VCTOR PIMENTEL GURMENDI

y el patrimonio monumental
Textos escogidos

Jos Luis Beingolea Del Carpio

EDUNI
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2
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Rector (a.i): Dr. Jorge Alva Hurtado
Vicerrector Acadmico (a.i): Dr. Gilberto Becerra Arvalo
Vicerrector de Investigacin (a.i): Mag. Arq. Luis Delgado Galimberti

Primera edicin, diciembre de 2015

Victor Pimentel Gurmendi y el patrimonio monumental. Textos escogidos.

Impreso en el Per / Printed in Peru

Jos Luis Beingolea del Carpio

Derechos reservados

Derechos de esta edicin

Universidad Nacional de Ingeniera

Editorial Universitaria

Av. Tpac Amaru 210, Rmac Lima

Pabelln Central / Stano
Telfs. 4814196 / 4811070 anexo 215
Correo-e: eduni@uni.edu.pe
Jefe EDUNI: Prof. lvaro Montao Freire
Coordinador Editorial: Nilton Zelada Minaya

Impreso en Industrias Grficas Ausangate SAC

Jr Lima 631 (Conde de Superunda) Lima 1 Lima, Per

ISBN 978-612-4072-68-0

Hecho el Depsito Legal en la Biblioteca Nacional del Per N 2015-15085

Investigacin y edicin: MSc Arq. Jos Luis Beingolea Del Carpio

Diseo grfico: JBDC
Diagramacin: Natalia Soto Aguinaga
Cartula principal: VPG relevando relieves de las piezas lticas del sitio arqueolgico Gran
Pajatn, Amazonas, Per. (1965)
Contracartula: JBDC en el Museo de arte moderno de Trujillo (2012)
Fondo de cartula y contracartula: Lienzo de VPG, sin ttulo.

Prohibida la reproduccin de este libro por cualquier medio,

total o parcialmente, sin permiso expreso del autor.

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 NDICE

Indice 5
Presentacin7
Prlogo
Vctor Pimentel Gurmendi: conservacin del patrimonio monumental y
modernidad (1956-2009).
Jos Luis Beingolea Del Carpio
A. Biografa 17
1. Breve autobiografia inducida  19
2. Un pionero de la restauracin en Amrica Latina 25
3. Races y eclosin de Vctor Pimentel 28
4. A Vctor Pimentel 29
B. Memorias 33
1. Acerca del Arquitecto Hctor Velarde 35
2. Homenaje al Arq. Fernando Belande Terry  37
3. El Fondo Cultural Documental de la Arquitectura y el Urbanismo 42
4. La construccin del pabelln de la FAUA-UNI 43
C. Conceptos y crticas 49
1. Restauracin de Monumentos artsticos - histricos  51
2. A propsito de la XI Trienal de Miln 53
3. La Restauracin de Monumentos histricos y artsticos 56
4. El Patrimonio histrico artstico y la nueva edilicia 59
5. Crimen contra Chan - Chan 63
6. Restauracin de Monumentos en el Cusco 65
7. Conservar nuestro legado patrimonial histrico - artstico  67
8. El Patrimonio Cultural y su vinculacin con la Planificacin del desarrollo turstico 70
9. Los colores de Lima 73
10. Regeneracin urbana y Patrimonio monumental 74
11. La restauracin de Monumentos arqueolgicos e histrico - artsticos 77
12. El actual museo y el proyecto del nuevo Museo nacional de Arqueologa y Antropologa 82
13. La conservacin y reanimacin urbana y humana de los centros histricos 83
14. El progreso no se opone a la Conservacin del Patrimonio  85
15. Cerramientos de ambientes urbanos 87
16. La Plaza Pizarro  88
17. De cmo revalorizar el Centro histrico de Lima 89
18. Construir en el Centro histrico de Lima 93
19. Nueva Ley general del Patrimonio cultural de la Nacin 94
20. Hay que preservar la memoria del Parque de la Reserva  98
21. Qu pasa con nuestro Patrimonio Monumental Arqueolgico e Histrico-Artstico? 102
D. Proyectos y propuestas 103
1. Machu Picchu, su restauracin y conservacin  105
2. Restauracin de la casa del Inca Garcilaso de la Vega en el Cuzco 108
3. El desarrollo de las ciudades y la conservacin de sus centros 111
4. Propuesta de reglamentacion edilicia para la Zona monumental del Cuzco 112
5. El Patrimonio cultural y el Turismo 118
6. Informe sobre el patrimonio monumental en Tacna 120
7. El Instituto de Investigacin y Conservacin del Patrimonio cultural  125
8. Restauracin de la casa del Inca Garcilaso de la Vega en Cusco 128

E. Historia de la Restauracin 133

1. Historia de la Restauracin 135
2. La conservacin y restauracin de Monumentos en el Per 140
3. La Restauracin de Monumentos  145
4. Antecedentes de acciones, normas y planes que involucran el Centro histrico del Cusco 153
5. 50 Aniversario de la Convencin de la Haya 40 Aniversario de la Carta de Venecia 157
6. 45 aos de la Carta de Venecia 161

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F. Crnicas 169
1. Restauracin Artstica en Italia 171
2. Crnicas desde el Coliseo 176
3. La iglesia de Conayca 182
4. Breve nota sobre la Arquitectura arequipea 187
5. A propsito de unas tallas del escultor Juan Martnez Montaz 193
6. Las murallas de Sajsahuaman 196
7. Chankillo. Dedicado al pueblo de Casma 198
8. Gran Pajaten. Parque Nacional Ro Abiseo 203
9. Santiago de Miraflores de Zaa 215
10. La civilizacin de Caral-Supe: 5,000 aos de identidad cultural en el Per  220

ndice de ilustraciones 229

ndice onomstico 230

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 PRESENTACIN

A raz de estos textos que ahora tienen en sus manos, pertenecientes a Vctor Pimentel, que Jos
Beingolea escoge, compila, induce y comenta, me asalta la idea que el devenir de la cultura, se puede
describir como un tren de ondas que viajan a travs del tiempo con nosotros adentro,donde nacemos
y morimos en tiempos previsibles mientras la onda sigue.
Cada presente cultural es una onda que tiene picos y valles y se mueve hacia el futuro. Tengo la cer-
teza que Vctor Pimentel ascendi y est en el pico de la onda cultural de nuestro presente. Pertenece
a la clase de peruanos excepcionales, que llevan su inquietud y tarea a los lmites de lo verdadero,
bueno y necesario, para el arte y la cultura.
Tras estas palabras que son muy elogiosas, tengo el deber de sustentarlas en la brevedad de esta
introduccin, para que no caigan frente al lector en el saco fcil de los lugares comunes que alaban
a personas y nada dicen.
Agnes Heller, filsofa de origen hngaro, nos habla de los estadios de la conciencia histrica, en
el sentido que en las culturas -en la nuestra por ejemplo- en el transcurso del tiempo se construyen
aciertos, verdades e ideas, que en un presente dado son incontrastables, pero en los siguientes se
descubre la magnitud de sus equvocos.
Pues bien, cuando Vctor Pimentel emerge en ese motor cultural que fue la Facultad de Arquitectura
de la UNI de los aos cincuenta del siglo pasado, la conciencia histrica prevaleciente, que por cierto
vena de atrs, sobre el valor de nuestro patrimonio monumental era cercano a cero. No slo eso, la
modernidad (y huachafera) en la arquitectura, tena un poderoso arsenal que derrua ideolgica y
materialmente, grandes obras de arquitectura y restos arqueolgicos, sin misericordia.
La demolicin de un claustro del Convento de San Francisco, las aperturas de las Avenidas Tacna y
Abancay, la demolicin de la casa de Pedro Beltran e innmeras construcciones y edificaciones sobre
decenas de huacas limeas, de las cuales slo tenemos testimonios de papel, son pruebas inculpa-
torias de lo que sostengo.
En los cincuenta, Victor Pimentel emerge con dotaciones de artista y arquitecto que le permiten ver
aquello que la ignorancia no ve. Sensibilidades que posee y le permiten a l y no a otros, descubrir
el crimen y se traza una tarea que la cultura peruana no debe olvidar. Como proyecto de vida se arma
de tiles tericos y prcticos, aqu y en Europa, no slo para detener la barbarie, sino revertirla, y as
participar en la salvacin de aquello que siempre debi ser valorado y preservado. Ciertamente que
no slo l. Lo antecedieron ilustres maestros entre ellos Hctor Velarde, Luis Mir Quesada Garland,
Carlos Williams, Jos Garca Bryce entre otros arquitectos y gestores del Per como Fernando
Belande Terry.
Vctor Pimentel, tena y tiene las capacidades para destacar en todas las dimensiones en las que un
arquitecto pude desarrollarse: urbanista, diseador, artista plstico; pero l, sin abandonar estas po-
tencialidades, se convierte en un frreo e ilustrado guardin de nuestro patrimonio inmobiliario.
Tuve el honor, cuando fui decano y despus rector de la UNI, de promover el Inventario del Patrimonio
Monumental de Lima y despus el del Cusco, con la contribucin del Arquitecto Mario Castillo. Trabaj
junto a l y pude ver la seriedad absoluta de su trabajo.Meses antes de iniciar los trabajos de campo,-
Vctor se dedic, sin claudicacin alguna, no sin duras peleas conceptuales con sus pares, sobre el
alcance y las precisiones de la ficha que guiara ambos inventarios. All, en esa ficha, estn plasmadas
su precisin doctrinaria, su buen lenguaje y escrupulosa redaccin.

Gracias Vctor.

Arq. Javier Sota Nadal*

* Adems del cargo de Ministro de Educacin (2004-2006), fue Decano de la Facultad de Arquitectura, Urbanismo y
Artes de la Universidad Nacional de Ingeniera (1985-1990) y Rector de la misma institucin.(1990-2000)

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 VCTOR PIMENTEL GURMENDI: CONSERVACIN DEL
PATRIMONIO MONUMENTAL Y MODERNIDAD (1956-2009).
Jos Luis Beingolea Del Carpio

I. Los orgenes.

1. El privilegiado espacio acadmico de la vanguardista Escuela Nacional de Ingenieros.

Qu somos? de dnde venimos? y a dnde vamos?, las tres preguntas esenciales de la moder-
nidad cobraron en la Lima de 1945, vigencia plena en el flamante campus de la Escuela Nacional
de Ingenieros (ENI). En los estrechos ambientes que albergaron al Departamento de Arquitectura
(DAENI) dentro del primer edificio inaugurado en dicho ao, Vctor Pimentel Gurmendi (VPG) sigui
sus estudios de arquitectura desde 1949.

Miembro de una modesta familia de migrantes del departamento de Junn, encontr en la arquitectura,
la alternativa que no lo alejaba del todo de la pintura, la temprana pasin que lo acompa toda su
vida. Son aos en que se afirmaba en el pas, la democratizacin de la educacin superior, constitu-
yndose en un medio de movilidad social.

Entre 1946 y 1947, en el DAENI surge y se desarrolla no slo la vanguardia arquitectnica, sino tam-
bin la vanguardia poltica que se empe en transformar el pas, especialmente en la dcada siguien-
te. Fernando Belande Terry y algunos miembros de la Agrupacin Espacio (AE), formaron los partidos
Accin Popular y Social Progresista, protagonistas del escenario sociopoltico contemporneo.

El contexto acadmico en el que VPG se form, fue el de la reforma de la enseanza, impulsada por
los estudiantes que con el liderazgo de Luis Mir Quesada Garland, formaran la vanguardista AE. La
reforma se consolid con Fernando Belande Terry, elegido para dirigir el DAENI desde 1951 hasta
fines de 1960, acompaado y luego sucedido en el cargo por la vital y comprometida actividad del
propio Luis Mir Quesada, Adolfo Crdova, Santiago Agurto y otros jvenes de la reforma y de la
dinmica AE.

La modernidad propugnada, estaba principalmente inspirada en Le Corbusier, Wright, y programti-

camente, en los ideales de la vivienda colectiva y la ciudad moderna planificada. La mirada perpleja a
la sugerente arquitectura moderna internacional, combinada con los viajes acadmicos a Cajamarca,
Cusco, Puno y Arequipa, autntico peregrinaje a las fuentes originales de la arquitectura peruana. Se
trat de una modernidad que tambin busc hacerse para este lugar y este tiempo. As ha quedado
registrado en el libro Espacio en el tiempo escrito entre 1938 y 1945 por Mir Quesada y por las
mejores obras de la arquitectura peruana realizadas entre 1950 y 1965.

Entre 1951 y 1953, VPG como voluntario residente de obra, tuvo el privilegio de alternar con Belande,
jefe del DAENI, promotor de la obra y con Mario Bianco, el arquitecto italiano proyectista de la sede
institucional, una de las obras maestras de la arquitectura peruana y latinoamericana.

VPG se form as tanto en la visin moderna propugnada por la AE, como en la explicita visin moderna,
democrtica y nacionalista de Belande plasmada en el proyecto acadmico del DAENI, institucin que en
1955 se convirti en Facultad, mientras la Escuela devino en Universidad Nacional de Ingeniera.

2. La decisiva y excepcional formacin italiana

La dinmica acadmica institucional de esos aos, promova los estudios de especializacin en el

extranjero, la eleccin de VPG por Italia como destino para esos estudios no fue fortuita, su inters
por la construccin tanto como el arte haban sido manifiestos. De esa conjuncin, los estudios con
Pier Luigi Nervi y las jornadas dedicadas a visitar los museos y a pintar, colmaron el primer ao de su
estada en Roma, iniciada en 1955.

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 Vctor Pimentel Gurmendi con su familia, amigos y colegas
en Italia y Per (1955-1965)
1. Con su esposa junto a Hctor Velarde en Lima,
2. En el techo de la catedral de Miln.
3. Con un amigo en la fuente de Trevi, en
Roma.
4. Con Hctor Velarde y el tenor Luis Alva.

10
Los aos decisivos vendran luego, en los periodos acadmicos de 1956 y 1957, cuando con gran
intuicin, antes que con racional y consciente eleccin, sigui los cursos de Restauracin dictados
por Carlo Ceschi y colaboradores, en La Sapienza de Roma, recibiendo una extraordinaria formacin
y una atencin llena de oportunidades.

Italia constituy desde pos guerra, el espacio prctico y reflexivo ms desarrollado en la arquitectura
contempornea, prestando especial atencin a la relacin entre modernidad y tradicin. En ese es-
pacio, el desarrollo terico y prctico de la arquitectura contempornea, as como el pensamiento y la
praxis en la restauracin alcanz uno de los puntos ms altos de la poca.

Enterado de la eleccin de VPG, Mario Bianco, el arquitecto italiano llegado a Lima en 1947, le enva
desde esa ciudad, una carta1 en la que le aconseja quedarse en Italia, donde su futuro en la restau-
racin y el arte estaran asegurados. Por eso, su retorno al Per con su esposa italiana en 1960, fue
planificado para ser slo temporal. Como bien sabemos, eso no ocurri as.

Qu inusitado suceso, pensamiento o intencin lo llev a cambiar de planes y convertirse rpidamen-

te en el ms dinmico difusor y promotor de la conservacin del patrimonio monumental peruano?

La vastedad y alto valor del patrimonio peruano, su frgil y precaria situacin, la dismil experiencia en
restauracin desarrolladadurante el siglo XX, y la escasa institucionalidad en dicho campo, resultaron
ser reclamos radicales y urgentes que colocaron y dieron sentido pleno a las tres clsicas preguntas
de la modernidad enunciadas al inicio. Tuvo tambin influjo en VPG, la conciencia de ser portador
de las ms avanzadas ideas y tcnicas en las que se haba formado en Italia. Su lucidez y energa,
exhibidas en la cruzada para evitar la irreversible destruccin de la paradigmtica Casa Gracilazo en
el Cusco, confrontando conceptos y principios con Emilio HarthTerr, uno de los padres de la restau-
racin en el Per, ilustra elocuentemente este hecho.

Enfrentado al dilema de partir o quedarse en el Per, la respuesta de VPG fue categrica: la cruzada y
la misin en pro de la Conservacin se haba iniciado y no se detendra hasta hoy. Su decisin revel el
desarrollo de la conciencia histrica, tal como la vemos reflejada en los artculos que empez a escribir
en Italia desde 1956, tarea que continu a su retorno al pas.

3. La Carta de Venecia y la restauracin de la Casa Garcilaso.

Vista a la distancia del tiempo, la presencia y los alcances de la participacin de VPG en la formulacin
de la Carta de Venecia2 no fueron fruto del azar. La relacin que tuvo con los especialistas italianos,
su formacin doctrinaria, su experiencia en Italia y Per y hasta el dominio del idioma, contribuyeron
a que su participacin en el evento, fuese activa y mltiple, ms incluso de lo que pblicamente ha
testimoniado hasta el momento.

Al final del evento, el documento preparado por los italianos y aprobado unnimemente, resumi las
experiencias, criterios y principios ms avanzados de la poca, y a pesar de su novedad, no le result
ajeno debido a la formacion actualizada que habia recibido en Roma.

De retorno al Per, ya reconocido como el ms activo y elocuente defensor del patrimonio monumen-
tal, la difusin de la Carta, cuyo primer impreso hecho por la UNI data de 1965, se convirti en un
objetivo estratgico inmediato. La lucha por una intervencin acertada en la Casa Gracilaso, el primer
mestizo peruano, se hizo en pblico a travs de una polmica desarrollada entre 1964 y 1965, con
Emilio HarthTerr, quien propona su demolicin para la construccin de un edificio neocolonial, es
decir la equivoca invencin de un falso y anacrnico edificio, al precio de la destruccin del edificio
autntico. Ganada la batalla aplicando los principios establecidos en la Carta, el proyecto de restau-
racin los ratific en la obra realizada entre 1966 y 1967, siendo premiado en 1970 con el Hexgono
de Oro, en la Primera Bienal de Arquitectura, mximo reconocimiento a la arquitectura realizada en el
pas. Esta obra testimonia la vigencia de la Carta en el Per, marca un antes y un despus en la historia

1 . Bianco escribe el 27 de marzo de 1957: Creo que la especialidad que Ud. ha escogido, guiado a lo mejor por su aficin personal, es
una de aquellas que en el Per tiene menos posibilidades de aplicacin prctica y de rendir econmicamente, lo mismo dira de la
pintura. All donde Ud. est, en Italia y en toda Europa, las posibilidades son mucho mayores, y Ud. puede encontrar el camino del xito
sea como pintor cuanto como restaurador, regresando al Per de vez en cuando para satisfacer la nostalgia.
2 Entrevista del autor a VPG el 17 de junio de 2014.

11
de la restauracin. Por su parte, el premio testimoni la trascendencia disciplinar de la restauracin en
el medio, el reconocimiento a la Carta de Venecia y el rol que le cupo en todo ello a VPG.

II. La modernizacin hasta 1980.

Desde 1920, con el surgimiento de los nuevos actores sociales y su expresin poltica en los partidos
aprista y socialista, qued planteada la necesidad de la democratizacin del pas como requisito para
hacer viable su desarrollo. El gran escollo fue la oligarqua terrateniente, que frustr el proyecto y en
su lugar slo dosific un populismo adormecedor, bloqueando los intentos de Bustamante y Rivero
(1945-1948) y Fernando Belande (1963-1968), para llevara adelante las reformas.

El proyecto de modernidad impulsado por las vanguardias arquitectnicas y polticas fue por esa ra-
zn mediatizado y finalmente frustrado por este impasse poltico.

Los militares, a travs de lo que denominaron La Revolucin peruana, entre 1968 y 1975, se encarga-
ron de hacer, desde arriba, por decreto y por la fuerza, dichos indispensables cambios.

1. Modernidad versus tradicin?

El centro de operaciones de VPG fue el Per, la suya fue una mirada descentralizada, pues el patrimo-
nio monumental se esparce en todo su territorio. Sin embargo Lima, ejerci su fuerza centrpeta por
el enorme impacto del Plan Piloto moderno de 1949. VPG se suma a las escasas voces que libraron
una lucha desigual, reclamando el respeto al patrimonio monumental, en medio de la multiplicacin de
los voceros del progreso y de quienes levantaron gruesos muros de gelatina, metfora creada por
l, para expresar la indiferencia o el cinismo de quienes desde los cargos pblicos contribuyeron (por
accin y/u omisin) a la destruccin del patrimonio monumental.

Pero la conservacin era opuesta al proyecto moderno? De ninguna manera. VPG siempre lo tuvo
claro. As como lo tuvo claro tambin Luis Mir Quesada Garland, el ms alto y lcido exponente de la
vanguardia moderna, con quien altern en la Junta Deliberante Metropolitana, entre 1961 y 1963. Al
respecto, ha quedado registrada su comprensin del tema ya en Italia, donde este debate3 fue central
en la reconstruccin de pos guerra. Desde un inicio saba de la sinceridad expresiva y respetuosa de
la arquitectura moderna en los contextos histricos, abogando por el comportamiento consciente e
idneo del arquitecto frente a la herencia del pasado.

Fue una batalla desigual entre el dominante pragmatismo positivista modernizante y la autntica mo-
dernidad, conscientemente ubicada en el espacio y en la historia, slo como un instante de ella.

Para VPG, estaba claro que la arquitectura moderna no era sinnimo, ni de tabla rasa, ni de una estril
mimesis. Tena claro que la conservacin del patrimonio monumental, no era producto de una nos-
talgia conservadora y elitista, sino la activacin de un capital cultural, social y econmico, ajena a la
fetichizacin de los monumentos.

2. Construccin de su pensamiento e itinerario de su accin (1956-1980).

La construccin del pensamiento de VPG, en torno a la Conservacin del patrimonio, ha quedado

registrada en sus textos destinados a la difusin, la opinin (a veces necesariamente afilada y pun-
zante) y la propuesta. Al ritmo de su elaboracin, su contenido doctrinal est ya consolidado en la
dcada del sesenta, como se observa en el Cuadro 1. Como pocos, en VPG converge el pensa-
miento y la accin, aunque asincrnicamente. Esa dcada, es prolfica por la necesidad de introducir
las nuevas ideas y por los mltiples frentes de accin: acadmicos, institucionales sectoriales, en el
campo laboral y en los mass media. El pico ms alto de su actividad prctica se dio en la dcada del
setenta, durante la dictadura militar, periodo que impregnado de nacionalismo y populismo se tradujo
en la creacin del Instituto Nacional de Cultura (INC, 1971) que en esos dias pas su mejor poca,
por la convocatoria, instalacin y desarrollo de una tecnocracia especializada, con oportunidades de
intervencin de impacto, como el Plan COPESCO (proyecto de desarrollo regional en el eje turstico
Cusco-Puno desde 1969) y CRYRZA (Reconstruccin de la zona afectada por el sismo de 1970),

3 A propsito de la XI Trienal de Miln, envo fechado en octubre de 1957 y publicado en El Arquitecto Peruano en 1959.

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10
13 10

4 4 6
5
6 4
4
0 2
0
1956 - 1959 1960 - 1969 1970 - 1979 1980 - 1989 1990 - 1999

Textos Proy. Urbanos Proy. Arquitectnicos

Cuadro No 1
Fuente: Elaboracin propia.

adems de proyectos de restauracin del patrimonio monumental promovidos por el Estado a veces
con la intervencin privada. Fue el momento de consolidacin de la institucionalizacin pblica de la
Conservacin del patrimonio monumental.

A diferencia de otros especialistas modernos de la restauracin que aparecieron en esa dcada, VPG
trabaj en distintos frentes, comparti pensamiento y accin, mientras su actividad privada estuvo
fuertemente limitada por su dedicacin al servicio pblico. Eso explica su escasa obra, en particular si
la confrontamos con las oportunidades que tuvo y la capacidad con que las pudo haber realizado. Es
aqu, donde se debe resaltar su entereza tica, profesional y disciplinar, poniendo por encima de todo
la Conservacin del patrimonio, an a precio de su propio crecimiento material y estabilidad emocio-
nal. As por ejemplo, en 1980, renunci a su labor como experto internacional en Centro Amrica, para
venir a desempear, a pedido de Fernando Belande, un cargo pblico magro en rditos econmicos.
En este periodo, su actuacin fue descentralizada y de amplio alcance. Documenta y promueve la
conservacin del patrimonio monumental de distintos periodos y mbitos geogrficos, todo lo cual, lo
persuade de los complejos desafos que se debe enfrentar y resolver.

III. Desborde popular, neoliberalismo y patrimonio monumental (desde 1980).

1. El pas real y el pas oficial.

Tal como se ha sostenido, si el contexto hasta 1980 se haba caracterizado inicialmente por la irresuel-
ta oposicin entre modernidad y tradicin y la imposibilidad de desarrollar sosteniblemente la arquitec-
tura moderna en una sociedad premoderna, en un segundo momento (a partir de 1968), liquidando
a la oligarqua, la revolucin de facto de los militares, abri la puerta (falsa) al proyecto moderno, e
institucionaliz el espacio sectorial y la tecnocracia en conservacin.

Sin embargo, lo ocurrido desde 1980 resulta especialmente paradjico pues si bien en el papel, en el
plano oficial y formal, haba instituciones, presupuestos, personal y un marco normativo indispensable
(ms an en la era de la globalizacin), la realidad era otra y mucho menos satisfactoria.

A partir de la dcada del ochenta, VPG estrechamente vinculado a Fernando Belande, vuelve al sec-
tor pblico. En el segundo lustro de la dcada su propuesta de creacin del Centro de investigacin
del Patrimonio Cultural en la FAUA UNI, desde en el cual entre 1985 y 1989, dirigi el Inventario del
Patrimonio monumental de Lima y supervis el del Cusco, proyecto pionero en el continente, por el
uso del ordenador en el almacenamiento y monitoreo de la.informacin. Esa fue una dcada difcil, el
Per haba mutado, y (casi) todos se resistan a aceptarlo, incluso el propio Sendero Luminoso que
desarrollaba su estril violencia poltica. A su manera, Jos Matos Mar4 y Hernando de Soto5 desde

4 Matos Mar, Jos 1984 Crisis del Estado y desborde popular Instituto de Estudios peruanos IEP Lima, Per.
5 De Soto, Hernando 1986 El otro Sendero Instituto Libertad y Democracia ILD Lima, Per.

13
1. VPG en la base del campanario de la iglesia San Francisco de Lima, en la segunda mitad de los aos sesenta.
2. Hexgono de oro, mximo premio de la Bienal de Arquitectura que VPG obtuvo en la primera edicin de 1970.
3. Dibujo de la serie lneas y texturas realizado en pluma y tinta por VPG en plenos aos 60.

14
sus clsicos textos, Crisis del Estado y desborde popular y El otro Sendero, nos llamaban la aten-
cin sobre ese hecho, en medio de la crisis poltica y econmica, ms severa del Per del siglo XX.

En ese complicado escenario, la conservacin del patrimonio monumental result casi una sofisti-
cacin, en medio de los atentados terroristas y la depreciacin galopante de la moneda. Pasaban
casi inadvertidos hechos como el descubrimiento de las tumbas del Seor de Sipn. En la dcada
del noventa, neutralizado Sendero Luminoso, la abultada factura pasada por la dictadura clepto-
crtica, se expres tambin en la reduccin de los estndares de la obra pblica, reduciendo ms
el espacio otorgado al patrimonio monumental, mientras se desviaban fondos para la corrupcion.

El descubrimiento de las Tumbas del Seor de Sipn (1987) desencaden investigaciones de gran
aliento y trascendencia, fundamentalmente en el norte del pas, reformulando la visin sobre los
Moche, e incluso, sobre la antigedad de la civilizacin andina a partir de las investigaciones en
Caral (1997), otro emprendimiento valioso. Gracias a ello, por ejemplo, se ha consolidado la Ruta
Moche con un conjunto de sitios puestos en valor, incluyendo museos de especial importancia.

En la dcada del ochenta es visible la merma de la produccin intelectual y proyectual de VPG, su

dedicacin a la labor pblica y la severa crisis del pas fueron las principales causas.
Esa dcada concluye aleccionadoramente en 1989 con el premio Amrica, reconocimiento internacio-
nal realizado por el Seminario de Arquitectura Latinoamericana de ese ao.

En la dcada siguiente, se produce un incremento de su produccin intelectual, mantenindose esta-

ble su actividad proyectual. Alejado de la gestin pblica, la mayor disponibilidad de tiempo, junto a
la multiplicacin de los escenarios y problemas generados por el pragmatismo de la dictadura en el
escenario Neoliberal y la Globalizacion, nos lo muestran siempre atento y activo frente a los problemas
que reclaman opinin, voz y accin, como lo testimonian sus escritos en los medios de comunicacin.

El teln de fondo de todo este escenario es, de un lado, la Globalizacin, el Neoliberalismo y la enor-
me brecha en el estamento tecnocrtico, desarmado y anquilosado por la crisis del Estado. De otro
lado, el cada vez ms profundo abismo entre el pas real, el de los hechos y las evidencias, y el pas
oficial, el de las cifras, las normas, los discursos y los rituales. El patrimonio monumental fue uno de
esos espacios de la realidad en los que se puede percibir con particular elocuencia ese abismo.

Pero la globalizacin, tuvo en la cooperacin internacional su rostro positivo, mostrado en la llamada

dcada perdida del ochenta y se tradujo ms en el campo del patrimonio monumental despus de
1992, vg la Cooperacin espaola (AECI). Estos aportes no siempre se conectaron ni integraron dis-
ciplinarmente en el correspondiente ambiente local.

El neoliberalismo tiene tambin su lado positivo, la responsabilidad social o la inversin en las in-
dustrias culturales. El manejo gubernamental de los patentes conflictos, entre la inversin privada
y el patrimonio monumental en medio del boom econmico desde 1995, no encuentra el enfoque
adecuado, producindose una tensa relacin entre el poder poltico central y la debilitada y devaluada
tecnocracia. De un lado, el gobierno plantea disminuir las trabas burocrticas a la inversin privada.
Paralelamente la escasa inversin en recursos humanos, trae como resultado el colapso de los entes
gubernamentales ad hoc, desprovistos adems de herramientas de gestin tcnica adecuadas.

En ese contexto, la excepcional reversin del deterioro de Lima a partir de 1991, cuando fue declarada
Patrimonio cultural de la humanidad, resulta especialmente remarcable, porque ella se gest desde la
sociedad civil, a travs del Patronato de Lima con Juan Gunter como motor. A eso se sum la evidente
voluntad poltica del Alcalde Alberto Andrade Carmona, centrado en la recuperacin del espacio pbli-
co, despus, para garantizar su sostenibilidad, est requieriendo intervenciones en el tejido urbano, .

2. Conciencia histrica y conciencia social.

Despus de 1980, VPG no hace sino confirmar las bases de su pensamiento formuladas preceden-
temente, sustentadas en los principios internacionales, en su verificacin y contextualizacin local.
Constituye una novedad de estos aos la consolidacin de la visin ms articulada del patrimonio, ya
no slo el monumental, sino tambin el cultural y el natural. As lo prueba su propuesta de creacin del
Centro de investigacin del Patrimonio cultural de la FAUA UNI en octubre de 1985.

15
A continuacin resumimos los principios bsicos a los que se adhiri:

- una visin del patrimonio monumental incluyente en el tiempo, que integra tambin el patrimonio moderno.
- inscripcin del patrimonio monumental en el mbito mayor del patrimonio cultural y natural.
- incluyente tambin en lo socio cultural, pues defiende con igual conviccin las expresiones eruditas, cuanto las
vernculas y populares, de trascendencia arquitectnica y tambin con valor contextual.
- recuperacin material y tambin humana, es decir preocupacin por el monumento pero tambin de quien lo
ocupa, de quien lo origina, le da sentido, significado y vigencia.
- reconocimiento del valor intrnseco, arquitectnico, simblico, pero tambin del econmico, lo que hoy incluye al
patrimonio como factor de desarrollo.
- insercin activa del patrimonio en los procesos de planificacin, en los planes urbanos, en los presupuestos de
inversin, con las consideraciones correspondientes (factibilidad, viabilidad, relacin costo-beneficio, etc.).
- insercin activa del espacio acadmico en la enorme tarea de la conservacin, sea a travs de la formacin
especializada, la investigacin, la articulacin formativa a las acciones de conservacin, la formacin atenta a
la integracin de pasado, presente y futuro de la arquitectura; el conocimiento, capacidad de reconocimiento y
valoracin del patrimonio.
- reclamo de una actitud correcta y respetuosa del profesional frente al patrimonio, ajeno a los intereses personales
y materiales.
- aplicacin rigurosa de los criterios planteados en la Carta de Venecia, ratificando su vigencia plena y teniendo
especial cuidado de contextualizarlos coherentemente.

El carcter eminentemente pragmtico de la masa crtica especializada en nuestro medio, ha constituido una seria
limitacin al desarrollo de su pensamiento, dada la poca oportunidad para el ejercicio dialgico, puesto que es casi
el nico especialista en el pas que tiene una sostenida produccin intelectual de medio siglo.

Roberto Samanez en Cusco, Jos Hayakawa en Lima, la Maestra en la SPGSE de la FAUA UNI, el Centro de investi-
gacin del Patrimonio monumental de la URP, el relanzamiento del Centro de Investigaciones del Patrimonio Cultural
de la FAUA UNI, que lleva su nombre, junto a las recientes investigaciones y publicaciones especializadas de esta
institucin y la renovada generacin de profesionales, esperamos que anuncien el fortalecimiento del espacio es-
pecializado, frtil para el conocimiento, la reflexin, el dilogo, la crtica y las propuestas en medio de una bonanza
econmica y una deseable mayor contribucin del patrimonio cultural al desarrollo nacional.

IV. Colofn

El contexto peruano del ltimo medio siglo, resulta evasivo con el proyecto moderno, trunco, frustrado y frustrante
que lo ha acompaado constantemente. A sus 87 aos, VPG contina vigente y activo en la defensa del patrimonio
monumental, como parte del patrimonio cultural y natural, mantiene firme su postura tica, capaz de soslayar sus
propios intereses personales. Defiende una visin integradora, inclusiva, ecumnica del patrimonio y del ser humano
que constituye su origen y quien le da finalidad y sentido.

Hoy que se puede hablar de la existencia de especialistas del patrimonio monumental en el Per, VPG resulta no
solo pionero en la especializacin, sino tambin ejemplar por actuar en los distintos frentes que demanda: empe-
zando por el mbito acadmico, en el que tambin fue un pionero al impulsar, en 1960, una de las primeras ctedras
especializadas del continente, continuando, con la prctica operativa (en gabinete y campo), incursionando en la
reflexin sobre la praxis y en el ejercicio de la crtica, la crnica, la sensibilizacin, la difusin. Finalmente, en el ejer-
cicio de la ciudadana, liderando las causas por la defensa del patrimonio monumental.

Su figura trasciende tanto en las aulas universitarias, en los mbitos de la tecnocracia pblica y privada, como en los
espacios mismos donde el hombre y la sociedad han dejado la huella de su presencia, organizacin, accin y sus
representaciones simblicas.

En todos ellos, VPG ha trascendido por su conocimiento, rigor, energa y conviccin, ms all de las fronteras del
pas que lo vio nacer y al que est dejando un legado ejemplar, digno de reconocimiento y emulacin, hecho ms
que significativo hoy que el mundo y el pas viven envueltos en el escenario de la contradictoria y avasalladora glo-
balizacin y de un neoliberalismo a ultranza, donde el clculo y el rdito material rige todas las decisiones y acciones
del hombre contemporneo y a los que l ha sido ejemplarmente opuesto.

16
 A. BIOGRAFA

1. Breve autobiografa inducida

2. Un pionero de la restauracin en Amrica Latina
3. Races y eclosin de Vctor Pimentel
4. A Vctor Pimentel
18
 1. Breve autobiografa inducida

* Transcripcin de la entrevista a VPG realizada por

Jos Beingolea Del Carpio el 28 de marzo de 2009.

Nac el 17 de junio de 1928 en la Calle De Bernardi, Barrios Altos, cerca a la Quinta del Rincn del Prado y del
Hospital Toribio de Mogrovejo. De nio jugaba cerca de los bastiones de las murallas de Lima, eran ambientes
de quietud y tranquilidad de la gente humilde, cuando la segregacin todava no era muy marcada, tambin
haba viviendas de gente adinerada, como en la Quinta Heeren.

Qued tempranamente hurfano de padre cuando ste muri a los 53 aos, yo tena en aqul momento 5 aos.
l fue militar y tena aficin a la historia militar, tanto peruana como internacional, en la biblioteca que dej, pude
leer algunos de sus libros. Recuerdo entre ellos La Divina Comedia con grabados de Gustavo Dor y algunos
otros, que no entenda bien pero que, por alguna razn, dedicaba tiempo a leerlos, queda claro en todo caso mi
inters por la lectura. Mi padre tambin era muy buen acuarelista de miniaturas, tuvo un hermano que ingres
a la orden franciscana y una hermana muy piadosa, tal como lo fue l mismo. Por eso, con mi madre tambin
originaria de Huancayo como l, formaron una pareja que supo inculcar a m y a mis 6 hermanos una formacin
con slidas bases morales y humanas. Los primeros estudios los hice en un colegio Fiscal de Brea y la
secundaria en el Colegio Alfonso Ugarte, donde despus funcion el Ministerio de Educacin.

Con mi madre, al fallecer mi padre, pasamos momentos muy difciles, su carcter apacible y su voz dulce
contrastaban con el frreo carcter de la ta Mercedes, con quien vivimos y quien nos inculc la disciplina
familiar. Mi hermana mayor ingres a la orden franciscana, dos de mis hermanos fallecieron jvenes, uno de ellos
de tuberculosis, a consecuencia de lo cual tuvimos que regresar a Huancayo a reponernos emocionalmente
y sobre todo a recuperar nuestra salud. Eso alter algo los planes de mi formacin secundaria, pero de igual
manera me present al examen de la Escuela Nacional de Ingenieros (ENI) e ingres en 1949. Eran los aos
de la fuerte influencia de la Agrupacin Espacio, como jvenes ramos receptivos a las ideas renovadoras que
ellos representaban. Sus ideas y pronunciamientos eran muy directos y eran bien recibidos aunque algunos
otros pudieran no serlo porque afectaban lo realizado precedentemente. La labor de la Agrupacin, dentro y
fuera de la ENI, nos acerc al arte. Siendo estudiante, entr en contacto con el Instituto de Arte Contemporneo,
asista a sus convocatorias con invitados extranjeros. As pude comprobar que mis intuitivas incursiones en el
arte moderno estaban bien encaminadas.

Una de mis aficiones juveniles fue la msica, la escuchaba en la radio, recuerdo mucho una estacin en particular
La voz de Alemania, asista a los conciertos en la Concha acstica, durante el gobierno del presidente Oscar
Benavides. Tambin era aficionado a la pintura, me interesaban sobre todo los paisajes, por eso cuando termin
los estudios escolares y llegado el momento de decidir qu estudiar, consciente de las limitaciones econmicas
familiares, segu el consejo de uno de mis hermanos y busqu una profesin que estuviera cerca del arte, y
afortunadamente, tuve la oportunidad de escoger la arquitectura en la que encontr una gran alternativa.

De la Escuela recuerdo a los buenos maestros que tuve, en particular a Jorge Muelle, que enseaba Arqueologa
Peruana, Fernando Belande a cargo de El problema de la vivienda, mientras Carlos Morales estaba a cargo
de Materiales de Construccin y Paul Linder nos imparta el curso de Esttica. Mario Bianco sobresali tambin
por el trato que tuve con l, no slo siendo su alumno, sino tambin cuando fui residente en la construccin de
la sede institucional que l proyect. Tuvimos una formacin a la vez humanista y tcnica.

A propsito del arquitecto Bianco, debo sealar que estuvo entre los profesores que ms me impact. Tal como
ya adelant, lo conoc antes de ser su alumno, como autor del proyecto del Departamento de Arquitectura
de la ENI (DAENI), en cuya obra estuve como residente entre 1951 y 1953. El trato con l fue estrecho,
muy cordial y abierto, permitindome participar activamente con preguntas y sugerencias, por ejemplo, la
realizacin del semistano en la zona oeste del primer pabelln, surgi al comprobar que la topografa del
terreno permita aprovecharla fcilmente con ese fin. La interaccin entre forma y estructura constituye uno
de los ms visibles valores del edificio y lo vivimos en la obra, tanto Mario Bianco como Fernando Belande y
yo, en particular cuando hicimos la estructura del auditorio, que cre enorme expectativa y ms de una duda,

BIOGRAFA A1 19
por lo poco usual de su concepcin. Usualmente esos ambientes se cubran con techos livianos, en este
caso no, aqu usamos concreto armado y aparentemente sin vigas. El momento cumbre se present cuando
desencoframos el techo y fue all donde los tres nos ubicamos, para darle emocin y confianza al personal
que realizaba la tarea. Al concluir la misma, celebramos el xito de lo obtenido, dando sendos saltos que los
asistentes recibieron con entusiasmo.

El ao 1953 llev el curso de Diseo del 5to ao, a cargo del arquitecto Mario Bianco desde 1948. l era
muy respetado en la Escuela por su calidad profesional y rigor acadmico. Tena bastante facilidad para
relacionarse con los dems, como profesor daba confianza al estudiante y combinaba equilibradamente
severidad y precisin con una amplia apertura de ideas. Fernando Belande, fue a mi parecer dentro
y fuera de la institucin, el gran protagonista. Con la empata del lder nato, tuve ocasin de tratarlo de
manera mucho ms estrecha que mis condiscpulos, en mi privilegiada labor de residente, con la que
me identifiqu plenamente y que a la distancia del tiempo, confirmo como un hecho tan fortuito como
afortunado. Sea por la oportunidad que tuve de aprender temprano y muy de cerca la dinmica de la
obra, cuanto por la posibilidad de tratar estrechamente con Bianco y Belande, de quienes aprend cosas
distintas y valiosas.

Belande era el que con su gran personalidad resolva todos los problemas derivados del aspecto
administrativo y financiero. Habiendo previsto que sus metas eran altas y que el dinero de la institucin no
bastara, promovi y canaliz donaciones de personas, instituciones y empresas; su revista El Arquitecto
peruano que haba creado en 1937, le facilit dicha tarea. l, pasaba por la obra todos los das y estaba
al tanto de los avances, de las necesidades y de las falencias, que pronto se preocupaba de resolver. Creo
que el reconocimiento a Belande est todava pendiente y es probable que su actividad poltica, ingrata en
algunos sentidos, haya eclipsado su gran labor gremial, pedaggica, intelectual y como excepcional gestor
institucional.

Haba sido Fernando Belande, como Jefe del Departamento de Arquitectura de la Escuela Nacional de
Ingenieros (DAENI), quien propuso que el curso de Diseo del 5to ao estuviera dedicado a la elaboracin
del proyecto de Grado. Cuando me toc el momento de decidir eleg Jauja, ciudad sanitaria, un tema
de nfasis urbano en la ciudad donde se recuperaban los enfermos de tuberculosis. En ese tiempo tena
la residencia de obra del DAENI y viajaba los fines de semana para el trabajo de campo. En el tema de fn
de carrera, eleg un problema que incluy arqueologa, turismo y materiales de construccin. El Jurado,
integrado por Belande, Linder y Morales fue muy exigente y mis respuestas parece que persuadieron lo
suficiente como para darme la ms alta calificacin. Esa fue una de las razones por la que, tanto Mario Bianco
como el propio Belande, me animaron a presentarme a la beca ofrecida por el Gobierno italiano.

Belande aprovech el paso por Lima con destino a Brasil, de Walter Gropius y Josep Luis Sert para invitarlos
a presidir la ceremonia de graduacin de la Promocin 1953. El maestro alemn presidi la ceremonia, dio un
mensaje y el Arq. Luis Mir Quesada dio el Discurso de orden.

Entr a ensear en el Alma Mater, lo que me permiti en 1954 participar en el intercambio acadmico con
la Universidad de Chile, adonde viaj una delegacin integrada por Mario Bianco, Adolfo Crdova, Carlos
Morales, Miguel Cusianovich y yo.

La beca que obtuve para el ao acadmico 1956-1957 fue para estudiar diseo, materiales y urbanismo, llev
previamente un curso de italiano. En la primera poca de la beca hice los estudios con varios cursos singulares
que escog, entre otros, Materiales de construccin y Restauracin de monumentos. Este ltimo a cargo de
Carlo Ceschi quien me aconsej llevar despus el curso especializado, lo que hice al ao siguiente una vez
que postul para la renovacin de la beca, lo que ocurri por dos aos acadmicos consecutivos ms (1957-
1958, 1958-1959). Estamos entonces entre 1955-1960 periodo en el que fui entendiendo paulatinamente la
importancia y la utilidad que podan tener estos estudios en mi pas. Fue gracias al profesor Ceschi que tuve
la oportunidad de participar en las obras de restauracin del Coliseo y del Foro romano que se ejecutaban en
esos momentos. En Italia pude dedicarme tambin a hacer arte usando diversas tcnicas, tuve el privilegio de
realizar exposiciones de mis obras, una de ellas presentada nada menos que por Giulio Carlo Argan, el gran
historiador del arte italiano. Desde all le hice saber al arquitecto Mario Bianco de unas monotipias que haba
realizado y me anim a enviarlas a Lima para que l las colocase entre la gente ms cercana. As lo hizo y en
muy breve tiempo me envi el importe obtenido.

20 BIOGRAFA A1
1. Estudiantes del Taller de Diseo en el nuevo local del Departamento de Arquitectura de la Escuela Nacional de Ingenieros
(DAENI) en 1955, cuando la Escuela devino en Universidad y el Departamento en Facultad.
2. El presidente Fernando Belande Terry acompaado de su edecn, visita la Facultad de Arquitectura de la UNI y comparte
con VPG en el Centro de Estudiantes, inaugurado en 1964.

BIOGRAFA A1 21
En 1960 me cas con una italiana de Cerdea, la idea inicial fue retronar al pas para retribuirle lo que nos
haba brindado y despus de un tiempo volver a Europa. A fines de 1960, a mi solicitud y con el apoyo de
Fernando Belande, Decano de la Facultad de Arquitectura de la UNI (ex ENI), se cre el primer curso de
Restauracin de Monumentos que se dict en el pas. En 1961, se cre la Junta Deliberante Metropolitana
de Monumentos Arqueolgicos e Histricos de Lima, que integr y en la cual realizamos el primer inventario
de monumentos de la ciudad. Tambin impuls la creacin y me hice cargo de la Oficina tcnica del Consejo
Nacional de Restauracin de Monumentos Histricos y Artsticos (CNRMHA), institucin creada en 1939.
Paralelamente, la existente Corporacin de Turismo (COTURPERU) a mi sugerencia, emprendi importantes
obras de restauracin en cuyo equipo tcnico particip activamente.

Haba labor febril, pero simultneamente, bastante indiferencia frente a la avasalladora marcha del progreso.
Esa indiferencia levantaba lo que llam por aquellos aos gruesos muros de gelatina. Mi retrono a Italia se
pospuso para siempre y mi presencia en Venecia en 1964, cuando se produjo la redaccin de la famosa Carta,
sera un hecho importantsimo para m y creo tambin para la conservacin del patrimonio monumental en el
pas. Pero ese es otro captulo de esta historia.

Si bien la creacin de la Oficina tcnica del CNRMHA, seala la consolidacin de la primera institucin
especializada pblica en materia de conservacin, las severas limitaciones presupuestales, eran un indicador
que el Estado todava no la tena en su agenda. Recin en 1971, con la creacin del Instituto Nacional de Cultura
(INC), se puede decir que nuestro pas tuvo la primera estructura especializada dedicada a la Conservacin
del Patrimonio Monumental.

Mi relacin con el Arquitecto Fernando Belande Terry fue fundamental. Ella se inici en 1951 cuando me
desempe como residente de la obra del DAENI, meta que l impuls con especial nfasis y entusiasmo.
Luego, su apoyo para obtener la beca a Italia tambin fue importante. A pesar de la distancia, en los cinco
aos que estuve en Italia nunca perd contacto con l, incluso public en su revista uno de mis primeros
artculos enviados desde Roma. Apoy tambin mi retorno al pas y ya aqu auspici mi ingreso a la docencia
en la Facultad que diriga con especial visin y eficiencia. Durante su primer mandato como Presidente de la
Repblica, estuve entre quienes contribuyeron desde mi mbito de competencia, a impulsar sus proyectos, y
de su parte obtuve la apertura necesaria de los entes pblicos. En 1968, el rgimen instalado en el poder luego
del golpe de Estado que lo derroc, frustrara uno de los proyectos que haba trabajado conmigo, el de hacer
un periplo de 9 meses entre Espaa, Francia e Italia, para actualizarme sobre las principales novedades en
cuanto a Museologa y Museografa, en la perspectiva de aplicar las ltimas tcnicas, principios y teoras en la
realizacin del Museo de Arqueologa y Antropologa.

Visto como un cercano colaborador de Fernando Belande en las competencias de la conservacin, durante
los primeros aos del gobierno militar, mi participacin pblica estuvo un tanto mediatizada.

Fueron doce los aos de gobierno militar (1968-1980) y en la dcada del setenta me desempe ms como
experto internacional en Panam, Guatemala y Costa Rica, por encargo de UNESCO en los dos primeros
casos, y de la OEA en el tercero. En el Per en esos aos intervine en la actividad privada como especialista en
el campo de la conservacin que en esos momentos haba adquirido ya un cierto reconocimiento y legitimidad.

Mientras en el mbito pblico, lo hice bsicamente en el Plan COPESCO, creado por el gobierno militar en
1969, para desarrollar el turismo en el eje Cusco-Puno, a partir de la puesta en valor del patrimonio cultural e
incluyendo la dotacin de la infraestructura requerida.

Otro espacio en el que incursion en los aos del gobierno militar, fue como experto internacional, a travs
de la labor de UNESCO. Desarroll experiencia en los pases centroamericanos y permiti abrir camino en un
espacio geogrfico en el que la conservacin estaba en la agenda pblica slo excepcionalmente.

En Costa Rica intervine en la restauracin de la Casa hacienda de Santa Rosa, destinado a evocar una
importante batalla que los centroamericanos libraron en sus inmediaciones, para impedir la incursin de
filibusteros norteamericanos que intentaron invadir sus territorios.

En Panam, UNESCO estaba apoyando la recuperacin de la ciudad colonial y tuve ocasin de asesorar las
acciones dirigidas en esa direccin, poniendo nfasis en la labor de sensibilizacin entre los profesionales,
Arquitectos e Ingenieros.

22 BIOGRAFA A1
En Guatemala particip en el Plan para la recuperacin de Antigua, el original asentamiento colonial. Tambin
realic estudios en Chichicastenango, una valiosa ciudad cercana. Centroamrica en esos aos, estaba dando
sus primeros pasos para desarrollar su poltica pblica en materia de conservacin, no existan cuadros, ni
tcnicos ni profesionales.

Sobre la Carta de Venecia, nadie puede negar la enorme importancia que ha tenido en el mundo. El Per
no se sustrae a esa influencia, podramos decir que nuestro pas fue especialmente beneficiado porque su
difusin fue desde 1964, ao en que se formul, gracias a la participacin directa que tuve en el evento
que le dio origen. Eso no ocurri con la Carta de Atenas, el anterior documento que la precedi y que tuvo
tambin especial importancia, pero por la manera cmo fue formulada y por su escasa difusin no tuvo gran
trascendencia.

Considero que la Carta de Venecia est plenamente vigente. Lo que el tiempo ha confirmado, es que a partir
de ella se han generado otros documentos igualmente valiosos, que han servido para desarrollar los criterios
y principios de actuacin en los diversos mbitos concernientes al patrimonio, cultural y natural.

Hay quienes afirman que la pretendida universalidad del documento veneciano, es un equvoco y que se hace
necesario tener criterios ms incluyentes, que admitan las diferencias entre las distintas culturas del mundo. Al
respecto quisiera decir que no hay que confundir, pues la CV no es una norma, es un documento que plantea
criterios de intervencin que deben necesariamente contextualizarse, porque cada caso es distinto.

El libro que documenta los pormenores del evento que concluye en la formulacin y la transcripcin de la
Carta, tiene una introduccin de Piero Gazzola, quien subraya enfticamente que el documento est planteado
reconociendo las diferencias y las tradiciones culturales diversas, por eso tiene el enfoque y contenido que
admite e insta a su adecuada contextualizacin.

Ese enfoque surgi producto del propio desarrollo del evento cuando luego del principista discurso inaugural
pronunciado por la delegacin italiana, que explicitaba su orientacion, las delegaciones de EEUU, Rusia y
Japn, expresaron sus reticencias a aceptarlo, en virtud a las distintas experiencias y opciones nutridas de su
propia tradicin, contexto temporal y visin cultural.

Japn por la ancestral costumbre y peculiar conviccin con la que reconstruan edificios y conjuntos urbanos
histricos, previa destruccin del original, para dar lugar a una nueva construccin que perennizaba la tradicin
a travs de un meticuloso procedimiento y expediente constructivo. En el caso de Rusia, similar a algunos
pases del Este que haban sufrido la devastacin de sus ciudades por la Segunda guerra mundial, guiados
por su visin nacionalista realizaron reconstrucciones a gran escala. En el caso de EEUU, la necesidad de
afirmar y construir su joven historia, los llevaba a heterodoxias inadmisibles en otros contextos.

Frente a estas tres diversas situaciones contextuales, fue necesario un trabajo de persuasin sobre la necesidad
de contextualizar los principios enunciados en la Carta.

Cuando Fernando Belande retorn a la Presidencia (1980-1985), tuve la oportunidad de volver a la gestin
pblica, especialmente en el Instituto Nacional de Cultura (que haba sido creado por el gobierno militar) y
el Museo de Arqueologa y Antropologa, cuyo edificio slo pudimos dejar en sus cimientos. El cambio de
gobierno (1985-1990), no slo signific detener lo avanzado en el mbito del patrimonio monumental, sino la
ms severa crisis econmica y poltica del siglo, afectando toda la vida nacional, prembulo a la debacle de
la dcada siguiente.

Volviendo a la Carta de Venecia, no tengo la menor duda de afirmar su total validez. Junto a eso, subrayar
que los documentos posteriores (Carta de Washington, Normas de Quito, Carta de Nara, etc), se inician
afirmando lo propio y rengln seguido proceden a hacer mayores precisiones que permiten perfeccionarla
pero de ninguna manera, negar su validez.

La restauracin de la casa Garcilaso fue la primera ocasin en que la Carta se aplic en el Per, a escasos
tres aos de haber sido formulada. El reconocimiento obtenido en la 1ra Bienal de Arquitectura peruana,
no slo consagr la obra, de paso tambin lo hizo con la Carta, cuya aplicacin en dicha obra, fue fiel y
rigurosa.

BIOGRAFA A1 23
En el nuevo milenio he recibido diversos reconocimientos: del Ministerio de Cultura (Personalidad meritoria
de la Cultura, 2012), diploma de Honor del Congreso de La Republica (2013), Medalla de honor Eduardo de
Habich de la Universidad Nacional de Ingenieria, y otra de ICOMOS-Per del 2014, que me enaltecen en lo
personal, pero preferira gestos ms efectivos, como el de dotar recursos para la defensa del Patrimonio.

Ante la pregunta sobre el balance que puedo realizar sobre el trecho recorrido hasta el presente sobre la
conservacin en nuestro pas, privilegiado espacio de patrimonio natural y cultural, no me cabe sino expresar
una respuesta ambigua.

Hemos avanzado en algunos aspectos, a lo mejor en la formacin de cuadros profesionales y tcnicos

especializados, a lo mejor tambin en la difusin o en la institucionalizacin, pues ahora existe ya un
Ministerio de Cultura. La propia Cooperacin internacional ha contribuido a investigar, recuperar y socializar
los mensajes del que son portadores importantes evidencias de nuestro pasado, ah est lo que hoy se ha
llamado la ruta Moche o el gran aporte de lo que se ha hecho y contina haciendo en Caral, la ciudad ms
antigua del continente. Sin embargo, para los tiempos que vivimos, con mltiples herramientas y medios
tecnolgicos para facilitar las labores de conservacin, para la disponibilidad de recursos materiales que nos
brinda el denominado boom econmico, para el conocimiento que tenemos sobre la dimensin y calidad
de nuestro patrimonio, no estamos haciendo lo suficiente para asegurar su futuro. A veces se prefiere las
soluciones ms fciles, aquellas que estn llevando a un excesivo fachadismo, a un sentido escenogrfico en
las intervenciones en los monumentos, cuando no a la ciega priorizacion de la inversion privada sin verificar
siquiera su sostenibilidad. El excesivo y a veces exclusivo enfoque rentista provoca nefastos efectos.

Creo que debemos y podemos hacer mucho ms de lo que estamos haciendo. Espero mucho de las jvenes
generaciones en las que veo inters por la conservacin de nuestro patrimonio, deseara que ellas logren
mucho ms de lo que logramos nosotros y las generaciones que nos precedieron, slo as habremos conse-
guido metas a la altura de las que nuestro pas requiere y merece.
1. VPG delante de la galera Vctor Manuel en Miln (1957 ca).

24 BIOGRAFA A1
 2. Un pionero de la restauracin en Amrica Latina
Paulo Ormindo de Azevedo*
Revista PROJETO (Brasil)
1989

Al final de la dcada del 50, cuando la mayora de los arquitectos latinoamericanos, ofuscados por la fiebre
modernista que serva de sustento a la expansin del capital inmobiliario, menospreciaba cuando no destrua
el patrimonio arquitectnico y urbanstico de nuestras ciudades, Vctor Pimentel recin formado en la Escuela
Nacional de Ingenieros de Lima, segua la ruta inversa. Parta a Italia en busca de armas para luchar contra la
destruccin de una cultura arquitectnica y urbanstica milenaria, enriquecida por la experiencia del barroco
mestizo y con profundas races populares en el pasado.

Italia, ms que cualquier otro pas europeo ofreca un ejemplo de evolucin cultural no destructiva y, en con-
secuencia, una experiencia concreta de preservacin y restauracin del patrimonio edificado. En este pas,
adems de hacer su pos grado en restauracin de monumentos y sitios en la Universidad de Roma, Pimentel
se vincul a crculos profesionales e intelectuales, y lo que debera haber sido una permanencia de un par
de aos casi se transform en una migracin definitiva, pues all form su familia y se integr perfectamente.
Todava en las primeras semanas de residencia romana, Pimentel que tambin es un excelente dibujante y
pintor, dej algunos trabajos suyos en una galera para que los vendiera y reforzara su beca de estudios. Pero
por casualidad, uno de los ms prestigiosos crticos de arte europeos que visit la galera descubri en un
rincn sus cuadros tan impregnados de formas y colores americanos que no slo recomend una exposicin
individual sino que se encarg de promover su presentacin.

Se volvi as amigo nada menos que de Giulio Carlo Argan y eso provocara la reaccin de los artistas locales
que no podan entender cmo un desconocido poda merecer los elogios de Argan, cuando ellos esperaban
toda una vida, en vano muchas veces, para recibir tal atencin.

Fueron amigos como Argan y ex profesores que insistiran para que l participase en el II Congreso de
Arquitectos y Tcnicos en Monumentos Histricos, convocado por los italianos con el apoyo de UNESCO,
que concluy en la famosa Carta de Venecia, en la creacin del Consejo Internacional de Monumentos y
Sitios (Icomos) y del Centro Internacional de Estudios de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales
(Icrom) por cuyos cursos pasaron muchos brasileos. El evento, realizado 33 aos despus de la primera
iniciativa de ese gnero, esto es, la Conferencia internacional de Atenas, constituy un marco definitivo de
la lucha para institucionalizar la conservacin del patrimonio cultural, en el establecimiento de cooperacin
internacional en el sector, en la uniformizacin de los criterios de intervencin en los monumentos y sitios y en
la formacin de personal altamente especializado.

Vctor Pimentel que particip en el Congreso como representante oficial de su pas, defendi tan vehemen-
temente el punto de vista de los pases con pasado colonial, que lo convocaron para integrar el comit
de redaccin del documento final cuyo contenido original fue propuesto por los arquitectos Piero Gazzola
y Roberto Pane. l y el mexicano Carlos Flores Marini, nicos latinoamericanos integrantes del comit de
redaccin, insistiran en la necesidad de reconocer la importancia de obras no monumentales, construidas
en materiales frgiles como el adobe, el tapial y la madera, tan comunes entre nosotros, y la legitimidad en
el empleo de las tcnicas tradicionales, todava en uso en nuestro continente, en la restauracin de esos
edificios.

Regres al Per, donde se integr a la Universidad Nacional de Ingeniera (antes Escuela Nacional de
Ingenieros), primer ncleo latinoamericano, y realiz obras de restauracin que introdujeron nuevos criterios
de intervencin en los monumentos, como en la Casa Garcilaso de la Vega, el gran Cronista peruano del
siglo XVI, en Cusco.

Particip tambin en el Plan Copesco, un proyecto de desarrollo regional con base en el turismo cultural,
desarrollado por el Per en cooperacin con la UNESCO, que contemplaba la construccin de infraestructura

BIOGRAFA A1 25
1. Con el Arq. Fernando Belande Terry, Jefe del Departamento de Arquitectura (DAENI) en 1952, durante la construccin del
edificio institucional.
2. El Premio Amrica, recibido en 1989.

vial y turstica, revitalizacin de centros histricos, restauracin de monumentos y apertura de sitios arqueol-
gicos al pblico visitante, en la extensa faja que se prolongaba de Machu Picchu a Juli, en la margen derecha
del Lago Titicaca. En ese plan Pimentel fue responsable de la elaboracin de proyectos de revitalizacin de
numerosos poblados y ciudades en el valle de Urubamba. Desgraciadamente la crisis econmica y social
del pas y la propia ilusin de los aos 70, de desarrollar una regin prioritariamente en funcin del turismo
cultural, no condujeron a los resultados esperados.

La inestabilidad poltica del Per lo oblig a alternarse en distintos cargos como el Instituto Nacional de
Cultura, casi un Ministerio, en el ltimo mandato presidencial de su amigo, el arquitecto Fernando Belande
Terry, con la ctedra en la Universidad Nacional de Ingeniera que no la poda abandonar. Pimentel compens
esos tiempos de ostracismo interno realizando misiones tcnicas y dando cursos en otros pases latinoame-
ricanos, a travs del Programa regional de patrimonio cultural y desarrollo, de UNESCO y el PNUD.

Fue en este programa que trabamos una slida amistad donde participamos juntos en los cinco cursos de
especializacin en restauracin de monumentos y sitios realizados en el Cusco de 1975 a 1980.

Pimentel es un entusiasta del Brasil donde estuvo en tres oportunidades, realizando misiones tcnicas y
transmitiendo su experiencia en los cursos de especializacin en conservacin y restauracin de monu-
mentos y conjuntos histricos (Cecres) realizados por la Universidad Federal de Baha, en convenio entre la
SPHAM y Unesco.

* Texto ledo por Paulo Ormindo de Azevedo en la ceremonia de entrega a VPG del Premio Amrica en 1989.
Arquitecto formado en la Universidad Federal de Baha, Doctor en Restauracin de Monumentos y Sitios en la Universidad de Roma, Profesor
de Maestra y Urbanismo de la UFBA, Coordinador de Inventarios del Patrimonio cultural de Baha y Consultor de la UNESCO. Tambin realiz
similar labor docente anteriormente en las Facultades de Arquitectura de Sao Paulo, Recife y Belho Horizonte.
Ha sido asesor especialista internacional de UNESCO, cargo que le permiti participar en el Proyecto PER 39 del Plan COPESCO y en los Cur-
sos internacionales de Restauracin de Monumentos en Cusco, en la segunda mitad de los aos 70.

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Ese es Vctor Pimentel un pionero en la lucha por la restauracin rigurosamente cientfica y no slo promo-
cional, un arquitecto de fina sensibilidad y humor, amigo atento de sus colegas y alumnos. Y por todo eso y
mucho ms es que recibe el presente homenaje en los 25 aos de la Carta de Venecia, de la que es uno de
sus creadores.

1. VPG en su casa en el ao 2011, junto a Carlos Villalobos el gran dibujante de arquitectura histrica y Jos Beingolea.
2. VPG al centro y a su izquierda el propio Carlos Villalobos, entre los trabajadores de la obra de restauracin de la Casa
Garcilaso, Cusco 1967.

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 3. Races y eclosin de Vctor Pimentel
Fernando Belande Terry*

EL COMERCIO de Lima,19 de noviembre de 1989

Entre esos grupos humanos vivaces y bullangueros que llenaban las aulas y los talleres en la Facultad de
Arquitectura destacaba la fisonoma andina, vibrante de inquietud y curiosidad, de un joven que prometa.
Les hablo de hace cuatro dcadas y de un estudiante fuera de serie: su nombre era y es Vctor Pimentel
Gurmendi. Confieso, sin falsa modestia, que tuve alguna intuicin de lo que habra de ser su trayectoria en
la vida.

Cuando comenzamos a construir la Facultad, con mucho empeo y poca plata, llegaron algunas donacio-
nes en materiales que era preciso almacenar. Pero carecamos de almacenero y, lo que era ms grave, de
recursos para pagar sus servicios. Se requera un voluntario. Un hombre dispuesto a practicar aquello que
he llamado la filantropa de los pobres. Con los bolsillos vacos pero con el corazn lleno de generosidad y
una imaginacin ilimitada, apareci el voluntario: Vctor Pimentel.

As comenz la carrera de este arquitecto que se pasaba los das en los talleres y en las aulas y las noches
entre maderos, fierros y sacos de cemento. Ms no fue estril el esfuerzo. Las bolsas vacas le dieron la opor-
tunidad de soltar su imaginacin en fascinantes dibujos en que todo era hallazgo o invento. Por algo ha dicho
Octavio Paz la funcin del arte es abrirnos las puertas que dan al otro lado de la realidad.

Terminada la obra el generoso guardin qued sin trabajo pero con el mundo por delante. Diplomado, se le
abrieron puertas en el exterior y pronto lo vimos convertirse en experto en restauracin que, como lo anotaba
insistentemente ese gran maestro que fue Paul Linder, es vocablo que no debe confundirse con reconstruc-
cin. Se reconstruye lo que est destruido. Se restaura lo que, mostrando las huellas del tiempo, mantiene
su mensaje. Ha sido tarea de Pimentel salvar muchas obras de la completa destruccin, sintiendo devocin
y fervor por sus races peruanas. Una bella arquitectura dice Perret- es una arquitectura que ser una bella
ruina. Pimentel, en su peregrinaje entre las ruinas que atestiguan nuestra milenaria cultura, tiene la virtud
de interpretarlas y, sin llegar a la ficcin, recoger, con autenticidad, su silencioso pero elocuente mensaje.

Con la misma emocin con que estamp mi firma en su diploma de arquitecto, la puse en la resolucin que
lo nombraba Director del Museo Nacional y la pondra, con mayor complacencia an, en el Premio Amrica
de Arquitectura que, como tan justa recompensa a su esfuerzo, habilidad y talento, se le otorga ahora.

No s qu admirar ms en Pimentel: si la identidad con sus profundas races andinas o la eclosin de su fas-
cinante obra en las bellas artes. En sus misteriosas lucubraciones grficas coincida tal vez sin sospechar-
lo- con Villaurrutia, en aquello de que acaso el objeto de la pintura no sea otro que hacer ver lo invisible.

* Fernando Belande Terry es el arquitecto peruano con mayor influencia en el Per del siglo XX, no slo por ser el gran idelogo poltico de
mediados del siglo XX gracias a lo cual lleg a desempear la ms alta responsabilidad ciudadana como Presidente de la Repblica (1963-
1968 y 1980-1985), sino tambin por su labor intelectual a favor de la identidad profesional y el reconocimiento social, econmico y cultural
de la Arquitectura y el Arquitecto, la introduccin del urbanismo en la gestin de las ciudades y la creacin del Instituto de Urbanismo (1944),
desde las pginas de la influyente revista El Arquitecto Peruano que cre y dirigi (1937-1961). Tambin notable su trascendente labor y gestin
acadmica y administrativa, primero como Jefe del Departamento ENI (1951-1955) y luego Decano de la Facultad de Arquitectura de la UNI
(1955-1961), la institucin fundacional de la Arquitectura en el pas.

28 BIOGRAFA A2
 4. A Vctor Pimentel
Silvio Mutal*

msterdam, 13 de junio de 2008

Tuve el gusto de entrar al Per en 1957, por primera vez, por una puerta ancha, una puerta en la Cumbre
de los Andes, una puerta profunda, una puerta de la Civilizacin Incaica, una puerta que se abra al pasado
con una riqueza an vigente en su gente y su medio ambiente. Fue la Puerta de Cuzco. Era mi primer viaje
a Amrica. Vena desde Bolivia. Era miembro de una delegacin de cinco lderes estudiantiles de los cinco
continentes. Qu alegra al pisar el suelo peruano de Cuzco.

Nuestra tarea era el estudio in situ, en diferentes universidades del continente, de la realidad socio-econ-
mica de AL, y la situacin de estudiantes, trabajadores, campesinos, frente a las condiciones que se mani-
festaban en estos campos vitales del desarrollo de esos pases. Fuimos testigos en la ciudad de Crdoba
(Argentina), cuando en 1918 se haba lanzado la Reforma Universitaria. Esta reforma estaba amenazada en
los 50 en muchos pases. En Cuzco vimos la presencia del patrimonio milenario, fsico, tambin vivo, y los
quehaceres de la vida cotidiana de su gente. Observamos y palpitamos con la relacin entre lo humano y lo
cultural, y lo ecolgico y natural. Esto es todava hoy, como una cosmovisin de su gente. La naturaleza y sus
expresiones arquitectnicas, y vida cotidiana en sus Tecnologas Patrimoniales, agrarias, vivienda, medicina,
transporte. Un todo integral.

Yo me gradu en la Universidad Tcnica de Estambul meses antes, pensando que vera a Carmen Miranda,
sambas y rumbas, y me encontr aqu, en el corazn de los Andes. Vctor haba tomado otro rumbo.

Despus de sus estudios de arquitectura en Lima, se encontraba en el mismo ao 57, en otro corazn de la
civilizacin mundial, en Roma, especializndose en arquitectura y urbanismo, y recin conociendo a su futura
mujer de Cerdea (no se si entonces), creando junto a ella una familia con sus hijos, que hoy, es ejemplar patri-
monio-matrimonio de pieza de museo bien consevada y siempre actualizada. Yo no fui un diplomtico o poltico
de carrera, pero s un ser comprometido en estudiar y vivir la situacin compleja del tejido social de los pueblos.

Pero a donde va todo esto. Va a una situacin que ocurri y me identific de cerca al Per. Regres en el 59,
60, 62 y 64, y particip en el Programa de COOPOP (Cooperacin popular), del presidente Belande, con
una visin y compromiso basado en la tradicin del trabajo y de la civilizacin andina milenaria. Tecnologas
Apropiadas, no importadas: Made in Per. Cuando la fuerza magntica de Cuzco 57, me llev por casualidad
a Lima en 1972, frente al PNUD, despus de cinco aos en la ONU en Nueva York.

Saba ya en los aos 70, que en la Escuela Nacional de Ingeniera en Lima, se estaban sembrando las bases
para un desarrollo equilibrado de los Andes en el Per, y a lo largo y ancho del pas. En los aos 60, vi surgir
lderes que me identificaron, y fue entonces cuando conoc a Vctor Pimentel. Antony Balinski, representante
del PNUD, era un gran admirador de Vctor. Este arquitecto, urbanista, restaurador, historiador, que haca
historia cada da de su vida, como deca, Q.E.P.D., A. Balinski. Adems me hablaba de l, del pintor Pimentel.
Despus supe de su gran talento. Cuando Balinski falleci en el 91 en Quito, dej algunas pinturas de Vctor
a sus nietas en Londres (las buscar).

Conoc a Pimentel, ya que por coincidencia o fuerza magntica, me toc gestionar, como responsable del
PNUD a la salida de Balinski, un proyecto PNUD-UNESCO en la regin andina, COPESCO, con sede en Cuzco.
Pimentel era el Director Tcnico. Ya en el 68 Vctor haba participado en Tnez en algunos encuentros de la
UNESCO para desarrollar el concepto de Patrimonio como un recurso: su puesta en valor. Qu mejor lugar de
la Regin latina, qu mejor proyecto que el Presidente Belande haba lanzado en Cuzco y en la Regin Sur del
Per, entregando como su primer director a Vctor Pimentel. Ah le conoc: vi el hombre que en, 1964, haba he-
cho historia en Venecia, en la redaccin de la Carta de Venecia, de ICOMOS, firmado por 20 miembros del mun-
do en la poca, dos de AL y uno de Tnez. Pimentel era uno de los dos latinos, junto con un colega mejicano.

BIOGRAFA A 29
1. Pintura perteneciente al periodo de su retorno al Per, a partir de 1960.
2. Vctor Pimentel Gurmendi entre los estudiantes de un curso de especializacin desarrollado en Centroamrica, El Salvador
a inicios de la dcada del setenta.

30 BIOGRAFA A
El Monumento en su CONTEXTO, ste fue el leitmotif y el pensamiento que Pimentel ha trado sobre la
mesa. Concepto que an hoy, 2008, existe y est ampliado tcnicamente e intelectualmente a nivel mundial.
El pensamiento de Pimentel, la simbiosis de patrimonio-naturaleza-hombre, se iniciaba como un primer pro-
yecto mundial en el Per, con turismo como incipiente atraccin de inversiones. Hoy 2008, COPESCO es una
agencia de desarrollo de la Regin. Qu fantstico!.

Puedo decir que en Lima del 72 al 76 supervis diferentes proyectos del PNUD. Me atrajo sobremanera lo
de Cuzco, y Vctor en un sentido ha sido un colega, un profesional, y un amigo que me condujo a tomar una
decisin de pasarme del PNUD a la UNESCO en 1976 con financiamiento del PNUD, me prestaron por tres
aos, el prstamo dur hasta 1996. Hablando de prstamos, logramos que el primer prstamo del BID en
materia de patrimonio fuera el proyecto COPESCO. Tuve que secuestrar al presidente del BID en una visita a
Cuzco, para ver Machu Picchu y las maravillas, para que se tome esta decisin histrica del BID, que ahora
se extiende a muchos pases, ya que la cultura s tiene valor econmico, social y ambiental.

En los aos de exilio de Belande, hasta 1980, y despus hasta el 85, sent algo que nunca dije a nadie,
lo digo ahora. Me preguntaba entonces y me asegur que Vctor Pimentel, era en persona el rostro que
Belande quera ver del Per. Pimentel era la imagen de su Per. Honesto, profundo, tradicin milenaria culto
y justo, dedicado a su pueblo, sencillo, aferrado a sus orgenes, trabajando con y por su pueblo.

Vctor fue, es y siempre ser, esta simbiosis espectacular que nos demostr en todas sus funciones, trabajos
a lo largo de sus 80 aos en formacin acadmica, docencia universal, restaurador en todas partes del Per y
las Amricas, recuperacin urbana, investigaciones, publicaciones. Todo traducido en mritos y reconocimiento
que siempre los vi y acept con sencillez y en forma pura, sin hacer de ellos triunfos personales o familiares.
Adems de los trabajos histricos de Vctor en el Per, sin necesariamente enviarlo como fuga de cerebros,
era evidente que su conocimiento, carcter, profesionalidad, disposicin, responsabilidad, lo haca uno de los
pocos latinos que podra ir al extranjero sin abandonar sus responsabilidades en el Per y echar una mano en
mis proyectos en ALC, como tambin con otros organismos con OEA, con ICOMOS, trabajando en restauracin
despus de terremotos y desastres naturales. Se destaca explcitamente su papel en la enseanza en nuestros
cursos en Colombia, Centro Amrica, Mxico, Argentina y muchas Universidades en Brasil, etc., etc.

En los aos 60 y 80 hubo momentos que Universidades y Organizaciones a cargo de cursos en esos pases,
tenan dudas de adelantar preparativos y lanzar los programas, si Pimentel no poda acudir a ellos. Vctor
tena un problema de odo, me acuerdo que nuestro conductor de la oficina, Don Fernando, me dijo que
haba encontrado un avin con un sistema tan sofisticado de presin que no afectara el odo de Vctor y que
l podra viajar sin problema. Mismo si fuera verdad, y existiera avin as, Vctor no lo hara por humilde, y lo
hara y ha hecho como sacrificio, poniendo su salud en peligro, para dictar sus cursos en CECRE en Brasil, y
otros eventos en la Regin. Lo v con mis propios ojos. Y hoy los alumnos, ya profesionales, todava solicitan
a Pimentel para ellos, para intercambiar ideas y para sus alumnos.

En 1981 realizamos la evaluacin de los seis cursos regionales en AL en Cuzco, sobre arquitectura, arqueo-
loga, bienes muebles, etc. Fue con ex-participantes y ex-profesores. Vctor fue el Director Tcnico. Tenemos
muchas publicaciones hechas con su apoyo, incluyendo esta evaluacin que dio luz a programas adecuados
y realistas a las condiciones de los 80 y 90 y me permito decir a inicio de este siglo.

Cuando visitamos el Palacio del Gobierno en Lima, al arquitecto Fernando Belande, ya en su segundo
mandato, observ al Presidente mostrando las maquetas de Lima y otras obras en el Per a los participantes
de la evaluacin en AL, y el Per en la ciudad de Cuzco. Sent, y lo digo ahora por primera vez, que cuando
Belande miraba a Pimentel, tena delante de l la maqueta del pas como tal. Sent que Pimentel con su
rostro marcado, con su pensamiento, con su bagaje intelectual y su sencillez, en combinacin con una profe-
sionalidad enorme, con un talento, la visin de reflexionar de lo que el pas siempre podra ser y construirse a
la imagen de esta maqueta que Belande miraba. Vctor personificaba eso. Creo que la maqueta de Pimentel
como tal est intacta. Falta construir la gran maqueta en aos venideros en vivo y en directo, como es el Per.
Para m Vctor es el Per profundo y legendario. Es as que en forma sencilla y sin pretensin en los aos 81-85,
cuando trataba yo en mi calidad de Director de AL con diferentes actividades culturales en el Per, me encon-
traba con Pimentel como Director del INC, miembro del Consejo de Ministros, de Cultura, Ministerio de Turismo,
COPESCO, Director del nuevo Museo de Arqueologa, Director del MNNA, todo en la misma semana. Tocaba
instrumentos en diferentes asientos de la orquesta, cada uno en su lugar.

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Eso no porque no haba otra gente, haba gente de su generacin y nuevos, pero l era el propulsor. Nunca
pens que fuera una exageracin ocupar tantos puestos, al contrario, un buen signo para abrir puertas a futuras
generaciones y trabajar con sus contemporneos.

Yo siempre organizaba en mi casa cenas-discusin sentado sobre la alfombra, a la turca. Un da Don

Fernando me dijo, ir a recoger al arquitecto, vive lejos y no maneja y esperar para regresarlo. Estoy seguro,
deca Fernando, que l le dar sabor a la cena y pondr la guinda en el pastel con discusiones sobre el quo
vadis del patrimonio. As fue. Le agradezco en el alma. Vctor sigue realizando sus sueos. A pesar de que sus
sueos son sus actividades, y son cotidianos, son sueos que se hacen, no se suean. Son sueos hechos.

Vctor ahora est con Ruth Shady, en Caral (back to the future) qu desafo. Una de las ciudades ms antiguas
de las Amricas: Vctor est en la problemtica de la vivienda en el centro de Lima, en trabajos en Pisco despus
del terremoto. Cuando lo present hace unos meses como uno de los consultores expertos internacionales para
preparar una propuesta para el BID, todava me agradeca por haberlo propuesto en su pas como un experto
internacional. Nadie es profeta en su tierra, se dice, pero en el caso de Vctor, l es universal y puede venir al
Per desde el Per como un experto internacional.

Adelante Vctor!, ahora que ests en Caral, en el desierto, piensa que Moiss lleg a los 120 en el desierto de
Egipto. Eres una figura legendaria en el Patrimonio. Que tengas una vida fructfera, sana y llena de xitos al lado
de historiadores, arquelogos, arquitectos, urbanistas, socilogos, medioambientalistas, alumnos y los pueblos
sobre todo siguiendo en la construccin de la maqueta de esta piedra angular del Per, que te necesita a ti y a
tu familia: tus aportes sern los aportes de tus sucesores en el Per y en el mundo.

Yo estoy fuera del circuito por no tener realmente un pas. El PNUD somos desplazados eternamente, despla-
zados para siempre. Pero trato de estar bien entre amigos lejanos casi siempre, como t, con recuerdos de los
tuyos, tratando de llegar yo a los 80 con tu vigor y razn de ser.

Que Dios te bendiga a ti y a tu familia, y de este retrato que vi con Belande del Per que amamos desde sus
races profundas.

* Carta enviada por su autor a Vctor Pimentel con ocasin de su onomstico el ao 2008. Sylvio Mutal, funcionario holands de UNESCO, estuvo
a cargo de la sede Regional de esta institucin en los aos ms prolficos de la relacin entre el ente internacional y el Per.

1. Oficina de la Junta Deliberante Metropolitana de Monumentos histricos, artsticos y lugares arqueolgicos de Lima (1961-
1963). Observese a la derecha, cerca al plano en la pared, VPG conversa con el Arq. Juan Benites, cerca de ellos y de costado,
el Arq. Hctor Velarde. En el extremo izquierdo los Arquitectos Ral Morey Menacho y Jos Garca Bryce.

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