LA LUZ Y LA VISION

Si no tuviramos ojos, seriamos sensibles a la luz? La cuestin ya fue debatida en la pagina 3 y podemos
responder afirmativamente. En efecto, hasta los ciegos sienten la accin calorfica de la luz solar, muchos animales sin ojos
reaccionan ante el fogonazo de un flash, y las plantas, que evidentemente estn en el mismo caso, giran por si solas hacia
las fuentes luminosas.

1. VARIEDAD DE OJOS EN LA NATURALEZA

Hay ojos y ojos, y es una hereja confundir, bajo la misma denominacin, los del ser humano, que nos proveen de
imgenes tan detalladas del mundo exterior, y los rganos ms que rudimentarios de las amebas o de los gusanos de tierra,
adecuados para hacer sentir al animal la diferencia entre la luz y la oscuridad.
Vayamos a visitar un zoolgico o una galera de zoologa, y pronto quedaremos impactados por la variedad
indefinida de ojos en la naturaleza animada. Mientras que, en algunos animales, estn reducidos a simples "manchas
visuales", en otros, como el tarsio, son tan grandes que "comen" una parte de la cabeza, y hay los que poseen ojos con
facetas (como los insectos), ojos giratorios (los de algunos cangrejos de mar) o que los relegan a la punta de sus cuernos o
tentculos. Casi todos los animales, por otra parte, tienen dos ojos, situados o bien uno cerca del otro o a cada lado del
crneo. Pero no nos detendremos en este inmenso muestrario de prototipos y pasaremos en seguida a aquellos que
mantienen, con la luz, las relaciones ms complejas y ms perfeccionadas: los del hombre, por cierto.

A decir verdad, si la vista nos ha sido dada, no es nicamente al ojo al que se la debemos. Tambin es al cerebro.
Incluso podemos decir que, en el ser humano, el rgano de la visin comprende a la vez los ojos y la regin cerebral
asociada a ellos. Con frecuencia se dice, y nosotros retomaremos la comparacin dentro de poco, que el ojo no es ms que
un aparato fotogrfico; esto es parcialmente cierto, si se tiene en cuenta el hecho de que no es la imagen dada por ese
aparato la que nosotros percibimos; la prueba es que esa imagen queda invertida como la de cualquier objetivo fotogrfico,
mientras que nosotros tenemos buenas razones para considerar el mundo "derecho". A1 respecto, la visin que nosotros
tenemos de las cosas se debe al cerebro tanto como al rgano visual mismo; resulta no solamente de la visin registrada por
la retina, sino tambin de la integracin de una cantidad de datos sensoriales diversos. Como lo constataremos al final del
capitulo, nuestro sistema visual funciona a la manera de una computadora que, provista de informaciones codificadas, saca
una respuesta en forma de una imagen.

II. EL OJO, APARATO FOTOGRAFICO

Recordemos, ante todo, que el ojo trabaja como un simple aparato fotogrfico.
Echemos una mirada a este aparato (fig. 10). Encontramos primero el diafragma, que regula la cantidad de luz a
admitir, segn su intensidad; luego el objetivo, es decir, el sistema ptico convergente que forma la imagen; el dispositivo
de enfoque, destinado a hacer la imagen lo ms ntida posible; finalmente, la emulsin sensible que recibe esta imagen
invertida.
El ojo es completamente
comparable. El papel del diafragma es
desempeado por el iris, encargado. de
regular, segn la iluminacin, el tamao
del agujero de la pupila. El objetivo est
constituido por un conjunto formado por la
crnea, el humor acuoso, el cristalino y el
humor vtreo. La crnea es esa parte
convexa transparente situada en la parte
delantera del ojo, y el cristalino, la lente de
curvatura variable que sirve para enfocar;
entre los dos se interpone un liquido, el humor acuoso, cuyo ndice de refraccin es el mismo que el de la crnea y, entre el
cristalino y la retina, se halla una sustancia trasparente y gelatinosa, que es el humor vtreo.
Todo este sistema, haciendo converger los rayos luminosos, dibuja la imagen sobre la retina y la enfoca.

III. EL OJO HUMANO, POSIBILIDADES Y ENFERMEDADES

Sabemos como se enfoca con un aparato fotogrfico: alejando ms o menos el objetivo de la emulsin sensible. En
el ojo humano eso no es posible, primero porque la primera lente, que es la cornea, no puede ni moverse ni cambiar de
curvatura para modificar la convergencia, y luego porque el cristalino por si mismo no puede ni avanzar ni retroceder.
Entonces? Es simplemente su forma la que cambia. Se trata de mirar un objeto muy cercano? Entonces el cristalino se
curva, su convergencia aumenta y la imagen trazada sobre la retina se vuelve ntida. EI objeto se aleja? Para conservar la
nitidez, el cristalino est obligado a hacerse menos convergente; se vuelve mas achatado, disminuyendo as su poder de
refraccin.
La posibilidad de adaptar la curvatura del cristalino a la distancia del objeto se llama acomodacin. El ojo posee
una facultad de acomodacin muy grande y sabemos que sta se cumple al instante. Naturalmente, este no es el caso de un
aparato fotogrfico. La acomodacin es la obra de un msculo en forma de anillo, que rodea el cristalino y le hace variar la
curvatura segn se contraiga o se distienda.
Por supuesto, esto atae tanto al ojo como al aparato: no se pueden enfocar a la vez dos objetos alejados en
distintas direcciones; si usted se acomoda sobre el libro que esta leyendo, el silln situado a 2 m le parece borroso y a la
inversa.
Aunque el sistema refringente del ojo no sea una vulgar lente de vidrio, lamentablemente tiene sus defectos. Puede
presentar, por ejemplo, astigmatismo, debido a un defecto de curvatura; la imagen de un punto es entonces una mancha.
Tambin se puede hacer que esa imagen se forme, no sobre la retina, sino un poco delante o detrs. En el primer caso el
defecto produce miopa (el ojo slo ve netos los objetos prximos); en el segundo, hipermetropa (el ojo slo ve con
nitidez los objetos lejanos). Los tres defectos se corrigen con la ayuda de vidrios adecuados, divergentes o convergentes.
En el caso particular de la hipermetropa, el defecto se trasforma, con la edad, en presbicia: aun con anteojos de vidrios
convexos, la facultad de acomodacin ya no es suficiente para ver ntidamente los objetos muy prximos.
Otro efecto, que no se puede corregir con ningn vidrio, es la catarata: consiste en la opacidad mas o menos
completa del cristalino. El nico tratamiento es de incumbencia de la ciruga: se extrae el cristalino. La imagen continua
formndose, pero carece de nitidez puesto que ya no hay acomodacin.

La vista es un fenmeno fotoqumico. Tal es el sistema ptico que proyecta la imagen sobre esa pantalla que es
la retina. Sistema complejo? Ciertamente: basta, para convencerse de ello, con estudiar un corte detallado del rgano.
Sistema perfecto? Claro que no: el gran fsico Helmholtz deca que el pondra en la puerta a un ptico que le entregara un
aparato tan imperfecto. De hecho, el ojo no podra ser comparado con los instrumentos perfeccionados que la tcnica
moderna fabrica. Conserva, no obstante, un secreto que ninguno pudo todava adivinar; pero antes de hablar de l,
prosigamos con nuestro examen.
La percepcin visual puede ser descompuesta en tres fases. La primera es del mismo tipo de los fenmenos
fotogrficos, es decir, de naturaleza fsico-qumica. Tiene lugar a nivel de la retina. Todo el mundo lo sabe: la retina es esa
membrana rosa, delgada como una hoja de papel, que tapiza la parte mas grande del interior del ojo. Se compone de varias
capas superpuestas. Contrariamente a lo que podra creerse, la imagen no se proyecta sobre la capa interior, sino sobre la
capa posterior, la ms alejada. Esa capa esta constituida por las famosas clulas fotosensibles que son los conos y los
bastoncillos, que en total suman unos 130 millones y estn estrechamente imbricados.
Entre conos y bastoncillos no existe solamente una simple diferencia de forma, por ser estos finos y largos y
aquellos gruesos y bulbosos: su destino tampoco es el mismo. Los conos funcionan a viva luz y estn encargados de
percibir los colores; con iluminacin dbil, trabajan los bastoncillos y distinguen, no los colores, sino solamente las cosas
claras y las oscuras. Si decimos que de noche todos los gatos son pardos, es porque los bastoncillos, solos en accin en ese
momento, no nos dejan ver ms que el blanco y el negro. En suma, el ojo es como un aparato fotogrfico que encierra a1
mismo tiempo una pelcula en blanco y negro y otra en colores; esta ultima esta reservada a las tomas en plena luz.
Podemos preguntarnos cul es la emulsin sensible que llena las dos especies de foto-receptores. Es la prpura
retiniana, hoy llamada rodopsina, que se presenta con el aspecto de pigmentos y cuya sntesis fue realizada recientemente
por H. Wald. Cosa curiosa, esta rodopsina se forma a partir de la vitamina A, que es el principio qumico de la zanahoria...
Por esta razn, las personas obligadas, por su oficio, a poseer una buena agudeza visual, son grandes consumidores de esa
hortaliza . . . La agudeza visual es ms elevada en los conos y, como ellos son particularmente numerosos en una regin del
centro de la retina conocida con el nombre de mancha amarilla o fovea, es sobre esa regin donde el sistema ptico del ojo
proyecta automticamente la imagen, cuando tiene necesidad de una visin extremadamente precisa.
A la inversa, cuando la luz baja y ya no es posible utilizar los conos, los bastoncillos entran en actividad. Se
comprende que el pasaje de la clara visin coloreada a la visin atenuada sea generalmente penoso: es la hora "entre dos
luces" temida por los automovilistas .

. . . luego un fenmeno electrofisiolgico. Pero hemos terminado con los conos y los bastoncillos, es decir, con la
etapa fotoqumica de la visin. Nos preguntaremos ahora que ocurre con la imagen as inscrita qumicamente en la capa
posterior de la retina.
Es sta la imagen que nosotros vemos? No, la cuestin no es tan simple, y es aqu donde, despus de la fase
fotoqumica, comienza la fase que podemos calificar de electrofisiolgica. Pues, entre los stimuli provocados por la luz
sobre los foto-receptores y la percepcin de la imagen misma, hay mucho que andar!
En realidad, hemos aprendido, gracias a las tcnicas de electrofisiologa ocular, y particularmente a la del electro-
retinograma, que la iluminaci6n de la retina desencadena la emisin de impulsos elctricos. Estos son trasmitidos a otra
capa retiniana formada por clulas bipolares. El mecanismo es, por otra parte, extremadamente complejo y, para explicarlo
aqu en detalle, necesitaramos escribir formulas desarrolladas de qumica orgnica, recurriendo a los descubrimientos
hechos por el fsico sueco Hartline (Premio Nobel 1967) sobre la respuesta de los potenciales de accin del nervio ptico a
los stimuli que lo excitan. Limitmonos a anotar que esas clulas bipolares vuelven a expedir, a su turno, los signos a los
haces de fibras nerviosas colectoras, y que resguardan la superficie anterior de la retina, en cierto lugar de la cual se renen
para formar el nervio ptico. En ese lugar no hay evidentemente foto-receptor: se trata del punto ciego .

. . .que desemboca en la percepcin visual. En el momento en que cada punto de la imagen retiniana se
trasforma en un influjo enviado al cerebro por el nervio ptico, las cosas siguen complicndose. All, en efecto, comienza
la tercera etapa, psico-fisiolgica, que da lugar a la percepcin visual propiamente dicha. Pues llegamos al punto donde los
signos, de naturaleza electrofisiolgica, que llegan al cerebro, se metamorfosean en imgenes; all se hace mas
resplandeciente este hecho primordial segn el cual, si es el ojo el que registra la luz, es el cerebro el que la ve!
Entre las innumerables incgnitas que planean sobre este ultimo episodio, sobrenadan algunos datos
experimentales. En primer lugar, sabemos que el nervio ptico desemboca en la corteza, masa de materia gris situada en la
extremidad posterior del cerebro. Tambin se sabe, gracias a las micro-experiencias que son verdaderos milagros de
ingenio (Hartline), que es posible localizar, en la corteza, el punto directamente conectado con una clula determinada de la
retina. Tampoco se ignora que la reaccin de la corteza, despus de la excitacin por el nervio ptico, se combina con otras
informaciones suministradas por distintas zonas cerebrales, y que esta combinacin altamente compleja es la que determina
la aparicin de la imagen.
As, la creacin de esta ultima por la luz nos parece un fenmeno prodigiosamente complicado, con respecto al
cual probablemente no estamos cerca de conocer la palabra final.

IV. EL COLOR DE LAS COSAS

Pese a todo, hechos, hiptesis, experiencias, no dan cuenta de la totalidad del problema de la visin. Hay, entre la
luz y la vista, muchas otras relaciones. Esta en particular: la luz es coloreada; cmo se explica el color de las cosas?
Cmo esta comunicada con el cerebro?
En primer lugar, resulta adecuado formular la misma pregunta que nos hicimos hace poco: el color no existe ms
que para el receptor, ojo o aparato? Por ejemplo, las cosas no toman un color ms que a partir del momento en que su
imagen aparece sobre la retina?
Debemos responder afirmativamente. El color no existe de modo objetivo; el azul del cielo, el rojo del tomate
maduro, el verde de los prados en primavera, slo son percibidos como tales por intermedio de la luz. La prueba est en
que el color de las cosas cambia con el de la luz. Qu mujer, pasendose en un negocio iluminado por fluorescencia, no ha
querido ver a la luz del da la tela que se propona comprar, simplemente porque la luz fluorescente tiene su color
dominante en el azul, mientras que la del da se reparte en todo el espectro?
El espectro: hemos escrito la palabra que traduce la nica realidad objetiva de la cuestin. Es el espectro el que
determina el color de las cosas. Un objeto nos parece azul o verde solo porque las ondas luminosas que l nos enva son de
tal o cual longitud. Es cierto que, en la realidad, y salvo el use de filtros interferenciales o polarizantes, esas ondas nunca
tienen una longitud nica: un verde jams es de la longitud de onda rigurosa de 0,52 , ni un naranja de 0,60
exactamente; siempre hay invasin y mezcla; sabemos, por lo dems, que infinidad de matices distinguen los pintores. . . y
los modistos. As, en la practica, se simplifica esta inflacin de colorido y conviene distinguir siete colores fundamentales
solamente, los de la visin por el ojo normal,
que muestra la figura 11 .
Formulado esto, volvamos al
problema del color, preguntndonos as: por
qu la banda que orna la cubierta de este "Que
sais-je? " nos parece amarilla? Dicho de otro
modo: por qu enva a nuestro ojo
radiaciones de unos 0,58 de longitud de
onda? La cuestin ya fue rozada en la pgina
5, y sabemos que es una simple cuestin de la reflexin de la luz. Pues si vemos la cubierta de este libro, es porque esta
iluminada, y porque recibe una multitud de ondas electromagn6ticas comprendidas entre 0,40 y 0,75 de longitud de onda;
y si la banda central nos impresiona como amarilla, es porque, de todas esas radiaciones, slo refleja las que miden
alrededor de 0, 58 , guardando para s todas las dems.
La ley es general, salvo casos particulares. El color de un cuerpo es el que el refleja, por la sencilla razn de que
absorbe todo el resto. La respuesta, por otra parte, no resuelve el problema, pues infaliblemente nos lleva a preguntarnos:
por qu la mencionada banda absorbe todas las radiaciones del espectro, salvo precisamente las de 0,58 ? A lo que no
podemos ms que replicar: porque la tinta que le da su tono esta hecha con pigmentos materiales que poseen justamente la
propiedad de sustraer, en la luz incidente, todas las longitudes de onda que no corresponden al amarillo. Este es un
problema de tcnica pura. Los senadores romanos llevaban sobre la toga una larga banda prpura, la laticlavia, porque el
colorante del que sta estaba impregnada absorba todos los colores y no devolva ms que el prpura. Si mi estilogrfica
es negra, es porque absorbe no uno, dos o tres colores, sino todos y no refleja ninguno. Inversamente, comprendemos que
este papel es blanco porque refleja todos los colores!
De la existencia de ondas luminosas de una longitud de 0,58 que procuran a nuestros ojos una sensaci6n de
amarillo y de 0,52 que nos dan una sensaci6n de verde y as sucesivamente, se ha deducido un postulado. Pero es
interesante preguntarse si esas longitudes de onda produciran los mismos efectos sobre otros ojos aparte de los nuestros.
Dicho de otro modo,. las vibraciones electromagnticas de 0,58 o de 0,52 . procuran al ojo de un conejo, de un caracol o
de un pulpo las mismas respectivas sensaciones de amarillo y verde?
Creemos que no. Las experiencias de los zologos parecen mostrar que la mayora de las especies animales ven
los colores en forma muy distinta a la nuestra. Algunas s1o conocen el negro, el blanco y el gris; otras son sensibles al
ultravioleta, y nosotros recordamos, por lo dems, que nosotros mismos no disfrutamos de la misma visin de noche que de
da, dado que nuestra percepcin de los colores s1o se ejerce por los conos, los cuales no funcionan ms que en plena luz.
V. LOS FOTOCROMOS

Esta teora del color tiene, no obstante, una excepcin, o mejor dicho un caso particular, cuyas aplicaciones
revisten actualmente creciente importancia: se trata del fenmeno del fotocromismo.
Este fenmeno atae a las sustancias llamadas fotocromos, que gozan de esta singular propiedad: generalmente
trasparentes o incoloras, toman un color, es decir, se oscurecen, cuando son iluminadas. Podr decirse que ste es tambin
el caso de las emulsiones fotogrficas, pero su gran diferencia con ellas est en que su coloracin no es permanente y que
slo dura un tiempo variable, el que puede descender por debajo de la mil millonsima parte de segundo.
Apresurmonos a agregar que esta vez se trata, no de una nueva invencin, sino de un "redescubrimiento": no se
cuenta, acaso, que Alejandro el Grande equipaba a sus soldados con brazaletes impregnados de esas sustancias, cuyo tono,
al variar con la luz del da, les indicaba aproximadamente la hora?
Nuestros contemporneos pensaron de nuevo en esos curiosos cuerpos a partir del da en que buscaron la forma de
proteger la vista de los aviadores militares contra el centelleo fantstico de una explosin atmica. Debido a que ningn
dispositivo mecnico, anteojos, visera o capote, tenia tiempo para proteger el ojo de desgastes irremediables, no quedo otro
recurso que los fotocromos.
Qu son los fotocromos? El fotocromismo es un fenmeno cuyo centro reside en las molculas naturales o
artificiales que, excitadas por una luz de energa suficiente, es decir, de una longitud de onda de 3.000 a 4.000 A, se
vuelven aptas para absorber ciertas radiaciones, lo que quiere decir que reflejan a las otras y, en consecuencia, toman cierta
coloracin. La excitacin cesa y la sustancia retorna a su estado natural, trasparente o incolora. Es el caso de los materiales
minerales, y sobre todo de los productos orgnicos artificiales, de los que en la actualidad poseemos mas de 1.500. Los ms
conocidos son los espiropiranos, que absorben la luz desde el ultravioleta hasta el azul.
Ya se trate de espiropiranos, trifenilmetano o incluso de otros, la duracin del ciclo coloracin-decoloracin puede
ser increblemente corta puesto que desciende, como decamos, por debajo de la mil millonsima parte de segundo! Se
considera que la sustancia en cuestin puede servir contra el fogonazo casi instantneo de una bomba nuclear.
El inconveniente est en que eras sustancias "se fatigan", es decir, que su propiedad disminuye a medida que los
ciclos se multiplican. Pero los qumicos estn ya en los 20.000 ciclos.
Vemos as la multitud de aplicaciones posibles; no solamente la proteccin visual antiatmica, sino, en un
contexto mas pacfico, los anteojos antiencandilantes o los vidrios que, segn la intensidad del da, dejan pasar la luz o la
interceptan. Pero, no se realizan ya imgenes sobre pelculas fotocromos que presentan, en relacin con las fotogrficas, la
ventaja de ser instantneas y no necesitar ningn revelado? Y las aplicaciones no estn comenzando a extenderse a la
visualizacin de los fenmenos ultra rpidos, del barrido ptico en tubos catdicos y sobre todo, como volveremos al tema
mas adelante, a la fabricacin de "memorias" para computadoras? En suma, todo un mundo nuevo que acaba de sernos
desvelado . . .

VI. POR OUE VEMOS EL MUNDO EN COLORES

Tanto si el color de las cosas se debe al fotocromismo o, lisa y llanamente, a la reflexin y a la absorcin de la luz,
no podemos, finalmente, dejar de preguntarnos en que consiste, en el fondo, esa sensacin de color. Por qu las ondas
electromagnticas de 0,58 que nuestro ojo capta nos dan la impresin de amarillo y las de 0,52 la impresin de verde?
Esta vez estamos enfrentados no ya a un simple problema de fsica, sino a un punto terriblemente espinoso de
psicofisiologa.
En esta cuestin, podemos distinguir tres etapas; la primera atae al sistema receptor: cmo nuestro ojo recibe y
distingue las ondas de diversas longitudes que son el fundamento de las sensaciones coloreadas?
La respuesta es conocida en la actualidad: los conos contienen, en su rodopsina, pigmentos de tres clases; unos son
sensibles a las longitudes de onda que caracterizan al azul, otros a las que caracterizan al verde, y los terceros a las que
caracterizan al rojo. El microscopio electrnico permite incluso obtener cortes de esos receptores, sacados de retinas de
animales, y su estructura larga y fina hace pensar en las guas de ondas como las que se utilizan en radio. Son realmente
guas de ondas, estando cada especie de pigmentos adaptada a una longitud de onda determinada? Contentmonos, segn
los especialistas, con formular la pregunta. . .

Siempre ocurre que, considerando esas tres clases de pigmentos sensibles a tres colores diferentes, podemos
imaginar muy bien que la mezcla de estos puede reconstituir todos los dems: el naranja, por ejemplo, que resulta de la
mezcla amarillo-rojo; el prpura, de la mezcla rojo-azul, etctera. Esta es la teora de la tricroma, que nos autoriza, si no a
representarnos, por lo menos a concebir que cada foto-receptor reacciona a cierta longitud de onda por el envi, al cerebro,
de cierta seal.

De all la segunda de las tres etapas que hemos considerado: cmo esos signos, portadores de informaciones
sobre el color, son trasmitidos a la zona visual de la corteza? EI mensaje cromtico se expide en forma de impulsos
nerviosos codificados? Se lo expide preferentemente punto por punto, como una imagen de televisi6n? EI verdadero
mecanismo es una combinaci6n de los dos sistemas? Confesemos que la respuesta, por ahora, "slo Dios la sabe".
Pero si el problema de la trasmisin parece difcil, qu decir del de la recepcin, o sea, de la etapa final que
conduce a la formacin de la imagen coloreada? Esto equivale a decir que no sabemos nada de esa cuestin, pese a las
teoras y experiencias, a veces tan numerosas como contradictorias. Cmo son decodificados los signos y mediante que
maravillosa metamorfosis se trasforman en la visin coloreada que nuestro cerebro percibe? Resignmonos a abandonar al
lector con este punto de interrogacin que, quiz, la prodigiosa actividad de nuestros sabios pronto lograra eliminar.

VII. EL PROBLEMA DEL RELIEVE

Formulado el problema, de los colores, no hemos terminado, sin embargo, con los enormes secretos que la luz
provoca en la visin. Entre otros, el que durante mucho tiempo intrig a los hombres de ciencia: dado que la retina trasmite
al cerebro una imagen invertida, conforme con las leyes de la ptica, cmo se las arregla para resultarnos "derecha"?
Actualmente, los investigadores han renunciado a resolver el misterio; imaginan, como veremos en el capitulo 6,
que la imagen percibida resulta, de la sntesis de una multitud de informaciones y, en ausencia de toda explicacin clara, se
limitan a suponer que el cerebro, funcionando como una computadora, las decodifica y las ubica segn el orden que se les
ha asignado.
Otro problema es el del relieve: la retina es una pantalla sobre la que se proyecta una imagen con dos dimensiones;
cmo es entonces que nosotros distinguimos tres, es decir, que la vista nos proporciona la sensacin de relieve?
En verdad, la cuestin parece, a priori, menos ardua que las precedentes, y un modelo de solucin nos lo
suministra un aparato muy conocido, el estereoscopio. Su principio es simple: dos fotografas del mismo objeto tomadas
desde dos puntos alejados por algunos centmetros o algunos decmetros; y cuando un dispositivo ptico apropiado pone
esas dos imgenes en coincidencia, hace que el ojo no discierna ms que una nica imagen, pero en relieve. Ese relieve se
debe al efecto de paralaje, es decir, al desplazamiento que parecen sufrir los objetos cuando los miramos sucesivamente
con cada ojo. No nos detengamos en este fenmeno corriente y limitmonos a constatar que nuestros dos ojos desempean
precisamente el papel de los dos objetivos del estereoscopio. El efecto de relieve proviene a la vez de su separacin y de la
perfecta coordinacin de sus movimientos.
El bilogo Jacques Lecomte formulaba no hace mucho, en un libro, la pregunta El hombre es un animal mal
hecho? Es cierto que, en el dominio de la visin, por lo menos, el hombre no est tan en desventaja en relacin con
nuestros hermanos inferiores, los animales, dadas su sensibilidad al color y su agudeza visual. Pero como no envidiara a
la liblula, cuyo ojo esta hecho con 30.000 omatidios como tantos ojos particulares? O la abeja, que ve el ultravioleta? O
incluso la vieira, que tiene toda una hilera de ojos en el borde de su "manto". . .?

La luz. Pierre Rousseau. Biblioteca de divulgacin cientfica Muy Interesante