Otra vez el cuento: Un gnero literario que

sigue siendo poco encasillable

Tradicionalmente, se entiende por la denominacin cuento, una narracin breve,
corta, de construccin dramtica y presentando, al mismo tiempo, pocos
personajes. Esta, no es ms que una definicin parcial del gnero cuentstico, la
cual parte de algunos aspectos definitorios de ste. Si uno pretende hacer otra cosa
diferente, su tarea ser destinada al fracaso porque corre el riesgo de caer en lo
tautolgico. Siendo el hecho de contar una particularidad humana, ser imposible
para cualquier tratadista determinar el lugar donde naci el cuento.

A pesar de esto, asistimos a divergentes opiniones de tantos tratadistas de diferente

pertenencia civilizacional que reivindican tal nacimiento para su propia
civilizacin. Toda manifestacin literaria no se hace posible prescindiendo del
instrumento mgico de la literatura: La lengua. De ah, la nica diferencia que se
puede establecer entre dichas manifestaciones estriba en el cmo hacer uso de tal
instrumento. El gnero cuentstico, en cuanto que manifestacin literaria, establece
su particularidad genrica, a partir de un especial uso de la lengua. La teora de los
gneros literarios vena esforzndose, a lo largo de la historia, para definir,
determinar y delimitar las formas literarias. Su fin era la bsqueda de algunos
aspectos y especificidades propias a cada forma. Lamentablemente, siempre sala
vencedor el hecho literario. Cada aproximacin acertada, a cualquier gnero, nos
obliga a conocer, a las claras, los rasgos y las caractersticas definitorias que hacen
posible su especial particularidad. Si tomamos, por ejemplo, el caso de Juan Bosch
en su famosa aseveracin donde afirma que "Saber comenzar un cuento es tan
importante como saber terminarlo. El cuentista serio estudia y practica sin
descanso la entrada del cuento. Es en la primera frase donde est el hechizo de un
buen cuento, ella determina el ritmo y la tensin de la pieza. Un cuento que
comienza bien casi siempre termina bien. El autor queda comprometido consigo
mismo a mantener el nivel de su creacin a la altura en que la inici. Hay una sola
manera de empezar un cuento con acierto: Despertando de golpe el inters del
lector" (vase su tratado que tiene por ttulo: Apuntes sobre el arte de escribir
cuentos); vemos que este ltimo versa su inters sobre una de las especificidades
capitales para la interpretacin del cuento: El buen comienzo. En nuestra calidad de
estudiosos del gnero cuentstico y lectores de recopilaciones cuentsticas de la
altura de "Los funerales de la Mam grande" del escritor colombiano Gabriel
Garca Mrquez, vamos a someter esta aseveracin crtica a un examen consciente
para atenernos a lo constante y variante en ella, tanteando las intenciones de su
propio emisor, siempre en la medida de lo posible. Pero, antes que nada, podemos
plantear con todo derecho, las siguientes preguntas: Qu es lo que se entiende por
"comienzo" en el cuento? Por qu tiene todo este inters? Quin es el cuentista
serio? El buen comienzo es la nica especificidad que se requiere para escribir un
muy buen cuento? Los dems gneros, no dan, acaso, importancia al comienzo a
la manera del cuento? Ms o menos, stas son las preguntas que nos van a iluminar
el camino, guinreflexindonos y tejiendo, al mismo tiempo, la base de nuestra
reflexin.

Basndonos en nuestra propia experiencia de interesados por el gnero

cuentstico y teniendo en cuenta lo que deja traslucir esta aseveracin, podemos
enunciar, desde el primer momento, que el comienzo en el cuento no constituye,
en trminos exactos, ms que un ngulo en un tringulo. Es verdad que el crtico
alude aqu al final, pero, desgraciadamente, ausenta o margina el punto
culminante en toda construccin cuentstica: La intriga.

Es decir, estaramos en presencia de una forma piramidal. Slo se insiste en la

importancia del buen comienzo, lo cual garantiza el buen final. Segn las palabras
del crtico, el cuentista serio debe hacer lo posible, esforzndose, tocando,
retocando, estudiando y practicando arduamente. Despus, logra esta buena
entrada. Es decir, las primeras lneas introductorias al mundo del cuento.

El enigma, la magia, se encuentra ah, en el principio del cuento donde, segn

siempre este crtico, se hace lo esencial. No hay nada fortuito, gratuito y tampoco
aadido. A este respecto dice Julio Cortzar: "Un buen cuento es incisivo,
mordiente, sin cuartel desde las primeras frases...analicen su primera pgina, me
sorprende que encontrarn en l elementos gratuitos, meramente
decorativos", vase su tratado que se ttula: "Sobre el cuento".

Ads by Plus-HD-9.5cEn "Los funerales de la Mam grande", encontramos en la mayora de

sus cuentos constituyentes muy buenos comienzos. As que el cuentista, en "La
prodigiosa tarde de Baltazar", pudo captar exitosamente nuestro inters desde el
principio con pocas palabras. Una jaula particular que hace la particularidad, al
mismo tiempo, de su propio creador Bltazar.

Adems, en "Un da de estos", rpidamente el autor nos sita de lleno en las

coordinadas espacio - temporales con muy pocas lneas. Adems, nos deja figurar
la psicologa del personaje y cmo se hace su rito profesional cada da. Ms que
eso, el comienzo determina el ritmo que va a seguir la narracin despus. Un buen
cuentista es aquel que llega a atrapar la curiosidad del lector, le obliga a seguir o
continuar la lectura del cuento, una vez comenzada. En el mismo sentido, dice Juan
Bosch afirmando: "No importa que el cuento sea subjetivo u objetivo, que el estilo
del autor sea deliberadamente claro u oscuro, directo o indirecto: El cuento debe
comenzar interesando al lector. Una vez cogido en este inters, el lector est en
manos del cuentista y este no debe soltarlo". Vase el tratado del mismo autor
arriba mencionado.

Verdaderamente, sea como sea, uno no puede discutir la gran importancia del
hecho de saber comenzar muy bien un cuento. Pero, claro est, si uno encierra la
principal tarea del cuentista serio en esta dicha caracterstica del gnero, de la que
deriva el buen final, segn el mismo crtico, vemos que margina gravemente otros
aspectos de este gnero que pueden elevarse a la altura del comienzo. Si tomamos
por ejemplo, el final, destacamos que existen muchos cuentistas que supieron bien
comenzar su cuento pero se les ha quitado el debido inters por no saber, bastante
bien, mantener el ritmo hasta el punto final del cuento.

Si suponemos, en el mismo orden de ideas, que un tal cuento con un buen

comienzo y un buen final olvidando la intriga, desgraciadamente, no nos interesar
al tanto como en el caso de otro en que se anan estos tres aspectos para posibilitar
su forma constructiva piramidal.

Ms all de esto, un buen cuento que obedecera a dicha construccin piramidal y

exactamente tiene un muy buen comienzo, no puede ser, forzosamente, buen cuento
si margina, tambin, otros parmetros que definen la verdadera sustancia del gnero
cuentstico: Los personajes, el efecto nico, la extensin y la significatoriedad etc.

En todas las formas literarias, los comienzos y los finales, y no solamente en el

cuento, constituyen momentos decisivos en la operacin o el proceso creativo;
porque si el comienzo constituye lo primero que llama la atencin del receptor
provocando su inters y curiosidad, el final en s mismo, claro est, ser el
sedimento que se deja en la mente de dicho receptor. Pero, si por ejemplo, el
novelista tiene la posibilidad de atrasar un poco los mecanismos y su capacidad
para captar el inters del lector, por la libertad que tiene, el cuentista no tiene por
aliada dicha libertad, en absoluto: Todo es calculado y determinado. Si fracasa en
captar dicho inters en las primeras lneas, no puede hacerlo en otra ocasin. Ese es
uno de lo mucho que nos posibilita la diferenciacin de la tarea del novelista y el
cuentista.

Insistiendo en la importancia que encierran el comienzo y el final en el gnero

cuentstico, el crtico ingls Hilary Sedgwick nos cita una comparacin muy
particular entre el cuento y la hpica cuando dice: "El cuento es como la hpica; lo
ms importante que tiene es el comienzo y el final".

Desde la antigedad, los investigadores en la teora de los gneros literarios venan

buscando - hasta hoy en da se sigue haciendo lo mismo - unas reglas y normas
para poder canonizar el hecho literario. En contra, dicho hecho literario sigue, cada
vez ms, escapando y transgrediendo tajantemente la norma, el canon. Nos toca
aqu, a estas alturas de nuestra reflexin, preguntarnos como sigue: Quin
enriquece a quin? La literatura a la teora o la teora a la literatura?

Concluyendo, podemos decir que el gnero cuentstico es un gnero literario

relativamente moderno que est adquiriendo, cada vez ms, tanta popularidad. Este
gnero se escribe y se estudia partiendo de una multitud de caractersticas que
hacen su particularidad. Ni el buen comienzo, ni el buen final y tampoco la
significatoriedad por s solas nos dan buenos cuentos; sino, ms bien, ste es un
fruto de una composicin sabia de diversos aspectos y componentes que lo definen.
La manera de manipular la lengua es diferente en el cuento en comparacin con los
dems gneros. La historia de la literatura es una historia de permanente
movimiento, desarrollo y evolucin. Aquellos que pretenden llegar a unas reglas
tericas o crticas fijas para la interpretacin de la literatura, en cuanto que arte,
fracasarn irremediablemente. Si hay aspectos y caractersticas determinadas que
regulan el cuento No pueden, acaso, ser aplicados a la poesa siendo "el amo del
habla" dada la semejanza entre estos dichos gneros?