LA IMAGEN DE LA CIUDAD Kevin lynch

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LA IMAGEN DE LA CIUDAD Kevin lynch...............................................................................1
1 CAPTULO 1............................................................................................................................3
1.1 La legibilidad.....................................................................................................................3
1.2 Elaboracin de la imagen...................................................................................................3
1.3 Estructura e identidad.........................................................................................................4
1.4 La imaginabilidad..............................................................................................................4
2 CAPTULO 2............................................................................................................................4
2.1 Tres ciudades......................................................................................................................4
2.1.1 Boston.........................................................................................................................5
2.1.2 Jersey City..................................................................................................................5
2.1.3 Los Angeles................................................................................................................5
3 CAPTULO 3............................................................................................................................5
3.1 La imagen de la ciudad y sus elementos.............................................................................5
3.1.1 Sendas.........................................................................................................................5
3.1.2 Bordes.........................................................................................................................6
3.1.3 Barrios........................................................................................................................6
3.1.4 Nodos..........................................................................................................................7
3.1.5 Mojones......................................................................................................................8
3.2 La imagen cambiente.........................................................................................................8
3.3 Cualidad de la imagen........................................................................................................9
4 CAPTULO 4............................................................................................................................9
4.1 La Forma Urbana...............................................................................................................9
4.1.1 Diseo de las Sendas...................................................................................................9
4.1.2 El diseo de las sendas..............................................................................................10
4.1.3 El diseo de otros elementos.....................................................................................10
4.2 Cualidades de la forma.....................................................................................................10
4.2.1 Claridad de la Forma.................................................................................................10
4.2.2 Sencilles de la forma.................................................................................................11
4.2.3 Continuidad...............................................................................................................11
4.2.4 Predominio................................................................................................................11
4.2.5 Claridad de Empalme................................................................................................11
4.2.6 Diferenciacin de direccin......................................................................................11
4.2.7 Alcance visual...........................................................................................................11
4.2.8 Conciencia del movimiento.......................................................................................11
4.2.9 series temporales.......................................................................................................11
4.2.10 Nombres y significados...........................................................................................11
4.3 El sentido del conjunto.....................................................................................................12
4.4 La forma metropolitana....................................................................................................12
4.5 El proceso de diseo........................................................................................................12
5 CAPTULO 5..........................................................................................................................12
5.1 Una nueva Escala.............................................................................................................12
6 APNDICE A..........................................................................................................................13
6.1 Algunas referencias a la orientacin.................................................................................13
6.2 Tipos de sistemas de referencia........................................................................................13
6.3 Formacin de la imagen...................................................................................................13
6.4 La funcin de la forma.....................................................................................................13
6.5 Desventajas de la imaginabilidad.....................................................................................13
7 APNDICE B..........................................................................................................................13
7.1 El uso del mtodo.............................................................................................................13
7.2 El mtodo como base para el diseo................................................................................13
7.3 Indicaciones para las futuras investigaciones...................................................................13
8 APNDICE C..........................................................................................................................13
8.1 Dos ejemplos de anlisis..................................................................................................13
8.1.1 Beacon Hill...............................................................................................................13
8.1.2 Scollay Square..........................................................................................................13

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1 CAPTULO 1
Observar una ciudad puede causar muchas sensaciones, tal como miramos una obra
arquitectnica la ciudad tambin es una construccin en el espacio, pero en escala mayor.
Todo ciudadano tiene vnculos con una parte de su ciudad, su imagen est embebida de
recuerdos y significados.
Nuestra percepcin de la ciudad no es continua sino, ms bien, parcial, fragmentaria, mezclada
con otras preocupaciones. Casi todos los sentidos estn en accin y la imagen es la combinacin
de ellos.
La ciudad es el producto de constructores que constantemente la modifican, no hay resultado
definitivo, sino una sucesin interminable de fases.

1.1 La legibilidad
La legibilidad del paisaje urbano, la facilidad con que pueden reconocerse y organizarse sus
partes en una pauta coherente.
La estructuracin y la identificacin del medio ambiente constituyen una capacidad vital entre
todos los tipos: Las sensaciones visuales de color, forma, movimiento o polarizacin de la luz,
al igual que otros sentidos, como el olfato, el odo, el tacto, la cintica, la sensacin de gravedad
y quizs de los campos elctricos o magnticos.
Ms bien ha un uso y una organizacin coherentes de claves sensoriales precisas que proceden
del medio exterior.
Perderse por completo sin podernos apoyar en la presencia de los dems y en medios
especficos de orientacin, como mapas, calles numeradas, seales de ruta y letreros de
autobuses.
La orientacin, el vnculo estratgico es la imagen ambiental, la representacin mental
generalizada del mundo fsico exterior que posee el individuo, una imagen ntida permite
desplazarse con facilidad.
Un paisaje llamativo es el esqueleto que aprovechan muchos pueblos primitivos para erigir sus
mitos de importancia social.
Un medio ambiente caracterstico y legible no solo brinda seguridad sino tambin realza la
profundidad y la intensidad potenciales de la experiencia humana.
Hay que reconocer que el elemento laberntico tiene cierto valor en el medio ambiente, no debe
existir el peligro de perder la forma bsica u orientacin, las confusiones deben constituir
pequeas zonas en un conjunto visible.
Tener una participacin creadora en la elaboracin de la imagen para adaptarse a necesidades
cambiantes.

1.2 Elaboracin de la imagen

Las imgenes ambientales son el resultado de un proceso bilateral entre el observador y su
medio ambiente.
La coherencia de la imagen puede darse de diversas maneras. Puede ser poco en el objeto real
ordenado o notable, y pese a esto su imagen mental ha adquirido identidad y organizacin a
travs de una larga familiaridad.
Cada individuo crea su propia imagen, pero parece existir una coincidencia fundamental entre
los miembros de un mismo grupo.

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Imgenes pblicas se trata de los puntos de coincidencia que puede esperarse que aparezcan en
la interaccin de una realidad fsica nica, una cultura comn y una naturaleza fisiolgica
bsica.
El mundo puede ser organizado dentro de un conjunto de puntos focales.

1.3 Estructura e identidad

Una imagen ambiental puede ser distribuida analticamente entres partes, a saber, identidad,
estructura y significado.
Primer termino.- la identificacin de un objeto, lo que implica su distincin, el significado de
individualidad o unicidad.
Segundo termino.- La imagen debe incluir la relacin espacial o pautal del objeto con el
observador y con otros objetos.
Tercer termino.- El objeto debe tener cierto significado practico o emotivo.
Para que una imagen posea valor para orientacin en el espacio vital, debe ser suficiente
autntica en un sentido pragmtico y permitir que el individuo actu dentro de su medio, tiene
que ser lo bastante bueno como para que uno llegue a su destino.

1.4 La imaginabilidad
Es decir esa cualidad de un objeto fsico que le da una gran probabilidad de suscitar una imagen
vigorosa en cualquier observador.
Una ciudad muy imaginable (evidente, legible o visible) parecera, en este sentido especifico,
bien formado, ntida, notable; incitara a los ojos y los odos a una atencin y una participacin
mayor.
Existen otras propiedades bsicas en un medio ambiente bello, a saber, el significado o la
expresividad, el deleite sensorial, el ritmo, el estimulo, la eleccin.

2 CAPTULO 2

2.1 Tres ciudades

El anlisis de la forma existente y sus efectos sobre las ciudades es una de las piedras mas
fundamentales del diseo urbano, y con la esperanza de que subsidiariamente podra
desarrollarse una tcnica eficaz para el reconocimiento sobre el terreno y las entrevistas con los
ciudadanos.
Anlisis de las zonas centrales de tres ciudades de Estados unidos como son : Boston, Jersey
City y los ngeles.
En cada una de estas ciudades se efectuaron dos anlisis bsicos:
1.- Un observador llevo a cabo un reconocimiento temtico del terreno. El observador localizo
la presencia de diversos elementos, su visibilidad, su fuerza o debilidad de imagen y sus
conexiones, inconexiones y otras interrelaciones.
2.- Se llevo a cabo una entrevista a residentes de la ciudad. En la entrevista inclua
descripciones, ubicaciones y bosquejos, as como la realizacin de recorridos imaginarios.

2.1.1 Boston
Barrios con gran densidad de poblacion, los cuales van desde los mas pobres hasta los sectores
para la clase alta.

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Es una ciudad de barrios muy caracteristicos y con sendas torcidas que inducen a confucion,
casi todas las partes de la zona central se sabe donde se esta sencillamente por el caracter
general de la zona circundante.
El sistema vial es bastante confuso, a travez del sector central pasan dos autopistas.

2.1.2 Jersey City

Cruzada por vas frreas y carreteras elevadas, tiene la apariencia de un lugar mas de transito
que residencial.
La confucin total de un sistema de calles sin coordinacin se agrega a esos vicios habituales en
las zonas decrpitas de cualquier ciudad norteamericana,
La estructura deriva del reconocimiento sobre el terreno esta en la misma escala y con el uso de
los smbolos que el diagrama de Boston.
La ciudad tiene un poco mas de forma y esquema que lo que podra pensar un forastero; y, a
decir verdad, no poda ser de otro modo para que una ciudad fuera mas o menos habitable.
La imaginabilidad evidentemente escasa de este medio ambiente se refleja en la imagen, la
dificultad para describir o diferenciar sus partes.
Pero hasta este conjunto aparente catico de elementos tiene, en realidad, cierta pauta; y las
personas se aferran a ella y desarrollan, concentrando la atencin en cleves secundarias, al
parque trasladndola de la apariencia fsica a otros aspectos.

2.1.3 Los Angeles

El centro de los ngeles esta cargado de significado y actividad, con grandes edificios que cabe
suponer distintivos y actividad, con grandes edificios que cabe suponer distintivos y con una
pauta bsica, su damero casi regular de calles. No obstante, cierto numero de factores acta aqu
para dar lugar a una imagen y menos vivida para la de Boston.

3 CAPTULO 3

3.1 La imagen de la ciudad y sus elementos

3.1.1 Sendas
Son conductos que sigue el observador normalmente, ocasionalmente o potencialmente .
Como son CALLES, SENDEROS, LNEAS DE TRANSITO, CANALES O VAS FRREAS.
La gente observa la ciudad mientras va a travs de ella y conforme a estas sendas organizan y
conectan los dems elementos ambientales.
Carcter de la senda es la concentracin de un uso o una actividad especial en una calle.
Las cualidades espaciales o caractersticas son extremos de anchura o estrechez (calles
principales (anchas), secundarias (estrechas) A la hora de orientarse, la bsqueda de la calle
principal se vuelve automtica, as como la confianza en ella.
Identificacin de la senda tienen caractersticas especiales de fachada, la textura del pavimento
es menos importante y los detalles del arbolado, a menos que sea muy tupido y notorio. La
exposicin visual de las sendas a las de otras partes de la ciudad acenta su importancia. Las
sendas son importantes como mera estructura, como un elemento de vinculacin con otras vas.
Continuidad de la senda dada por su anchura, fachadas, arbolado.
Direccin mediante gradientes o cambio regular de una cualidad acumulativa en una direccin o
gradiente de intensidad de uso (curva prolongada = gradiente en un cambio seguro de direccin)
Las sendas con orgenes y destinos claros y bien conocidos con una identidad vigorosa -
contribuyen a mantener ligada la ciudad y dan la sensacin de la posicin del observador. Esta
sensacin de direccin puede estar remarcada por elementos visibles cerca de los extremos de la
senda.

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Escala: cuando hay esta cualidad directiva el individuo puede sentir su posicin en la longitud
total (aprehender la distancia recorrida o la que falta por recorrerse.)
La escala puede estar acentuada por medio de mojones o nodos a lo largo de la senda.
las sendas pueden ser consideradas una red cuando las relaciones que se repiten son
suficientemente regulares o previsibles.

3.1.2 Bordes
Elementos lineales que el observador no usa o no considera sendas. Son los lmites entre dos
fases o rupturas lineales de la continuidad como playas, cruces de ferrocarril, bordes de
desarrollo, muros.
Constituyen referencias laterales y no ejes coordinados tales como vallas mas o menos
penetrables que separan una regin de otra; o suturas, lneas segn las cuales se relacionan o
unen dos regiones.
Los bordes que aparecen ms fuertes son los visualmente prominentes, de forma continua y son
impenetrables al movimiento transversal. Son ms importantes la continuidad y la visibilidad
por sobre la impenetrabilidad. Pueden ser al mismo tiempo sendas en que la imagen de la
circulacin es predominante.
Bordes areos que no son vallas que separan a nivel del suelo.Son elementos de identificacin
muy importantes en una ciudad.

3.1.3 Barrios
Son las secciones de la ciudad cuyas dimensiones oscilan entre medianas y grandes. Concebidas
como de un alcance bidimensional en el que el observador entra en su seno mentalmente y
son reconocibles como si tuvieran un carcter comn que los identifica.
Siempre identificables desde el interior, tambin se lo usa para la referencia exterior en caso de
ser visibles desde afuera.
Las caractersticas fsicas que determinan los barrios:
Continuidades temticas con infinita variedad de partes integrantes: textura, espacio, forma,
detalles, smbolos, tipo constructivo, uso, actividad, los habitantes, el grado de mantenimiento y
la topografa, etc.
Las claves no son solamente visuales: el ruido y los olores pueden ser importantes. Para
producir una imagen vigorosa hay que reforzar las claves de identidad. Las connotaciones
sociales son muy importantes para la estructuracin de las regiones. Ciertas clases sociales se
asocian con zonas de la ciudad con la identidad de sectores socio econmicos o tnicos. Los
nombres de los barrios contribuyen tambin en la identidad.
Lmites en la ciudad pueden ser muy variados: rgidos (elementos construidos: parques etc.) o
suaves e inciertos, e incluso hay regiones que carecen de lmites.
Los bordes pueden desempear una funcin secundaria: pueden poner lmites a un barrio y
pueden reforzar su identidad, pero no contribuyen a formar un barrio.
Un tipo de barrio: un fuerte ncleo circundado por unos gradientes temtico que disminuye
paulatinamente. Un nodo vigoroso puede crear una especie de barrio, en una zona homognea
ms vasta, por radiacin.
Algunas regiones pueden ser introvertidas, con pocas conexiones con la ciudad, mientras que
otras pueden ser vueltas hacia afuera y conectadas con los elementos circundantes.
Algunos barrios pueden ser independientes, solitarios en su zona. Otros pueden estar ligados
entre s.

3.1.4 Nodos
Son los puntos estratgicos de la ciudad a los que puede ingresar un observador y constituyen
focos intensivos de los que parte o a los que se encamina con confluencias, sitios de una ruptura
en el transporte, un cruce o una convergencia de sendas, momentos de paso de una estructura a
otra o concentraciones/ condensaciones de determinado uso o carcter fsico (esquina donde se
rene la gente, una plaza cercada, etc.)

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Algunos de estos nodos se constituyen en focos de un barrio sobre el que irradia su influencia y
se yerguen como smbolos (ncleos)

Conceptualmente son puntos pequeos en la imagen de la ciudad, pero en realidad pueden ser
grandes manzanas o formar lineales algo prolongadas e incluso barrios centrales enteros, cuando
se considera la ciudad en un nivel bastante amplio. La ciudad puede ser un nodo si se considera
en una escala nacional o internacional
La confluencia o lugar de una pausa en el transporte tiene importancia decisiva para el
observador de la ciudad. En las confluencias deben adoptarse decisiones, la gente agudiza su
atencin en esos lugares y percibe los elementos vecinos con una claridad mayor que la
corriente.
Estaciones de transporte o aeropuertos
En teora, hasta las intersecciones de las calles son nodos, pero por ser insuficientemente
prominentes, se los imagina como cruces incidentales de sendas. La imagen no puede contener
un nmero excesivo de centros nodales.
El otro tipo de nodo como son parques, plazas, zonas comerciales, zonas residenciales bien
caracterizadas.
Los nodos pueden ser al mismo tiempo confluencias y concentraciones
La forma fsica vigorosa no es de mayor importancia para el reconocimiento de un nodo, sino la
forma del espacio en proporcin a la importancia de las funciones. Si cumple con estas
condiciones, se convierte en un espacio memorable.
Igual que los barrios, los nodos pueden ser introvertidos o extrovertidos,
Introvertidos da poco sentido de la direccin a quien se encuentra en l o en sus proximidades.
Extrovertidos: las principales direcciones estn explcitas y bien ntidas.

3.1.5 Mojones
Son otro tipo de puntos de referencia, pero en el cual el espectador no entra en l, sino que es
exterior. Un objeto fsico definido con bastante sencillez, por ejemplo, un edificio, una seal,
una tienda o una montaa.
Algunos mojones estn distantes y es caracterstico que se los vea desde muchos ngulos y
distancias por arriba de la cspide de elementos ms pequeos y que se los utiliza como
referencias radiales con formas aisladas, cpulas de iglesias, colinas.
Otros mojones locales, siendo visibles en localidades restringidas y desde determinados
accesos: letreros, frentes de tiendas, rboles, tiradores de puertas y otros detalles de mobiliario
urbano que caben en la imagen de la mayora de los observadores
Son claves de identidad a inclusive de estructuras usadas frecuentemente y se confa cada vez
ms en ellas a medida que el trayecto se hace familiar.
La caracterstica fsica clave es la SINGULARIDAD, un aspecto que es nico o memorable en
el contexto.
Si los mojones tienen una forma ntida se hace ms fcil identificarlos y es ms probable que se
los escoja como elementos significativos. Y tambin si contrastan con el fondo y hay una
prominencia en la situacin espacial. El principal factor: contraste entre forma y fondo.
La prominencia espacial: haciendo visible el elemento desde muchas ubicaciones o
estableciendo un contraste local con elementos vecinos (una variacin en retroceso y altura)
La ubicacin en una confluencia fortalece el mojn. La actividad asociada con un elemento
puede constituirlo en un mojn. Las asociaciones histricas u otros significados constituyen
poderosos refuerzos.
Los mojones distantes son conocidos por personas no familiarizadas con la ciudad que las usan
como organizador de las pautas de orientacin.
Las personas familiarizadas con la ciudad organizan sus pautas usando imgenes que son
visibles en escala reducida (mojones locales).
Los sonidos y olores refuerzan los mojones visibles.
Una serie de mojones en los que un detalle evoca por anticipado al prximo y en que los
detalles claves suscitan movimientos especficos del espectador, aparecen como una forma
corriente de desplazamiento de la ciudad.

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Las secuencias deben ser continuas, exentas de largos vacos. La secuencia facilita el
reconocimiento y el recuerdo y da seguridad emotiva y eficacia funcional.

3.2 La imagen cambiente

En vez de una sola imagen inclusiva de todo el medio ambiente hay conjuntos de imgenes que
se superponen e interrelacionan, dispuestos en una serie de niveles, aproximadamente conforme
a escala de la superficie que se trata.
Esta distribucin por niveles constituye una necesidad en un medio ambiente complejo.
Si un edificio es alto es inconfundible en el panorama de la ciudad entera pero irreconocible
desde su base, en tal caso se ha perdido la oportunidad de ligar imgenes en dos niveles
diferentes de organizacin.
Las imgenes no solo pueden diferenciarse por la escala de la superficie sino tambin por el
punto de vista, la hora del da o de la estacin.
La imagen se desarrolla o crece en formas diferentes. Esto puede tener cierta relacin con la
forma en que se desarrolla inicialmente cuando un individuo se familiariza con su medio
ambiente.
a.- Con gran frecuencia las imgenes se desarrollan a lo largo de las lneas familiares de
movimiento y luego hacia afuera de ellas.
b.- Otros mapas se iniciaban con la construccin de un contorno circunvalador.
c.- Por el trazado de una pauta bsica repetida (la parrilla de sendas) y luego agregaban los
detalles.
d.- Un numero de algo menos de planos comenzaba por una serie de regiones continuas, relativo
a conexiones e interiores.
e.- Se desarrollaban a partir de un ncleo familiar, un elemento familiar denso del que en ultima
instancia todo dependa.

3.3 Cualidad de la imagen

Las imgenes de un elemento difieren entre los observadores en trminos de su densidad
relativa, es decir el grado en que estaban llenas de detalles. Podan ser relativamente densas.
Tambin puede trazarse otra distribucin entre imgenes concretas y sensorialmente vividas, por
una parte, e imgenes sumamente abstractas, generalizadas y exentas de contenido sensorial, por
la otra.
Una imagen puede ser al mismo tiempo y abstracta.
Tambin cabe diferenciar las imgenes con arreglo a su cualidad estructural, esto es , la forma
en que estn dispuestas y relacionadas entre si sus partes.
Se encuentran cuatro fases a lo largo de un continuo d creciente precisin estructural.
a.- Los diversos elementos son libres: aqu el movimiento racional resulta imposible sin ayuda
externa, a menos que se recurriera a la investigacin sistemtica de la superficie entera.
b.- La estructura se hacia posicional. El movimiento se llevaba mediante la bsqueda,
movindose en la direccin general acertada, en tanto se iba y venia para cubrir la conexin y
lugar una apreciacin de la distancia para corregir el exceso.
c.- Las partes conectadas entre si pero en forma floja y flexible, como por ligaduras dbiles o
elsticas.
Se conoca la secuencia de acontecimientos, pero el mapa mental poda estar completamente
deformado y su deformacin poda cambiar en diferentes momentos.

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d.- Al multiplicarse las conexiones, la estructura tiende a tornarse rgida; las partes quedaban
firmemente conectadas entre si en todas las dimensiones; y todas las posibles distorsiones
quedaban estructuradas. El poseedor de un mapa puede moverse con mucha mas libertad y
puede interconectar a voluntad nuevos puntos.

4 CAPTULO 4

4.1 La Forma Urbana

4.1.1 Diseo de las Sendas

Una ciudad es una organizacin cambiante y de mltiples propsitos, una tienda para muchas
funciones, levantadas por muchas manos y con relativa velocidad.
La forma tiene que ser algo libre de trabas, plstica, en relacin con los objetos y las
percepciones de sus ciudadanos.
Pese a esto hay funciones fundamentales de las que pueden ser expresivas las formas de la
ciudad: La circulacin, los principales usos de la tierra, los puntos clave focales.
Por sobre todo, si se organiza en forma visible el medio ambiente y se lo identifica nitidamente,
el ciudadano puede impartirle sus propios significados y conexiones. Entonces es convertir en
un verdadero lugar, notable e inconfundible.
Como mundo artificial, la ciudad debera ser lo en el mejor sentido de la palabra, es decir, hacia
con arte y diseada con fines humanos. De antiguo, es nuestro habito adaptarnos a nuestro
medio ambiente, diferenciar y organizar perspectivamente todo lo que se hace presente a nuestro
sentidos. La supervivencia y el predominio mismos se basan en esta actividad sensorial.

4.1.2 El diseo de las sendas

Las sendas, la red de lneas habituales o potenciales de movimiento a travs del complejo
urbano, son los medios mas poderosos que pueden servir para ordenar el conjunto. Las lneas
claves debern tener una u otra cualidad singular que las distinga de los canales circundantes,
por ejemplo una concentracin de un uso o una actividad espacial a lo largo de sus mrgenes
cualidad espacial caracterstica, una textura espacial de piso o fachada, un trazado particular de
alumbrado, un conjunto singular de olores o sonidos, un detalle tpico o un modo de arbolado.
Estos caracteres deben aplicarse de modo tal que den continuidad a la senda. Si una o mas de
estas cualidades se emplea constantemente a lo largo de ella, la senda produce la imagen de un
elemento continuo y unificado. La caracterstica puede ser el arbolado de una avenida, el color o
la textura singular del pavimento o bien la continuidad clsica de las fachadas de los edificios.
La regularidad puede ser rtmica, una repeticin de aberturas espaciales, de monumentos o de
boticas en las esquinas.
Se podra denominar jerarqua visual de las calles y vas.
Esto constituye el esqueleto de la imagen de la ciudad.
Toda exposicin visual de la senda o de su meta realza su imagen. Esto puede hacerlo un gran
puente, una avenida axial, un perfil cncavo o la silueta distante del destino final.

4.1.3 El diseo de otros elementos

As como las sendas, tambin los bordes exigen cierta continuidad de forma a lo largo de su
existencia.
El borde adquiere tambin mas fuerza si es lateralmente visible desde cierta distancia, marca un
gradiente agudo de carcter de superficie y se une claramente a las dos regiones ligadas.
el borde puede estar modelado para que oriente a lo largo de su extensin mediante un
gradiente, puntos identificables a intervalos o la individualizacin de un extremo con respecto
del otro.

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Cuando el borde no es continuo y se cierra en si mismo resulta importante que sus extremos
tengan trminos precisos, anclas identificables que completan y sitan en lnea.

4.2 Cualidades de la forma

4.2.1 Claridad de la Forma

El contraste de la superficie, forma, intensidad, complejidad, tamao, uso, situacin espacial.
El contraste puede ser con el contorno visible inmediato con la experiencia del observador.

4.2.2 Sencilles de la forma

Claridad o sencilles de la forma visible en el sentido geomtrico, limitacin de partes (como la
claridad de un sistema de parrilla, un rectngulo, una cpula). Las formas de esta naturaleza se
incorporan con mucha mas facilidad a la imagen y hay datos que demuestran que los
observadores transforman los hechos los hechos complejos en formas simples.
Cuando un elemento no es visible simultneamente como una totalidad, su forma puede ser una
deformacin topolgica de una forma simple y, pese a esto, perfectamente intangible.

4.2.3 Continuidad
Continuidad de borde o superficie (como en el canal de una calle, la lnea del firmamento o el
retroceso); la proximidad de las partes (como grupo de edificios).
He aqu las cualidades que facilitan la percepcin de una realidad fsica compleja como una sola
o interrelacionada, las cualidades que surgieren el otorgamiento de una sola identidad.

4.2.4 Predominio
El predominio de una parte sobre las dems por medio del tamao, la intensidad o el inters, lo
cual lleva a la interpretacin del conjunto como un rasgo principal con un racimo asociado.

4.2.5 Claridad de Empalme

Gran visibilidad de los empalmes y las suturas.
La relacin clara o interrelacin.
Estos empalmes son los momentos de estructuracin y corresponde que sean sumemente
perceptible.

4.2.6 Diferenciacin de direccin

Asimetras, gradientes y referencias que diferencian un extremo del otro.
Estas cualidades son utilizadas en abundancia al estructural en la escala mas vasta.

4.2.7 Alcance visual

La penetracin de la visin , realmente o simblicamente; las perspectivas y panoramas
aumentan la profundidad de la visin. Todas estas cualidades conexas facilitan la aprehensin de
un conjunto vasto y complejo al acrecentar , la eficacia de la visin , su alcance, su penetracin
y su poder de resolucin.

4.2.8 Conciencia del movimiento

Cualidades que hacen sensible al observador a travs de los sentidos visuales y cisneticos, su
propio movimiento real o potencial.
Las curvas y las interpenetraciones que mantienen la coherencia de la direccin que dan la
experiencia de paralelaje de movimiento y perspectiva o que hacen visible el intervalo de
distancia.

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4.2.9 series temporales
Recordamos las melodas y no las notas. Los elementos de la imagen o una sucesin formada de
espacio, textura, movimiento, luz o silueta.

4.2.10 Nombres y significados

Caractersticas no fsicas que pueden realzar la imaginabilidad de un elemento. Los nombres,
por ejemplo, por ejemplo, son importantes para hacer cristalizar la identidad.
Los significados y las asociaciones, sean de naturaleza social, histrica, funcional, econmica o
individual, constituyen todo un dominio que esta mas all de las cualidades fsicas de que nos
ocupamos aqu.

4.3 El sentido del conjunto

Los cinco elementos: senda, borde , barrio, nodo y mojn deben ser considerados tan solo como
categoras empricas cmodas en las cuales y alrededor de las cuales han sido posible agrupar
una masa de datos. En la medida que son tiles , actuaran como bloques de edificaciones para el
diseador.
Una vez dominadas sus caractersticas , le corresponder a este la tarea de organizar un conjunto
que resulte experimentado como secuencia, cuyas partes solo sean percibidas en el contexto.
Las formas debern ser manipuladas de modo tal que haya un nexo entre las mltiples imgenes
de una ciudad, de da y de noche, en invierno y verano, de cerca y de lejos, esttica y en
movimiento, prestando atencin y distradamente.
La ciudad no esta construida para una sola persona sino para un gran numero de personas de
extraccin , temperamento, ocupacin y posicin social sumamente diferentes.

4.4 La forma metropolitana

La imaginabilidad total de una zona extensa como es una regin metropolitana no significa una
intensidad igual de imagen en todos los puntos. Habra figuras predominantes y fondos mas
extensos, puntos focales y un tejido de ligazn.
Nuestro calculo debe comprender la posibilidad de formar imgenes metropolitanas con
elementos como autopistas, lneas de transito o lneas areas; vastas regiones son toscos bordes
de agua o espacio abierto; nodos comerciales principales; rasgos topogrficos bsicos; y quizs
masivos mojones distantes.
Tambin es posible tratar la cuestin de la reversibilidad es decir el hecho de que la mayor parte
de las sendas se atraviesa en una o otra direccion.La serie de elementos debe tener una forma
sucesiva en uno u otro orden , la cual podra lograrse mediante la simetra en el punto central no
en formas sutiles.
Las secuencias no solo son reversibles sino tambin se hallan interrumpidas en muchos puntos.
Una secuencia esmeradamente establecida que lleve de la introduccin, la primera proporcin y
el desarrollo hasta la culminacin y la conclusin puede resultar un fracaso rotundo si un
conductor ingresa en ella en el punto culminante.

4.5 El proceso de diseo

En ocasiones el diseador hace frente al problema de la creacin de una nueva imagen, como
ocurre cuando se esta llevando a cabo una vasta obra de remodelacin.
Estas remodelaciones deben ser rgidas por lo que se podra llamar Plan visual de la ciudad o
la regin metropolitana, esto es, una serie de recomendaciones y controles referentes a la forma
visual en escala. La preparacin de un plan de esta naturaleza podra comenzar con el anlisis de
la forma actual y la imagen publica de la zona.
El objetivo final de un plan de esta naturaleza no es la forma fsica misma sino la calidad de una
imagen en la mente. As, resultara igualmente til perfeccionar esta imagen radiante

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adiestramiento del observador, ensendose a ver su ciudad, a observar sus mltiples formas y
como se ligan entre si.

5 CAPTULO 5

5.1 Una nueva Escala

En el desarrollo de la imagen, para ver tendr tanta importancia como la remodelacin de lo que
se ve. A decir verdad, educacin y remodelacin constituyen un proceso circular, pues la
educacin visual impulsa al individuo a actuar sobre el mundo de los visual . Un arte muy
desarrollado del diseo urbano esta ligado a la creacin de un auditorio critico y atento, nuestras
ciudades constituirn una causa de regocijo cotidiano para sus millones de habitantes.

6 APNDICE A

6.1 Algunas referencias a la orientacin

6.2 Tipos de sistemas de referencia

6.3 Formacin de la imagen

6.4 La funcin de la forma

6.5 Desventajas de la imaginabilidad

7 APNDICE B

7.1 El uso del mtodo

7.2 El mtodo como base para el diseo

7.3 Indicaciones para las futuras investigaciones

8 APNDICE C

8.1 Dos ejemplos de anlisis

8.1.1 Beacon Hill

8.1.2 Scollay Square

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