NO SE PUEDE PENSAR

AL ROCK SIN TENER

EN CUENTA SUS
ASPECTOS VISUALES,
AN CORRIENDO EL
RIESGO DE CONDENAR
A LA MSICA A UN
SEGUNDO PLANO.

QU BIEN
SE TEVE
Opinan Liniers, Alejandro Ros, Andy Cherniavsky,
Fernando Kabusacki, Fernando Samalea, Laura Varsky,
BBK, Gustavo Sala, Gabi Rub, Renata Schussheim,
Sergio Dawi, Ezequiel Muoz, Mono Mario y muchos ms.
06
594008
771853
9

PRECIO $ 14 _ # 6 _ JULIO 2012 1


Dale, revista de rock
Nmero 6 Ao 2
Ests leyendo este nmero
de Dale gracias al trabajo de:
Carla Aramburu, Catriel
Remedi, Cecilia Rodrguez,
Fabrizio Pedrotti, Federico
Balestrero, Federico
Lpez Claro, Josefina
Schmipp, Leandro Falcn,
Lucas Seoane, Manuel
Buscalia, Mara del Carmen
Varela, Matas Recis, Pablo
Daz DAngelo, Tatiana
Daniele, Yamila Cazabet
y Diego Gassi.
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Telfono: 4303-3723
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Dale es una publicacin
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2 DALE julio 2012
El rock no es solamente una forma determinada de ritmo o meloda.
Luis A. Spinetta, manifiesto 1973.
Aunque no los veamos 4 LO INVISIBLE A LOS OJOS
Cuando escuchamos que algunos opinan que el nivel del 8 ROS: DISEAR PARA VENDER
rock argentino es muy pobre, la verdad, nos enojamos. 10 LINIERS: ILUSTRANDO A LOS DOLOS
Porque sin entrar en comparaciones si antes era mejor o 13 SERGIO DAWI: SAXO Y PROYECCIONES
no, hoy en da hay tanta diversidad, tantas bandas, que el 14 SAMALEA: DISCOS Y PANTALLA GRANDE
que no encuentra algo que le gusta es, sencillamente, 16 GUILLERMINA ROSALES: EL VIDEOCLIP
porque no lo busca. 17 CARLA SANGUINETI: SONIDO AMBIENTE
18 EMINEM MADE IN ROSARIO
Es una situacin que ocurre no solamente en el rock, claro. 19 ROCKSARIAZO: LOS VIDEOS ROSARINOS
Cuntos emprendimientos independientes, de cualquier 20 LOS DIRECTORES Y EL VIDEOCLIP
rubro, sufren con lo mismo. Las revistas culturales tambin 22 KABUSACKI: LAS BANDAS DE SONIDO
lo vivimos en carne propia: si no te ven, no te consideran 24 EL MERCADO DE DVD Y BLU-RAY
como opcin. Look at me, repite la televisin en un video 25 ROLLING STONES: 50 AOS EN UN E-BOOK
que bien vale tener a mano como reflexin 26 LOS ROCKEROS EN TELEVISIN
(www.vimeo.com/10857606). 27 EL MONO MARIO: REGRESO ANIMADO
29 SCHUSSHEIM: DEL LIENZO A LOS SHOWS
Los medios masivos fagocitan cualquier intento de vida 30 LOS FUNZINES DE BBK
paralela y nos convierten en capaces de invertir lo que no 31 ZUMBADORES: LA OBRA COMPLETA
tenemos para entrar en ese circuito. Pagamos para tocar, 32 CHERNIAVSKY: EL OJO DE UNA POCA
pagamos para rotar en una radio, pagamos para que nues- 34 EZEQUIEL MUOZ, EL FOTOLOCO
tro clip salga en la tele, pagamos para ser distribuidos. En 36 EYHERABIDE: TOCAR Y DISEAR
sntesis: pagamos para que nos vean. 37 VARSKY: LA ILUSTRADORA DEL ROCK
40 REVOLUZION: LOS JUEVES, STREAMING
El llamado es entonces a sacarse la modorra y salir a 42 GUSTAVO SALA: EL ROCK EN CHISTE
investigar un poco ms. No quedarse consumiendo las mis- 44 GABI RUB: ALMA DE DIAMANTE
mas revistas, canales y radios comerciales de siempre,
porque nos perderemos lo mejor del rock.
A ver si podemos romper con la lgica de ver para creer.
46 INSTANT-TNEAS
Foto de tapa:
Federico Balestrero & Fernando Bustos
www.ready4shooting.com
Asistentes: Tatiana Daniele y Santiago Calvo
Modelo: Catriel Remedi
3

Una imagen vale ms que mil palabras, dice
la famosa frase. Y el rock ha sabido aplicar
ese principio a la perfeccin. Videoclips,
puestas en escena, diseo grfico, vestuario,
maquillaje, peinados. No existe el rock sin
una imagen. Ejemplos hay decenas y pueden
remontarse a los comienzos mismos de
nuestro rock. Desde los trajes de Sandro y
los flequillos de Los Gatos Salvajes hacia
ac, no hay banda que no haya trabajado en
este aspecto.
El consumo de rock est mediado por la ima-
gen: el oyente, al mismo tiempo que escucha,
mira la portada y las fotos del booklet de un
CD, ve el videoclip de una cancin y percibe un
determinado despliegue escnico y coreogr-
fico cuando asiste a un concierto. Se puede
concluir, entonces, que el vnculo audiovisual
simbitico entre la moda y el rock existe
desde el vamos, plantea la periodista Victoria
Lescano en su libro Prt--Rocker. innegable y es que nosotros tenamos un gran
4 DALE julio 2012
LO ESENCIAL
ES INVISIBLE
A LOS OJOS
HASTA DNDE LA CUESTIN VISUAL QUE RODEA AL
ROCK NO DEJA A LA MSICA EN UN SEGUNDO PLANO?
TEXTO
DIEGO GASSI
FOTOGRAFA
FEDERICO BALESTRERO
FERNANDO BUSTOS
A primera vista, sobresaldrn los peinados de
Soda, el vestuario de las Viuda e Hijas, el gla-
mour de Babasnicos. Pero nada podra
entenderse sin la bisagra que signific Virus.
Nosotros hacamos puestas en escena,
empezamos a introducir escenografas, luces,
peinados, vestuarios, actores, coregrafos...,
recuerda Marcelo Moura. Llambamos a Ale-
jandro Cervera, un coregrafo del San Martn;
el actor Lorenzo Quinteros fue director de
muchos de nuestros espectculos; Jean
Franoise Casanovas haca personajes;
Roberto Jacoby, socilogo y parte del Di Tella,
era nuestro letrista y artista conceptual. Es
cierto que hubo crticas, pero tambin mucha
gente nos dio lugar gracias a todo eso.
Muchos se sumaron por un concepto y por un
criterio. Y ms all de lo criticable o no, de la
gente que deca se fijan en cosas que no son
inherentes puramente a la msica, hay algo
subir al escenario, elegir ropa con la que nos
amor por lo que hacamos. Mucho ms fcil
era agarrar una guitarra y tocar.
PRIORIDADES
Una banda de las que toca en Ciudad Emer-
gente (temprano) me pide acreditacin para
maquilladora, pero an no sabe hacer un rider.
Algo esta mal, twitteaba el productor Martn
Rea, uno de los responsables del rea musical
de ese festival. Si bien el ciclo que organiza el
Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires en
Recoleta poco tiene de emergente, la frase es
todo un diagnstico: dnde estn puestas las
prioridades de las nuevas bandas.
En lo personal, subir al escenario es un ritual,
como un estado dionisaco, cuenta Sonia Rovi,
cantante de la banda Ldico. Algo que tam-
bin siento cuando voy a ver una banda y me
parece que est bueno que exista todo eso.
Que nos concentremos en el camarn antes de
5

sintamos identificados. Es un ritual agrada-
ble. Completa el guitarrista Nicols Lpez:
nosotros no andamos por la vida como nos
subimos al escenario. Hay una bsqueda de
acuerdo a la personalidad de cada uno de
montar un pseudo personaje, que nos muestra
arriba del escenario de otra forma.
En medio de este contexto, las marcas de ves-
timenta son las que ms rpidamente se
movieron. Captaron a algunos para que sean
sus modelos, sus logos inundan las publica-
ciones del gnero, han conseguido convertir
sus locales en la sede para conferencias de
prensa o presentaciones. Incluso Roho, cono-
cida como la peluquera del rock -porque
Gustavo Cerati, Fito Pez, los Illya Kuryaki,
Babasnicos y otros han pasado por sus tije-
ras- edit recientemente el segundo volumen
del compilado Msica para peluqueras. crece a razn de 25% cada 8 meses. Por
TV, MTV, WEBTV, SMART TV
Algunos artistas se disputan haber creado el
primer videoclip de la historia. Incluso hay
quienes lo ubican a Carlos Gardel como el
pionero, all por 1930. Primero el cine, luego
6 DALE julio 2012
la televisin, estas pantallas marcaron el
ritmo musical de cada poca y difundieron las
tendencias en cuanto a vestimentas, peinados,
comportamientos y lenguajes apropiados para
estar en onda.
Por eso, lo que ninguno discuti es el hecho de
subirse a la televisn como gran difusora, an
pagando el precio de resignar buena parte del
espritu contestatario y combativo del rock.
Hasta hace unos aos, las estadsticas indica-
ban que tener un videoclip rotando en MTV
automticamente incrementaba las ventas de
esa cancin en un 70%. Para las bandas inde-
pendientes, llegar a rotar en esas cadenas
musicales era sinnimo de xito.
Hasta que lleg Youtube.
El rey de los contenidos multimedia de este
nuevo mundo tiene 4.000 millones de videos y
minuto se suben unas 48 horas de nuevos
videos. Y con la llegada de los smart TV o del
Apple TV ya se puede ver esta plataforma (y
otras similares) directamente en nuestros
televisores. Ser quizs el fin de la televisin
por cable.
Esta herramienta, sumada a la masificacin de
cmaras digitales de altsima calidad, de bajo
costo y fcil uso, explota en un ccktail que
barre con toda la lgica anterior. Ya no hacen
falta grandes recursos para mostrarse, se frag-
menta el mercado en infinidad de posibilidades
y, sobretodo, se deja de depender de contadsi-
mos gerentes artsticos o de programacin para
poder llegar a los usuarios finales.
Se abre as un camino tan impensado como
frtil: el de la libertad artstica para forjar la
propia imagen. Los msicos independientes
menos arriesgados optan por asemejarse a las
bandas mainstream, mientras que los ms
osados prefieren apostar a la experimentacin
para eludir la colonizacin visual que todava
-y pese a todo- pretenden imponernos las cor-
poraciones.
El videoclip televisivo defini la esttica de una
poca. Ahora se ver si las propuestas multi-
media de la era youtube pueden construir un
lenguaje propio.
LA ESENCIA
La industria necesita fomentar todo esto para
seguir en carrera. Y, sobretodo, para facturar.
Por definicin, industria significa justamente
todo el proceso que debe recorrer ese futuro
hit, desde su concepcin hasta convertirse en
objeto comercializable.
El riesgo es alto: toda esta profesionalizacin del
rock aval el trabajo de expertos en artes y cien-
cias que complementan a la msica y arriesgan
opacar lo esencial con tanta parafernalia.
Un poco extremista, ya lo dijo Luca: yo borro
el maquillaje, el peinadito raro y todo eso... Es
todo rebuscado. Virus? No me gusta para
nada, me parecen muy fros. Cualquiera se
puede comprar un teclado, un secuenciador,
una batera electrnica o una guitarra elctrica
y puede hacer msica. Pero si yo le doy una
guitarra criolla a Federico Moura y le digo pel
algo que me mueva el corazn, no pasa nada.
Lo mismo puedo decir de Gustavo Cerati y de
Miguel Mateos.
Al fin y al cabo, sin ese espritu rockero, la
msica ser solamente para ver y no para oir.
7
 Las tapas para Miranda
y Juana Molina. En la otra
pgina: Sabina & Pez,
Babasnicos, Divididos
y Juanse.
En el caso de aquellos discos en
los cuales trabajo sobre dibujos o
fotografas de otros artistas, hago
casi el trabajo de un curador:
selecciono y reencuadro el mate-
rial visual.
Qu tiene que pasarte interna-
mente para que consideres ter-
minada una obra?
Cuando sonro solo; ah es que me
convence una obra y la doy por
finalizada. Luego, cuando veo por
ejemplo en el tren a una persona
con una remera con algn logo o
una imagen que dise, me doy
cuenta de la importancia de mi
obra en el inconsciente colectivo
del rock. Esa situacin me produce
instantneamente la sensacin de
complicidad con esa persona.
Considers que has marcado
algn artista con el cual no llega-
ras a trabajar por esta cuestin?
A veces me llaman artistas que no
me mueven mucho. Por ah, no es
necesario que me guste tanto la
msica sino ms bien la actitud que
tiene el msico frente a lo que hace
y alguna punta por la que sienta
que pueda hacer algo interesante.
Es muy raro encontrarme con
alguien con quien no tengo onda,
pero pas. Me tiene que transmitir
algo la obra o la persona. Por ejem-
plo, el trabajo con Pablo Lescano
(Damas Gratis) estuvo muy bien; la
pas genial.
Cunto influye la computadora
en tu obra? Cules son los
pros y los contras de usar esa
herramienta?
Me sirve principalmente para que
obra de Juan Gatti (quien rea-
liz tapas de discos de Pescado
Rabioso, La Mquina de Hacer
Pjaros, Invisible y Moris).
Si, todas esas cosas me influyen.
El cine me influye mucho. Me
influye el estar vivo, salir a la
calle. Me gusta viajar y ver todo.
Qu referentes tens en el
diseo grfico?
En diseo grfico no tengo nin-
guno. No estoy tan cerca de eso
sino ms de la msica y del cine.
Tambin me gusta mucho David
Lynch, un director muy visual. Sin
embargo, aunque he probado
hacer videoclips, no me salen bien.
Ya la pintura y la escultura en
general no me gustan; la escultura
adems ocupa mucho espacio.
Con qu artista de afuera te

ME PIDEN TAPAS DIFERENTES

un estilo en la forma de hacer quede todo ms prolijo y, adems, gustara trabajar?
tapas de discos? me resulta ms fcil ver diferen- Realmente, mucho no me interesa.
Yo no sigo un estilo. Trato de no tes opciones. Pero trato que no se De todos modos, trabaj con

PARA PODER VENDER

ALEJANDRO ROS, UNO DE LOS
DISEADORES MS CODICIADOS,
Y CMO ES EL PROCESO DE
ELABORACIN DE UNA TAPA ROCKERA.
TEXTO
MATAS RECIS
Alejandro Ros es el responsable de
disear los envases de los discos
ms importantes del pop y el rock
nacional. Su estilo ertico, humors-
tico y minimalista puede verse en
lbumes de Luis Alberto Spinetta,
Soda Stereo, Babasnicos, Divididos
y Bersuit, entre otros.
Cmo fue tu primer vnculo
con el arte?
Mi mam influy bastante. Ella
me llev a estudiar cello, a una
escuelita de pintura y despus a
un colegio humanista y nos lle-
vaba a ver piezas de ballet, como
El Cascanueces o El Lago de
los Cisnes.
Cuanto influy la llegada a
Buenos Aires, en los 80s?
Mucho. Fueron aos de libertad:
under, nuevas msicas, sustancias,
after punk, discotecas darks
Cemento! Para m, que llegaba de
la provincia, era el paraso.
Cunto hay en tu trabajo de
inspiracin y cunto de estudio
acadmico?
Soy egresado de la UBA y toda la
educacin que recib es una
estructura slida sobre la cual
puedo hacer todas las locuras. Si
no hubiera tenido eso, sera muy
difcil que haya salido todo lo que
hay ac. La inspiracin es el
momento en el que se te ocurre la
idea, pero lo otro lo necesits para
poder llevarla a cabo.
Cmo es tu proceso de com-
posicin de grficas de discos?
Hablo mucho con el msico; luego,
voy y armo la composicin. Dejo
descansar la obra y luego regreso
a mostrarla.En el caso de que
haya dos o ms opciones potables
para lo que sera la tapa, decido la
idea definitiva con el msico y tes-
tendola con mis amigos, a ver
cmo reaccionan y qu eligen.Mi
modo de trabajo es a dos manos y
dos cerebros. Es un trabajo junto a
los msicos. Casi siempre, cuanta
mayor afinidad haya con el msico,
se dan mejores resultados finales.
tenerlo. El estilo es el del artista.
Contaste que la tapa de
Miami de Babasnicos se te
ocurri en una discoteca, con
frecuencia te pasa eso de que
te aborda una idea en cualquier
situacin?
S, casi siempre es as. Un asalto.
Cres que en ellos has mar-
cado una nueva esttica con
tu trabajo?
No, no creo que yo le haya dado
una esttica nueva a Babasnicos.
Ellos ya tienen bastante imagine-
ra. Lo mo simplemente es una
pieza ms en todo ese universo.
Tampoco es que yo elijo los traba-
jos, sino que me los encargan los
msicos. Por eso, no parto de un
fanatismo musical para la elec-
cin de mis trabajos.
Hasta dnde llega tu apertura
musical para el diseo? Hay
vea que la us en el proceso. Julieta Venegas y despus, s me
Luego del proceso bidimensio- gustara trabajar con Madonna.
nal de la imagen, cmo surgen Nots la conjugacin de dis-
los distintos materiales, obje- tintas referencias en tus obras?
tos y texturas tctiles que final- S, en tapas como Baldos luna-
mente componen la grfica? res de Juanse o A propsito de
Voy teniendo diferentes ideas sobre Babasnicos, busco una complici-
los materiales y sus diversos usos. dad voyeurista con el pblico.
Despus, existe mucho dilogo con Tambin en varias tapas hay una
la imprenta. Hoy, los sellos disco- cuestin humorstica, aunque no
grficos ya no ven mi trabajo como todas las tapas tienen humor
algo extrao; ahora me piden que (como Amapola del 66 de Dividi-
mis tapas se diferencien del resto, dos, Otra Cosa, de Julieta Vene-
para poder vender algo. De todos gas, por ejemplo). Tambin,
modos, a partir de la piratera y los dependiendo del disco, hay obras
nuevos formatos de audio, creo que que contienen algunos guios al
el futuro del disco fsico es tan machismo del rock.
negro como un vinilo. Ya los jvenes Cul es tu tapa de disco prefe-
no compran discos; es slo un feti- rida?
che para los adultos. La que ms me gusta es una de
Y a nivel de influencias? Se Spiritualized, se llama Let it Come
puede ver algo del lbum Down; pero no s, tendra que ir a
blanco de los Beatles y de la casa y ver todos los discos.

8 DALE julio 2012 9


EL DIBUJANTE LINIERS NUNCA
IMAGIN QUE IBA A TRABAJAR
CON MSICOS COMO ANDRS
CALAMARO, KEVIN JOHANSEN
Y LISANDRO ARISTIMUO.
TEXTO
FABRIZIO PEDROTTI
HISTORIA DE CONEJOS
Y SALMONES
A Liniers, la pasin por el dibujo le
lleg como a cualquier nio: a los
dos o tres aos. Pero durante la
infancia, muchos se aburren o se
frustran y deciden buscar su hobbie
en otro lugar, como el piano, la gui-
tarra u algn idioma extranjero. se
no fue su caso: l llevaba los lpi-
ces en las venas y la pasin por el
dibujo hizo que transforme su pasa-
tiempo en una forma de vida: nunca
pens que iba a ser mi trabajo, por-
que siempre cre que Quino y Fonta-
narrosa no eran seres humanos. Me
tom por sorpresa y, con el tiempo,
se fue dando. Ahora, finalmente
10
dibujo y me pagan (risas).
Ricardo Siri (como figura en su
documento de identidad) pas por
medios como Pgina/12, La
Nacin, La Mano y Fierro; y su
nombre est impreso en ms de
quince libros. Pero a este dibu-
jante/conejo (como l se repre-
senta en sus historietas) la vida le
deparaba algo ms.
Siempre fue un apasionado por la
msica: se define como un mel-
mano incurable y ama ir a shows.
Tiene adoracin por cantautores
como Bob Dylan, Leonard Cohen y
el argentino Gabo Ferro, y admite
que su oficina estuvo llena de dis-
cos desde un principio. Los dibu-
jantes estamos todo el da senta-
dos frente a un escritorio y la
msica es la mejor compaa. KEVIN JOHANSEN
Lo que Liniers nunca imagin es
que su trazo iba a llenar las porta-
das de los lbumes de algunos
msicos que admiraba: Kevin
Johansen (Logo, de 2007), Andrs
Calamaro (La lengua popular, de
ese mismo ao) y Lisandro Aristi-
muo (en un disco homnimo que
se edit en Espaa y Chile). El pro-
ceso, en todos los casos, fue simi-
lar: no hay demasiados secretos.
Te llegan los temas, los escuchs
mucho -incluso cuando dibujs- y
las ideas van saliendo.
Cmo naci el contacto con l?
Lo escuch por primera vez en el
programa de Fernando Pea y me
gust mucho. Me llam la atencin
su voz y las canciones que cantaba,
as que me compr su disco y fui a
uno de sus shows. Por su apellido
y porque tiene el tono de Barry
White, pens que iba a salir al
escenario una especie de vikingo
gigante, pero en lugar de eso vi a
DALE julio 2012
un Piojo Lpez con una guitarrita
(risas). Ms all de eso, me di
cuenta de que era un msico inte-
resante. Por aquella poca publi-
caba en el suplemento No de
Pgina/12 y siempre me pedan
que hiciera historietas sobre artis-
tas, as que se me ocurri hacer
una en la que apareciera l. A par-
tir de ah, nos hicimos amigos.
Pero ninguno de los dos ima-
gin que iban a terminar traba-
jando juntos.
Exacto, porque eran dos disciplinas
que no se mezclaban demasiado.
Un da, su manager le dijo: l dibuja
y vos tens el escenario en blanco.
Por qu no hacen algo juntos?, y
se dio. Mientras su banda interpreta
canciones, yo pinto lo que me refle-
jan los temas. Lo bueno es que tra-
bajamos con confianza.
Cmo son los ensayos?
Nunca practicamos, todo lo que
aparece en los shows es espont-
neo e improvisado. No tuvimos una
reunin en donde nos organizamos,
porque nos da gracia hacer divertir,
y a veces nos pasa que uno de los
dos hace algo y el otro no puede
ms del ataque de risa. Es as.
Cmo es para un dibujante Estaba terminando la tapa del
salir de gira?
Muy divertido! Es como en la pel- la nada me llega un mail suyo,
cula Casi famosos, que hay una
especie de niito nerd que se va arle la tapa de un lbum. Inme-
de viaje con una banda de rock, y diatamente, pens que eran mis
yo sera se (risas). Adems, mi
mundo fue siempre muy solitario.
Por eso, salir y trabajar con gente
es muy valioso. Para un ilustrador
es fundamental cambiar de luga-
res, porque tiene que pensar ideas
que no sean rutinarias.
Adems de haberle ilustrado un
disco y de pintar en vivo en sus
Liniers gan en 2008
un premio Gardel por
el diseo de La lengua
popular, de Calamaro.
recitales, Liniers trabaj con amigos hacindome una broma Liniers agrega: la verdad que el de
Johansen en el libro Oops!, edi- de mal gusto y que, en el caso de Calamaro me pareci tan increble
tado por De La Flor en 2007. El que fuera real, l no iba a querer que lo llen de ilustraciones para
msico tena todas las letras casi porque estaba trabajando con quedarme con los bocetos origina-
hechas y el historietista muchos otro msico. En lugar de eso, me les. Nunca pens que iba a tener el
dibujos que haba guardado de dijo: S claro, cmo no. Vamos a dibujo de la tapa de un disco suyo
hacer shows juntos durante varios compartir artistas, as que en (risas). El coleccionista que tengo
aos. Liniers comenta con humor: 2007 me di el lujo de hacerle la adentro mo est muy feliz con ese
El libro se arm slo, ni tuvimos portada a dos tipos de los que pedazo de memorabilia.
que laburar un placer!. soy fantico. Al historietista le hubiera gustado
Te impusieron sus criterios o trabajar con Charly Garca, Luis
EL SALMN te dejaron volar? Alberto Spinetta o Gustavo Cerati,
Cmo fue tu primer acerca- Por la amistad que tenamos, Kevin porque creci escuchando msica
miento a Andrs Calamaro? me dijo que hiciera lo que quisiese nacional. An as, admira la nueva
y Calamaro, por herosmo, tambin. ola de intrpretes rioplatenses:
disco que le ilustr a Kevin y de Fueron gestos muy lindos. Si te se est viviendo un momento
gusta lo que hace alguien y le interesante. Se volvi ms fcil
preguntndome si quera dise- tens confianza, lo tens que dejar grabar y apareci una escena de
suelto, porque si le pons lmites cantautores como Pablo Dacal,
el trabajo final se achata. Lisandro Aristimuo y Gabo Ferro
Cmo te sentiste cuando viste que me atrae mucho.
esos dibujos en remeras, ps- An as, admite: ser msico me
ters y flyers? hubiese gustado ms que ser his-
Fue muy extrao. Los encontr en torietista, pero mi inutilidad musi-
lugares rarsimos, hay un almacn cal es impresionante. Me las arre-
de Colombia que se llama La gl para hacer Knockin on
SER MSICO ME lengua popular y estn los dibuji- heavens door (de Bob Dylan), con
HUBIESE GUSTADO tos mos (risas). Cuando te acer- tres notas. Siempre la toco mal,
MS QUE SER cs a msicos conocidos, lo que pero cuando la hago con el grupo
HISTORIETISTA. hacs sale para todos lados. de Kevin sale buensima!.
11
 SAXO Y PROYECCIONES genes que me gustan mucho por-
que estn ligadas a una manera de
ver el mundo. En VideoSaxMachine
SERGIO DAWI LOGRA MXIMA INTERPRETACIN UTILIZANDO SU SAXO COMO quise trabajar con los cuatro ele-
MEDIO DE EXPRESIN Y LAS PROYECCIONES COMO NICA ESCENOGRAFA. mentos: fuego, agua, aire y tierra,
desde un mundo onrico donde
todo es posible. Esto me permite
subrayar rasgos a veces inexplica-
bles de la condicin humana. En
este marco, al proyectarse las
imgenes tambin sobre m, yo
puedo estar metido entre la gente,
ser un pez dentro del mar o un
misil en la guerra.
Cmo conjugan lo visual y lo
musical en SemiDawi?
Con Dosaxos2 tenamos como invi-
tado a Semilla Bucciarelli. Haba
un espacio de bastante libertad,
Sergio Dawi form parte de Los gente est acostumbrada a que la donde l con su tableta digital iba
Redondos y de Dosaxos2, grab palabra es la que domina. Ac no dibujando y nosotros bamos
dos discos junto a Los Estrellados estamos incluyendo la palabra y ponindole sonido a esos cuadros.
y actualmente alterna dos perfor- llegar sin la letra requiere otro tipo O l ponindole imgenes a nues-
mances en donde se combinan lo de atencin. Por otro lado, permite tros sonidos. se creo que es un
musical con lo visual: VideoSax- una libertad en la que el msico poco el quid de la cuestin: encon-
Machine y Ambos a la vez. tambin es actor, las imgenes son trar una hermandad. Semilla
Cmo es la fusin msica-ima- la escenografa y las canciones, maneja en su imaginario un mundo
gen prescindiendo de la voz? cuadros sonoros puestos al servi- muy poco previsible. Yo s muy
Es poder transmitir lo que necesi- cio de la imaginacin. bien que un trazo grueso de Semilla
tes decir a otras zonas de la per- Y en cuanto a la seleccin de corresponde a un sonido grave
cepcin, no tan precisas y tangi- imgenes que inclus? mo. O tal vez, el color de su paleta
bles como la palabra, pero con un A veces funciono en el armado con me lleva a un tipo de ritmo. Es
destino ms amplio, ms potico. una metodologa de rompecabezas. parte del lenguaje ldico que tene-
Corremos con la desventaja que la Tengo piezas, cortometrajes o im- mos. Por supuesto que tambin
hay una estructura que seguimos,
pero estamos muy atentos a lo que
cada uno va proponiendo en ese
dilogo. El entrenamiento de tocar
tantos aos juntos nos facilit tra-
bajar ahora con los dos lenguajes
fusionados. Por eso llamamos al
espectculo Ambos a la vez.
Cul es hoy la importancia de
lo visual en los shows de rock?
Hoy por hoy, la tecnologa puesta
al servicio de la industria de la
msica puede traer cosas muy
buenas. Ms cuando hablamos de
producciones que pueden amortizar
esos gastos en giras interminables.
Me gusta esa posibilidad de salir
de lo previsible, estar en un recital
y sentir que pasa un avin por
arriba tuyo. Me parece que es una
situacin extraordinaria, pero no
creo que sea condicin sine qua
non tener un avin para lograrlo.
Habr que encontrar la manera en
que cada uno pueda hacerlo de
una forma propia y sin caer en la
copia de la copia. Lo de Roger
Waters est bueno vivirlo, pero yo
creo que aqu, con menos, pode-
mos provocar situaciones conmo-
vedoras y trabajar la sensibilidad
con pocos elementos.
NOTA CARLA ARAMBURU
FOTO CATRIEL REMEDI

12 DALE julio 2012 13

ENTRE LOS DISCOS Y
LA PANTALLA GRANDE
FERNANDO SAMALEA ES CONOCIDO POR SU TRABAJO CON VARIOS MSICOS
ARGENTINOS, PERO PARTICIP EN BANDAS SONORAS DE CASI 15 PELCULAS.
TEXTO
FABRIZIO PEDROTTI
FOTOGRAFA
TATIANA DANIELE
Es baterista y bandoneonista. Se
considera un amante del cine, y la
mayora de sus discos como
solista (ms de diez) se relacionan
mucho con lo visual. A Fernando
Samalea le gustan las pelculas
desde chico y opina que es el arte
ms elevado que existe, porque
involucra a todas las ramas.
Adems de haber trabajado con
artistas como Charly Garca, Gus-
tavo Cerati, Andrs Calamaro y
Calle 13, fue partcipe de varias
bandas de sonido. La sensacin
que te produce la msica puede
variar completamente el sentido
de la pelcula, cuenta.
Para un compositor, cul es la
diferencia de trabajar en un film?
Tens que saber que el verdadero
artista es el director y que vas a
sumarte para intentar transcribir
su idea original. En ese sentido, es
totalmente indispensable que la
persona est, y no solamente te
aconseje, sino que quede comple-
tamente conforme. Uno graba
para ponerse al servicio de la his-
toria, que es lo ms lindo. Si
escribo un cuento e imaginaria-
mente le armo la banda sonora,
14
tengo toda la libertad porque la
idea original es ma y puedo acer-
tar o equivocarme sin dramas.
Pero cuando trabajo para otro
estoy mucho ms pendiente, no
trato de imponer algo, sino bsi-
camente embellecer la idea origi-
nal de la otra persona. El cine te
da mucho de eso, se ve la escena
y se pueden medir los tiempos. En
2011 hicimos una experiencia muy
linda en Verano maldito, de Luis
Ortega: con Willy Crook y Daniel
Melingo improvisamos, pero
tenamos la duracin marcada.
Cul fue tu primera experien-
cia en cine?
Despus de grabar Parte de la funciones a la vieja usanza: eran
religin, con Charly Garca, el
director Gustavo Mosquera lo
llam para hacer la pelcula Lo
que vendr. Me encargu de la
batera y las percusiones, y de esa
forma aprend el oficio: a medir la
escena y los segundos que debe
durar cada clima.
Tiene todo un secreto.
Totalmente, no es como cuando
ests grabando un disco. Ah no
era improvisado, contbamos los
compases. Medamos escenas de
cuatro o cinco minutos y la tocba- Fito Pez. Por la popularidad del
mos como una obra conceptual, rosarino fue un recital muy
todo de corrido con los cambios de masivo. Era todo improvisado.
partes. Despus, lgicamente, Cada uno tena un sistema LCD
cada pelcula o corto en el que para poder ver las escenas, como
particip tuvo distintos tipos de una especie de partitura visual
instrumentacin. A veces viene el para tratar de interpretar los climas
director y te dice qu tipo de ins- y las temticas que generaban las
trumentos usar: no poner bando- imgenes. Por cuestiones obvias
nen, porque remite mucho a Bue- musicalizamos pelculas mudas,
nos Aires; o usar el vibrfono, as pero en el cine la msica es siem-
que vas con la idea bien marcada. pre indispensable.
Participaste en dos films de
En 2004, el msico Fernando Beln Blanco. Cmo fueron
Kabusacki fue quien lo volvi a esas experiencias?
insertar en la escena underground Esas son pelculas muy freaks, en
de Buenos Aires. Juntos hacan donde por un lado vale todo y por
el otro, no. Ella tiene las ideas muy
un tro electrnico (que comple- claras con respecto a determinadas
taba Matas Mango, en teclados) y partes, pero a veces ocurre que
musicalizaban pelculas de los penss que algo es para un deter-
aos 20 en el Malba. Del ciclo minado segundo del fotograma y
participaron invitados como el director termina utilizndolo en
Charly Garca. otro lugar. Eso tambin est
Tambin tuvieron una grata expe- bueno, porque la persona es la que
riencia en Costanera Sur, en la tiene que quedar totalmente con-
terraza de un viejo boliche, en el forme y es quien tiene la imagen
marco de La Noche de los en la cabeza.
Museos. All trabajaron sobre la Cul es el tiempo que te lleva
pelcula alemana Metrpolis, de musicalizar una pelcula?
1927, en un quinteto que incluy a Nunca tuve la posibilidad de tra-
DALE julio 2012
Los discos de Samalea
fueron editados en
Argentina, Espaa,
Estados Unidos, Alemania,
Japn, Portugal y Taiwn.
BANDAS SONORAS
2009
Meno male che si cei
junto a Mara Eva Albistur
Germen
2008
Un novio para mi mujer
bajar una desde cero, sino en El nido vaco
determinadas partes o zonas, 2007
pero es muy relativo. Si hay un Nadie
estudio y sobra el entusiasmo, XXY
pods hacerlo en unos das. 2006
Depende del tipo de orquestacin El amor y la ciudad
que lleve: hay compositores de junto a Fernando Kabusacki
afuera que tienen verdaderas 2005
empresas y trabajan con equipos Samalea cuenta que hay un pro- haba ledo libros sobre su vida y La vereda de la sombra
increbles, con una produccin yecto que musicaliz pero que textos que haba escrito. Final- 2004
como la que tena Ennio Morri- todava no vio la luz, Abril en mente, el proyecto qued trunco. Hermanas
cone (un compositor italiano de Nueva York, la pera prima del Adems de la de Gastn, en 2003
bandas sonoras, con ms de 500 actor Martin Piroyansky. Es un cul otra te hubiera gustado Mariposas de fuego,
trabajos) que grababa todo desde musical romntico en el que los trabajar? junto a Mara Eva Albistur
lo acstico. personajes (como Abril Sosa, ex Las pelculas viejas ya estn A mi madre le gustan
Qu se siente cuando ves la Cuentos Borgeanos) cantan de un hechas, tienen una msica mara- las mujeres
pelcula con tu msica de fondo? minuto a otro, de forma impre- villosa y no querra cambiarlas. 1998
Como ms que nada me toc ser vista: Ah trabaj con bastante Como un sueo, me hubiera Siesta
intrprete, muchas veces pas ms libertad, y es un film extrao, encantado trabajar con Leonardo 1990
ese momento y casi ni me enter. porque fue grabado hace varios Favio, que tuve la fortuna de cono- Bang-Bang
Depende de qu tipo de pelcula. aos y por diferentes conflictos cerlo y siempre vi sus trabajos, junto a Fabin Von Quintiero
Hay directores que logran que no todava no pudo terminarse, pero aunque l ya tiene un compositor 1988
nos demos cuenta, porque bsi- est casi todo listo. Es una histo- que admiro, Ivn Wizogrod. Favio Lo que vendr
camente entramos en su mundo y ria muy simple, linda y a la vez posee los mejores conceptos
no lo percibimos. Son los sellos tiene un encanto particular. sobre el tema, como: el cine es,
de los maestros, como por ejem- Hay una pelcula que a Samalea le no se hace. Cuando vemos que
plo Woody Allen. No soy una per- hubiera encantado musicalizar y es las personas actan con naturali-
sona que se dedique a las bandas la que el actor Gastn Pauls iba a dad es mucho ms agradable que
sonoras por trabajo; en general, hacer sobre el Padre Mujica. Fer- cuando estn con preconceptos. Y
fueron cosas hechas por amor al nando se ofreci, porque era un con la msica pasa exactamente
arte y por conocer al director. tema que le interesaba mucho: lo mismo.
15
EL ARTE DEL VIDEOCLIP EL AMBIENTE HECHO MSICA
LOS VIDEOCLIPS SIRVEN COMO COMPLEMENTO DE LAS CANCIONES. SONIDO AMBIENTE ES UNA WEB QUE DIFUNDE MSICA INDEPENDIENTE A
PERO, DNDE EST PUESTA LA BSQUEDA ESTTICA? LA REALIZADORA PARTIR DE VIDEOS GRABADOS EN OCASIONES NO CONVENCIONALES. SU
GUILLERMINA ROSALES EXPLICA SU PROFESIN. PRODUCTORA, CARLA SANGUINETI, PRESENTA ESTA INICIATIVA.

Guillermina Rosales comenz
como productora en Much Music.
Egresada de la Escuela Nacional
de Experimentacin y Realizacin
Cinematogrfica, en los ltimos
aos ha decidido quedarse afuera
de esta industria por dos motivos
principales: el bajo presupuesto y
ofertas poco tentadoras, creativa-
mente hablando.
Cmo llegaste a dirigir
videoclips?
Fue el primer gnero que me inte-
res explotar, desde chica. Me atraa
verlos. A los 15 aos haca
videoclips para bandas amigas. Fui
adolescente entre el 92 y el 98 y
fue el momento en el que el
videoclip era una obra perfecta, de
calidad. Era admirable. Fue el pri-
mer gnero al que entr. Despus,
uno en el camino va viendo dnde
se acomoda mejor, segn la etapa
de la vida. Hace algunos aos, la
industria del videoclip era econmi-
camente rentable. En los ltimos,
los videoclips para los que pagan
bien son los de reggaetn y es un
gnero que no me interesa. La
banda tiene que transmitir algo con
lo que artsticamente sea afn para
que decida trabajar para ellos. A las
bandas de rock, las mismas disco-
grficas les han puesto un tope para
gastar. La verdad es que dependo
del presupuesto, no slo de la idea.
Cmo es la parte creativa a la
hora de dirigir un videoclip?
Callate nena
y Popstar, dos
videoclips para Panza.
Lo primero que hago es escuchar
el tema: trato de saber ms del
artista, de la banda. Muchas veces
trato de verlos en vivo, ver qu
relacin tienen con el pblico. Es
una tarea de investigacin.
Cmo uss la cancin a la
hora de hacer el videoclip?
Por lo general, trato de no
ceirme a la letra, de no repre-
sentar la letra tal cual como si
fuera mi guin. Posiblemente, la
letra genera un disparador en la
imaginacin y se me ocurren
cosas para hacer. Pero no la sigo
porque sera medio plano. El
videoclip tiene la funcin de cola-
borar con el artista, con la can-
cin, con el lanzamiento de ese
disco. Entonces, seguir el
videoclip igual a la letra sera un
desperdicio de trabajo.
Qu le aporta el videoclip a
la cancin?
Aportaba mucho. Al fan, al espec-
tador exhaustivo quizs le llamaba
la atencin una imagen y sala a
buscar la banda. Aportaba mucho.
De hecho, an aporta mucho. Hoy
da, habra que buscarle una
conexin multimedia a los
videoclips, que sean funcionales,
tanto como para reforzar la venta
del disco, para usar en los concier-
tos, para salir en la tele y para ser
un viral en internet. Antes quizs el
crculo era ms cerrado. Hoy en
da, tiene que servir para todos los
medios que hay, que son muchos.
Cules son las diferencias
entre hacer una pelcula y un
videoclip?
A la hora de filmar es el mismo
trabajo. Tengo que poner las luces
donde van, tengo que poner foto-
grafa, tengo marcar la pauta a los
actores. Es igual en rodaje. A la
hora de la concepcin de la idea, el
videoclip es ms libre, ms volado,
donde uno se puede expresar ms,
inventar cosas. Quizs la historia no
lleva una lnea cronolgica, te per-
mite jugar muchsimo ms que
hacer una pelcula o una publicidad.
Tienen finalidades diferentes a la
hora de pensar la idea, las impor-
tantes. Luego, en el montaje vuelve
a permitirse esa libertad del
videoclip que el cine no te permite.
Para entrar a sala de edicin de una
pelcula hay un guin establecido y
quedan muy pocas cosas al azar.
En cambio, en un videoclip uno
tambin puede inventar algo en la
sala de montaje. El da que edits
pueden seguir surgiendo ideas.
NOTA YAMILA CAZABET
Sonido Ambiente combina la
msica con el espacio pblico. El cdigo, nuestra propia identidad,
arte interviene en el da a da.
Estos factores adquieren un
nuevo significado, enmarcados en
una filmacin que es puesta en la
web de principio a fin, sin cortes ni
edicin. Esta experiencia otorga
una nueva mirada del espacio
pblico. Las calles, los bares y
hasta una autopista cobran otro
valor. Se apropia de ese lugar y la
msica aparece para dar un nuevo
sentido. El arte en medio de otra
cosa, el arte en medio de la rutina.
Cmo surgi Sonido Ambiente?
El proyecto es bastante similar en
su propuesta a otros que existen
en el mundo. Hay una suerte de
corriente o escuela de documen-
talismo, en la cual se graba en una
sola toma. La cancin sirve como
excusa para mostrar una interpre-
tacin cruda sin intervencin de la
tcnica ni mejoramiento. Nosotros
quisimos hacer una versin local
trabajando puntualmente con
msicos independientes y fuimos
Bicicletas, en la reserva
ecolgica de Vicente
Lpez; Nikita Nipone en
la Panamericana; y
encontrando nuestro propio Onda Vaga en el Perito
Moreno.
en la que relacionamos mucho los
espacios en los cuales ocurren
estas intervenciones con cuestio- Hay un cambio de la lgica: lle-
nes culturales. Elegimos espacios var la msica a lo pblico y no
que tambin muestren lo que es que el pblico tenga que ir a la
la ciudad en la que sta msica se msica.
est gestando. No es una propuesta de mercado
Cmo es la reaccin comn que la msica est en todos lados. iluminacin y con cmara en mano,
del pblico ocasional? Es una propuesta distinta. Es difu-
La msica es algo que genera sorio. Es un poco cambiar esta
buenas reacciones. Nosotros tra- idea de que la msica es peli-
bajamos con msica que sea por- grosa. Es parte de la comunica-
table, por lo que las intervencio- cin que la gente se relacione con
nes son en formato acstico o la msica de una manera ms
muy leve, entonces no molesta. cotidiana y no slo cuando va a un
Est ah. No es disruptiva con el recital de un msico profesional.
ambiente de los espacios. Es lo En tiempos en los que se pule
que queremos demostrar: la la msica, ac la bsqueda
msica en vivo debera formar esttica est en incorporar el
parte de nuestra cotidianidad. La sonido ambiente.
msica siempre fue muy popular La idea es que la msica inter-
y estuvo en todos lados. No tiene viene en el ambiente pero el
que estar relegada a un escenario. ambiente tambin interviene en la
msica. Sonidos propios del lugar
ms terminan quedando en el track de
www.sonidoambiente.tv sonido que se est tomando y eso
lo hace nico. Buscamos el
ambiente que tiene el sonido par-
ticular que le suma a la banda.
En cuanto a lo visual, dnde
est puesta la bsqueda?
En aprovechar y captar al mximo
lo que est sucediendo en ese
momento. Quizs en una oposicin
al preciosismo que tiene el
videoclip. Nosotros trabajamos sin
lo cual da a veces una imagen des-
prolija, pero que est muy lista y
agazapada para poder captar lo
que suceda sin que est planeado.
Buscamos captar la emocin del
msico interpretando, hasta lo que
est sucediendo alrededor, con el
ambiente, el espacio y la gente que
puede pasar por all. Es un poco
una cmara documental en ese
sentido. Nos gusta el azar y a
veces el azar y lo que no est con-
trolado termina aportando algo
interesante. Siempre nos pasa lo
mismo: lo que planeamos sale
bien; pero aquello que no planea-
mos, sale espectacular.
NOTA YAMILA CAZABET

16 DALE julio 2012 17

THE EMINEM SHOW
DOS PRODUCTORES ROSARINOS FILMARON VIDEOCLIPS PARA BANDAS LOCALES,
NACIONALES Y PARA UNA MEGAESTRELLA INTERNACIONAL: EMINEM.
Martn Llarn Amaya y Belisario
Gronda son los responsables de
una productora rosarina que lleva
poco ms de 10 aos trabajando
en comerciales para grandes clien-
tes. Y en cuanto a la msica, pro-
dujeron para MTV y para artistas
rosarinos como Puerto Maluco,
Los Vndalos, Vud o Cielo Razzo,
hasta llegar a realizar un clip para
la megaestrella internacional Emi-
nem: una experiencia digna de
escuchar, contada por la voz de
uno de sus protagonistas.
Cmo fue esa experiencia?
Martn: El contacto se dio a travs
de Damin Ciancio y Matas Sin-
chich, los ilustradores que confia-
ron en nuestros trabajos, y a partir
de all comenzamos las charlas
para concretar la realizacin del
clip. La idea era llegar a una
impronta de cmic animado.
Nosotros llevamos adelante la
post-produccin. Primero se tra-
baj en la creatividad, luego la pro-
duccin de todos los elementos
grficos. Las ilustraciones estuvie-
18
ron a cargo de Ciancio, que trabaj
con distintas tcnicas sobre tomas
de Eminem y Lloyd Banks. Juntos
fuimos generando cada escena del
clip, laburando para lograr los
efectos deseados. Hoy est en
varias tiendas online y en YouTube,
donde ya super las tres millones
de visitas. La sorpresa fue que se
realiz en Argentina y ms preci-
samente, en Rosario.
Cmo es mostrar contenido en
estas pocas?
Interesante. Hoy pods ver videos
con resoluciones impresionantes en
cualquier plataforma y descubrir
tcnicas increbles, adems de inte-
ractuar con realizadores de cual-
quier punto del mundo. En ese con-
texto, hacer y mostrar es un desafo.
Hoy una idea la pods pensar para
mltiples formatos.
Son de resolver slo la parte
tcnica o tambin intervienen
en los guiones?
ms
www.feedbackestudio.com
Martn y Belisario,
creatividad rosarina
para el primer mundo
de la industria.
En cuanto a los comerciales, eso
es un trabajo directo con agencias
que desarrollan el contenido y
nosotros, la realizacin. Cuando
llega a nuestras manos el guin
est casi elaborado y nos encar-
gamos de plasmarlo en imgenes.
El desafo es interpretar y resolver
lo que la agencia quiere comuni-
car. Existen otros escenarios y
situaciones, por ejemplo el trabajo
con las bandas. Cuando encara-
mos la realizacin de un clip, el
desarrollo es ms en conjunto,
existe un ida y vuelta extenso.
Luego s, resolvemos la parte tc- pre nos gust el desafo de intentar
nica por completo.
En lo que a msica respecta
Es importante la esttica en
una banda?
S. Hoy, con la diversidad de medios
y distintas tecnologas, es intere-
sante. Venimos trabajando mucho
el tema de arte de discos y real-
mente es algo que nos gusta. Los
grupos le dan importancia. La posi-
bilidad de darle una impronta dis-
tinta a cada placa, representar gr-
ficamente un concepto es un
trabajo en conjunto, bastante inte-
resante. Cuando se acercan msi-
cos y comenzamos a charlar, esta-
mos unos das escuchando los
temas, tratamos de digerirlos y
luego reinterpretarlos y representar
el concepto en el diseo. Con los
clips sucede algo muy similar, se
trabaja mucho la esttica. Desde
las locaciones hasta el vestuario.
Trabajan con soportes de alta
tecnologa Cmo se hace para
estar a la vanguardia y no que-
darse en esas cuestiones?
Es una caracterstica que nos
gusta y compartimos en Feedback.
No es slo lo tcnico en cuanto a
equipamiento, sino a avances en
realizacin y post-produccin, soft-
ware de trabajo, etc. Si te gusta, es
algo que se hace casi de manera
natural. Somos de ver mucho
material, investigar y probar, siem-
Films y Sebastin Gonzlez fueron
cosas nuevas. El mismo trabajo
nuestro es como un aprendizaje
constante, diario.
NOTA PABLO DAZ DANGELO
DALE julio 2012
SE VIENE EL ROCKSARIAZO
UN PROGRAMA DE LA TV ROSARINA CUMPLE TRES TEMPORADAS DN-
DOLE ESPACIO A LOS ARTISTAS INDEPENDIENTES DE LA REGIN.
Rocksariazo es un espacio que tores (medios, Estado, comercios,
apunta a difundir videoclips de empresarios) y nosotros quere-
agrupaciones de Rosario y alrede- mos darle espacio a las bandas
dores. Una manera distinta de pro- para que en sus cinco minutos de
mover la msica en formato audio- fama puedan darse a conocer.
visual, que no tiene un espacio Qu clip recuerdan como el
concreto en los medios masivos. mejor de la historia?
Fue una creacin de una produc- Another brick in the wall de Pink
tora integrada por jvenes, pero ya Floyd. Cualquiera de Soda Stereo,
con 10 aos de experiencia en a nivel nacional. Y en cuanto a lo
prensa y difusin de artistas y local, un video que nos motiv a
empresas. generar un nuevo espacio: fue
Bulldog, Cielo Razzo, Vilma Palma Pump up the jam, de Sucesores
e Vampiros y una extensa lista de de la Bestia. Igualmente, todos los
grupos under de su zona de das descubrimos cosas geniales
influencia han pasado por esta que nos motivan a continuar apo-
co-produccin en la que colabora yando esta movida.
el canal TV Regional, con la finali- Qu diferencias encuentran en
dad de que los artistas tengan un los clips de la era MTV a los
espacio para mostrar sus trabajos actuales, posteriores al adveni- Las tecnologas favorecieron o Rocksariazo, sabemos tambin
en imgenes. miento de YouTube? complicaron la produccin de que las nuevas tecnologas nos
Hernn Altamirano, mentor de Notorias, porque el proceso de Rocksariazo? han facilitado mucho conseguir
este Rocksariazo, declar: Bollore elaboracin era ms delicado en Nos favorecieron mucho. De que algo que yo tena dando vuel-
los 90s. Un porcentaje mnimo de hecho, supimos sacarle provecho. tas en la cabeza hace 10 aos
los nicos que lograron entender bandas, a nivel nacional, lograban En cuanto a las redes sociales, pudiera materializarse.
mi idea y despus de tantos aos tener a su alcance la tecnologa muchsima gente ve y conoce a Adems de videos, qu apues-
de bsqueda y frustraciones, estoy necesaria para realizar produccio- los artistas por el programa en tan a mostrar en el programa?
muy agradecido a las bandas que nes audiovisuales. Ni hablar de los TV; pero tambin es importante la A la banda. Quines son, qu pien-
valoran este espacio. artistas rosarinos; son contados cantidad de gente que ve y com- san. Mas all del artista est la
los que pudieron lograr tener sus parte los contenidos en Internet. persona, y eso es lo que quere-
Qu es lo principal que quiere videos. Actualmente, con cual- En cuanto a los recursos que utili- mos dar a conocer. Las entrevis-
mostrar, en imgenes, Rocksa- quier telfono celular pretenden zamos para la elaboracin de tas son a las personas antes que
riazo? armar un videoclip, cosa que no a los artistas. Suelen ser charlas
Hay mucho talento en Rosario y veo mal. Pero sea con un telfono ms particulares en las que tratamos
sus alrededores. Hay arte que por o con una cmara GoPro, si el tra- Rocksariazo se ve los mircoles a de sacarlos del esquema de la
las 20:30 y los sbados a las 23:30
ah no se sabe aprovechar. Artis- bajo final tiene creatividad, te das por TV Regional (Canal 2 de tpica entrevista, as pueden mos-
tas desconocidos que deben tener cuenta de entrada. A ese tipo de Cablevisin, en Rosario). Adems, trar mucho ms.
su oportunidad. Gente que nece- laburos apunta Rocksariazo: a las el archivo est online en
www.vimeo.com/rocksariazo
sita ser apoyada desde varios sec- producciones bien realizadas. NOTA PABLO DAZ DANGELO
19
CUATRO MAESTROS
DEL CINECLIP
GONDRY, FINCHER, LYNCH Y NO: CUATRO DIRECTORES
QUE CREEN QUE EN TRES MINUTOS SE PUEDE HACER POESA
Y PATEAR EL TABLERO PREFORMATEADO DEL MERCADO.
TEXTO Para los cineastas escpticos y de elite el debate sobre
CECILIA RODRGUEZ
los videoclips se resuelve fcilmente: son los hermanos
menores del cine; un gnero trash que es sinnimo de
MTV y de chicas en bikini menendose al lado de una
pileta. Pero tambin hay otra clase de directores, que no
se avergenzan del formato y que, en vez de despre-
ciarlo con crticas destructivas, lo reconstruyen una y
otra vez a puro cine.
David Lynch
Si hay un director al que de verdad no le importan nada los
cnones, se es Lynch. Genio surrealista -o desquiciado
absoluto-, el creador de Terciopelo azul no poda incur-
sionar en el videoclip sin que le saliera una pieza-hecha
para-no-entender. Y as lleg Shot in the back of the head
(09), para Moby: un oscuro video de animacin en el que
una cabeza flota por los aires, una ciudad est envuelta en
brumas tachonadas, y nada excepto que alguien le dis-
para a otro en la nuca- puede explicarse. De ritmo hipn-
tico y clima enrarecido, el video es un festn solo apto para
20
lyncheanos o para quienes odian con toda su alma los
videos a lo Britney Spears.
David Fincher
Antes de descoser la pantalla grande con sus thrillers, Fincher
tambin tuvo de cuna a los videoclips: ya de purrete film para
Sting (Englishman in New York, 88), para Madonna (Express
yourself, 89), para Billy Idol (Cradle of love, 90), y para los
Stones (Love is strong, 94). Y, despus de eso, derechito a las
grandes ligas, a hacer cine contundente: El club de la pelea
(99), Seven(95) o El curioso caso de Benjamin Button (08).
Michel Gondry
Esta promesa del cine de autor (creador de Eterno res-
plandor de una mente sin recuerdos,04) s que tiene
puesta la camiseta de los videoclips, pero a la inversa: dis-
conforme con el lenguaje pochoclero, Gondry rompi con
cuanto cdigo narrativo y esttico encontr y se invent un
estilo propio que se nota, constante, en todos y cada uno
de sus films y videoclips. Los que film para McCartney
DALE julio 2012
TACHAS Y POCHOCLO
(Dance tonight, 07), para Massive Attack (Protection,
95), para Sinead O Connor (Fire in Babylon, 94), para
Foo Fighters (Everlong, 97) y hasta para los Stones ver-
sionando a Dylan (Like a Rolling Stone, 95, donde usa su LA SIGUIENTE ES UNA FILMOGRAFA BSICA DE
tcnica bullet time de ralentizacin extrema del tiempo, PELCULAS ARGENTINAS ROCKERAS (Y NO TANTO).
que Matrix volvera famosa casi un lustro despus). Ver
los videos de Gondry es entrar en un universo onrico que Tango!
homenajea a la msica. Las imgenes bellas hasta rozar lo 1933 Luis Jos Moglia Barth
pictrico, las narraciones no lineales, los movimientos de Venga a bailar el rock
cmara tan extraos como musicales y muchos, pero 1957 Carlos Marcos Stevani
muchos kilos de creatividad convierten a todo lo que Gondry
filma en una experiencia solo comparable con una mism- Hasta que se ponga el sol
sima alteracin de la conciencia. Con un trip. 1973 Anbal Uset
BARock
1982 Hctor Olivera
Gaspar No Prima Rock
1982 Osvaldo Andchaga
Tango Feroz: la leyenda de Tanguito
1993 Marcelo Pieyro
Peperina
1995 Ral de la Torre
Luca Vive
2002 Jorge Coscia
Cosqun Rock pblico en vivo
2003 Rodolfo Vila
Buscando a Reynols
2004 Nstor Frenkel
A este enfant terrible porteo tampoco le gustan demasiado Argentina Beat
la moral burguesa y las buenas costumbres. Su cine nos ha 2006 Hernn Gaffet
regalado encantadores personajes como un carnicero border
que desea a su hija autista (Solo contra todos, 98) o esce- Que sea rock
nas inolvidables como la violacin ms brutal de la historia 2006 Sebastin Schindel
del cine (Irreversible, 02). Por eso, cuando No decidi Luca La pelcula
rodar un clip, hizo lo que todo el mundo esperaba de l y 2007 Rodrigo Spina
film para Placebo Protege Moi (03), el anticlip: un largo, 100 pjaros
oscuro y desenfocado plano secuencia que nos lleva de 2009 Sergio Bellotti
paseo por una orga casi ritual, en la que dos hermosas les-
bianas se buscan, se encuentran y se aman rodeadas de Qu sois ahora?, un documental sobre
sexo explcito y ros de droga. De ms est decir que No Pequea Orquesta Reincidentes
obtuvo lo que quiso: este video fue censurado en todo el 2011 Gustavo Galuppo y Mariano Goldgrob
mundo, ningn canal de videos lo pas jams y, por Peter Capusotto y sus 3Dimensiones
supuesto, se volvi de culto. Para quien quiera pasar por la 2012 Pedro Saborido
experiencia, esta incorreccin hecha video (an) puede El ltimo Elvis
encontrarse en internet: la versin censurada en Youtube; la 2012 Armando B
otra, en su sitio porno de confianza.
21
 TEXTO
MANUEL BUSCALIA
FOTOGRAFA
TATIANA DANIELE
Lleva ms de 20 aos ponindole
msica a filmes clsicos mudos;
obras de Fritz Lang o de F.W. Mur-
nau, entre otros. Toca con el ingls
Robert Fripp, en su proyecto de
improvisacin con guitarras. Tiene
su propio grupo y gira asiduamente
por Europa y Japn. Kabusacki se
considera un msico de rock y
camina por la fina lnea en la cual
la msica no debe ganarle prota-
gonismo a las imgenes, sino com-
plementar la historia.
Cul cres que es la relacin
entre la msica y el cine?
Creo que es muy cercana. El cine
es un poco msica hecha imagen,
por decirlo de alguna manera. A
m me gusta ese tipo de cine, ms
que cuando lo nico importante
es la historia. Me interesa cuando
tiene un ritmo musical y el sonido
est bueno y tiene una dinmica.
me acuerdo que me quera meter
adentro de los parlantes. Parece
que quera ver de dnde vena.
Despus, averig que vena del
amplificador, del cassette y del
disco, pero no me alcanz con
eso. Quera saber ms y segu
explorando hasta de grande. En
realidad, todava me pasa un poco
eso. Hay fotos de cuando yo tena
cinco aos que estoy con una gui-
tarra en la mano.
Viene de familia ?
Mi mam toca el piano, pero no es
msica, es abogada. Y mi viejo
canta tango, sabe todas las letras
de todos los tangos, pero canta
muy mal y es contador. Se ve que
a ellos tambin les gustaba la
msica, pero soy el primero que
se dedic a ser msico.
Hace cunto qu compons
para pelculas, dibujos y tea-
tro?
Jade) en bajo y un ensamble de
nueve chelos dirigido por Claudio
Pea. Luego, rumbeara nueva-
mente para Europa y Japn.
Se puede vivir de esto en
Argentina o es ms fcil en el
exterior?
no soy muy de eso. Ms del cine, Me parece que afuera es ms
ms de la animacin. Con Pablo simple. Por otro lado, yo creo que
hicimos un montn de cosas. Una es donde me toc estar. Yo nac
de las que ms recuerdo es El ac y la nica ciudadana que dos. Organizamos unas funciones
Gordo, que empez a ganar en tengo es la argentina. Entonces,
los festivales de video y anima- estar afuera es complicado. Tuve
cin ac en Argentina y despus posibilidades de quedarme en el
en Alemania, tambin. Como exterior, pero siempre me pareci
extendimos el trabajo juntos, hubo muy difcil en aspectos prcticos.
algo llamado The Planet, que Yo tengo mi corazn en Argen-
era un disco mio con dibujos ani- tina, siempre me gust mucho
mados y otras obras visuales, Spinetta y esas cosas. Me hubiera
video arte y cosas as. Ganamos el resultado casi imposible vivir
Festival de La Habana. Esa pel- afuera. Igual, siempre lo pienso:
cula est buensima porque es no s si todos estamos para partituras, me es ms fcil leer
bastante rara. Si bien tena una hacer lo que es ms fcil. Si
unidad, cada uno haca lo que hiciera lo que es ms fcil, bus-
quera, basado en la msica. cara algo ms difcil.
Tuviste la oportunidad de
Las giras de Kabusacki son cons- tocar con msicos del nivel
tantes. En julio 2012, Fernando de Charly.
musicaliz Metrpolis en Rosa- S, con Charly toqu varios aos. char. Pero no es una cosa de cr-
rio con una super orquesta inte- Somos muy amigos. Estuvimos
grada por Fernando Samalea en mucho juntos en la poca de Kill
de la pera con Charly y Nosfe-
ratu con el Mono Fontana.
Cmo sali la idea de musica-
lizar pelculas en vivo?
Esto surgi con Juregui en un
verano que estuve en Rosario y se
nos ocurri hacer las proyeccio-
nes de las pelculas de Winsor
McCay, que es uno de los prime-
ros realizadores de dibujos anima-
en las cuales tambin pasbamos
las pelculas de Pablo y las traa
Fernando Martn Pea (actual-
mente director del rea de cine
del Malba). Pasamos algunas pel-
culas y yo tocaba en vivo. Des-
pus, Pea sugiri hacer otras
pelculas, comenz a ir mucha
gente. Fue hace como 20 aos
tambin. Como no s leer bien las
pelculas.
Cmo ves la actualidad de la
composicin de bandas sono-
ras argentinas?
No me gusta mucho la msica
para pelculas que yo suelo escu-
tica. Creo que hubo momentos
muchos mejores, mismo en la

EL CINE SIN MSICA

Me parece que el cine sin la En realidad fue al revs. Mi amigo batera y percusin, Matas Mango Gil. Grabamos millones de cosas, msica, en el rock nacional. Hay
msica sera un plomazo. Hay Pablo Rodrguez Juregui empez (de Viejas Locas) en teclados, tocamos un montn de veces. l bandas que estn buenas, pero lo
films que no tienen msica, pero a usar algunas canciones para Csar Franov (ex Fito y Spinetta toca en tres de mis discos. Com- que se escucha en la radio... creo

SERA UN PLOMAZO
me cuesta mucho apreciarlos. Y
por el otro lado, son pelculas que
tienen mucho ritmo sonoro, no
necesitan sonido. Creo que la
msica es fundamental para el
cine y el cine para la msica, en
FERNANDO KABUSACKI ENCABEZA LA NATIONAL FILM CHAMBER ORCHESTRA, CON LA QUE
MUSICALIZA PELCULAS MUDAS. ADEMS, COMPONE PARA TEATRO, CINE Y DIBUJOS ANIMADOS. cuanto a que hay muchas cancio-
nes y melodas que la gente solo
las escucha ah.
Cundo te diste cuenta de que
la msica era lo tuyo?
De chiquito siempre me gust y
unas animaciones que l tena,
unos ejercicios. Despus empeza-
mos a trabajar juntos, yo compo-
niendo para cositas que l haca o
viceversa. Eso empez en el 90,
ms o menos... Hace muchos aos
que colaboramos juntos.
Cules de tus obras destaca-
ras y dentro de qu gnero?
Obras de teatro hice dos nada
ms. Pero no me considero muy
afn al gnero. Me fue bien, pero
partimos un montn de cosas a
nivel musical, tenemos una gran
qumica juntos.
Despus, no soy muy afn al rock
nacional. Tengo mucha veneracin
por algunos pocos. Fito una vez
vino a tocar con la Orquesta de
Pelculas, que hicimos Metrpo-
lis. Despus las otras estrellas del
EL CINE ES UN rock, no. Tengo mucha admiracin
POCO MSICA por Charly y Spinetta, desde siem-
HECHA IMAGEN. pre. Musicalizamos El fantasma
que otras pocas eran mejores. Ni
hablar por ejemplo de La mquina
de hacer pjaros, que tocaban
increblemente todos, o Moris, Vox
Dei... Eran bandas tremendas
comparadas con lo que escucho
ahora. Por otro lado, sin ser un
nostlgico, tengo esperanzas de
que va a haber bandas mucho
mejores que las que hubo antes.
Pero creo que este momento es
un poco de transicin.

22 DALE julio 2012 23

 50 AOS
Roger Waters y es notable lo dbil Te parece que hay actual-
que est el mercado nacional: mente bandas que podran con-

RECONVERTIDOS
solo dos artistas argentinos ingre- vertirse en algo tan grande
san al ranking, tambin con shows como los Stones?

en vivo: Soda Stereo (Me vers
volver y El ltimo concierto) y...
Pin Fijo.
Por otro lado, con la emergencia
de nuevas tecnologas fciles de
usar y gratuitas, cualquier artista
que cuente con algunos conoci-
mientos tcnicos puede hacer un
mster de su obra, lo que era
EN DIGITAL
No lo creo. Es que el rock, definido
como cuatro tipos tocando en una
banda, era algo novedoso en los
UN EBOOK SOBRE LOS STONES DEMUESTRA CMO LOS NUEVOS 60s. Pero ya llevamos 50 aos con
FORMATOS PUEDEN SUMARLE OTRAS DIMENSIONES A la misma idea repitindose. Enton-
UN LANZAMIENTO Y REPLANTEAR TODA UNA INDUSTRIA.
ces, cunto ms puede durar?
Los Stones posan en Una generacin? Tres genera-
un barco sobre el ro ciones? Es como un concepto
Tmesis, en 1964.
La industria musical se nutre periodista freelance suizo que vive Abajo, Jagger es arrestado viejo. Probablemente sea ms dif-

DVDs Y BLU-RAYs: UN
impensado hace algunos aos. Y mucho de los aniversarios. La reedi- en Londres y se ha especializado en 1967 por posesin cil hacer ruido ahora que lo que fue
obra no significa solamente disco: cin de discos clsicos a 10, 20, 25 en la msica: ha entrevistado a las de drogas prohibidas. en aqul momento.

MERCADO CON DUDAS

LAS VENTAS OFICIALES DE ESTOS FORMATOS DEJAN MUCHO QUE DESEAR.
SIN EMBARGO, LA REALIDAD ES OTRA, MUCHO MS PROMETEDORA.
A juzgar por las estadsticas ofi-
ciales, en nuestro pas prctica-
mente no existe el mercado del
DVD musical. Los pocos datos
disponibles son bastantes pesi-
mistas para casi todos los sopor-
tes: segn el Observatorio de
Industrias Creativas, las ventas de
msica en formatos fsicos (que
representaban ms de la mitad de
las ventas en 2005) hoy son slo
una cuarta parte del total.
Sin embargo, siempre hay un
mercado paralelo con una reali-
dad diferente, ya sea por la inde-
pendencia artstica y econmica o
por la venta ilegal.
Se calcula que se han editado
unos 150 ttulos de artistas argen-
tinos de rock, pop y blues; y el
nmero se ampla a 1200 si con-
tamos otros estilos musicales e
incluimos ttulos importados. Pero
al comercializarse por fuera del
mercado tradicional, resulta
imposible mensurar su volumen.
Y desde ya, no figuran en los ran-
kings de Capif.
La industria de la msica est
reconfigurndose a nivel global:
en todo el mundo, la cada en la
venta de los discos es masiva (un
23% anual). En este contexto de
florecimiento de la descarga, las
principales afectadas son las dis-
cogrficas, que a lo largo de la
ltima dcada intentaron revertir
sus nmeros en rojo con diferen-
tes estrategias.
Una de ellas fue el intento de
crear una necesidad de consumir
el DVD como complemento al CD;
intento que fracas rotundamente
ya que, como informa el reporte
de la Federacin Internacional de
la Industria Discogrfica (IFPI),
luego del boom inicial las ventas
del nuevo formato tambin
comenzaron a caer desde 2005.
Sebastin, dueo de la cadena de
alquiler DVD Phone, lo vive en
carne propia: Si en 2007 se alqui-
tambin incluye el formato DVD.
La produccin ya no est monopo-
lizada por grandes compaas:
con sellos propios o con el aseso-
ramiento de la UMI, los costos de
creacin de DVDs son mucho ms
laban 10 pelculas y 1 musical, bajos para los msicos, adems
hoy se alquilan 3 pelculas y nin- del lgico mayor porcentaje de
gn musical. En sus negocios, de ganancia por unidad vendida.
los 7.000 ttulos que estn en El multicopiado oscila entre 6 y 8
alquiler, slo 40 estn vinculados pesos cada unidad, si se producen
a la msica: Ya ni siquiera los un lote de 500 copias. De todas
pongo en exhibicin porque nadie formas, muchos proveedores
los pide- explica- Y es lgico: alertan que, ante las complicacio-
quin va a alquilar por 15 pesos nes para importar el material vir-
cuando comprarte un DVD (nacio- gen, los precios pueden variar
nal) te sale 80?. fcilmente.
Pero los que se dedican a la venta Las grandes discogrficas, ahoga-
tampoco la pasan bien: De los 30 das por el cambio de paradigma,
DVDs que tengo -cuenta Ariel, de buscan reconfigurarse como pue-
la disquera Hotter en pleno Bel- den: si antes solo grababan y pro-
grano- vendo 4 5 por mes como mocionaban discos, ahora quieren
mucho, casi nunca nacionales y organizar los recitales, manejar
siempre a coleccionistas, a tipos los derechos de autor, coordinar
grandes que se dan un gusto. el merchandising. La produccin
El ranking anual de los 20 DVDs de DVDs de alta calidad visual es
musicales ms vendidos en la su intento por explotar hasta la
Argentina segn el Observatorio de ltima gota a la nica fuente de
Industrias Creativas grafica clara- dinero que no puede ser descar-
mente lo que seala Ariel: 15 de gada por internet: los conciertos.
ellos son conciertos en vivo de artis-
tas internacionales como AC/DC o NOTA CECILIA RODRGUEZ
30 aos de su lanzamiento origi-
nal es el caso ms conocido. Con
los avances tecnolgicos se incor-
por la posibilidad de la remasteri-
zacin de los audios. Luego se com-
plementaron con material
fotogrfico indito o poco conocido, una biografa sobre el rey del pop
con tomas alternativas. En el mejor
de los casos, con alguna produccin
periodstica que aporte contexto o
interpretacin.
Los medios digitales han abierto
definitivamente la puerta hacia
una nueva dimensin de produc-
tos, donde la interactividad, la
portabilidad y, sobretodo, el precio
son sus principales ventajas.
50 Years: The Rolling Stones.
Views from the inside, views from
the Outside es un e-book de 1683
pginas escrito por el periodista
Hanspeter Knzler que rescata
artculos periodsticos y entrevis-
tas de toda la carrera de la banda
y unas 150 fotos.
Lo ms atractivo para el lector es
que est disponible en varios forma-
tos: mobi, epub, pdf, lo que lo con-
vierte en multiplataforma. Si bien se
comercializa en ingls, su costo es
ms que accesible: 14,99 dlares.
Kuenzler, el compilador, es un
principales figuras del entertain-
ment mundial, como Paul McCart-
ney, Radiohead, Blur, Oasis, Robert
Plant y un largo etctera. Su salto
a la fama fue gracias a Michael
Jackson: Kuenzler haba escrito
que tena fecha de lanzamiento
para el 26 de junio de 2009.
Michael muri la noche anterior y
ese afortunado timming lo llev a
ser un best-seller.
A continuacin, algunos pasajes de
una de las tantas entrevistas a Mick
Jagger que recopila el trabajo.
Hay una frase que dice si no
evolucions, desaparecs.
Cmo pueden ustedes seguir
desarrollndose despus de
llegar a ser The Rolling Stones?
Tens que alejarte de ser una
repeticin de vos mismo. Es algo
muy difcil de conseguir, seas un
escritor, un periodista o un pintor.
El negocio del rock es muy estre-
cho, los lmites son muy ajustados Stones. Views from the
y es muy difcil mantener algo inte-
resante dentro de esos lmites. As Hanspeter Knzler
que hay muchas ideas prefabrica-
das que te obligan a seguir igual.
Se sienten obligados a tantos
efectos, tantas luces y otros
recursos arriba del escenario?
Depende un poco de dnde ests
tocando. A comienzos de los 60s,
cuando tocbamos en teatros, no
era para nada comn. Y una vez
que comenz esa tendencia, se
hizo algo casi indispensable. Hoy
en da, si vamos a tocar en un tea-
tro chiquito, no es necesaria la
pirotecnia. Pero si vamos a pre-
sentarnos en estadios gigantes,
ests obligado a hacer algo visual.
No pods salir as noms.
Eso no implica desviar la aten-
cin de los espectadores?
S, claro. Pero yo creo que la
gente que asiste a un show en un
estadio no va a escuchar la
msica original. Es una experien-
cia ms compleja, es una mezcla
entre ir a un partido de ftbol y a
un concierto. Ests realmente
esperando y necesitando algo
que mejore tu experiencia visual.
50 Years: The Rolling Para amplificar y mejorar esa
experiencia necesits algo ms
inside, views from the
Outside que buena msica. La cuestin es
que los msicos creen que eso es
2012 todo lo que la gente quiere, pero
The eBook People
yo no lo veo as.

24 DALE julio 2012 FOTOS GETTY IMAGES 25


SOBREDOSIS DE TV
CMO LA TELEVISIN CONTRIBUY A CONVERTIR AL ROCK EN UNA
MSICA PARA TODA LA FAMILIA A CAMBIO DE DIFUSIN MASIVA.
Cuando Lou Reed cantaba en
Satellite of Love me encanta ver
las cosas en la televisin antici-
paba un giro cultural a comienzos
de los 70s: los hechos no se vivi-
ran, se contemplaran desde la
comodidad de un silln.
En Argentina, esta tendencia se
instal desde los inicios del rock. El
programa Sbados circulares
ofreca en horario central los nme-
ros en vivo de Tanguito o Los Gatos
por Canal 13. Aquellos rockeros
-perseguidos, encarcelados y mar-
ginados por su esttica, sus cos-
tumbres, lugares y horarios de
encuentro-, se mostraban buenos y
prolijos fuera de su hbitat natural.
La relacin entre el rock y la TV se
profundiz a partir de la dcada de
los 80s, con la propagacin de los
recitales en estadios. La mayora de
nuestros msicos se presentaron
26
en programas kitsch de entreteni-
mientos con el objetivo de incre-
mentar an ms su popularidad
(como Gustavo Cerati tocando en el
programa Ritmo de la Noche de
Marcelo Tinelli; la histrica reunin
de Charly Garca y Luis Alberto Spi-
netta en Cable a Tierra; y Federico
Moura o Riff conversando en el
silln de Susana Gimnez).
Mientras tanto, Bada y Ca se bent, Diego Mizrahi, Bahiano,
instal como una radiografa
exacta del contexto cultural del
rock post-dictadura y marc una
direccin que dcadas despus
fue continuada por Msica para
soar (dirigido por Javier Malo-
setti), Volver Rock (conducido
por periodistas y msicos) y
Encuentro en el Estudio (el bri-
llante ciclo de Lalo Mir).
Pero los protocolos de la televisin
muchas veces no encuadraron con
Dos momentos: Charly
y Luis, Rezo por vos
en Cable a tierra;
Soda Stereo y su MTV
Unplugged.
la idiosincrasia del rock y as algu-
nos msicos dejaron imgenes
imborrables: la discusin entre
Pappo y Dj Dero en Sbado Bus;
las entrevistas de Beto Casella a
Ricardo Iorio; los desopilantes play-
backs de Divididos enHacelo por
Mi; y Mano Negra destrozando el
estudio de La TV Ataca al grito
de La televisin es una mierda.
Viva la anarqua!.
En las antpodas, grupos como
los Redonditos de Ricota constru-
yeron su encriptado misticismo
de espaldas a la pantalla. Con
una idea similar, Turf cantaba No
sigan empujndose por aparecer
en Crnica TV, mientras algunos
rockeros tomaban el rol de con-
ductores (como Palo Pandolfo,
Emilio del Guecio, Antonio Bira-
vas generaciones que experimen-
Roberto Pettinato y Pipo Cipolatti)
y actores (como Pappo, Juana
Molina o Patricia Sosa). Otros, en
cambio, optaron por ventilar su
privacidad (como el politxico
Andy Chango; Pity lvarez ingi-
riendo comida podrida; y Charly
Garca balbuceando incoheren-
cias desde su cama). Los progra-
mas sensacionalistas se regodea-
ban de la decadencia y los
escndalos de algunos msicos,
mientras especulaban con los
incidentes en los recitales para
criminalizar la cultura rock.
Si bien en 1972 Keith Richards
tiraba televisores por el balcn
como un acto simblico de repudio
y el espectculo Zoo TV de U2
denunciaba su poder de dominio
sobre la poblacin ms de veinte
aos despus, lo cierto es que la
televisin transform a esta con-
tracultura en un entretenimiento de
masas. La rebelda ya no era peli-
grosa sino pintoresca y atractiva
(un cambio de paradigmas refle-
jado a la perfeccin en el nihilismo
irnico de Peter Capusotto).
As, el rock vio la posibilidad de
expandir su mercado y, a riesgo
de sacrificar parte de su esencia,
se apuntal sobre aquellas nue-
tan la realidad a travs de panta-
llas (computadora, telfono
celular y TV). De este modo, las
clnicas de guitarra por televisin,
las transmisiones en vivo de reci-
tales, programas, informes y
canales especiales, proponen un
cambio de enfoque en la percep-
cin: hoy en el rock, lo esencial no
es invisible a los ojos.
NOTA MATAS RECIS
DALE julio 2012
EL MONO TREMENDO
desde ese punto de vista.
Qu referencias tens?
Mi primera experiencia en anima-
PRECURSOR DE LAS ANIMACIONES ARGENTINAS ONLINE, EL MONO cin fue El Mono Mario y sali de
MARIO REGRES A LA WEB Y VOLVI A SER UN XITO. casualidad. Nunca fui consumidor
de comics ni de dibujos animados...
Lo nico que vea, como todos, es
a Los Simpsons. No tanto por el
Si hay un gnero que caracteriza a tipo de animacin sino ms bien
los canales de msica es la anima- por el humor y los detalles que
cin. Inundados por videoclips que tiene. Y eso creo que es positivo,
suenan y lucen iguales, estas porque evita que te copies. Lo que
seales recurrieron a los dibujos hacs ser bueno o malo, pero
animados para marcar una perso- seguro que es original.
nalidad que las diferenciara de sus Lo ves al Mono nuevamente en
competidoras. Ms sofisticados y la tele?
realistas. Ms precarios y simplis- Lo que tiene de bueno la televisin
tas. Animaciones al fin. es que te llega mucha gente de
A mediados del 2000 la web crio- golpe. Pero para m lo ms impor-
lla vio el nacimiento de El Mono El tpico porteo piola. tante, hoy por hoy, son las redes
Mario, la primera serie online Al lmite con la ley y con sociales y toda la viralidad que se
objetivos claros: la guita
animada de estas tierras. Pese a y las minas. genera. Nunca hicimos publicidad
las inestables conexiones telef- de produccin, porque en anima- y todo el trfico que tenemos se
nicas que exigan descargar la cin se reutilizan muchas cosas. gener desde ah. Hoy en da es
pelcula para luego poder verla Por ejemplo, si el guin dice que una herramienta fenomenal para
con cierta fluidez, este producto el Mono tiene que estar en Nueva el rubro mo, que es el del entre-
marc una poca. mos animaciones para terceros. York. ya tenemos fondos de tenimiento, sobretodo por el tipo
Gastn Prez es el responsable del Lleg un momento en que conve- Nueva York porque los hemos de pblico que nos sigue, muy
Mono y recuerda cmo se produca na hacer ms trabajos para dibujado para otro captulo. participativo, que ayuda a que se
el fennemo: en algn momento, afuera que apostar a esto. Necesits una limusina, ya tengo. vaya propagando.
entre dibujantes, animadores y Y eso te agiliza mucho. Estos fac- Entonces, TV o web?
administrativos tenamos cerca de En el 2010 decidieron reflotarlo, tores hicieron que podamos pro- Lo que tiene internet es que los que
30 personas trabajando. El Mono manteniendo la esencia pero ducir con menos gente. te juzgan si es bueno o malo lo que
estuvo dos temporadas en Much aggiornando el personaje. Ahora Y retomaron el control de la web. hacs son cientos de miles de per-
Music, all por 2003, 2004. Fun- estn estrenando un captulo cada Empezamos con una aplicacin sonas. En cambio en la televisin
cionaba bastante bien, era lo ms diez das y esperan bajar a una para iPhone y despus lo volcamos vos depends de un tipo, el gerente
visto del canal. frecuencia semanal. a la web. Superamos los 100.000 de programacin, que siempre sigue
seguidores en Facebook y ahora ya con la misma porquera y es muy
Y qu pas que dejaron de Qu cambi? estamos llegando al captulo 40 de difcil meter un producto distinto.
hacerlo? El avance de los programas de esta nueva temporada. Los perso- Aparte, el mercado es chico ac en
En lo mejor del personaje nos animacin hoy en da te hace najes y las historias tienen ms o Argentina as que llega un momento
toc lo peor del pas. Ms que ahorrar mucho trabajo. Hay una menos los mismos lineamientos en que ya tocaste todos los timbres.
nada, se complicaba generar parte manual y artesanal, que es que antes. No hubo adaptacin No es que no me interese estar en
ingresos para financiarlo, as que el dibujo y no fue reemplazada, televisin, sino que prefiero aprove-
lo suspendimos. Producir anima- pero luego se te facilita la anima- ms char al mximo lo que me da inter-
ciones tena un costo muy alto y cin. Y tambin influye que tene- facebook.com/NuevoMonoMario net, que es una libertad que no la
en la productora tambin haca- mos una librera de casi diez aos tens en televisin.
27
 DEL LIENZO A LOS SHOWS
LA ARTISTA PLSTICA RENATA SCHUSSHEIM SE CONVIRTI
EN LA PRIMERA ESCENGRAFA DEL ROCK ARGENTINO,
LUEGO DE TRABAJAR CON CHARLY GARCA.
Cmo lleg a vos el arte?
No lo s, pero a los nueve aos
tena muy definida una vocacin:
me gustaba mucho dibujar. Mi
mam me mand a estudiar con
una profesora y despus entr en
la carrera de Bellas Artes.
Y las canciones?
Cuando pintaba escuchaba
msica clsica, pero despus me
met con el rock de afuera, como
Pink Floyd, Supertramp y Yes. Era
amiga del compositor Carlos
Cutaia y una vez me llev a ver a
La Mquina de Hacer Pjaros. Me
encant lo que hacan y le dije que
me lo presentara a Charly Garca,
porque quera ser su amiga.
Pasado un tiempo, ambos descu-
brieron que los unan las mismas
cosas. El msico le pidi que se
ocupara de la imagen del show de
presentacin del disco Bicicleta
de Ser Girn (1980), en el Estadio
Obras. se fue su primer trabajo
fuera de las artes plsticas: Schus-
sheim se encarg de la puesta en
escena, los afiches y del vestuario.
Ella cuenta que el clima de trabajo
con Charly era muy bueno y que
cada vez que tena un problema, l
le daba una mano.
Qu los una?
La esttica y la msica, porque a
m siempre me encant lo que l
haca. En general las relaciones
laborales siempre partieron de
una especie de admiracin mutua
28 DALE julio 2012
y de confianza de abandonarse a
que el otro traiga una imagen o
que vos le tires una propuesta.
Cuando hicimos la presentacin
de No bombardeen Buenos
Aires, en Ferro en 1982, l me
explic: me encantara que se
derrumben los edificios, que se
pudra todo. Y as fue. Hubo
mucho padecimiento porque nos
dieron el lugar para armar la
escenografa apenas un da antes.
Era todo muy sobre la hora y no
haba tiempo para ensayar. Tena-
mos una carga de dinamita que
iba por cables que nunca haba-
mos probado. Por ende, sala
Msica del alma: el
dibujo de Renata fue
tapa del disco registrado
en vivo en el Festival del
Amor, en el momento
ms oscuro de la historia
argentina.
como sala. En el medio del show
empez a llover y yo lloraba de la
angustia, porque tena unos ner-
vios muy fuertes. Al final explot
como estaba previsto! Menos mal
que se humedeci, porque sino
hubiese sido una catstrofe
(risas).
Te volviste a conectar con l?
S, el ao pasado el Gobierno de la
Ciudad iba a montar un show en la
Avenida 9 de Julio. Arranqu a
trabajar con eso y al final se cay,
al mejor estilo Made in Argentina.
Qu debe tener una esceno-
grafa?
Cuando trabaj con Charly, mi
intencin era crear un mbito
donde se pudiera desarrollar el
espectculo y que fuera accesible,
porque no tenamos dinero. En la
presentacin de Bicicleta se me
ocurri crear una fila de plantas
arriba del escenario. Me enter de
que en el Jardn Botnico estaban
podando y me regalaron todo. Era
una idea linda porque reproduca
un bosque... y porque era gratis.
Charly cont en 1982 que l
tena un dios que lo inspiraba.
Y vos?
Sus canciones y mucho de lo que
l me contaba me servan para
hacerme una idea, sumado al
mundo interno que tengo. Siem-
pre so con hacer un clip de
Yendo de la cama al living, que
lo tengo pensado hace bastante.
Trabaj con l en el video de No
me dejan salir (1983) y ah conoc
por primera vez el truco de la pan-
talla azul. Cuando hice la tapa de
Msica del alma (1980) tena
que ver con Bicicleta, pero tam-
bin con el universo de mis dibu-
jos. Era un espacio en donde se
mezclaba todo. Las fantasas de
l y las mas se ensamblaban per-
fectamente.
Por qu te parece importante
el apoyo visual en un show?
Porque me encanta el teatro y
tengo un pie ah y otro en las artes
plsticas. Siempre me pareci que
creaba un clima y que no estaba
bueno hacer un concierto pelado,
con todos los aparatos a la vista,
los cables y el desorden. Despus,
claramente el tiempo me dio la
razn: ahora hay un montn de
megashows alucinantes con inter-
venciones de ese tipo.
NOTA FABRIZIO PEDROTTI
FOTO TATIANA DANIELE
29
LOS FUNZINES DE BBK
UN LIBRO RECOPILA BUENA PARTE DE AQUELLAS PUBLICACIONES
CASERAS QUE NEKRO GENERABA PARA COMPLEMENTAR SU MSICA.
A Carlos Rodrguez no le gusta que
lo llamen por el nombre que figura
en su documento. As es como me
llama la polica, explica. Prefiere
hacerse conocer como Nekro,
Boom Boom Kid, Il Carlo o Boom
Vn Kinder, dependiendo de la oca-
sin. Pionero y defensor del hazlo
t mismo, Nekro se ocup siempre
de complementar su msica con MI PEQUEIA
algn tipo de arte grfico. COLECCIN
DE FUNZINES
Fue mediante la edicin de fanzines BBKid
que pudo conocer a los miembros 2011
de Fun People, que a su vez toma- Edicin independiente
ron su nombre (despus de ente-
30
rarse de que Anesthesia estaba
registrado) de una publicacin que
Nekro editaba de manera artesanal.
El primero de todos los fanzines se
llam Green Violence y represen-
taba a un grupo de activistas eco-
logistas que arm Nekro despus
de migrar de su Campana natal a
la Capital con el objetivo de, entre
otras cosas, formar parte de las
acciones que salan en las propa-
gandas de Greenpeace. Haba visto
a los activistas en el medio del
ocano, boicoteando barcos pes-
queros y arriesgando la vida, y
quera participar. Pero lamentable-
mente, en Greenpeace Argentina
slo se respondan cartas.
Desde ah, y de una manera casi
compulsiva, Nekro se dedic a tocar
y a editar una larga lista de publica-
ciones, en las cuales se mezclaban
poesas, reseas de bandas, infor-
macin para ejercer el anarquismo,
contenido sobre cuidado al medio
ambiente y caricaturas.
Recientemente, sali un libro
recopilatorio llamado Mi pequeia
coleccin de funzines. Ah, apare-
cen algunas ms dedicadas a la
escena hardcore punk local, con
entrevistas a bandas, coberturas,
reseas de discos y consejos para
ir a recitales. Otras recopilan
reflexiones personales, poemas,
escritos hechos a mano, dibujos y
descargos existenciales varios. Y
otras acumulan dibujos propios de
los distintos dolos de Nekro.
Eventualmente, BBK dej de edi-
tar fanzines y empez a volcar su
conceptualidad en los discos. A
veces ese tipo de cosas se dan
porque se dan, sin ninguna razn
especfica. Y al mismo tiempo es
por varias cosas. Por un lado, es
para ampliar an ms lo que que-
remos decir. Llegar ms all de la
msica, del ruido. Y tambin es
para ocupar mi tiempo libre en
algo creativo. Coparme con el pro-
ceso de produccin y con la inves-
tigacin que lleva hacer un fris-
bee, un vinilo o un libro.
En el 2009 sali Frisbee, un
disco de 35 canciones en 77 minu-
tos que vena dentro de un verda-
dero frisbee diseado (y ensam-
blado) por Nekro y su gente. La
idea era invitar al poseedor a que
escuchara el disco y despus
fuera a la plaza de su barrio, a
jugar al aire libre entre amigos.
La ltima extravagancia se llama
El Libro Absurdo, una edicin
producida de manera artesanal,
con un CD de 39 canciones, la
mayora inditas. El manifiesto que
acompaa el libro invita al lector a
olvidarse del ego y no perseguir
a un dolo, sino construirte a vos.
El disco que acompaa la edi-
cin fue registrado por Nekro,
con un grabador a cinta y algu-
nos instrumentos. Cuando ter-
min el libro sent la necesidad
de sumarle algo de msica que
sirviera para acompaar el acto
de la lectura, que ayudara a abs-
traerse y entrar en ese micro-
mundo. Y en una mudanza me
encontr estos temas. Ac no
hay Pro Tools, no hay nada. Soy
yo cantndote al odo.
NOTA LEANDRO FALCN
DALE julio 2012
LA OBRA COMPLETA
Tres de las diez ilustraciones que
completan el lbum: Germn Quibus,
Cacho Mandrafina y Rocambole.
EL NUEVO DISCO DE ZUMBADORES CONJUGA MSICA, LITERATURA,
ILUSTRACIONES, VIDEOS Y MUCHOS INVITADOS ESTRELLA.
La msica es el lenguaje de los canciones. Pero si les los textos cada fbula forma una unidad de
sonidos. Y como todo lenguaje, vas a ver que no son fbulas con- texto, cancin e ilustracin, desde
tiene sus limitaciones. Las imge- vencionales: hay poesas, ensayos, tres perspectivas distintas.
nes, las palabras y los videos son cuentos... Entre los que participan con tex-
lenguajes que tambin tienen sus En el disco participan 22 msicos tos o ilustraciones estn Rocam-
limitaciones, pero si se combinan de la primera lnea del rock local. bole, el caricaturista Hermene-
entre s para transmitir la misma Algunos de los momentos ms gildo Sbat, el lisrgico artista del
propuesta, el arte gana nuevas interesantes presentan a Chizzo de comic Gustavo Sala, el poeta
dimensiones. La Renga advirtiendo sobre el inmi- Eduardo Mileo y el periodista Rey-
Fbulas de la locura, el cuarto nente fin del mundo (en Dios prac- naldo Sietecase.
disco de Zumbadores, es una obra tica un tsunami); a Fernando Ruiz Adems, en el canal de YouTube
dividida en 10 captulos o fbulas, Daz de Catupecu Machu a do con de la banda se pueden encontrar
donde cada parte est formada Jorge Serrano de Los Decadentes los 11 videoclips correspondientes
por: una cancin, uno o varios cantndole al amor (en Un amor a cada cancin del disco. Todos
msicos invitados, un videoclip, sofisticado), y a Walas de Massa- fueron dirigidos por Emiliano
una ilustracin y un texto. En esta cre y Richard Coleman homena- Alfonsn y Nicols Igarza, y 9 de
ensalada colaboran, sin contar a jeando al David Bowie de fines de ellos hechos en forma de anima-
los miembros de la banda, 45 los setenta (en Heroes). ciones con ilustraciones originales
artistas: 11 escritores, 10 ilustra- Al momento de convocar escrito- de Juan Manuel Tavella. Como la
dores, 2 directores de video y 22 res e ilustradores, la propuesta gente lo va a subir igual, con una
msicos invitados. fue que se inspiraran en la letra imagen fija o con baja calidad,
La premisa original del proyecto fue de un tema para hacer algo pro- decidimos hacerlo por nuestra
simple: sacar un disco de 10 can- pio. Amparados bajo esa libertad, cuenta, explica Alejandro Fassi.
ciones, festejando los 10 aos de la Personalmente, no lo veo como
banda. Pero una mezcla de entu- una obra conceptual porque no
siasmo y delirio fue engordando la fue algo que planeamos, sino que
propuesta durante los casi dos aos se form mientras lo produca-
de trabajo que llev producirlo. mos, en un estado de metamorfo-
Alejandro Fassi, cantante de Zum- sis constante, que hizo que las
badores, es responsable, junto a piezas del rompecabezas se jun-
Peter Akselrad, de la produccin taran solas, casi mgicamente.
artstica: la idea de las fbulas FBULAS DE LA Ese proceso se termin de cerrar
surge de una de las canciones, que LOCURA cuando decidimos dividirlo en
Zumbadores
es la que le da el nombre al disco. Y 2012 fbulas. Pero tambin creo que es
como una de las cosas que quera- un disco con tantas cosas que
mos era salir del formato conven- permite que cada cual lo inter-
cional de CD y cajita, surgi la idea videos prete a su manera.
de hacerlo como un libro, con cap- www.youtube.com/
zumbadoresweb
tulos con nombres distintos a las NOTA LEANDRO FALCN
31
 Durante los 90s hiciste a Baba-
snicos, a los Kuryaki y no
mucho ms. Te volcaste hacia
otro lado?
Con los aos, obviamente mi tra-
que en ese momento empec con
la fotografa. Me fanatic con el
rock nacional, me cop mucho.
Vena de estar cerca de las bandas
porque mi pap era manager: mi

NO ME DABA
bajo se diversific. Soy una fot- viejo, Daniel Cherniavsky, haca
grafa que hace tapas de discos, recitales de Moris, Len Gieco,
catlogos, campaas de moda, Miguel Abuelo y Arco Iris. Estaba

CUENTA DE LO QUE
tapas de libros o lo que sea. No muy metida en mirar a las bandas.
solamente de rock. En la diversifi- Cul era tu equipo de fot-
cacin, me alej un poco. Capaz grafa de esos aos?

ESTABA HACIENDO
ANDY CHERNIAVSKY FUE EL OJO MS PERSPICAZ DE UNA POCA Y
REGISTR LOS 80s COMO NADIE. SUS FOTOS FUERON PUBLICADAS
EN LOS MEDIOS ESPECIALIZADOS MS IMPORTANTES.
TEXTO
MATAS RECIS
Por qu decidiste ser fot-
grafa?
La verdad es que fue bastante
azaroso. Me encantaba todo lo
relacionado con la imagen y un
da, una amiga me invit a hacer
un curso de fotografa. Fui a
hacerlo con ella; duraba tres
meses. Ya era fotgrafa. Tena
montada una empresita y les
sacaba fotos a los chicos
jugando en la plaza y luego se
las venda a las madres. Siempre
tuve esa veta empresarial. As
me iba pagando la vida de fot-
grafa, que es cara: comprar
rollos en Buenos Aires en esa
poca, los equipos, flashes y
todo eso. De a poco, me fui
armando un estudio.
Cmo pasaste de sacarle fotos
a los chicos al mundo del rock?
Me pas que los conoc a Charly
y a Len. Empezaba a sacar fotos
y saqu en el Festival de Jazz de
San Pablo, en aqul momento, de
Montreaux. Le saqu fotos a
Dizzie Gillespie y otros re-grosos
que estaban participando en ese
festival. Ah me di cuenta de que
haba un espacio: nadie le sacaba
buenas fotos a los msicos. Me
empec a copar y la primera foto
que me publicaron fue para la
revista Periscopio, que no existe
ms: era John MacLaughlin o
Dizzie Gillespie... no me acuerdo
bien. As se fue dando el paso
hasta que hice la tapa del disco
de Len Gieco, Pensar en nada,
en 1982.
Cmo fue lograr esa imagen una esttica ms pop. Luca
de Luca?
Bueno, me pone muy contenta
haberlo hecho. Fue en mi estudio.
En aqul momento era la fot-
grafa de la revista Rock & Pop y
tena que retratar a Luca. Fue una
onda que se dio, muy copada y
saqu esa foto!
Pudiste captar el ngel y la
parte humana de Luca.
S, quizs en esas fotos es donde
se le ve ms el alma, el sentimen-
talismo y todo aquello que tiene
que ver con la tristeza y el humor
que tena. Se le ve en la cara. Vino
al estudio y yo arm todo con
unos cartones que haba por ah.
l vino vestido as. No haba ves-
tuario, ni maquillaje ni nada.
Es ms difcil trabajar con una
persona que no requiere vestua-
rio? Vos habas trabajado con
Virus y los Abuelos, que tenan
tena una impronta ms punk.
S, pero tena una esttica al fin y
muy personal! Estaba bueno por-
que era muy de l, con las Con-
verse, las bombachas de gaucho,
los pantalones rotos...
que dej de ir a los shows porque Uhyo trabajaba con una FE y una
a determinada edad dije no FE 2, cmara de rollo de 35 mm.
quiero salir escupida, llena de Eran Nikon... a mi siempre me
gargajos. El ultimo show que hice gust trabajar con Nikon. Tena un
fue uno de los Ramones en Obras zoom 28-200, un 135. Laburaba
y dije nunca ms (risas). Ade- con lo que haba. Me suba a mi
ms, qu show! valija y estaba en la primera fila.
Qu jerarqua tenan las luces En aquel momento no haba segu-
en esos recitales? Porque ima- ridad ni tampoco un espacio para
gino que, al respecto, Obras era el fotgrafo. Mientras sacaba
muy importante fotos me caan los desmayados
S, es verdad. Obras era la mejor del recital en la cabeza.
luz junto el Gran Rex y el Opera. En el 2006 algunas de tus fotos
Estaba Quaranta, uno de los gran- se transformaron en estampi-
des iluminadores de aquel llas oficiales. Cmo lo viviste?
momento. De repente, tenas una Me encantan las estampillas. Me
luz ms profesional (que fue lo pareci sper positivo. Cuando
que pas ms adelante con el sacaba las fotos en los 80, no me
vestuario y el maquillaje). Esto se daba cuenta de lo que estaba
puede ver en la foto de Soda Ste- haciendo. O sea, lo haca porque
reo que est buensima, bien me gustaban las bandas, la msica
ochentosa, que se estn maqui- y la fotografa. El fotografiar en
llando en el camarn de Obras. Se vivo me haca sentir una cazadora.
fue produciendo ms el rock y se Era una manera de pertenecer y
pas a otra etapa de mayor pro- seguir un poco al pie del escenario,
duccin. Fui teniendo ms foto- de cuando mi viejo organizaba todo
grafas de estudio y menos de un show. Era como seguir con mi
shows en vivo. vida, el estar ah, entre bambali-
Cunto hay de fanatismo en el nas, siempre acompaando a mi
fotgrafo? Un colega tuyo, Fito viejo. Me sent en un lugar muy
Frati, empez a fotografiar a cmodo y muy conocido para mi.
EL LTIMO SHOW Andy es autora de Almendra como fan y era el La verdad es que ahora me doy
QUE HICE FUE UNO varias de las fotos ms nico que llevaba la cmara y cuenta de que estaba escribiendo
representativas del
DE RAMONES EN rock argentino. sacaba fotos. un cacho de historia con mis fotos,
OBRAS Y DIJE A mi me pas un poco eso. Me pero en aqul momento no tena la
NUNCA MS. fanatic con Sui Generis y se dio certeza de eso.

32 DALE julio 2012 33

EZEQUIEL MUOZ ES UN FOTGRAFO Y
VIDEASTA QUE COLECCIONA IMGENES
DE LA VIDA REAL.
TEXTO
JOSEFINA SCHMIPP
FOTOLOCO, UN ESTETA
DE LA ANTI-MODA
El trabajo de Fotoloco es ser pro-
tagonista de la antinomia en la
cual la belleza es carcter de
ensalzadas minucias deformes,
sucias, atrevidas e increbles.
Naci en Caballito y l se siente la
calle Corrientes. El ruido, lo dife-
rente, desde que le sacaba fotos a
los micros en su viaje de egresado
en lugar de a sus compaeritas.
Una mirada con una sensibilidad
distinta en un mundo donde nos
rodean los modelos de publicidad
de celulares.
Si te cruzs con Ezequiel F. Muoz
por la calle y le pregunts de
qu trabajs ahora? te va a decir
soy Fotoloco y vos?. Este ttulo
se obtiene de collectionar (SIC)
imgenes de basura, tapas de
inodoros, volquetes, esquinas y
msicos de ciertas bandas,
34
incomprendidas a veces. Fotogra-
fiarlas y videograbarlas, hacerles
videoclip, documentales, sesiones
en baos y camionetas y todo en
una sola toma. Por lo general no
hago retoma. Si sali mal, cam-
bio. Lo hago en otro lugar, dife-
rente cada vez. Algunos repiten
mil veces la toma en un videoclip
porque quieren que salga perfecto.
No es lo mo. Yo quiero algo que
sea real. Inclusive el playback me
molesta, ya es mentira para m. El
video de A-Tirador Laser Telo
explico lo hicimos en dos tomas
con la banda tocando en vivo. De
hecho, sale un cartel que dice
VIVO en el video. un iPhone y una cmara buena.
A la hora de hacer videoclips no
toma referencias de videos ante-
riores. Uno de mis favoritos es
de R.E.M., E-Bow The Letter
(dirigido por Lance Bangs y
Dominic DeJoseph). La cosa es
que vos ves hoy ese video y uh,
ya vi mil videos iguales, porque
la gente copia mucho las estticas
en los videoclips. Son directores
ms comerciales, agregan
alguna cosita de clips clsicos y
arman un lenguaje clipero. Usan
un lago seco o un salar, o el
actual bosquecito con luz
entrando a cmara si el tema es
ms pop, y listo.
Ezze admira sobre muchas cosas
el juego, lo nuevo: hace pocos
das vi que filmaron el video de
una banda nueva de Santa Fe con
documental Todo lo que Nunca
Haban grabado todas las caras
en una misma cara y al abrirse y
cerrarse una boca se vea la otra.
Se formaba como un grotesco y la
msica era muy buena, as que
me encant. Para el formato de
video de Youtube pods hacer
esas cosas y entonces la banda
nueva puede tener 5.000 repro-
ducciones. Aunque ojo: ni por
casualidad vends esos discos. Es
medio difcil que los jvenes com-
pren, es un fetiche de adultos.
Realiz varias tapas, como las de
A-Tirador Laser y Lucas Mart,
que a la vez son algunas de sus
bandas favoritas. Tambin las
film en variedad de situaciones
en vivo, en la intimidad y en
momentos no convencionales.
Todava sigo presentando el
tamente con su estilo. Me gusta
Quisiste Saber Sobre Los Ltigos,
y est por salir El xito del
Secreto, la historia en video de
A-Tirador Laser. Sigo buscando
DALE julio 2012
SI ME PREGUNTAN
QU PIENSO
DE LA ESTTICA,
LO PRIMERO
QUE DIGO ES
ANTI-ESTTICA.
AS ES EL ROCK.
dnde presentar el de Los Ltigos,
porque quiero pasarlo donde
vayan a ver eso exclusivamente.
Fotoloco es sensible a otras est-
ticas que no tienen que ver direc-
de Babasnicos, Arrogante Rock.
mucho el trabajo deforme en las
ideas de Hernn Corera. l hizo el
video de la vuelta de IKV, el triler
de los zombis. Tambin me gusta
Ezequiel Muoz, de retratar muy plstica. Todos Youtube y cuando este director lo
por Fotoloco. manejan un nivel de originalidad vio se quera morir. Aunque
que admiro y, aunque son artistas estaba hecho a propsito, me
prolijos, no encuentro un sucio mand un mail largusimo pidin-
desprolijo como yo. dome que lo sacara inmediata-
A la hora de filmar, su estilo no mente, que era un desastre todo
sigue los avances de la tecnolo- mal hecho y que su nombre no
ga. Para los ltimos videos que poda estar ah. Lo sacamos y
film busco cmaras de imagen listo, pero l me sigui escribiendo,
confusa. No quiero un efecto estaba sper indignado.
vintage, sino desprolijo. Film Una vez me deprimi que estaba
con una cmara de seguridad a haciendo algo y me dijeron que
color, que cuando se hace de se pareca a Almodvar,
noche se pone medio gris verdoso recuerda Ezequiel. Yo jams
y se le hace un arco iris en los mir una pelcula de Almodvar,
bordes, y ahora estoy arreglando no me interesa ser Almodvar,
una cmara de juguete onda mi remarca. A la hora de ver sus
primera cmara, para ver qu resultados hay ciertas cosas que
sale. Cuando me dicen filmemos Ezequiel tiene muy claras: no
un clip, yo les digo conseguime importa mucho lo que genero en
la cmara y listo. No me gusta la gente, quiero divertirme
lo producido. No tengo una est- hacindolo y que la banda quede
tica, lo ms parecido sera una contenta. La esttica de Ezequiel
anti-esttica. A mi gusta la est- no es del todo comprendida:
tica de estar ac, y vos ests cuando empec a estudiar en la
Theo La Fleur, que es muy fan de sentada ah, entonces filmamos Escuela Argentina de Fotografa
la tecnologa y la usa a full. Es as como est. conoc a Jorge Mnaco. Al final,
muy prolijo como Hernn, pero es A veces este formato desprolijo me pas al ENFO, instituto que
a la vez muy tecnolgico, yo no produce cierto resquemor, no abri l despus. l nos re alen-
soy as. Tambin me encanta la solo en el pblico, si no tambin taba, nos daba premios, haca
visin de Lula Bauer, fotgrafa en colegas. Arm un video para concursos. Yo a la vez estudiaba
muy prolija y con ideas de encua- ArteBA, para el karaoke de artista cine y, cuando iba a Fotografa en
dres raros y mgicos, una compo- de Costado Galera. Mi idea era Cine, llevaba las mismas fotos
sicin que es difcil de explicar. que el msico te marcara lo que que al ENFO y me desaprobaban.
Gustavo di Mario tiene una mezcla tenas que cantar a medida que Donde vivimos no se puede tra-
de prolijo y desprolijo, personas pasaba el tema. Los Victoria Mil bajar con una esttica como la
lindas y bien vestidas en lugares se coparon y armamos un video que yo tengo, una esttica sucia.
sucios o extraos y viceversa. para uno de sus temas nuevos Lo ms sucio que puede haber es
Tambin Martn Bonetto: me con un croma, pero no lo hicimos un chico sin afeitarse, pero es
encant que haya sacado su libro sobre la tela azul o verde que se hermoso con ropa linda. A m eso
Fotorragia. Yo us alguna de sus suele usar. Se borr entonces el me aburre, por eso me alej de la
fotos para un compilado del libro color y por ende tambin partes publicidad, porque vos trabajs
del cuerpo: qued desprolijo a en eso y atrs tens un gordito
Como es un tipo muy amigable y propsito. Le di crdito a quien con rulos que te dice eso que
divertido genera la confianza que film conmigo, un groso director ests sacando no tiene onda. Y la
necesita un fotgrafo para hacer de fotografa. Aunque la banda se verdad, pienso: vos tampoco
excelentes fotos y tiene una forma separ, el video termin igual en tens onda (risas).
35
LA UNIN DE LA MSICA Y EL DISEO
ULISES EYHERABIDE ES CANTANTE Y GUITARRISTA DE RESCATE.
PERO ADEMS, TIENE A SU CARGO LA IMAGEN DE LA BANDA.
Rescate es uno de esos grupos
ms reconocidos en el exterior
que en su pas: hizo giras por
Mxico, Estados Unidos, Puerto
Rico, Espaa, Italia y Alemania.
Pero adems de su msica, lo que
identifica a la banda es su imagen,
prolija y cuidada. El responsable
del aspecto visual es su cantante,
Ulises Eyherabide, quien estudi
diseo grfico y arquitectura en la
Universidad Nacional de Rosario.
El msico cuenta que cuando
lleg a la adolescencia, trabaj
en una empresa de serigrafa:
empec a disear logotipos,
calcomanas para boliches y afi-
ches para bandas, todava sin
formacin ni estudio. Luego,
mientras cursaba, me met en
agencias de publicidad y con la
prctica, fue todo mucho ms
rico. Aprend algo de animacin,
fotografa y video.
Cmo se conjugan los roles de
diseador y msico?
Es algo tan simple como desa-
fiante. Una cancin y una imagen
comienzan de la misma forma:
con un papel en blanco. Son pro-
fesiones que dependen de la crea-
tividad.
Te encargaste del arte de los UNA CANCIN Y
ocho discos de Rescate. Dise- UNA IMAGEN CO-
aste para algn otro artista? MIENZAN DE LA
En mi etapa de estudiante MISMA FORMA:
recuerdo haber colaborado con CON UN PAPEL EN
bandas under, pero mi trabajo BLANCO.
36
profesional estuvo ms relacio-
nado con lo empresarial y la
arquitectura. Tambin ayud a
muchos amigos, pero de onda.
Los dems integrantes de la
banda participan en el diseo
de los discos?
No, aunque en el proceso son tes-
ters a quienes les muestro la idea
y por dnde viene la mano.
Cuando est ms avanzado, obvia-
mente, hablamos del concepto
del vestuario.
En tu caso, primero sale la
msica del CD y luego el
diseo, o viceversa?
Dejo que fluya lo musical. Siem-
pre se desprende alguna cancin
que termina siendo medular para
encontrar el hilo conceptual del
lbum. Todos tuvieron una imagen
bastante directa y representativa
de su ttulo. Por ejemplo: No es
cuestin de suerte, con un casino;
Quitamancha, con una lavande-
ra; y Buscando lo, con un lucha- vas en la era digital (por ejemplo,
dor de sumo.
Cul de todos tus trabajos te
inspira mayor cario?
Le guardo ms afecto a los pri-
meros discos, donde no tenamos
absolutamente nada de estruc-
tura ni presupuesto y todo iba de
la mano de la autogestin, los
favores y los amigos. Vienen a mi
mente las sesiones de fotos de
El pelo en la leche y Todo
blanco sobre blanco; y el clip de
No es cuestin de suerte, con
nuestra familia y amigos partici-
pando.
Cmo naci el caracterstico
logo de Rescate, el de la gota
con la R?
Es la reversin de la misma que
aparece en el disco Quitaman-
cha, que viene del conjunto de
conos que uno ve en un lavarro-
pas, o de la manera en que una
prenda se debe tratar (como la
temperatura del agua o si debe
plancharse). De all sali una gota
roja, que sera la sangre de Jess
que quita... manchas! Ese logo
originalmente era slo para ese
disco, pero los fanticos lo adop-
taron para los trapos y las reme-
ras, as que pas a ser nuestro
emblema. En el ltimo CD,
Arriba!, hicimos una reversin
del logo con una flecha... hacia
arriba! (risas).
Con el nacimiento de nuevas
plataformas para llegar a la
msica, se pierde el trabajo
del diseador?
Romnticamente s, pero no creo.
Mientras un melmano podra
entristecerse por no poder seguir
disfrutando del packaging de un
CD o DVD, para los diseadores se
han abierto tantas ventanas nue-
el diseo web) que se gener un
abanico increble. Lo importante
es no perder la esencia de que
toda la tecnologa es slo una
herramienta para poder crear. A
veces las cosas son ms simples
y al disponer de tanta posibilidad
tcnica, nos la complicamos. Es
como dijo el arquitecto estadouni-
dense Frank Lloyd Wright: Lo
menos es ms.
NOTA FABRIZIO PEDROTTI
DALE julio 2012
Crece, de Kapanga:
diseos de Laura con
ilustraciones de Frank
Vega. Abajo, Guau!
y Miau!, de Arbol.
nueva plataforma que es la digital,
LA ILUSTRADORA DEL ROCK
pero que a m no me interesa.
Por qu?
Tengo una idea ms romntica de
LAURA VARSKY DISE DISCOS DE GIECO, RBOL Y RATONES, ENTRE OTROS. DECIDI lo fsico, de la manipulacin del
DEJAR DE TRABAJAR CON MSICOS PORQUE NO LE INTERESA EL MUNDO DIGITAL. disco: me gusta abrirlo, olerlo y
sentir las texturas. La industria
cambi, no supo acomodarse, y ah
Cmo llegaste al diseo? como diseadora qued con un
Cuando tena 16 aos v el trabajo campo de trabajo ms achicado y
que un conocido estaba haciendo mezquino. Por otro lado, fueron
para la facultad. Me pareci incre- quince aos de hacer discos y en
ble que eso pudiera estudiarse, un momento me aburr. Son ciclos.
porque en la secundaria estaba
sufriendo con materias como Varsky explica: Se abri un lugar
matemticas, geografa y dems. para explorar cmo comercializar
Comenzaste bien desde arriba, la msica y cul es el plus para
con el disco Perros, perros y darle desde el mundo 2.0. Hay que
perros de Los Caballeros de agregarle ms identidad desde la
la Quema. sino antes: as puede ir al estudio, ban entregando premios, as que grfica, para generar un compro-
S (risas). Es buensimo empezar ver cmo lo estn grabando y no saba si el mo ya haba sido miso mayor con el escucha.
as, pero a la vez ests aprendiendo meterse en la cocina para enten- anunciado o no. Al rato dijeron Y eso cmo se puede lograr?
a la vista de todos. Ahora lo veo y derlo. Si le dicen ya est, ya lo que era la ganadora, empec a Ah est el desafo. Por ejemplo, se
me quiero morir. Es un diseo muy tengo hecho, se queda en la cs- aplaudir y ni me di cuenta. Real- le puede sumar algo para que el
cuestionable, pero era muy chica y cara del asunto. Mientras ms mente no me lo esperaba. Fue comprador pueda imprimirse, o un
recin empezaba a estudiar. pueda involucrarse, mejor. algo muy reivindicatorio en lo per- blog con textos que acompaen al
En general, te sents con liber- Ganaste un Grammy Latino por sonal, por algunas idas y vueltas disco. Si no, es un archivito mez-
tad total para ilustrar? El caf de los maestros. Cmo que haba tenido con el proyecto, clado en un aparato con millones
Depende mucho de lo que quiera fue esa experiencia? que no era de alto impacto. Lo que de temas ms. Hasta el momento
el otro: lo ideal es cuando no hay Increble y bizarra. Obviamente, ms me dio fue reconocimiento de en que yo trabaj, nunca v ese
una imagen prefigurada pero s lo estaba segursima de que no lo mis colegas, algo sper valioso. inters. Jugar con eso le da a las
que se quiere transmitir. Si hay un iba a ganar, para m ya era un Hace aos que no dises ms cosas mucha ms identidad que la
buen ida y vuelta con el otro, y milagro estar nominada. Pude para msicos. Por qu lo deci- tpica foto del grupo. Se empieza a
confianza, est buensimo. Las asistir a la ceremonia en Nueva diste? generar un imaginario, un universo,
reglas de juego las plantea el York gracias a prstamos familia- Por cuestiones personales y otras y la msica se completa. El diseo
msico, a veces el productor y res, porque no era sencillo. Quera externas. La industria discogrfica se encarga de continuar y concre-
tambin el diseador. Para m, lo ir porque son situaciones que cambi un montn, y lo sigue tar una obra.
mejor es que no llamen al ilustra- pasan una sola vez en la vida. Lle- haciendo. El formato CD de a poco
dor cuando el disco ya est listo, gu tarde y, cuando entr, ya esta- va quedando obsoleto. Hay una NOTA FABRIZIO PEDROTTI
37
38 DALE julio 2012 39

LOS JUEVES, STREAMING
REVOLUZION ONLINE CUMPLE 5 AOS TRANSMITIENDO
POR INTERNET UN SHOW CADA SEMANA.
El desembarco de Vorterix parece
haber cambiado el escenario de la
msica en vivo. Sin embargo, nada
es nuevo bajo el sol: desde hace
aos existen varias propuestas que
transmiten recitales online. VivoCo-
nectado, InterVivo y Sub el Volu-
men son algunas de ellas, pero la
pionera es Revoluzion Online.
Juan Pablo Garca y Diego
Muggeri comenzaron en 2007, sin
ninguna experiencia en el tema.
Sabamos de web pero nunca
habamos transmitido ningn
evento. Hicimos un par de pruebas
y decidimos mandarnos a ver qu
sala, recuerda Juan.
Y qu sali?
Al comienzo, la transmisin se
cortaba mucho. Habamos puesto
una cmara fija y le pedamos a las
bandas que tocaran. Las primeras
transmisiones eran as de simples.
Lo que s tena buena calidad era el
audio, aunque en mono.
El equipo de Revoluzion est inte-
grado por tres tcnicos que traba-
40
jan en el estudio, dos camargrafas,
una fotgrafa, el director y Juan,
que hace un poco de todo: produc-
cin, actualiza la web, disea los
flyers. Y cada jueves a la noche,
un show: hacemos la transmisin
y esa misma noche o los viernes a
la maana hacemos una edicin y
lo subimos. En su canal de You-
tube tienen unos 150 videos de
archivo con casi 40.000 reproduc-
ciones.
Ellos se autodefinen como el pri-
mer escenario virtual de Argen-
tina pero el mrito no pasa por
haber llegado antes, sino por
poder entregar un buen producto.
Es que, adems, han logrado defi-
nir un plan de negocio: les cobran
a las bandas participantes para
poder mantener el proyecto
andando. Eso les permiti por
ejemplo recientemente invertir en
un transmisor ms potente y en
cmaras. Todo eso incide much-
simo en la calidad que se ve del
otro lado. Sin embargo, la limita-
cin sigue estando en las conexio-
nes. Nuestro plan para este ao
era salir a cubrir eventos por
todos lados pero la verdad es que
no consegus un servidor para
poder transmitir a un precio rela-
tivamente accesible.
No consiguen pauta publicita-
ria?
No tenemos sponsors de ningn
tipo. La mayora de los ingresos
vienen de las bandas y del dinero
que ponemos nosotros para
seguir funcionando. Estuvimos
esperando que la propuesta cre-
ciera para salir a golpear puertas.
ms Ahora estamos a todo o nada,
www.revoluzionline.com.ar para hacerlo como siempre quisi-
mos: cubrir costos y evitar que la
banda tenga que pagar.
Cules son los criterios que
aplican para elegir artistas?
Tratamos de darle espacio a todos
los interesados. La seleccin la
hacemos en base a la trayectoria
de la banda, a su msica y tam-
bin a qu movida le dan ellos.
Adems, hay bandas que las invi-
tamos porque nos gustan a noso-
tros y queremos que participen
del ciclo.
La cuestin tcnica parece ser
la gran barrera.
A medida que fueron pasando los
aos se fueron facilitando las
cosas. Igual, todava hay muchas
limitaciones, ms que nada con la
calidad de internet ac en Argen-
tina, que te limita muchsimo.
Se han replanteado algo con
tanta competencia?
Hay una diferencia: nosotros
producimos los eventos. Gene-
ralmente, las otras propuestas
se limitan a transmitir los
shows. Y Vorterix... sera como
las grandes ligas: las bandas
que tocan en Revoluzion no tie-
nen acceso a algo tan masivo,
por lo tanto es interesante que
otros artistas puedan transmitir
su propios shows.
Se sienten como una alterna-
tiva a los canales de msica de
televisin?
En algn punto tratamos de darle
un formato de canal, pero en
internet. Pero la verdad, como
est la cuestin del video on
demand... a nosotros nos gusta
hacerlo en vivo por la emocin
que produce, pero sabemos que
mucha ms gente lo ve del archivo
que por la transmisin en vivo.
NOTA DIEGO GASSI
DALE julio 2012 41

EL ROCK EN CHISTE
A TRAVS DE SUS HISTORIETAS, GUSTAVO SALA EXPONE
SU ESTILO CIDO Y CRITICA CON UN HUMOR QUE BORDEA
LO POLTICAMENTE INCORRECTO.
TEXTO
MATAS RECIS
Por qu historietista?
De pendejo sent una conexin
particular con la historieta y sus
revistas. Supongamos personajes
como Afanancio, cierta historieta
villera retro argentina o incluso
Hijitus o material espaol. Esto
es lo que sera la historieta en mi
vida pre-Fierro, antes del mate-
rial adulto. Era una conexin que
no senta con otras cosas, como
el deporte. En la escuela me sen-
ta como un outsider en materia
de gustos: no poda hablar con
nadie de historietas. Con el
tiempo, vas siendo coleccionista,
fantico lector y te das cuenta de
que, en algn momento de tu
vida, vas a poder ser algo pare-
cido a eso y que puede llegar a
ser tu trabajo, con el tiempo y la
suerte de tu lado.
Cmo llegs a realizar histo-
rietas de rock?
Fueron varias cosas. Primero,
porque me gusta leer sobre ban-
das y ver recitales. As empec a
curtir este material. Despus, por
diversos motivos, termin cola-
borando con fanzines de heavy
42
metal o de rock, haciendo tiras
que tenan que ver con eso. Des-
pus aparece lo del No de
Pgina/12, cuando se va Liniers y
queda como un hueco que ocup
a fines del 2005. Justamente, el
No es un lugar ideal para hacer
jodas sobre el mundillo de los
periodistas, del rock, los recita-
les, la farndula, lo que sea. Des-
pus aparece la Rolling Stone y
otros medios. Me gusta y me
siento cmodo en esta temtica.
No podra hacer un chiste sobre
poltica. Me interesa saber qu
est pensando el plomo, el pato-
vica o el cocacolero de los recita-
les, personajes laterales a la
escena del rock. Muchas de las
ideas de las tiras se me ocurren
mirando recitales. A veces voy
con el cuadernito y me pongo a
anotar boludeces en la barra.
Igualmente, vas filtrando lo que
te parece que puede ir y lo que
no. En tu primer libro, hay una
especie de bonus track con
todo ese descarte.
Es que hay cosas con las que se
complica hacer chistes. Con Cro-
man, ponele, para hacer algo
incorrecto obvio, para que quede
bien, tens que tener una estruc-
tura y solidez de pensamiento
para argumentar. Por ah, no me
sale. Revista bien hija de puta
como Barcelona, cuando muri
Spinetta, no hizo nada al respecto.
El chiste fue que hicieron una
cosa respetuosa con la lgrima
del primer disco de Almendra, que
a ms de uno habr sorprendido
porque pensaron a ver qu van a
hacer ahora. Pero no daba. An
en el medio ms incorrecto que
hay en Argentina, no daba.
DALE julio 2012
Cmo qued lo de DJ Ghetto?
Con eso se arm una bola mega-
grotesca a nivel nacional y yo fui
el primer espantado. Si hubiera
supuesto que se iba a armar el
10% del bardo que se arm,
hubiese puesto otra tira y listo. Me
tuve que comer cientos de ame-
nazas y denuncias. Fue algo vio-
lentsimo, me super paranoique,
no quera salir de mi casa. Tuve
amenazas personales: Nazi hijo
de puta, te vamos a hacer mierda.
Estaba acostumbrado a que
alguien se ofendiera por un chiste
sobre Charly Garca... pero no a
una cosa as como ojala que se
muera tu familia, as ves lo que
significa. Tuve la mala suerte que
fue en enero y como no haba una
puta noticia para sacar, eso se
amplific y tuvo un terrible rebote.
Eso, sumado a que estaba en
Pgina/12, fueron varias cosas en
el momento y en el medio menos
indicado. Adems, est claro que
si un dibujante hace un dibujo o un
novelista, una novela de un viola-
dor, o corta viejos por la mitad con
una sierra elctrica, es el perso-
naje el que lo hace. Porque haga
una historieta con Hitler no signi-
fica que sea nazi. Por suerte,
msicos como Leo Masliah, Javier
Malosetti y Andrs Calamaro me
mandaron textos por Twitter ban-
cndome. Eso te reconforta y est
bueno. Nivela a los pelotudos
como Alejandro Fantino que dijo
que me iba a cagar a trompadas.
Fue muy gracioso y surrealista.
Cmo tomaron los msicos permiso. De ltima, no es uno el
las interpretaciones que vos
hacs de ellos?
De algunos me enter que hubo
buena onda, como el caso de
MS QUE LOS
MSICOS, ES EL
PBLICO EL QUE
NO TIENE HUMOR.
Calamaro. Skay se cag de risa
con una tira que haba hecho en el
No. Desconozco si Spinetta, el
Indio o Cerati, que son inspirado-
res para chistes o tiras, pudieron
ver lo que hago. Ms que los
msicos, es el pblico el que no
tiene humor. Si vos te enojs por
un chiste que se le hace a un
msico, tens que ser medio
tarado. Si lo interprets como
campaa en contra, es perder el
tiempo al pedo. Es un chiste y no
ms que eso.
Cuando lo entrevist a Charly,
Beto Casella deca me encanta
este Garca! Como ests can-
tandocomo nunca! y Charly le
contestaba gagagaga. Y no est
cantando como nunca. Es men-
tira. Esa chupada de medias obso-
leta y obscena es al pedo.
Y tiene que venir el humor para
poner en evidencia esas cosas.
A veces, hacer humor te da ese
legibilidad slo con el blanco y
que habla; sino los personajes.
Est bueno que no quede claro,
jugar con ese lmite. Dejar un
margen para que cada uno pueda
interpretar y hacer una lectura
propia o se le dispare otra obser-
vacin.
Qu te influencia del rock que
no ves en otras culturas?
Lo primero es eso del fanatismo y
ponerse en bandos absolutamente
diferenciados de manera ridcula.
Los cantitos de pertenencia como
el que no salta es tal cosa, que
se muera ste para que viva otro.
Eso me rompe muchsimo las
bolas. Yo quiero ir a ver al msico y
lo que hace arriba del escenario.
No me interesa nada ms.
Penss que tus historietas son
muy argentinas, desde los este-
reotipos que se toman?
S, pero sin proponrmelo. Me
interesa que sea natural. El pres-
tar atencin a la manera de hablar
de un tipo en un caf, en un recital
o en la calle. No me va hacerla
neutral.
Cmo es tu forma de composi-
cin?
Yo soy un dibujante analgico old
school. Tinta china y plumn. La
tinta es la de un kiosco y la pluma
es la escolar. No hay ningn
secreto. Es el dibujo tradicional. No
hay gran genialidad o artilugio
raro. El nico paso por la computa-
dora es la de escanear el laburo y
despus, el color... Aunque el color
me tiene un poco harto. Sera
mucho ms feliz haciendo todo mi
trabajo en blanco y negro. Ya tra-
bajo para que funcione visual-
mente, para que se lea y tenga una
negro... Pons en juego volmenes
de la lnea y dems recursos grfi-
cos. La verdad es que, a veces, me
siento incmodo.
43

ALMA DE DIAMANTE
GABI RUB TRABAJA DE MANERA INDEPENDIENTE CREANDO POSTALES, HISTORIETAS,
ILUSTRACIONES Y LMINAS DE DIAMANTE QUE PUBLICA EN SU BLOG.
TEXTO
LUCAS SEOANE
El joven dibujante dedic varias
de sus creaciones al rock argen-
tino, entre las que priman la obra
del Flaco Spinetta; y tambin
puso su talento a disposicin de
una gran cantidad de bandas que
lo convocaron para realizar el
arte de tapa de sus discos.
Cortzar, Spinetta, Van Gogh,
Hctor Viel Temperley, Hugo
Pratt, Borges, Antoine de Saint
Exupery, Yupanqui, Khalil Gibran,
Alejandro Jodorowsky, Los
haikus, el tiempo..., son los refe-
rentes de Gabi. Su obra muestra
distintas ramas del arte: msica
y poesa, retratadas en una ima-
gen infantil, sencilla, colorida y
atrapante.
44 DALE julio 2012
Qu te inspira?
La manera oriental y occidental
de contar, ver, contemplar o
interpretar los sucesos que se
dan en la vida. Interpretar lo que
vive alrededor a modo de apren-
dizaje o espejo propio. Los haikus.
Libros, revistas, textos, fotos,
paisajes, historietas, prospectos
de remedios, envoltorios de cara-
melos. La msica. Todo lo que
expide, guarda y deshace el
tiempo y todo lo que hacemos
mientras estamos en l. Estar e
intentar ser en cada instante es
poesa; sa es la fuente o lago de
inspiracin. Lo que hago es poner
un papel de calcar sobre eso y
obtener una copia un poco tonta
o incompleta de aquella maravi-
lla fuera del pensamiento.
Qu escuchabas de chico?
Maria Elena Walsh, Almendra,
Beatles, cassettes con msica
infantil y recuerdo unos que eran
de la Biblia narrada y que venan
con unos libritos para que pudie-
ras seguir el relato mirando los
dibujos. Radio AM. Tangos,
folklore, jazz. Ahora, de todo. Me
gusta conocer msica nueva. Mis
preferencias estn en el rock
nacional. Me atraen las primeras
dcadas, desde finales de los 60s
hasta principios de los 80s. Es
increble la armona y potica de
aquellos aos.
Es difcil hacer la tapa de un CD?
Si uno logra entrar en comunin y
sintona con la msica a la cual va
a representar visualmente, creo
que no habr dificultad en hacerla.
En cambio, si no se logra conectar
con la msica, y no hay un enten-
dimiento con el artista que crea la
obra, s se puede dificultar. Por
suerte, siempre me pas que las
cosas fluyeran. La dificultad no
est en la tcnica y estilo al traba-
jar el dibujo y diseo, sino en
poder concertar una idea en m
mismo en relacin a la msica, y
luego con el msico.
Sents presin?
No, porque es algo hermoso reali-
zarlo y se hace con placer. Res-
ponsabilidad s, que un msico te
haya elegido para representar o
acompaar la msica que l cre,
siendo tan ntimo y profundo, es
que te den una confianza para la
eternidad dentro de su obra. Que-
dar entrelazado por siempre.
En las lminas usas mucho el Los dibujos de Gabi
recurso de helado de... se inspiran en artistas,
letras y discos
Naci de manera espontnea del rock argentino.
cuando haca dibujos volviendo de
un viaje. Me puse a analizarlo y
me pareci que los helados
podran ser un interesante y diver-
tido puente para contar un mon-
tn de ideas, pensamientos, chis-
tes y sensaciones. Estn ligados
al sentido del gusto, y despertar
esa sensacin en algo que en rea-
lidad no tiene gusto, me genera un
precioso desafo. Remiten a la
infancia. Su forma, esttica y
composicin es muy simptica.
Poseen esa condicin de tesoro y
de fugacidad. Dentro de la catego-
ra de los helados de fantasa los
hay basados en sensaciones, can-
ciones de rock nacional o bandas,
pintores, abstracciones, objetos
de la cultura en general.
Qu importancia tiene lo
visual en el rock?
Mucha. Aunque considero que
podra existir toda la cultura del
rock y de la msica prescindiendo
de lo visual. Ahora bien, segura-
mente, algo muy importante se
estara perdiendo.
45
instant-tneas FOTOGRAFA Y RECUERDOS
RICARDO WAUTERS

Carlos Santana en el
Luna Park, verano del 73.
Mis primeras fotos de
rock, bastante pobres
tcnicamente, pero creo
que con mucho valor
documental, ya que en
esos tiempos ramos muy
pocos los que bamos con
cmara a los conciertos.
Recordemos que para
los mass media el rock
en la Argentina empez
en el 83.

La mano de Dios (Charly)

en el Luna, 6/7/2002, creo
que mis ltimas fotos de
concierto (para la Rolling
Stone, en este caso).

Spinetta, debut de Invisible Queen en Vlez, en BB King con Lucille, en

en el Astral, noviembre del 1981. Esa noche, Diego Obras (o Luna Park?
73. Tengo tambin del le regal a Freddy la 10 No recuerdo bien). Ao
Flaco solito con su guita- de la Seleccin y ste 1982. Primera visita del
rra, presentando Artaud. termin el concierto troesma a la Argentina.
con la camiseta puesta.

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