Tecnologa Gtica:

La tecnologa del periodo se desarroll principalmente en la construccin de las catedrales,

Monasterios, estando el conocimiento arquitectnico bajo el control de los gremios.

Aunque tambin tuvieron importancia la arquitectura civil (palacios, lonjas comerciales, ayuntamientos,
universidades, hospitales y viviendas particulares de la nueva burguesa urbana) y arquitectura militar
(castillos y murallas urbanas).

Aspecto Constructivo
La construccin de las catedrales, principal esfuerzo constructivo de la poca, es acompaada por
toda la poblacin y se inserta en la vida de la comunidad a su alrededor. El conocimiento constructivo es
guardado por los gremios, que reunan decenas de maestros y obreros (los arquitectos de hecho) que
conducan la ejecucin de las obras pero tambin las elaboraban.

La arquitectura gtica, busca alcanzar los cielos a travs de la induccin de la perspectiva hacia lo alto.

La arquitectura gtica puso especial nfasis en la ligereza estructural y la iluminacin de las naves del interior
de los edificios.

La arquitectura gtica presenta innovaciones tcnicas y constructivas notables, que permitieron levantar
estructuras esbeltas y ligeras con medios y materiales sencillos. Las principales aportaciones constructivas, al
igual que en el romnico, se centran en las cubiertas.

El nuevo sistema constructivo, eficiente y ligero en su conjunto, permiti elevar los edificios hasta alturas
inimaginables, colmando una de las aspiraciones histricas tanto de la arquitectura como de la religin.

La estructura general interior de una iglesia gtica se infiere de todo lo dicho sobre la planta, bvedas y pilares,
siendo de notar que el paramento lateral en las grandes iglesias se halla dividido en siete zonas:

la inferior consta de la arcada que separa las naves laterales o las capillas

la media, formada por el triforio que en el estilo gtico es mucho ms estrecho que en el romnico

la superior que contiene los grandes ventanales, el claristorio

la media superior

la media inferior

la intermedia

la continental.
Aspecto Tcnico
En lo tcnico y estructural el Gtico lleva a la perfeccin el sistema de baldaquino iniciado en Bizancio,
situados estos estilos uno al comienzo y otro al final de la poca medieval (Sedlmayr). La catedral
gtica se construye como un agregado de capillas (as figura en los documentos); es decir, de tramos de
nave. El arquitecto tiene conciencia de que lo que realiza es una perfecta estructura de dinmica arquitectnica
formada por pilares y nervios de bveda, de gran altura y precisin en la localizacin dinmica de dispersin de
empujes hasta el suelo; esta estructura es difana y lgica, suprimindose lo accesorio y teniendo cada
elemento un papel concreto; de aqu surge el arbotante en lugar del contrafuerte macizo. Entre los
conocimientos tcnicos es fundamental saber que cada tramo es como una unidad o mdulo, susceptible de
multiplicarse coordinativamente, para as prolongar una cadena de tramos.
Dos ejes direccionales dominan la construccin de las famosas catedrales gticas: el longitudinal axial de
progresin hacia el altar (eje o camino constante en la baslica cristiana) y el vertical, que se imprime en el
espacio construido y es evocado por los pilares que, sin solucin de continuidad, se alzan desde el suelo hasta
la bveda y enlazan all con los nervios. Pero ninguno de ambos ejes es ajeno a tiempos pasados; el mismo
Romnico de las iglesias de peregrinacin acentuaba la altura y el camino direccional hacia el altar; lo que el
Gtico hace es suprimir el sentido de unidad rtmica y pausadamente estructurada, tanto en longitud como en
altura, de la nave central romnica; ahora, al acentuar la longitud por la repeticin rpida y seriada de un
mismo motivo, crea ya no un ritmo pausado hacia el altar, sino una aceleracin rtmica, un conjunto ms
continuo, aunque nos podamos dar cuenta en alguna ocasin de que es un agregado de formas repetidas, sin
que exista un muro que lo envuelva todo.
El camino hacia el altar se hace velozmente perspectivo y convergente, la repeticin de pilares crea una
aceleracin rtmica y evita que se provoque la conciencia de pausa presente en el Romnico. En este
camino, el crucero -muy frecuentemente casi en la mitad de la iglesia- o es ms que una pausa que concentra
otras cortas direcciones transversales, y que obliga a admirar desde l la grandeza constructiva para despus
continuar hacia el altar; ste se halla situado en la cabecera, all donde el ritmo de repeticin se hace ms
rpido y prieto, viniendo a ser como el varillaje de un paraguas que, por sus nervios, recoge la direccin de la
bveda para llevarla en sentido envolvente al altar. Este sentido direccional incluso se resalta con un nervio que
a modo de espinazo recorre longitudinalmente todas las bvedas (Burgos, Pamplona).
Al decidirse los constructores por este sistema, que anula por completo el muro, pensaron tambin en ocupar
su sitio con vidrieras, pero no para aumentar la luminosidad del interior, pues las catedrales gticas en su
estado puro (Chartres) son tan sombras como los templos romnicos, sino para poder as aumentar su
evocacin potico-simblica, hasta llegar a extremos como el de la Sainte Chapelle, en la que la arquitectura no
es ms que un marco para sustentar estas vidrieras.

Aplicacin y avances en la historia de Venezuela y en el Mundo.

El mundo europeo ha cambiado: lo civil y lo humano sustituyen a la mstica religiosa; la ciudad, al monasterio; el
obispo, al abad. Riqueza y poder se concentran en florecientes ciudades de comerciantes, menestrales y
agricultores libres. La catedral es la aspiracin de estas ciudades, timbre de prestigio y fuente de ganancias
econmicas; todo el grupo social participa y contribuye a su construccin. Ser tambin, incluso, marco
escnico de actividades laicas, mercado, escenario de teatro burlesco, etc.

Barroco

el nuevo ser Italia el foco creador, y el Papado, y el ideario contrarreformista, los que
impulsen la nueva esttica arquitectnica, que basar su fuerza expresiva en la
monumentalidad, la complicacin y el dinamismo de las construcciones.
El punto de partida, como en el resto de las artes, sern la ruptura del equilibrio clsico que
se manifestar a travs de:
Los materiales
Los elementos constructivos
Los recursos decorativos
Las tipologas arquitectnicas

LOS MATERIALES
EL ms utilizado ser la piedra sillar.
En determinados edificios, y en especial en los interiores, se emplear el mrmol de colores
para subrayar la suntuosidad y el lujo, tan querida por la teatralidad barroca. En ocasiones se
emplea el bronce para ciertos elementos, cuando se pretende destacar su carcter decorativo
(columnas, etc.). Es frecuente, por otra parte, la utilizacin de diferentes materiales (y
diferentes texturas, por tanto) en una misma obra.

LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

El lxico formal sigue siendo clsico, pero su utilizacin se realiza desde planteamientos
muy distintos, por lo que el lenguaje resultante ser completamente diferente.
Se emplean los rdenes de columnas y sus entablamentos, aunque se prefieren las
proporciones gigantes. Las columnas pierden sus proporciones clsicas y se hacen
monumentales o enanas, segn convenga al efecto del conjunto.
Los soportes, exentos o adosados se emplean mucho pero en general con fines decorativos.
Se usan losatlantes, caritides y mnsulas y aparecen dos soportes nuevos tpicamente
barrocos: la columna salomnica (de fuste retorcido en elipse) y el "estpite" (soporte vertical
formado por una sucesin de formas piramidales truncadas e invertidas).
Las fachadas se curvan como consecuencia de la introduccin de entablamentos curvos.
Inspiradas en el modelo de Il Ges de Vignola, tienen dos cuerpos, y se van haciendo ms
movidas y ricas en claroscuro. Se llenan de esculturas, las columnas se desprenden del muro y
el efecto general es de mayor riqueza y movimiento. Se empiezan a dibujar fachadas cncavas
o convexas, que se relacionan estrechamente con el espacio urbano en que se insertan y que
se edifican teniendo en cuenta el ngulo bajo el cual van a ser vistas., buscando efectos de
perspectivas fugadas y de ejes diagonales. Esto supone que los muros se hacen flexibles: se
mueven, con entrantes y salientes, se ondulan. Las cornisas, muy salientes, tambin
reflejan esta concepcin dinmica de la fachada. Se trata, casi, de una concepcin
orgnica del edificio.
El arco utilizado es el de medio punto, aunque el repertorio es muy variados: medio punto,
elpticos, mixtilneos, ovales ,...se busca el dinamismo.
Los sistemas de cubierta son muy variados. Las bvedas, de can, arista, lunetos y
hemiesfricas sobre pechinas, son las ms caractersticas. Frente a estos elementos, ya
utilizados en el Renacimiento, se ensayan nuevas bvedas ovales o estrelladas,
multiplicndose las cpulas exteriores. La cpula sobresale en el exterior, pero
interiormente ser absorbida, como superficie semiesfrica pura, por un torbellino de figuras,
pinturas, molduras o fingidos cielos (vase el caso de la cpula de la baslica de Santa Mara
de Elche). Son grandes rompimientos de gloria en los que aqullas simulan desaparecer,
dejando ver un mundo celestial.
Todos estos elementos se emplean con gran libertad, pues lo que se valora es la invencin y
la originalidaden la plasmacin de formas nuevas que impresionen al espectador. En
ocasiones, la artificiosidad en los procedimientos va en detrimento de la solidez o funcionalidad
del edificio. Lo que importa es el efecto global, al que se subordinarn las formas
escultricas, pictricas y decorativas que embellecen la arquitectura; de este modo, el edificio
se constituye en un todo orgnico.

LOS RECURSOS DECORATIVOS

Incluyen diseos basados en la lnea curva, en consonancia con el mayor dinamismo buscado,
como frontones curvos y partidos, vanos ovalados y motivos vegetales, cueros y cortinajes que
sugieren un mundo irracional y caprichoso. Se emplea, con frecuencia, el trampantojo (trampa
para el ojo); un recurso que, a travs de la pintura, simula un espacio arquitectnico que se
abre sobre el muro.
Los soportes pasan a tener, muy a menudo, un carcter decorativo, desprovistos de toda
funcin tectnica.
TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS
Los edificios son religiosos o civiles con un sentido simblico-propagandstico y con una gran
variedad de plantas. Los edificios tpicos siguen siendo la iglesia y el palacio en sus distintas
variaciones. En las iglesiasla tradicional planta rectangular da paso a plantas elpticas,
circulares y mixtas. Se da un claro predominio de la Planta jesutica (modelo de iglesia de Il
Ges, de Vignola, en Roma). El espacio interior tambin se concibe como una forma fluyente,
estando dominado por las superficies curvas. La decoracin va hacindose cada vez ms rica y
colorista, potenciando el efecto escenogrfico y teatral de la arquitectura barroca.

Como conclusin :
Se descartan los esquemas simples del Renacimiento sustituyndolo por planteamientos ms
complejos.
Se introduce en la arquitectura la idea del movimiento.
La luz adquiere un nuevo papel en la percepcin total del edificio
Los tradicionales elementos y formas arquitectnicas ( arcos, columnas, frontones, cornisas...)
se enriquecen y complican.
Se destaca un claro inters por el urbanismo. En este merece destacar las plazas, el papel
que adquieren las fuentes, los jardines,... as como el hecho de que los arquitectos barrocos
fueron los primeros en plantearse el ordenamiento de las ciudades no sol de un modo terico,
como en el Renacimiento, sino tambin operativo.

No hay duda de que la religin es uno de los rasgos predominantes de este movimiento, desplazando
caractersticas del Renacimiento pero latentes en una dualidad de los artistas. Combina misticismo y
sensualidad. El trmino barroco fue asignado ms tarde y, en primera instancia, de manera peyorativa.

A diferencia del Renacimiento, el Barroco se caracteriza por la asimetra, la nocin de espacio infinito, el
continuo movimiento, el deseo de tocar los sentidos y despertar las emociones. Esto se logra a travs de
efectos de iluminacin (por ejemplo, claroscuro en la pintura) y el movimiento de formas que se manifiestan en
expansin. En la arquitectura, se utiliza la monumentalidad, espacios cncavos y convexos, superficies
onduladas y plantas elpticas; en la pintura, las composiciones diagonales, los contrastes de color y luces y
sombras; en la literatura, el juego de palabras, la hiprbole, la anttesis y la metfora naturalista.