Trabajos de tansman para guitarra y con guitarra

Estos trabajos se prolongaron durante un largo periodo de tiempo desde su Mazurca de 1925
hasta el homenaje a Lech Walesa en 1982. Este repertorio fue fruto de su relacin con Andrs
Segovia, ningn otro interprete inspir a Tansman para realizar tantas piezas. Solo hay dos
piezas que no fueron destinadas a este guitarrista la Pezzo in modo antico (1970) y el
hommage a Lech Walesa (1982).

Gracias al estudio de los archivos de la fundacin Andrs Segovia y los de la familia Tansman el
repertorio compuesto por el msico polaco para guitarra a pasado a considerarse uno de los
ms significativos de siglo XX por su variado contenido, su originalidad y por su gran nmero
de composiciones.

Segovia y Tansman se conocieron en Paris en 1924 en una cena en casa de Henri Prunires
director de la revue musicale. Segovia interpreto unas piezas para los invitados. Aos despus
Tansman lo describi as:

As the maestro was a Spanish guitarrist, I was expecting some sort of flamenco. I was
therefore quite surprise when I heard Bachs Ciaccona. His performance was quite striking

Segovia probablemente era inconsciente de significado que tena para Tansman esa pieza. Fue
tras una interpretacin de Eugene Ysae cuando Tansman decidi dedicarse a la msica.

Tras esa escucha Tansman se ofreci a componer algo para guitarra. Tras componer su
Mazurka Segovia la interpret en el conservatorio de Paris. En 1926 fue publicada en la Revue
Musicale.

Tansman words confirm that aesthetic guidelines that were give an imprint to his whole guitar
production were outline during that first encounter. From the beginning Tansman withdrew
from the Hispano Latin American patterns that, at the time, were prevalent in Segovias new
repertorie. Nevertheless, Tansmans music entered Spanish guitarrists heart and his
repertorie to the point that it became.

Con el corto de 1925 pieca Mazurka, Tansman concibi los principales modelos
compositivos y patrones que considerara durante los siguientes 57 aos como los
adecuados para sus piezas de guitarra: meloda acompaada, pedales de cuerda
abierta, sucesiones de tradas y polifona. Adems, las principales caractersticas
musicales de Tansman estn presentes: una vena meldica apontnea que sugiere
temas polacos sin citarlos abiertamente, casi mgicamente obteniendo esa peculiar
armona que los sostiene.

Muchos de los llamados temas "populares" de Tansman no son otra cosa que la
colocacin horizontal de acordes disonantes tan frecuentemente utilizados por el
compositor, por otro lado, vale la pena notar su total falta de efectos de guitarra
idiomtica: parece que slo ha adoptado las ms abstracto y noble del estilo de
Segovia, como la belleza de su sonido y la excepcional calidad de su fraseo especial y
personal Desde la poca de Mazurka era evidente que la msica de guitarra de
Tansman sera pura y completamente sin adornos innecesarios, y que sera una
celebracin y nfasis del talento musical de Segovia.
Su segunda composicin de guitarra data de los das de su exilio norteamericano: es el Concertino pour
guitare et orchestre, compuesto en 1945 por Andrs Segovia. El guitarrista percibi la creacin de un
nuevo repertorio de conciertos como un medio a travs del cual sera posible lograr la dignidad de su
instrumento, ya que la guitarra en su momento era casi inexistente desde un punto de vista sinfnico.
Huelga decir que esto no estaba destinado a ganar popularidad A nivel personal; en cambio, fue una de las
maneras en que Segovia eligi, gracias a su intuicin y su claridad de espritu, sacar la guitarra de las
guitarras y ofrecerla a un pblico ms amplio de aficionados a la msica (lo que l llam una audiencia
kphilharmnica). Una vez que se olvidaron los pocos conciertos del siglo XIX de figuras como Mauro
Giuliani y Ferdinando Carulli, la composicin de un concierto para guitarra y orquesta fue vista casi como
un desafo imposible, principalmente por el equilibrio que se encuentra entre el solista y la orquesta.
Tansman tena una educacin muy peculiar como orquestador: nunca asisti a ninguna clase de lecciones
sobre este tema. Todo lo que saba proceda de su experiencia personal como intrprete de la orquesta de
Ldz, tocando la parte de arpa en el piano.

Este tipo de experiencia lo hizo un orquestador fresco y nico, y ha sido considerado como tal por otros
autores tambin. Su contribucin a la orquestacin de George American Gershwin en Pars es quizs el
ejemplo ms conocido de esto.

Por lo tanto, Tansman se enfrent a la composicin de un concierto para guitarra y orquesta de una
manera competente, aunque eligi el camino ms difcil hacia ella: el denso dilogo entre el solista y el
resto de los instrumentos orquestales, mientras que otros autores haban preferido la manera ms fcil de
un contraste casi completo. De las cartas intercambiadas entre el compositor y Segovia se desprende que a
Segovia le encant esta obra y sigui su creacin con gran atencin aunque no termin de tocarla, tal vez
porque estaba preocupado por su rica y compleja orquestacin (todos los vientos se duplicaban ),
particularmente peligroso para el equilibrio con el solista. Este Concertino, consistente en una breve
introduccin cantabile conectada a una Toccata sonataformada por un Intermezzo que acta como un
adagio y una forma de rondo Scherzino, nunca fue interpretado por Segovia y fue encontrado entre los
papeles de Tansman inmediatamente despus de su muerte. En abril de 1995, 50 aos despus de haber
sido compuesto, el Concertino fue realizado por primera vez por el autor de estas notas en DanZig.

Para celebrar el 20 aniversario de su fundacin, en 1950 la Accademia Chigiana

(Siena) - donde Segovia inici oficialmente ese mismo ao su actividad como profesor
- anunci un concurso para premiar nuevas composiciones de guitarra. Tansman
decidi, probablemente en Sugusion de Segovia, participar con su Cavatina, y gan el
premio. Esta obra fue una composicin original de cuatromovimientos (Preludio,
Sarabande, Scherzino y Barcarolle), pero despus de las actuaciones iniciales,
Segovia pidi al compositor que aadiera un nuevo y brillante movimiento como
conclusin para seguir al desvanecido Barcarolle. As naci la Danza pomposa, en
1952. Concebida como una suite, la Cavatina es un homenaje a Italia y
particularmente a Venecia, donde - en las palabras italianas del autor (scritta da
sola)

se escribi. Los movimientos son particularmente simples y, a excepcin del

Scherzino, siguen una forma ABA. Grabado por Segovia en 1954, el Cavatina se
convirti durante los aos siguientes en el trabajo de guitarra ms exitoso de
Tansman. La primera actuacin europea de Cavatina tuvo lugar el 12 de septiembre
de 1952 en Siena, en la Accademia Chigiana, y vale la pena mencionar todo el
programa:
PART ONE
Luigi Boccherini, Quintetto per pianoforte
ed archi.
PART TWO
- Fernando Sor, Andante e minuetto. Joaquin Turina, Fantasia sevillana. Alexandre
Tansman, Cavatina (Prlude -
Sarabande Scherzino -- Barcarolle). Heitor Villa-Lobos. Due Studi.
PART THREE
Mario Castelnuovo-Tedesco, Quintetto
per chitarra ed archi.

El Quintetto Chigiano (con Segovia sustituyendo a Guido Agosti en el CastelnuovoTedescopiece)

realizado durante la primera y tercera parte. Vale la pena destacar dos cosas que eran bastante raras para
los conciertos de Segovia: la falta de transcripciones y el hecho de que el guitarrista tocaba msica de
cmara. Aunque Segovia vio en la msica de cmara una de las maneras de ayudar a la guitarra a salir del
gueto del guitarrista, este es un rea a la que nunca se comprometi plenamente. El ejemplo de los tres
quintetos de Luigi Boccherini, muy conocidos en la poca, muy probablemente convenci al maestro
andaluz de que la combinacin guitarra / cuarteto de cuerda era la ms interesante, entre las posibilidades
de montaje. Por lo tanto, pidi a su compositor preferido que explorara este camino. El resultado fue
extraordinario, en cuanto al Quinteto de Castelnuovo-Tedesco op. 143 para guitarra y cuerdas, mientras
que Mazurka para guitare y quatuor cordes de Tansman pas casi inadvertido. Esta versin fue
encontrada en los archivos de la fundacin de Segovia, en 2001. La fecha reportada por el autor el 9 de
octubre de 1950.

El tema sobre el que Tansman bas su trabajo fue su Mazurka de 1925. A pesar de su ttulo
(con el acompaamiento de quatuor cordes), las cuerdas no se limitan a slo acompaar una
guitarra Solo (idntica a la versin guitarra Solo), sino intervenir para pasajes cortos mientras la
guitarra permanece en silencio. En junio de 1951 Andrs Segovia invit a Tansman a
componer una Sonatina. Los dos movimientos que han Sobrevivido (Elegia y Fughetta)
sugieren que no encajan en el gusto de Segovia. Poco despus, se form la pieza en forma de
pasacalla (1953). Es una pieza recientemente descubierta y de gran alcance, encontrada entre
los papeles de la fundacin de Segovia despus de casi cincuenta aos en el olvido. Se basa
en una repeticin persistente del ostinato a travs de diez variaciones, presentadas seis veces
ms en un complejo fugato instrumental. Es una composicin majestuosa en la que el estilo
barroco solemne se combina perfectamente con el flexible, sutil, Sometime S mvil y
SOmetimeS La armona esttica de la msica de Tansman. Esta composicin, durante la
exposicin del bajo ostinato, requiere el uso de un bajo D-agudo que obliga al intrprete a
afinar la sexta cuerda de su instrumento a D, aunque la pieza est en E: esto es bastante raro y
Segovia lo pens heterodoxo. Ms all de lo que se puede ver Superficialmente, sin embargo,
esta es una pieza de guitarra de Tansman en la que prestaba atencin a la interpretacin de la
pieza en el instrumento: la Sonoridad es clara y espontnea, y la Partitura requiere poca
edicin para ser interpretada en un fluido manera. En esta Passacaille hay tambin una
concesin rara que Tansman hizo a un efecto guitarrista: el trmolo, aqu usado como un
recurso expresivo dramtico y no - como generalmente es el caso - como un simple adorno. En
1954 Tansman trabaj durante un perodo prolongado en una obra para guitarra y orquesta de
cmara titulada Hommage Manuel De Falla. Compuesto de cinco movimientos (conocido en
su versin para guitarra y piano, editado por el propio compositor), el trabajo existe en tres
versiones manuscritas. Esta Suite dura alrededor de un cuarto de hora, y comienza con un
Nocturne elegaco en ritmo lento, seguido por un Zapateado brillante y obsesivo. Una improvisacin
acta como un adagio central y comienza con un atractivo solo de violonchelo, seguido de un corto
intermezzo titulado Nana (un berce cuyo ttulo y atmsfera recuerda intencionalmente el quinto de las
Siete canciones populares espaolas de Manuel de Falla), y que precede a un Vivace (un final toccata).
Parece que Segovia no estaba satisfecho con la parte Solo de este trabajo, que es bastante simple y carece
de variedad en su uso del registro: esta es la razn por la que Tansman nunca lo orquest, pero dej slo
algunas sugerencias en la parte de piano.
En 1955, Segovia le pidi a Tansman una coleccin de preludios: la respuesta se limitaba al dptico
Prlude et interlude, que el guitarrista consideraba inadecuado para la guitarra, aunque haba intentado
hacerlo jugable trasponiendo su clave. Encontrado recientemente entre los papeles de Segovia, este
dptico adopta un lenguaje armnico que es bastante mvil y ajeno a la esttica de Segovia. El primer
movimiento, rapsdico y atormentado, est en una forma ABA que encuentra la resolucin de su tensin
expresiva interior slo en el movimiento pacfico y regular del intermedio corto, cuyo ttulo ms
apropiado sera Postlude. Angelo Gilardino encontr la transposicin por un cuarto como la mejor
solucin al problema de proporcionar a la Prlude una Sonoridad grande y natural.

Durante el ao siguiente (1956), Tansman escribi una nueva Suite pour guitare en seis movimientos
(Notturno romantico, Alla polacca, Canzonetta, Invenzione, Berceuse d'orient, Segovia). Segovia extrajo
tres movimientos de ella, que se publicaron con el ttulo de Trois pices, y que en 1962 pas a formar
parte de la Suite in modo polonico. La versin completa se ha encontrado recientemente en dos
autgrafos diferentes manuscritos, uno en los archivos de la familia Tansman y el otro en los archivos de
la fundacin de Segovia. La suite haba sido concebida como un retrato musical de Segovia, cuyo nombre
haba sido dado como el ttulo del ltimo movimiento hispano. Incluye un tiempo moderado

movimientos (Notturno romantico, Canzonetta, Berceuse d'orient) perfectamente adaptado al sonido

extraordinario de Segovia y fraseo elegante, y lleno de expresividad y romanticismo. La suite tambin
incluye un par de piezas ms brillantes: una inspirada en Polonia, y una segunda por Espaa. Ambos
destacan la habilidad de Segovia para dignificar la danza popular y la cancin, que Tansman consideraba
como una gran calidad.
En 1960, el autor volvi a intentar, por tercera vez en su vida, escribir una obra concertante para la
guitarra. Se trata de la "Musique de cour pour guitare et orchestre de chambre", basada en los temas de
Robert de Vise (guitarrista francs del siglo XVII), con Tansman en las tendencias tradicionales, entre
Pulcinella de Stravinsky y Joaqun Rodrigos Fantasa para un gentilhombre
En 1962, Tansman le dio a Segovia una serie de piezas (In modo polonico pour guitare - Airs et dances
antiques et populaires de la Pologne), que ms tarde se convirti en KnoWn aS Suite en mOdo polonico.
Es el ms debatido de las obras de guitarra de Tansman. La inspiracin apropiada de cada pieza
individual se ve parcialmente enturbiada por el hecho de que toda la suite no se concibe de forma
homognea, desde un punto de vista estilstico. Las razones detrs de esto son bastante simples: la Suite
in modo polonico, como se sabe, es el resultado de un collage hecho por Segovia, con el permiso de su
autor. El ncleo se compone de una serie de bailes (Branle, Gaillarde y Danse des Haysouks), que son una
especie de reelaboracin de piezas annimas de lad polaco de 16 centmetros de dimetro, debiendo
haber sido, por las intenciones de su compositor, A este ncleo inicial, Tansman aadi ms tarde algunas
canciones y bailes inspirados en el folclore polaco: Kujawiak (mazurka lente), Dumka, Oberek, con
Kolysanka (berceuse) como un final perdido en el ensueo. Inmediatamente despus aadi otros dos
bailes: un Galliarde y un Tempo di polonaise, destinados a reemplazar a Dumka y Danse des Haysouk.
Los elementos de esta suite ya eran una mezcla, y desafortunadamente esta situacin

gener an ms: Segovia gener an ms: Segovia rechaz tres de los movimientos (que l consider
unSuited a la guitarra), y decidi incluir tres piezas compuestas en 1956, as como el 1925 Mazurka.
Huelga decir que todas estas piezas son mucho ms modernas que el ncleo original de la Suite.
La historia de la Suite in modo polonico termin en 1976, cuando Segovia y Nicanor Zabaleta encargaron
a Tansman una obra para guitarra y arpa. Tansman acept, pero Segovia estaba preocupado, ya que no
tena tiempo suficiente para practicar nuevas piezas, y por lo tanto convenci al compositor para aadir un
acompaamiento de arpa a la suite eXisting en modo polonico. Este arreglo nunca se realiz, pues
Zabaleta consider la presencia de su instrumento como inadecuada.

En 1965 Tansman compuso una nueva suite para guitarra: Ballade, como homenaje a Chopin. Este picce,
Tansman broadcst trabajo de guitarra, se hundi en el olvido: fue publicado slo en 1998 por Max Eschig.
Sin embargo, proporcion a Segovia la oportunidad de obtener tres nuevas piezas del compositor:
Prlude, Nocturne y Valse romantique (publicado ms tarde, en 1968, como Hommage Chopin). La
Ballade, a pesar de ser en parte demasiado compleja y difcil desde un punto de vista instrumental, es una
de las obras de guitarra ms imaginativas compuestas por Tansman. Desarrolla una forma a la que Chopin
estaba dedicado, pero eso es bastante raro en el repertorio de la guitarra, y eso requiere una habilidad
especial del intrprete para cambiar rpidamente de un ambiente musical especfico a otro completamente
diferente.
Es imposible saber exactamente cundo se componan las cinco Pices pour guitare. Se encontraron tanto
en los archivos de la familia Tansman como en los archivos personales de Andrs Segovia. Fueron muy
probablemente compuesto entre 1965 y 1968. Su afinidad de estilo con algunos de los movimientos de la
Suite in modo polonico y Con Hommage Chopin son bastante evidentes, y es por lo tanto bastante
improbable que se compusieron durante la dcada de 1950.

Segovia continu durante varios aos preguntando a Tansman por une nouvelle
mazurka. En agosto de 1967, Tansman pas unas tranquilas vacaciones en la
"Pensin Calcina" en Venecia, y finalmente compuso cuatro au choix.Segovia,
despus de haber recibido un texto desconcertante, puso Despus de revisar el
manuscrito de Pars contra el de los archivos de la fundacin de Segovia, se ha podido
restablecer un texto jugable que refleje las intenciones del compositor, una de las
caractersticas ms notables de estos cuatro bailes, Tansman's 1925 Mazurka, es la
actitud espiritual completamente cambiada de su compositor.Las sonoridades oscuras
y la repeticin obsesiva prevalecen en estas cuatro piezas.En sus ltimos aos,
Tansman progresivamente y completamente privado de su expresin cualquier tipo de
radiacin y brillo.
Fue otra vez durante una de sus vacaciones (en 1967) que se componan los cinco movimientos
Inventions pour guitare (dedicado a J.S. Bach). Esta vez fue en Los olivos, donde Andrs y Emilia
Segovia tuvieron su casa de verano. Esta es la obra ms abiertamente barroca de Tansman. Fue concebido
como una especie de "agradecimiento" amistoso y carioso a la hospitalidad del seor y seora Segovia.
Tansman no estaba tratando de imitar la exactitud formal o la perfeccin contrapuntstica de J.S. El
conocido teclado de Bach Inventions (tambin llamado Sinfonie). En su lugar, cre una especie de mezcla
libremente contaminada, algo entre el contrapunto y el ritmo de la danza, siendo el resultado bastante
similar a las variaciones de Goldberg (bastante complejas en trminos de rendimiento ya la vez bastante
nicas). Cmo se puede considerar, por ejemplo, la Toccata deux voix que es, a pesar de su ttulo, una
Allemande 2
En 1970, a peticin de Angelo Gilardino, Tansman retoma el trabajo de una pieza que haba abandonado
anteriormente (Pavane et rigaudon), cuyo primer movimiento fue publicado un ao despus como Pezzo
in modo antico. Consiste en un adagio corto e intenso concebido en un estilo neobarroco

que el compositor, con habilidad magistral, se prepar como una especie de desafo estilstico.
En 1971 Tansman trabaj en dos piezas. Eran completamente diferentes en estilo, aunque ambos fueron
concebidos para sus mejores amigos: Stele in memoriam Igor Stravinsky para voz y orquesta, y
Variations sur un thme de Scriabine para guitarra. Este ltimo es una pieza compuesta para cumplir con
una de las solicitudes de Segovia. Unos aos antes, Segovia haba transcrito y grabado Preludio op. De
Alexandre Scriabin. 16 n. 4. En sus variaciones, Tansman intent una transposicin de la guitarra de
complejidades complejas del piano de Scriabin, imponiendo una tarea muy difcil en el ejecutante.
En 1978, nuevamente a peticin de Segovia, Tansman escribi Deux chansons populaires, basada en dos
temas catalanes: Canco de ladre y el trgico Plany. Ambos temas son bien conocidos entre los guitarristas
debido a los arreglos de Miguel Llobet.
El final de la trayectoria de la guitarra de Alexandre Tansman coincidi con su obra final de concierto
(Hommage Lech Walesa), que compuso en 1982 tras los acontecimientos que ocurrieron en Danzig y
las nuevas perspectivas que alentaron. La pieza es un Tempo di mazurka, en el que el compositor cita un
tema tambin utilizado en el final de una de sus composiciones ms queridas: la Triptique 1930 para el
cuarteto de cuerdas. Con esta breve y sincera composicin, Alexandre Tansman termin su actividad
creativa. Su vida musical podra resumirse con la siguiente frase corta, procedente de una carta que
escribi en 1927:
Mes dons sont polonais, la culture franaise leur donn le sens de la mesure. (...) Je tende cette
merveilleuse synthse de la sensibilit polonaise filtre par la clart et mesure franaises, dont le plus
beau fruit a t Chopin. Diccionarios de idiomas
Me han dado regalos polacos, y la cultura francesa les dio un sentido de la medida. (...) me inclino hacia
esta fantstica sntesis entre la sensibilidad polaca filtrada por la claridad y la medida francesas, de la que
Chopin es el mejor resultado.

COLABORACIN CON SEGOVIA

[He quedado fascinado por el regalo de Andrs Segovia desde mi primer contacto
con su arte nico, y me siento orgulloso de haber sido uno de los primeros
compositores jvenes en ese momento en escribir una obra para l. Era el Mazurka,
compuesto hace casi 40 aos. Despus de l, mi colaboracin con l nunca ces, y he
compuesto varias piezas para sus propsitos y para este maravilloso instrumento, la
guitarra, que fue capaz de revelar al mundo musical con todas sus riquezas de
posibilidades y expresiones. (...) Esta suite atrae a Segovias un estilo impecable,
particularmente capaz de interpretar formas antiguas, ya su maravillosa intuicin por el
color, el timbre y por su habilidad para dignificar el espaol o otras Canciones
populares, elevndolas a la nobleza. Estas palabras de Tansman fueron escritas para
un folleto distribuido a la audiencia de la primera actuacin de la Suite en modo
polonico que tuvo lugar en Pars el 24 de mayo de 1965 en la Salle Pleyel. Tansman
sintetiza de manera inmediata y sencilla las razones que le llevaron a componer para
Segovia. En estas palabras, sin embargo, algo falta. No menciona su amistad con
Segovia, una motivacin personal que jug un papel relevante en su contribucin a la
msica de guitarra.

Andrs Segovia desarroll con Tansman un tipo particular de colaboracin. Esta

colaboracin, sobre todo despus de que Angelo Gilardino haya descubierto
recientemente nuevas composiciones en los archivos de la fundacin de Segovia,
puede ser considerada continua: ambas lo consideran como un trabajo en progreso,
ya que nunca lo detuvieron. Por esta razn, Tansman est junto a Manuel Ponce y
Mario Castelnuovo-Tedesco como los compositores favoritos de Segovia que
abrazaron con gran generosidad y sin reservas el proyecto de Segovia de dotar a la
guitarra de un repertorio moderno, variado y de alta calidad. Alexandre Tansman fue
capaz de aportar mucha facilidad y espontaneidad a la composicin. Mirando el
catlogo general de sus Trabajos (A. Tansman, Grald Hugon, Max Eschig, Paris,
1995), es fcil discernir que nos encontramos con un compositor con la habilidad de un
artesano, situado al mismo nivel de sus famosos predecesores. Por estas razones, no
tuvo ningn problema para responder con generosidad a las peticiones constantes y
especficas de Segovia. Segovia dio a sus compositores las siguientes instrucciones
(que Tansman tom como propias): tenan que cuidar de la composicin, mientras que
el aspecto de la guitarra era un problema del guitarrista. Mientras que otros
compositores estaban preocupados (y al mismo tiempo orgullosos) de poder componer
piezas. Especficamente dirigido a las posibilidades de la guitarra (ya que no eran
guitarristas) sin tener que modificar sus trabajos debido a esto, Tansman no lo era.
Esta era una tarea que Segovia estaba cuidando. Es por eso que Segovia adopt para
su repertorio slo una parte de las composiciones de Tansman, y dej el resto de lado
sin arrepentimiento. Segovia interpret y grab slo el Mazurka de 1925, la Cavatina,
la Suite en modo polonico, y el Prlude del Hommage Chopin, mientras que actuaba
frente a una audiencia slo unas pocas veces las Variaciones sobre un tema de
Scriabine grabado) y - durante una gira alemana en 1961 - Segovia (el ltimo
movimiento de la Suite 1956). La siguiente carta, escrita por Segovia en 1951,
es de gran inters en entender esto, as como otras opciones de Segovia. Se informa
en su totalidad: Mon cher Sacha, je t'envoi les 20 variantes de Ponce, donde se
puede examinar las diferentes frmulas tcnicas que emplea. Je serais plus que
content que tu compose une "Sonatine" pour guitare seule. Tche de la face Claire et
pas trop dissonante. Las variaciones en el tema de Frescobaldi revelan en ti un talento
tan slido en la disciplina clsica que en la msica actual ... A bientt. Je te
tlphonerai aussitt que je arriverai a Paris. Entretemps, je vous embrasse tous deux.
A toi, Andrs. (Genve, 2 juin 1951) Querida Sacha, te envo las veinte variaciones
de Ponce, para que puedas ver las diferentes soluciones tcnicas que usa. Estar ms
que complacida si compones una Sonatina para guitarra solista. Trate de hacerlo
claro, y no demasiado disonante. Las variaciones del tema de Frescobaldi demuestran
que ests realmente dotado tanto en temas clsicos como en msica contempornea
... Te veo pronto. Te llamar tan pronto como llegue a Pars. Mientras tanto, un abrazo
a los dos. Suyo, Andrs. (Ginebra, 2 de junio de 1951) Segovia a menudo acompa
su pedido a un compositor para una nueva guitarra con el regalo de Manuel M. Ponce
Variations on Folias de Espaa. Claramente, Segovia consider este Trabajo un
resumen de las posibilidades que podran explorarse en la composicin de la guitarra.
Huelga decir que, de esta manera, el compositor no se enfrent realmente a una suma
de este instrumento: simplemente se enfrent a una suma de lo que Segovia
apreciaba. Mario Castenuovo-Tedesco estuvo involucrado en un episodio similar. En
1932, este compositor recibi como regalo, junto con la primera encomienda de
Segovia, las Variaciones de Ponce, as como las Variaciones sobre un tema de Mozart
op. 9 de Fernando Sor. De esta manera, la Variazioni attraverso i secoli lleg a ser
compuesta, y despus fue esta obra que se dio como regalo a Frank Martin, junto con
la nueva peticin de Segovia.

En cuanto a la ltima parte de la carta de Segovia, su peticin no podra haber sido

ms explcita. Citando Variations sur un thme de Frescobaldi - una pieza para una
cuerda orquestrada en la conocida Aria detta "la frescobalda", compuesta por
Tansman mismo en puro estilo barroco y sin ningn tipo de modernizacin (es casi
una transcripcin para orquesta) Segovia le pidi a Tansman una composicin clsica
y clara, sin disonancia, en contraste con la msica "contempornea" que prevaleca en
la mayora de la msica no-guitarra del compositor polaco. No hay duda de que
Tansman no tuvo mucho en cuenta los modelos que haba recibido de Segovia. Desde
la poca de su primer Mazurka de 1925, ya haba elaborado un subconjunto bastante
limitado de las posibilidades de la guitarra compatible con sus necesidades musicales,
y nunca se sinti tentado a componer en un estilo ms idiomtico. Sin embargo, su
resistencia a las preferencias del guitarrista no estaba condenada a durar mucho
tiempo. Mirando su trabajo como un todo, es fcil entender que, antes de la dcada de
1960, a Tansman no le importaban mucho las guas estticas proporcionadas por su
cliente e intrprete, pero despus de 1960 comenz a cumplir con los deseos y
peticiones de su cliente . De ah que sus composiciones, aunque no puedan definirse
realmente como pastiches (como, por ejemplo, Musique de cour y, en parte, la Suite in
modo polonico), estuvieran siempre empapadas de ese tipo de neoclasicismo bastante
raro entre el resto de su obra. Las indicaciones de Segovia eran, en todo caso,
bastante especficas y precisas. La siguiente carta, escrita por Segovia en 1965 para
encargar la Ballade, muestra lo siguiente: Tu pararais hacer con" Ballade ", un"
Hommage Chopin "con un bajo-ttulo plaisant, como el ejemplo de ejemplo:" que
podra querer la guitare si el haba conocido ... ". (Madrid, 9 de febrero de 1965) (en
ingls)

K Con esta Ballade, podras hacer un Homenaje a Chopin, usando un agradable

subttulo. Por ejemplo: "a quien le habra gustado la guitarra, si hubiera tenido la
oportunidad de conocer este instrumento ... Deberas hacer la pieza bastante larga, de
modo que dure ms o menos 8 o 10 minutos ..." me gustara que fuera muy importante
... "(Madrid, 9 de febrero de 1965) Segovia recibi la Ballade, la encontr conforme a
sus peticiones y decidi pedir una Suite, que ya exista en la mente de Segovia antes
de ser concebida por su compositor. Esto es lo que escribe Segovia al respecto: Une
autre chose que je veux le proposer: que te une la idea de faire un hommage complet
Chopin, commenant par un" Prlude "en accord, pas trs long, un" Nocturne lyrique
"y un" Valse "? La ltima pieza sera la "Ballade". Este fue un magnfico ... (Berln, 4
de noviembre de 1965) KThere algo ms que me gustara proponer a usted: Qu
piensas de la idea de un homenaje completo a Chopin, comenzando con un Prlude
cordal, no muy largo, luego un Nocturne lyrique y un Waltz. ? La Ballade ser su ltima
parte. Esto va a ser una fantstica Suite ... X (Berln, 4 de noviembre, 1965)] Despus
de un corto perodo de tiempo, Segovia recibi las tres piezas de Hommage Chopin.
Una vez ms haban sido adaptados por Tansman segn el gusto y las peticiones de
su amigo, como si fueran una suite. La interferencia de Segovia no siempre se limitaba
al proyecto como un todo, sino que a veces se traspasaba en ciertas reas estilsticas
y estticas de tal manera que se convirti en una especie de coautor de la pieza. Hay
que sealar, sin embargo, que este tipo de interferencia se limitaba a las obras que
Segovia decidi realizar. Ya se ha sealado el complicado trasfondo de la Suite in
modo polonico. Se compuso oficialmente en 1962 pero, de hecho, fue concebido como
un collage originado de varias piezas diferentes compuestas de antemano. A
continuacin se muestra una tabla con un resumen de su compleja historia.
SUITEIN MODOPOLONICO SUITE IN MODO POLONICO SUITEIN MODO POLONICO
(first draft) (second draft) (third draft - ed. Max Eschig)
I. Branle I. Entre (ex*Branle") I. Entre (ex*Branle")
II. Gaillarde
II. Gaillard I. Gaillarde allarae III. Kujawiak III. Kujawiak III.
Kujawiak IV. Tempo di polonaise IV. Danse des HaySouks IV. Tempo di polonaise V.
Kolysanka n. 1
(cancelled by Segovia) (replacing "Danse des ("Berceuse d'orient in
Haysouks) the 1956 Suite) V. Dumka VI. Mazurka
(cancelled by Segovia) V. Gaillarde (composed in 1925, and VI. Oberek (replacing "Dumka", then
omitted here as Schott & w cancelled by Segovia) Co. own the copyright) VII. Kolysanka VIII. Rverie
VI. Oberek ("Canzonetta' in 1956 Suite) VII. Kolysanka VIII. Alla polacca
(from 1956 Suite) IX. Kolysanka n. 2
(VII. of first draft) X. Oberek

el cuadro anterior muestra que Segovia no

coloc la homogeneidad del estilo en la cima de su lista de prioridades: consider mucho ms importante
que las piezas se adaptaran a sus necesidades, y no pudo resistir a esta necesidad, incluso cuando el
trabajo estaba terminado:
Pour ce qui concerne la grabation du disque chez Decca a New York (je dix informerai quand ce sera
fait), je suprimerai de la suite" Berceuse d'orient "," Alla polacca "y" Mazurka ", qui ont t dj grav en
deux disques diffrents et je combine les autres numros de faon et une pice mouvemente d'une autre
lente ... (Madrid, 25 de noviembre de 1964)
Por lo que respecta a la grabacin en Decca en Nueva York, le informar cundo tendr lugar y excluir
de la Suite Berceuse d'Orient, de Alla polacca y de Mazurka, como ya se ha dicho grabada dos veces
antes, y yo combinara las otras para que una pieza lenta siga una animada ... (Madrid, 25 de noviembre
de 1964))
La Cavatina de 1951 tampoco escap a las revisiones de Segovia. Tansman lo haba concebido en cuatro
movimientos: Prlude, Sarabande, Scher
diecisis
zino y Barcarole. Plane que la Suite terminara con la armnica y efmera BarCarole. ste era el tpico
final de desvanecimiento que Tansman empleaba con frecuencia. Se puede encontrar en varias de sus
composiciones de la no-guitarra tambin. Las obras de Tansman que se han descubierto recientemente en
los archivos de la fundacin de Segovia incluyen dos suites (Inventions pour guitare y Pices brves pour
guitare) y un dptico (Prlude et interlude) que terminan de la misma manera. Adems, la primera versin
de la Suite en modo polonico tambin termin antes con un berceuse (Kolysanka) ...

De hecho, slo dos de las composiciones de guitarra multi-movimiento de Tansman terminan con un
ritmo rpido: la Suite de 1956 y el Hommage Chopin de 1966. Segn el gusto de Segovia, el final de la
Cavatina no estaba suficientemente resuelto, por lo que en 1952 pidi la Danza pomposa (cuyo ttulo
suena algo irnico). En la copia manuscrita utilizada para el registro de derechos de autor, Tansman
nuevamente lo design como ad ad libitum. No fue slo Segovia quien tuvo este tipo de actitud hacia los
ltimos finales de Tansman. En 1967, Charles Bruck dirigi el Six tudes pour orchestre en el Thtre des
champslyses con la radiofona francesa

orquesta, y decidi revertir el orden de las piezas para que no tuviera que lidiar con
una conclusin Muy prestada. Las solicitudes de Segovia siempre fueron recibidas por
Tan Sman Con gran atencin, aunque Tansman nunca estaba demasiado preocupado
por problemas tcnicos como la afinacin de la guitarra. Su actitud hacia este tipo de
problemas a menudo resultaba en comentarios de Segovia, cautelosos o bastante
abiertamente molestos. La siguiente carta, Escrito por Segovia sobre el Prlude et
interlude, trata de estas cuestiones: Les" Deux prludes "que tu m'as donnme
plaisent toujours beaucoup mais le premier devient impossibile de lier mme en LA,
tonalit dans laquelle l'ai transpos. La causa en la que est escrito en la posicin
demasiado abierta, si tu puedes el reescrito con un poco ms de la piedad para los
doigts, todo el ira bien y yo ser feliz de los juegos, Tu m'avais promis del compositor d
'autres ...' (Milano, 10 de julio de 1955) Permet moi de te rappeur d'crire ton oeuvre
en LA et de ne pas mettre dans le registre grave sans note en dessous du MI, car il
faudrait done accorder les basses autrement ... (York, 3 de febrero de 1965) A
differentes reprises (...) tu compone en songeant l'accord MI, LA, RE, SOL, SI, MI y
todo de un golpe, la VIme corde du MI au RE, ce qui est impossible! (...). cause de
cette obstination de la part, il m'a t difficile d'adapter plusieurs oeuvres qui comme
cris pour moi, comme la "Passacaille", trois ou quatre numros de la "Premire suite"
- celle qui contient la "Berceuse d'orient" - et plusieurs autres pices de l 'Hommage
Chopin. Heureusement j'ai p rsoudre ces petits-grands problmes en la "Suite in
modo polonico" ... (Madrid, 27 de julio de 1971) K todava me gustan los dos
preludios que me diste mucho, aunque el primero es imposible de jugar incluso en A,
la tonalidad en la que tengo
lo transpuso. Esto sucede porque se ha compuesto en una posicin que es demasiado abierta. Si pudieras
volver a escribirlo, teniendo misericordia en los dedos, todo estar bien, y estar feliz de jugarlo. Ustedes
prometieron componer a otros ... x (Miln, 10 de julio de 1955)
KHope que no le importa si le recuerdo que usted tiene que escribir su pieza en A, y que no debe poner en
la gama baja cualquier nota por debajo de E, ya que sera necesario afinar los bajos de una manera
diferente. . (York, 3 de febrero de 1965)
KAt diferentes tiempos (...) que componen con el acorde E, A, D, G, B, E, y luego, todo de un sbito, se
utiliza baja D. Para obtener esto, debe detener y poner el 6 cadena de Eto D, que es imposible de hacer!
(...) Debido a que eres tan terco, me ha sido difcil adaptar la mayor parte del trabajo que has compuesto,
como la Passacaille, tres o cuatro nmeros de la suite Premiere - la que contiene la Berceuse d ' Orient y
varias otras piezas del Hommage Chopin. Por suerte, he podido solucionar estos pequeos y grandes
problemas en la Suite in modo polonico ... (Madrid, 27 de julio de 1971)
La historia de las obras que nunca pasaron a formar parte del repertorio de Segovia incluye, como
captulo especial, los tres conciertos para guitarra y orquesta. A menos que nuevos documentos an en
espera de descubrimiento producir evidencia en una direccin diferente, la historia de estas obras sigue
siendo algo misterioso. Son el Concertino (1945), el Hommage Manuel de Falla (1954) y la Musique de
cour (1960). Presumiblemente, Segovia no pudo apreciar slo el segundo de estos. Tansman adquiri la
costumbre de orquestar sus composiciones concertantes slo despus de recibir la aprobacin del Solista
para quien la obra fue escrita. Esto comenz despus de que tuvo que dejar de lado el Konzeristick para
piano y orquesta. Escrito para la mano izquierda solamente, el trabajo haba sido comisionado por Paul
Wittgenstein, que dese reescribir completamente la pieza del piano segn sus necesidades. Hoy en da, el
Hommage Manuel de Falla se conoce en tres versiones diferentes de piano, con Some instrumental

indicaciones relativas a la orquestacin. Probablemente, Segovia no aprob este

trabajo y Tansman nunca lo orquest. El escenario detrs del Concertino es muy
diferente, ya que Tansman lo complet con la participacin activa de Segovia: Je me
ferais un grand plaisir de commencer le travail de ton" Concerto "... Tu peux t'imaginer
quelle ilusion j'ai jouer; con orchestre, quelque chose de nouveau, et encore plus si
cette choisie est de toi, que j'aime et admire ... (Buenos Aires, 30 de julio de 1945)
J'ai fini ma tourne dans ce pays et je m'apprte un jouir d'un certain calme chez moi
et, surtout, travailler farouchement ton" Concertino ". (...) La "Canzona" n'offre
aucune rsistance Serie al instrumento ms la "Toccata" rponse ... (Nueva York, sin
fecha, probablemente 1948). El amor es el amor, el amor y el amor (Amsterdam,
1948) KI quisiera empezar el trabajo con tu Concierto ... Puedes imaginar la esperanza
de tocar Algo nuevo con una orquesta, y esto es an mejor si es algo que has
compuesto, como te aprecio y admiro ... X (Buenos Aires, 30 de julio), 1945) He
terminado mi gira por este pas y estoy listo para disfrutar de un tiempo tranquilo en mi
casa y, ms que nada, trabajar de manera decidida con tu Concertino. (...) El Canzona
no resiste a mi instrumento, pero el Toccata lo hace. Me gustara saber cules son tus
planes para el mes de mayo, ya que me gustara poder pedirte tu consejo sin tener
que esperar demasiado tiempo tu respuesta ... (Nueva York, sin fecha,
probablemente 1948 ) kWe tienen que reunirse para el hermoso Concertino, ya que
me gustara realizarlo durante la prxima temporada ... (Amsterdam, 1948)

Despus de 1950, el Concertino nunca ms fue mencionado en sus cartas. Esta

anulacin de la obra probablemente no irrit a Tansman, ya que en una de sus cartas
escritas en 1954 se menciona ya el Hommage Manuel de Falla. A Segovia le gust
1960 Musique de cour tambin, desde el primer proyecto de piano: Ton oeuvre est
trs belle et possibile dans la guitare. Tu peux en commencer, si tu assistes ma lettre,
l'orchestration, que je souhaite simple et pittoresque. (...) Je suis persuad que ce sera
un grand succs. Je l'ai dj surmon pupitre et bientt elle sera, pour toujours, dans
mes doigts. (Florida, 1960) KYour trabajo es hermoso, y jugable con la guitarra. Si
esperas mi carta, sigue adelante y comienza la orquestacin, que me gustara ser
simple y pintoresca. (...) Estoy convencido de que resultar ser un gran xito. Ya est
en mi puesto de msica, y pronto estar para siempre en mis dedos, tambin.
(Florida, 1960) Segovia plane estrenarse durante un concierto en Londres el 30 de
mayo ", 1961, pero dos meses antes del concierto lo reemplaz con el Concierto 99
por Mario CastelnuovoTedesco: J'ai travaill ta pice tant que j'ai p plus en
conscience, je ne pee s risquer son audition dans le concert du 30 Londres. La
guitare es como una mujer histeria, il faut la dominer .. et seulement alors elle se plie et
obit. Je joueraita "Fantasia" en los conciertos con orquesta del automne, mais en mai
c'est trop nene. Je le regrette infiniment, Sacha, crois moi ... (Estados Unidos, 29 de
marzo de 1961) KI he trabajado con tu pieza tanto como pude, pero, toma mi palabra
para ella, no puedo arriesgar su actuacin durante el concierto en Londres en el 30.
"La guitarra es como una mujer histrica, tienes que dominarla ... slo entonces ella se
rinde y empieza a obedecer.

tu Fantasia durante mis conciertos de otoo con la orquesta. En mayo sera

demasiado pronto. Creme, Sacha, lo siento mucho ... (Estados Unidos, 29 de marzo
de 1961) Segovia intent sugerir que Tansman pasara el estreno de Musique de cour
a Un joven guitarrista, pero slo despus de una dcada el compositor se resign a no
tener a su viejo amigo a realizar la obra. Por lo tanto, la tercera composicin
concertante fue puesta a un lado. La colaboracin entre Tansman y Segovia no sufri
esta situacin, y estaba destinada a continuar por mucho tiempo.