La Risonanza

roberta invernizzi, soprano (aci)

blandine staskiewicz, mezzo-soprano (galatea)
lisandro abadie, bass (polifemo)
Elisabeth Baumer, oboe & recorder
Paolo Bacchin, Matteo Frig, trumpets
Carlo Lazzaroni, Silvia Colli, Renata Spotti, Elena Tel, violins i
Claudia Combs, Livia Baldi, Rossella Borsoni, Bndicte Pernet, violins ii
Gianni de Rosa, viola
Caterina DellAgnello, Claudia Poz, cellos
Davide Nava, double bass

Fabio Bonizzoni, harpsichord & direction

Recorded in Saint Michel en Thirache (France) on 25-30 June 2012

This recording, which forms part of the series dedicated to the serenata form, also serves as the final link in our extended Engineered and edited by Adriaan Verstijnen | Produced by Tini Mathot
survey of Handel Italian cantatas. This is why the last track on this album consists of a duetto (virtually unknown today) Executive producer & editorial director: Carlos Cster
which acted as the finale of the cantata for three solo voices, Clori, Tirsi e Fileno, hwv 96 released by Glossa Editorial assistance: Mara Daz, Mark Wiggins
in 2008. Handel later replaced this section with a terzetto, despite its beauty, in order to bring back on stage all three Design: Rosa Tendero (rosacasirojo.com)
characters at the end of the cantata, and in a way which reflected the customs of the time. Photographs: Laura Crippa
The recording of this double cd marks the end of a cycle, both artistically and from a personal point of view.
Many people have been close to me across these unforgettable years, and one person in particular: to her, and to all, 2013 note 1 music gmbh
I want to express my deepest gratitude. Vale.
f. b. Ricerca musicologica realizzata grazie al contributo di Fondazione Cariplo
 G. F. Handel (1685-1759)
Aci, Galatea e Polifemo
Serenata a tre, hwv 72. Napoli, 1708. Libretto: Nicola Giuvo

cd i cd ii
1 Duetto (aci, galatea): Sorge il d 3:10 1 Aria (polifemo): Fra lombre e gli orrori 4:48
2 Recitativo (aci, galatea): Vanti, o cara 1:09 2 Recitativo (polifemo, aci): Ma che? Non andr inulta 1:15
3 Aria (galatea): Sforzano a piangere 5:14 3 Aria (aci): Qui laugel da pianta in pianta 6:19
4 Recitativo (aci, galatea): E qual nova sventura 0:57 4 Recitativo (galatea, aci): Giunsi alfin 0:54
5 Aria (aci): Che non pu la gelosia 4:06 5 Aria (galatea): Se mami, o caro 4:31
6 Accompagnato (galatea, aci): Ma qual orrido suono 0:35 6 Recitativo (polifemo, aci, galatea): Qui sullalto del monte 1:25
7 Recitativo (galatea, aci): Ahi, che dallombre eterne 0:53 7 Terzetto (aci, galatea, polifemo): Dolce/Caro amico 2:34
8 Aria (polifemo): Sibilar langui dAletto 4:05 8 Recitativo (polifemo, aci): Or poich sordi sono 1:01
9 Recitativo (galatea, polifemo): Deh lascia, o Polifemo 1:05 9 Aria (aci): Verso gi lalma 4:52
10 Aria (galatea): Bench tuoni 2:59 10 Recitativo (galatea): Misera, e dove sono? 1:33
11 Recitativo (polifemo, galatea): Cadrai depressa e vinta 0:32 11 Aria (polifemo): Impara, ingrata 2:18
12 Aria (polifemo): Non sempre, no, crudele 3:36 12 Recitativo (galatea, polifemo): Ah, tiranno inumano! 1:20
13 Recitativo (galatea, polifemo, aci): Folle, quanto mi rido 0:56 13 Aria (galatea): Del mar fra londe 1:52
14 Aria (aci): Dellaquila lartigli 3:19 14 Recitativo (polifemo): Ferma, ma gi nel mare 0:44
15 Recitativo (polifemo, aci): Meglio spiega 0:43 15 Accompagnato e Recitativo (polifemo): Vissi fedel, mia vita 2:12
16 Aria (polifemo): Precipitoso nel mar che freme 2:40 16 Terzetto (aci, galatea, polifemo): Chi ben ama ha per oggetti 1:13
17 Recitativo (galatea): S, tintendo, inumano 0:50
18 Aria (galatea): Sagita in mezzo allonde 3:41 bonus
19 Recitativo (polifemo, aci): So che le cinosure 1:12 from Clori, Tirsi e Fileno, hwv 96. Cantata a tre. Roma, 1707
20 Terzetto (polifemo, galatea, aci): Prover lo sdegno mio 1:45 17 Duetto (tirsi, fileno): Senza occhi e senza accenti 6:08
21 Recitativo (polifemo, galatea, aci): Ingrata, se mi nieghi 1:31
English
George Frideric Handel
Aci, Galatea e Polifemo
The words Italian, and the Music different from ours...
From Rome he [Handel] removed to Naples [...] While
he was at this capital, he made acis and galatea, the
words Italian, and the Music different from ours. It was
composed at the request of donna laura, whether a
Portugueze or a Spanish Princess, I will not be certain.
But the pomp and magnificence of this lady should
seem to speak of her Spanish extraction. For she lived,
acted, and conversed with a state truly regal. While
most of the traditional accounts deriving from
Mainwarings first biography of Handel (1760) are rather
confused in their chronology, some details previously
considered as mere gossip have received spectacular
confirmation from recent research: for instance Handels
love affair with the singer Vittoria Tarquini, which seems
to have dampened somewhat his relationship with Grand
Prince Ferdinando of Tuscany, and also the role played
6 7
by the mysterious Donna Laura now identifiable as
the Duchess of Laurenzana, Aurora Gaetani dellAquila
dAragona ne Princess Sanseverino (1667/69 - 1726).
Handels sojourn in Naples, for some three months
between mid-April and mid-July 1708, was apparently
well timed in relation to the continuing War of the
Spanish Succession. Although still retaining the Kingdom
of Sicily (or the Kingdom of the Two Sicilies, as it was
known), Spain yielded control over the city and Kingdom
of Naples in the summer of 1707 to the Austrian
Habsburg Empire. The new viceroy (and Venetian oper-
atic impresario), Cardinal Vincenzo Grimani, landed
there on June 30, 1708. It is plausible to count him
among the many principal persons who, according to Pasquale dAlife married Marie-Magdalene de Croy,
Mainwaring, bestowed their invitations and assignments
on Handel, himself by birth a subject of the Empire
and as such an ideal recipient of favours from those
who wished to display their allegiance to the new regime.
Nevertheless, there is hardly any evidence that
Handel personally took sides with either conflicting
party, whether the pro-Habsburg or the pro-Franco-
Spanish. All attempts at tracing a hidden political mes-
sage let alone metaphors of homoerotic desire
beneath Aci, Galatea e Polifemo do not match with what
is positively known about the circumstances of its cre-
ation, as first described by Carlo Vitali and Antonello
Furnari in 1991 (Hndels Italienreise. Neue Dokumente,
Hypothesen und Interpretationen, in Gttinger Hndel- arts that made her a central figure in Baroque Italy.
Beitrge).
Sometimes inaccurately described in the older lit-
erature as a cantata or pastoral opera, Aci, Galatea e
Polifemo is actually a wedding serenata for three solo
voices: Aci (short ranged, high-lying soprano), Galatea
(mezzo or alto) and Polifemo (deep bass). The scoring
includes recorder, oboe, trumpets, strings and continuo;
an overture is not extant. The autograph score in the
British Library in London bears the completion date
June 16, 1708 and the remark dAlvito, hinting at the
nuptial destination of the work. Tolomeo Saverio Gallio,
the fifth Duke of Alvito married, in 1708, Princess
Beatrice Tocco di Montemiletto. The aunt of the bride,
Aurora Sanseverino, commissioned the libretto from
her secretary Nicola Giuvo, and the music from Handel,
later reusing the serenata when her own son Count
a further revival took place for the name day of Countess
from a noble French family related to the Landgraves
of Hessen-Darmstadt. Incidentally, it may be worthwhile
remarking that: a) the names Aurora and Laura
sound phonetically more similar in English than they
do in Italian; b) her marital title di Laurenzana may
have triggered an interference in Handels late recol-
lections; c) the same is true for the additional surname
dAragona, which wrongly suggests a Spanish origin.
On the contrary, Mainwarings statement that she
lived [...] with a state truly regal is quite accurate. Her
avid patronage and personal practice of music as a con-
tralto singer is just one facet of an all-round cultural
commitment in literature, high learning and the visual
In both cases, the piece formed part of lavish
musical celebrations including sets of serenatas and
operas by different composers (Nicola Fago, Nicola
English
Porpora, Giacomo Antonio Perti, Francesco Mancini
and others). It seems that Giuvo, who wrote most of
the libretti, was following a general plan dealing with
ill-fated couples drawn from Ovids Metamorphoses. It
has been argued that such a subject matter appears
hardly suitable for a wedding; perhaps some role was
played by a superstition rooted deep in Neapolitan cul-
ture: that misfortune and evil eye (malocchio) should be
warded off with appropriate reverse rituals, such as
shedding tears at a festive occasion or targeting partic-
ularly attractive children with derogatory remarks
instead of compliments. In fact, despite both young
bridegrooms dying shortly after their respective nuptials,
Anne von Daun, the four-year-old daughter of the then
Habsburg viceroy of Naples. Places and dates of said
performances are: Naples, Palazzo dAlvito at Chiaia,
July 19, 1708 or sometime in the week following;
Piedimonte dAlife near Caserta, grand hall of Palazzo
Laurenzana, December 9, 1711 (as La Galatea); Naples,
Palazzo Reale, July 26, 1713 (as Polifemo, Galatea ed Aci).
5
Antonio Manna a Neapolitan priest who sang Tempo
in the cast of pi caro il piacer doppo le pene for the
dAlvito wedding (libretto: Giuvo, music: Nicola Fago)
and who reappeared in the cast of four out of five ser-
enatas performed at Piedimonte can be regarded, in
fact, as the singer who created the role of Polifemo,
thereby discarding the previously advanced candidacies
English
of Giovanni Maria Boschi and Antonio Francesco Carli,
both later singers of Handels music. If this is so, Don
Manna would have commanded a compass of two
octaves and a fifth from a cavernous D up to a plus
a remarkable agility that enabled him to execute giant
leaps. It is perhaps significant that he took the role of
Polifemo in a Galatea to a different libretto, set to
music by Giuseppe Comito, in Naples in 1722. Before
retiring to his native town, Manna served among the
basses of the court chapel in Vienna at the respectable
monthly salary of 100 Gulden, starting on April 1, 1700
and remaining on the payroll until 1705, when osten-
sibly on medical advice he was allowed to retire to
Naples with an annual pension of 200 Gulden. However,
both his vocal powers and his loyalty to the Habsburg
dynasty remained undimmed. Manna is further men-
tioned on October 19, 1708 in connection with an extrav-
agant festival, which took place over three evenings at
his own home, on the occasion of the announcement
of the Empresss pregnancy. This featured fireworks,
large-scale orchestral performances, and a serenata for
the best voices in town including Manna himself and
the celebrated male soprano Matteo Sassano, a former
court singer in Vienna and Madrid now sporting the
noble title of marchese. The reasons for such a conspic-
uous display of loyalty were Mannas long-time service
over 25 years to the Most August House of Austria and,
particularly, to the glorious memories of Leopold and
Joseph in their Imperial chapel over the space of 14
years (which would date Mannas arrival in Vienna to
around 1698, before his regular engagement). At the
8 9
time of this report he was continuing in the service of
the viceregal chapel of Naples under the title of His
Sacred Imperial Majestys virtuoso. Still as late as June
15, 1723 the semi-official newspaper Gazzetta di Napoli
ranked him among the best four virtuosi available in
this city. He was engaged to perform Scarlattis serenata
Erminia alongside the young Farinelli, the alto castrato
Andrea Pacini from Lucca, and the Bolognese Annibale
Pio Fabri, the Farinelli of tenors. (Both Pacini and Fabri
would later sing lead roles for Handel in London: in
1724-25 and 1729-31, respectively.) The identities of the
singers who created the roles of Galatea and Aci are
uncertain; for the 1711 revival the roles were entrusted
to a pair of castrati from Florence: Domenico Tempesti,
often singing major roles in Naples from 1705 to 1712,
and the less renowned Giovanni Rapaccioli.
5 Apollo e Dafne, hwv 122, as does the use of the solo bass
Metamorphoses xiii, lines 738-89, represents the original
source of the sad story featuring Galatea, daughter of
the sea-god Nereus, and her beloved shepherd Acis,
son of Faunus and of the nymph Symaethis. The giant
Polyphemus, the same one-eyed brute and contemner
of the Gods described in The Odyssey, yearns after
Galatea, trying to lure her from Acis and finally to rape
her, but to no effect. Then, at the height of frustration,
he hurls a huge rock at Acis and crushes him to death.
The shepherds blood, gushing out from beneath the
rock, is changed by godly intervention into the river
Acis; Galatea rejoins him in the Sicilian sea. Giuvos
finely crafted libretto harps upon the conventional reg-
ister of the labours of crossed love (after Petrarch, a
model dear to Aurora Sanseverino in her verse produc-
tion) on one side, and upon grotesque horror on the
other, while paying a tribute to the name and heraldic
symbols of his patroness with such keywords as aurora
(dawn), alloro, equivalent of lauro (laurel) for
Laurenzana, and aquila (eagle).
Themes, word choice and particular turns of phrase
show close affinities to Agrippina condotta a morire, hwv
110; similar style marks interestingly recur also in a num-
ber of Handel bass cantatas, such as Nel dolce tempo
(quoting Auroras whereabouts by the river Volturno),
Nellafricane selve, Sento l che ristretto, plus the chamber
trio Se tu non lasci amore. The motive of male (heterosexual)
desire pushed to the brink of rape, then frustrated
through a magical metamorphosis, links this piece to
voice, otherwise rare in Handels cantata output.
Although poor in theatrical potential proper and
arguably not conceived for staged performance, Aci
elicited from Handel a warm response in terms of a par-
ticularly confident instrumentation, designed to empha-
size the rapidly shifting moods in each number. For
example, in the blissful opening duet, accompaniment
is provided by a pair of violins; in the ensuing plaintive
aria for Galatea, the oboe discreetly joins the string
quartet as an added pedal, and then comes boldly to the
forefront during Acis defiant aria that follows after a
brief recitative. The same accuracy is deployed in char-
acter design. Polifemos awe-inspiring range well becomes
English
his monstrous nature, as do, in his slow aria Fra lombre
e gli orrori, the cavernous ending phrases and the sum-
moning up through word-painting of a moth fluttering
in the nocturnal shade (farfalla confusa). A similar
barbaric beauty, breaking the boundaries of both metric
and melodic regularity, emerges in his forceful
Precipitoso nel mar che freme, whilst his entrance
aria Sibilar langui dAletto, introduced by an unusual
obbligato recitative with two trumpets, induces the
usual devices of the aria di sdegno into the imitation of
hissing snakes and barking dogs.
Galateas vocal character appears more resilient
than Acis, whose subdued statements (with the only
exception of Che non pu la gelosia and Dellaquila
gli artigli) mirror his submission to his lower-pitched
mistress. In keeping with the pastoral tradition, depic-
tions of tender feelings and of the beauty of nature pre-
vail throughout in the lovers parts, such as in Galateas
Sforzano a piangere with oboe and Sagita in mezzo
allonde with recorder, or Acis birdsong aria Qui
laugel again with oboe. Acis plangent death scene
(Verso gi lalma col sangue) is based on quiet chromatic
music from Dixit Dominus, hwv 232. Ensembles include
the opening duet Sorge il d, where the lovers voices
blend intricately, and one trio for each act, plus a per-
functory final trio that sets the morals straight with a
triumphant use of brass and exultant statements in
imitation, in a way roughly comparable to Mozarts
finale for Don Giovanni.
5
English
Handels involvement with the musical material from
Aci spanned four full decades of his life. Galateas two
arias Se mami o caro and Bench tuoni, respectively,
found their way into Il Pastor Fido (1712) and Teseo (1713).
Later self-borrowings include the trio Caro amico
amplesso altered into a lovers duet in Poro (1731), while
Polifemos arias were the most extensively reused: in
Rinaldo (1711), Sosarme (1732), Deborah (1733), Atalanta
(1736) and Joshua (1748). On the other hand, the
Neapolitan serenata bears almost no musical resem-
blance to Handels Cannons setting of the same story
(Acis and Galatea, hwv 49a of 1718), excepting the aria
for Galatea Sagita in mezzo allonde, turned into
Hush ye pretty warbling choirs. That is, unless one
counts the seven numbers inserted into a bilingual
Italian-English version performed in 1732 (hwv 49b),
and variously reshuffled until 1740. When Mainwaring
described the Neapolitan Aci as the words Italian, and
the Music different from ours, he might have experi-
enced a certain degree of confusion; however, his
assumption that the earlier work was indeed a master-
piece is well founded and probably reflects Handels
own rating of it.
Carlo Vitali
10
Georg Friedrich Haendel
Aci, Galatea e Polifemo
The words Italian, and the Music different from ours...
De Rome, il [Handel] se rendit Naples [...] Durant
son sjour dans cette capitale, il composa acis et galate,
dont le texte en italien, et la musique sont diffrents
des ntres. Luvre rpondait une commande de
donna laura, une princesse portugaise ou peut-tre
espagnole, je nen suis pas sr. Mais la pompe et la mag-
nificence de cette dame semble indiquer une origine
espagnole. En effet, son train de vie tait absolument
royal, tout comme son allure et sa conversation. Alors
que la plupart des observations traditionnelles drivant
de la premire biographie de Handel crite par
Mainwaring (1760) sont chronologiquement assez
confuses, certains dtails considrs jusqualors comme
de simples commrages ont t spectaculairement confir-
ms par les recherches rcentes : par exemple, sa liaison
avec la chanteuse Vittoria Tarquini qui semble avoir
Franais
quelque peu tidi les rapports du compositeur avec le
grand prince Ferdinand de Toscane, ainsi que le rle de
la mystrieuse Donna Laura, rcemment identifie
comme tant la duchesse de Laurenzana, Aurora Gaetani
dellAquila dAragona, ne princesse Sanseverino
(1667/69 -1726).
Le sjour de Handel Naples, de trois mois environ,
de la mi-avril la mi-juillet 1708, semblait synchronis
avec la suite de la guerre de Succession dEspagne. Tout
en conservant la vice-royaut de Sicile, lEspagne perdit
la ville et le royaume de Naples durant lt 1707 au
profit de lempire des Habsbourg. Le nouveau vice-roi,
le cardinal vnitien Vincenzo Grimani (qui tait aussi
un imprsario dopra), arriva le 30 juin 1708. Il faisait
vraisemblablement partie de ces nombreux principaux
personnages qui, selon Mainwaring, comblaient Handel
dinvitations et de commandes, le musicien tant de
par sa naissance un sujet de lEmpire et donc un rci-
piendaire idal des faveurs de ceux qui voulaient faire
acte dallgeance au nouveau rgime.
Quoi quil en soit, rien ne permet de penser que
Handel prit part personnellement au conflit, dans le
camp des Habsbourg ou celui des Franco-espagnols.
Toute tentative de trouver les traces dune trame politique
cache en laissant de ct les mtaphores du dsir
homorotique dans Aci, Galatea e Polifemo ne peut se
comparer ce que lon sait avec certitude des circons-
tances de sa cration dcrites par Carlo Vitali et Antonello
Furnari en 1991 ( Hndels Italienreise. Neue Dokumente,
Hypothesen und Interpretationen , dans : Gttinger
Hndel-Beitrge).
11
Franais
Parfois dcrit dune manire inexacte dans des
textes plus anciens comme une cantate ou un opra
pastoral, Aci, Galatea e Polifemo est en fait une srnade
de mariage pour trois voix solistes : Acis (soprano de
tessiture aigu, mais dune tendue limite), Galate
(mezzo ou alto) et Polyphme (basse profonde).
Lorchestre inclut flte douce, hautbois, trompettes,
cordes et continuo ; louverture a t perdue. La par-
tition autographe conserve la British Library de
Londres indique que luvre a t termine le 16 juin
1708 et la mention dAlvito suggre quelle fut
conue pour un mariage : Tolomeo Saverio Gallio, cin-
quime duc dAlvito, pousa la princesse Beatrice Tocco
di Montemiletto en 1708. Aurora Sanseverino, tante
de la fiance, commanda le livret son secrtaire Nicola
Giuvo et la musique Handel, puis rutilisa la srnade
pour le mariage de son fils, Pasquale dAlife, avec
Marie-Magdalene de Croy, descendante dune noble
famille franaise apparente aux landgraves de Hessen-
Darmstadt. Il convient incidemment de faire quelques
remarques : a) les noms Aurora et Laura sont pho-
ntiquement plus voisins en anglais quen italien ;
b) son titre dpouse, di Laurenzana , peut avoir
provoqu une interfrence dans les derniers recueils
de Handel ; c) de mme que lattribut honorifique
dAragona , qui insinue tort une origine espagnole.
Par contre, laffirmation de Mainwaring son train de
vie tait absolument royal est assez exacte. Son mc-
nat passionn et sa pratique de la musique en tant que
contralto nest que lune des facettes dun engagement
culturel total (envers la littrature, lrudition et les
12
Franais
arts plastiques) qui la convertit en une personnalit Antonio Manna est le prtre napolitain qui chanta le cour de Vienne et de Madrid, arborant prsent le
marquante de lItalie baroque. rle de Tempo dans pi caro il piacer doppo le pene pour noble titre de marchese (marquis). Les raisons dune telle
Dans les deux cas, luvre faisait partie des cl- le mariage de dAlvito (livret : Giuvo, musique : Nicola dmonstration de loyaut de la part de Manna se devait
brations musicales somptueuses comprenant des sr- Fago) et rapparut dans la distribution de quatre des au long service, un quart de sicle, de la Plus Auguste
nades et opras de diffrents compositeurs (Nicola cinq srnades interprtes Piedimonte : nous pouvons Maison dAutriche et particulirement la glorieuse
Fago, Nicola Porpora, Giacomo Antonio Perti, Francesco le considrer comme le vritable crateur du rle de mmoire de Leopold et de Joseph quil servit durant 14
Mancini, entre autres). Giuvo, lauteur de la plupart des Polyphme, et donc carter les candidatures pralables ans dans leur chapelle impriale (Manna serait donc
livrets, semble avoir suivi un plan gnral sinspirant de Giovanni Maria Boschi et de Antonio Francesco arriv Vienne vers 1698, avant son engagement rgulier).
des couples infortuns cits dans les Mtamorphoses Carli qui chantrent plus tard dans des opras de Handel. A lpoque de ce compte rendu, Manna continuait dtre
dOvide. Certains nont pas manqu dobjecter quun Don Manna devait donc avoir un registre de deux au service de la chapelle de la vice-royaut de Naples
tel sujet convient difficilement un mariage, mais il octaves et une quinte de labyssal r-1 au la3 en plus comme Virtuoso de Sa Sainte Majest Impriale . la
faudrait peut-tre tenir compte de la superstition pro- dune agilit remarquable lui permettant dexcuter des date, si tardive, du 15 juin 1723 le journal semi officiel
fondment enracine dans la culture napolitaine selon intervalles gants. Il est peut-tre significatif que Manna Gazzetta di Napoli le classait parmi les quatre meilleurs
laquelle le malheur et le mauvais il (malocchio) peuvent chanta le rle de Polyphme dans une Galatea donne virtuosi de la ville engags pour interprter Erminia,
se conjurer par des rituels appropris et apparemment Naples en 1722 avec un livret diffrent et une musique srnade de Scarlatti, avec le jeune Farinelli, le castrat
contradictoires comme le fait de verser des larmes de Giuseppe Comito. Avant de prendre sa retraite dans alto Andrea Pacini de Lucques, et le Bolonais Annibale
loccasion de ftes ou de faire des remarques dsobli- sa ville natale, Manna faisait partie des basses de la cha- Pio Fabri surnomm le Farinelli des tnors (Pacini et
geantes au lieu de compliments des enfants par- pelle de la cour de Vienne avec le salaire mensuel, res- Fabri allaient chanter, respectivement en 1724-25 et en
ticulirement charmants. De fait, malgr la mort de pectable, de 100 Gulden : inscrit le 1er avril 1700, il resta 1729-31, les premiers rles des opras de Handel
deux jeunes poux peu aprs leur mariage respectif, sur le registre du personnel jusquen 1705, quand il fut Londres). On ne sait pas exactement qui cra les rles
une reprise de luvre eut lieu pour la fte onomastique autoris apparemment sur avis mdical revenir de Galate et dAcis mais pour la reprise de 1711, ils
de la jeune comtesse ge de quatre ans, Anne von Naples avec une retraite annuelle de 200 Gulden. Mais furent confis deux castrats de Florence : Domenico
Daun, fille du vice-roi de Naples sous les Habsbourg. sa puissance vocale et sa loyaut envers les Habsbourg Tempesti, chantant souvent les premiers rles Naples
Ces reprsentations eurent lieu Naples, au Palazzo demeurrent intacts. Manna est mentionn plus tard, de 1705 1712, et Giovanni Rapaccioli dune moindre
dAlvito Chiaia, le 19 juillet 1708 ou durant la semaine le 19 octobre 1708, dans le cadre dun festival extravagant, renomme.
suivante ; Piedimonte dAlife prs de Caserta, grand trois nuits durant ! dans sa ville natale loccasion de
hall du Palazzo Laurenzana, le 9 dcembre 1711 (sous le lannonce de la grossesse de limpratrice. Ce festival 5
titre de La Galatea) ; Naples, au Palazzo Reale, le 26 comprenait des feux dartifice, des spectacles grande
juillet 1713 (sous le titre de Polifemo, Galatea ed Aci). chelle avec orchestre et une srnade laquelle par- La source originale de la triste histoire de Galate, fille
ticipaient les meilleures voix de Naples dont Manna du dieu marin Nre, et de son bien-aim berger Acis,
5 et le clbre soprano Matteo Sassano, chanteur la fils de Faune et de la nymphe Symaethis, se trouve
13
Franais
dans le Livre xiii (738-89) des Mtamorphoses. Le gant
Polyphme la mme brute il unique mprisant
les dieux, que dcrit LOdysse aspire lamour de
Galate : il essaye de lloigner dAcis puis de la violer,
sans y russir. Au plus haut de sa frustration, il prcipite
un norme rocher sur Acis et lcrase. Le sang du berger
qui jaillit sous le rocher est chang grce lintervention
divine en une rivire nomme Acis ; Galate rejoint son
amour dans la mer de Sicile. Le livret finement ouvrag
de Giuvo revient, dune part, sur le registre conventionnel
des amours contraries (daprs Ptrarque, un modle
cher Aurora Sanseverino dans sa production en vers)
et dautre part, sur lhorreur grotesque, tout en payant
tribut au nom et au blason de sa mcne avec des mots-
cls comme aurora (aurore), alloro , quivalent de
lauro (laurier) pour Laurenzana, et aquila (aigle).
Les thmes, le choix des mots et la particularit
des tournures de phrases rvlent de fortes affinits
avec Agrippina condotta a morire hwv 110 ; des traces
dun style similaire reviennent dune faon intressante
dans nombre de cantates de Handel composes pour
la basse, comme Nel dolce tempo (citant les terres de
Aurora sur les rives du Volturno), Nellaffricane selve,
Sento l che ristretto, en plus du trio Se tu non lasci amore.
Cest non seulement le thme du dsir masculin (ht-
rosexuel) allant la limite du viol, ensuite frustr par
une mtamorphosa magique, qui associe Aci a Apollo e
Dafne hwv 122, mais encore lusage de la basse en soliste,
plutt rare dans les cantates de Handel.
Le potentiel thtral assez pauvre de Aci, qui na
probablement pas t conu pour tre jou sur une scne,
14
est chaleureusement compens par une instrumentation
o Handel rvle une grande matrise lheure de souligner La scne dolente de la mort dAcis ( Verso gi lalma
la rapidit des changements dhumeur dans chaque
numro. Par exemple : dans le duo serein du dbut, lac-
compagnement est confi deux violons ; ensuite dans
laria plaintive de Galate, le hautbois rejoint discrtement
le quatuor cordes comme une pdale ajoute, puis
passe vaillamment au premier plan pendant laria pro-
vocante dAcis qui suit celle de Galate aprs un bref
rcitatif. Handel manifeste la mme efficience dans la
conception des caractres. Leffroi quinspire Polyphme
convient parfaitement sa nature monstrueuse de mme
que, dans son aria lente Fra lombre e gli orrori , les
fins de phrases caverneuses et lvocation par la peinture
verbale dune noctuelle voletant dans lombre nocturne
( farfalla confusa ). Une mme beaut barbare, rompant
la rgularit mtrique et mlodique, merge dans son
puissant Precipitoso / nel mar che freme , tandis que
son aria de prsentation Sibilar langui dAletto , intro-
duite par un rare rcitatif obbligato avec deux trompettes,
astreint les formules usuelles de laria di sdegno limitation
du sifflement des serpents et de laboiement des chiens.
Le caractre vocal de Galate semble plus flexible
que celui dAcis, dont lexpression soumise (aux seules
exceptions de Che non pu la gelosia et de Dellaquila
gli artigli ) reflte sa sujtion son amante la voix
plus grave. Respectant la tradition pastorale, la des-
cription des sentiments tendres et de la beaut de la
nature prvaut dans les interventions des amants : celles
de Galate, Sforzano a piangere avec hautbois et
Sagita in mezzo allonde avec flte, ou laria du
Franais
chant doiseau dAcis Qui laugel aussi avec hautbois. Polyphme qui furent les plus largement rutilises :
dans Rinaldo (1711), Sosarme (1732), Deborah (1733), Atalanta
col sangue ) est base sur la musique chromatique pai- (1736) et Joshua (1748). Par contre, la srnade napolitaine
sible du Dixit Dominus hwv 232. Les ensembles incluent na presque aucune ressemblance avec la mme histoire
le premier duo Sorge il d o les voix des amants sen- (Acis and Galatea hwv 49a de 1718) que Handel mit en
tremlent, et un trio dans chaque acte, ainsi quun trio musique alors quil vivait Cannons [rsidence du duc
final routinier qui tablit les conventions morales en de Chandos], lexception de laria de Galate Sagita
utilisant triomphalement le mtal et des passages jubi- in mezzo allonde , transforme en Hush ye pretty
latoires en imitation : on pourrait grosso modo les com- warbling choirs . moins de compter les sept numros
parer la fin du Don Giovanni de Mozart. insrs dans une version bilingue italo-anglaise inter-
prte en 1732 (hwv 49b) que le compositeur remania
5 de faon diffrente jusquen 1740. La description que
faisait Mainwaring de la Aci napolitaine le texte en
Limplication de Handel dans son travail du matriau italien, et la musique sont diffrents des ntres semble
musical de Aci embrasse quatre dcades compltes de reflter une certaine confusion mais il voyait juste en
sa vie. Les deux arias de Galate Se mami o caro et affirmant que la srnade tait un vritable chef-duvre
Bench tuoni , se retrouvent respectivement dans et refltait probablement lopinion de Handel.
Il Pastor Fido (1712) et Teseo (1713). Parmi dautres auto-
emprunts, citons le trio Caro amico amplesso Carlo Vitali
converti en duo damour dans Poro (1731), et les arias de Traduction : Pierre lie Mamou
15
Deutsch
Georg Friedrich Hndel
Aci, Galatea e Polifemo
The words Italian, and the Music different from ours...
Von Rom aus begab er [Hndel] sich nach Neapel [...]
Whrend er sich in dieser Hauptstadt aufhielt, machte
er acis und galatea, die Worte italienisch, und die
Musik anders als die unsrige. Er komponierte es im
Auftrag der donna laura, ich bin nicht sicher, ob sie
eine portugiesische oder eine spanische Prinzessin war.
Aber der Prunk und die Pracht, mit denen diese Dame
sich umgab, scheinen fr eine spanische Herkunft zu
sprechen. Denn sie lebte, handelte und sprach in einer
wahrhaft kniglichen Art. Die meisten Beschreibungen
aus Mainwarings erster Hndelbiografie (1760) sind
chronologisch eher ungeordnet und viele Details wurden
fr reinen Klatsch gehalten. Aber in der jngeren
Vergangenheit wurden sie auf spektakulre Weise durch
die Forschung besttigt. Das gilt beispielsweise fr
Hndels Liebesaffre mit der Sngerin Vittoria Tarquini,
16
die sein Verhltnis zu Ferdinand iii., dem Groherzog
der Toskana, wohl berschattet hat, und ebenso fr die
Rolle, die die rtselhafte Donna Laura spielte, die nun
als Herzogin von Laurenzana, Aurora Gaetani dellAquila
dAragona, geborene Prinzessin Sanseverino (* 1667
oder 1669, 1726), identifiziert werden konnte.
Die Wahl des Zeitpunkts fr Hndels ungefhr
dreimonatigen Aufenthalt in Neapel (von Mitte April
bis Mitte Juli 1708) scheint auf den Verlauf des seit 1701
andauernden Spanischen Erbfolgekrieges abgestimmt
zu sein. Obwohl das Vizeknigreich von Sizilien noch
unter spanischer Herrschaft stand, musste Spanien die
Befehlsgewalt ber die Stadt und das Knigreich Neapel
im Sommer 1707 an die Habsburger abtreten. Der neue
Vizeknig Kardinal Vincenzo Grimani (der in Venedig
als Opernimpresario ttig gewesen war) landete am 30.
Juni 1708 in der Stadt. Wahrscheinlich gehrte er zu
den vielen von Mainwaring erwhnten bedeutenden
Persnlichkeiten, die Hndel Einladungen und Zuwen-
dungen zuteil werden lieen, der ja selbst ein Brger
des Habsburgerreiches war. Als solcher war er der ideale
Adressat fr Vergnstigungen von Seiten derer, die ihre
Loyalitt gegenber dem neuen Regime zum Ausdruck
bringen wollten.
Dennoch gibt es kaum Belege dafr, dass Hndel die aus einer vornehmen franzsischen Familie mit ver-
sich auf die Seite einer der streitenden Parteien geschla-
gen htte; er ergriff weder eine offen pro-habsburgische
noch pro-frankospanische Haltung. Es gab immer wieder
Versuche, einen politischen Subtext (oder sogar Hin-
weise auf ein verstecktes homoerotisches Verlangen) in
Aci, Galatea e Polifemo hineinzulesen, aber nichts davon
passt zu den Tatsachen, die ber die Entstehung dieses
Werkes bekannt sind. Diese wurden 1991 von Carlo
Vitali und Antonello Furnari erstmals beschrieben
(Hndels Italienreise. Neue Dokumente, Hypothesen
und Interpretationen, in: Gttinger Hndel-Beitrge).
Das Werk wird in der lteren Literatur teilweise
ungenau als Kantate oder Pastoraloper bezeichnet. Bei
Aci, Galatea e Polifemo handelt es sich aber um eine
Hochzeitsserenade fr drei Solostimmen: Acis (hoher
Sopran mit geringem Stimmumfang), Galatea (Mezzo-
sopran oder Alt) und Polyphem (tiefer Bass). Die
Instrumentalbesetzung umfasst Blockflte, Oboe,
Trompeten, Streicher und Continuo; es gibt keine
Ouvertre. Die autographe Partitur in der British
Library in London trgt das Datum der Vollendung (16.
Juni 1708) und den Vermerk dAlvito, der auf die
Bestimmung des Werkes fr eine Hochzeit hinweist.
Tolomeo Saverio Gallio, der fnfte Herzog von Alvito,
heiratete 1708 Prinzessin Beatrice Tocco di Monte-
miletto. Aurora Sanseverino, die Tante der Braut, gab
das Libretto bei ihrem Sekretr Nicola Giuvo in Auftrag
und bestellte die Musik bei Hndel; spter setzte sie
die Serenade ein weiteres Mal ein, als ihr Sohn Graf
Pasquale dAlife Marie-Magdalene de Croy heiratete,
wandtschaftlichen Beziehungen zu den Landgrafen von
Hessen-Darmstadt stammte. Folgende Punkte mgen
brigens der Erwhnung wert sein: a) die Namen
Aurora und Laura klingen im Italienischen phone-
tisch nicht so hnlich, wie es beispielsweise auf Englisch
der Fall ist; b) der durch ihre Heirat erworbene Titel
Deutsch
di Laurenzana war in Hndels spteren Erinnerungen
eventuell der Grund fr eine Verwechslung; c) hnliches
gilt fr ihren Ehrentitel dAragona, der flschlich eine
spanische Abstammung vermuten lsst. Mainwarings
Behauptung dagegen, sie lebe in einer wahrhaft knig-
lichen Art, scheint der Wahrheit recht nahe zu kom-
men. Ihr begeistertes Mzenatentum und ihre prakti-
sche Musikausbung als Altistin sind nur Facetten ihres
umfangreichen kulturellen Einsatzes auf den Gebieten
der Literatur, der Bildung und der darstellenden Kunst,
die sie zu einer zentralen Figur im barocken Italien
werden lieen.
Bei beiden Anlssen bildete das Werk einen Teil
der prunkvollen musikalischen Auffhrungen mit
Serenaden und Opern von verschiedenen Komponisten
(Nicola Fago, Nicola Porpora, Giacomo Antonio Perti,
Francesco Mancini u.a.). Anscheinend verfolgte Giuvo,
der den berwiegenden Teil der Libretti verfasste, einen
umfassenden Plan, der auf Ovids Metamorphosen beruhte
und Paare mit einem verhngnisvollen Schicksal zum
Inhalt hatte. Man hat argumentiert, dass dieses Sujet
kaum passend fr eine Hochzeit sei; aber eventuell
spielt dabei ein Aberglaube eine Rolle, der tief in der
neapolitanischen Kultur verwurzelt ist: Das Unglck
und der Bse Blick (malocchio) sollten mit den entspre-
chenden gegenstzlichen Ritualen vertrieben werden,
etwa durch das Vergieen von Trnen bei einem freu-
digen Anlass oder die Bezeichnung besonders hbscher
Kinder mit abflligen Bemerkungen anstelle von
Komplimenten. Obwohl in der Tat die beiden jungen
Brutigame kurz nach den jeweiligen Hochzeiten star-
17
Deutsch
ben, wurde das Werk zum Namenstag von Grfin Anne
von Daun, der vierjhrigen Tochter des damaligen habs-
burgischen Vizeknigs in Neapel, ein weiteres Mal auf-
gefhrt. Orte und Daten der genannten Auffhrungen
waren: Neapel, Palazzo dAlvito in Chiaia, 19. Juli 1708
oder in der darauffolgenden Woche; Piedimonte dAlife
bei Caserta, groer Saal des Palazzo Laurenzana, 9. De-
zember 1711 (als La Galatea); Neapel, Palazzo Reale, 26.
Juli 1713 (als Polifemo, Galatea ed Aci).
5 ernden Fest in seinem eigenen Haus erwhnt, das aus
Antonio Manna war ein neapolitanischer Priester, der
bei der dAlvito-Hochzeit in pi caro il piacer doppo le
pene (Libretto von Nicola Giuvo, Musik von Nicola
Fago) die allegorische Figur der Zeit sang. Manna
tauchte bei vier der fnf Serenaden, die in Piedimonte
aufgefhrt wurden, in der Besetzungsliste auf und war
wohl der Snger, der die Rolle des Polyphem als erster
sang, nicht etwa wie frher angenommen Giovanni
Maria Boschi oder Antonio Francesco Carli, die beide
erst spter Hndels Werke auffhrten. Wenn diese
Annahme richtig ist, dann verfgte Don Manna ber
einen Stimmumfang von zwei Oktaven und einer Quinte
vom abgrundtiefen D bis hinauf zum a und berdies
ber eine bemerkenswerte Agilitt, die es ihm ermg-
lichte, riesige Sprnge auszufhren. Es ist bezeichnend,
dass er auch in einer Galatea mit Musik von Giuseppe
Comito ber ein anderes Libretto die Rolle des Polyphem
bernahm, die im Jahr 1722 in Neapel aufgefhrt wurde.
Bevor er sich in seine Heimatstadt zurckzog, sang
18
Manna als Bass in der Wiener Hofkapelle mit einem
beachtlichen monatlichen Salr von 100 Gulden; auf
der Gehaltsliste wurde er vom 1. April 1700 bis ins Jahr
1705 gefhrt, als ihm anscheinend aus gesundheitlichen
Grnden genehmigt wurde, mit einer jhrlichen Pension
von 200 Gulden nach Neapel zurckzukehren. Dennoch
blieben sowohl seine Stimmgewalt als auch seine Treue
dem Haus Habsburg gegenber ungebrochen. Manna
wird auch am 19. Oktober 1708 im Zusammenhang mit
einem extravaganten, drei Abende und Nchte andau-
Anlass der ffentlichen Verkndung der Schwanger-
schaft der Kaiserin gefeiert wurde. Dabei gab es ein
Feuerwerk, grobesetzte Orchesterwerke wurden auf-
gefhrt und es erklang eine Serenade mit den besten
Sngern der Stadt, darunter Manna selbst und der gefei-
erte Soprankastrat Matteo Sassano, ein ehemaliger
Snger der Hofkapellen von Wien und Madrid, der nun
stolz den Titel eines marchese trug. Die Grnde fr eine
so offensichtliche Zurschaustellung der Loyalitt waren
Mannas ber 25-jhrige treue Dienste beim erlauchten
Haus sterreich und besonders die glorreichen Erinne- Wstling und Verchter der Gtter, der auch in der
rungen an Leopold und Joseph in ihrer kaiserlichen
Kapelle aus einem Zeitraum von 14 Jahren (was bedeu-
ten wrde, dass Manna circa 1698 nach Wien kam,
einige Zeit vor seiner offiziellen Anstellung). Zur Zeit
dieses Berichtes stand Manna im Dienst der Kapelle
des neapolitanischen Vizeknigs und fhrte den Titel
Virtuose seiner kniglichen Hoheit. Selbst am 15. Juni
1723 wurde er in der halboffiziellen Gazetta di Napoli
noch zu den vier besten Gesangsvirtuosen der Stadt
gezhlt; er wurde engagiert, um in Scarlattis Serenata
Erminia an der Seite des jungen Farinelli zu singen,
auerdem waren der Altkastrat Andrea Pacini aus Lucca
und der aus Bologna stammende Annibale Pio Fabri zu
hren, der Farinelli der Tenre. (Sowohl Pacini als auch
Fabri sollten spter in den Jahren 1724-25 bzw. 1729-31
in London Titelrollen in Hndels Opernauffhrungen
singen.) Wer die Rollen von Galatea und Acis urauf-
fhrte, ist nicht bekannt; bei der Wiederauffhrung im
Jahr 1711 wurden sie zwei Kastraten aus Florenz anver-
traut, und zwar Domenico Tempesti, der zwischen 1705
und 1712 in Neapel viele Hauptrollen bernahm, und
dem weniger bekannten Giovanni Rapaccioli.
5 etwa Nel dolce tempo (in der auf Auroras Aufenthalt am
Ovids Metamorphosen xiii: 738-89 sind die originale
Quelle der traurigen Geschichte von Galatea, der
Tochter des Meeresgottes Nereus, und ihres Geliebten,
des Schfers Acis, Sohn des Pan und der Nymphe
Symaethis. Der Riese Polyphem der gleiche einugige
dieses Werk ebenso mit Apollo e Dafne hwv 122 wie der
Odyssee beschrieben wird begehrt Galatea und versucht,
sie Acis abspenstig zu machen und sie schlielich sogar
zu vergewaltigen, aber ohne Erfolg. Auf dem Hhepunkt
seiner Enttuschung schleudert er einen Felsbrocken
auf Acis und zerschmettert ihn damit. Das Blut des
Schfers, das unter dem Fels hervorquillt, wird durch
gttliches Eingreifen in den Fluss Akis verwandelt, und
Galatea vereinigt sich im sizilianischen Meer wieder
mit ihm. Nicola Giuvos geschickt gearbeitetes Libretto
Deutsch
spielt einerseits mit dem konventionellen Sujet der
Verwicklungen einer enttuschten Liebe (nach Petrarca,
ein Vorbild, an dem sich auch Aurora Sanseverino in
ihren eigenen Gedichten orientierte), und andererseits
mit groteskem Horror. Dabei erweist der Autor mit
Schlsselwrtern wie aurora (Morgenrte), alloro,
dem quivalent von lauro (Lorbeer; fr Laurenzana)
und aquila (Adler) dem Namen und den heraldischen
Motiven seiner Auftraggeberin Ehre.
Thematik, Wortwahl und bestimmte sprachliche
Wendungen weisen eine groe Nhe zu weiteren Werken
Hndels auf, etwa zu Agrippina condotta a morire hwv 110.
hnliche stilistische Merkmale finden sich auch in
einigen weiteren Basskantaten aus Hndels Feder, wie
Fluss Volturno Bezug genommen wird), Nellaffricane
selve, Sento l che ristretto und auerdem in der Kammer-
kantate fr drei Solostimmen Se tu non lasci amore. Das
Motiv des mnnlichen (heterosexuellen) Begehrens, das
sich fast bis zur Vergewaltigung steigert und dann durch
eine magische Metamorphose enttuscht wird, verbindet
Einsatz einer solistischen Bassstimme, die Hndel in
seinen Kantaten sonst nur selten verlangt.
Obwohl Aci, Galatea e Polifemo wenig theatralisches
Potential im eigentlichen Sinne aufweist und wohl
kaum fr eine Bhnenauffhrung gedacht war, versah
Hndel das Werk mit einer besonders sorgfltig ausge-
arbeiteten Instrumentierung, die die schnell wechseln-
den Stimmungen der einzelnen Nummern unterstrei-
chen soll. Das glckselige Erffnungsduett beispiels-
19
Deutsch
weise wird mit zwei Geigen begleitet; in der darauf fol-
genden klagenden Arie der Galatea kommt die Oboe
als dezenter Orgelpunkt zum Streichquartett dazu, um
dann in der trotzigen Arie des Acis, die sich nach einem
kurzen Rezitativ anschliet, deutlich in den Vordergrund
zu treten. Sehr groe Sorgfalt verwendet Hndel auf
die Charakterzeichnung. Poyphems eindrucksvoller
Stimmumfang entspricht seiner bestialischen Natur,
ebenso wie in der langsamen Arie Fra lombre e gli
orrori die abgrundtiefen Schlussphrasen und die ton-
malerische Beschwrung eines Nachtfalters, der in den
nchtlichen Schatten umherflattert (farfalla confusa).
Im gewaltigen Precipitoso nel mar che freme findet
sich eine hnlich barbarische Schnheit, wobei die
Grenzen sowohl der metrischen als auch der melodi-
schen Regelmigkeit durchbrochen werden. Poly-
phems Auftrittsarie Sibilar langui dAletto wird durch
ein ungewhnliches Rezitativ eingeleitet, bei dem zwei
obligate Trompeten besetzt sind; in der Arie lsst Hndel
die blichen Stilmittel einer aria di sdegno (Zornarie)
weit hinter sich und imitiert das Zischen von Schlangen
und Hundegebell mit musikalischen Mitteln.
Galateas Charakter scheint widerstandsfhiger zu
sein als der des Acis, dessen fgsame Aussagen (mit
Ausnahme von Che non pu la gelosia und Dellaquila ein Liebesduett umarbeitete, wobei Polyphems Arien
gli artigli) seine Unterwerfung unter seine Geliebte
widerspiegeln, die vom Stimmfach her tiefer angelegt
ist als er. In bereinstimmung mit der Tradition der
Hirtendichtung ergehen sich die beiden Liebenden
hauptschlich in der Beschreibung zrtlicher Gefhle
und in der Schilderung der Schnheit der Natur, so
20
etwa in Galateas Sforzano a piangere (mit Oboe) und
Sagita in mezzo allonde (mit Blockflte), oder in
Acis Vogelstimmenarie Qui laugel (abermals mit
Oboe). Acis ergreifende Sterbeszene (Verso gi lalma
col sangue) beruht auf langsamen chromatischen
Fortschreitungen, die aus Hndels Dixit Dominus
hwv 232 stammen. Im Erffnungsduett Sorge il d
werden die Stimmen der beiden Liebenden geschickt
miteinander verflochten; in jedem Akt gibt es ein
Terzett, und berdies, um der Form genge zu tun,
auch noch ein Schlussterzett, in dem die Moral noch
einmal klargestellt wird; dabei kommen triumphale
Blserklnge und jubelnde Imitationen auf eine Art
und Weise zum Einsatz, die in etwa mit dem Finale
von Mozarts Don Giovanni vergleichbar ist.
5 nung ber das Werk.
Hndel beschftigte sich volle vier Jahrzehnte seines
Lebens mit dem musikalischen Material aus Aci, Galatea
e Polifemo. Galateas Arien Se mami o caro und Bench
tuoni fanden ihren Weg in Il Pastor Fido (1712) bzw. in
Teseo (1713). Sptere Selbstzitate umfassen das Terzett
Caro amico amplesso, das Hndel fr Poro (1731) in
am hufigsten wiederverwendet wurden: in Rinaldo
(1711), Sosarme (1732), Deborah (1733), Atalanta (1736) und
Joshua (1748). Andererseits gibt es so gut wie keine
musikalischen bereinstimmungen zwischen der nea-
politanischen Serenade und Hndels Vertonung der
gleichen Handlung (Acis and Galatea hwv 49a aus dem
Deutsch
Jahr 1718), die fr eine Auffhrung auf dem Landsitz
Cannons [des Duke of Chandos] bestimmt war. Die
einzige Ausnahme stellt die Arie der Galatea Sagita
in mezzo allonde dar, die zu Hush ye pretty warbling
choirs umgearbeitet wurde, es sei denn, man rechnet
auch die sieben Nummern mit, die in eine zweisprachige
italienisch-englische Fassung mit aufgenommen wurden,
welche im Jahr 1732 auf die Bhne kam (hwv 49b) und
mit verschiedenen nderungen bis 1740 aufgefhrt
wurde. Als Mainwaring die neapolitanische Serenade
beschrieb (die Worte italienisch, und die Musik anders
als die unsrige), brachte er eventuell seine eigene
Verwirrung zum Ausdruck; seine Einschtzung hinge-
gen, dass es sich bei diesem frhen Opus um ein
Meisterwerk handelt, ist mit Sicherheit fundiert und
entspricht mglicherweise sogar Hndels eigener Mei-
Carlo Vitali
bersetzung: Susanne Lowien
21
Aci, Galatea e Polifemo
cd i
Duetto
Aci
[1] Sorge il d e tranquillo
par che brilli ancor il ciel.
Galatea
Spunta laurora, e pi sereno
par che brilli ancor il ciel.
Aci
Scherza laura in braccio a Flora,
e sol pena il cor fedel.
Galatea
Ride il fiore al prato in seno
e sol pena il cor fedel.
Recitativo
Aci
[2] Vanti, o cara, il ruscello
di fremer gorgogliando,
rotto fra sterpi e sassi
finch poi mormorando
con largentei suoi passi
arrivi a ribaciar del mar larene,
ch sol da te, mio bene,
quando lontan son io,
misero al par di quello,
provo nel fido sen duolo pi rio.
Galatea
Se di perle un tesoro
vedi, bellidol mio,
sparso di Flora ad arricchire il manto,
tu rugiada lo credi, ed mio pianto.
22
Aci, Galatea e Polifemo Aci, Galatea e Polifemo Aci, Galatea e Polifemo
cd i cd i cd i
Duetto Duetto Duett
Acis Acis Acis
The day breaks, and the sky Le jour surgit et avec tranquillit Der Tag bricht an, und der Himmel
seems yet more peaceful than before. le ciel semble encore briller. wirkt noch ruhig und klar.
Galatea Galate Galatea
Dawn unfolds, and the sky Laurore sallume, et plus sereinement Die Dmmerung zieht herauf, und noch heiterer
seems yet more serene than before. le ciel semble encore briller. scheint der Himmel zu strahlen.
Acis Acis Acis
In the arms of Flora the breeze frolics, La brise joue dans les bras de Flora, Es frohlocken die Lfte in Floras Armen,
and alone sorrows the heart of a true lover. et seul souffre le cur fidle. und nur das treue Herz muss leiden.
Galatea Galate Galatea
Upon the meadows breast the flowers smile, La fleur rit au sein du pr Es lachen die Blumen auf den Wiesen,
and alone the heart of a true lover sorrows. et seul souffre le cur fidle. und nur das treue Herz muss leiden.
Recitative Rcitatif Rezitativ
Acis Acis Acis
See, beloved, how the brook swaggers in its Laisse, aime, le ruisseau se vanter Preise, meine Geliebte, den Bach,
rushing and gurgling de frmir en gazouillant wie er schumt und gurgelt
as it crashes through branches and rocks tandis quil se brise entre branches et pierres und sich an Wurzeln und Steinen bricht,
until, murmuring jusqu ce quen murmurant bis er schlielich murmelnd,
from its silvery passage, du son argent de ses pas, mit silbernen Schritten
it comes to reach the sands of the sea with its lips. il arrive a reposer ses lvres sur le sable de la mer, wieder die Gestade des Meeres ksst.
For me alone, my beloved, car moi seul, mon aime, Auch ich, meine Geliebte,
when I am far from you, quand je suis loin de toi, bin so traurig wie jener Fluss,
I am as wretched as that brook, aussi misrable que ce ruisseau, wenn ich fern von dir bin,
feeling in this faithful heart a yet greater anguish. ressens dans ce cur fidle une plus grande douleur. und meine treue Seele leidet grte Pein.
Galatea Galate Galatea
If you see a treasure Si tu vois un trsor Wenn du, mein Geliebter,
of pearls, my hero, de perles, mon idole, jenen Perlenschatz,
laid out to enrich Floras mantle, parsem pour enrichir le manteau de Flora, mit dem Flora ihr Kleid schmckt,
you will think of dewdrops, but they are my tears. tu penses la rose, mais ce sont mes larmes. fr Tautropfen hltst, so wisse, es sind meine Trnen.
23
Aria Aria Aria Arie

Galatea Galatea Galate Galatea

[3] Sforzano a piangere The stars that once smiled Ils sefforcent pleurer Noch bitterer
con pi dolor, on your suffering avec plus de douleur lassen mich die Sterne,
lastri che arrisero now are compelled les astres qui souriaient die einst gewogen waren,
al tuo martir; to weep yet more bitterly; de ton martyre ; deine Qualen beweinen,
e in petto frangere and in my breast I feel et dans ma poitrine je sens Ich fhle, wie mir das Herz
mi sento il cor, my heart breaking, mon cur se briser, in der Brust zerspringt,
perch pi misero since you must suffer car avec plus de peine encore denn du wirst noch schlimmer
dovrai languir. greater misery. tu devras languir. leiden mssen.

Recitativo Recitative Rcitatif Rezitativ

Aci Acis Acis Acis

[4] E qual nova sventura And what new misfortune Et quelle nouvelle infortune Welch neuer Kummer
con violenza ria is provoking you avec cruelle violence hat solche Macht,
ti sforza a lagrimar? to such harsh tears? te force pleurer ? dass er dich so zum Weinen bringt?

Galatea Galatea Galate Galatea

Anima mia, di Polifemo irato
mi costringe a penar lempio furore;
armato di rigore
serba meco sdegnato
datro velen limmonde labbra infette;
meditando vendette
vibra da lumi suoi lampi di foco,
tuona la voce orrenda,
e tende in ogni loco,
con empiet tremenda
insidie a fulminar la mia costanza.
My beloved, the wrathful Polyphemus
is forcing me to suffer by his vicious rage.
Fortified by his cruelty,
he reserves for my indignation
his dread lips suffused with a black poison;
in dwelling upon his revenge,
his eye projects lightning flashes,
his vile voice thunders forth,
and he sets traps everywhere,
with awful wickedness,
to rail at my constancy.
Mon me, Polyphme courrouc
moblige souffrir sa vicieuse fureur,
arm de rigueur
il me rserve en mindignant
ses lvres immondes infectes dun noir venin ;
en mditant sa vengeance,
son il projette des clairs de feu,
sa voix horrible tonne,
et tend en tout lieu,
avec une terrible malveillance
des piges pour fulminer ma constance.
Meine Seele, mich peinigt
der abscheuliche Zorn des wtenden Polyphem;
bewaffnet mit Grausamkeit
und voll Zorn bedrngt er mich
mit seinen giftigen, schmutzstarrenden Lippen.
Whrend er auf Vergeltung sinnt
zucken feurige Blitze aus seinen Augen,
seine abscheuliche Stimme drhnt wie Donner,
und berall versucht er
mit entsetzlicher Ruchlosigkeit,
meine Treue zu vernichten.

Aci Acis Acis Acis

Ahi, questo duol, Ah! This is a grief Ah, cest une douleur Ach, dieser Schmerz ist schlimmer
che ognaltro duolo avanza. which surpasses all others! qui surpasse toute autre. als jeder andere!

Aria Aria Aria Arie

Aci Acis Acis Acis

[5] Che non pu la gelosia What can jealousy do, Que peut la jalousie Was wird die Eifersucht
quando un core when a heart quand un cur in einem Herzen anrichten,

24 25
arde damore, burning with love, brle damour das vor Leidenschaft brennt
e per gioco amar non sa. cannot love lightly? et en jouant ne sait aimer ? und nicht spielerisch lieben kann?
Lo pu dir lanima mia, My soul can utter this, Mon me peut le dire, Aus ganzem Herzen kann ich sagen,
ch un momento for it does not know car elle ne sait dass ich nicht wei,
di contento when it will have a moment quand elle pourra avoir un moment wann ich einen Augenblick
non sa quando aver potr. of contentment. de contentement. der Zufriedenheit erleben werde.

Accompagnato Accompagnato Rcitatif accompagn Accompagnato

Galatea Galatea Galate Galatea

[6] Ma qual orrido suono But what frightful sound Mais quel horrible son Aber welch abscheuliche Tne
mi ferisce ludito? is wounding my hearing? blesse mon oue ? beleidigen mein Ohr?

Aci Acis Acis Acis

Spaventevol muggito
mi circonda di orrore,
anzi parmi che intorno
faccia tremar de monti
tutte le spaziose atre caverne.
A dread roaring
is surrounding me in horror,
it seems as if all around
it is causing all the deep and sombre caves
of the mountains to tremble.
Un pouvantable mugissement
mentoure horreur,
il semble mme quautour
il fasse trembler dans les monts
toutes les spacieuses et sombres cavernes.
Ein frchterliches Gebrll
jagt mir Angst ein,
es scheint sogar, dass es ringsum
in den Bergen all die groen,
finsteren Hhlen erzittern lsst.

Galatea Galatea Galate Galatea

[7] Ahi! che dallombre eterne
quasi uscisse alla luce,
sar lempio gigante.
Gi il mostruoso amante,
punto da gelosia,
dellantro oscuro
fa che il cardine strida,
e mentre acceso sgrida,
il mio cor, mal sicuro
allincontro crudel di sue pupille,
par che senta latrar voraci Scille.
Ah! It is as if from the eternal shadows
this grave giant
is arising towards the light.
Already the monstrous lover,
in the grip of jealousy,
is making the gates
of his gloomy haunt grate,
and while he aims his impassioned cries at me,
my heart, precarious
before his cruel glance,
seems to hear the howling of the insatiable Scylla.
Ah ! comme sil surgissait
des ombres ternelles vers la lumire,
cest le mauvais gant.
Dj le monstrueux amant,
en proie la jalousie,
fait grincer las charnires
de son antre obscur,
et tandis quenflamm il crie,
mon cur chancelant
en croisant son cruel regard,
semble entendre aboyer la vorace Scylla.
Ach! das muss der bsartige Riese sein,
der dort aus den ewigen Schatten
ans Licht drngt.
Schon lsst der grssliche Liebhaber,
von Eifersucht angestachelt,
die Trangeln
seines dsteren Schlupfwinkels aufkreischen,
und whrend er voll Raserei brllt,
glaubt mein angstvolles Herz
bei der Begegnung mit seinen grausamen Augen
das Gebell der gefrigen Skylla zu hren.

Aci Acis Acis Acis

Gi viene. He is approaching! Le voil. Schon ist er hier!

Galatea Galatea Galate Galatea

Oh Dio, tinvola Oh heavens! Flee Oh Dieu, fuis Oh Gott, fliehe vor seinen barbarischen Zorn,
al suo barbaro sdegno, e ti consola. his barbarous anger, and find shelter. sa rage barbare, et trouve un refuge. und gib die Hoffnung nicht auf.

26 27
Aria
Polifemo
[8] Sibilar langui dAletto
e latrar voraci Scille
parmi udir dintorno a me.
Rio velen mi serpe in petto,
perch a rai di due pupille
arde il cor senza merc.
Recitativo
Galatea
[9] Deh lascia, o Polifemo,
di languir sospirando,
miserabil trofeo del cieco Dio.
Polifemo
Se schernito son io,
mentre di sdegno fremo,
de la viperea sferza
prive render sapr le furie ultrici,
e a rendere infelici
lore di vita al mio crudel rivale,
luttuosa e ferale
la scuoter dintorno,
e forse in questo giorno
chiamer a vendicarmi
arpie, sfingi, chimere e gerioni,
e sparger sdegnato il cielo
ancor fulmini, lampi e tuoni.
Aria
Galatea
[10] Bench tuoni e letra avvampi
pur di folgori e di lampi
non paventa il sacro alloro.
Come quello anchio pur sono,
ch non cedo e mabbandono
a timor di rio martoro.
28
Aria
Polyphemus
All around me seems to be full
of the hissing of Alectos snakes
and the howling of the insatiable Scylla.
A foul poison is slithering in my breast,
for the sight of those two eyes
makes my heart burn without mercy.
Recitative
Galatea
Cease, oh Polyphemus,
your languishing and sighing,
miserable prize of the blind God.
Polyphemus
If I am ridiculed,
as I tremble with anger,
I will deprive the vengeful furies
of their viperous lash,
and will poison
the living hours of my cruel rival.
I shall make crack all around
that deathly and doleful whip,
and perhaps even today
I shall call on for my vengeance
harpies, sphinxes, chimeras and geryons;
and offended heaven, will send out
thunderbolts, lightning and yet more thunder.
Aria
Galatea
The thunder may clap and the heavens
be set ablaze with flashes,
they will not frighten the sacred laurel tree.
I am just like that laurel.
I will not give in, nor abandon myself
to the fear of a vicious torment.
Aria
Polyphme
Siffler les serpents dAlecton
et aboyer la vorace Scylla
cest ce quil me semble entendre autour de moi.
Un mauvais venin se glisse dans ma poitrine
car la vue de deux yeux
fait brler mon cur sans merci.
Rcitatif
Galate
Eh cesse, Polyphme
de languir en soupirant,
misrable trophe du Dieu aveugle.
Polyphme
Si lon ma bafou, moi,
en tremblant de rage,
je priverai les furies vengeresses
de leur fouet viprin
et jempoisonnerai
les jours de mon cruel rival,
je ferai claquer tout autour
le fouet funbre et funeste
et peut-tre en ce jour
jappellerai pour me venger
harpies, sphinx, chimres et gryons
et le ciel indign rpandra une fois encore
foudre, clairs et tonnerre.
Aria
Galate
Le tonnerre peut gronder et lther brler
de fulgurations et dclairs
il neffrayeront pas le laurier sacr.
Je suis comme lui,
je ne cde ni ne mabandonne
la peur dun cruel tourment.
Arie
Polyphem
Ich glaube, um mich herum
das Zischen von Alektos Schlangen
und das Gebell der gefrigen Skylla zu hren.
Bses Gift dringt in meine Brust ein,
denn das Leuchten eines Augenpaars
setzt mein Herz gnadenlos in Flammen.
Rezitativ
Galatea
Ach, Polyphem, halte ein,
als Opfer des blinden Gottes
zu seufzen und dich zu verzehren.
Polyphem
Wenn man mich verhhnt,
whrend ich vor Wut bebe,
werde ich den rachschtigen Furien
ihre schlangenkpfige Peitsche entreien;
und um meinem grausamen Widersacher
das Leben zu vergllen,
werde ich sie verhngnisvoll
und unheilbringend schwingen.
Vielleicht werde ich auch
Harpyien, Sphinxe, Schimren und Geryonen
herbeirufen, um Rache zu nehmen,
und der erzrnte Himmel wird berdies
Blitz und Donner schicken.
Arie
Galatea
Auch wenn der Donner kracht
und Blitze im ther auflodern
frchtet sich der heilige Lorbeer nicht.
So wie der Lorbeer weiche auch ich
nicht zurck und lasse mich nicht
von der Angst vor grausamer Pein berwltigen.
29
Recitativo Recitative Rcitatif Rezitativ

Polifemo Polyphemus Polyphme Polyphem

[11] Cadrai depressa e vinta
al mio temuto piede;
anzi quella mercede
che mi nieghi, superba,
crudel, con pena acerba,
piangendo e sospirando,
pentita chiederai.
You will fall and accept defeat
at my dread feet;
and that same mercy
which you deny me with your haughtiness,
cruel one, will you beg for from me,
in your repentance,
in bitter pain, with weeping and sighing.
Tu tomberas et seras dfaite
mes pieds puissants ;
ainsi cette grce
que tu me nies avec superbe,
cruelle, cest en peinant prement,
en pleurant et en soupirant,
quen te repentant, tu me demanderas.
Gebrochen und geschlagen wirst du mir
vor die gefrchteten Fe fallen,
und eben jene Gnade, die du mir
voll Hochmut und Grausamkeit verweigerst,
wirst du spter, bitterlich leidend,
mit Weinen und mit Seufzen,
und voller Reue von mir erflehen.

Galatea Galatea Galate Galatea

Ma dimmi il quando? But, tell me when? Mais dis-moi quand ? Sage mir doch, wann wird das geschehen?

Polifemo Polyphemus Polyphme Polyphem

Quando gi disperata, When, desperate Quand, dsespre, Wenn du dir aus Verzweiflung
lacerando le chiome, and tearing your hair, arrachant tes cheveux, die Haare raufst und mit meinem Rivalen
col rival non godrai. you no longer take pleasure in my rival. tu nauras plus de plaisir avec mon rival. keine Wonne mehr empfindest.

Galatea Galatea Galate Galatea

Ma dimmi il come? But, tell me how? Mais dis-moi quand ? Wie soll es dazu kommen?

Aria Aria Aria Arie

Polifemo Polyphemus Polyphme Polyphem

[12] Non sempre, no, crudele,
mi parlerai cos.
Tiranna, un cor fedele
si prende a scherzo, a gioco;
pentita a poco a poco
spero vederti un d.
No, you will not always speak
to me thus, cruel one.
Tyrant, you are jesting and playing
with a faithful heart;
but I trust in seeing your repentance come,
little by little, one day.
Non, pas toujours, non, cruelle,
tu ne me parleras ainsi.
Tyranne, dun cur fidle
tu te moques, tu joues ;
repentante peu peu
jespre te voir un jour.
Nein, du Grausame, du wirst nicht immer
so zu mir sprechen.
Tyrannin, so verspottest und verhhnst
du mein treues Herz;
doch ich hoffe, dich in nicht allzu ferner Zeit
voller Reue zu sehen.

Recitativo Recitative Rcitatif Rezitativ

Galatea Galatea Galate Galatea

[13] Folle, quanto mi rido Madman! How I laugh Fou, comme je ris Du Narr, ich lache nur
di tua vana speranza. in the face of your shallow hope! de ton vain espoir. ber deine vergebliche Hoffnung!

Polifemo Polyphemus Polyphme Polyphem

Con orrida sembianza Do you then wish me, Avec une horrible expression, Willst du also, dass ich mit grsslichem Gesicht
dunque vuoi che ruotando irato il ciglio, with foul expression, to furrow my brow, tu veux donc, quirrit je fronce mon sourcil, mein Auge voller Zorn rollen lasse,

30 31
renda maggior la tema
del tuo grave periglio?
Inerme e tu non sei?
E non son io che posso usar la forza,
e non trattar preghiere?
Oh chi mai dalle fiere
furie del cor geloso
difenderti potr?
Aci
Io che non posso,
io che stimo assai poco
per lamato mio bene
tutto il sangue versar dalle mie vene.
Aria
Aci
[14] Dellaquila lartigli
se non paventa un angue,
de miseri suoi figli
pu il nido insanguinar.
Ma se ritorna poi,
prova gli sdegni suoi,
e della prole il sangue
attende a vendicar.
Recitativo
Polifemo
[15] Meglio spiega i tuoi sensi.
Aci
Invan, invan pretendi
vincer la sua costanza,
che, generosa e franca,
fa languida mancar la tua speranza;
ch se mai, lassa e stanca,
per me fia che vacilli un sol momento,
io sol, che non pavento,
come laquila invitto
32
so that I deepen the fear
that surrounds your grave peril?
Are you not defenceless?
And am I not the one capable of using force,
to ignore your entreaties?
Oh, who then might defend you
from the violent furies
of my jealous heart?
Acis
It is me whom, unable to defend her,
am yet ready, without any compunction
to shed all the blood in my veins
for my beloved.
Aria
Acis
If the eagles talons
hold no fear for the snake,
the nest cradling the poor young ones
can be bloodied.
But if the eagle returns
it will risk its wrath
and set itself to wreak vengeance
for the blood of its progeny spilled.
Recitative
Polyphemus
Explain better the sense of your words.
Acis
In vain, in vain you endeavour
to conquer her constancy,
she, who generous and frank,
makes your weak hope crash;
but if that happens that, wearied and dejected,
she appears to falter even for a moment,
I alone, who feel no fear,
will, like a vanquishing eagle,
que jaugmente la peur
de ton grave pril ?
Nes-tu pas inerme ?
Et ne suis-je pas celui qui peut user la force,
et ne peut couter tes prires ?
Oh, qui donc peut te dfendre
de la froce fureur
de mon cur jaloux ?
Acis
Moi qui ne peux la dfendre
suis prt, sans aucun regret
verser tout le sang de mes veines
pour ma bien aime.
Aria
Acis
Si les serres de laigle
neffraie pas le serpent,
le nid des pauvres petits
peut sensanglanter.
Mais sil revient
il encourra son courroux,
et se consacrera a venger le sang
et de sa progniture.
Rcitatif
Polyphme
Explique mieux le sens de tes paroles.
Acis
En vain, en vain tu prtends
vaincre sa constance
qui, gnreuse et franche,
fait languissamment chouer ton espoir ;
mais sil arrive que, malheureuse et lasse,
elle me semble vaciller un seul moment,
moi seul, qui ne sens aucune peur,
comme laigle vainqueur,
sodass du in dieser schrecklichen Gefahr
noch mehr Furcht empfindest?
Bist du nicht vllig wehrlos?
Und bin es nicht ich, der Gewalt anwenden kann,
ohne deinen Bitten Gehr zu schenken?
Oh, dann wird es niemanden mehr geben,
der dich vor den wilden Furien
meines eiferschtigen Herzens retten kann.
Acis
Sollte mir das nicht gelingen?
Mir liegt nichts an meinem eigenen Wohl,
und fr meine Geliebte wrde ich
den letzten Tropfen Blut meiner Adern vergieen.
Arie
Acis
Wenn die Schlange keine Furcht
vor den Fngen des Adlers hat,
kann sie seinen Horst
mit dem Blut seiner Jungen besudeln.
Doch wenn der Adlern dann zurckkehrt
versprt er Wut,
und das Blut seiner Jungen
verlangt nach Rache.
Rezitativ
Polyphem
Erklre besser, was du meinst.
Acis
Vllig vergeblich versuchst du,
ihre Bestndigkeit zu erschttern,
denn beseelt und entschlossen
wird sie deine Hoffnungen zugrunde richten.
Und wenn ihre Treue zu mir auch nur einen Augenblick lang
aus Schwche schwanken wrde,
wrde ich, der ich keine Furcht kenne,
wie der unbesiegbare Adler
33
difender quel core, defend that heart, dfendrait ce cur, dieses Herz gegen die bsartige Schlange
quel fido cor ch mio, that faithful heart which is mine, ce cur fidle qui est mien, deiner Lsternheit verteidigen,
dallaspe rio del tuo lascivo amore. from the bitterness of your wanton love. de lpret de ton lascif amour. dieses treue Herz, das mein ist.

Aria Aria Aria Arie

Polifemo Polyphemus Polyphme Polyphem

[16] Precipitoso The more the brook Plus le ruisseau Der Fluss ergiet sich
nel mar che freme was narrow, tait petit umso reiender
pi corre il fiume the more it hastened plus il se prcipite avec hte ins tosende Meer,
che stretto fu. towards the boiling waters of the sea. dans la mer qui frmit. wenn sein Bett eng ist.
Ho per costume, I am in the habit, Jai pour coutume, Auch meine Natur ist es,
privo di speme, when deprived of hope, priv despoir immer zorniger zu werden,
anchio sdegnoso to also become yet more de devenir moi aussi wenn man sich mir entgegenstellt
rendermi pi. uncontrolled in my anger. encore plus effrn. und meine Hoffnung vergeht.

Recitativo Recitative Rcitatif Rezitativ

Galatea Galatea Galate Galatea

[17] S, tintendo, inumano,
pensi macchiar, crudele,
dellinnocenza mia lalto candore.
A tue meste querele,
quanto pi divien sordo il fido core;
ma tal pensiero invano
sveglia nella tua mente
mal fondate speranze,
ch daltro amore accesa,
pi coraggiosa e forte,
prima damarti incontrer la morte.
Well do I understand you, inhuman one,
you intend, cruel one, to stain
the shining whiteness of my innocence.
Your woeful protests
succeed only in making my faithful heart the more deaf!
But such a vain
and ill-founded thought,
rises in your mind,
for, inflamed with another love,
I am so courageous and strong,
that before loving you I will go to my death.
Oui, je tentends, inhumain,
tu penses tacher, cruel,
la blancheur intense de mon innocence.
Tes tristes querelles,
rendent encore plus sourd mon cur fidle ;
mais une pense si vaine
rveille dans ton esprit,
un espoir mal fond,
car enflamme dun autre amour,
je suis si courageuse et forte,
quavant de taimer, je trouverai la mort.
Ja, ich verstehe wohl, du Bestie,
du Grausamer willst die hehre Reinheit
meiner Unschuld in den Schmutz ziehen,
doch mein treues Herz ist vollkommen taub
gegenber deinen traurigen Klagen.
Aber dieser vergebliche Gedanke
weckt nichts als unbegrndete Hoffnung
in deinem Geist,
denn ich bin in einer anderen Liebe entflammt
und werde eher mutig und stark
in den Tod gehen, als dich zu lieben.

Aria Aria Aria Arie

Galatea Galatea Galate Galatea

[18] Sagita in mezzo allonde,
lontano dalle sponde,
nel tempestoso mar
la navicella.
Scherzo di vento infido
corre da lido in lido,
n la fa naufragar
Among the waves, Elle sagite parmi les vagues, Inmitten der Wellen,
far from the coastline, loin des rivages, vom Ufer weit entfernt,
the little ship dans la mer en tempte, schwankt der Nachen
tosses about in the stormy sea. la nacelle. auf dem aufgewhlten Meer.
Rushing hither and thither at the orders of the wind, Ballotte par un vent prilleux Ein Spielball tckischer Winde,
it is hurled from one side to the other, elle court de rive en rive, so treibt er von Ufer zu Ufer,
yet the power of the stars mais la force des toiles doch nicht einmal die Sterne

34 35
forza di stella.
Recitativo
Polifemo
[19] So che le cinosure
che ti chiamano in porto
de lumi del tuo ben son le due stelle;
ma non so qual conforto
in mezzo alle procelle
sperar potrai dal tuo gradito amante,
quando destarle sa fiero gigante.
Aci
Senti, quando adempire
brami le tue vendette,
fa che del ciel saette
vibri contro di me Giove Tonante;
fa che lacero, esangue,
cada il mio sen costante;
esca di augel rapace
rendi pur, se ti piace,
le viscere infelici;
e biancheggiar disciolte
per questerme pendici
fa che miri il pastor lossa insepolte;
prendi di me la palma;
ma non turbar de lidol mio la calma.
Terzetto
Polifemo
[20] Prover lo sdegno mio
chi da me non chiede amor.
Galatea
Perch, fiero? Perch, oh Dio,
contro me tanto rigor?
Aci
Idol mio, deh, non temer.
36
is not able to wreck it.
Recitative
Polyphemus
I know that the guiding cynosures
which bring you into port
are the two stars of your beloveds eyes;
yet I do not know what comfort
you can hope for from your chosen lover
in the midst of storms
aroused by a fierce giant.
Acis
Listen to me: when you wish
to carry out your vengeance,
may Jupiter the Thunderer
hurl down his arrows from heaven;
let my constant heart,
lacerated and bloodless, fall;
may my unlucky entrails
serve as bait, for a bird of prey,
if it so pleases you;
let the shepherds see
my unburied bones
scattered and bleaching on this lonely terrain;
take your victory from me;
disturb not the calm of my beloved.
Terzetto
Polyphemus
She will come to know my contempt
who fails to accept my love.
Galatea
Why so savage? Why, oh God,
such bitterness against me?
Acis
My beloved, be not afraid!
narrive pas la faire naufrager
Rcitatif
Polyphme
Je sais que les cynosures
qui te guident bon port
sont les deux toiles de tes yeux aims ;
mais je ne sais que rconfort,
au milieu de la tourmente
tu peux attendre de lamant de ton choix,
quand cest un gant froce qui sait le donner.
Acis
coute, quand tu voudras
exercer ta vengeance,
que Jupiter Tonnant
lance du ciel ses flches ;
que mon cur constant
tombe, lacr, exsangue ;
que mes pauvres viscres,
servent dappt, si cela te plait,
loiseau rapace ;
et que les bergers voient blanchir
mes os sans spulture
rpandus sur ces pentes solitaires ;
remporte sur moi ta victoire ;
mais ne perturbe pas le calme de mon idole.
Terzetto
Polyphme
Elle connaitra ma colre
celle qui ne veut pas mon amour.
Galate
Pourquoi, froce ? Pourquoi, Dieu,
tant de rigueur contre moi ?
Acis
Mon aime, naie pas peur.
knnen ihn kentern lassen.
Rezitativ
Polyphem
Ich wei, dass die Sterne
die dich in den Hafen leiten,
die beiden Augensterne deines Geliebten sind,
aber ich wei nicht, wie du
inmitten des Unwetters,
das ein khner Riese heraufbeschwren kann,
Rettung von deinem Geliebten erhoffen kannst.
Acis
Hre, wenn du durchaus
Rache nehmen willst,
so lass Jupiter, den Donnerer,
Blitze vom Himmel auf mich herniederschleudern;
mach, dass meine treue Brust
zerfetzt in den Staub sinkt;
und wenn es dir beliebt, so wirf
meine unglckseligen Innereien
den Raubvgeln zum Fra vor;
verstreue meine Gebeine auf diesen verlassenen Hgeln,
damit ein Schfer sie ausgeblichen
und unbestattet finden mge;
feiere deinen Sieg ber mich,
doch stre den Frieden meiner Geliebten nicht.
Terzett
Polyphem
Diejenige, die meine Liebe verschmht,
soll meinen Zorn kennenlernen.
Galatea
Warum bist du so grausam? Warum, oh Gott,
bist du so unbarmherzig zu mir?
Acis
Meine Geliebte, ach! frchte dich nicht!
37
Polifemo Polyphemus Polyphme Polyphem
Se disprezzi un cor fedele, If you despise a faithful heart, Si tu mprises un cur fidle, Wenn du mein treues Herz verschmhst,
gioir voglio al tuo martir. I shall glory in your suffering. je veux jouir de ton martyre. will ich mich an deinen Qualen weiden.

Galatea Galatea Galate Galatea

Empio, barbaro, crudele, Immoral, barbarous, cruel, Vicieux, barbare, cruel, Niedertrchtiger, Unbarmherziger, Grausamer!
ti sapr sempre schernir. I will ridicule you always. je saurai toujours te bafouer. sei meiner Verachtung gewiss!

Aci Acis Acis Acis

Soffri e spera di goder, You suffer now, but hope for joy, Tu souffres mais attends de te rjouir, Nun leidest du, doch hoffe auf Freuden,
idol mio, non temer. My beloved, be not afraid. mon idole, naie pas peur. meine Geliebte, und frchte dich nicht.

Recitativo Recitative Rcitatif Rezitativ

Polifemo Polyphemus Polyphme Polyphem

[21] Ingrata, se mi nieghi Ingrate, as you have refused me Ingrate, si tu me refuses Du Undankbare, wenn du mir die Gaben vorenthltst,
ci che sperar potrei come tuo dono, what I might have hoped for as a gift from you, ce que je pourrais esprer comme un don, die ich von dir erhoffen knnte,
io che schernito sono and considering myself ridiculed, me considrant bafou, dann werde ich, der Verschmhte,
ottener lo sapr come rapina. I know how to obtain it by stealth. je saurai lobtenir comme un rapt. sie mir mit Gewalt nehmen.

Galatea Galatea Galate Galatea

Poich il ciel gi destina Since heaven has already ordained Puisque le ciel a dj dcid Da es mein Schicksal will,
che ti lasci, o mio bene, that I should leave you, beloved, que je doive te laisser, mon aim, dass ich dich, mein Geliebter, verliere,
corro in braccio a Nereo. I now throw myself into the arms of Nereus. je cours me jeter dans les bras de Nre. werde ich mich in Nereus Arme werfen.

Polifemo Polyphemus Polyphme Polyphem

Dolci catene Sweet chains Douces chanes Doch diese Arme werden dich
ti faran queste braccia. will these arms be! seront ces bras ! wie se Ketten daran hindern.

Aci Acis Acis Acis

Empio, tarresta! Halt, foul creature! Impie, arrte ! Niedertrchtiger, halte ein!

Galatea Galatea Galate Galatea

Tormentosa, e funesta Tormented and mournful, Tourmente, et funeste Lieber will ich den grausamen,
pria maccolga la Parca. I beseech the Parcae to welcome me. je prie la Parque de maccueillir. unheilvollen Parzen in die Hnde fallen.

Polifemo Polyphemus Polyphme Polyphem

Ecco al mio seno ti stringo. See how I grasp you to my chest. Vois comme je te serre contre mon sein. Endlich drcke ich dich an meine Brust.

Galatea Galatea Galate Galatea

Ah genitore, col tuo duro tridente Ah, my father, with your sturdy trident, Ah pre, avec ton dur trident Ach, Vater, eile hierher und erstich den Tyrannen,

38 39
corri e svena il tiranno, il traditore. rush at this tyrant and slaughter this traitor! accours et saigne le tyran, le traitre. den Ruchlosen, mit deinem harten Dreizack.

Aci Acis Acis Acis

Non ti smarrir, mia vita. Do not despair, my love. Ne tvanouis pas, ma vie. Verzweifle nicht, mein Leben.

Galatea Galatea Galate Galatea

In libert gradita In happy freedom, Dans cette libert aime, Endlich habe ich
ecco alfin che gi sono. here at last! me voici enfin ! meine ersehnte Freiheit wieder.

Polifemo Polyphemus Polyphme Polyphem

Ah, crudo fato! Ah, harsh fate! Ah, rude destin ! Ah! unbarmherziges Schicksal,
Tu pur fuggi, oh crudel! still you fly from me, heartless one. Tu fuis donc, cruelle ! du fliehst noch immer, Grausame!

Aci Acis Acis Acis

Respiro. Once more I breathe freely. Je respire. Ich atme auf!

Galatea Galatea Galate Galatea

Addio; Farewell; Adieu ; Lebe wohl, mein Geliebter,
precipito nellonde, idolo mio! I throw myself into the waves, my beloved. je me prcipite dans les vagues, mon idole ! ich strze mich in die Fluten!

cd ii

Aria Aria Aria Arie

Polifemo Polyphemus Polyphme Polyphem

[1] Fra lombre e gli orrori In the shadows and the horrors, Entre les ombres et les horreurs In Schatten und Schrecken
farfalla confusa, the bewildered moth, noctuelle confuse, kann der verwirrte Schmetterling,
gi spenta la face, with the flame already extinguished, le visage dj teint, nachdem die Fackel erloschen ist,
non sa mai goder. will never know pleasure. ne connaitra jamais la jouissance. niemals wieder Freude fhlen.
Cos fra timori Likewise amid its fears, Ainsi entre les craintes, So wird auch meine verzagte Seele,
questalma delusa this disappointed spirit of mine cette me dsillusionne befangen in ngsten,
non trova mai pace will never find peace ne trouve jamais la paix nie wieder Frieden finden
n spera piacer. nor hope for pleasure. ni nespre le plaisir. oder auf Freude hoffen knnen.

Recitativo Recitative Rcitatif Rezitativ

Polifemo Polyphemus Polyphme Polyphem

[2] Ma che? Non andr inulta But what? My ridiculed passion Mais quoi ? Ma flamme bafoue Doch was solls? Meine enttuschte Leidenschaft
la schernita mia fiamma. Io vilipeso, will be avenged. Me, the one despised, sera venge. Moi, mpris, wird nicht ungercht bleiben. Ich, der Verschmhte,

40 41
io dempio sdegno acceso,
sapr ben vendicarmi,
e del rivale in petto
svenar sapr di Galatea laffetto.
Aci
Purch lamato bene
sol per me non soggiaccia a rio tormento,
squarciami ancor il sen, chio son contento.
Ma gi parte lingrato,
e solo e disperato
io qui rimango. Ah stelle!
Meco troppo rubelle,
se il mio cor tanto adora,
fate che unaltra volta
miri lidolo mio, e poi chio mora.
Aria
Aci
[3] Qui laugel da pianta in pianta,
lieto vola, dolce canta
cor che langue a lusingar.
Ma si fa cagion di duolo
sol per me che, afflitto e solo,
pace, oh Dio, non so trovar.
Recitativo
Galatea
[4] Giunsi alfin, mio tesoro,
nelle cupe e profonde
procellose voragini del mare;
pensai, caro mio bene,
render, per non penare,
e lorche e le balene
vendicatrici del mio grave affanno,
ma vuol destin tiranno
che non speri piet del mio languire.
42
me ablaze with noxious anger,
I will take my revenge,
and I will clean out from my rivals bosom
his blood, and his love for Galatea.
Acis
Provided that my beloved
suffers not foul torments for my sake,
render my heart asunder, I will be happy.
But, the ingrate has departed;
alone and despairing
I remain here. Ah, you stars,
who have opposed me too much,
since my heart adores her too much,
allow me one more time
to gaze upon my beloved, and then will I die.
Aria
Acis
Here the bird flits happily
from branch to branch, sweetly singing,
to charm the languishing heart.
But it becomes a cause of grief to me,
who alone and afflicted,
knows not, o God, where to find peace.
Recitative
Galatea
I have finally reached, my treasure,
the darkness, the depths
and the turbulence of the abysses of the sea;
I thought, my beloved,
so as to avoid further suffering,
to ask of the whales and monsters of the depths,
to be the avengers of my great torment,
but tyrannous fate cares not
for me to wait for any pity in my misery.
moi, brlant dune rage malsaine,
saurai me venger,
et saurai vider la poitrine du rival
de sang et de lamour de Galate.
Acis
Pour que la bien aime
ne souffre pas tant de tourments pour moi seul,
taillade encore mon sein, jen serai content.
Mais il part lingrat,
et je reste ici
seul et dsespr. Ah toiles !
Vous mtes trop rebelles,
si mon cur adore encore autant,
faites quune fois de plus
je puisse voir laime, et que je meure ensuite.
Aria
Acis
Ici loiseau de branche en branche
vole heureux, doucement chante
pour charmer le cur qui languit.
Mais il devient une cause de douleur
pour moi qui, afflig et seul
Dieu, ne sais trouver la paix.
Rcitatif
Galate
Jai enfin atteint, mon trsor,
lobscurit et la profondeur,
et la turbulence des abysses de la mer ;
je pensais, mon bien aim,
pour ne pas souffrir, demander
aux orques et aux baleines,
de venger mon grave tourment,
mais le destin tyrannique ne veut pas
que jattende quelque piti dans ma souffrance.
der in erbarmungsloser Wut Entflammte,
ich werde mich wohl zu rchen wissen,
und aus der Brust des Rivalen
werde ich Galateas Liebe herausreien.
Acis
Damit meine Geliebte nicht meinetwegen
entsetzliche Pein erdulden muss, sollst du lieber mir
die Brust zerfetzen und ich werde mich nicht auflehnen.
Doch schon ist der Unhold verschwunden;
und ich harre hier allein
und verzweifelt aus. Ach ihr Schicksalssterne,
wie sehr habt ihr euch wider mich verschworen!
Weil aber mein Herz so innig liebt,
gestattet mir, dass ich meine Geliebte
noch ein Mal sehen darf, und dann werde ich sterben.
Arie
Acis
Hier fliegt der Vogel glcklich
von Baum zu Baum, und er singt ein ses Lied,
um das leidende Herz zu erquicken.
Aber mir allein bringt sein Lied Schmerzen,
denn ich bin traurig und einsam,
und Frieden kann ich, oh Gott, nicht finden.
Rezitativ
Galatea
Mein Geliebter, nun habe ich endlich,
die dunklen, sturmumtosten,
abgrundtiefen Klfte des Meeres erreicht.
Um noch weitere Qualen zu vermeiden
hoffte ich darauf, mein Teurer,
die Walfische und Meeresungeheuer
zu den Rchern meiner furchtbaren Pein zu machen.
Doch das erbarmungslose Schicksal hat bestimmt,
dass es kein Mitleid mit meinen Qualen geben soll.
43
Aci
Ahi, che rende pi atroce
la tua barbara pena il mio martire.
Aria
Galatea
[5] Se mami, o caro,
se mi sei fido,
lasciami sola
a sospirar.
Nel duolo amaro
cos consola
chi fa Cupido
per te penar.
Recitativo
Polifemo
[6] Qui sullalto del monte
attender lempio rivale al varco.
Aci
Cara, poich dallarco
disciolse Amore alla saetta il volo,
poich, ferito, io solo
son deglaffetti tuoi lunico erede;
come, oh Dio, come mai
con esempio di fede,
vagheggiando i tuoi rai,
lieto posso gioire,
quando solo per me dei tu languire?
Polifemo
Stelle! Numi! Che ascolto?
Galatea
Dove pi spesso e folto
il numero sar de miei tormenti,
mi sembrer pur poco
passar, mio ben, per te.
44
Acis Acis Acis
Ah, your cruel suffering Ah, ta terrible peine Ach! dein entsetzliches Leid
makes my torment yet harsher still. rend mon martyre plus atroce. verschlimmert meine Pein noch mehr.
Aria Aria Arie
Galatea Galate Galatea
If you love me, dearest, Si tu maimes, cher, Wenn du mich liebst, mein Geliebter,
if you are faithful to me, si tu mes fidle, und wenn du mir treu bist,
leave me laisse-moi so lass mich
to grieve alone. soupirer seule. mit meinem Kummer allein.
In a bitter sorrow Dans une douleur amre Und trste auf diese Weise jene
console her se console in ihrem bitteren Schmerz,
who Cupid makes celle qui fait souffrir die Cupido
suffer for you. Cupidon pour toi. um deinetwillen bestraft.
Recitative Rcitatif Rezitativ
Polyphemus Polyphme Polyphem
Here on the mountain summit Ici sur le sommet du mont Hier auf dem Berggipfel werde ich
I will keep a watch out for my despicable rival. je guetterai mon abject rival. dem ruchlosen Nebenbuhler am Weg auflauern.
Acis Acis Acis
My dear, because from his bow Chre, puisque de son arc Meine Angebetete, da Amor
Love has set in flight his arrows, Amour a fait voler ses flches, den Pfeil mit seinem Bogen abschoss
because, wounded by them, puisque, bless, moi seul und da ich von ihm getroffen wurde,
I alone am the sole beneficiary of your affection, suis lunique hritier de tes sentiments ; bin ich der Einzige, dem deine Zuneigung gehrt.
how, o God, how then comment, Dieu, comment donc Doch, oh Gott! wie soll ich
can I ever rejoice puis-je me rjouir jemals wieder glcklich sein,
in the signs of devotion des signes de dvotion wenn der Beweis deiner Treue
that are sent to me from your glorious eyes, que menvoient tes beaux yeux, in deinen Augen leuchtet
when it is solely for my sake that you are languishing? quand seulement pour moi tu dois languir ? und du nur um meinetwillen leiden musst?
Polyphemus Polyphme Polyphem
O stars! O Gods! What do I hear? Etoiles ! Dieux ! Quentends-je ? Ihr Sterne! Ihr Gtter! Was muss ich hren?
Galatea Galate Galatea
However many and severe Quel que soit le nombre et la gravit Wie zahlreich und schmerzlich
may my torments be, de mes tourments, meine Qualen auch sein mgen,
it seems but little, il me semblera lger, werden sie mir doch nichtig erscheinen,
my beloved, to die for you. mon bien aim, de mourir pour toi. da ich sie fr dich, mein Schatz, ertrage.
45
Aci
S molli accenti
di costanza, e damor pegni veraci,
lascia, bocca gradita,
che riscuotano omai premio di baci.
Acis Acis Acis
With words so sweet Avec des mots si doux, So zrtliche Worte der Treue
in their constancy, true pledges of love, des vrais gages damour et de constance, und wahrhaftige Beweise der Liebe
let your charming mouth que ta bouche charmante sprechen diese geliebten Lippen,
receive its prize in kisses. recueille dsormais le prix des baisers. dass nur Ksse ihr Lohn sein knnen.

Polifemo Polyphemus Polyphme Polyphem

Ah! prima il fil recider di vita. Ah! First, I will snap your thread of life. Ah! Avant, je couperai le fil de ta vie. Ah! eher werde ich dich umbringen!

Terzetto Terzetto Terzetto Terzett

Aci Acis Acis Acis

[7] Dolce amico amplesso Sweet and loving embrace, Douce et aimable embrassade Se, liebende Umarmung,
al mio seno you give life tu donnes la vie du schenkst meiner Brust
tu dai vita to my heart, mon cur Leben und Freude.
e fai goder. and it rejoices in it. et le rjouis. Ich bin ganz dein,
Tuo mi rendo, idol mio, I become yours, my idol. Je deviens tien, mon idole, meine Liebste,
fedel ti sono, I am faithful for you, je te suis fidle, dir bin ich treu ergeben.
teco voglio e vita e morte, I want to be with you in life and death, je veux avec toi la vie et la mort, Mit dir will ich leben und sterben;
spera, o bella, e non temer. be hopeful, beauteous one, and be not afraid. attends, belle, et naie pas peur. hoffe, meine Schne, und frchte dich nicht.

Galatea Galatea Galate Galatea

Caro amico amplesso, Sweet and loving embrace, Douce et aimable embrassade Teure, liebende Umarmung,
al core oppresso you give life tu donnes la vie du schenkst meinem bedrngten Herzen
tu dai vita to my oppressed heart, au cur oppress Leben und Freude.
e fai goder. and it rejoices in it. et le rjouis. Ich bin ganz dein.
A te mi dono, I give myself to you. Je me donne toi, Fr dich bin ich bestndig und stark;
son per te costante e forte, I am constant and strong for you: je te suis constante et forte, hoffe, mein Geliebter,
spera, o caro, e non temer. be hopeful my beloved, and be not afraid. attends, aim, et naie pas peur. und frchte dich nicht.

Polifemo Polyphemus Polyphme Polyphem

In seno dellinfida
e chi un fulmine moffre
acci luccida?
N a far le mie vendette
tuona Giove immortal?
N del profondo
si sconvolge labisso?
N da cardini suoi
si scuote il mondo?
N di Cocito londa
He is in the arms of the ingrate, Pour le sein de lingrate, Da liegt er in den Armen der Tckischen,
who will offer me a thunderbolt qui moffre un clair wer gibt mir einen Blitz,
finally to kill him? afin de la tuer ? auf dass ich ihn tte?
Will not immortal Jupiter Pour me venger Warum donnert
unleash his thunder limmortel Jupiter ne gronde-t-il pas ? der unsterbliche Jupiter nicht,
to wreak my vengeance? Dans la profondeur um mich zu rchen, und weshalb
Are not the abysses les abysses ne sont-ils pas bouleverss ? hebt sich der Abgrund nicht aus der Tiefe empor?
convulsed in their depths? Dans ses horizons Wird die Welt nicht
Is not the earth shaken to its core? le monde ne tremble-t-il pas ? aus ihren Angeln gehoben,
Do not the poisonous and deadly waters of Cocytus Les vagues du Cocyte, und rauben auch die giftigen,

46 47
velenosa e funesta
toglie allempio il respiro?
Dal gorgone insassito
e ancor non resta?
Recitativo
Polifemo
[8] Or poich sordi sono
del cielo e dellabisso
i paventati Numi,
perch non mi consumi,
precipiti e ruini
sopra il capo del reo
sasso s grave.
Del tenero e soave amplesso,
che il mio cor colm di sdegno,
sia pena cos ria premio condegno.
Gi va da balza in balza,
gi la gravezza aggiunge lali al corso,
gi, gi latterra.
Aci
Oh Dio, mio ben, soccorso!
Aria
Aci
[9] Verso gi lalma col sangue,
lento palpita il mio cor.
Gi la vita manca e langue
per trofeo dempio rigor.
Recitativo
Galatea
[10] Misera, e dove sono?
In successo s rio
la ragion mabbandona,
non ha lume la mente;
e quel sangue innocente,
48
rob the contemptible one
of his breath?
Is he not yet turned
to stone by the Gorgon?
Recitative
Polyphemus
Since, then, the fearful Gods
of the heaven and the abyss
remain deaf,
why do I not finish him myself,
hurling down myself and destroying him,
by casting down on the head of the wicked one
a heavy rock?
May such a cruel punishment be a just reward
for that tender and sweet embrace
which filled my heart with hatred.
There, the rock is bouncing from crag to crag,
there, its weight gives wings to its flight,
and there, now it has landed.
Acis
O God! My beloved! Help!
Aria
Acis
My soul is departing me already, with my blood,
my heart is beating but slowly.
Now my life is ebbing and fading
as a trophy for pitiless cruelty.
Recitative
Galatea
Wretched me, where am I?
In such a terrible situation,
reason abandons me,
there is no light reaching into my mind;
and while the earth drinks in
vnneuses et funestes,
ne prennent-elles pas le souffle de labject ?
Ptrifi para Gorgone
Il bouge encore ?
Rcitatif
Polyphme
Or, puisque les Dieux craintifs
du ciel et des abysses
sont sourds
pourquoi ne pas conclure,
me prcipiter et le dtruire
en lanant sur la tte du coupable
un lourd rocher ?
Que cette peine cruelle soit le dnouement
de la tendre et douce embrassade,
qui combla mon cur de haine.
Le voila roulant de falaise en falaise,
voila, le poids lui donne des ailes,
voila, voila, il touche terre.
Acis
Dieu ! Mon aime ! Au secours !
Aria
Acis
Lme scoule dj avec le sang Mit dem Blut rinnt mir auch die Seele aus dem Leib,
mon cur palpite lentement.
Dj la vie me manque et languit
comme trophe de la rigueur malsaine.
Rcitatif
Galate
Pauvre de moi, o suis-je ?
Dans une situation si cruelle,
la raison mabandonne,
nulle lumire dans mon esprit ;
et tandis que la terre boit
dunklen Wellen des Kokytos
dem Ruchlosen nicht den Atem?
Ist er immer noch nicht von einer Gorgone
in Stein verwandelt worden?
Rezitativ
Polyphem
Da die gefrchteten Gottheiten
des Himmels und Unterwelt
taub sind,
schleudere ich, um nicht von der Liebe
verzehrt zu werden,
diesen schweren Felsbrocken
auf den Kopf des Schuldigen.
Das soll eine angemessene Strafe
fr die zrtliche und liebevolle Umarmung sein,
die mein Herz vor Zorn erbeben lsst.
Schon schnellt der Fels von einem Vorsprung zum nchsten,
sein Gewicht scheint ihm im Rollen Flgel zu verleihen,
und da schon zermalmt er ihn.
Acis
Oh Gott, meine Geliebte, zu Hilfe!
Arie
Acis
immer langsamer schlgt mein Herz.
Gleich verlischt mein Leben,
ausgelscht als Opfer eines ruchlosen Zorns.
Rezitativ
Galatea
Ich Unglckliche, wo bin ich?
Angesichts eines so furchtbaren Erlebnisses
schwindet mir der Verstand,
und mein Geistes umwlkt sich;
whrend die Erde
49
sangue dellidol mio,
mentre beve la terra,
torpida e semiviva io spargo intanto
caldi rivi di pianto;
soffogano i sospiri
la tremante mia voce,
e in tormento s atroce
con fievoli respiri
manca la lena,
e lalma, quasi giunta
sui labbri, afflitta esclama:
cos misero more
cuor che fedel non sa cangiar mai brama.
Aria
Polifemo
[11] Impara, ingrata, impara,
che fa lesser tiranna
con chi ti chiede amor.
Il tuo rigor condanna
e in pena cos amara
lagnati del tuo cor.
Recitativo
Galatea
[12] Ah, tiranno inumano!
Da quel sangue adorato,
apprendi almen rossore
del cieco tuo rigore,
chio con barbare tempre,
dal mio bene in vendetta
ti abborrir, ti fuggir per sempre.
E tu, mio genitore,
quellinfelice salma,
trofeo di cruda morte,
deh, fa che si converta in fresco rio;
ch quando al mar che freme,
con tenero damor dolce desio,
fia che giunga in tributo,
50
that innocent blood, ce sang innocent, dieses unschuldige Blut,
the blood of my beloved, sang de mon aim, das Blut meines Geliebten trinkt,
I, numb and half-alive, moi, sombre et demi vivante, vergiee ich hier, betubt und halbtot,
shed warm rivers of tears; je verse des torrents chauds de larmes ; heie Trnenflsse.
in this atrocious torment, dans cet atroce tourment Seufzer ersticken
choking with my sighs, touffe par les soupirs, meine bebende Stimme,
breathing with difficulty, respirant avec peine, und ich kann kaum atmen
the breath feeble, le souffle faible, in dieser schrecklichen Qual,
drained of energy, manquant dnergie. und meine Seele
my soul, as if on my very lips, lme presque sur les lvres, ruft voll Gram
cries out in its affliction: afflige, je mexclame : mit meinen Lippen:
thus pitifully dies ainsi meurt misrablement So elend stirbt ein treues Herz,
a poor faithful heart that cannot change what it desires. le cur constant qui ne sait changer de dsir. das in seiner Bestndigkeit niemals wankte.
Aria Aria Arie
Polyphemus Polyphme Polyphem
Learn, ingrate, learn, Apprends, ingrate, apprends, Das soll dich lehren, Undankbare,
what it is to be a tyrant ce que fait dtre une tyranne wozu es fhrt, wenn du dem gegenber
with one who entreats love from you. celui qui te demande amour. tyrannisch bist, der nach deiner Liebe verlangt.
Your own harshness condemns him, Ta rigueur le condamne, Verdamme deine eigene Hrte,
so with such a bitter punishment une peine si amre und beklage dein eigenes Herz
lament your own hearts doings. en se lamentant de ton cur. in diesem bitteren Leid.
Recitative Rcitatif Rezitativ
Galatea Galate Galatea
Ah, inhuman tyrant! Ah, tyran inhumain ! Ach, du unmenschliches Ungeheuer!
From this adored blood De ce sang ador, Lerne wenigstens von diesem geliebten Blut,
at least learn some shame apprends au moins la honte selbst aus Scham zu errten
for your blind cruelty, de ton aveugle rigueur, ber deinen blinden Zorn,
for I, with enraged hardness, car avec une force barbare, denn ich werde dich aus Rache fr meinen Geliebten
will avenge my beloved je vengerai mon bien aim, mit wildem Zorn verachten
by abhorring you and fleeing from you for ever. en tabhorrant, je te fuirai jamais. und dich auf ewig meiden.
And you, my father, Et toi, mon pre, Und du, mein Vater,
take this luckless corpse, ce cadavre infortun, verwandele jenen elenden Leichnam,
trophy of a cruel death, trophe dune mort cruelle, Opfer eines grausamen Todes,
transform it into a cooling stream; ae, convertis-le en une fraiche rivire ; ach, verwandele ihn in einen khlen Bach,
may it reach the heaving ocean, quil rejoigne la mer frmissante, der ins Meer mndet,
as tribute to the sweet desire en tribut du doux dsir das vor zartem, sen Liebesverlangen bebt,
of our tender love, de notre tendre amour, und sich dort mit ihm vereint,
51
poich per mio dolore so that I may embrace him pour que je puisse lembrasser damit ich, die ich leblos vor Schmerz
sopra le nude arene estinto giacque, and enjoy him in the waters, et jouir de lui parmi les eaux an den wsten Gestaden liege,
lo goder, lo stringer fra lacque. for in my grief, he lies lifeless on the bare sands. car, pour ma douleur, il git sans vie sur le sable nu. mich an ihm erfreue und ihn in den Wassern umarme.

Polifemo Polyphemus Polyphme Polyphem

N fia che a tuoi pensieri May peace never Que la paix ne vienne jamais Niemals soll in deinen Gedanken
passi a regnar la pace. come to reign over your thoughts. rgner sur tes penses. wieder Frieden herrschen.

Galatea Galatea Galate Galatea

Invan lo speri. You may hope so, but in vain. Tu espres en vain. Vergebens hoffst Du!

Aria Aria Aria Arie

Galatea Galatea Galate Galatea

[13] Del mar fra londe Into the waves of the sea, Dans les vagues de la mer, Der Schmerz treibt mich
per non mirarti, so as to see you no longer, pour ne plus te voir, in die Wogen des Meeres,
fiero tiranno, fierce tyrant, froce tyran, damit ich dich nicht lnger sehen muss,
mi spinge il duol. my grief drives me. ma douleur mentraine. du stolzer Tyrann.
Ma in queste sponde But I shall return to these shores, Mais sur ces rives Doch an diese Gestade
torno allaffanno I return to the grief revient langoisse kehre ich in meinem Kummer zurck
nel vagheggiarti, when I gaze upon you, quand je te contemple, und betrachte dich voll Sehnsucht,
spento mio sol. my extinguished sun. mon soleil teint. meine verloschene Sonne.

Recitativo Recitative Rcitatif Rezitativ

Polifemo Polyphemus Polyphme Polyphem

[14] Ferma, ma gi nel mare
con lalgose sue braccia
Nettun laccoglie, e nel suo sen lallaccia.
Stupido, ma che veggio?
Aci, disciolto in fiume,
siegue lamato bene, e mormorando
cos si va lagnando:
Stop, but already in the sea, Attends, mais dj dans la mer, Halt ein! Schon empfngt Neptun sie
with his arms draped with seaweed, de ses bras couverts dalgues, mit seinen algenbehangenen Armen
Neptune welcomes her into the sea and takes her to his bosom. Neptune laccueille, et la prend dans son sein. und drckt sie an seine Brust.
But, fool that I am! What do I see? Stupide, que vois-je ? Ich Tor! Aber was sehe ich?
Acis, now transformed into a river, Acis, transform en fleuve, Acis wurde in einen Fluss verwandelt,
follows his beloved, suit son aime, et en murmurant und folgt seiner Geliebten,
and murmurs thus his lament: se plaint ainsi : murmelnd berichtet er von seinem Leid:

Accompagnato Accompagnato Rcitatif accompagn Accompagnato

Polifemo Polyphemus Polyphme Polyphem

[15] Vissi fedel, mia vita, I lived faithfully, my love, Jai vcu fidle, ma vie, Ich lebte in Treue, mein Leben,
e morto ancor tadoro, and even in death I adore you, et mme mort je tadore, und auch im Tode bete ich dich an;
e de miei chiari argenti and in my silvery currents et de mes courants argents und durch das Murmeln meiner
col mormorio sonoro with their sonorous murmuring dans leur murmure sonore klaren Silberfluten hre ich niemals damit auf,

52 53
non lascio di spiegare i miei tormenti.
Or, dolce mio tesoro,
con labbro inargentato,
forse pi fortunato,
ti bacer del tuo Nereo fra londe;
e larenose sponde
che imporporai col sangue,
mentre dempio destin solo mi lagno,
co miei puri cristalli e lavo e bagno.
Ed io che tanto ascolto,
cieli, come non moro?
I shall not cease to tell of my torments.
Now, my sweet treasure,
with my silvered lips,
and perhaps with better fortune,
I shall kiss you in the waves of your Nereus;
at those sandy shores
which I reddened with my blood,
though lamenting my harsh fate
I shall now wash and bathe you with my pure crystal.
And I, who hear all this,
heavens, how can I not die?
je ne cesse de ressasser mes tourments.
Or, mon doux trsor,
de mes lvres dargent,
peut-tre plus fortun,
je tembrasserai dans le vagues de ton Nre ;
et ces rives sablonneuses
que jempourprai de sang,
tandis que je me plains de mon mauvais destin,
de mon pur cristal, je les lave et les baigne.
Et moi, qui coute cela,
ciel, comment puis-je ne pas mourir ?
von meinen Qualen zu erzhlen.
Nun, meine se Geliebte,
ksse ich dich mit meinen silberglnzenden Lippen,
vielleicht sogar glcklicher als zuvor,
in den Wellen des Nereus.
Whrend ich mein Schicksal beklage,
reinige ich die sandigen Gestade,
die von meinem Blut gertet sind,
mit meinen kristallklaren Fluten.
Das muss ich hren, ihr Himmel!
Warum sterbe ich nicht?

Recitativo Recitative Rcitatif Rezitativ

Polifemo Polyphemus Polyphme Polyphem

Ah, la costanza di chi ben ama Ah, the constancy of one who has loved Ah, la constance de qui aime bien Die Bestndigkeit der wahrhaft Liebenden
un giorno non sa ne pu well for one day neither knows un jour ne sait ni ne peut kann und wird
mai variar sembianza. nor is able to change its appearance. changer dapparence. sich niemals ndern.

Terzetto Terzetto Terzetto Terzett

Aci, Galatea, Polifemo
[16] Chi ben ama ha per oggetti
fido amor, pura costanza.
Ch se mancano i diletti,
poi non manca la speranza.
Acis, Galatea, Polyphemus Acis, Galate, Polyphme Acis, Galatea, Polyphem
Who loves well has aims Qui aime bien a pour objet Wer wahrhaft liebt, strebt nach
of faithful love and pure constancy. lamour fidle et la pure constance. treuer Liebe und wahrer Bestndigkeit.
Even where delights are lacking, Si viennent manquer les dlices, Selbst wenn die Freuden nicht mehr erreichbar sind,
at least hope is not. reste au moins lesprance. so bleibt doch die Hoffnung.

bonus bonus bonus bonus

Duetto [Clori, Tirsi e Fileno] Duetto [from Clori, Tirsi e Fileno] Duetto [de Clori, Tirsi e Fileno] Duetto [aus Clori, Tirsi e Fileno]

Tirsi, Clori Tirsi, Clori Tirsi, Clori Tirsi, Clori

[17] Senza occhi e senza accenti,
senza sdegni e lamenti,
vuol che sian gli amanti
la donna di oggid;
E se non il pastore
semplice e tutto amore,
nol prende per suo vago
perch lo vuol cos.
Without eyes and without words, Sans yeux et sans mots, Ohne zu hren und ohne zu sprechen,
Without fits or sobbing, sans colre ni sanglots, ohne Zorn und ohne Klagen,
This the woman of the present time ainsi la femme du temps prsent so sollen Liebende sein,
Wants the lovers to be; veut que soient les amants ; das verlangt die Dame am heutigen Tag.
And if the shepherd et si le berger Und wenn der Hirte
Is not straightforward and all love, nest pas simple et tout amour, nicht lauter Liebe ist,
She will not take him for her beloved elle ne le prendra pas pour bel ami dann nimmt sie ihn nicht als ihren Geliebten,
Because that is how she desires it. parce quelle le veut ainsi. denn so will sie es.

54 55
 Le festival de labbaye de Saint-Michel en Thirache
(Dpartement de lAisne France)

Cr en 1987 dans le cadre dune action dpartementale de dveloppement musical soutenue par le Conseil
gnral de lAisne avec ladama (Association pour le Dveloppement des Activits Musicales dans lAisne), le
festival de labbaye de Saint-Michel en Thirache, prs de la frontire belge, a t inspir par le potentiel
artistique du site en cours de rhabilitation et en particulier par la prsence de lorgue historique de
Jean Boizard (1714), entirement restaur. Les qualits acoustiques de lglise, lidentit architecturale de
labbaye et le prestige de lorgue ayant conserv lessentiel de sa tuyauterie dorigine ont orient de faon
naturelle les programmes vers le rpertoire baroque. Le festival anime le site abbatial chaque t en juin et
juillet, le dimanche uniquement, la faveur de journes thmatiques offrant deux ou trois concerts donns
par les solistes et les ensembles vocaux ou instrumentaux les plus rputs.

Paralllement, une vritable politique discographique accompagne rgulirement le festival dans trois
directions principales : coproductions denregistrements lis aux programmes ou aux artistes invits
pendant la saison, accueil de productions extrieures bnficiant des atouts artistiques et logistiques du site
abbatial, et enfin codition de la collection Tempraments. Cre en 1995 par Radio France et le
Conseil gnral de lAisne partir des initiatives menes autour de linstrument de labbaye, celle-ci est
dvolue aux plus beaux orgues franais et europens travers des programmes leur associant chanteurs
et instrumentistes.

Fabio Bonizzoni et son ensemble La Risonanza sont invits au festival chaque anne depuis 2004, pour
poursuivre un cycle consacr aux cantates italiennes de Handel, tant au concert quau disque. Fabio Bonizzoni
encadre paralllement au cours de lanne un atelier pdagogique dpartemental de musique ancienne, en
liaison avec les conservatoires et coles de musique de lAisne. Diffrents concerts lorgue et au clavecin
compltent cette action sinscrivant dans une rsidence de cet artiste soutenue par le Conseil gnral de
lAisne et le Ministre de la Culture et de la Communication (drac de Picardie).

56 57
La Risonanza on Glossa (selection)

Le Cantate per il Cardinal Ottoboni Antonio Vivaldi

Georg Friedrich Haendel Opera Arias
with R. Milanesi & S. Vitale with R.Invernizzi
Glossa gcd 921523. italian cantatas iii Glossa gcd 922901

Aminta e Fillide Alessandro Scarlatti

Georg Friedrich Haendel Serenate a Filli
with M.G. Schiavo & N. Rial with E. Galli, Y. Arias Fernndez & M. Oro
Glossa gcd 921524. italian cantatas iv Glossa gcd 921511

Clori, Tirsi e Fileno Antonio Vivaldi

Georg Friedrich Haendel La Senna festeggiante
with R. Invernizzi, Y. Arias Fernndez & R. Basso with Y. Arias Fernndez, M. Oro & S. Foresti glossa
Glossa gcd 921525. italian cantatas v Glossa gcd 921513 produced by
Carlos Cster in San Lorenzo de El Escorial, Spain
Olinto Pastore Andr Campra
Georg Friedrich Haendel Gli Strali dAmore for
with R. Invernizzi, Y. Arias Fernndez & R. Basso with R. Invernizzi, C. Auvity & S. Vitale note 1 music gmbh
Glossa gcd 921526. italian cantatas vi Glossa gcd 921512 Carl-Benz-Strae, 1
69115 Heidelberg
Apollo e Dafne Jean-Baptiste Lully Germany
Georg Friedrich Haendel Ballets & rcits italiens info@note1-music.com / note1-music.com
with R. Invernizzi, T. Bauer & F. Zanasi with E. Galli, Y. Arias Fernndez & S. True
Glossa gcd 921527. italian cantatas vii Glossa gcd 921509 glossamusic.com