MATERIAL DE ARENDIZAJE : DIBUJO ARQUITECTNICO 2

TINTA CHINA - AGUADA : tcnica trama y

texturas
TINTA. AGUADA.
INTRODUCCIN
Tcnica hmeda. La tinta se diluye en agua. Utiliza principalmente como instrumento de dibujo
la plumilla. Ventajas: secado rpido, no se emborrona, resistente a la luz y al agua, no se
desprende del soporte y se puede aplicar sobre una gran variedad de papeles.

La marca de la pluma es una lnea directa e inequvoca, que es fija y permanente. Se necesita
una tcnica muy segura, es decir, mucho control en el trazo, ya que la tinta no puede borrarse.
La extraordinaria precisin de la lnea da descripciones muy detalladas.

El rotulador es adecuado para abocetar rpidamente ideas o tomar apuntes del

natural, ya que no necesita recargarse y la tinta seca con gran rapidez. Esto permite
superponer colores de manera inmediata. Ha sido muy utilizado para artes grficas y
publicidad por los ilustradores y diseadores, aunque hoy da est siendo desplazado
por el diseo con ordenador. En general, se obtiene un trazo limpio, simple y vigoroso.
Se utiliza el pincel para la aguada, en la que la tinta se rebaja con agua.

HISTORIA DE LA TCNICA
Es un medio de dibujo muy antiguo.

China. Fue muy utilizada por los chinos a raz del invento del papel. Ellos la utilizan
tradicionalmente para la caligrafa, con trazos amplios y fluidos. Ya en el siglo III a. C se
preparaba tinta con holln, se mezclaba con cola. Se utilizaba alcanfor y almizcle para
aromatiza la tinta.

Egipto. Comenz a ser utilizada por los egipcios dos milenios a.C. En los papiros egipcios se
conserva la tinta hecha con negro de humo y aceite.

En la antigedad las tintas a color se obtenan de las sustancias colorantes sanguina, bistre,
sepia, minio y cinabrio, todas ellas de coloracin marrn a rojiza.

Evolucin de las plumas

Sin depsito Egipcios y griegos: clamo (pluma de caa), plumas de aves (cuervo,
de tinta o pato, pavo, ganso).
PALILLEROS, Romanos: plumas de caa y bronce.
necesitan ser Pluma de ave. Utilizada en Europa desde el siglo VII hasta el siglo XIX.
mojadas en el Siglo XIX: Pluma de acero, patentada en 1803. Plumn de acero
tintero. (1829) y otros metales. Se desarrollan muchos tipos diferentes de
puntas. El plumn se engasta al extremo de un mango o portaplumas
para su uso.
Con depsito Pluma estilogrfica o fuente.
de tinta. Estilgrafo recargable o desechable.

Muchos de los grandes maestros dibujaron con pluma y tinta. Leonardo (1452-1519) llen
incontables cuadernos de dibujos y notas a tinta. Rembrandt (1606-69), haca apuntes rpidos
a tinta para desarrollar las composiciones de sus pinturas al leo.

De entre los viejos maestros, los mejores exponentes del medio son, quizs, Durero (1471-
1528), Holbein (1497-1543), Watteau (1648-1721) y Hogarth (1697-1764). Adems, la tinta se
presta al estilo grfico, algunos de cuyos mejores ejemplos son las ilustraciones para libros
realizadas por Aubrey Beardsley (1872-98).

El rotulador es uno de los instrumentos de dibujo ms reciente. Lo inventaron los japoneses en

el siglo XX, en la dcada de los sesenta, para escritura. La evolucin del rotulador estriba en los
diversos materiales con los que se haca la punta (fieltro, fibras finas de nylon, de bola
metlica, o de cermica). En obras artsticas se ha usado poco para obras definitivas por su
fragilidad ante la luz, su utilizacin es bsicamente para dibujos preparatorios. Se ha utilizado
mucho en el diseo industrial para presentacin de objetos, para ilustracin y diseo grfico,
para cmics y para el arte urbano.

Dibujos preparatorios de Artistas Pop: Roy Lichtenstein, Luis Gordillo, Kheit Haring, artista
urbano 1970-1980, Cmic: Liberatore, Weston.

Los primeros bolgrafos se fabricaron en Argentina en la dcada de los cuarenta, con el

nombre de birome o esferogrfica, patentado por el hngaro Ladislao Biro. Es una tcnica muy
poco empleada por los artistas plsticos.

AUTORES
Durero, s. XVI
Brueghel, s. XVI
Rembrandt, s. XVII
Rubens, Barroco
Boticcelli, Renacentista La abundancia.
Van Gogh (1853-90)
Picasso (1881-1973)

SOPORTE
Pluma. Papel algo grueso (120 gr.), de superficie dura. Permite hacer correcciones sin daar el
papel y acepta lavados. El papel fino no est tan bien encolado, con riesgo de que una lnea se
extienda desigualmente. Con una superficie dura obtenemos lneas precisas y definidas.

Deben evitarse las superficies porosas y absorbentes en exceso, porque pueden atascar la
plumilla y adems, la tinta tender a impregnar el papel atravesndolo.

Pincel. El soporte tradicional es el papel o la seda, pero se pueden usar lienzos u otros
soportes. Los papeles japoneses y chinos son excelentes para el dibujo a pincel, son ms
delgados y absorbentes que los occidentales.
UTENSILIOS Y MATERIALES
Tintas para dibujo. Lquidos que contienen pigmentos o colorantes.

Resistentes al agua. Se secan en una pelcula dura y algo brillante, que permite aplicar
encima otras capas. Los dibujos terminados tienen una calidad de apariencia
impresa. Secan con rapidez. La ms utilizada es la tinta china.
No resistentes al agua. Son similares a acuarela diluida. Penetran en el papel ms que
las tintas de dibujo y se secan con un acabado mate.
Tinta china. Lquido negro originario de Asia. Se obtiene a partir del negro de humo,
con agua y con aglutinantes. En China se hace a partir de la madera de pino, o corteza
de granado macerado con vinagre y petrleo, el holln resultante de la combustin de
estos materiales se mezcla con cola de pescado o de ganado vacuno, aadindose
alcanfor y aromatizantes a las de mayor calidad. La pasta resultante se seca en barras
solubles al agua, que adquieren mayor calidad con el paso del tiempo, o se envasa en
forma lquida en frascos bien cerrados. Esta tinta, con pocas modificaciones, es la
misma que se emplea en la actualidad.
Tintas de colores.
o Tintas antiguas a color. Tradicionalmente se han utilizado en arte la sanguina,
el bistre y la sepia. El oro y otros metales, el prpura, el minio y el cinabrio se
utilizaban para la escritura.
o Tintas actuales a color. Se utilizan diversos pigmentos colorantes.
Tinta china en barra o pastilla. Mezcla de holln de pino (pigmento) con gelatina de
cuero (aglutinante), alcanfor (conservante), almizcle (aromatizante) y azcar o miel
(para dar flexibilidad). Las pastillas se ponan en moldes y se secaban. Se decoraban
con el sello del fabricante en relieve. Sus ventajas frente a la tinta lquida son la mayor
estabilidad que presenta durante su almacenamiento y la optimizacin de los costos
de almacenamiento y trasporte. Actualmente se usa anilinas en lugar de holln.

Plumas y herramientas de dibujo.

El clamo o pluma de ave o de caa. Es una caa hueca, cortada oblicuamente en su

extremo en forma de punta triangular, para permitir el flujo de la tinta y producir un
trazo fino. Se obtiene de una planta (carrizo, bamb y toda clase de caas) o de una
pluma de ave (se denomina tambin clamo a la parte inferior hueca de la pluma que
est insertada en la piel de un ave). La punta se desgasta rpidamente y su afilado, a
bisel, requiere cierta prctica. Se utilizaba especialmente para escribir.
Plumas de mojar. Compuestas de palillero o mango y plumilla. Son baratas.
o Plumilla o plumn de dibujo. Pieza metlica, generalmente de acero
inoxidable. Se desgasta por la abrasin del papel. Son ms pequeas que las
usadas corrientemente para escribir y no tienen punto. Su caracterstica
primordial es la flexibilidad, que hace que se abran al presionar sobre el papel
y depositen mayor cantidad de tinta. Permite conseguir trazos de distinto
grosor, segn la presin que se aplique. Se fabrican de distinta flexibilidad,
marcada con nmeros. Existe una enorme variedad de puntas. Su principal
ventaja es que pueden usarse con cualquier tipo de tinta. Deben limpiarse al
acabar el trabajo.
o Palillero o mango. Son ms pequeos y ligeros que los destinados a plumas
corrientes de escribir.
 o Plumn de escribir. Se pueden utilizar tambin para dibujar, segn las
caractersticas del plumn. En el centro de plumn existe un pequeo agujero,
denominado respiradero, que permite el intercambio de aire por tinta en el
depsito. Acaba en un punto donde la tinta es transferida al papel. Las plumas
anchas de caligrafa pueden tener varias hendiduras para ayudar a distribuir la
tinta por todo el borde. El punto redondo puede ser de varios tamaos (fino,
medio, ancho)
Plumas fuente, plumas depsito y plumas estilogrficas. La tinta est alojada en su
interior, dentro de un depsito. Para rellenar el depsito hay varios mtodos: con
cuentagotas, por vaco (el depsito era comprimido y al liberarlo succionaba la tinta
del tintero), por pistn, por reemplazo del cartucho. La mayora de ellas slo funcionan
con tintas de escribir, no impermeables. Pueden utilizarse para dibujar.
Plumn marcador. Elaborado de material flexible y esponjoso como el fieltro. Cuando
la punta es gruesa se le llama plumn. Permite aplicar tinta a todo tipo de superficies
lisas y rugosas como el metal, vidrio, piedra y papel. Gran parte de los marcadores de
tinta permanente usan solventes fuertes como el xileno y el tolueno por lo que es
recomendable usarlos en un lugar ventilado. En la actualidad hay una gran variedad
tanto para caligrafa, como para dibujo, en diferentes colores, rgidos y flexibles.
Bolgrafo. Tubo de plstico o metal que contiene la tinta, contenida en un armazn
que permite su cmodo agarre. En un extremo est la punta de escritura, que tiene
una pequea bola metlica y rgida (generalmente de acero o tunsteno) que, al girar,
dosifica la cantidad de tinta. La bola se halla perfectamente encajada en la cabeza de
este instrumento y gira sobre s misma al hacerlo correr sobre el papel. El dimetro de
la bola determina el grosor del trazo. Produce un trazo uniforme. Su masiva
produccin ha hecho que sea de bajo costo y el instrumento universal de escritura
manual. La tinta es grasa, no soluble en agua y suele ser espesa. Seca
instantneamente al escribir. Los bolgrafos presurizados tienen sellado el cartucho de
tinta, la cual est bajo presin. La tinta sale an en ausencia de gravedad. El
perfeccionamiento del bolgrafo se ha centrado en la mejora de la tinta, creando una
diversificacin muy variada.
Rotulador. Est formado por un mango de plstico, un depsito de tinta y una punta.
Las tintas pueden ser solubles en agua o en alcohol. El tipo de punta es lo que
determina el trazo que produce; ste puede ser de gruesos variados, desde un
dimetro de 0,5 mm hasta marcadores de varios cm. de grosor. La punta puede variar
seguir la aplicacin a que est destinada; es de un material poroso (fieltro, finas fibras
de nylon, pelo sinttico con forma de pincel, goma con forma de pincel o tipo
estilgrafo). El tipo de punta condiciona el grafismo. La tinta fluye hacia la punta
mediante capilaridad. Hay rotuladores permanentes y no permanentes. La punta
puede tener diferentes formas y tamaos, y distintos grados de flexibilidad. Los tipos
de punta ms comunes son:
o Punta cnica. Suele ser madera. Se obtiene un trazo ms fino.
o Punta rectangular. Consta de un trozo de fieltro alargado, de seccin
rectangular y cortado oblicuamente, en bisel.
Estilgrafo. La punta termina en un cilindro muy delgado, pero sin rematar con la
bolita caracterstica de bolgrafo. Esto obliga a tomarlo de forma que la punta quede
perpendicular con respecto de la superficie. El grosor del trazo est limitado por el
dimetro de la punta. La tinta se alimenta a travs de cartuchos fijos o cartuchos
intercambiables. Fueron diseados para entintar los dibujos tcnicos, pero se puede
entintar con ellos toda clase de superficies lisas y satinadas, aunque algunos
estilgrafos requieren exclusivamente cartuchos de tinta especial para dibujo tcnico.
Se suele encontrar numerado en milmetros y en fracciones de pulgada. El estilgrafo
 desechable permite tanto el trazo inclinado como trazo perpendicular sobre
superficies lisas y rugosas blandas, de ah su creciente popularidad.
Godete. Cuenco para diluir la tinta lquida en agua.
Tintero de piedra. Para convertir la tinta china slida en lquida. La barra de tinta debe
ser frotada en presencia de agua en la superficie plana del tintero, el cual tiene una
depresin para recoger la tinta diluida. El tintero est hecho de un material permeable
y finamente abrasivo. El tamao del grano oscila entre 0.01mm y 0.05mm. Son muy
estimados los tinteros de piedras metamrficas como la pizarra, que no daan los
pelos del pincel. Al tacto son equivalentes a una lija para metal de no. 1000.
Otros utensilios. Tintero o contenedor de tinta lquida. Alcohol para limpiar. Pinceles.

Componentes de las tintas.

Aglutinante. Goma arbiga, u otro adhesivo acuoso.

Goma laca. Para hacer la tinta resistente al agua, o impermeabilizar. Es una sustancia
orgnica, soluble en alcohol, que se obtiene a partir de la secrecin resinosa de un
pequeo insecto rojo llamado gusano de la laca, (Laccifer lacca) que habita en lugares
del sudeste asitico. Las dos mejores variedades son la goma laca de color naranja, que
viene en forma de escamas finas y traslcidas y la goma laca blanca. Es insoluble en
esencias minerales y en esencia de trementina. Por ello se utiliza como capa aislante
en pintura.
Conservante. Alcanfor. Sustancia semislida cristalina, blanca o incolora, y cerosa con
un fuerte y penetrante olor acre. Se encuentra en la madera del rbol alcanforero
(Cinnamomum camphora). Se pulveriza rpidamente con pequeas cantidades de
alcohol, ter o cloroformo. Es poco soluble en agua, pero muy soluble en alcohol y en
ter de petrleo y aceites voltiles.
Materias colorantes tradicionales.
o Negro de humo. Holln. Obtenido tradicionalmente por la combustin de
sustancias orgnicas naturales: maderas resinosas de pino y abeto, aceites y
semillas, ajonjol, linaza Es uno de los cuerpos colorantes ms intensos que se
conoce. Es muy resistente a la luz, a los cidos y a los agentes atmosfricos, es
insoluble, no altera el papel, ni otras tintas al ser mezclado. El holln, lleva nombres
distintos segn la materia prima empleada; su denominacin general es negro de
carbn ya que es carbn puro.
o Sanguina. Compuesta por arcilla y xido de hierro, puede tener distintas
tonalidades, todas ellas en la gama del rojo (ah su nombre, ya que recuerda a la
sangre), desde el rojo anaranjado hasta el marrn y el rojo pardoviolceo.
o Bistre. Pigmento pardo de humo. Holln pardo amarillento que contiene alquitrn
de madera. Se obtiene quemando madera de haya. Color marrn fro.
o Sepia. Se prepara a partir de las bolsas de tinta de varios cefalpodos, en especial
la sepia o jibia. Es un marrn clido muy fuerte y semitransparente, ms oscuro
que el bistre. Slo se usa como acuarela o como tinta. No es totalmente
permanente al exponerlo a la luz.
o Minio. xido de plomo de color anaranjado o rojo. Su nombre vulgar proviene del
nombre latino minium (del Ro Mio, donde fue extrado para la minera por
primera vez). De la utilizacin del minium como componente de la tinta ms
habitual para la iluminacin de cdices medievales deriva el trmino 'miniatura'.
o Cinabrio. Pigmento bermelln. Qumicamente es sulfuro de mercurio, HgS. Como
todo compuesto de mercurio, es txico. Como las fuentes de cinabrio puro son
muy raras, el bermelln natural siempre ha sido extremadamente caro. En la Edad
Media se utiliz para iluminar manuscritos.
TCNICAS Y PROCEDIMIENTOS

Pincel. Tcnica de la AGUADA

El dibujo oriental a pincel se centra fundamentalmente en la lnea. En Occidente, no existe esa

tradicin de precisin del pincel, sino que tiene la funcin de cubrir, retocar y manipular.

La aguada es el modo de realizar o colorear un dibujo con tinta china o cualquier otro
color diluido en agua. Puede tener como objetivo marcar las sombras para dar la
sensacin de moldeado en los cuerpos. Se aplica con pincel.
Se puede realizar a partir de tinta lquida o bien de barras de tinta que hay que diluir.
En la aguada se utilizan tanto las tintas opacas, que pueden superponerse, como las
tintas transparentes, que se obtienen aadiendo agua.
Al aadir agua los colores se alteran. As se consigue una gran variedad de tonos.
Una de las dificultades de la aguada reside en la rapidez con que hay que proceder al
aplicar las tintas para impedir que se sequen demasiado pronto o se corran.
Se puede utilizar esta tcnica para completar o realzar un dibujo a pluma o lpiz.
Se pueden dejar zonas del papel sin tocar para conseguir claros tan luminosos como
los del tono del papel. La luminosidad depende sobre todo de los contrastes.

Claroscuro. Lo primero es realizar una mancha general de grises con la tinta bastante aguada
para componer y entonar el tema del dibujo. Sobre este primer planteamiento se construyen
los detalles aumentando el grado de oscuridad con las tintas ms densas.

Con una nica tinta. Se denomina aguada en camafeo.

Claroscuro con tres tonos. Se modela de claro a oscuro.

1. Definir el contorno del dibujo con la plumilla o lpiz.

2. Elaborar tres tonos de gris. Poner una gota de tinta en cada uno de los tres cuencos y
aadir tres gotas de agua en el primero; dos en el segundo y una en el tercero.
Quedarn tres tonos de grises.
3. Aplicar el gris claro sobre toda la figura. Dejar secar.
4. Aplicar el gris medio a partir de la zona de oscuridad hasta el medio tono. No pintar la
zona de luz. El dibujo quedar todo en dos tonos, gris claro y gris oscuro.
5. Aplicar el gris oscuro a partir de la zona de oscuridad sin tocar la zona de medio tono ni
la zona de luz. El dibujo quedar todo en tres tonos.
De la mano // Dibujando. Tcnicas
hmedas: Aguada de tinta china. Proceso.

"De la mano" (padre e hijo)

De la mano (padre e hijo) es una aguada a tinta china que he realizado hace unos
das.

Para m, la aguada no es un trabajo de grises, sino de luces. Su fin, como en la buena

fotografa en blanco y negro, que tampoco es fotografa de grises, es destacar la luz,
el contraste entre el blanco y el negro con la sutilidad de los tonos medios. Part para
este trabajo de esta estupenda foto sin ttulo de thejbird en Flickr:

La aguada de tinta no se mezcla como las pinturas, se superpone, cada mancha deja su
huella y es imborrable, lo que lo hace una tcnica no apta para grandes errores. El
papel era normal, de dibujo, sin preparar, se arrug con el agua, pero quise improvisar,
un tintero de tinta china con varios pocillos a los que aad distintas proporciones de
agua y tinta, tiempo, y a dibujar.

Estos son los pasos del trabajo (y disculpen la calidad de las fotos):
1-Dibujo a lpiz y agua en fondo
2-Aguada clara: fondo

3-Aguada oscura: cara y manos

4-Aguada media: perfilando cara y pelo

5-Aguada teminada: "De la mano"

Al jugar con la imagen para un avatar, y encuadrarla en formato cuadrado, cre otra
versin, an ms centrada en el nio, que tambin les muestro:
6-Aguada teminada: "De la mano" (encuadre cuadrado) Y termino

Recursos para realizar con tinta.

Esponja. Mojada en tinta, debe pasarse por un papel antes de dibujar definitivamente
para descargarla del lquido sobrante. Luego, la esponja se presiona sobre el soporte,
de modo que quede marcada su huella. Puede servir de fondo de un dibujo, o bien que
sus manchas construyan ese dibujo.
Telas de distintas texturas sujetas a un mango. De efecto parecido al de la esponja
Estarcido. Salpicaduras producidas por un cepillo de dientes, mojado en tinta, al que
se le rascan las cerdas. Forma una textura moteada.
Otros recursos.
Soplado con pajita (en papel satinado mejor).
Reservas de cera de vela (o gotas). Dibujo con cera.
Sal sobre tinta.
Leja (pinceladas).
Reservas con lquido enmascarador, con cinta adhesiva.
Frotado de betn (negro o marrn).
Degradado con papel seco y papel mojado, de blanco a negro, con pincel.

BIBLIOGRAFA
JOSE LUIS VELASCO Dibujando a la pluma. Ediciones Ceac. Barcelona, 1974
introduccionaldibujo.wordpress.com
MONTSERRAT LLAMAS Tcnicas de expresin grfico-plstica.
como-dibujar.blogspot.com
conejoaureo.com/category/arte/tecnicas/
www.paginasprodigy.com.mx/hugohgz/materiales/herramientas/grafos.html
wikipedia.org
Miguel ngel Albini miguelangelalbini.com.ar/tecnica