La temperatura en la que arden las ideas

Fahrenheit 451 de Ray Bradbury

Surgido en un contexto de gran efervescencia poltica, este relato vio la luz en 1953. Esta
novela futurista se inscribe en el terreno de las utopas.
En el campo poltico, en primer lugar, la posguerra, con la consabida derrota del nazismo.
Subyacan probablemente en la mente del autor las quemas de bibliotecas que se
realizaron en Alemania y en los pases ocupados por dicho rgimen, la persecucin de
intelectuales, las constantes delaciones, la utilizacin de la propaganda poltica por parte
del Ministro de Propaganda Joseph Goebbels, quien manipul los medios de
comunicacin como una herramienta para mantener y consolidar el poder y por cierto, las
muertes.

En suelo estadounidense, la operacin McCarthy y su caza de brujas, que haran

estragos no slo en vidas de inocentes, sino tambin en el campo de la produccin
artstica y cultural. Delacin, censura y prohibicin se convirtieron entonces en moneda
corriente.

En el rea de la sociologa y las ciencias polticas, la preocupacin por las audiencias y

los mecanismos de manipulacin ideolgica, mantuvieron activos a polticos, socilogos,
psiclogos y matemticos quienes desarrollaron diversas aproximaciones al fenmeno de
las comunicaciones.

1) Violencia, manipulacin y vaciamiento de contenidos

Se presenta un mundo signado por la violencia. Se trata de un progresivo vaciamiento de

ideas y de contenidos del que son vctimas los ciudadanos por parte de un poder
totalitario.
Este poder considera que anulando la capacidad de pensamiento y reflexin, los
ciudadanos podrn erradicar la melancola, la tristeza, la angustia y, con ello, ser felices.
No obstante, hay quienes no slo no quieren entregarse, sino que luchan por mantener el
viejo orden regido por el espritu. Uno de esos personajes es Clarisse, una joven que el
novelista delinea de manera potica y espiritual.
Dentro de sta sociedad la violencia es moneda corriente. Son numerosos y variados los
ejemplos que ponen de relieve una sociedad deshumanizada y violenta.
En ella opera un fuerte sistema de manipulacin donde los hechos histricos
mencionados aparecen alterados.

2) Alienacin

Debemos sealar que los intentos de suicidio son corrientes a lo largo del relato. En la
alienada sociedad descripta por Bradbury es coherente que las tareas que debera
realizar un profesional de la salud las realice un operario.
La mquina que concibe Bradbury para efectuarles el lavado de estmago a los suicidas
es descripta como un mecanismo siniestro: Toda la operacin guardaba cierta semejanza
con la excavacin de una zanja en el patio de su propia casa. Ello sirve para resaltar an
ms la deshumanizacin de las tareas llevadas a cabo por los operarios.

Por lo dems, los seres de esta sociedad alienada estn incapacitados para diferenciar
las imgenes de la realidad. Por otra parte, el consumo meditico durante las veinticuatro
horas del da los lleva a distorsionar la realidad.
3) Conocimiento e ignorancia

Toda la novela de Bradbury parece articularse en torno a dos polos; en el caso de Montag,
ste realiza un recorrido de la ignorancia al conocimiento a lo largo del relato, lo que le
permite abandonar la siniestra tarea de fireman y recuperar lo ms noble de su condicin
humana.
Del mismo modo, cada uno de los otros personajes se desplaza en una u otra direccin.
Clarisse, Faber y Granger, se mueven en el marco del verdadero conocimiento, dado que
cultivan el hbito de la lectura. Ese conocimiento genuino almacenado en otro tiempo en
libros, se halla guardado en la memoria de los habitantes de los campamentos
ambulantes. Son los hombres-libro, esa suerte de rapsodas modernos, que han
memorizado cada uno un volumen, para salvarlos de la destruccin total, cabe a ellos la
tarea de transmitir la cultura.
Beatty, en cambio, se mueve en el mbito de un seudoconocimiento, es l quien
sostiene: conozco muchsimas sentencias. Es algo necesario para los capitanes de
bomberos.

4) Censura y delacin

Ambos tpicos parecen hundir sus races en el mismo contexto de produccin de la

novela; en efecto, en Estados Unidos, los aos 50 estuvieron signados por las ideas de
McCarthy y la mencionada caza de brujas.
Algo similar concibe Bradbury, ser Mildred quien no dude en delatar a su propio marido,
del mismo modo, la anciana que se autoinmola en el relato, ha sido denunciada por su
vecina.
La delacin se halla plasmada en la persecucin de Montag: los medios de comunicacin
solicitan a los espectadores que todos a un mismo tiempo salgan a la calle para colaborar
en la misin de tratar de ubicar al fugitivo: la misin que tienen es la de detectar a un
hombre corriendo.

5) Tecnologa

Numerosos son los elementos tecnolgicos que Bradbury imagina para este mundo del
futuro: autos de retropropulsin, miniaudfonos, la mano mecnica para untar la
mantequilla, la televisin mural, la barra metlica para elevarse en el cuartel, los cajeros
automticos de los bancos, un televisor del tamao de una postal, el altavoz en la puerta
de entrada de los hogares, etc.

6) Elementos simblicos

- Fuego y Agua: El fuego constituye la esencia de la actividad de Montag, sin embargo su

significado variar a lo largo del relato. En la primera parte constituye un elemento
fundamental pero, a su vez, es una metfora de la sumisin en la que se encuentra el
personaje. Ms tarde simboliza el asesinato, la destruccin y el suicidio de la anciana que
se inmola por el fuego. En la tercera parte, encarna la libertad de Montag, a partir de la
muerte de Beaty. El agua sirve tambin para describir la sensacin de vaco y aislamiento
en Montag.
- El fnix y la salamandra: ambas figuras mticas se relacionan con el fuego. Al llegar al
campamento Granger relata a Montag la leyenda del ave fnix y su capacidad de renacer
de sus propias cenizas. Ellos intentarn hacer lo mismo como forma de salvar la cultura.
 De igual modo, la creencia popular indica que la salamandra tena la capacidad de vivir en
el fuego y sta es, justamente, la imagen que utiliza Bradbury como smbolo del
escuadrn de bomberos.
- El ro: en la antigedad clsica, los griegos referan que el Leteo era el ro infernal que
deban atravesar las almas tras la muerte del cuerpo; su efecto era el olvido. En el relato
de Bradbury, el cruce del ro que realiza Montag, en plano simblico, representara el
olvido de su vida pasada.

Fahrenheit 451 de Francois Truffaut

El film comienza con los credits narrados por una voz en off. Se utiliza como fondo visual
antenas de televisin y varan los colores de fondo del cielo. No aparece por tanto, la
escritura, con lo cual, desde el mismo aparato de enunciacin se aprecia la intencin de
resaltar el tema de la ausencia de escritura.
Ya en la primera escena se puede observar que el director carga sus tintas al mostrar los
libros ardiendo, la cmara se demora en los ttulos y en la manera en que arden. Al
respecto, conviene recordar que la presencia de los libros en su filmografa es, en el
director un tpico recurrente.

Truffaut parece ilustrar el texto con imgenes, tomndose, sin embargo, algunas licencias.
Con respecto a los personajes eligi a Julie Christie y la desdobla en dos personajes: el
de Clarisse, y el de la esposa de Montag, a la que llama Linda. Incorpora un nuevo
personaje, el de Fabin, un bombero que vigila permanentemente las actitudes de
Montag. Asimismo, suprime a Faber, pero le adjudica parte de sus dilogos al personaje
de Clarisse.

No echa mano del personaje del sabueso mecnico.

Se muestra una gran intencionalidad del mostrar la relacin de Clarisse con la anciana
que se inmola, que en este caso aparece como su ta.
Tambin introduce un personaje secundario, el de la vecina de Clarisse, que le servir
para resaltar la diferencia de los McClellan con respecto al resto de sus vecinos.

Truffaut explota las posibilidades de la falta de afecto de los seres de esa sociedad
alienada. Los 60 fueron los aos del hippismo y el power flower, se hablaba entonces de
liberar tanto las drogas como el amor, lo que esta sugerido en ciertas secuencias del film.

El nico personaje femenino que parece tener sentimientos es Clarisse, quien llora sobre
el hombro de Montag al ser rechazada por sus alumnos y por las autoridades del colegio
que acaban de despedirla.

Los bomberos que presenta el film, son una suerte de policas de ese estado opresor.
Linda observa en la pantalla de pared a una periodista que muestra cmo el Escuadrn
de Limpieza detiene a un adolescente que boicotea a las peluqueras.

Los bomberos, o al menos, el Capitn Beatty, portan armas de fuego. Cuando se produce
el incidente de la quema de libros en casa de Montag, su jefe lo va a detener, para lo cual
saca un revlver. El director destaca la presencia del arma con un primer plano de la
misma.
En cuanto al tratamiento del espacio, el film manifiesta una ambientacin contempornea.
Truffaut se vale tambin de mbitos no contemplados en la novela: el stano de la casa
de Clarisse, el bar donde Clarisse y Montag toman un caf y el colegio en cuyos pasillos
dos alumnos le arrojan a Clarisse sus pertenencias para que no regrese.

Con respecto al tema de la familia, una pantalla ocupa la atencin de Linda durante todo
el film.

Uno de los elementos que aparece destacado en el cuartel de bomberos es la barra

metlica del cuartel que sirve para ascender o descender del primer piso.

La presencia de material icnico se halla muy explotada a lo largo del film, lo que resulta
un recurso acertado. Montag lee historietas sin texto, compuestas slo por imgenes. Del
mismo modo, la explotacin de la imagen se halla resaltada en los expedientes del
cuartel.
En el film, Montag no presenta, como en el texto un afn de compartir la lectura con su
esposa. Por el contrario, se manifiesta en l como una actividad solitaria.

La presencia de la constante amenaza de la guerra y el momento en que estalla, no son

tomados en la adaptacin flmica.

A nivel dramtico, el director plasma en imgenes lo que sucede cuando uno de estos
hombres-libro esta a punto de morir. El anciano agonizante que deposita en su sobrino el
conocimiento, le transmite en forma oral el libro que ha memorizado.

Con respecto al final del film, plantea una suerte de happy end, dado que Montag se
reencuentra con Clarisse en el campamento, y no ha desaparecido como en la novela.

Mnica Gruber