Las teoras del relato policial.

Las tesis de Borges

En la base de la novela policial siempre reside el juego: el de ajedrez, el de las

damas chinas o el de ingenio, como sostiene Borges. El desarrollo de la intriga
coincide con el desarrollo del juego y al final en uno y otro siempre acabarn
triunfando la lgica y la inteligencia deductiva. Borges concede una gran importancia a
estos instrumentos racionales. Segn Messac, gracias a ellos, la novela policial
intentar el descubrimiento metdico y gradual de un acontecimiento misterioso.
Messac cree tambin que en Edipo Rey se encuentra la primera investigacin policial
(el orculo sera la forma arcaica de la novela policial). En cambio, para Caillois, Edipo
Rey es la anttesis de la novela policaca: el pblico saba precisamente lo que el
detective ignoraba.
Segn Boileau-Narcejac el problema se debera plantear as: cmo la
reflexin se agreg a la ficcin, enriquecindola y organizndola, otorgndole un
inters nuevo? La respuesta para este autor es fcil: la primera fusin del pensamiento
lgico y de lo maravilloso se oper gracias al recurso del enigma.
Borges dice que la novela policial no es la explicacin de lo inexplicable sino de
lo confuso, de lo confuso slo en apariencia.
Boileau-Narcejac dice que escribir una adivinanza es escribir una historia
empezando por el final, es partir del eplogo para imaginar el prlogo. La adivinanza es
una demostracin del librepensamiento y el esfuerzo que exige para vencer el poder
de las palabras pronto conduce, a descubrir que la reflexin posee eficacia propia,
fuera de los procedimientos comunes de la magia.
Caillois niega tambin que puedan encontrarse en los cuentos de Voltaire los
primero ejemplos de relatos policacos. Piensa ms bien que es la novela de Balzac,
Une tenebreuse affaire, la que marca el comienzo del gnero. Caillois, en la
Rectificacin a una nota de Jorge Luis Borges admite la originalidad de la obra de
Poe y reconoce gustoso que el Doble Asesinato y La Carta Robada constituyen las
primeras y admirables manifestaciones de la tcnica propia del relato policial, los
primeros relatos ejemplares que no han sido hechos segn el orden del
acontecimiento, sino del descubrimiento.
Boileau-Narcejac asegura que Balzac, creador de gran mpetu, siempre am el
misterio por el misterio mismo. Aade, adems, que el autor de la Comedia Humana
era un escritor incapaz de escribir un relato al revs, incapaz de imaginar el final antes
que el comienzo. Siente los acontecimientos a travs de los personajes, no configura
los personajes de acuerdo con los acontecimientos, que es la caracterstica esencial
de la novela policial. El autor de policial escribe dos historias al mismo tiempo: la del
culpable y la del justiciero. Por ese motivo ha de organizar la intriga de tal modo que
siempre le llegue al detective de una forma velada u opaca. Edgar Allan Poe es uno de
los primeros en construir el universo novelesco atendiendo a esos parmetros. Todos
coinciden en que su creacin genial, Dupin, es una maravillosa mquina de pensar, un
equivalente del jugador de ajedrez. Casi todas las reglas del juego policial aparecen
ya en los relatos de Poe, sobre todo en Los crmenes de la Calle Morgue, El misterio
de Mary Roget y La Carta robada. Dupin abre el camino a Sherlock Holmes y a
cuando detectives vienen detrs.
Uno de los mritos del discurso policial de Wilkie Collins, y uno de los rasgos
de su modernidad, es haber sabido presentar la trama a travs de diversos y
sucesivos puntos de vista. Mediante ellos se pretende aclarar la intriga novelesca.
Cada versin constituye un autntico ejercicio del estilo, en el que cada opinin genera
nuevas opiniones, y los comentarios, al multiplicarse, se desdoblan sugiriendo nuevas
posibilidades. Este juego intelectual es, en definitiva, el objetivo de toda la novela
policaca, a saber: un despliegue constante de ambigedades en pos de la verdad.
T.S.Eliot sostiene que para disfrutar y apreciar la obra de Wilkie Collins hay que
ser capaz de volver a reunir los elementos que se disociaron en la novela moderna.
Segn l, La dama de blanco, es la mejor novela de Collins. Borges cree que La
piedra lunar es inolvidable no slo por su argumento, sino por sus vvidos y humanos
protagonistas. Citando a Eliot dice: no hay novelista de nuestro tiempo que no pueda
aprender algo de Collins sobre el arte de interesar al lector, mientras perdure la
novela, debern explorarse de tiempo en tiempo las posibilidades del melodrama. Los
recursos de Wilkie Collins, son, por contraste, inagotables. Borges considera a Collins
un maestro de la vicisitud de la trama, de la pattica zozobra y de los desenlaces
imprevisibles.
Borges dice que el que inaugura el relato policial en Francia es Emile Gaboriau.
Su novela El caso Lerouge alcanz un xito muy dilatado y fij los rasgos de la novela
enigma en este pas. A partir de esta obra se desarrolla el folletinismo policaco francs
de aventuras, aunque sin atenerse a las severas normas que al enigma asigna
Gaborieau.
Los enigmas que resuelve Miss Marple en las novelas de Agatha Christie,
aunque a veces haga referencia a problemas fundamentales de la vida, casi siempre
se presentan con un tono menor. As lo reconocen hasta los mismos personajes. Esta
autoparodia no es exclusiva de la narrativa de Christie, sino que est presente a lo
largo de toda la novela policaca, desde Poe hasta Hammet. Ello permite una triple
lectura: la de la aventura relatada, la de la parodia del gnero y la del nivel didctico
del ejercicio lgico. Borges hace mucho hincapi en el juego y en l este deviene
siempre en juego trascendente.
En los relatos policiales de Chesterton todo se justifica: los personajes y
episodios ms fugaces tienen proyeccin ulterior.
Borges imagina a los personajes de Poe recorriendo las calles desiertas de
Pars de noche hablando sobre temas intelectuales. Ms adelante, hace referencia a la
naturaleza intelectual de este gnero y dice que se ha perdido este origen intelectual,
dice que slo se mantiene en Inglaterra, que all todo es intelectual, todo es tranquilo,
sin violencia.
Borges, al finalizar su conferencia dice: En nuestra poca, tan catica hay algo
que humildemente ha mantenido las virtudes clsicas: el cuento policial. Yo dira para
defender la novela policial, que no necesita defensa; leda con cierto desdn ahora,
est salvando el orden en una poca de desorden. Esto es una prueba que debemos
agradecerle y es meritorio
Sbato ha terminado reconociendo el carcter intelectual del relato policaco
cultivado por Poe y por el mismo Borges. Dice: Poe invent ese relato estrictamente
racional en el que el detective no corre por los tejados sino que construye cadenas de
silogismos. Borges junto con Bioy Casares, llevan hasta el extremo lgico el invento de
su antecesor, haciendo que Isidro Parodi resuelva los enigmas encerrado entre cuatro
paredes. Estos escritores siguen el ideal de Liebniz, segn el cual no hay
casualidades y todo tiene su razn de ser. El discurso policial, ordenando el curso
catico de las cosas, no hace sino seguir el ideal del conocimiento liebniziano. Es lo
mismo que hacen los fsicos al expresar el complejo mecanismo de un proceso en una
frmula matemtica.
 El relato policial en Borges

Podra afirmarse que la tcnica policial est presente en los relatos borgianos
por la importancia que adquieren en ellos numerosos recursos destinados a suscitar
la expectativa y la sorpresa.

La hiptesis de que la realidad sea un sueo es una constante que se reitera

en Borges con tenacidad. Y como sta es la hiptesis que el racionalismo ha
defendido desde sus comienzos, el autntico patrn de Borges, segn Sbato, es
Parmnides. El tema del sueo revela en definitiva una de las inquietudes metafsicas
de Borges. Estas mismas preocupaciones estn presentes en otros relatos de
estructura policial como El acercamiento a Almotsim. Es evidente el carcter
ensaystico de muchas de sus obras y el carcter ficcional de algunos de sus ensayos.
Ello es congruente con el afn de Borges por borrar o confundir los lmites entre lo real
y lo irreal como tambin lo es, el simular un libro que ya existe, como fuente
generadora del libro que presenta.
La infamia es otro tema recurrente como lo es el del laberinto.
El recurso de la intertextualidad es tambin una constante.
 La muerte y la brjula

Borges lo considera como uno de los relatos representativos del gnero.

En esta ficcin, Lonrot es un personaje que se cree un puro razonador, un
Dupin. El narrador aade, sin embargo, que haba en l algo de aventuras y hasta de
tahur. La ilusin de haber descifrado el enigma de ese plan, cuando en realidad slo
haba cado en la trampa de Scarlach, presenta el problema de la impotencia humana
ante la fatalidad del destino, segn Alazraki.
Sbato sugiere dos posibilidades de interpretacin de este relato: o bien se
trata de algo sucedido pero rigurosamente causal (Lonrot pudo prever el crimen pero
no evitarlo) o bien es la descripcin de un objeto ideal, como un tringulo o un
hipogrifo. En cualquiera de los casos, no hay transcurso sino en apariencia. Al
convertirse en pura geometra, el cuento ingresa en el reino de la eternidad.
Algunos autores como Monegal, dicen que presenta ciertas analogas con The
ABC Murders, de Agatha Christie.
 Los Crmenes de la Rue Morgue

Borges dice que Los crmenes de la Rue Morgue es el primer cuento policial
que registra la historia. Este relato fija las leyes esenciales del gnero: el crimen
enigmtico y a primera vista insoluble, el investigador sedentario que los descifra por
medio de la imaginacin y de la lgica, el caso referido por un amigo impersonal y un
tanto borroso del investigador. El investigador era Auguste Dupin.
 El jardn de los senderos que se bifurcan

Est configurado con una estructura laberntica. En la lectura que lleva a

cabo Alberto Julin Prez de la prosa de Borges, el laberinto es un smbolo
cronotpico. Dice: En este relato Borges da una imagen del smbolo cronotpico del
laberinto como tema de representacin dentro del cuento, mediante el comentario de
la novela laberntica escrita por un antepasado del narrador personaje, un laberinto
mnimo hecho de tiempo que conforma una imagen de la totalidad del universo tal
como la conceba el antepasado del personaje.
Comparados con los laberintos de Kafka, caracterizados como corredores
oscuros, sin fondo, inescrutables, los de Borges, como explic Sbato, son de tipo
geomtrico o ajedrstico. En los de Borges la angustia es de tipo intelectual,
nacida de una absoluta lucidez de los elementos integrantes, no del desconocimiento
de las fuerzas del juego, no es una angustia de pesadilla.
En este relato el laberinto no slo tiene una dimensin espacial, sino
tambin temporal. Tsui Pen sustituy el tiempo absoluto y uniforme por otros que se
multiplicaban en infinitas series temporales, pues a cada historia se le daban todas las
soluciones posibles, que engendraban otras tantas historias que exigan a su vez,
cada una, todas las soluciones posibles y as sucesivamente.
En este cuento Borges imagina una multiplicidad de secuencias de tiempo,
una red creciente y vertiginosa de tiempos divergentes, convergentes y paralelos.
Para Bioy los antecedentes de este relato estn en la mejor tradicin de la
filosofa y en las novelas policiales.
Borges, en el prlogo de Ficciones, hizo especial hincapi en el carcter
policial de este relato. Dice: sus lectores asistirn a la ejecucin y a todos los
preliminares de un crimen, cuyo propsito no ignoran, pero que no comprendern me
parece, hasta el ltimo prrafo. La narracin no slo se atiene al cdigo del relato
policial, sino que adems integra una trama doble: en la primera accin, un agente del
imperio alemn debe comunicar un secreto: el nombre preciso del lugar del nuevo
parque de la artillera britnica. El mvil de esta primera trama es encontrar la manera
de transmitir el secreto.
En este marco se inserta una segunda trama: cuando el narrador, Yu Tsun,
llega al pueblo donde vive su futura victima, un sinlogo ingls llamado Stephen Albert,
descubre que para encontrar la casa de ste de be tomar siempre el camino de la
izquierda y en cada encrucijada debe doblar siempre a la izquierda. Llegado frente a
su vctima, descubre que Albert ha dedicado su vida a descifrar el sentido del Jardn
de los senderos que se bifurcan del novelista Tsui Pen. Las investigaciones del Albert
le permiten descubrir que el tema de esa novela catica es el tiempo. La relectura
general de la obra confirma esta teora. En todas las ficciones, cada vez que un
hombre se enfrenta con diversas alternativas, opta por una y elimina las dems, en la
de Tsui Pen opta por todas. Crea as diversos tiempos, que tambin proliferan y se
bifurcan.
El relato es una enorme adivinanza o parbola, cuyo tema es el tiempo.
Pero no se trata de un tiempo uniforme. Tsiu Pen no conceba un tiempo uniforme,
absoluto. Crea en infinitas series de tiempos, en una red creciente y vertiginosa de
tiempos divergentes convergentes y paralelos. Esa trama de tiempos que se
aproximan, se bifurcan y se cortan, abarca todas las posibilidades. Al final de esta
narracin convergen las dos tramas. Hasta el ltimo momento no se descrifra tampoco
el enigma de la Forma de la Espada, aunque algunos indicios a lo largo del relato
anuncien ya el inesperado desenlace.
Sin embargo, aunque haya indicios que preparen el final, en los relatos
policiales de Borges siempre se mantiene la tensin hasta que se produce el
desenlace. Y no resulta infrecuente que , dentro siempre del juego lgico en el que se
desarrolla la intriga, el desenlace corrija o modifique alguna de las hiptesis apuntadas
a lo largo de la narracin.
 Seis problemas para Don Isidro Parodi

Al cdigo policial, aunque con cierto carcter pardico, se acogen estos relatos.
Los autores sitan al detective Isidro Parodi en la celda nmero 273 de la
Penitenciara. All encerrado resuelve los enigmas policiales como si fuesen problemas
matemticos. Para Sbato, Parodi, es una rplica exacta del matemtico Le Vernier
que enclaustrado en su cuarto de calculista indica a los astrnomos la presencia de
un nuevo planeta.
Como en el resto de los relatos analizados de Borges, los hechos enigmticos,
divertidos, y en ocasiones incongruentes, relatados en esta obra, reciben una
explicacin final que se ajusta perfectamente a las reflexiones indagatorias
diseminadas a lo largo de la narracin.
Tanto la intriga policial como el anlisis psicolgico estn hbilmente
dosificados, y hay adems una magistral descripcin del mundo cotidiano en Argentina
de los aos cuarenta. En el prlogo de Montenegro se asegura que Parodi es una
figura acaso inevitable en el curso de las letras policiales, pero cuya revelacin es una
proeza argentina, realizada bajo la presidencia de Castillo. La inmovilidad es todo un
smbolo intelectual.
Villaurrutia dice que la originalidad de estos relatos reside en su argentinidad
sonriente e irnica. El ambiente es argentino y los tipos que desfilan ante el Edipo
encarcelado son sudamericanos.. El lenguaje salpicado en la boca de los personajes,
de frases hechas, latinas, francesas e inglesas es tambin argentino, en un sentido
geogrfico y adems exuberante y numeroso.
El aspecto caricaturesco tanto en la seleccin de los trminos como en la
caracterizacin de los personajes, ya fue relatado en el prlogo.
Parodi, es caracterizado en Las doce figuras del mundo como un hombre
cuarentn, sentencioso,obeso, con la cabeza afeitada y ojos singularmente sabios,
smbolo de la agudeza de su inteligencia que se manifiesta en las respuestas breves,
claras y contundentes. La perspicacia, la sagacidad, el arte del ingenio, constituyen
algunas de las notas ms singulares de la mejor narrativa policial y muy especialmente
de estas ficciones de Borges.