El fotomontaje implica la destruccin de los esquemas tradicionales fotogrficos.

Se
destruye al artista y se abre paso al montador, ya no hablamos del creador, sino del
constructor del arte. Inevitablemente el arte pierde su aura bajo este trabajo en la
bsqueda de nuevos materiales para traducir la poca cambiante que se presenta.

Raoul Hausmann recurre a un trabajo que refleje lo publico y popular, con que se
identifiquen y manipulen las masas.

Para John Heartfield se trata de conciencia poltica en donde el arte milita e interviene en
la realidad social.

EL fotomontaje crea su nuevo espacio, ldico, de clases, que se somete a un nuevo

impulso y acepta plasticidades de otras reas.

Para Heartfield el fotomontaje responde a la nueva percepcin del hombre y su entorno,

que constituye un espacio de perspectivas plurales en beneficio del proletariado en
desmedro de la burguesa. Pero para el caso sovitico, el fotomontaje se desarrolla en
ideas anti-perspectivas y anti-naturalistas. Otorgan a la fotografa el poder de accin sobre
el espectador.

El fotomontaje se orienta por el lenguaje en gran medida, como expresin de su intencin,

ya sea potica o poltica, y puede o no, influir e incluso ser parte de la obra. Como el caso
sovitico que los constructivistas denominaron la nueva tipografa.

Esta dialctica entre la fotografa y otros medios artsticos evoca el mestizaje generalizado
de los aos 80, pero no se puede ir mas lejos porque: