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LA POTICA DEL DRAMA MODERNO, VERSIN AMPLIADA, EN LO QUE NO VEMOS MORIR (1941)
Jorge Dubatti
Director del Instituto de Artes del Espectculo Universidad de Buenos Aires
En diversas ocasiones se ha dicho que la relacin de Ezequiel Martnez Estrada con el teatro es uno de los aspectos menos
estudiados de su biografa y de su produccin literaria. En los ltimos aos se han realizado nuevos aportes sobre el tema, pero falta
an un trabajo integral y sistemtico sobre sus cuatro textos dramticos, sus lecturas teatrales y su experiencia como espectador, sobre
las referencias al teatro en su vasta ensaystica, sobre la relacin entre dramas y ensayos, entre otras focalizaciones.
Por esta razn la Dra. Nidia Burgos nos pidi que encarramos una nueva lectura de la potica de sus dramas para el Tercer
Congreso Internacional sobre la Vida y la Obra de Ezequiel Martnez Estrada. La conferencia de 2013, en la que analizamos Lo que no
vemos morir, Sombras y Cazadores, ha quedado registrada en soporte audiovisual1. El presente estudio difiere de aquella conferencia:
por razones de extensin y voluntad de profundizacin en la materia, hemos optado por concentrarnos en el anlisis de Lo que no
vemos morir, cuya laboriosa complejidad exige detenimiento y observacin de incontables detalles de composicin 2.
Si bien hay trabajos de investigacin y anlisis sobre sus piezas dramticas3, la mayora de los estudios se centra en su primer
texto dramtico: Tteres de pies ligeros (1929)4. Ms all de su concretizacin teatral en la puesta en escena de Teatro del Pueblo
(1931), Tteres... posee un estatus liminal con la poesa, con el teatro para ser ledo como poesa dramtica, como lo seal Juan Carlos
Ghiano: Tteres... es ms poesa que drama (1957: 11). Al respecto, no puede ignorarse que Martnez Estrada reedit Tteres... sin
las ilustraciones en el volumen Poesa (1947), junto a sus otros libros de poemas.
Por otra parte sus tres textos dramticos siguientes: Lo que no vemos morir, Sombras y Cazadores, reunidos en libro en 1957,
responden a una concepcin teatral muy diferente a la de Tteres... Este combina el poema dramtico o poema en dilogo, en verso,
con componentes de la Commedia dellarte y el intertexto pirandelliano, en cambio los otros tres responden a las estructuras del
drama moderno en su versin ampliada. Se trata de dos concepciones teatrales bien diferentes, que marcan dos etapas diversas en su
relacin con el teatro. La primera, que integra Tteres..., corresponde a la bsqueda de un teatro liminal con la poesa, en verso,
metateatral, que se autoexhibe como artificio, teatralista; la segunda, de la que participan Lo que no vemos morir, Sombras y
Cazadores, se basa en el modelo mimtico-discursivo-expositivo del drama moderno, aunque en su progresin histrica de escritura va
acrecentando la incorporacin de otros procedi-mientos del teatro contemporneo, especialmente el expresionismo y el simbolismo.
Por lo antes expuesto, para este artculo elegimos detenernos en tres ncleos: una propuesta para pensar la articulacin
entre ensayo y teatro en la obra de Martnez Estrada; la productividad del drama moderno, su potica y sus versiones; el anlisis de la
potica del drama moderno en versin ampliada en Lo que no vemos morir5.