PERCUSIN A LA TURCA: INICIOS E INTRODUCCIN EN LA ORQUESTA

M Elena Guerrero Garca1

INTRODUCCIN

La percusin es uno de los instrumentos ms antiguos que existen, pues desde el

comienzo de los seres humanos, stos han golpeado, sacudido, raspado o
entrechocados elementos que encontraban en la naturaleza, para provocar ritmos o
sonidos, que utilizaban cuando cazaban, jugaban o adoraban a los dioses.

A travs de escritos, grabados, esculturas, pinturas, etc. encontramos las primeras

seas de percusin, siendo entonces una actividad que hacan de manera
inconsciente, pues se dedicaban a seguir los ritmos de las canciones de manera
intuitiva con panderetas, sistros, cascabeles o cualquier otro elemento que produjese
un sonido agradable y que no molestase para poder or la msica.

La historia de los instrumentos de percusin llega a Europa a travs de:

- los instrumentos populares, cuya historia estara marcada por las

caractersticas propias de la cultura y costumbres de cada zona geogrfica.

- la introduccin de la percusin en la orquesta.

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Profesora de Percusin del Conservatorio Superior de Msica Manuel Castillo de Sevilla

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LA INFLUENCIA DE LA PERCUSIN TURCA

BOMBO SINFNICO

Nomenclatura

Francs / Italiano / Ingls / Alemn

groisse caisse / gran cassa / basss drum / grosse trommel

grande caisse / gran tamburo / big drum / basstrommel

Referencia Histrica

El origen del bombo se remonta a Sumeria y la antigua China.

Con la llegada de la msica Turca a Europa, en la segunda mitad del s. XVIII, lleg
un tipo de tambor ms grande que el conocido hasta el momento y que, colgado con
correas o bien sobre el suelo, era tocado generalmente en los dos parches, con una
baqueta de madera en una mano y con un rute en la otra. ste (rute) caera en
desuso, pero compositores como Mozart y Haydn lo utilizan en sus obras, como son:

Rapto del Serrallo de Mozart.

Sinfona Militar de Haydn.

El bombo lleg junto con el sonido turco de la percusin, que consista en

bombo/platos y tringulo. Se usaban para acompaar las marchas militares. La
percusin turca hace introduccin de la percusin en la orquesta.

Parece ser que fue Gluck quin us por primera vez el bombo en la orquesta, en su
obra Los peregrinos de la Meca.

En la pera Die Vestalin de Spontinus (1807) encontramos uno de los primeros

usos del bombo percutido junto con los platos chocados, stos se acoplaron en la
parte superior del bombo para que un solo instrumentista pudiera efectuar al unsono
el tpico golpe de bombo y platos, conocido como bombo turco, caractersticos de las
orquestas del s. XIX. peras, principalmente verdianas, hacen uso de bombo y platos
de manera conjunta y lo indicaban en la partitura con una sola palabra gran cassa.

A partir de Beriloz, que hace uso del redoble en el bombo, se utiliz este
instrumento en la orquesta de manera independiente.

Caractersticas

El bombo est formado por un casco de madera y dos membranas (piel o plstico)
tensadas al casco por medio de varias llaves.

Los parches se aconsejan que sean de piel por su calidad sonora, aunque depende
de las condiciones climticas, si el ambiente es seco o hmedo, la piel reacciona
tensndose o absorbiendo la humedad.

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 El parche resonador puede ser de piel o plstico.

Se suelen afinar, por tradicin, bastante graves, buscando un sonido profundo con
mayor resonancia, pero dentro de una calidad sonora, y el parche resonador se afina
ms agudo que el batidor.

La resonancia del bombo suele apagarse con las manos y con una pierna en notas
cortas o secas; tambin puede usarse una bayeta para pasajes rtmicos o para
quitarles resonancia.

Normalmente en la orquesta se usa el bombo con soporte, suspendido por medio

de unas gomas. Este soporte le permite colocarlo en posicin vertical u horizontal.
Hay bombos como el tipo alemn que tienen el casco ms profundo que su dimetro.

El moderno bombo orquestal, el sinfnico, le habra gustado a Berlioz. Los hay de

varios tamaos pueden ir desde 20 a 100, pues no es lo mismo un bombo de banda
que uno sinfnico. Su utilizacin debe ir acorde al tipo de msica y necesidades
sonoras que se requieren para cada momento.

La sonoridad del bombo puede pasar de un murmullo o sonoridad misteriosa pp, a

un fortsimo estruendo, imitacin de caones, refuerzos rtmicos, etc.

Normalmente se emplean mazas especiales para bombo, con suficiente peso para
producir un sonido adecuado y pueden ser:

Simples con cabeza de fieltro, lana, cuero, madera; dobles con cabeza de fieltro; por
parejas para redobles; baquetas de caja, escobillas, etc.

Al ser un instrumento de parche, el bombo puede ser tocado en diferentes puntos,

lo que produce distinto color (sonido), la tcnica que se emplea es:

En el Centro donde se produce la fundamental ms grave, un sonido seco y

menos resonancia.
Separado del Centro, produce un sonido muy grave, pero con ms resonancia.
Junto al aro es un sonido ms superficial y con gran resonancia.
El golpe que ms se emplea es el tocar un poco separado del centro, produce un
sonido ms amplio, utilizndose el centro para golpes ms secos y staccato.

Hay obras donde un mismo percusionista toca el bombo y platos a la vez, como:
1 Sinfona de G. Mahler; en Petrushka de I. Stravinsky y en numerosas peras lo
utilizan, quizs, por su color caracterstico. Consiste en montar un plato boca arriba,
sobre el casco del bombo, apretado con una palometa y el percusionista lo golpea con
otro plato, que sostiene normalmente con la mano izquierda, mientras con la mano
derecha golpea el bombo con la maza. Los platos se apagan con el pecho, mientras el
bombo se apaga con la mano o apoyando la pierna sobre el parche.

Repertorio Orquestal de Bombo:

El Rapto del Serrallo.. . W. A. Mozart.

Sinfona n 100..... J. Haydn.
La Batalla de Wellington.. L. van Beethoven.
Requiem G. Verdi.
4 Sinfona. P. Tchaikovsky.
Obertura 1812 P. Tchaikovsky.
2 Sinfona.. G. Mahler.
La Consagracin de la Primavera.. I. Stravinsky.
Sinfona Fantstica Berlioz.

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PLATOS

Existen bsicamente dos tipos de platos:

- Platos de choque, de mano o a dos

- Platos suspendidos o con soporte

PLATOS DE CHOQUE

Nomenclatura

Francs / Italiano / Ingls / Alemn

cymbales coques / piatti a due / hand cymbals / becken

cymbales deux / cinelli / crash cymbals (pair) / cinellen

Referencia Histrica

Su historia es una de las ms antiguas. Se dice que en la edad de bronce se

descubrieron pequeos platos chocados entre s, tocados con los dedos, los llamados
crtalos. Se han encontrado algunos junto a momias en Egipto, al igual que
numerosas referencias en el Antiguo y Nuevo Testamento. El origen de los platos se
remonta aproximadamente hacia el 1200 a. C. en Asia menor. Los platos no sufrieron
cambios en toda la Edad Media, eran parecidos a los usados por los griegos y
romanos, siendo instrumentos sonoros.

Los podemos encontrar en numerosas representaciones pictricas casi todos ellos

de gran grosor y siendo tocados por msicos, mujeres y ngeles.

Durante la poca Romana y el Imperio Bizantino fueron usados en ceremonias

religiosas y en la Edad Media y Renacimiento fueron instrumentos delicados, de
sonoridad dbil. Pero sera su uso militar lo que demand un tamao y sonoridad
mayor, por lo que a partir de aqu, cambiaron hacia los platos que actualmente
conocemos.

Los turcos y sus bandas de jenzaros los introdujeron en Europa.

En 1680 se introducen los platos en la orquesta, sera Strungk en su pera

Esther.

Construccin y tamaos

Estn construidos de una mezcla de cobre, plata y estao.

Estn formados por dos discos convexos de metal, con una aleacin especial
(hierro, plomo, cobre y estao), que llevan en el centro una cpula o cazuela con un
orificio central, por el que pasan unas tiras de cuero que sirven para agarrarlos.

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 La mayora de los platos tienen un saliente en forma de copa en el centro o
campana (bell), su tamao afectar al volumen y resonancia del plato.

Se tocan, entrechocando un plato contra el otro y elevndolos en el aire para

propagacin de las vibraciones.

Cada fabricante tiene diferentes tamaos, formas, espesor, etc.

- Platos gruesos = sonido oscuro.

- Platos Finos = sonido ms brillante.

Hay diferentes modelos:

Platos franceses: son los ms finos y respuesta rpida.

Platos vieneses: son medios, de uso general.
Platos alemanes: son los ms gruesos y pesados, de sonido oscuro-grave.

Los hay de varios tamaos, lo que influye en su sonoridad, encontramos un sonido

ms grave conforme vayamos aadiendo pulgadas de tamao y grosor en la aleacin.
El modelo viens de 18 y 20 se puede utilizar como modelo bsico para una
orquesta, aunque lo ideal es tener una amplia gama de platos de choque de diferentes
caractersticas y as tener ms posibilidades de color y sonoridad.

Hay numerosas tcnicas para tocar los platos de choque, es muy individual, pues
una misma tcnica utilizada por diferentes percusionistas, puede hacer que se
produzcan sonidos distintos.

Antes de tocar, se debe encontrar y marcar el mejor alineamiento del borde de los
platos, as, se conseguir una mayor igualdad y mximo contacto cuando sean
tocados.

La forma de tocarlos es dejar un plato fijo y el otro golpea, evitando el efecto aire.

En las partituras los platos de choque suelen venir escrito junto con el bombo,
especificando la duracin exacta de las notas y el apagado de las mismas. En la
orquesta, por lo general, un percusionista toca los platos y otro el bombo.

Repertorio Orquestal de Platos de Choque:

Sinfona n 100. J. Haydn.

9 Sinfona. L. van Beethoven.
Primer Concierto.. S. Rachmaninoff.
Sinfonas 1, 2, 3, 5 .. G. Mahler.
Una noche en el Monte Pelado.. M. Musorsky.
4 Sinfona. P. Tchaikovsky.
Romeo y Julieta P. Tchaikovsky.
Petroushka I. Stravinsky.

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PLATOS SUSPENDIDOS

Nomenclatura.

Francs / Italiano / Ingls / Alemn

cymbales suspendues / piatto fissato / suspended cymbals / becken auf Stnder

cymbales libres / piatti sospesi / /

El plato suspendido empez a usarse como tal en los aos 20, cuando se emple
como elemento de la batera.

Hoy da hay gran variedad. La mayora varan en tamao y por lo general se miden
en pulgadas.

Como su nombre indica debe estar suspendido, por lo que debe de utilizarse con
soporte. Hay varios tipos, el ms utilizado es el que el plato va colgado o suspendido
de un soporte, que acaba con unas arandelas con fieltro sobre las que se apoya ste.

Se toca con baquetas de madera, fieltro, metal, lana, etc. segn el timbre, color,
sonoridad, que se desea.

Tipos de platos suspendidos:

Plato crash, tiene una rpida respuesta y sonoridad brillante y constante;

existe en varios espesores y combinaciones (crash-ride, medio, thin).
Plato ride, es un plato fuerte, para mantener el golpe con un sonido definido
y claridad en ritmos.
Plato splash, es un plato pequeo, de respuesta rpida y se usa para
efectos.
Plato chino, de sonoridad oriental, tienen los bordes doblados hacia dentro y
la cazuela ms pronunciada y casi cuadrada; produce una sonoridad
explosiva con baquetas de madera y similar a un gong con baquetas
blandas.
Plato sizzle, es un plato remachado con clavos en los bordes, que produce
una sonoridad ms brillante.
Platos pang, swish, son variantes del plato chino.

Repertorio Orquestal de Platos Suspendidos:

El mar. C. Debussy.
West Side Story .. L. Bernstein.
Sonata para pianos y percusin B. Bartk.

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TRINGULO

Nomenclatura.

Francs / Italiano / Ingls / Alemn

Triangle / triangolo / triangle / triangel

Trepei / acciarino / /

Referencia Histrica.

El Tringulo recibe el nombre de su forma. Junto con el bombo y platos fue

introducido en Europa a travs de las bandas de Jenzaros en el s. XVIII. Evolucion
del antiguo Sistro (instrumento de culto en el antiguo Egipto). Estaba formado por un
armazn de bronce en forma de U con mango; a travs de unos agujeritos en la U, se
atravesaban de lado a lado unas pequeas barras de metal, que al agitarlas producan
un tintineo, algunas barritas llevaban tambin sonajas o arillos de metal para una
mayor sonoridad.

ste instrumento se utiliza en obras orquestales como:

Barbero de Sevilla. G. Rossini.

Cantata para Amrica Mgica........ A. Ginastera.

Los tringulos antiguos existan tanto abiertos por un extremo como cerrado, con
aros que producan un sonido caracterstico y con ms volumen, de ah su uso en
bandas militares.

Mozart y Haydn introducen el tringulo, con aros, en la orquesta.

Repertorio Orquestal de Tringulo:

El Rapto del Serrallo.. W. A. Mozart.

Sinfona 100 J. Haydn.
Concierto de piano n 1.. Liszt.
Sinfona n4. J. Brahms.
Sonata para pianos y percusin.. B. Bartk.
Capricho Espaol R. Korsakov.

CONCLUSIN
Percusin a la turca, bombo/platos y tringulo, acompaaban a las marchas militares y
a partir de ah, estos instrumentos fueron introducindose en la orquesta. Gracias a su
evolucin, hoy da, tienen un papel importante en el repertorio orquestal.

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BIBLIOGRAFA

BLADES, J. (1974). Percussion Instruments and their History. London: Faber & Faber.

DENOV, S. (1963). The Art of Playing Cymbals. New York: Adler.

RAMADA, M. (2000). Atlas de Percusin. Valencia: Rivera Editores.

SADIE, S. (1984). The New Grove Dictionary of Musical Instruments. MacMillan Press.

TRANCHEFORT, F. (1989). Gua de la Msica Sinfnica. Madrid: Alianza Editorial.