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Escrime ancienne
Les systmes descrime en vogue au XVIe, XVIIe et XVIIIe sicle.

Avec des leons arranges provenant des travaux des anciens matres

Par le capitaine Alfred Hutton, ancien capitaine des dragons de la garde du

roi

Auteur de "cold steel", "la baonnette fixe ", "lescrimeur" etc

Contenant 57 images dexemples typiques.

Traduction par Michael Huber

Index
Chapitre I : Introduction..............................................................................................................3
Chapitre II : lpe deux main..................................................................................................4
Chapitre III : la rapire et la dague............................................................................................11
Chapitre IV : lpe large et la rondache..................................................................................16
Chapitre V : la rapire et la cape...............................................................................................22
Chapitre VI : la dague et la cape...............................................................................................24
Chapitre VII : la paire de rapire...............................................................................................25
Chapitre VIII : la priode de transition.....................................................................................29
Chapitre IX : le dix-huitime sicle.........................................................................................34

Prface

Les leons de cette escrime ancienne sont compiles des travaux de divers
auteurs du 16e, 17e et 18e sicles.Il a t mon intention de les arranger pour
rendre les mthodes antiques accessibles ltudiant en lui pargnant le
travail de lecture de pages entires douvrages de langues diverses, pour la
plupart difficile se procurer, et encore plus comprendre. Il y en a qui
affectent de ridiculiser les armes obsoltes, allguant quil ny en a pas
dusage pratique. Cependant est utile dans lart de lescrime tout ce qui
contribue lui donner un intrt, et il est certain que " lpe deux main "
ou " lpe large et la rondache " sont de grands embellissement dans le
droulement parfois monotone des passes darmes

Les combinaisons pourront tre dune grande utilit comme forme de

mouvements chorgraphiques pour les combats des drames thtraux.

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Je prsuppose que, avant de tourner son attention vers lescrime dantan,

notre tudiant sera dj raisonnablement comptent dans lutilisation des
armes modernes, le fleuret et le sabre, sous linstruction de matres
comptents.

Alfred Hutton

Chapitre I : Introduction

Lart de lescrime a vu, en Europe, quatre priodes distinctes, durant lesquelles il a

t influenc la fois par la forme des armes et la fois, parce que les armes elles-
mmes taient sous leurs influences, par les changements de la mode vestimentaire.

Nous trouvons tout dabord lpoque Shakespearienne ou Tudor, celle du 16 e sicle,

o cause du style de costume qui prvalait, et parce que les pes taient longues
et difficiles manier, elles taient presque toujours accompagnes par une arme soit
purement dfensive, comme la rondache ou la cape, soit au caractre la fois
dfensif et offensif, comme la dague. Ces armes auxiliaires taient tenues de la main
gauche, et leurs mouvements taient extrmement simples.

La seconde priode, et peut-tre la plus intressante, est celle des Stuarts et est une
priode de transition. La dague tant passe de mode comme article vestimentaire,
la longue et belle rapire laisse en partie la place en Europe occidentale la courte
pe de cour qui, cependant, nassuma pas sa forme dfinitive avant le sicle
suivant. Cependant les Italiens, qui taient les matres originels de notre art,
adhraient encore la forme ancienne. Le changement de type dpe ncessita
une modification dans sa mthode dutilisation et, partir de l, saffirmrent les deux
grandes et seules "coles" descrime, lItalienne et la Franaise.

De ce point de vue, nous ne parlerons que du systme Franais seul, et nous

constaterons que, alors que les courtes, lgres pes samliorrent dans leurs
formes, lart de les utiliser avana en prcision et en grce, qualits dont on peut dire
quelles atteignirent leurs perfection vers le milieu du 18 e sicle au moment o, en
fait, le premier des Angelos nous apporta son fameux folio. Les travaux de cette
poque ont la trs remarquable caractristique de possder de nombreux trucs que
les matres enseignaient leurs lve afin denlever lennemi son pe. A notre
poque moderne il nest pas la plupart du temps permis de dsarmer, et cest mme
considr comme une forme de tricherie. Mais lpoque dont nous parlons, l pe
taient une partie intgrante de lhabit de tout gentilhomme, et la possibilit de
dsarmer a sans nul doute sauv de nombreuses vies dans les brutales rixes des
rues et des tavernes, qui taient alors de quotidiennes.

Vers le milieu du sicle dernier, les masques grillags descrime furent introduits,
mais il y avait une certaine aversion contre eux de la part des matres et il fallu un
temps considrable avant quils ne devienne dun usage commun. Avant leurs
adoption, lescrime tait quelque peu statique et acadmique, les mouvements
taient lents, et ctait une question dtiquette de ne pas riposter avant que
ladversaire ne se soit rtabli de sa fente, de peur de le blesser au visage. Tout ceci
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cependant fut modifi au dbut de ce sicle, quand lattitude des matres vis vis du
masque changea par la suite dun srieux accident qui arriva lun dentre eux. Cest
sous les auspices dhommes tels que Jean Louis, Gomard, Cordelois et dautres,
pour ne pas mentionner beaucoup de fameux escrimeurs de notre poque que lart
de lescrime de pointe a atteint son apoge.

Chapitre II : lpe deux main.

Cette arme, connue quelque fois comme la vieille " pe longue " Anglaise, est dune
utilit vidente comme arme de combat. Ctait larme favorite de notre roi Henri VIII,
dans ces jours athltiques, et il proposa mme son usage dans les tournois du
"champs de la toison dor", mais Franois 1er lui objecta quil ny avait pas de
gantelets assez rsistant pour garantir les mains de ses coups puissants.

Les leons suivantes ont t compiles des travaux de Marozzo (1536), Di Grassi
(1570), Joachim Meyer (1570), Jacob Sutor (1612) et Alfieri (1653). La mthode pour
tenir larme est trs similaire des exercices du "grand bton" introduit en 1889 dans
"Cold steel", et adapts de sources Italienne. En fait, ces derniers sont des
survivants de lescrime de lpe deux main du 16 e sicle. La meilleure manire de
porter lpe deux main vient de Alfieri (gravure 1) :

Elle est porte pointe vers le haut dans la main gauche, qui tient la poigne en son
milieu, avec le plat de la lame reposant contre lpaule. Il faut se souvenir que cette
pe a un double tranchant.

Pour saluer

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1. Passez la main gauche devant votre corps et attrapez la poigne prs des
quillons.

2 Amenez lpe perpendiculairement au devant de votre corps avec les quillons

aligns avec votre bouche.

3 Portez votre pe sur le cot droit et abaissez la pointe devant environ 10 cm du

sol, et ramenez en arrire le pieds droit denviron 15 cm.

4 Elevez lpe une position perpendiculaire du cot gauche

5 Portez l pe au cot gauche et reprenez la position de dpart.

Les gardes

La garde dengagement favorite de Marozzo tait sa guardi di testa, ainsi quon peut
la voire dans lillustration (gravure 2).

Alfieri de mme en utilise une de trs similaire.

Les gardes en quarte -Porta di ferro alta- (gravure 3)

et tierce -coda lunga e stretta-. (gravure 4) peuvent aussi tre utilises.

Les coupes

Il y a six coupes principales. Deux obliques vers le bas sur les cot de la tte ou des
paules, deux obliques vers le haut et deux coupes horizontales, faites
habituellement aux flancs.
Celles dlivres au cot gauche de lennemi sont appeles mandritti et celles son
cot droit reversi. Les premires sont donnes avec le pieds droit et les dernires
avec le pieds gauche avancs.

Les moulinets

Les six moulinets sont absolument indispensables pour acqurir la dextrit

ncessaire pour manier lpe deux main et il faut faire trs attention en les

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pratiquant de garder les mains bien avances, afin dviter de semmler les mains
avec les longs quillons de lpe.

Moulinet 1

Mouvement 1 : tendre les bras avec lpe pointe vers le devant un peu au dessus
de la ligne diagonale 1 de la cible, la main droite la tenant prs des quillons et la
main gauche prs du pommeau.

Mouvement 2 : abaissez lpe, le vrai tranchant devant en un large mouvement

circulaire de droite gauche le long de la ligne, la faisant passer prs du cot droit et
pour complter le cercle ramenez-l devant vous.

Moulinet 2

Mouvement 1 : Descendez les mains comme auparavant, la pointe de lpe se

trouvant juste au-dessus de la ligne diagonale

Mouvement 2 : Dcrivez un cercle similaire, la pointe traversant la ligne diagonale de

gauche droite et passant prs du cot droit.

Moulinet 3

Mouvement 1 : Descendez les mains et lpe avec la pointe de lpe dirige juste
en dessous de la ligne 3.

Mouvement 2 : Faites une coupe diagonalement de bas en haut et, aprs que lpe
soit passe travers la cible, compltez le cercle prs du cot droit.

Moulinet 4

Celui-ci doit tre pratiqu comme le dernier, sauf que lpe dcrit son cercle prs du
cot gauche et passe diagonalement vers le haut de gauche droite.

Moulinet 5

Mouvement 1 : Etendez les mains et lpe avec la pointe de lpe dirige juste en
dehors de la ligne 5.

Mouvement 2 : Faites un cercle horizontal, lpe traversant la ligne de droite

gauche et dans la demi-moiti arrire du cercle franchissez le sommet de la tte

Moulinet 6

Celui-ci doit tre pratiqu comme le dernier, lpe dcrivant son cercel de gauche
droite.

N.B. : Le mouvement rotatoire de lpe est beaucoup aide si on tire avec une main
et lon pousse avec lautre.

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Les parades

Pour des raisons pratiques, il est prfrable de substituer les noms modernes aux
termes obsoltes et incommodes utiliss par les anciens auteurs comme :

Quarte " Porta di ferro alta " (Gravure 3

Tierce " Coda lunga e stretta " (Gravure 4)

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Septime " Porta di ferro larga " (Gravure 5)

Seconde " Becha cesa" (Gravure 6)

Prime " Becha possa" (Gravure 7)

Octave haute " Intrare in largo passo" (Gravure 8)

Dans les deux dernires, les mains doivent tre plus levs et la pointe plus basse
que dans les gravures de louvrage de Marozzo.

Du cot gauche

Quarte : Pare la coupe 1 la joue gauche ou aux paules

Quarte basse : Pare la coupe 5 au cot gauche.

Quarte haute : pare un " stramazzone " ou coupe verticale au cot gauche de la tte.

Septime : Pare une coupe aux jambes du cot gauche.

Du cot droit

Tierce : Pare la coupe 3 la joue droite etc

Tierce basse : Pare la coupe 6 au cot droit.

Tierce haute : pare les " stramazzone " du cot droit de la tte.

Seconde : Pare une coupe aux jambes du cot droit.

Prime et Octave haute sont des parades auxiliaires pour les ripostes donnes au
dessus de lpe et au cots gauche et droit de la tte respectivement

Combinaisons

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Aussitt que lon a acquis une bonne connaissance des parades et les moulinets
soient faciles, les combinaisons suivantes doivent tre attentivement pratique.

Elles savreront utiles comme chorgraphies lors de combat thtraux ou comme

assaut darme. Cependant, les armes tant si dangereusement lourdes que, en de
telles occasions, il est recommand dtre rigoureux plutt que de faire un jeu
approximatif.

Combinaison 1
Matre Lelve

Commence, avanant en croisant et qui recule en croisant en utilisant les 6

faisant les six coupes parades
Inversez les rles
Combinaison 2
Matre Lelve

Coupe 1. Parade de Quarte, coupe 2 suprieure

Octave haut
Inversez les rles
Combinaison 3
Matre Lelve

Coupe 2. Tierce, coupe 1 suprieure

Prime
Inversez les rles
Combinaison 4
Matre Lelve

Coupe 1. Quarte, coupe 2 suprieure

Octave haut, coupe 6 Tierce basse, coupe 1 suprieure

Prime
Inversez les rles
Combinaison 5
Matre Lelve

Coupe 1. Tierce, coupe 1 suprieure

Octave haut, coupe 2 Quarte basse, coupe 2 suprieure

Quarte basse
Inversez les rles
Combinaison 6
Matre Lelve

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Coupe 2. Tierce, coupe 1 suprieure

Prime, coupe 5 Quarte basse, coupe 2 suprieure

Octave haut
Inversez les rles
Combinaison 7
Matre Lelve

Coupe 3. Septime, coupe 1

Quarte, coupe 6 Tierce basse, coupe 1 suprieure

Prime
Inversez les rles
Combinaison 8
Matre Lelve

Coupe 4. Seconde, coupe 2

Tierce, coupe 5 infrieure Quarte basse, coupe 2 suprieure

Octave haut
Inversez les rles

Chapitre III : la rapire et la dague

Lescrime de la rapire et de la dague prends, en regards des autres armes de cette

priode, une place similaire celle qui est occupe notre poque par le fleuret, en
tant le plus dvelopp et le plus complet de tous les systmes varis dans lequel
une arme auxiliaire est tenue dans la main gauche. Et indubitablement, un homme
raisonnablement habile dans ce systme peut sans trop de difficults matriser les
exercices antrieurs de "la dague et la rondache", "lpe (ou la dague) et la cape",
et mme le plus problmatique "paire de rapires", dans lequel on porte une paire
dpe, du mme genre que celles utilises dans le systme avec rondache, une
dans chaque main.

La rapire, une longue arme double tranchant, avec damples "quillons" et

"contregardes", qui plus tard prirent la forme dune coupe, tait tenue dans la main
droite avec lindex pass au dessus du "quillon". Dans les temps plus reculs, les
tranchants taient indubitablement utiliss, mais ils furent petit petit abandonns en
faveur de la plus agile et plus mortelle pointe. Dans notre rsurrection de cette
pratique, nous devons cependant adhrer au style de la pointe seule, et nous
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rserverons les tranchants pour lpe et la rondache, dans laquelle ils tiennent une
part trs importante.

La dague tait tenue dans la main gauche, pointe vers le haut, avec le pouce tendu
et reposant dans la cavit en forme de cuillre situ sur le fort de la lame. La dague
tait utilis pour parer les estocades de lpe, et tait employe trs rarement en
attaque.

Les gardes

Il y avait quatre gardes et elle taient simplement les positions partir de laquelle les
attaques taient portes. Elles se faisaient avec le pieds droit ou le pieds gauche
avancs.

Prime : Cest la premire position que la main assume naturellement immdiatement

aprs avoir dgain lpe, la poigne tant tenue au dessus de la tte, les
tranchants au dessus et la pointe en direction de lennemi (gravure 9)

Les lignes A et B montrent une garde basse similaire la moderne Seconde

Seconde : La main est en pronation au niveau de lpaule, le bras tant lidal

tendu et la pointe horizontale (gravure 9)

Tierce : La main est au niveau de la ceinture, en pronation, avec la pointe en ligne

avec le visage de ladversaire, et la lame dirige obliquement vers le bas et droite
(gravure 10)

"Guardia mista" (gardes moyennes), d'aprs alfieri.

Les lignes A , D et B, C montrent les variantes hautes et basses de ces gardes

Quarte : : La main est au niveau de la ceinture, en supination, avec la pointe en ligne

avec le visage de ladversaire (gravure 10)

Alfieri introduisit une garde moyenne, Guardia Mista, qui prends une position
moyenne entre Tierce et Quarte (gravure 11)

Les lignes A et B montrent la haute Quarte et la haute Tierce , C et D montrent les gardes basses,
similaires nos modernes Septime et Seconde

Les estocades

Les estocades taient :

Imbroccata : donn de la position en Prime au dessus de la dague de lennemi.

Stoccata : sous la dague

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Punta riversa : une forme exagre dun estoc de quarte, donn soit en dehors de
lpe ennemi, soit entre ses armes.

Ces attaques taient dlivres soit sans bouger du tout les pieds, soit en avanant,
soit avec la " botta lunga " ou fente, selon loccasion.

Les feintes

IL y avait peu de feintes, parce que, avec la dague, seule les plus simple formes de
parades pouvaient tre utilises. Elles taient "dessous et dessus" (gravure 16)

Parade et command en Tierce, fente "dessous et dessus" la gorge, d'aprs alfieri.

La ligne B donne l'alternative "dessus et dessous" , A un madritto la tte et C un riverso aux jambes

et "dessus et dsengager" (gravure 12), en frappant au milieu des deux armes.

Au dessus et dsengager,d'aprs Alfieri.

La ligne A montre la feinte, et la B un estoc alternative la gorge

Les parades

Les parades la dague taient Tierce (gravure 16) pour lextrieur en haut, Seconde
pour lextrieur en bas, Quarte haute pour lintrieur haut et Quarte basse (gravure
14) pour intrieur bas.

Parade de Quarte basse et riposte en seconde, d'aprs Alfieri.

La ligne A montre un estoc alternatif la gorge, et B un revers au bras.

La dague tait aussi utilis afin de "commander" lpe de lennemi dans chacune
des quatre positions

Dans un " corps corps ", il est quelque fois utile de laisser soudainement tomber la
rapire, et avec la main droite de saisir la main gauche de ladversaire en le frappant
instantanment avec la dague.

Les combinaisons

Combinaison 1
Matre Lelve

Estoc au dessus de la dague Parade en Tierce, estocade en dessous

Seconde

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Combinaison 2
Matre Lelve

Estoc entre les armes. Quarte basse, estoc en Prime au dessus

Tierce
Combinaison 3
Matre Lelve

Estoc infrieur. Pare en seconde, estoc infrieur

Pas crois et donne de la dague
Seconde
Combinaison 4
Matre Lelve

Estocade haute entre les armes Parade en Quarte haute, estoc infrieur

Seconde Pas crois et donne de la dague

Gravure 13
Commander la dague avec la dague en Tierce, d'aprs Alfieri
La ligne A donne un riverso alternatif la tte, B un estoc bas et C un mandritto la jambe.

Gravure 15
Parade de Quarte haute et riposte sous le bras, d'aprs Alfieri
La ligne A donne un estoc alternatif au visage, B un mandritto aux jambes.

Chapitre IV : lpe large et la rondache

Cet exercice est considrablement plus vieux que celui de la longue rapire et de la
dague, avant lequel il a disparu rapidement.
Lpe tait double tranchant et quelque peu courte. Les coupes taient donnes
avec soit le vrai tranchant, soit le faux, mais la pointe tait rarement utilise. Elle tait
tenue, comme la rapire, avec lindex par-dessus la garde en croix.
La rondache, un petit bouclier rond, qui faisait au mieux 30 40 cm, tait tenu dans
le poing gauche, et il on ne pouvait gnralement pas le reposer sur le bras. Il tait
quelque fois muni dune pique, qui tait utilis pour poignarder courte distance.

Les gardes

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Les combattants sengageaient avec le pieds gauche devant, et le bouclier tenu

devant le corps, le bras tendu mais pas raide, pendant que la main de lpe devait
tre tenue plus prs du corps, et mme quelque fois sous le couvert de la rondache
(gravure 17)

Garde d'engagement, d'aprs Marozzo

Marozzo donne 12 gardes ou positions de lpe pour attaquer qui, quand on les
assumaient conscutivement, taient connues comme "tiprogressions".
Ces mouvements sont extrmement pittoresques et doivent tre excuts comme un
assaut darme, avant de commencer le combat. Quand il y a quatre combattants,
A,B,C, et D, ils doivent prendre place aux quatre coins de la scne. A et B occupant
ceux les plus proche du public. A un signal de A, qui donnera le rythme, ils
marcherons en avant avec le pieds droit vers le centre, A rencontrant D et B
rencontrant C.
A chaque pas une garde doit tre adopte, comme dit auparavant, et quand les
quatre se rencontreront au centre, ils salueront chacun la personne leurs oppos,
en levant la garde au niveau de la bouche, et en levant alors lpe trs haut devant
eux, avec le bras tendu, afin que les pointes se croisent en leurs centre. Aprs cela,
ils abaisseront leurs pointes, feront un pas en arrire et en mme temps frapperons
deux fois leurs rondache avec larrire de leurs pe. Puis A engagera B prs du
public pendant que C et D sengageront plus en arrire. Quand il sera temps, le
matre de crmonie, ou MC, arrtera C et D dabord et arrtera ensuite, aid par
ces derniers, A et B, avec qui ils se retireront tous les quatre.

Les progressions de Marozzo

1 Coda lunga e stretta Pied droit devant, la main en Quarte, la

rondache tendue (gravure 18)

Coda lunga e stretta, d'aprs Marozzo

2 Cinhiara porta di ferro Pied gauche devant, la main en Tierce, la
rondache prs du visage (gravure 19)

Cinghiara porta di ferro, d'aprs Marozzo

3 Guardia alta Pied droit devant, la main en Quarte, la
rondache tendue (gravure 18)

Guardia alta, d'aprs Marozzo

4 coda lunga ed alta Pied gauche devant, la main en Tierce
basse , la rondache tendue du cot avant
gauche (gravure 21)

Coda lunga ed alta, d'aprs Marozzo

5 Porta di ferro stretta Pied droit devant, la main en Quarte

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basse, la rondache prs du visage

(gravure 22)

Porta di ferro stretta, d'aprs Marozzo

6 coda lunga e distessa Pied gauche devant, la main tendue vers
le bas et droite, la rondache tendue
vers la gauche(gravure 23)

Coda lunga e distessa, d'aprs Marozzo

Dans cet gravure, l'artiste original a fait une erreur
puisque, d'aprs le texte, la jambe gauche devrait
tre avance
7 Guardia di testa Pied droit devant, la pointe leve devant en
Tierce haute, la rondache en bas et
centre (gravure 24)

Guardia di test, d'aprs Marozzo

8 Guardia di intrare Pied gauche pass devant, bras tendu en
supination, la rondache devant gauche
(gravure 25)

Guardia di intrare, d'aprs Marozzo

9 coda lunga e larga Pied droit devant, la main baisse comme
dans le salut moderne (gravure 26)

Coda lunga e larga, d'aprs Marozzo

10 Becha possa Pied gauche devant, pe tendu plutt
vers la gauche dans une forme de garde
suspendue (gravure 27)

beccha possa, d'aprs Marozzo

11 Guardia di facia Pied droit pass devant, bras tendu
devant en supination (gravure 28)

Guardia di facia, d'aprs Marozzo

12 Becha cesa Pied droit devant,bras tendu plutt vers la
droite dans une forme de garde suspendue
(gravure 29)

Beccha cesa, d'aprs Marozzo

Quand lpe est avance, le bouclier est retir et vice-versa.

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N.B. : Il apparatrait quil y a une erreur de la part de lartiste dans "becha cesa".
Daprs le texte, le pieds gauche devrait tre avanc au lieu du droit.

Les attaques

Les attaques sont des coupes faits avec nimporte quel tranchant, mais il est
prfrable dviter dutiliser la pointe. Elles sont portes soit sans bouger les pieds ou
en avancant, mais jamais en fente, parce que quand ce style tait pratiqu, la fente
ntait pas invente.
Il y a six coupes principales, comme dans lescrime moderne, trois tant les
"mandritti" et trois les "riversi" :

1 Oblique descendant de droite gauche

2 Oblique descendant de gauche droite

3 Oblique ascendant de droite gauche

4 Oblique ascendant de gauche droite

5 horizontal de droite gauche

6 horizontal de gauche droite

La stramazzone, ou coupe verticale est quelquefois employe

Le faux tranchant peut tre utilis avec la coupe 1 au dos du cou, avec la coupe 5 au
cot droit ou gauche ou la partie arrire du bras, ou avec la coupe 3, qui est dlivre
larrire du bras gauche et qui est connu comme le "coup de jarnac"

Les coupes 3 et 4 du vrai tranchant sous le genoux ne seront pas permises, cause
du danger dinfliger une blessure srieuse.

Les parades

Nous allons aussi dsigner les mouvements dfensifs de la rondache par des termes
modernes, soit :

Tierce pare la coupe 1, en levant la rondache du cot gauche.

Quarte pare la coupe 2, en levant la rondache du cot droit.

Seconde pare la coupe 3, en abaissant la rondache du cot gauche.

Septime pare la coupe 4, en abaissant la rondache du cot droit.

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Les coupes 5 et 6 sont pares par Tierce basse et Quarte basse. Le " coup de
jarnac " est plus russi si lon fait un pas arrire avec le pieds gauche en parant en
Seconde, tout en dlivrant une coupe verticale lavant-bras.

Quand lescrimeur est gaucher, inversez les instructions ci-dessus

Combinaisons

Combinaison 1
Matre Lelve

Coupe 1 Pare en Tierce, coupe 1

Parade tierce, coupe 5 Tierce basse, coupe 2

Pare Quarte
Combinaison 2
Matre Lelve

Coupe 2. Parade de Quarte, coup de jarnac

Pare en Seconde, coupe 5 Tierce basse, coupe 2

Pare en Quarte
Combinaison 3
Matre Lelve

Coup de jarnac Parade en Seconde, coupe 1

Parade en Tierce, coupe 5 Tierce basse, coupe 2

Parade en Quarte
Matre Lelve

Coupe 4. Seconde, coupe 2

Tierce, coupe 5 infrieure Quarte basse, coupe 2 suprieure

Octave haut

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Chapitre V : la rapire et la cape

Dans cet exercice, la cape remplace comme arme dfensive la rondache ou la

dague. Elle doit tre enroule deux fois autour du bars gauche de telle manire
quelle couvre le coude, alors que le col est saisi par la main gauche, la fin devant
tre passe par dessus le bras de manire pendre lextrieur et cest avec ces
pans que lon parera les attaques (et jamais avec la partie qui repose sur le bras).
(gravure 30)

Rapire et cape, d'aprs Alfieri

Jeter la cape

Il est quelque fois avis de jeter la cape au visage ou sur lpe de lennemi. Les
instructions de Marozzo pour le faire sont :

Tenez votre pe en Tierce basse (coda lunga ed alta), feignez deux ou trois
estocades pendant que vous librez les pans de votre manteau. Alors passez la
pointe de votre pe sous lui, et avec l'aide de votre pe projetez le, soit sur son
visage, soit sur son pe. (gravure 32).

Jeter la cape, d'aprs Alfieri

Les escrimeurs des temps anciens portaient occasionnellement des fins dfensives
un large gantelet de peu de buffle la main gauche, qui la couvrait jusquen dessous
du coude. Son utilit tait sans aucun doute similaire celle de la cape ou du
bouclier, mais nous nen trouvons que trs peu de rfrences dans les ouvrages des
matres.

Parade de tierce et riposte la gorge, d'aprs Alfieri

Chapitre VI : la dague et la cape

La dague utilise par Marozzo tait la " Pugnale Bolognese ", une larme arme
double tranchant, suffisamment lourde pour couper aussi bien questoquer. Il insiste
beaucoup sur un point trs important, que la dague est une arme trs courte, et donc
quelle est trs dangereuse. Elle require une attention soigne et les yeux ne
doivent jamais se dtourner de la main de lennemi qui tient la dague . Le manteau
est port et manipul de la mme manire que quand elle accompagne lpe
(gravure 33).

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Dague et cape, d'aprs Alfieri

Les feintes peuvent tre portes avec la dague de manire se crer des ouvertures
et , similairement, des ouvertures peuvent tre suggres avec le manteau dans le
but dinciter une attaque, la parade et la riposte ayant t pralablement prpares.
Les mouvement suivant de la dague et de la cape sont extraits de louvrage de
Marozzo.

1. Tenez votre dague en Quarte (coda lunga e stretta), le pieds droit devant.
Gardez votre manteau plutt bas, afin dinciter un mandritto la tte ou un
estoc haut. Lorsque lennemi sexcute opposez le pan de votre cape sa
dague, faite un pas en avant avec le pieds gauche et donnez lui un estoc de
quarte (punta riversa) son cot droit.
Reprenez votre garde en passant le pieds gauche en arrire et reprenez la
mme garde quauparavant.
2. Faite un grand pas oblique avec votre pieds droit lextrieur de son droit,
enveloppez son bras arm de la dague avec votre cape et dlivrez lui un
estoc ou un riverso son cou.
Reprenez votre garde, faite trois ou autres pas arrires et reprenez la mme
garde.
3. Abaissez votre cape et crez une ouverture et, comme il attaque, donnez un
mandritto sa main pendant la passe.
4. Tenez-vous en Tierce, avec le pied gauche avanc. Montrez une ouverture
votre cot gauche en portant votre cape un peu trop haut vers votre droite.
Quand il attaque, forcez sa dague bien par-dessus votre gauche, passez en
avant votre pied droit et donnez lui sont un coup de pointe soit un riverso au
visage.
Reprenez votre garde en faisant trois ou autres pas en arrire.

Chapitre VII : la paire de rapire

Ceci consiste en une exacte paire dpe, une dans chaque main, et que lon porte
ensemble dans un seul et mme fourreau. Elles sont quelque peu similaires celles
que lon utilisait avec une rondache. Ltude de cette mthode descrime est
recommande par Marozzo, Di Grassi et bien dautres, pour la raison qu'elle est trs
difficile et que, de plus, trs peu connue, ce qui donc pourrait savrer extrmement
utile lors dun combat srieux.

Daprs Marozzo, les combattants sengageaient avec lpe la plus avance tenue
en Quarte et lautre en Tierce (gravure 34).

Paire de rapire, garde, d'aprs Alfieri

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Mais Di Grassi conseillait une attitude quelque peu diffrente, lpe darrire-garde
tenue en une sorte de prime pendant que lautre tait tenue basse, avec la main un
peu en avant et de cot (gravure 35).

Paire de rapire, garde, d'aprs Di Grassi

La position de Marozzo est peut-tre la plus prfrable. Di Grassi met plus laccent
sur " trouver " et dominer avec lpe la plus avance lune ou lautre des armes de
lennemi. Lpe la plus avance tait gnralement utilise pour la dfense, et
quelque fois pour feinter alors que les vraies attaques taient faites sur en avanant
avec lautre pe.

Le terme intrieur signifie la partie au milieu, cest dire, entre les deux pes.

Les parades

Les parades taient pratiquement les mmes que nos modernes, la principale
diffrence tant les noms par lesquels nous les connaissons. En dcrivant les
mouvements, je dois toutefois employer pour la plus grande part les noms comme
nous les comprenons actuellement. Nous avons alors, sixte ou tierce et octave ou
seconde (les anciens utilisaient le vrai ou le faux tranchant sans discrimination), pour
protger lextrieur et quarte, Septime et, si ncessaire, les primes pour couvrir
lintrieur
Les leons de Marozzo pour la paire de rapires sont :

1 en garde, pied droit avancs, pe droite en tierce, pe gauche en quarte

Matre Lelve
Montre une ouverture au dessus de lpe
gauche et avec son pe droite coupe
avec le faux tranchant sous le bras
gauche

Pare de seconde avec lpe gauche et

retourne la pointe au visage avec son
pe droite

Pare de sixte avec son pe gauche ,

avance d'un pas et pointe au corps avec
son pe droite

2 en garde comme auparavant

Matre Lelve
Montre une ouverture la jambe gauche Coupe en mandritto la jambe gauche
avec lpe droite
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Pare en octave (ou seconde) avec lpe

gauche et riposte, soit mandritto la joue
gauche, soit en " coup de jarnac " ou en
pointe avec lpe droite

NB : si on pare un riverso aux jambes, il

peut-tre par avec Septime. Seconde est
la meilleure parade pour le " coup de
jarnac "
3 pour frapper en riverso. En garde comme auparavant.
Matre Lelve
Avance le pied droit Coupe en riverso sa jambe droite avec
son pe droite

Pare en prime basse avec son pe

gauche et , avec son pe droite, donne
un riverso la joue droite.

Reprenez vos garde comme auparavant

4. En garde comme auparavant.
Matre Lelve
Avec son pe gauche, feint une estocade Pare en seconde avec son pe gauche
lintrieur, avance le pieds droit et donne
un " coup de jarnac " avec lpe droite.

Reprenez vos garde comme auparavant

5. En garde comme auparavant.
Matre Lelve
Avec son pe gauche, donne un riverso
lintrieur du bras droit, avance avec le
pied droit et donne avec lpe droite soit
un estoc au cot soit un mandritto aux
jambes.

Reprenez vos garde comme auparavant

6. En garde comme auparavant.
Matre Lelve
Tourne son pe gauche en tierce et
engage son pied gauche avec celle-ci
lextrieur, feint avec un estoc au dessus
de lpe la tte, avance d'un pas et
donne un mandritto aux jambes avec son
pe droite
Pare en seconde avec lpe gauche.
Reprenez vos garde comme auparavant

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7. En garde comme auparavant.

Matre Lelve
Feint un coup avec le faux tranchant de
lpe la tte, avance d'un pas et donne
un mandritto aux jambes avec son pe
gauche, avance d'un pas et donne un
riverso aux jambes avec lpe droite.

Reprenez vos garde comme auparavant

Pare en Septime avec lpe gauche et

riposte en riverso la joue droite avec
Pare en quarte avec son pe gauche et lpe droite.
donne un mandritto la joue gauche avec
lpe droite.

Pare en sixte avec son pe gauche.

Chapitre VIII : la priode de transition

Une salle d'arme du 17e sicle, d'aprs Philibert de la Touche, 1670

Durant la premire moiti du 17e sicle, la dague devint petit petit dmod en tant
quarticle de vtement et, en Europe occidentale, la rapire subit aussi ce
changement en diminuant sensiblement de longueur. Bien que lpe courte ne soit
pas compltement adopte avant lanne 1660 pendant le rgne de Louis XIV, cette
rvolution dans la forme de larme ncessita linvention de la part des matre
Franais dune nouvelle cole descrime pour sadapter la nouvelle arme. De tous
les ouvrages descrime du 17e sicle, celui de Liancour, publi en 1686 est le plus
intressant. Les rgles fondamentales de cet art y sont trs similaires nos
modernes , bien quil resta des restes de lancien escrime de rapire, spcialement le
recours la main gauche pour la dfense. Les pes taient, pour beaucoup dentre
elles, trop longues et mal quilibres, si bien que les matres apprirent en fait leurs
lves soulager de temps en temps la main darme en prenant le fort de leur lame
avec la main gauche, et ainsi manipuler larme avec les deux mains. (gravure 37)

Tenir l'pe deux mains, d'aprs De Lioncourt

La garde ressemblait celle que lon utilise de nos jours, mais le poids du corps se
reposaient entirement sur la jambe gauche, avec le pieds droit quasiment tendu,
lide tant de se mettre autant que possible hors datteinte. Le bras droit tait lev,

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comme lest le notre, mais il tait beaucoup plus courb, et la main tait tenue prs
du visage, et dirig vers lavant au cas o le besoin se fasse sentir de parer.

Les parades se comptaient au nombre de quatre. Quarte et Tierce pour les lignes
hautes, Septime et Seconde (connues sous dautres noms) pour les basses. Les
contre-parades navaient pas t encore inventes.

Les attaques taient aussi trs simples, et consistaient en des dsengagements, des
battues de fer, et dautres attaques composes comme " un, deux ", " dessus et
dessous ", " dessous et dessus ".

La fente, dans les premiers stades de lescrime lpe de court, possdait le dfaut
de jeter le corps trop en avant, dans lespoir de gagner un peu de porte, et elle tait
si exagre quelle faisait rouler compltement le pied droit, la plante du pieds
perdant le contact avec le sol (gravure 42).

Il y avait deux type de pas au 17e sicle. Le pas ordinaire, qui tait effectu en
avanant le pieds arrire dun pas entier devant lautre, tait utilis pour approcher
lennemi, afin de se saisir de sa personne ou de son arme, et occasionnellement de
faire un estoc (gravure 40).

Passe et volte, d'aprs De Lioncourt

Lautre, que nous appellerons le pas complet, tait effectu en lanant en avant le
pieds arrire le plus loin possible jusqu ce que le mouvement soit fini, en une sorte
de fente. Il tait extrmement dangereux, et, la fin du sicle, il disparu
compltement des coles Franaises. (gravure 41).

On contrait les avances de ladversaire par certains contre-mouvements des pieds,

consistant en des pas similaires vers lavant, ou par des pas vers larrire, connus
comme des contrepas, ou par un pas sur le cot, connu comme la demivolte et la
volte. Ces dernires taient quelquefois employes contre une vraie flche, mais
dans ce cas, il tait coutume " dopposer " la main gauche la lame de lennemi
durant lexcution du mouvement.

On effectuait la demivolte en raidissant les jambes et en faisant effectuer au pied

gauche un quart de tour en arrire vers la droite en tournant sur les orteils du pied
droit, ce qui dplaait le tronc hors de la ligne, la tte tant tourne vers lennemi. Le
bras darme tait tendu afin de le recevoir sur la pointe (gravure 42)

Fente et demivolte, d'aprs De Lioncourt

La volte tait un tour plus complet du corps et tait effectu de la mme faon que la
demivolte. Cependant le pieds gauche y dcrivait presque un demi-cercle, de
manire ce que le dos soit demi-tourn vers lennemi et le tronc retir presque si
entirement de la ligne que lopposition de la main gauche ne soit plus ncessaire.
(gravure 41)

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Le pas complt, d'aprs De Lioncourt

Saisie simultane de lpe et de la personne.

Avant que nous quittions De Liancourt, il nous faut noter ce curieux conseil sur la
faon de traiter quelquun qui se prcipite sur vous avec lintention de vous
embrocher. Alors quil se rapproche, faites une volte complte avec le pied gauche,
qui dpassera votre pieds droit devant vous et reculez immdiatement votre pieds
droit en le plaant larrire de ses deux pieds. Pendant que vous excuterez ceci
vous changerez votre pe de main pour la prendre de la main gauche en la tenant
par le milieu de la lame, de faon prsenter la pointe sa gorge. Au mme moment
passez votre main droite travers son corps et saisissez la coquille de son pe
(gravure 43).

Saisie simultane de l'pe et de la personne, d'aprs De Lioncourt

La garde, d'aprs De Lioncourt

La fente, d'aprs De Lioncourt

Chapitre IX : le dix-huitime sicle

Nous approchons maintenant de la troisime priode de notre art, dans laquelle nous
trouvons lpe de marche, toujours la compagne fidle du gentilhomme, qui
samliore graduellement la fois en forme et en lgret, jusqu ce quelle atteigne
sa perfection vers le milieu du dix-huitime sicle, pendant que sa mthode
dutilisation se dveloppe en parallle. Pour avoir une ide correcte du style de cette
priode, nous pouvons nous rfrer au fameux folio paru en 1763 par le premier des
Angelos, bien quil soit vrai que ce que lon trouve dans cet ouvrage soit prsent
dans dautres lgrement plus anciens, et notamment lintressant "Nouveau Trait"
de Girard, qui parut en 1737.

Sous ces matres, nous renouvelons la connaissance de la parade de prime, dans la

forme sous laquelle elle est toujours quelquefois utilise. On nous prsente une
parade de "plume" de "quarte sur le bras" avec la main en supination, similaire
notre "sixte". Nous reconnaissons les anciennes parades pour les lignes basses ,
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sous les noms de "seconde" et "demi-cercle" (la moderne "septime"), et la parade de

"quinte", que nous appelons maintenant "octave". des mouvements pratiquement
identiques que nos contre-parades sont introduits sous le nom de "parades avec un
contre-dsengagement". En fait, les principes fondamentaux de lart ont, depuis
lpoque dAngelo, ont t trs rarement altrs, alors que la grce acadmique que
lon trouve dans cet ouvrage, ainsi que dans beaucoup dautres ouvrages
contemporains, na, au minimum, certainement pas t surpasse par les escrimeurs
modernes.

Les mouvements du dix-huitime sicle les plus intressants du point de vue

dramatique sont le "salut" et les mthodes varies de saisies de lpe, donnes par
Angelo, avec une ou deux autres plus rudes et pratiques recommandes par un
auteur Allemand nomm Weischneir. Nous ne pouvons pas donner les explications
ncessaires mieux que le fameux matre lui-mme :

" le Salut en Escrime, est gnralement effectu dans toutes les acadmies par les
gentilshommes avant lassaut ou lchange".

Le salut en escrime est une politesse due aux spectateurs et aux personnes qui font
saffronter. Il est coutume de commencer par elle avant lengagement. Un port
agrable et un air gracieux sont absolument ncessaires pour son excution.

Premire position du salut

"Vous devez vous tenir en garde en tierce, et, tout en engageant le faible de lpe
de ladversaire, frapper le sol trois fois du pieds, ce que lon appelle des attaques.
Deux sont faites avec le talon, et la troisime avec tout le plat du pied. Portez votre
main gauche gracieusement votre chapeau sans mouvoir la tte, qui fait face
ladversaire et, le chapeau tant enlev, vous devez observer les rgles
suivantes"(gravure 44)

Le salut, premire position, d'aprs Angelo

Deuxime position du salut

"Vous devez passer votre pied droit derrire le gauche environ un pied de distance.
Gardez les genoux droits, le corps droit et la tte trs tendue. Dans le mme temps
tendez votre bras droit et tournez votre poignet en carte, en le levant la hauteur de
votre tte, autant que possible vers la droite, en tenant la pointe un peu en bas.
Quand vous passez le pied droit derrire le gauche vous devez abaissez et tendre
votre bras gauche, en tenant votre chapeau avec lintrieur vers le haut, environ
deux pieds de votre cuisse" (gravure 45)

Le salut, deuxime position, d'aprs Angelo

Troisime position du salut

"Quand vous avez salu la droite, observez bien que le poignet soit port vers la
gauche, en pliant le coude et en gardant la pointe de votre en ligne avec lpaule

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droite de votre adversaire Toutes les parties du corps doivent tre dans la mme
position que mentionn prcdemment" (gravure 46)

Le salut, troisime position, d'aprs Angelo

Quatrime position du salut

"Quand vous avez salu gauche, le poignet doit tre gracieusement tourn en
tierce, en tenant le bras et la pointe de votre en ligne avec lpaule droite de votre
adversaire Dans le mme temps, revenez votre garde en ramenant la jambe
gauche environ deux pieds de distance de la droite. En pliant le bras gauche,
remettez votre chapeau dune manire aise et agrable et placez la main dans une
position de garde." (gravure 47)

Le salut, quatrime position, d'aprs Angelo

Cinquime position du salut

"Etant ainsi engag en position de garde en tierce, rptez les trois attaques ou
battements du pied, tendez les genoux, avancez votre pied gauche, pointe
lextrieur, le talon environ deux pouces de la pointe du pied droite et, en tendant
les deux bras, tournez les deux mains en carte, Le bras gauche environ deux pied
de la cuisse gauche, le bras droit align avec lil droit et la pointe de votre pe
aligne avec ladversaire" (gravure 48)

Le salut, cinquime position, d'aprs Angelo

"Note : ces trois derniers mouvements sont pour saluer ladversaire"

"Aprs cette dernire attitude, vous devez revenir en garde, dans la position de
poignet quil vous plaira, soit en attaque, soit pour recevoir ladversaire"

" i vous devez vous trouver trop prs de votre adversaire, aprs avoir fait un pas
avant avec votre pied gauche, vous devez immdiatement porter votre pied gauche
en arrire et revenir en garde, pour viter une surprise attendue"

Les dsarmements par saisie de lpe

"Dun dsarmement aprs avoir par un estoc de carte"

"Si ladversaire est irrgulier et inattentionn quand il estoque de carte, vous pouvez
le parer avec une parade de carte par un battement sec, fouett de votre fort.
Saisissez la coquille de son pe avec votre main gauche, ramenez votre jambe
gauche vers la droite et avec le fort de votre pe appuyez fortement sur sa lame, ce

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qui lobligera ouvrir ses doigts. En tirant sur votre bras, tenant toujours son pe
rapidement, vous en deviendrez le matre (gravure 49).

Un dsarmement aprs avoir par en quarte: premire position, d'aprs Angelo

Le dsarmement tant fait, portez votre pied gauche deux pieds en arrire, le
genoux raide et prsentez lui les deux pointes" (gravure 50)

Un dsarmement aprs avoir par en quarte: premire position, d'aprs Angelo

"Du dsarmement dun estoc en tierce ou carte par dessus le bras"

"Si ladversaire fait un estoc en tierce ou carte par dessus le bras, et laisse son corps
dune manire nglige, vous pouvez le parer par un battement sec, fouett de votre
fort en traversant la ligne de la lame et en le forant monter son poignet. Dans le
mme mouvement avancez le pied gauche environ un pied devant le droit. En
tenant toujours rapidement son pe, vous pouvez projeter son bras lextrieur
vers la droite, portez votre pied gauche en avant denviron deux pieds (gravure 51).

Un dsarmement aprs avoir par en tierce: premire position, d'aprs Angelo

En pliant le genoux droit et en raidissant la gauche, prsentez la pointe de votre

pe son visage " (gravure 52)

Un dsarmement aprs avoir par en tierce: deuxime position, d'aprs Angelo

"Du dsarmement dun estoc en carte ou seconde, aprs avoir par avec une parade
de prime"

"Si vous tes engag en tierce, faites une attaque du pied et forcez la lame de
lennemi lextrieur pour le provoquer faire une estocade. Au moment o il
estoque soit de carte soit de seconde parez le rapidement en prime et avancez
denviron un demi pied et, avec agilit, passez votre bras gauche par dessus le fort
de sa lame. Par ce moyen et en appuyant avec votre corps et votre bras gauche, il
sera forc de lcher son pe (gravure 53).

Un dsarmement aprs avoir par en prime: premire position, d'aprs Angelo

Aussitt que le dsarmement est fait, prsentez votre pointe et reculez agilement
avec votre pied droit en le portant la distance du gauche comme vous le voyez
dans la gravure 54 ".

Un dsarmement aprs avoir par en prime: deuxime position, d'aprs Angelo

"Du dsarmement aprs la parade lextrieur de lpe"

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"Si vous tes engag lextrieur, soit en tierce soit en carte par dessus le bras,
vous pouvez faire un appel du pied et forcer ou sappuyer un peu sur sa lame pour
linciter estoquer en carte lintrieur de lpe."

"Au moment o il dsengage de son estoc, vous pouvez contre-dsengager et parer,

en forant sa lame vers le haut avec le fort de la votre. Passez votre pied gauche
devant le droit une distance denviron un pied et avec vivacit et rsolution
saisissez la coquille de son pe avec votre main gauche. Pour se dfendre, il peut
ramener son pied gauche et se reprojeter en avant avec sa lame. Pour empcher sa
saisie vous devez instantanment reculer votre paule et votre bras droits et porter
votre pied derrire le gauche denviron un pied. En tournant la pointe de votre pied
droit face son genoux et en passant votre pe derrire votre dos tout en laissant
votre poignet contre votre rein, prsentez la pointe de votre pe face son ventre"
(gravure 55).

Un dsarmement aprs parade sur l'extrieur de l'pe, d'aprs Angelo

LAllemand Weischneir, dont louvrage apparu en 1765, nous donne deux curieuses
mthodes pour terrasser un ennemi. Dans la premire (gravure 56), lassaillant a
essay destoquer en seconde en avanant. Le dfenseur la vit par un contre-pas
en opposant son pe celle de lennemi. De plus, il sest avanc en force en
pressant le fort de sa lame contre la partie arrire de son cou. Simultanment, il
saisie sa jambe droite et il le projette au sol.

Saisie et projection avant, d'aprs Weichneir

La seconde saisie de Weischneir (gravure 57) est effectue quand lennemi a essay
de dlivrer un estoc en tierce par dessus le bras en avanant. Le dfenseur a alors
par en tierce, a fait un contre-pas avec son pied gauche. En mme temps, il a
abaiss lpe de lassaillant. Ensuite, en avanant son pied droit, il sest plac
derrire, a pass son bras gauche autours de sa poitrine, et avec celui-ci, on le
montre en train de le projeter en arrire.

Saisie et projection arrire, d'aprs Weichneir

Tels sont les lments principaux de lescrime du dix-huitime sicle, la fin de la

priode nous amenant face lart qui est pratiqu notre poque prsente.

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