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Roberto Amigo- Carlos Morel.

El costumbrismo federal:

Breve historia de Morel antes de empezar con el texto:

Hijo de Jos Mara Morel y Prez, gallego, y de Juliana Mir casada en segundas nupcias con el pintor
italiano Cayetano Descalzi, de quien se divorcia unos aos despus, Morel asiste entre 1827 y 1831 a las
clases de dibujo de la Universidad de Buenos Aires. Sus maestros son Joseph Guth y Pablo Caccianiga, y
entre sus condiscpulos est Fernando Garca del Molino, con quien Morel comparte a partir de 1835 la
ejecucin de algunas obras. En 1837, Marcos Sastre ya lo menciona en su discurso de inauguracin del
Saln Literario, como una joven promesa de la pintura nacional.
Morel realiza retratos, algunos notables, como el de Florencio Escard o el de Patricio Peralta Ramos.
Tambin pinta miniaturas, entre ellas las del general Juan Manuel de Rosas y la de Encarnacin Ezcurra
pintadas en 1836 junto a Garca del Molino, escenas costumbristas y algunas pinturas que
representan enfrentamientos y batallas federales. Su produccin tarda incluye asimismo cuadros de
temas religiosos, que han sido en general juzgados como inferiores al resto de su obra.
Pero es sobre todo un reconocido litgrafo, actividad que comienza a desarrollar a fines de los aos 30.
Son suyas la vista del Interior de la Catedral, basada en la acuarela de Carlos Enrique Pellegrini, y las 8
lminas que constituyen la Serie grande de Ibarra, publicada en 1841 en la Litografa Argentina de
Gregorio Ibarra. Tambin ejecuta en esta tcnica varios retratos, entre ellos tres de Juan Manuel de Rosas,
que imprime Luis Aldao en la Litografa de las Artes de la calle Cangallo, co-administrada entonces con
Pellegrini.

Que es el costumbrismo y que implicancia tuvo en el Rio de la Plata?

Una de las cuestiones ms importantes en Amrica Latina fue el costumbrismo, refirindose a la


representacin de tipos y costumbres locales. Esta definicin del costumbrismo fue diluyndose
hasta representar escenas menores, anecdticas, de costumbres o urbanas cosmopolita vinculadas
a los gustos globales del comprador.
En este periodo, las academias no estaban implantadas en los pases de la regin y si le sumamos
la carencia de los salones y de las criticas de arte en el rio de plata, hay que preguntarse cuales
fueron los procesos de legitimacin del artista y la obra de arte y el nico que parece es el poltico.
El costumbrismo es visto como una trasformacin radical de las artes en la regin ya que supone
una forma visual objetiva y descriptiva que desarrolla nuevas practicas y funciones como narrativas
de la emergencia de identidades nacionales. El mercado internacional de las imgenes, impuso
formatos comerciales uniformes en constante reproduccin.
Si uno piensa el costumbrismo como un primer momento de modernizacin, puede pensar en dos
caractersticas de la mismas:

(1) La reproductibilidad
(2) La circulacin de nuevo modelos visuales.
En el Rio de la Plata, tras muchas luchas polticas por la consolidacin del gobierno posrevolucionario,
los artista abandonan la narracin de lo directamente visible para mostrar el costumbrismo del mundo
rural. Esta narracin esta determinada por la poltica, que en ultima instancia define como se comprende
lo visible. Entonces, la herencia objetiva y descriptiva de imgenes de tipos y costumbres es
transformada en una imagen que constituye el enteramiento ideolgico de la lucha.

Esta cuestin se ve claramente entre el pasaje de las litografa de Cesar Bacle a las de Carlos Morel.
Estas litografas de la campaa rural no eran realizadas para el consumo del publico europeo, sino que
de definan por su circulacin local, en un territorio profundamente politizado donde la imagen era un
arma para la construccin del consenso y la efectividad de la coercin.

Carlos Morel:

La empresa litografa se denominaba Serie Grande de Ibarra. La actividad ms importante del taller
coincide con la etapa represiva del rgimen ante las campaas unitarias. Esta edicin de la serie
grande tambin promociona el retrato de Rosas realizado por Morel en el mismo ao, marcando el
carcter de propaganda poltica
Carlos Morel es considerado como el primer pintor nativo junto a Fernando Garcia del Molino.
Morel fue muy cercano al rgimen federal.
Morel realizo construcciones iconogrficas complejas en defensa del rgimen. Sus obras pudieron
expresar la sociabilidad y el consenso logrado por el rosismo.

Primeras obras de de Morel

Muchas de sus imgenes se centraban la sociabilidad federal. Haba expresiones tempranas a la


nueva economa rural que reemplazara al tasajo. Obras como Gachos en la pulpera mostraban
la pulpera como un lugar de sociabilidad federal. El horror al vaco de esta pintura puede ser
entendido como una metfora de la situacin poltica, la aceptacin del rgimen fue tambin
producto del horror al vaco poltico, a la anarqua. Las vestimentas sealan convivencia poltica
de la cuidad con la campaa. Un clima de violencia controlada domina la pintura.

Los estudios sobre el mundo rural permite mayor comprensin de la iconografa , por ejemplo hacer
nfasis en la ausencia de la imagen del gaucho libre. En realidad, fue todo lo contrario ya que la
iconografa hasta aproximadamente 1870 es una iconografa del trabajo rural, de la militarizacin de
espacios de sociabilidad. Por eso, hay que entender como las propias imgenes construyen la lectura de
esa complejidad rural.

La familia del Gaucho:

Otra obra que menciona el texto es La Familia del gaucho es la representacin de una familia de
labradores. Es una litografa de tipo ms emotivo ya que implica el quiebre entre el modelo descriptivo
en el que se afirmaba el costumbrismo local. La imagen presenta la paz y el bienestar federal, un
deseado orden moral respetuoso ajeno a las pasiones de la revolucin. Sin duda, Morel representa el
orden restablecido que encarnaba el mismo Rosas.

Rosas como nico verdadero campesino y como nico verdadero ciudadano que poda recuperar ese
orden ideal previo a la revolucin, bajo el ruralismo democrtico. As, sta iconografa de amor paternal
es la imagen positiva del mundo rural que propona el rgimen, uno de cuyos discursos constitutivos
era el republicano agrarista. Morel presenta al espectador el hogar campesino perfecto, el gran padre
carioso, el amor filial. Una imagen nativista, apta para estimular el sentimiento de pertenencia al suelo
natal. El artista es obligado a abandonar la mera forma descriptiva, para avanzar en la comprensin del
lenguaje pictrico que debe poner al servicio del rgimen. Todo exotismo ha sido disuelto, no es ya la
descripcin del otro, sino la identificacin de un rgimen poltico. .Esta imagen expresa valores
tradicionales que se haban perdido en los tiempos revolucionarios. Rosas es visto como el nico
verdadero hombre que poda recuperar ese orden pre-revolucin. Esta imagen muestra el orden rural
perfecto de la comunidad ideal deseada.

Desde luego, la iconografa de poder de Rosas no se sostena en estas imgenes metafricas, era ms
literal. No hay imagen oficial de Rosas con vestimenta rural, y la misma es atributo negativo en la
prensa opositora para afirmar la diatriba de brbaro. Igualmente, hay una vnculo entre federalismo e
imagen campesino, y entre imagen del gaucho y Rosas, se encontraba muy arraigado.

Indios de Pampas

Morel utiliza el termino pampa aplicado, desde la colonia, a diversas tnicas que ocupaban la
llanura. En esta ocasin se ven la poltica negocio pacifico hacia los indios. Este tipo de imgenes
de Morel, expresan los logros de la poltica federal hacia las comunidades originarias empobrecidas
que se instalaban el territorio ocupada por la expedicin militar.

Su carcter poltico se afirma al contraponerlas a la mirada extica de Rugendas cuyas imgenes


de violencia y cautivas responden a la literatura.

Gaucho en traje de pueblo y Gaucho y sus armas

o En las figuras Gaucho en traje de pueblo y Gaucho y sus armas, se puede observar la
imagen de gaucho poltico. Esta personaje pretende salir de su esfera y, siendo un ignorante, se
enteramente en discusiones polticas. La segunda imagen (Gaucho y sus armas) muestra
caractersticas del gacho ms tradicional. Sin embargo, ahora se modifica la carga poltica de
la vestimenta como atributo. El tamao pequeo de las bolas justamente, muestra que esta
cazando avestruces.

La relacin que estableca Rosas con los indios era mediante el parentesco que organizaba la
sociabilidad indgena, as no solo era el jefe poltico militar y gobernador de la provincia, sino tambin
como padre.
A su regreso de Brasil, Morel edita el lbum Usos y costumbres del Ro de la Plata, impreso en 1844 y
1845 en la Litografa de las Artes de Luis Aldao; es interesante que en la portada represente la vieta
del baile de la media caa en una pulpera de campaa, pues no solo genera una relacin con la Serie
Grande, sino que marca la preferencia por el costumbrismo rural de Morel.

Es probable que la distancia geogrfica de Morel coincidente con el asesinato de su cuado, haya
mitigado en aparte su conviccin federal, pero debe tenerse en cuenta que pudo observar en el Brasil
una produccin costumbrista ms autnoma del discurso poltico, como indica el modelo visual
utilizado a su regreso.

Una constante iconogrfica del costumbrismo es el transporte de mercaderas que aparece en Usos y
Costumbres en dos lminas.

Es interesante destacar que la representacin pictrica de las carretas se vuelve destacable luego del
ao 1841, en el que se produce una acelerada expansin del comercio de cueros vacunos, carne salada,
sebo y lana. Desde luego, las carretas han sido una imagen habitual de la pintura descriptiva
costumbrista de los artistas viajeros.

La historiografa reciente ha sealado la importancia de la militarizacin para la movilidad social y la


formacin del caudillismo. La imgenes que expone Morel del gaucho-soldado viene a expresar un
doble aspecto de la militarizacin y del poder poltico rural, un tipo de costumbrismo originado en la
etapa federal.

El mensaje poltico desde el costumbrismo es, entonces, posible nicamente desde el federalismo; los
liberales no pudieron elaborar un corpus significativo de representacin de los sectores populares antes
de los aos 50 (y entonces los responsables de ello fueron los artistas cooptado Blanes y Prilidiano
Pueyrredn o extranjeros como Len Palliere) pero lo hicieron, principalmente, desde las referencias
literarias. Los liberales porteos solo fabricaron imgenes de denuncia apropindose de los retratos
oficiales del rgimen, como si nada pudiera ocurrir fuera de la imagen de Rosas: hasta su sombra en la
puerta del crimen.

Sin embargo, el triunfo federal implic que el arte deba subsumirse no ya con la poltica, sino a la
posibilidad del mercado y la implantacin de las instituciones artsticas. La obra de Morel, en este
nuevo marco, perdera su pertenencia a una etapa de modernizacin, reducido su valor al recuerdo
iconogrfico y a la nostalgia de los nacionalismos.

Imgenes mencionadas en el texto:


Gaucho en la pupleria

La Familia del gaucho

Indios de Pampas
Gaucho en traje de pueblo

Gaucho y sus armas