlos Rigalt, Carmen de
Pettersen Julia Ayau, Jaime Arimany y Federico
Schaeffer. 21
Como se puede observar entre sus
miembros figuran personalidades creativas que se
haban formado con los viejos maestros de la
plstica nacional, pero hay que tomar en cuenta
que la gran mayora de sus integrantes pertenecan
a un grupo social slido econmicamente, con
estudios en el extranjero e inmersos en la temcica
paisajstica y en un sentido indigenisca.
Ellos haban sido casi relegados por la
tendencia vanguardista que exiga una temcica
eminentemente social y poltica, severamente
comprometida con el rgimen, con la cual los
citados, desde luego, no estaban de acuerdo, ya
que su condicin de clase no les permica conciliar
sus intereses con el supuesco "Vanguardismo",
que para entonces estaba consolidado en un
orden muy comprometido con el rgimen
gubernamental.
En respuesta organizan su grupo y
tracan en un sentido de defensa de mancener una
corriente ms romntica, suave y paisajstica, tras
la que desde luego se define una posicin social
frente a los dems, creando as un espejo a la
divisin de clases que para ese momento afloraba
con mayor fuerza.
La lucha de contrarios asom en el arce,
parcicularmente en la pintura, para responder
acadmicamente por un lado a un mecenas
panicular, en el que si bien no se evada la realidad,
se buscaba una interpretacin natural y criollscica,
E J T U D o s 179
folklrica de los conjuntos, y por el otro una
concepcin de choque social y poltico, cuyo apoyo
estaba centrado en el gobierno, ya que los artistas
de Vanguardia haban tenido que acudir al Estado
para conseguir las becas para salir al excrajero para
conocer nuevas formas tcnicas de expresin
plstica. Mientras que los conservadores contaban
con mecenas particulares. Los vanguardistas no
tenan a quin vender sus obras, ya que su nico
comprador era el propio Estado, el que financiaba
las realizaciones de conjuntos murales y de
caballete destinados a los edificios pblicos y
oficinas estatales.
Esto provoc que el arte fuese incluso
subvencionado por el gobierno a travs de
mecanismos especiales, como los que impuls la
seora Vilanova de Arbenz, "cuando cre una
especie de Casa del Artista, en la que abrig
espacios para todos los que desebamos brindar
nuescra creacin a la colectividad. Ella procura
conseguirnos las becas y trataba de que nuestras
obras estuviesen en las oficinas pblicas y en codos
los ceneros pblicos, para concientizar a la
poblacin de un mensaje social necesario". ~ 2
GRUPO AMERICANISTA DE
INTELECTUALES Y ARTISTAS:
En 1951 se forma un grupo de vida
corta, pero de gran trascendencia para el arte
nacional de esa poca, ya que uno de los
principios fundamentales de este grupo fue el
180 E J' T lj D 1 O S
de impulsar el muralismo en Guatemala. Este
grupo se identific con el nombre de "Grupo
americanista de Intelectuales y Artistas" y lo
conformaron los pintores Vctor Manuel
Aragn, Juan de Dios Gonzlez, Miguel Angel
Ceballos Milin, Jos Lpez Maldonado, Max
Saravia Gua! y otros. 26 Todos de gran auge
creativo en la ltima etapa del gobierno
revolucionario.
CORPORACIN DE PINTORES Y
ESCULTORES PLASTICISTAS DE
GUATEMALA
Uno de los ltimos grupos que se
formaron y correspondieron a esta poca (I 944-
1954) fue la "Corporacin de Pintores y Escultores
Plasticistas de Guatemala", tambin en una
duracin muy breve, pero con la particularidad
de que estuvo integrada por artistas ya conocidos
y de gran proyeccin en el medio nacional de la
poca, entre quienes se encontraban: Eduardo de
Len, Guillermo Grajeda Mena, Roberto Ossaye,
Arturo Martnez, Roberto Gonzlez Goyri,
Rolando Palma Figueroa, Oagoberto Vsquez
Castaeda y Rodolfo Galeotti. 27
Como puede observarse, los dos
ltimos grupos que surgieron en la temporada,
fueron como respiros que trataron de concentrar
el impulso creativo de vanguardia de esa poca,
sin embargo, su duracin fue casi un suspiro, en
l se trat de salvaguardar los lineamientos estticos
de la temporada, pero al surgir nuevos impulsos 20.
21 . Gloria Palacios. Op. Cit.
de cambio poltico en Guatemala a partir de 1954, 22. Otro Ral Gonzlez. Diario t Centroamrica. 2191
el arte tom nuevos derroteros, los grupos 1950. p. 8.
23. Josefina A. de Rodrguez. Op. Cit. p. 83.
quedaron al margen y en el olvido y muchos de 24. !bid.
sus integrantes prefirieron el exilio. 25. Juan Antonio Franco. Entrroista Programada. 1992.
26. Josefina A. de Rodrguez. p. 83.
27. !bid p. 84.
NOTAS

BIBLIOGRAFA
1. Josefina Alonso de Rodrguez. Aru Conttmporneo.
Occidente Guatemala. Imprenta Universitaria. Aguilar de Len, Juan de Dios. la Ciudad Olmpica m '4
Guatemala. 1966 p. 83. Capital de la Repblica de Guaumala. Unin
2. Damin Bayn. Amrica latina m IUS artn Siglo XXI. Tipogrfica, Guatemala, 1985.
Mxico 1973. (relatos).
3. Gloria Palacios. la Pintura e Ideologa t '4 &volucin Anleu Daz, Enrique. &bozo HiJtrico Social t '4 Msica m
1944-54. Tesis de grado. Facultad de Arquitectura. Guatnna'4. Direcccin General de Cultura y Bellas
USAC. 1988. p. 54. Aunque conviene anotar que no Artes de Guatemala, Guatemala, 1978.
compartimos el criterio de la arquitecta Palacios al
sealar que durante el rgimen Ubiquista se viva "can Alonso de Rodrguez, Josefina. Arte Con1tmporneo Occidmte
ajeno a inquietudes de tipo cultural y anstico", ya que Guatnna'4. Editorial Universitaria, Guatemala. 1966.
como se seal con anterioridad, s hubo expresin y
exaJtacin artscica, pero a quienes responda a sus Bayn, Damin.(Relaror) Amrica latina m IUS Artes. Siglo
mecenas, y lo que en realidad buscaban los artistas de XXI, Mxico, 1973.
vanguardia era impulsar cambios para lograr un nuevo
mecenas: El Estado. Chinchilla Aguilar, Ernesto. Historia tkl Aru m Guatnna'4.
4. Josefina de Rodrguez. Op. Cit. p. 78. Editorial de Pineda !barra, Guatemala. 1965.
5. Gloria Palacios. Op. Cit. p. 55.
6. Alberto Ordez Arguello. "Dos poetas jvenes de Lujn Muoz, Luis. Car/o, Mirida, Precursor del Aru
Guatemala". En RroiJta t Guattma'4 ao II. No. 4. contemporneo latinoamericano. Editorial Servi Prensa
Abril/junio. Guatemala. 1947. p. 93 Centroamericana, Guatemala. 1985.
7. lbd.
8. Josefina de Rodrguez. Op. Cit. p. 78-79. Mnez Dvila, Liond. "Artes Plsticas de Guatemala en la
9. Gloria Palacios. Op. Cit. p. 56. dcada revolucionaria 1944-54" en ReviJta de la
Aiociacin Cultural dt Gua1tma'4. N. 4. Serviprensa
1O. Josefina A. de Rodrguez. Op. Cit. p. 79.
Centroamericana 1994.
11. Gloria Palacios. Op. Cit. p. 57.
12. Ibd.
Nez de Rodas, Edna. Grabado, t Guauma'4. Talleres
13. Carlos H. Ruiz. Manifiesto. s/e 1945.
Litogrficos del lnstirnro Geogrfico Nacional.
14. Gloria Palacios. Op. Cit. Guatemala, 1973.
15. Ibd
16. El Imparcial 31/1211947. p. 6.
Urquiz Gmez, Luis Fernando. la mujrr rn rl aru
17. Gloria Palacios. Op. Cit. p. 59. guaumaluco. Estudio realizado para la Direccin
18. El Imparcial 24/J 1/1950. p.6. General de Investigaciones, USAC. Guatemala 1993-
19. lbd. 1994. Indito.

E J' T u D o s 181