c) Em arranjos, o trombone pode ser encontrado nas mais diversas situaes: como instrumento

solista, em soli a duas partes (geralmente sendo confrontado com outro sopro de tessitura mais aguda,
como um sax alto, por exemplo), na excelente combinao a trs partes j mencionada, ao lado de um
trompete e um sax, em soli a3 ou a4 com outros trombones (respectivamente, nas formaes tpicas de
uma orquestra sinfnica e de uma big band), ou mesmo como a voz mais grave de um ensemble de
sopros misto (por exemplo, flauta, trompete, clarineta, sax tenor e trombone), de escrita essencialmente
polifnica.

d) Uma limitao causada pelo sistema da vara a relativamente maior dificuldade de se executarem
passagens ritmicamente intensas (ainda mais em andamentos rpidos) que obriguem alternncias de
notas pertencentes a posies muito afastadas (por exemplo, I e VII). Nesses casos, pode acabar ocor-
rendo uma leve falta de sincronia entre os movimentos da mo (posies) e os da lngua (articulao das
notas), comprometendo a clareza da frase.

Exemplo 162

e) Tradicionalmente, melodias para trombone por demais agudas (ou seja, aquelas que pedem o
uso de vrias linhas suplementares) so escritas em clave de d na quarta linha (tambm conhecida por
clave de tenor). Porm, na msica popular, comum os instrumentistas terem pouca ou mesmo nenhuma
prtica com tal notao, preferindo utilizar simplesmente a clave de sol. De uma forma ou de outra, o
arranjador deve deixar essas alternncias para trechos de maior durao; trocas de claves para apenas
uma ou duas notas pode ser um "tiro pela culatra", dificultando mais do que ajudando a leitura do
trombonista (compare, a seguir, as formas de escrita em [c] e [d]).

Exemplo 163

~~~~~~~~

confuso melhor

188
2.2 Recursos e efeitos

Portamento - o mais caracterstico de todos os efeitos possveis no instrumento. Alis, detido

vara, que desliza no cromaticamente, mas por todas as comas existentes entre duas notas (de maneira
anloga ao que acontece com o contrabaixo acstico) , o trombone o nico instrumento de sopro capaz
de executar portamentos reais. Uma observao importante deve ser feita: as notas envolvidas, alm de preci-
sarem estar em posies diferentes, devem ser parciais de idntica ordem. No Exemplo 164, podemos ver
o portamento entre as notas mi (harmnico de n 6 da posio 11)e d# (tambm n 6, quinta posio).

Exemplo 164

Outra considerao tambm importante e bem lgica: como a maior distncia que a vara pode
percorrer o caminho entre as posies I e VII, e o intervalo entre elas o de quarta aumentada (ou
seu enarmnico, a quinta diminuta), ento este, igualmente, deve ser o maior limite para os portamentos.

Exemplo 165

'sm~L
~
~ j--
~2:
J (Impossvel _ estas notas no
gIV - VII
f (impossvel - 5' justa)
VII - I so parciais de mesma ordem)

E claro que h tambm a possilbilidade de o msico executar o que informalmente chamado de

glissando labial ou glissando de srie harmnica, j descrito para o trompete. Neste, o instrumentista
deve - dentro da mesma posio - alterar a embocadura, de modo a conseguir, bem rpida e suces-
sivamente, as parciais existentes entre dois limites (ver Exemplo 166).

Exemplo 166

(~ VI -.J

Surdinas - todos os modelos abordados anteriormente existem da mesma forma para o trom-
bone. Contudo a surdina orquestral de longe a mais empregada.

Os demais recursos e efeitos vistos para o trompete - os tipos de articulao, o frulato, os trinos
labiais - so, com maior ou menor dificuldade (que depende de inmeras variveis, como andamento,
regio, complexidade rtmica etc.), igualmente aplicveis para o trombone.

189
2.3 Outros instrumentos da famlia

Apesar de existirem outros tipos, como o contralto (afinado em mib, uma quarta justa mais agudo
que o trombone) ou o contrabaixo (em sib, uma oitava mais grave), hoje em dia, alm do tenor, apenas
dois outros tm aplicao prtica (principalmente na msica orquestral, erudita ou popular): o j men-
cionado trombone tenor-baixo (equivalente ao baixo propriamente dito) e um modelo de tenor equipado
com pistes ( maneira do trompete) ao invs de vara. Examinemos ambos os tipos mais detalhadamente.

Trombone tenor-baixo

Na verdade, no um outro instrumento, mas sim o resultado de uma engenhosa transformao do

trombone comum, por meio da adio de um tubo que faz sua afinao descer af (ateno: como todos
os outros trombones, ele no instrumento transpositor). Devido a sua praticidade, cada vez mais
empregado no lugar do trombone baixo comum (de idntica afinao e extenso). Uma pequena vlvula,
ao ser acionada, permite ao msico utilizar o novo registro (e, obviamente, retornar a qualquer momento
para o original). Sua maior vantagem fornecer as notas que faltam entre o primeiro pedal (sib oJ e o
limite grave (mi) da extenso normal do trombone tenor (ver a seqncia abaixo e o quadro de posies
da pg. 20 1). Isso permite ao novo instrumento a execuo de melodias bem mais graves, o que o torna
perfeito para ocupar a funo de baixo de um naipe de trombones, ou para melhor auxiliar a tuba na
msica orquestral.

o
II
~& u ~u & T
11 111 IV V VI [*]

* Apesar de o trombone baixo possuir apenas seis posies (as distncias em relao s do
tenor ficam maiores), esta nota (que corresponde stima posio) tambm pode ser tirada
por meio de um mecanismo especial.

normal que os instrumentistas que tocam o trombone tenor-baixo utilizem um bocal maior, mais
apropriado para tais notas graves.

Trombone de pistes

um instrumento de mesma tessitura de seu similar, o trombone de vara. O sistema de pistes pro-
voca algumas diferenas importantes entre eles:

a) Impossibilidade de executar o efeito mais idiomtico associado ao nome "trombone" - o

portamento;
b) maior agilidade (pelo menos em tese);
c) perda de peso e corpo na sonoridade do instrumento. Esta ltima, sem dvida, a que mais
influi na preferncia quase geral dos instrumentistas pelo trombone de vara, embora o de pistes
venha sendo utilizado em estilos musicais caracterizados por andamentos rpidos e grande

190
 intensidade rtmica ( fcil comprovar tal coisa em grupos de choro, orquestras de gafieira, ban-
das de frevo ou de bailes de carnaval) .

2.4 Exerccios

1) Criar uma melodia que seja formada principalmente por portamentos (consulte o quadro das
posies do trombone, nas pp. 186 e 187, para no correr o risco de escrever algum impossvel de ser
tocado), de carter bem expressivo, estilo e andamento livre escolha, para trombone solista. O
acompanhamento deve ser deixado para apenas um piano.

2) Fazer um arranjo da msica Casa-Forte, de Edu Lobo, para base (guitarra, baixo e bateria) e
uma seo de quatro trombones (um deles tenor-baixo) . Alm de, obviamente, soli a4, utilizar outras
texturas (por exemplo, unssono, soli a3 + baixo independente etc.).

191
 otas

I A seo dos metais assim conhecida nos seguintes idiomas: ingls: brasses; francs: cuivres; italiano: ottoni;
alemo: Blecbblser.
2 importante destacar que, na prtica, raramente possvel emitir-se o primeiro harmnico de um instrumento de
metal. Depende-se de fatores como a seo transversal do tubo - quanto mais estreito este , menos condies tem
de entoar sons graves - e de um maior relaxamento da embocadura, o que, em certas situaes muito difcil de
se conseguir. Sendo assim, normalmente o segundo harmnico, o de oitava, que inicia a srie.

193