Alianza Atlas

Werner Ml1er y Gunther Vogel

Atlas de arquitectura
2. Del romnico a la actualidad
Atlas publicados en esta coleccin:
. AAI At/as de msica
AA1 At/as de astronoma
AA3 At/as de matemticas, 1
AA4 Atlas de arquitectura, 1
AA5 At/as de geomorfologia

De prxima aparicin:
At/as de flsica atmica

Versin espaola de
Mara Cndor

Ilustraciones de
Inge e Istvn Szasz

Alianza
Editorial
,
Sobre este libro Indice

Prefacio 293 - Fortalezas y castillos 2 354

- /palacios y residencias 356
Introduccir 297 - El monasterio 1: Disposiciones pri-
mitivas 358
La arquitectura como forma histricamente - /El monasterio 2: Monasterios reforma-
condicionada 298 dos de la Alta Edad Media 360
- /El monasterio 3: Cartujas y monasterios
urbanos 362
EDAD MEDIA' - Los recintos de la arquitectura profa-
Edad Media/La nueva formacin de Europa 300 01 ~
- Los fundamentos de la cultura 301 - Los recintos de la arquitectura profa-
El segundo tomo del Atlas de Arquitectura de Alianza Editorial se divide en tres. partes: Edad Media) La - Europa en torno al ao 800 302 na 2 366
nueva poca I La nueva poca II. Al principio se menciona .Ia gran transformacin del modelo de edificio - (Tabla cronolgica 400-900 303 - La arquitectura religiosa: Espacios y
pblico romano en la baslica cristiana. as como el pen<>?o en que se construyeron monastenos y - /Europa en torno al ao 1000 304 cuerpos arquitectnicos de la poca
fortalezas. Las ciudades muestran conscientemente su podero a traves de las edificaciones, En la Alta - (Tabla cronolgica 900-1200 305 primitiva 368
Edad Media, la piedad popular dio lugar a la catedral gtica partiendo de la baslica. En el - Francia en torno a 1250 306 - Baslicas e iglesias de una nave de la
Renacimiento por fin, el arte de la construccin fue objeto -almo todos los sectores- de una - (Tabla cronolgica 1150-1450 307 poca primitiva 370
investigacin ~ientfica, de una sistematizacin y de una descripcin terica. Los a~tesanos de. antao se .- Formas arquitectnicas 1: La tradicin - La Capilla Palatina de Aquisgrn 372
convirtieron en audaces arquitectos que en el Barroco dieron forma a los palacios, jardines y CIUdades de de fines de la Antigedad- y la Edad - /Elementos tipo lgicos 374
los seores absolutos para su mayor gloria. Media 308 - /El cuerpo longitudinal 376
La industrializacin del siglo XIX, con la formacin de las grandes ciudades modernas como consecuencia, - Formas arquitectnicas I1: Elementos - (Transepto, presbiterio y coro 378
acumul problemas casi insolubles. Nuevos materiales de construcin, como el acero y el hormign, constructivos en el romnico 310 - Cuerpo occidental y fachada occidental 380
hicieron posibles unas formas arquitectnicas revolucionarias, un desarrollo que hoy no ha concluido - Formas arquitectnicas III: Articula- - Las torres 382
todava. Para las ltimas dcadas del siglo xx hay que esperar apasionadas controversias acerca de los cin de superficies y masas en el romni- La baslica romnica I 384
principios de la arquitectura. Esta se encuentra actualmente entre el optimismo -poder hacerlo todo- y co I 312 La baslica romnica 2 386
la duda de si es preciso hacerlo todo. - Formas arquitectnicas IV: Articula- La baslica romnica 3 388
Esta es la conclusin de la obra. cin de superficies y masas en el romni- Iglesias de planta de saln e iglesias con
co 2 314 cpula en el romnico 390
- Formas arquitectnicas V: Detalles y Iglesias con cpuJa de Europa Oriental 392
ornamentos en el romnico 316 - Iglesias de madera 394
Formas arquitectnicas VI: La estructu- - /El deambulatorio gtico 396
ra constructiva del gtico 1: Pilares y - (Tipos de fachada en el gtico 398
bvedas 318 - La torre gtica 400
Formas arquitectnicas VII: La estruc- - La baslica gtica I 402
tura constructiva del gtico 2: Sistemas - La baslica gtica 2 404
de contrarresto 320 - La baslica gtica 3 406
- Formas arquitectnicas VIII: La estruc- - Iglesias de una nave y de planta de saln
tura constructiva del gtico 3: La pared del gtico I 408
de la nave central 322 - Iglesias de planta de saln del gtico 2 410
- Formas arquitectnicas IX: La estructu- - Iglesias de las rdenes mendicantes 412
ra constructiva del gtico 4: Ventanas y - Epocas y transformaciones de la ar-
traceria 324 quitectura 414
- Formas arquitectnicas X: Estructura y
ornamentacin en el gtico 326 La nueva poca I
- Urbanismo 1: Funciones y estructuras La nueva poca/Humanismo y Renacimiento 415
en las ciudades primitivas 328 - Mapa y tabla cronolgica 1350-1650 416
- Urbanismo 2: Ciudades feudales 330 - /Mapa y tabla cronolgica 1650-1850 418
- /Urbanismo 3: Ciudades comerciales 332 - Renacimiento: Fases estilsticas 420
- /Urbanismo 4: Murallas, torres y puertas 334 - Elementos constructivos y formas deco-
- /Urbanismo 5: Calles y bloques de rativas del Renacimiento 422
edificios 336 - Articulaciones murales en el Renaci-
/Urbanismo 6: Centros urbanos 338 miento 424
- La vivienda rural 340 - /Articulaciones murales en el Barroco 426
- La vivienda urbana 1 342 - /Elementos constructivos y formas deco-
- La vivienda urbana 2 344 rativas en el Barroco 428
- Ed~ficios municipales 1: Ayuntamientos 346 Elementos constructivos y formas deco-
- /EdifiCIOSmunicipales 2: Edificios repre- rativas en el Clasicismo 430
sentatIVos urbanos 348 /Urbanismo 1: Las ciudades ideales del
/Edificios municipales 3: Hospitales y Renacimiento 432
escuelas 350 - Urbanismo 2: La planificacin urbana
/Fortalezas y castillos I 352 del absolutismo 434
lndce 296
- Urbanismo 3: Calles, ejes y plazas I
- Urbanismo 4: Calles, ejes y plazas 2
- Urbanismo 5: La plaza en el Rena-
cimiento
Urbanismo 6: La plaza en el Barroco
{Urbanismo 7: El edificio aislado y la
configuracin de la plaza
/Edificios municipales de la autonoma
administrativa urbana
/Edificios municipales 2: Teatros
/La vivienda urbana I
/La vivienda urbana 2
/El palacio urbano en el Renacmiento
/El palacio urbano en el Barroco
Las villas del Renacimiento
- Los palacios con jardn, casas de recreo
y pabellones de caza del Barroco
Castillos y residencias I
Castillos y residencias 2
Castillos y residencias 3
/Castlos 4: Elementos de la planifica-
cin I
/Castillos 5: Elementos de la planifica-
cin 2
/Castillos 6: Elementos de la planifica-
cin 3
{Edificio y paisaje
/EI monasterio I
/EI monasterio 2
/La arquitectura relgiosa: Edificios de
planta central I
/Edificios de plan ta cen tral 2
/Edificios de planta central 3
- /Edificios de planta longitudinal I
- /Edificios de planta longitudinal 2
- /Edificios de planta longitudinal 3
. Unin del edificio longitudinal y el
centralizado
- {La configuracin de la fachada
La nueva poca l/Renacimiento, Barroco,
Clasicismo: Renovacin y estancamiento
La nueva poca Il
La nueva poca !l/Las ba es de una nueva
arquitectura
/Tabla cronolgica l
/Tabla cronolgica ~
Introduccin: Constancia, cambio, modernidad 297
En la historia del arte se han introducido para servido como modelo de recomendable imitacin.
436 _ /Tabla cronolgica 3 502 todas las pocas denominaciones estilsticas a mo- Slo con los ideales de la Ilustracin francesa a
438 _ {Estilo y forma I 504 do de nociones auxiliares y conceptos de trabajo. travs de la cual los modernos cientficos inspiran
_ {Estilo y forma 2 506 Tras la lgica Y.. retrospectivamente visible.evolu- la nocn de un incesante progreso del conocimien-
440 _ /Construccin y forma 1: El constructi- don lentelequia) de los grandes estilos de poca se to y de un avance hacia una mejora social y moral,
442 vismo 508 ocultan la existencia autntica de gru.l??s e indiv- se deshizo la fascinacin que las obras clsicas del
444
_
_
Construccin
plst ico
y forma 2: El estilo
Construccin y forma 3: La estructura
510 duos=nunca plenamente aprehensi6le para iJ;Ifli-
gencias posterio , ~ fr~uentemente controvert!
mundo antiguo haban ejercido sobre el espritu de
quienes en cada perodo eran los modernos.
dos-modos de interpretacin. Las obras arquitecto- Moderno es lo que ayuda a la actualidad del
446 de acero I 512 Yn1cas histricas S3'n stimonios directos. En espritu de la poca a expresarse objetivamente. La
448 _ Construccin y forma 4: La estructura tanto son accesibles, aun fragmentariamente, posi- firma de una obra tal es lo uevo, lo que es
450 de acero 2 514 bilitan el contacto directo con las fuerzas creadoras superado e inutilizado poda renovacin del estilo
452 - /Construccin forma 5: La estructura Historia. siguiente. Pero mientras que lo que est simple-
454 de hormign I 516 La historia e la arquitectura ha de ser concebida men te de moda se pierde en el pasado al pasar de
456 - {Construccin y forma 6: La estructura -igual que todas las historias- tanto a modo de moda, lo moderno conserva una referencia oculta
458 de hormign 2 518 continuum corno de cambio incesante. El carcter a lo clsico.
- /Geometra y organicidad l 520 fragmentario del material arquitectnico histrico, Siempre se tiene por clsico lo que perdura a travs
460 - /Geometra y organicidad 2 522 incluso de poca reciente; la incompleta y contra- del tiempo: esta fuerza toma el testimonio moder-
462 - Urbanismo 1: Ejes y sistema de bloques 524 dictoria informacin y en ocasiones el cambio no n sentido enftico- ya no desde luego, de la
464 - Urbanismo 2: La ciudad jardn y la brusco en los juicios de valor determinan la imagen autoridad de una poca pretrita, sino nicamente
466 ciudad satlite 526 de las pocas histricas, que refleja sus oscilaciones de la autenticidad de una actualidad pretrita.
- /Urbanismo 3: Alineaciones y grupos de en el espejo de la historia del arte. Cada generacin
edificios 528 JORGEN HABERMAs
468 establece su propia actitud con respecto a la histo-
- /Urbanismo 4: La configuracin del
ria: continuar, rechazar o recuperar las tradiciones. La referencia oculta a lo clsico significa, hasta la
470 ~~~ 5ID La discusin actual sobre la arquitectura rnoder- revolucin industrial, el apoyo en la Antigedad.
- Urbanismo 5: Centros urbanos 532
na est marcada por un violento rechazo der----..Cuando, tras la censura espiritual que supuso la
472 {Viviendas exentas 534
funcionalismo racionalista de la primera mitad de hivasin de los brbaros en la recientemente cons-
474 /Casas alineadas 536
nuestro siglo por una estimacin repentinamente tituida Europa, casi todo tiene que ser definido, los
476 /La vivienda urbana 538
surgida y apenas crtica del historicismo gel siglo jvenes estados tratan de incorporar las antiguas
478 /Las casas de pisos 540
xix. Esto no ha quedado en meros debates acad- tradiciones. Tal cosa ha ocurrido en todo nuevo
/Construcciones industriales 1 542
micos que hicieran tarda justicia del historicismo, impulso desde el renacimiento carolingio hasta
480 - /Construcciones industriales 2 544 despreciado por el funcionalismo en el que ahora el gtico. .
482 - /Edificios administrativos I 546
conocidos arquitectos, adems, van en la prctica En ste se sita la Edad Media en plena contrapo-
484 /Edificios administrativos 2 548
hacia un nuevo eclecticismo historicista, con inclu- sicin a la Antigedad. Pero sus creadores no eran
486 - /Edificios administrativos 3 550
- {Rascacielos 552 sin de motivos modernos. conscientes de ello. Su Antigedad consiste en
488
En esta concepcin, designada como postmoder- una fecunda incomprensin de las teoras antiguas,
490 - /Torres para la tcnica 554
mi en una inversin de los conceptos, subyace un que interpretan desde el punto de vista moderno.
/Teatros 556
nuevo regionalismo Junto al rechazo del estilo Los mismos fundamentos tericos son vlidos ya
492 - /Salas de conciertos 558
internacional .. Igualmente, .otros continan en la para la arquitectura rornnica. Nos encontra-
494 - /Salas deportivas y estadios 560
tercera generacin las tradiciones constructivas, no mos aqu con los niveles de interpretacin que son
El siglo xx/La transformacin del concepto
slo repitiendo dogmtica mente sus principios, respectivamente modernos.
496 de ciudad 562
sino tambin transformndolos con nuevos impul- El humanismo y el Renacimiento reconocen el
El siglo xx/Tres generaciones de la arquitec-
tura moderna 563 sos e ideas. . .. error del gtico e interpretan de forma nueva las
La lucha respecto a la arquitectura en cada nacion fuentes de la Antigedad. Lo nuevo es ante todo el
- /La actualidad: Corrientes y tendencias 564
?1oderna se. repite siempre: la hubo tambin en las espritu racional y cientfico, que se sobrepone al
497
epocas histricas, .. . predominio de la teologa, la oscura Edad Me-
498 Bibliografia 565
500 Indice de materias 574
La palabra moderno fue utilizada J0r primera vez dia. Pero el retorno a la Antigedad se muestra a
a fines del Siglo v para diferenciar el presente su vez como otro fecundo error. Con l comienza
oficial, recientemente cristianizado,. del pasado el dualismo de la nueva poca, con un arte orienta-
romano y pagano. Con un contenido variable, do hacia lo clsico y una nueva tcnica basada en
"mo~ernidad" expresa siempre la conciencia.?e las ciencias naturales y en vas de emancipacin. Y
una epoca que se plantea a SI misma en relacin conducir tras la revolucin industrial al conflicto
con el pasado de la Antigedad para definirse que la arquitectura moderna del siglo' xx trata de
como resultado de un paso de lo antiguo a lo resolver por medio de la completa inclusin de la
nuevo. tcnica.
Esto es vlido no solamente para el Renacimiento,
., ~on el cual comienza para nosotros la nueva poca .
El hombre se conceba como "moderno" tambin
en los tiempos de Carlomagno, en el siglo XII y en
la poca de la Ilustracin; es decir, cada vez que en
Europa se ha constituido la conciencia de una
nueva poca por medio de una renovada relacin
con la Antigedad. o obstante, la antiquitas ha
298 La arquitectura como forma histricamente condicionada La arquitectura
La perspectiva histrica simplifica los complejos
procedimientos que toman forma en una arquitec-
tura significativa. En su poca, muchos edificios
son considerados como revolucionarios y dan lu-
gar a controversias. Despus de pocas dcadas son
olvidados o tenidos por clsicos.
La subsistencia total o en gran parte de un edificio
es debida frecuentemente a la casualidad, y el
testimonio que nos puede dar -<:onsiderndolo
aislado- sobre su autntico significado en la
poca es de poco valor; solamente puede ser apre-
ciado en comparacin con otros edificios. La
investigacin se esfuerza en relacionar los particu-
lares conocimientos extrados de unos edificios con
otros, con fragmentos excavados, planos conserva-
dos y crnicas contemporneas. De esta manera, la
imagen global de las pocas histricas y su arqui-
tectura va adquiriendo mayor precisin.
Los condicionamientos histricos suponen transfor-
LB catedral de Reims desde el s. v hasta el XIII (vase p. 73) maciones: destruccin y reedificacin, reconstruc-
cin total o parcial, largos perodos de edificacin
con modificaciones en el programa de construccin
o Merovingio y en las formas arquitectnicas, revestimiento se-
O Carolingio
gn nuevos estilos, buenas y malas restauraciones.
-- Romnico
El edificio individual adquiere carcter documental
no slo como tpico de una poca sino tambin
Gtico primitivo
como realizacin individual de programas arqui-
O Alto gtico V gtico tardlo tectnicos y conceptos formales dentro de los
O
,;
Barroco cambios histricos.
OS.XIX La catedral de Reims, un conjunto que data del
r siglo XIII, cubri toda huella ([el edIficIO anterior.
[====1 Construccin originaria carolingia DUrante su edIflcaclon, que duro mIl aos, la
iglesia episcopal de Reims pas por importantes
Edificios anejos gticos
pocas y tipos de la arquitectura religiosa de la
Edad Media, desde el espacio y los cuerpos cbicos
de los tiempos Jlnm,hvos y la agrupacili de
edificios del rornaruco hasta llegar a la umtrml-
aa de la estructura en mIembros del gOlIC0".fP'368
,,/\ y ss.). Hacia el ao 400, NICASIOtraslidi a sede
episcopal a las termas romanas que se encontraban
en el centro de la ciudad galoromana. En el siglo v,
v bajo los merovingios, se levanta la primera cons-
truccin del baptisterio y la catedral, una baslica
... ~ sobre columnas segn el modelo romano. El bautis-
mo y la consagracin de CLODOVEOpor REMIGIO
o o inician su tradicin como iglesia francesa de coro-
~-m9
nacin, La nueva construccin carolingia, consa-
o ~ grada en el ao 862, sigue el modelo de la iglesia
r--- -
r
monstica de CENTULA(p. 370). En el siglo x es
p 010 , '1 modernizada radicalmente: entre otras cosas, se
' ' reemplaza el cuerpo occidental por una torre sobre
~MIL-Jl : el prtico. En el siglo XII, REIMSse suma, tras STo
~ W I O 10 , I DENls y ~HARTREs,~erje de construcciones
fudadQ(as del gt!Fotrimitivo, con la edlhcaclOn
o 20m
de una fachada de o le torre y coro con galera
coro de Sansns]. . ~
El monasterio de Aquisgrn desde el s. Viii hasta el XIX (vase p. 372)
Despus de un incendio sigue, de 1211 a 1287, una
reconstruccin de la catedral por etapas desde el
La catedral de Reims y el monasterio de Aquisgrn coro hasta la fachada, asimilando y reinterpretan-
do el ejemplo de la primera catedral clsica de
CHARTRES(vase, p. 72). La siguiente amplifica-
cin, tras un nuevo incendio y una nueva recons-
truccin, no se concluye hasta el siglo xv. Las
como forma histricamente condicionada 299
torres quedan inacabadas. Durante los siguientes
cinco siglos la catedral hubo de sobrevivir a la
modernizacin barroca, junto con la prdid de
sus vidrieras policromas, la iconoclastia, la revolu-
cin y las restauraciones del siglo XIX.Entre 1914 y
1918, el bombardeo alemn destruy la ciudad y la
catedral. El siglo xx necesitar dcadas para llevar
a cabo medidas de seguridad, reconstruccin y
exploracin arqueolgica.
La catedral de Aquisgrn incorpora cuerpos de
edificios y mbitos de diferentes pocas, formando
un conjunto de ricos contrastes.
, El edificio centralizado fue construido por CARLO
MAGNOa fines del siglo VIII para sustituir a una
capilla relicario de su padre como capilla real del
palacio imperial de Aquisgrn (pp. 356, 372). Su
cuerpo superior es dotado a mediados del siglo XII
de una galera ciega: en 1224, de ocho altos
tmpanos ciegos, y, sustituyendo a la cubierta pira-
midal, una alta cpula plegada. Esta es reemplaza-
da en 1684 por una cpula barroca de la misma
altura con una linterna.
En su construccin primitiva, el cuerpo occidental
representa un elemento completamente nuevo (p.
380). En el siglo XIV se le aade una alta torre
central con elevadas capillas laterales que sirven
para depositar las reliquias de las peregrinaciones
en aumento. La torre se convierte en el smbolo de
la ciudad libre. En el siglo XIXse peralta la cpula
en una renovacin historicista.
El coro se construye en 1355-1414 como amplia-
cin para el cabildo, las coronaciones imperiales y
las peregrinaciones. Una alta sala de una nave y
con vidrieras policromas, construida segn el mo-
delo de la SA'INTE-CHAPELLE DE PARls, mantiene el
equilibrio con el cuerpo occidental.
Diferentes construcciones anejas completan desde
el perodo carolingio el complejo arquitectnico.
Se han conservado las capillas gticas y el antecuer-
po barroco.
La variacin de las formas debido al crecimiento
histrico responde al cambio de funciones y estilo
desde la poca carolingia hasta el Barroco: primero
iglesia real, luego monasterio libre con iglesia para
reliquias y peregrinaciones, entre 936-1531 sede de
la coronacin de los emperadores alemanes e
iglesia principal y bautismal de la ciudad libre
(1336); desde 1930, iglesia episcopal.
Las catedrales de REIMSy AQUISGRN son edificios
claves en la historia de la arquitectura. En Aours-
GRNse crea bajo Carlomagno una nueva tradicin
en la arquitectura monumental de Occidente. Cua-
trocientos aos ms tarde, en REIMS,esta tradicin
se amalgama con las tradiciones locales, regionales
y nacionales para formar la arquitectura ms
moderna de la poca. Ambas obras estn vincula-
das con muchas otras e irradian su impulso dentro
de su poca y en el futuro. Encarnan la historia de
diferentes modos: REIMSen una homognea obra
capital' historia como culminacin. AQUISGRNen
un ncleo histrico que fue completado en diferen-
tes pocas a travs de la arquiteclu!a entonces
moderna: historia como transformacin.
 300 Edad Media/La nueva formacin de Europa: El Occidente cristiano
La invasin de los brbaros destruye el Imperio
romano. La parte OCCIdentaldeUmperio cae e
I~lo v baJO e .0mIllio de los germanos. La
onen~l. el T"lJeno I ntino, logra mantener'tsu
posicron como potencia terrestre y martima du- _ Slo pocos artesanos especializados trabajan para
rante 900 anos. "Hasta 1453 los turcos no toman
Constan tino la.
.1 Islam, procedente de Arabia, penetra en los
SI os VIIY VIII,liacIa el . y O.y rompe la unidad
I I Y cu tural de la regin mediterrnea. Bi-
zancio y el reino de los francos sealan su lmite de
expansin. Africa del Norte y el Oriente Prximo
constituyen ahora un ciclo cultural propio. Frente
a l se va formando una nueva Europa, cuyo
centro de gravedad es transferido hacia el N., a los
pueblos germanos en el O. y los eslavos en el E.
Los jvenes pueblos que se hacen sedentarios
llegan a formar en la temprana Edad Media orga-
nizaciones estatales permanentes. .L modelo del {siglo xr, el crecimiento de la poblacin da lugar a
estado romano como omnipotente institucin de
un sistema legal de obligaciones objetivado y p-
bli~ ~o se puede. aplicar a estos reinos primarios. comarcas despobladasy la roturacin de bosques;
La umca de sus msntuciones que sobrevive es la
Iglesia. El estado se convierte en un sistema perso-
nal de obligaciones en el cual todos se ligan
individualmente a otras personas. Todos, hasta el
rey, tienen derechos y obligaciones dentro de unas
relaciones personales de lealtad hacia determina-
dos individuos; no existe una jurisdiccin pblica.
Las formas de gobierno tpicas se institucionalizan
en el sistema fendal. Sus inicios tienen lugar en el
reino de los francos bajo los carolingios. Despus
de la expansin territorial por medio de conquistas
surge la nueva aristocracia feudal de la nobleza
guerrera y ministerial, que en la Alta Edad Media
se fusiona con la orden de caballera; la nueva
aristocracia feudal surge en la defensa ante las
invasi0!les de sarracenos, vikingos y hngaros.
Sus mentos son recompensados con propiedades
terntonales que al prInCIpIOson cedidas en presta-
mo, y luego se hacen ?ereditarias. En la ima de la
pirmide jeudal se sita el rey, que carece-de poder
entral propiamente dicho. Su poder depende,
como el ?~toda la aristocracia, de la extensin de ""ma natura del feu alismo, Los grupos que tornan
s1IS"1IomIll~osy de la antigedad y ramificaciones
u familia, r~ ante todo de sus xitos en la
, guerra y en la polItI?I. y de su carisma personal,
La SOCIedadaristocrauca se mantiene en constante
competencia.y muchas veces en abierta hostilidad
interna. Su interdependencia ,:n toda Europa se
superpone.:" las fronteras familiares y nacionales
en for~aclOn y desencadena repetIdamente conflic-
tos dIlla~tIcos que ?Onducen con frecuencia, segn
su amplitud y caract~r, a guerras naconales (por
e~., la de lo~ .<?Ien ~n.os, entre Inglaterra y Fran-
CIa). La divisin poltica de Europa se. perfila tras
el desmorona~ento del Impeno carolingio. .
Ir La VIda economica de; la temprana Edad Media
depende de la econ0'!1za natural y del comercio de
intercambio. La. agricultura .es la base. Junto a
algunos campesinos libres, tienen preponderancia
los grandes dominios en manos de la. nobleza.
Fn las granjas, en las haciendas noblhanas, en los
f2- G
I
palacios y en los monasterios domina la cerrada
economa domstica en la que se elaboran los
S productos bsicos de elaboracin propia y destina-
dos al propio consumo (economa de consumo).
el consumo general. En los palacios y monasterios
se da al principio una tendencia al almacenamiento
para las grandes agrupaciones y para los pertre-
chos de los contingentes de tropas. Aqu se hallan
los rudimentos de la produccin planificada para el
mercado. En el vrtice estn los monasterios, con
una divisin organizada del trabajo. Hasta la Alta
Edad M ia el sistema feudal, con.la.alta nobleza,
el clero y la ea a era (1 ermina la vida en todos
su aspec . uido el econmico.
_ 1 sistema comercial y urgus no se manifiesta
corno fuerza antagonista hasta la Alta Edad Me-
dia, y ver su apogeo a fines del Medioevo. En el
grandes movimientos de cultivo y colonizacin. En
Europa occidental comprenden el nuevo cultivo de
en el NE. la ampliacin de terntonos aparece en
las costas y en los .pantanos. En la Europa Central
aparece al lado de las extensas roturaciones y
dentro de las antiguas fronteras, la colonizacin
expansiva hasta el Vstula y el Bltico. En gran
medida, la orden reformadora de los cistercienses
contribuye a las labores de cultivo. La expansin
territorial es acompaada por la fundacin de
numerosas ciudades .Una red de ciudades comer-
ciales cubre en rpida sucesin la Europa Central y
Orient.al; las antiguas ciudades episcopales )'fiviles
se amplan con nuevos barrios de artesanos y
comerciantes. El movimiento alcanza su punto
mximo en el XIIIy decae en el XIV.En esos siglos
nace el equilibrio entre ciudad, campo y naturaleza
libre que determinar la cultura paisajistica de
Europa hasta el comienzo de la poca industrial.,
En toda Europa se trasladan a las ciudades la
produccin de bienes de consumo, el comerci y
los mercados. La economa monetaria urbana
orientada hacia el comercio, sustituye a la econo-
la iniciativa son los comerciantes, y a su frente-los
que manejan el comercio exterior. Ellos organizan
y dominan, ms all de los mercados locales y
regionales, el trfico de mercancas en vastas ex-
tensiones de territorios apenas poblados.
En los gremios y en las hermandades de los
comerciantes se origina el patriciado urbano, que
determina oligrquicamente la poltica de las ciu-
dades y lucha por conseguir los derechos de la
burguesa como tercer estado tras el clero y la
nobleza, as como la participacin poltica. Con la
produccin y el comercio, el capital financiero
mvil le proporciona una creciente influencia.
En la Baja Edad Media, la sociedad es dominada
por una general subversin social que desencadena
num.erosas crisis. A ellas corresponde la inquietud
relIgIOsa que se exteriorizar en escisiones y en
reformas.
Edad Media/Los fundamentos de la cultura 301
En el siglo iv -poco antes de la cada del Imperio
romano- aparece el cristianismo. convertido en
intestinas de la Iglesia o enfrentado a sus ambicio-
nes. En la lucha de las investiduras entre el empe-
religin oficial, como nueva fuerza dentro de la rador y el papa, en los siglos XI y XII, fracasa
cultura de fines de la Edad Antigua. Habr de ef ivamente la aspiracin al poder universal de
sobrevivir al hundimiento del Imperio. los emperadores alemanes; el poder central, en
El Imperio bizantino puede continuar sin ruptura Alemania se debilita en beneficio de los prncipes.
la tradicin imperial y la cultura antigua tarda. En or el contrario, la monarqua francesa consigue
1 i!!li1iYos reino gennn~ los reyes ron poco a poco iniciar un proceso de centralizacin.
proclamados como 5'ntinuadoreLde los cesares La comunidad de regnum y sacerdotium se rompe.
':[0Jll3.l10S,pero tienen que organizar sus dominios El ascenso de las ciudades en la Alta Edad Media
de forma nueva. t.eslstruye a ayu a e la ~~ia, ( preludia la transformacin de la sociedad medie-
..9Y:e.junlo a su autoridad espiri u corno institu-
cin individual, cuenta con una administracin
Ordenada cuyos egx:nle1adOs funclonanos pue-
L val. La vida cultural y econmica se concentra
ahora en las ciudades: la burguesa se convierte en
portadora de una nueva cultura urbana y de una
-den poner a la disposicin de las jvenes monar- religiosidad diferente. Las rdenes mendicantes
quias, El era cupa 19s puestos clave de_ la rompen con las tradiciones benedictinas y desarro-
administracin. llan su actividad en las ciudades. Surgen las prime-
Roma YBizancio, separados r el cisma religioso, ras universidades. Las corporaciones de arquitec-
OC-aparecencomo competciOr u.Jlli~1 de mISIO- tos y los talleres de pintura y escultura se organi-
- ~ros entre los jvenes JUeblos. La Iglesia latina zan en forma civil y cooperativa.
supera e arrianismo y se extiende por todos los
- reinos germnicos y parte de los eslavos. La arquitectura j!compaa las fases evolutivas de la
La Iglesia griega ejerce con xi to su misin en los sociedad con la transformacin de los tipos y
Balcanes y en el reino ruso. Se perfila la polariza- estilos constructivos.
cin de Europa entre E. y O., mientras permanece Desde los principios hasta la Alta Edad Media, el
la contraria entre N. y S. En el siglo VIII, los rey, la nobleza y el clero deciden y financian los
carolin ios consi uen con a uda de los a as programas constructivos. El poder espiritual de la
Proclamar el Imperio occi entalCOiOfuerza con- I Iglesia y la ambicin de mando del clero nobiliario
trapuesta a Bizancio. -- se manifiestan en la autoridad sobre la arquitectu-
ra religiosa. El papel de los monasterios va acorde
Al no haber en los jvenes pueblos una cultura con su influencia sobre los tipos y las formas
I jJtofana "[ urbana, recae durante siglos sobre la estilstics del romnico. En su situacin dominan-
-Iglesiael monopolio de la enseanza, Presenta te, en la disposicin cerrada a modo de fortaleza y
~Q!>le herencia la reli in cristiana.L a con las iglesias frecuentemente dotadas de varias
cultura de la Antigedad tarda. El latn es adopta- torres, se manifiestan de la misma forma dichas
o como lengua sacra y. administrativa. La litera- tendencias. Como d mostracin depodero univer-
tura, las artes figurativas y la arquitectura enlazan sal surgen desde el siglo XII en Francia, las cate-
con la tradicin antigua. ra es gtica Al lado e 'glesias monastw
\ Los representantes de la sociedad reciben su educa- hacen su a aricin en a Alta Edad Media los
cin en las escuelas monacales y catedralicias. castillos En sus tipos se fusionan la arquitectura
Estado e Iglesia, obleza Clero se com netran: con as finalidades polticas y militares y el estilo
os e engos ocupan a tos puestos adillinistrativos, de vida representativo de la nobleza.
la no lezaingresa eriIas posiciones dirigentes de la En las ciudades, la posicin dominante de las
Iglesia. Las crecientes propiedades territoriales de edificaciones religiosas es subrayada an ms por
-la Iglesia constituyen no slo un importanfe factor la tendencia vertical del gtico. La burguesa con
de poder poltico y econmico, sino tambin la tribuye a la financiacin de las catedrales con
base material para su misin cultural. grandes sumas y en algunos casos se ocupa total-
~Los carolingios adjudican la parte principal de su mente de ella.
programa cultural a los monasterios benedictinos, El tipo de la baslica altogtica deja pronto de
La situacin y la estructura econmica y social de responder a las necesidades e ideales espaciales de
los monasterios corresponde a la forma de vida la sociedad urbana. En poca tarda prevalece la
agrario-feudal de la Edad Media temprana. Econo- iglesia de planta de saln como tipo de iglesia
ma, cultura y arte se retiran de las ciudades y parroquial urbana en muchas regiones de Europa.
vuelven al campo. Si bien las escuelas catedralicias Por rimera vez desde la Anti edad a arecen
prestan una significativa contribucin al desarrollo
cultural, ste se efecta esencialmente en los mo-
nasterios, diseminados por todo el territorio. Su
f nuevos ~os de arquitectura urbana: ayuntamien-
JOS y edificios para festejos, mercados, alm~cenes y
hospitales, y finalmente los primeros colegios para
significacin y poder alcanza su ms alto grado las universidades, En algunas ciudades surgen to-'
entre los cluniacenses en el siglo XI. [res urbanas como dominante junto a las torres de
La estrecha interdependencia de Iglesia y Estado la iglesia. En general, sin embargo,. los edificios
fortalece por una parte la posicin del rey, pero religiosos definirn la silueta de las CIUdades hasta
conducir en el futuro a graves conflictos. El el final de la Edad Media.
Estado se ver comprometido en las querellas
 Edad Media(fabla cronolgica J: Edad Media primitiva, prerromnico 303
302 Edad Media/Europa en torno al ao 800

H. 375, comienzo de las invasiones de los 395, divisin del Imperio romano; federacio-
brbaros. nes de tribus germanas, formacin de reinos
395-610, Imperio bizantino primitivo. germnicos.
476, fin del Imperio romano de Occidente.
H. 450, francos entre el Rhin y el Somme, anglos y sajones en Inglaterra.
H. 500, los ostrogodos en Italia, los visigodo- en el S., burgundios en el S.O. de Galia, francos
entre el Rhin y el Loira.
567-711. el reino visigodo en Espaa. 56S-774. reino longobardo en Italia ..
ss. IV-V. ascenso del papado romano. Creciente enfrentamiento con la iglesia griega.
ss. IV-VI, expansin del monacato: Mann de Tours y Honorato en Galia, Patricio y Columbano
en Irlanda, en 529, Benito en Montecasino.
ss. V-VIII, cristianizacin de Europa: s. V, misin franca en Galia, Irlanda y Escocia.
Desde principios del s. VII, misin irlandesa en el continente: Columbano, Quiliano, Galo,
Pirmino.
=. VII y VIII. misin anglosajona en el continente: Wil1ibrord. Bonifacio. Ansgar.

570-632, Mahoma; 622, Egira; 650, Corn.

ss. VII-VIII, expansin del Islam: 630, Siria; 638, Jerusaln, Antioqua; desde 639 Egipto y Africa
del N.; 711, Espaa; 732, derrota en Galia; 756-1031, Emirato, despus Califato de Crdoba:
omeyas. almorvides. almohades.

ReiIIo meroYiDgio
482-511, Clodoveo; 498, bau-
tismo. Expansin del reino
franco: 468, hasta el Loira;
507, hasta los Pirineos; 496,
hasta el Lago de Constanza; en
el s. VI, sobre Turingia, Borgo-
a, Provenza
Tres panes: Austria, Neustria,
Borgoa
Inicio del feudalismo
732, guerra con los rabes en-
tre Tours y Poitiers
Baptisterios, iglesias pequeas Ley Slica
Uniones de familias de ig1e- Gregorio de Tours, lsidoro de
sas. Grandes edificios exentos Sevilla, Venancio Fortunato
ss. [V-V[, pueblos alrededor Iluminacin de libros, or-
de monasterios febreria
S. VI[, cerradas disposiciones
monsticas 630, introduccin de la regla
benedictina en [os monasterios
Iglesias celulares en Espaa y galos, irlando-escoceses y an-
otras regiones europeas glosajones. Beda el Venerable

ReiIIo caroliaKio
751-768, Pipino, protector de
la [glesa romana
768-814, Carlomagno
Sometimiento de Iongobardos,
sajones y bvaros
Marcas rronterizas contra esla-
YOS, avaros y sarracenos
Organizacin de una ad-
ministracin imperial. 800, ea-
ronacin imperial
Desde 830, desintegracin del
imperio: Reinos occidental y
oriental de Francia con una
zona intermedia disputada
9[I, divisin de los carolingios
en reino oriental; en el s. X en
reino occidental
Invasiones de los normandos,
hngaros y sarracenos
c::J Ncleo del reino franco
749-775, reconstruccin de S. 673-754, Bonifacio
Denis 744, fundacin de Fulda
Iglesias de una nave; salas
triabsidales Reforma administrativa
Reforma monetaria
Programas de construcciones 791, Libri Carolini
monumentales. Arquitectura Reforma de la escritura: mi-
profana: palacios imperiales de nsculas
Aquisgrn, [ngelhcim, Pader-
bom. Prtico de Lorsch Escuela cortesana de Aquis-
Arquitectura religiosa: bsilica grn:
sobre pilares, agrupacin de Alcuino, Teodulfo, Einhard,
edificios, sistema de adicin Angilberto, etc.
Capilla palatina de Aquisgrn, Ta[1eres cortesanos: ilumi-
iglesias conventuaks de Fulda, nacin de likos, artes me-
Centula, catedral de Colonia, nores, fundicin de bronce
Paderbom, etc.
Plano del monasterio de S. Programa cultural bene-
GaU dictino. Monasterios
Reforma monstica de Benito
Espaa: iglesias visigodas y de Aniano
mozrabes, Aula Regia del Rbano Mauro, Notger
Naranco
Inglaterra: iglesias con prtico

c::J Expansin bajo Carlomagno

610-1204, Imperio bizantino
medio. Lucba deCeosivas con-
tra abes, pena, blgaros,
esIa_
El imperio carolingio
S. IX, poca de los variagos eu Rusia; centros principales, Novgorod Y Kiev
Nuevos tipos de iglesias a'UQ-
rormes con cpula e iJeIias
ocIOgonales con cpuJa en
CODStantinopla y Grecia
Pintura mural monumental.
Mosaicos. Continuacin de las
tradiciones antiguo-paleocris-
tiaDas
754-843, luchas iconoclastas
J04 Edad Media/Europa en torno al ao 1000
o.. <>~
o Ncleo del impeno alemn
O Zonas de poder
O Remo de Franc&a
O AnglosaJOflOS
O Norte de Espaila
Centros del romnico
Edad Media(fabla cronolgica
OlDItrueXln de lortilicaclon."
2: Alta
, Edad media,
Reforma monstica de Gorze
romnico 30:-
\\
S.X
CoaaoIidaciQn de Buropa. for- de retuJio; motas y Cluny
lDIICIl de ducadoa por linaje Y Arquitectura reliJiosa: conu- .Gerberto de AuriUac. Rosvita
de DJM:iooeI nuacin de las tradiciones ea- de Gandesbeim
911, ducado de Normaoda rplinJiu; pocos grandes edifi- Iluminacin de libros. artes
919-1024, casa imperial sajo- cios menores
na: 955. batalla de Lechfeld Escuela otnj!a sajona
S.XI Ciudades archipilago con gru- Economa en tres campos. ara-
Formacin de estados y eris- pos independientes de edifi- dos. rastrillos. guada/Ias de
tianizacin de Europa del E.' Y cios: palacios. monasterios. ca- hierro
N. tedrales
1024-1125, emperador slico. Motas; torres del homenaje Escuelas catodraliciaa
mUima expansin del Impe- Bernardo de Hildesbeim. Ful-
rio alemn. 1033, anexin de Grandes baslicas de cubierta berto de Chartres
Borgolia (Arelat) plana:
Los Capetos en Francia Alemania: grupos antittico s, Msica eclesistica: polifonia.
Deade 1031, reconquista en Es- cuerpo oc:cidontal, alternancill rpno. sistematizacin de los
palla de soportes. Francia: coro es- modos eclesisticos: Guicio de
10S9. estado normando en el calonado. torre sobre el cruce- Arezzo. + 10SO
S. de Italia ro, torre sobre el prtico. fa-
1066, conquista de Inglatcrrd chada de dos torres Escolstica primitiva: dialcti-
por los normandos En el S.O. de Europa. peque- ca, comentarios, discusin so-
Reforma papal; 1040, procla- as iglesias con bveda (saln bre los universales Anselmo de
macin de la Treaua de Dios escalonado) Canterbury. Berengario de
1054, ruptura definitiva entre Toun
la iJesia romana y la griega Alto romnico: abovedamien- Expansin de los cluniarenses:
Detde 1075, lucha de las inves- io, articulacin mural. divisin 1059, snodo de Letrn: decre-
liduras en tramos, sistema ligado to sobre la eleccin de Papa
Alemana: catedrales imperia-
Auae de la caballeria les; escuela de Hrsau 1084, rdenes de cartujos;
1096-1099. l.' cruzada. Esta- Francia: isJesias cluniacenses. 1098. orden cisterciense
dos de loa cruzados en el Me- baslicas y salones con gribu-
di~ oriental nas (poitou) Bonizo de Satri: cdigo de ca-
Inglaterra: catedrales abaciales baIIeria
1088. universidad de Bolana
S. XII Castillos con muralla y de Escultura monumental rom-
1122, Concordato de Worms fragmentos; torre del homena- nica
1137-1268, emperador Ho- je Trovadores y troveros; lirica y
henstaufen en Alemania. Se re- Esquema monstico de los cis- canciones mundanas
nueva la oposicin al Papa tercienses 1091-1153, Bernardo de Clara-
1158. Dieta de Roncaglia val
Auge de las ciudades: 1167. Arquitectura religiosa tardo- 1079-1142, Pedro Abelardo
federacin de ciudades lom- rromnica: en Alemania, florc- Universidades: h. I1 SO, Paris;
bardas. 1143/1158, fundacin cimiento de las escuelas del 1167, Oxford
de Lbeck Mosa y Rhin; coro de tres con- h. 1080-1151, Sugcr de S.
Inicio de la colonizacin orien- chas Denis
tal
1147, 2.' cruzada. Fundacin
de las rdenes militares
Arquitectura de ladrillo en el
N. y E.
En Francia, las ltimas gran-
des iglesias de los cluniacenses:
Msica eclesistica: escuelas de
Limoges y Nuestra Seora de
Pars
1189, 3.' cruzada iglesias de Auvernia; iglesias
Ndeol del
de saln y con cpulas en el
S.O. Torres
romrnco
6 Cataluila
Auge del poder del reino de Bvedas de cruceria en Nor- Escultura monumental y pin-
1 Normandla 7 Lombardla Francia. Ampliacin de lo, mandia e Inglaterra tura vtrea del gtico primitivo
2 Poiton 8 Alto Rhin dominios de la corona, admi- Pri meras iglesias gticas en la,
3 AqUttanoa
4 Auvemia
9 Rhin V Masa
10 W tfaha
nistracin central regiones del reino de Francia
5 llcrgoiIa
11 Saja"a
Imperio bizantino medio: m- Variantes del esquema cruci- Mosaicos de gran extensin;
ximo despliegue de poder forme con cpula en parte, clasicismo; en parte,
Feudalizacin, Burocracia Monasterio del Monte Athos realismo expresivo
1071. batalla de Manzikert
Remo ruso de Kiev Iglesias cruciformes con cupu-I Recepcin y asimilacin de las
988, bautismo de Vladimir I la segn el modelo bizantino. tradiciones bizantinas en culto
Unidad de Estado e Iglesia Variantes regionales. > arte
Verticalidad
306 Edad Media/sector central de Francia hacia 1250 Edad Media(fabla cronolgica 3: Alta y B;:ia Edad Media; el Gtico 307

S. XII I Normania e Inglaterra, h. lormas jurdicas y corporacio-

Lo Hohenstaufen. en 1100: rudimentos del gtico nes urbanas
Alemania Florecimiento de las escuelas
Los Capelo, en Francia Francia, h. 1130/1150: inicio catedraheias (Chartresj, uni-
Reinado anglo-angevino de los del gtico primitivo. Sens, S. versidades: Paris, h. 1157; 0.-
Anjou-Plantagenet, en Inglate- Denis, Chartres lord, 1167
o rra y Francia Suger de S. Denis, + 1151
Guerras dIDasucas y na- Sistema basilical del gtico Bernardo de Claraval, + 1153
cionales primitivo: 1150, oyon; h.
1160, Laon, Paris I Novela con esa na: Chretien de
IMPERIO 1147-1149, 2.' cruzada Propagacin a Inglaterra: Troyes
1189-1192, 3.' cruzada 1174, Canterbury Escultura monumental y pin-
ALEMAN 1194, los Hobenstaufen en el Poitou: nuevo tipo de iglesia tura vtrea del gtico primitivo
S. de Italia . de saln; 1162, Poitiers Mlisica eclesistica: escuela
Connicto con el papado I Nuestra S. de Paris

S. XIII SIStema basilical altoguco: 1207-1231, Isabel de Turingia

1204, ocupacin de Constanti-
nopla por los cruzados
Imperio latino h. 1261
1209-1224, guerra con los albi-
genses
1215, Cana magna
1210-1250, Federico 11 en Ale,
Fcamp
mania e Italia
1226, la Orden alemana, en
Prusia oriental
1241, invasin de los mongoles
1260, final victorioso de la Re-
conquista.
Colonizacin, fundacin de
ciudades. Dominio del mar: 1"
Hansa en el N., las ciudades
maritimas en el S.
NORMANDIA
1273, Rodolfo de Habsburgo
1291, Suiza: comienzo de lo,
Ses cantones
O 1291. abandono de Palestina
Chartres, Bourges, Reims,
Amiens
Gtico de traceria (estilo ra-
diante) desde aprox. 1230
Expansin del gtico:
Estilos primitivo ingls y deco-
rado; gtico de ladrillo
Iglesias de las rdenes mendi-
cantes. Iglesias de saln
Castillos de dinastias y de r-
denes militares (1280, Marien-
burg), castillo
Urbanismo, edificios munici-
pales: ayuntamientos, hospita-
les
1216, Orden dominicana
1223, Orden franciscana
Formacin de sectas, Inquisi-
cin
Alta escolstica: Toms de
Aquino, Duns Scoto, Buena-
ventura, R. Bacon
Minnesiinger. Walther von der
Vogelweide, 1230
Msica instrumental. Ars
Antiqua
Universidades: Salamanca, Pa-
dua, Cambridge
Escultura monumental y pin-
tura vtrea altogticas
Nuevas formas comerciales,
contabilidad, economa mone-
taria

S. XIV Fase madura del guco (1306. Mistica, devotio moderna. mo-
1309-1377, exilio de los Papa, SI. Trinit. Vendome) \ irniento de reforma:
MAINE en Avin Grupos regionales de iglesia' Maestro Eckhan. Catalina de
......... .... Francia: 1328, Casa de Valois: de saln: SO. de Europa, In- Siena, John Wyclir
"Le Mans
1339. empieza la Guerra de lo, glaterra, . y S. de Alemania
(J) "-
VendO~~' Cien Aos Transicin al gtico tardo
Escolstica tarda, nominalis-
IDO:W. de Ockham
0-" Alemania: monarqua electiva. Flamgero, perpendicular, g- Lniversidades: Praga, 1348;
............. dinastia de Habsburgo y Lu- rico de ladrillo, gtico especial Viena, 1356
xemburgo; 1346-1378, Carlo-, alemn Dante, Petrarca, Chaucer
IV de Bobemia Construccin de torres y fa- Giotto. 1337
1356, Beda de Oro chadas Msica del Trecento, Ars nova
1397. unin de Kalmar

CiteauxO S. XV Edificios representativos urba- 1414, Conciho de Constanza

1410, batalla de Tannenberg no~. Juan Hus, Thomas de Kempis,
Juana de Arco; 1453, fin de 1" Castillos y palacios de los prin- I Nicols de Cusa
Guerra de los Cien Aos cipes territoriales; separacin
Interregno en Borgoa de construccin defensiva y VI- t 445, Gutenberg: la imprenta
o Gtico prirmnvo. s. XII r--1
'---.J Propiedades
en el s. XII
eclesisticas o trnpoetencia regional
1455-1485, Inglaterra: Guerra
de las dos Rosas
vienda Pintura del Quattrocento
Italia. Jan van Eyck, + 1440;
en

CJ Alto gtico, S. XIII r-1

L-...J
Dominiosde la corona
el s. XII
en O Importancia suprarregional 1477, Borgoa anexionada a rase virtuosistica del Gtico: Claus Sluter
O . CD Construcciones parciales los Habsburgo ornamentacin de Iracera. b- 1407, primer banco publico en
Monasterios reformados D 1453, conquista de Constanu- \ edas decoradas, acentuacin
Vasallos en el s. XII
@ Varias construcciones nopla por los turcos de las superficies, concepcin
Gnova
1492, descubrimiento de Am-
Surge el gran principado de unitaria del espacio rica
Moscli
Superacin en la construccin
Centros del gtico en los siglos XII y XIII de torres
308 Formas arquitectnicas 1: La tradicin de fines de la Antigedad y la Edad Media
Edad Media/Formas arquitectnicas 1: La tradicin de fines de la Antigedad y la Edad Media
Los estados de la Alta Edad Media intentan en su
mayora acreditarse como continuadores del Irnpe-
. mano Se mantienen las nociones de una
no rOtectura' monumental y representativa, pero
arqUl .' l' .
slo por lo que respecta a los edIfiCIOSre IgIOSOS. disposicin en arquera?). Sobre sus vrtices parece
La arquitectura se remonta a las formas de fin~sde
la Antigedad; a. pesar de ello la polifactica
unidad del mundo de las formas antiguas s~ desin-
tegra cada vez ms. La arqUItectura religIosa bl
zantina tiende a la esma ena IzaClon e s ele-, J base de bloques ptreos rojos y blancos. En tres
mentos tectonlcos~ astirr;;,s. Y de las superficies
liiifes r med'o n tc . as refinadas (1, p. 256).
n los pases del Mediterrneo occidental y en la
Galia, la arquitectura monumental llega al agota-
miento; los vnculos con los centros se quiebran; el
arte romano se hace provincial y brbaro. La
contribucin de los pueblos jvenes se refiere
nicamente a la ornamentacin. En el terreno de
las artes menores llegan a significativos resultados;
en la arquitectura, a menudo, a equivocaciones.
Sus dotes para la ornamentacin abstracta provo-
can una falta de comprensin hacia las leyes de la
construccin monumental en piedra.
lorsch: Prtico Muchos de los edificios -pequeos en su mayo- ....presin general cbica. Una tpica forma de la
del monasterio ra- de los comienzos de la Edad Media ofrecen
ejemplos caractersticos de las refinadas formas
tardas y del estilo constructivo provincial.
En la iglesia de Sta. Mara de Lara en Quintanilla
(40 km. al S. de Burgos) se han dispuesto en el
exterior del muro de sillera, bandas decoradas
horizontales. En las representaciones simblicas de
fines de la Antigedad y en los arabescos que las
enlazan se perciben todava la seguridad y la
elegancia de la ltima Edad Antigua. En los cap-
teles ornamentados del interior. de la misma po-
ca, se impone ya un lenguaje formal barbarizado y
Quintanilla: Friso ornamental simplificado que anuncia la plstica constructiva
romnica, Algo semejante ocurre en la Espaa
visigoda (EL CAMPILLO,p. 368), en Lombarda
e(CIVIDALE)y en la Galia merovingia (JOVARRE).
La tendencia al decorativismo y a la abstracci!y
-<iue dominaron en el arte durante la invasin de
los brbaros y despus de ella- se destaca y
refuerza tambin en las formas arquitectnicas. En
el Aula Regia visigtiea de Sta. Mara del atanco,
en Asturias (1, p. 44), construida hacia 842-850, los
fustes de las columnas, por ejemplo, estn cubier-
tos de espirales que contradicen su funcin esttica
y hacen que los soportes aparezcan como elemen-
tos decorativos. Los capiteles de hojas de acanto
Spiril:
han SIdo estilizados en forma abstracta.
Catedral 11 Tambin en la arquitectura earolinga, las tentati-
perfil de vas de transcribir los modelos romanos y bizanti-
cornisa y
nos al mundo de representaciones alto medieval
zcalo
transepto
llevan al eclecticismo y a completos errores, y
Corvev: Capitel del cuerpo occidental luego, sin solucin de continuidad a un estilo claro
(el renacimiento carolingio). ' general de aqulla-,
El prtico del monasterio de Lorseh, del ltimo
Transformacin del legado formal de la Antigedad te~cio del siglo VIII, es uno de los pocos edificios
publlcos de la poca de Carlomagno que se han
COnservado. Una arquitectura de piedra arenisca
blanca y roja articula ambas fachadas segn el
modelo del arco de triunfo romano (1, p. 210) ..
309
En el piso bajo hay pilares, arcos y medias colum-
nas an en mutua relacin tectnica. Por encima
del perfil de los arcos, hay una hilera de pilastras
acanaladas con timpanos trial/glllares (abstracta
planear la mnsula final. Esta decoracin ciega a
modo de citas arquitectnicas sigue en la super-
ficie una pauta a la manera de una alfombra, a
bandas horizontales se suceden cuadrados, rombos
y hexgonos.
La fachada se compone de dos zonas ordenadas
con independencia y tomadas de modelos diferen-
tes. La arquitectura frgida romana flota incorp-
rea sobre la polcroma y desmaterializada superfi-
cie.
Una articulacin semejante en muchos rasgos se
conserva en la torre del EARLDE BARTON(p. 3~2).
El reforza miento, el carcter macizo y la geometri-
zacin de las formas conduce finalmente a la
prdida de la plasticidad antigua (p. 310). Surgen
formas cerradas y simplificadas que dan una im-
poca tardocarolingia est trabajado a modo de
capitel corintizante, segn el modelo antiguo. Sin
embargo, no domina el propio capitel arcaizante,
sino el bloque de imposta, ms escalonado, ocupa
placa de cubierta, sobresale como una cornisa. Su
apariencia es la de una rudimentaria pieza de
viguera sobre la cual pueden unirse los anchos
arcos del muro.
o obstante, la tradicin antigua se mantiene viva
en el S. de Europa durante la Edad Media, y cobra
nueva significacin en diversas pocas tambin al
. de los Alpes. Ejemplos caractersticos presentan
una continuacin de las formas individuales de la
Antigedad en la arquitectura romnica alemana
durante la lucha de las nvestiduras y bajo el
dominio de los emperadores slcos. En la catedral
de Spira aparecen, en la reconstruccin efectuada
bajo ENRIQUEIV (Spira 11), los capiteles, molduras
y perfiles de basas y zcalos arcaizantes tpcos de
los equipos de constructorestombardos. Aqu se
presenta de nuevo la pretensin de una arquitec-
tura romana imperial, con el recurso del porme-
nor a la antigua.
Tambin en el S. del reino de Franca y en Borgo-
a, la arquitectura romnca reanuda las formas de
los edificios antiguos en algunas particularidades.
Obras aisladas especialmente en Provenza, se dis-
tinguen en su carcter global por una sensible
proximidad a la Antigedad (ARLEs, STo GILLES,
STo REMV). ,
En la Edad Media se mantienen elementos de la
Antigedad -totalmente opuestos a la actitud
sufriendo numerosas trans-
formacones hasta su reanudacin en el Renaci-
miento (p. 318, FLORENCIA,STA. CROCE).
 Edad Media/Formas arquitectnicas 11: Elementos constructivos y formales en el romnico
310 Formas arquitectnicas U: Elementos constructivos y formales del romnico
El historiador francs DE ~ERVILLE fo~~ula en
1818 con el concepto arquitectura romamca, un
rin~ipio importante: la arquitectura medieval sur-
p a partir de la base de la r~mana. a~qUltectura
:vl e la Antigeda~. iardia, con su llber~ad de
disposicin y decoraclon (p. 210) no es fcil de
\ . - I transcribir a los recursos de la Edad Media tern-
, J
prana. Un proceso de . !glos conduce, t~~s la
incomprensin, deformaclOn y. transformacin de
\\ / las formas antiguas, a la creacin de la arquitectu-
ra romnica. J,L pared de sillera determina su
carcter. Segn la tradicin romana, el arco de
medio porftO es tzado casi exclusivamente ara
cubrir los vanos Y unir los soportes, siempre dentro
de la sencilla tcnica del arco formado por mezas
en forma de cua, sin la separacin y trabazrr en
la unia.de los sillare picamente romana (p.
206) Las arquivoltas, superpuestas y escalonadas.
En los huecos pequeos y en losjrisos decorativos,
os arcos estn frecuentemente labrados en una
sola pieza (pp. 32, 216). El cambio de color de las
hileras de piedras est entre os medios de confi-
(( ) guracin elementales. Elarquirabe o travesao de
edra es eliminado; 1i0 es adecuado para la COl!S-
-truccin del muro
Solamente las columnas rmanecen como elernen-
tos representativos de la arquitectura e asica de
Hildesheim: Paderborn: carga y sopor uevo tipos- se -ronstituyen
San Miguel (v p.384) Iglesia de
segn los modelos de Ia Antigedad . n los
Columna del cuerpo Abdinghot
longitudinal Pilar de la cripta tipos d . 4e--~p. 256), desarrol a os
para las arqueras sobre columnas. La reduccin y
la geometrizacin conducen a unos tipos arquitec-
tnicos puros, prefigurados ya en dicho bloque de
Paderborn: Catedral. pilar de la nave central imposta . Los a&piteIes...tI:peciales equilib
diferencia entre el fu te redondo de las columnas y
los amplios arcos del muro, dispuestos rectangu-
larmente; los capiteles caliciformes lo hacen por
311
romnico. _Los pilares cuadrangulares forman con
la 'pared una unidad constructiva. Los pilares
c11l!'drfcosse establecen como forma independiente
mas slida fuera del muro, pero se mantienen igual
en la e tructura (p. 34, LONs-LE-SAuIER; p. 386,
TOUR US). mguno de ello requle~e capiteles
sobre las arcadas; una placa de cubierta o una
imposta pueden ser intercaladas para trabar o
acentuar. A menudo les corresponde en la parte
inferior una placa de base o un perfil de zocalo.
Complejas formas de soporte corresponden en el
conjunto a la progresiva articulacin de la pared y
a la extensin de la bveda (p. 312).
En la cripta de la iglesia de Abindghof en Pader-
born, fechada hacia 1025, los pilares llevan adosa-
das respectivamente cuatro columnas con capiteles
trapeciales. La fusin crea una forma plstica y
extiende el apoyo de la cpula (p. 000).
Los pilares cruciformes, con ncleo cuadrangular y
pseudopilastras o medias columnas en los cuatro -
lados, pueden adaptarse a distintas situaciones
mediante variadas combinaciones. Los nervios y
fajas de la bveda se fijan en un principio a una
gran placa de cubierta; ms tarde continan como
medias columnas y pseudopilastras hasta el suelo.{
Los pilares de la torre del atrio de Sto Benoit-sur-
Loire (p. 314), de la primera mitad del siglo XI, y
los del cuerpo longitudinal de la catedral de Pader-
born, de principios del XlII, muestran la prepara-
cin de la articulacin de la pared y de la bveda
en la disposicin de las secciones de pilar, as como
el progreso del ensamblaje por adicin de los
elementos para formar formas complejas y la
a tendencia creciente a la verticalidad.
...La accin conjunta de muro, arco y pilar constituye
el fundamento del estilo romnico, La columna va
perdiendo su carcter de elemento independiente y

"~_ -su r-Lol re: ~ __
Haz de pilares de la torre
sobre el atrio (v. p. 314)
Spira: Catedral!. articulacin mural
a) Nave central(v. pp. 312. 376) b) Cnpta
Columnas, pilares, arcos Y sus combinaciones
t
medio de un cono (p. 36, BURDEOS,STo SEURIN).
os capiteles cbicos ms antjggos e pueden
fechar e principios e siglo XI, son los de San
Miguel de i1deshelm y se constituyen a partir de
una penetracin exacta de dado y cono. Las super-
1-- t-- ficies visibles forman perfectos semicrculos. La
unin de las cortas y casi rectas columnas con el
collarino y la basa tica recuerda los antecedentes
antiguos. Las partes restantes muestran el reforza-
miento de las formas picamente medieval y su
ensamblaje por adicin. En la composicin mate-
mtica, la columna corresponde al carcter de la
obra en conjunto (p. 384). Se presentan como un
prototipo cuyas leyes se formulan para el desarro-
Uo ultenor con sus mltiples variantes. Sus nume-
rosas variaciones estn entre los elementos impor-
- lantes de la crtica estilstica del romnico en
Alemania. La abundancia de capiteles figurativos
con .sus diversas formas se opone a estos capiteles
tectnicos en el S. y SO. del mundo romnico (p.
316).
Los pilares se adaptan a la estructura del muro
mejor que las columnas y reemplazan a sta como
forma habitual de soporte. La baslica sobre pilares
se Convierte en tipo bsico del edificio religioso
de plena corporeidad y adquiere, a tono con las
diferentes condiciones del pilar y la cpula, el
carcter de columna adosadq. Es _el primero de los
elementos que tienen que abandonar su valor
intrnseco en favor de un sistema generalizador X
de una homogeneidad estilstica. mientras que el
principio de adicin determina an la construccin
a partir de espacios y cuerpos parciales (p. 375).
En la catedral de Spira aparece, ya en la primera
mitad del siglo xi (Spira 1), el mismo sistema de
articulacin en espacios de tamao y altura total-
mente diferentes: en la cripta, en las naves laterales
Y en la central. Con el aumento de la altura crecen
tambin, aunque poco, el dimetro, las distancias
axiales y la anchura de los compartimentos, mien-
tras que la altura realiza grandes avances. Por
ejemplo, en las columnas adosadas la proporcin de
dimetro y altura (= longitud) aumenta desde
aproximadamente 1:10 en la cripta a 1:48 en la
nave central. En los pilares y en las arquivoltas
aumenta la proporcin de manera parecida.
Aqu se hace evidente un carcter opuesto al de la
arquitectura antigua, de la cual han sido extrado
los elemento : una transformacin de la construc-
cin esttico-horizontal en dinmico-vertical, y del
elemento plstico-corpreo en lineal-abstracto.
312 Formas arquitectnicas 111: Articulacin de superficies y masas en el romnico 1 Edad Media/Formas arquitectnicas In: Articulacin de superficies y masas en el romnico 31.'

La arquitectura romnica roe e t' :~i- ciones (arcos ciegos, en hornacinas, arqueras cie-
camente de a tra ICI . construccion gas o enanas).
iilral. Los prototipos para la arquitectura .rehglo- En las baslicas con tribuna (p. 388) aparecen las
sa as baslicas de la Antigedad tarda, son superficies perpendiculares a modo de piso caladas
ed'ificios de ladrillo de gran amplitud y construc- con arq ueras y ven tanas. En San Esteban de
cin ligera. La Edad M;:;!la carece de los presu- evers se conserva esta construccin mural en las
puestos paraunmodo de edificacin parecido, sencillas formas de mediados del XI. En las grandes
vuelve a la ada cQllSlJlll; .. 'za de ru s iglesias de peregrinacin del SO. y en Normandia,
muros. Los espacios del romnico tem los motivos encuentran un rico desarrollo.
iid r com a u en La sucesin perpendicular de las arcadas es adop-
e interior parecen superficies carentes de estructu- tada tambin en iglesias sin tribuna; o bien la
ra. En su mayora se revocan' , producien- oscura cubierta se abre con falsas tribunas, O bien
do un ec o e m como en la arquitec- las naves laterales se elevan hasta la central con un
, tura bizanti~ (p. 256). Las pequeas ventanas y segundo arranque de arcos sobre la arquera supe-
las esbeltas arqueras se recortan en aristas vivas. rior (por ejemplo, en Vignory).
La sucesin de arquerias y de zonas con decora- El cambio de efecto de la compartimentacin de
cin o ventanas se mantiene en un principio. Como las superficies y de la construccin de la bveda \
la pintura ocupa tambin la zona de las ventanas. favorece la disposicin en tramos, la articulacin
La pared sobre las arqueras se cierra en una del espacio en partes iguales. En la bveda de caon.:
superficie aislada sin una relacin axial vertical de _ las divisione ti ua e la ved

]oo(
Essen: Monasterio. fines 5. X c~os
conjunto.
Muchas iglesias de la poca otnida muestran esta
construccin mural, como San Miguel de Hildes-
heim (p. 384) y la catedral de Essen. En ellas
aparece una hilera horizontal de angostas ventanas
sin relacin con las arquerias, en las que ya se
muestran los primeros rudimentos de disposicin
en tramos, es decir, la constitucin del espacio por
adicin a partir de fragmentos iguales, y la articu-
lacin de las paredes en secciones verticales estn
en estrecha conexin. Dicha formacin comienza
Spira: Catedral 11. reconstruccin
con la altema ia d en la zo de las de la
de fines del s. XI (v. p. 310)
u.uecas, de momento sin relacin constructiva
con la pared y la cubierta. En la alternancia _de
soportes sencilla o renana, l:;;o_",",a_u._~-
nas ca rmele. os ilares a
como com a~su!!!pe~r.!.!fi~~IW.I'
columnas..gmw elementos aisla os m'
se elevan en los aClos intermedios. Las dos
secciones de arco entre los pilares se renen fre-
cuentemente en una doble arquera. Su fusin se
hace evidente cuando la cubre un arco de descarga
entre dos pilares. Los pilares marcan las superficies
arquitectnicas. En la catedral de Essen se recons-
truy una combinacin de arquerias semejante en
la modificacin otnica.
La alternancia de soportes doble o sajona, que
se manifiesta por primera vez en San Miguel de
Hildesbeim (p. 384), lleva a un ritmo ms framen-
te diferenciado, pero acenta ms la construccin
horizontal. Se convierte en un rasgo caracterstico
Nevers: Sto Etienne. 2.- mitad del s. XI de la escuela arquitectnica Sajona, que, con una
o Nave central
atitud conservadora, sigue aferrada a una organi-
zacin de los espacios plana a modo de caja.
torales unen ambos muros., en la
.
ma OTJ c os con estrechos tra mos re ' -
gulares ue sern caractenstlcos e a arqgjjecura'
re igiosa francesa. (Para la coiparac;n con SAN
ESTEBAN,vase NARANCO,p. 44).
En la bveda de arista, mediante el trazado sernicir-
cular e rmera y..J.ill:ales,..r su ta una
onstruccin d Rac'o . de los s
diagonales sobre na lanta cuad ,y, como
consecuencia posterior, e . t . ado caracte-
rstico del romnico alemn, en el ue cada tramo
1 se enlaza con dos tramos de as
laterales, It o ortes ~. el
enlace-bilateral , el I ilIlJO de-l tmR1OS.
El paso al sistema ligado, con abovedamiento y
variacin de los soportes, se muestra visiblemente
en la catedral de Spira .. Los muros del cuerpo
longitudinal del primer periodo constructivo, con
una sucesin de altas hornacina s y arcos ciegos, se
alza desligada (Spira 1, pp. 310 y 376). En la
reconstruccin y abovedamiento a base de bvedas
de aristas, a .fines del siglo XI, se forma un enlace
transversal por encima de la nave central. Las
columnas adosadas reforzadas cada dos pilares y
los dos arcos formeros dan lugar a un relieve mural
diferenciado en el ritmo de los tramos.
La articulacin constructiva y plstica de las pare-
des caracteriza al romnico tardo en toda Europa,
especialmente en el O. y el SO. El romnico
anglonormando se destaca por su predileccin por
la alineacin decorativa de los elementos; evidencia
que la construccin de la bveda no produce como
efecto primario la compartimentacin
sino que sta aparece tambin independientemen-
del muro,

O Nave lateral te, la construccin sin naves laterales.

O Bveda Peterborough: Catedral. 1.- mitad del s. XII Desde principios del siglo XI, el muro de la nave En la catedral de Peterborough se experimenta en
central, hasta entonces dispuesta horizontalmente, el crucero N. la elevacin de un muro de tres pisos
. se articula en progresin vertical. Desde los pilares con ventanas muy en marcadas, columna adosa-
de las arquerias se elevan fajas hasta el arranque de das y arcos escalonados. El espesor del muro se
Alzado y articulacin de la pared del cuerpo longitudinat en el romnico
la armadura de cubierta o de la bveda (p. 310). aprovecha para insertar una galera normanda
Del entrecruzamiento con la disposicin horizontal mediante una construccin de doble cubierta. La
de los pisos resultan diversas posibilidades de divisin de los paos por medio de columnas
lormacin de relieves murales articulados en sec- adosadas contina en la cubierta de madera.
314 Formas arquitectnicas IV: Articulacin de superficies y masas en el romnico 2 Edad MediafFormas arquitectnicas IV: Articulacin de superficies y masas en el romnico 2 315

La disposicin general de los cuerpos arquitectni- aspira a la unidad de copstru!>.cin y articulacin.

Ratisbona: Capilla de Todos los Santos
Sto Benctt s. Loire:
Fragmento de la torre sobre el
atrio (v. p. 310)
~ base de piedras talladas de distintos colores. Est
~~~
Galerfa enana Florencia: Articulacin
a) Aim, S. Martfn. b) Mainz, Catedral
mural del baptisterio
Alzado y articulacin de los cuerpos arquitectnicos
ros sigue el prIncipio de aiiiClOn:"A la collstitucifl
<fel espacIo en partes corres nde la de los cuerpos muros no esiiconcebidoscomo
arq I orncos p. . Inc uso en os I ICIOS "tomo cuerpos estruclurados
peqneflos, como la capilla de Todos los Santos de
Ratisbona, levantada hacia 1150 en un claustro,
tiene origen en los cuerpos estereomtricos un """nu-est:-es-tableClcladesde el exTeriOf, sino que den-
pequeo complejo aadido, una disposicin en tres
conchas alrededor de un ncleo cuadrado. que
termina en el piso superior en un octgono con
cubierta piramidal (pp. 266, 378).
Dentro del alcance de la tradicin antigua, se
mantiene la areferencia por los volmeges J\IjjEj;""
nos y cerra os; por ejemplo, el baptisterio de
Florenclil\!igIos XI.XII)renuncia al fraccionamien-
to de las masas en cuerpos parciales. Caracterstica
comn a ambos edificios es la unidad de las
su~ficies. Los elementos adosados --en Floren-
Ca tam61en los incrustados- que tenan origina-
riamente funcin constructiva, estn solamente al
servicio de la articulacin y de la decoracin.
En RATlsBoNA.agarece1LJ1Selldopilstra conw!qL...
molduraf..1. dintele, en piedra oscura, sobresaliendo
del" murQ.,Slo...algunos ceniimetroa.en.correspon-
encia con las pequeas dimensiones del edificio.
Las ventanas, encuadradas en pseudopilastras, ha-
cen ver que la articulacin no debe revelar ninguna
relacin constructiva. k2l m.lllil~ocados
encalados, tradicionales en muchos edificios me-
alevales, acentan lo cristalino de la construccin.
El baptisterio de FLORENCIA,un octgono de am-
plias superficies, conserva un revestimiento que
presenta una arquitectura ideal dentro de la tradi-
cin regional toscana de la decoracin mural a
edificado en dos pisos: elementos plsticos en
resalte articulan 8 superficies de 2 pisos con 3
paos de pared cada uno. Entre los pilares angula-
res, de dos colores, pilastras verticales soportan en
el piso bajo una cornisa. Sobre ellas se alzan
columnas poligonales, las cuales soportan una
disposicin en arcos de medio punto. Sobre la
cornisa superior, un elevado tico con pilastras
planas oculta el arranque de la cpula.
4 ~opia superficie mural est decorada a base de occidentales; en SPIRA, incluso, en todo el cuerpo
incruSlaciones marmreas: bandas oscuras intarsia-
das componen una arqutectura fingida que juega
de manera deliberadamente ornamental con los
motivos; por ejemplo, en las arcadas ciegas, los
arcos actan de modelo grfico sin apoyo entre
los pilares perpendiculares a ellos, que sealan los
SOportes. La forma de las ventanas y su enmarca-
l1]iento en resalte plasllco alternan la [mea cu~,
COn un arco de abovedamiento, y la rectangular]
COnun timfliln~/ar: ..el1JO;ii!a (fe ediculo-
Lafachada, ejecutada en la tcnica antigua de la
tncrustacin, es caracterstica del desarrollo espe-
cial del romnico tosca no, conocido como proto-
rrenacimiento, una ruptura con la tradicional
ar~uitectura civil romana (p. 210) y una anticipa-
Clan de la ordenacin de la fachada propia del
Renacimiento (pp. 420 y ss.),
L.a..ar<lUiteclUra romnica del Occidente europeo
""Ve la bveda parten significativos iinplsOS:
;iems "Jas, SI
segn leyes constructi-
vas y compuestos de. bloques, pilares y arcos que se
soportan y refuerzan mutuamente. La articulacih
Va plsticamente de la estructura y es idntica a ellii.
La torre del prtico de Sto Benoit-sur-Loire, de la
primera mitad del siglo XI, ya no aparece como un
volumen estereomtrico fijo perforado por venta-
nas, como la torre de PADERBORN (p. 382), sino que
est constituida en pisos mediante la diferenciacin
de las masas murales como un cuerpo determinado
por fuerzas constructivas. En el piso bajo, los
nervios de la bveda de arista forman con los
pilares fasciculados el vestbulo abierto (p. 310).
En los ngulos de las torres se elevan en lnea recta
y con severas aristas, a fin de delimitar con clar-
dad el contorno de las torres. Los pilares restantes
tienen un ncleo cruciforme y medias columnas y
estn entre las arqueras abiertas, en contraste con
sus arquivoltas escalonadas. Con este piso contras-
ta a su vez el superior, que conserva gran sobrie-
dad. Las ventanas se adentran en profundidad.
Columnas adosadas soportan en el inferior los
arcos de las ventanas, que aboveda concntrica-
Y- mente los arcos de descarga situados a clara dis-
tancia del frente de la torre.
ambiciosa articulacip pls~y ..el aligera-
miento de las masas del romnicotai'diO;asiComo
T ColiCtuGin 3rguileq()tIjca de la constr1lccin
mural se evidencian en los corredores y galeras.
Aparecen a menudo en el extenor como cierre
superior en los bsides, donde, bajo la cubierta,
arrancan las bvedas de las conchas. En forma
ms sencilla aparecan ya antes como corona de
nichos en las iglesias del SO., por ejemplo, a
principios del siglo XI, en San Martn de Aime,
Saboya. Como galera enana transitable se dan en
las catedrales slicas imperiales de Spira, Mainz y
Worms, as como en Alsacia en las iglesias influi-
das por ellas y en Renania en los coros orientales y
longitudinal. Sobre los travesaos ptreos, cortas
bvedas de can se abren al exterior como gale-
ras con arcadas. Junto a la posible funcin prcti-
ca como ronda junto a la zona del tejado, su
principal funcin es la subdivisin del muro; conti-
nan en proporciones disminuidas el sistema de
pilares y arcos y cierran en lo alto con una zona de
luz y sombra los grandes cuerpos arquitectnicos.
En las iglesias de Normanda e Inglaterra, las
escalerillas penetran la zona del muro de forma
semejante por encima de tribunas o arqueras a lo
largo de las ~aves (p. 312)J..lWt=ansfmnacilHl
~uro macizo...en-una...par.ed-dR.-dos-CaUlSr en.sus
'posteriores consecuencias, llevar la articulacin
fmnn1-ca-y las condCiOr1eSconstructVas de los
muros macizos a la diSoIucln de fa trabazn del
muro en una estructura en miembros como la que
el gtico har posible en los siglos XII y XIII.
 Edad Media/Formas arquitectnicas
316 Edad Media/Formas arquitectnicas V: Detalles y ornamentos en el romnico
La unidad del esulo romni basa en las le es
'ti, Ilr coisriCcin mural. Los maestros construc-
~n, en un proceso de siglos, a aplicar-
las con mayor perfeccin y libertad.
Los detalles Y ornamentos reflejan el proceso de la
tran;fonnacin. Corrro: en otras pocas, n parte
Arcos de medie punto correspon en a la estructura de los propios edifi-
y friso de dados
cios y en parte son tran feridos a otros dominios.
La adopcin de la mayor parte de las soluciones
antiguas lleva en la primitiva Edad Media,. con
frecuencia, a modificaciones y combinaciones
eclcticas, corno en el prtico de LoRSCHo en el
AULA REGIADEL ARA CO (pp. 308, 44). En gene-
ral el muro se ~resenta como una obra de
fbrica cuyas superficies sirven como soporte .
para la pintura mural. ~b~as articulaciones
se cubren a menudo con mtur (OBERZE,en la
isla de REICHEAU, ')AN MIGUELDE HILDESHEIM).
Al principio, como las corporaciones de construc-
tores dominan totalmente la tcnica de la construc-
cin mural y del corte de la piedra, se constituye
un canon propio de formas decorativas en relacin
con la articulacin de las superficies (pp. 312 y ss.).
r En los frisos y cornisas fundamentales para la
articulacin horizontal aparecen, en lug, r de las
antiguas formas slidamente mo eladas bandas cuales se renen columnas exentas, pilares fascicu-
ornamentales divididas en pequeaspartes y cons-
iltuidas r motivos geomtricos abstractos, por
,elemplo:. Friso dentado (friso almenado banda
aJ,emana), formado por pequeos bloques dispues-
tos diagonalmente y ampliamente difundido a
causa de su sencilla tcnica de colocacin (cons-
truccin en ladrillo, vase p. 256).
Como: S. Abundio. ventana Friso en tablero de ajedrez, O de dados, con peque-
os dados de piedra en resalte y en retroceso.
Emparentado con el friso de rollos y el de escamas.
Friso de puntas de diamante. con hileras de peque-
os sillares piramidales aguzados.
Friso ~()s-.i6-lIledkLpu1J.lfl.... en forma de una
Nevers: S. Esteban. portal columnado pequea arcada ciega en resalte del muro; el
.motivo decorativo del arco de medio punto pene-
tra hasta en la- ornamentacin.
A menudo' se rene arios frisos para.Jorma
ndas decorativas de.mayor anchura obre todo
en las cornisas uperiore. M uchas veces, un friso
de arcos de medio punto forma, en ocasiones sobre
las consolas, la base de los frisos superiores. Las
consolas tienen frecuentemente una decoracin
figurativa. En 'Ia fbrica de sillera se contina el
Corte de las junturas del muro generalmente en un
friso' ambos forman un cuerpo homogneo.
~ortales ventanas se recortan de la pared, en la
Autu": Capitel de pilastra epoca primitiva, en aristas vivas y rectas; despus
se adaptan al grosor del muro con un intrads
Castillo de Burg Wildenberg: biselado o escalonado, y en parte con columnas
Arcada de Ventana adosadas que se continan en el arco como perfiles
curvos. Cada miembro lleva frecuentemente una
decoracin figurativa o puramente ornamental.
Una ventana de la iglesia de San Abundio de
Riqueza de inventiva Y de variacin: gozo de la ornamentacin Como, de la segunda mitad del siglo XI, muestra
una nca ornamentacin con racimos de uva, ani-
males herldicos, bastones curvos e hileras de
oledras de distintos colores. Estos' motivos se
V: Detalles y ornamentos en el romnico 317
hallan tambin en la catedral de Spira y se difun-
den eguramente por medio de los equipos dc
constructores ambulantes de Lombarda- por el
centro y el . de Europa (Alsacia, Renania; cate-
drales de SCHLESWIG y LUND).
El portal columnado de San Esteban de evers
sirve con sus pocos escalones en retroceso, sus
columnas adosadas y arquivoltas y su timpano,
soportado por el dintel, modelo bsico para los
grandes portales figurativos tardorromnicos.
Arcadas y galeras rforan los muros para alige-
rar y articular su masa, como sucedia en las
ga ertas ciega enanas p. '314 ,..2-para. unir
espacios entre s como en las tribunas naves
ate"ra es. Se mantienen tambin en los claustros de
os monasterios (pp. 358 Y ss) y, fuer de la
arquitectura religiosa, en la edificacin de palacios
de gran importancia. En las salas de reunin de
palacios y castillos (pp. 352 Y ss.), jynto a' las
acostumbradas ventanas eminadas a arecen ale-
ras con ar as ar uenas abiertas. Su ejecucin,
rica en ornamentos, contrasta con el carcter de
haluarte de las residencias de la nobleza.
La arqueria abierta del castillo de Wildcnbt:rg, en
Odenwald, se compone de 3 dobles arcadas en las
lados y soportes en alternancia en las formas del
romnico tardo (del mismo modo, en WIMPFEN,
MON7ENBERG, WARTBURGy otros).
Dicha arquera est construida a pesar de sus
pequeas dimensiones, partiendo del mismo prin-
cipio que una gran arqueria de claustro.
Como modelos bsicos para el trazo se utilizan en
absoluta medida los que se adaptan en la medida
respectiva. El constructor queda en gran libertad
para desplegar sus personales dotes artsticas. En
estas ejemplares obras basadas en una ordenacin
geomtrica est uno de los fundamentos de la
unidad estilstica del edificio exento y, en suma, de
la homogeneidad de la arquitectura romnica.
En el mismo espacio de tiempo en que la arguitec-
Jura romAnica conforma los cuerpos arquitectnt-
cos . '. - clivo surge tam-
bin la rimera escultura monumental cnsnana.
Los ea ite~estado siempre ent~e o men-
tos elabora os orn mental o figurativa mente. Su
"nmero 'e muhalca.deb a la introduccin de
iifares fasciculados, columnas adosadas, .arca a,
egas galeras. Ofrecen la posibilidad de anar
las formas bsicas o de obtener ritmos mediante la
alternancia de los tipos de capitel.
Los capiteles figurativos aumentan en nmero en
e romnico tardo. En el S. y O. de Francia,
'prmcipalmente en Borgoa, se renen en grupos
mostrando escenas narrativas del Antiguo y Nuevo
Tstamci.to y figuras imblicas (CLUNY,VZLAY,
AUTuN). Estos ciclos de capiteles del interior com-
pletan la escultura monumental de los portales.
Por primera vez desde la eonstruccin de los
templos antiguos, los cuerpos arqUltectoPlcOS;~
convierten en portadores de una plstica figurativa
--estrechamente ligada con su estructura zlobal.
 Edad Media/Formas arquitectnicas VI: La estructura constructiva del gtico 1: pilares y bvedas
311! Fonnas arquitectnicas VI: La estructura constructiva del gtico 1: pilares y bvedas
Los escritores Y artistas del Renacil~lento conside-
ran la arquitectur~ de la A,lta y Baja Edad Media
como brbara practica artisuca .de los. conquista-
dores gticos, con la cual habl~n am<Ullado ~a
arquitectura antigua. En este erroneo JUICIOhist-
rico se esconde un fondo de verdad: con el estilo
denominado gtico la arquitectura euro>ei!,alcan-
za el polo opuesto a la Antigedad clsica, y son
los pases germnicos del . de los Alpes los que
dirigen el avance desde la obra de sillera del
romnico hasta la construccin articulada del gti-
co. Su lgica constructiva y formal lleva en el siglo
XII a una nueva esttica de la arquitectura.
Contrariamente a la antigua arquitectura de carga
y soporte. el gtico desea oponerse a la fuerza de la
gravedad y suprimir pticamente la contradiccin
entre soportes y carga descomponiendo las masas
constructivas en lneas de fuerza ascendentes en
apariencia. Con la construccin de bvedas de
Amiens: Pilar de arcada del coro nervios se logra un medio decisivo de constituir un
a) Arcada b) GIrola sistema totalizador.
Pilares y bvedas se funden indisolublemente. La
pared pierde su carcter de elemento macizo y
sustentador; se convierte en un armazn esttica
slo con superficies de cierre, cas transparentes.
Los pilares constituyen los puntos de empalme e n
los nervios de la bveda, hacia los que conducen
las presiones (pp. 26, 64).
En la baslica gtica. los pilares de las arqueras sc
elevan en los ngulos de la bveda de arista. Su
carcter y problemtica resultan de las distintas
relaciones entre espacios y superficies: primero, con
la pared de la nave. en la que la bveda de descar-
I
\.-
B6veda estrellada
ga sobre los pilares. por encima de las columnas
adosadas (p. 322); despus, con las arquerias, cuyos
arcos soporta directamente. Finalmente, con la
nave lateral, cuya bveda encaja con las arquerias
y a su misma altura en la zona de los capiteles.
la forma de los pilares debe adaptarse a estas
relaciones e igualmente seguir el principio gtico
del aligeramiento de las masas, verticalidad y
transparencia. Debe actuar como cuerpo exento
plstico e insertarse en el sistema general. El
modelado se mantiene en el pilar fasciculado rom-
mea (p. 310). Se elimina su carcter mural; el
B6veda reticulada
ncleo se hace esbelto. Las fajas se continan en la
pared de la nave central como columnas adosadas y
se ramifican como nervaduras en la bveda. En las
b~vedas sexpartitas del gtico primitivo alterna el
numero de columnas adosadas y tambin, en
) correspondencia, las formas de soporte. A menudo
aparece un pilar cilndrico corno soporte interrne-
dio, que recoge las columnas adosadas sobre la
placa cubierta que corona el capitel.
La evolucin tiene como meta la unificacin; se . El cuerpo octogonal es totalmente liso; sobre el
Walls: Pilar contral Florencia:Sta. crece abandona I~ alternancia de soportes. En importan-
Reims: Basa de pilar
de la SalaCapitular Pilar de arcada tes edIficaCIOnes de la segunda mitad del siglo XII
aparecen ya solamente pilares cilndricos como
sO~rte de las arquerias; por ej., en Paris y Laon
(~ 22). ~n los coros dominan desde un pnncipro,
Pilares y bvedas p es las hmnadas distancias axiales no admiten lo
grue.sos pilares fasciculados (pp. 46, 322).
FI pilar acantonado, un ncleo cilndrico o poligo-
319
aaLeon 4 columnas adosadas en los ejes principa-
les, aparece en 1194 en la catedral de HARTRES
es inmediatamente adoptado en Reims y Amiens.
Se opone en lgica constructiva y solidez plstica a
la unidad esencial del pilar fasciculado y cilndrico.
Las ernicolui.mas, que se elevan desde la base,
incorporan las 4 fundamentales lneas de fuerza.
las cuales definen el sistema.- En AMIENSse consi-
gue introducir el pilar acantonado tambin en el
coro, alcanzando as la total unidad del sistema de
articulacin. Los cambios en el sistema modifican
las formas del pilar. Las fases posteriores al gtico
clsico, por ej. el esti o radiant , diversifican las /
lneas de fuerza procedentes de la bveda en
maineles cada vez ms delgados que descienden
casi sin trabas a lo largo de la pared de la nave y
cubren los ncleos de los pilares (ST. DENIS.
EsTRASBURGO, COLO lA, ORMADA, INGLATERRA).
Tambin las bvedas de crucera se resuelven en
formas diferentes, por ejemplo, bvedas estrelladas
de abanico. En un posterior desdQW!miento de las
nervaduras se forman, en el gtico tar ~ las ./
bvedas compartimentadas. Especialmente en In-
glaterra y Alemania domina el juego ornamental
del entrelaza miento de los nervios (bveda de
abanico, de embudo, reticulada, enceldada, sinuosa).
En los mbitos sin proyecciones laterales, por
. ejemplo en iglesias de planta de saln de varias
naves (p. 408), en naves laterales duplicadas, en
salones de do naves (p. 364), no existe la acentua-
cin direccional que proporciona la nave central;
rt,das las bvedas arrancan a la misma altura y los
soportes se elevan exentos en todas sus caras. A los
espacios armonizados por su homogeneidad Y
diafanidad corresponden pilares neutrales respecto
a la direccin, cilndricos o poligonales y de super-
ficie lisas mejor que complejas formas plsticas.
Aparte de las homogneas aristas de la bveda,
especialmente en los compartimentos ornamenta-
dos del gtico tardo, no descende hasta el pie de
los pilares ninguna lnea de fuerza patente. A
menudo, las nervaduras arrancan de los pilares con
agudos perfiles apenas por debajo de la cubierta.
La construccin de pilares y bvedas en mbitos
con un pilar central es muy significativa (p. 364).
Ejemplos notables son las salas capitulares de las
catedrales inglesa. en su mayora octgonos perfo-
rados con ventanales de traoeria y en los cuales el
motivo de la bveda estrellada irradiada desde
un pilar central reviste variadas formas.
En la baslica de Santa Croce en Florencia, los
pilares de las arquerias se yerguen en la gran
elevacin de las naves laterales casi como pilares
exentos en el espacio limitado por superficies lisas.
capitel, que sigue un modelo antiguo, se asientan
las arcadas y las fajas de los muros a modo de
bandas planas y rectangulares. La unidad gtica de
la estructura es reemplazada por la unidad del
espacio claramente definido, en el que los pilares se
alzan como cuerpos exentos bien visibles En lugar
de la bveda aparece de nuevo la armadura de
madera con los cabrios al descubierto
320 F. arquitectnicas VII: La estructura constructiva del gtico 2: sistemas de contrarresto . ' VII' La estructura constructiva del gtico 2: sistemas de contrarresto
F. arqwtect mcas .
La articulacin constructiva del gtico xz:
ared que limita el espacio en un esque eto e
~a
Piedra (p. 322) que soporta fuertes cargas resultan-
ies del peso de la bveda en el mtenor, de la
presin del aire en el exterior, del propio peso de los
elementos arquitectnicos. Como la esencia estabi-
lizadora del muro es absorbida, aparece en u lugar
el sistema de contrarresto en forma de arbotante
(vase pp. 26, 64). Muros de descarga, contraf.uertes
botantes eran conocidos ya en la Antigedad,
y ar slo en el gtico se fusionan en un esqueleto
pero . I d I
que proporciona apoyo exten~r a as pare es y a a
vez determina la configuracin del cuerpo arqui-
F
tectnico.
Los contrafuertes se unen directamente a la pared
y la soportan. Ayarecen en la poca romnica con
I'ih.'"\ ~J)r.nrl "0, el incremento de extensin de la bveda, sobre
tod en las cpulas de las torres (p. 380, CAEN) Y
1 Pilastra
de las capillas del coro (p. 378, ORCIVAL). Va
2 Contrafuerte
3 Pared exterior surgiendo la tpica forma a modo de lengua de
1 4 Zcalo muro en resalte, escalonada en retroceso por sec-
5 Escalonamiento ciones de abajo arriba y con canalones.
en retroceso
Los contrafuertes dominan los muros exteriores de
6 Pinculo
las iglesias gticas de planta de saln (pp, 408 Y
ss.). Un dibujo del arquitecto que diriga las obras
o de la catedral de San Esteban de Viena alrededor
Sistema oculto de descarga:
de 1440, HANNS PUCHSPAUM, muestra la planta de
Contrafuerte: a) Forma bsica
b} Viene, s. xv. planta Sto Germer un contrafuerte con todos sus escalonamientos
I hasta el pinculo superior. El corte efectuado a la
altura de las ventanas evidencia que una pared
gtica consiste de hecho y bsicamente en los *
pilares, cuya parte externa es visible como contra-
uertes y la interna como pilastras talladas o
fasciculadas. Se continan en los a rdos intrado- .
ses de las ventanas, cubiertos por la armazn
frrea de stas.
Los arbotantes descargan el peso de la parte cons-
tructiva de los contrafuertes en direccin contraria
a las fuerzas que los empujan fuera de la perpen-
dicular.
La fusin de contrafuertes y arbotantes en un
complejo sistema de descarga se lleva a cabo, a
travs de varias fases, en la transformacin de la
basilica romntica en el prototipo altogtico. La
pared de la nave central se alza por encima de ras
laterales; est perforada por las ventanas de la zOl!
aTta y su peso es limitado. Desde el interior, las
nervaduras diagonales se inician en el punto de
arranque de los arcos torales. La compensacin por
medio de un contrafuerte es imposible; no puede
elevarse a tanta altura en el interior de la nave
central.
E~ las baslicas con tribuna, predilectas del alto
gotico, las tribunas se encargan de apuntalar la
Sistema manifiesto de descarga: a) Chartes. cuerpo longitudinal (v. p. 326). b) Beims. coro, 1.- proyecto nave cenfral. A menudo sus arcos tara les soportan
(segn Reinhardt).
adicional mente un muro de descarga oculto en el
techo de la nave central o bien un arco de descarga,
como en la iglesia abacial de San Germer. Los
El esqueleto esttico com? cuerpo arquitectnico
Contrafuertes de la pared de la nave lateral sirven
de contrapeso exterior.
Este sistema oculto de contrarresto de descarga no
alcanzar la altura cada vez mayor de la nave
321
central. Los puntos crticos se localizan a mayor
altura que la cubierta de las naves laterales. La
supresin de las tribunas de las baslicas altogti-
cas, adems, cambia esencialmente la situacin,
que exige una nueva concepcin tcnica y artstica.
El sistema descubierto de contrarresto traduce
&m ecuentemente el carcter de esqueleto que
posee el conjunto arquitectnico. En la primera
gran edificacin del alto gtico, la catedral de
Chartres, iniciada en 1194, no aparecen ya como
una construccin auxiliar puramente tectnica,
sino como elemento difano y configurador del
cuerpo arquitectnico.
Su forma manifiesta la desviacin de las fuerzas. El
contrafuerte se destaca de la nave lateral y se eleva
exento. Dos arcos de descarga en forma de puente
alcanzan la zona alta en el centro, unidos entre s
mediante una arcada de medio punto que pone de
manifiesto la accin de apuntalamiento contra el
empuje de la bveda, como los radios de una
rueda.
Bajo la cubierta de la nave lateral se apoya un
muro de descarga adosado a la pared de la nave
central, sobre el que descansa el arco toral; con l
se ensambla una columna adosada que termina en
la cornisa con una mnsula (p. 326).
Esta concepcin es desde el punto de vista tcnico,
un experimento. En el siglo XIV se completa con un
tercer arco que va desde la cuna del contrafuerte
hasta la corn isa.
Las catedrales altogticas posteriores siguen en
principio el modelo de CHARTRES. En Amiens, en
construccin desde 1220, el sistema descubierto de
contrarresto logra su forma clsica liberada de
todo peso (p. 64).
En lo referente a la catedral de Reims, iniciada en
1211, el libro de dibujos arquitectnicos de VI
LLARD O'HONNECOURT conserva el autntico pro-
yecto original de lEA O'ORBAIS (p. 72) para el
sistema de descarga del coro. En ste, la desviacin
de las fuerzas de la bveda debe efectuarse sobre la
doble distancia, como en las naves laterales. El
sistema de contrarresto puede sin embargo ser
aligerado, pues la presin se distribuye sobre la
girola en un doble sistema de descarga con pilares
adicionales. En Reims, los contrafuertes se elevan
por encima de las naves laterales como delgadas
secciones de torre, articulados con cornisas y ter-
minados por tabernculos abiertos con agujas y
cresterias, y entre ellos 2 pares de arcos de descarga
paralelos.
Las realizaciones posteriores siguen una planifica-
cin iversa, Los-contrafuertes exteriores, largos y
agudos, son corno sostenidos por columnas por
encima de la galera o bien de la nave lateral en
toda su altura, formados por tabrnculos corona-
dos con agudos pinculos ricamente ornamenta-
dos, en los cuales se sitan ngeles de tamao
superior al natural. El sistema d descarga es
incluido en el programa figurativo que abarca toda
la. catedral. ada podna manifestar mejor la alta
jerarqua del sistema de descarga dent;o de la
configuracin global de la catedral altogtica.
322 F. arquitectnicas VIII: Estructura constructiva del gtico 3: La pared de la nave central
F. arquitectnicas VlIl: La estructura constructiva del gtico 3: La pared de la nave central
En el mbito de la iglesia gtica, la o osicin =,
soportes y carga se anula pticamente. Todas las
fOrmas parecen elevarse en contra de ~a uerza_ e
la gravedad. El espacio parece posedo por un
mo~imiento Incesante: s~s limites .. cast inaprehen-
sibles. Los arquitectos goucos realizan sus nuevas
concepciones espaciales, al. pnnClplO, dentro del
tipo dominante de la ~Su. elevada-na
centr~bilita de .fo.rma..-ptima..J~da
verticalidad y el aumento de la incidencia de IlIz.
<Las nileVilsPOsi6ilidades de efecto resultan pnnci-
~almente de la configuracin de la pared del
cuerpo longitudinal. Estructuralmente, ?Icha par~d
est entre las formaciones arquitectonrcas mas
notables y ms voluntariosas y diferenciadas de la
arquitectura europea (H. J"'NTZEN).
Los elementos individuales no son totalmente nue-
vos, pero aparecen dentro de una ordenac~n de
conjunto de una nueva y muy definida relacin con
un diferenciado juego de alternancia de horizonta-
les y verticales. En hileras horizontales se superpo-
nen arcadas, tribunas y lrI anos y a .zon e as
ventanas a1!iS. Desdelos pJ es. s arquenas se
alzan ver tea mente medias columnas fasciculadas
..::cozumas a osa as-, que atic lan la pared.en
estrechas secci ve' engendran una din-
mica vertical y ~an las relaciones axiales.~.lQS
co..!!lpartimentos de las bvedas. Las lneas de
laon hacia 1110 80urges 1200 -1266
fuerza corren por lafrnel'W1duffl!HleI~veda hasta
la clave don se 'on n con los nervios de
arcos torale eje-cblicuo-y--csuznd n laterales interiores; aparece una vez ms en el
ellas, con las nervaduras digg nale , que ascienden
de e e muro de enfrente (pp. 46, 64).
En lugar del esquema espacial aditivo del romni-
co aparece una o~nac.in de engranaje:.la...situa-
cn enfrentada de la~..lliI@es la Sllcesin de SlIS
secciones, e rrivimiento verti~n p..mfundidad
del espacio se entretejen en na...re~
fuerza y puntos- de empalme.
La pared de la nave central adquiere un carcter de
superficie en relieve plsticamente articulada, defi-
nida en parte por el ritmo de las columnas adosa-
das verticales y su conformacin fasciculada, en
parte por la desmaterializacin de las aberturas y
la situacin de stas respecto a la sucesin de los
espacios. Unas estn en la msma pared, como las
~entanas y triforio , y otras detrs de ella, en los
a~bltos laterales. como las tribunas (estructura
difana, segn Jantzen).
Las superficies abiertas, en aumento constante,
d7termman cada vez ms el efecto espacial por
medio de las vidrieras polcromas. La luz que
penetra por ellas transforma el esqueleto de la nave
central en el muro con luz propia del mbito
Chartres 1194 -1220
Estrasburgo 1250-1275 sagrado del gtico, cuya altura es cada vez mayor.
La sistematizacin de la arquitectura gtica se
configura en las catedrales francesa de I~ igles
Sistemas de alzado de las catedrales gticas xl~Y .XIII (mapa, p. 306). El alzado del segmen o
m IVld~al de pared es caracterstica del sistema
resp:c~lvo (vase p. 312, romnico).
El gotco primitivo utiliza principalmente sistemas
murales de 4 pisos. en unin casi siempre con
323
bvedas sexpartitas. Su alzado est ricamente arti-
culado, perQ.t;n partes pequeas, y corresponde al
tipo de la baslica con tnbuna. Por ejemplo, en los
segmentos de pared de la catedral de Laon cons-
truida entre 1160 y 1210, se superponen una ~rcada
con pilare cilndricos lisos, una tribuna con doble
arquera, un triforio y una ventana ojival. La
bveda sexpartita rene, con fuertes columnas
adosadas fasciculadas dos segmentos en una espe-
cie de doble tramo y conserva as algo del ritmo de
la alternancia de soportes.
"En la catedral de Chartres (p. 404), con sus bvedas
cuatripartitas y su trazado mural de 3 pisos, surge
en 1194 la ordenacin monumental del gtico
clsico con arqueras y zona alta del mismo tama-
o y el triforio en medio. El pilar acantonado recin
formulado, inicia el movimiento vertical de las
columnas adosadas ya en el zcalo (p. 318). Los
grupos de ventanas de la zona alta ocupan toda la
parte superior de la pared (p. 324). Este sistema se
impone rpidamente en la mayora de las corpora-
ciones de constructores y se completa con la
invencin de las ventanas de traceria, en 1210, en
REIMS(p. 324).
Una importante variante del sistema clsico surge
en la misma poca que CHARTRESen la catedral de
BOURGES,con su alzado en 5 naves (p. 402). El
escalonamiento basilical tambin en las naves late-
rales (vase, p. 264, TEsALNlcA) hace posible la
repeticin del alzado en 3 zonas en las naves
marco de la arcada principal, fuertemente peralta-
da. El alto pilar, guarnecido por 8 delgadas colum-
nas adosadas, aumenta la tendencia vertical. La
bveda sexpartita, aplicada tambin aqu, y las
distintas formas de ventanas y triforios correspon-
den a la rpida suoesin de las etapas estilsticas.
Las catedrales de LE MA s, COUTA CESY TOLEDO
adoptan el sistema. Adopcin significa casi siem-
pre variacin. En el gtico hay que admirar la
riqueza en las soluciones individuales junto con la
coherencia de la configuracin del estilo.
La articulacin plstica de las cate clsicas
sgue en el estilo radiante ori inado en PARfs, una
pro resiva disolucin de la pared ~tra~
y maindJ:.,. En 1211 aparece por primera vez. en
STo DENIS.el tri[oria acristalado y el recin confi-
gurado pilaf'jasciculado ~n anchas.ib das de
columnas adosadas ue corren desde el zcalo
hasta la bveda.
Todos los elementos importantes de esta fase
estlstica pueden verse en el cuerpo longitudinal,
construido en 1235-1275, de la catedral de Estras-
burgo. Las amplias arqueras, los segmentos igua-
les de traceria en la zona alta, el triforio y las naves
laterales y, por otra parte, las arcadas ciegas de la
zona del zcalo determina la armonia del alzado.
La estructura de la nave central evoluciona, ms
all del gtico clsico, en una direccin de mayor
transparencia y disolucin de la estructura plstica,
hacia la abstraccin lineal (iglesias de TROYES,
Normandia, Inglaterra, p. 324).
 324 Edad Media/Formas arquitectnicas IX: Estructura constructiva del gtico 4 Edad Media/Formas
Qda mbito es ck!i.nido,RoWa estruct~
,.
super ~ - que. Io Ijnita ., l os recUllDS religiososI
. jjICle d
deben su caracter a menudo m~lo~o e Irracl.ona
a raTuzcolOreaaa de variable intensidad segun el
..-
tiempo y la hora del
ventanas. La iransformacin
da que
, .. irradia a
~las'pare
traves
d de las
es en un
r11fI1r estructura.a I1.1oo de esqueleto esta, ante todo; ~n
funcion .de $* erectg l"m!O;~ La pr08or8,0n
~
entre- su . abiertas y ce~ra.das s~ JOYJerte
a me . En las rg estas romarncas viene a ser
1: : en las catedrales altogticas, por ejemplo en
COLONIA,aprox,J0:6,.5. ':a en CHARTRES--<ionde
an no hay una tracena completa ni triforio
acristalado- las vidrieras ocupan unos 5.000 m2.
l.as ventanas lanceoladas y circulares del gtico
primitivo no se distinguen en un pnncipio de las
del romnico; siguen Siendo aberturas aisladas en
la pared. El aligeramiento del muro por m~dio ~
la 'progresiva contraccin en segmentos depJ1asJ.{a
conduce al aumento de la extensin de las abWu-
ras o a la formacin de grupos de ventanas, por
ejemplo, de varias ventanas J;1jivales bajo u!W1[co
de medio punto (p. 322, BOURGEs).
Reims: Ventana de tracerfa Gloucester:
Pared oriental del coro El paso a la arquitectura de cristal se evidencia
en los comienzos del alto gtico. En la catedral de
Chartres: Chartres, iniciada en 1194, aparece una nueva
Ventana
lanceolada concepcin de la agrupacin de ventanas en la
(abajo). zona alta del cuerpo longitudinal (pp, 322, 326,
grupo de
ventanas 404), con dos grandes ventanas ojivales, separadas
(arriba) slo por una jamba, y una ventana de medio punto
que ocupa todo el arco formero y recoge, simplifi-
cado, el motivo del rosetn del muro occidental: en
el centro, un crculo con 8 lbulos, rodeado de una
corona de otros 8 intermedios y 8 pequeos de 4
lbulos (trebolados). Con esta caja ptrea perfo-
rada, la edificacin mural llega al lmite de sus
posibilidades. Hacia 1210, lEAN D'ORBAISproyecta
para la catedral de Reims la primera ventana de
tracera, que se difundir por toda Europa tanto
en versin literal como en mltiples variantes. Bajo
un arco apuntado entre dos contrafuertes hay dos
ventanas lanceoladas y un rosetn de 6 lbulos
Pars: Nuestra Seora. roset6n occidental Como unidad independiente, finamente tallado en
la piedra segn el mismo principio que el gran
esqueleto de soporte de la iglesia. La articulacin
gana con l una homogeneidad perfecta (p. 64).
Destaca no slo en las paredes de la nave central
(p .. 3~2).' sino ms an en los recintos de la girola,
mas murnos. En las capillas del coro de la catedral
de Amiens, por ejemplo, la tracera de las ventanas,
de aproximadamente 14 m de altura, y de sus
pretiles se corresponden con la articulacin de la
nave central y de las laterales.
La tcnica del Corte de la piedra, elevado en la
traet;rta a la mxima perfeccin, posibilita la reali-
Ornamento de vejiga de pez ~clon. de un Juego de formas atrevido y lleno de'
Amiens: Capilla del coro
antasla enla arquitectura de las ventanas. Los
gra?des rosetones de las fachadas del cuerpo long.
Disolucin de la pared: ventanas y tracera
Pt
~~dtnal y del crucero ocupan el mer lugar. Aqu,
muro extertor se abre en toda a extensin de los
tramos de la bveda. Los rosetones fijan los z.iEs
t rtnc~ ales de la const n. En el exterior cen-
ran as ac a as D. 398, SAN Nrcxsro; p. 326,
arquitectnicas IX: La estructura del gtico 4 325
ESTRASBURGO). En el interior dominan como cabe-
za de coro la nave central y el crucero. Casi ningn
otro elemento individual alcanza mayor rango en
el sistema de conjunto.
Las..,Yentanas circulares y de rueda, herencia rom-
nica, aume~Ja.IIla. en el gtico primitivo o
se combinan con otras pequeas de medio punto
para formar grupos circulares (LAoN, crucero;
CHARTRES,fachada occ.). En los comienzos del
gtico aparecen los rosetones de.nacera (cruceros
de CHARTRESy REI'1s. coro y fachada de LAoN).
El gran rosetn occidental de la catedral <JeNues-
tra Seora de Pars presen ta una nueva concepcin
de la ventana circular con los recursos de la
construccin gtica. La superficie de 9,60 m de
dimetro est articulada en 2 crculos concntricos
en 12 segmentos interiores y 24 exteriores, y cons-
truida plsticamente en todos los detalles como
una arquera de columnas dispuesta alrededor de
un punto central. Esta composicin de arquera,
crculo y rosetn, repetida y variada en las facha-
das del crucero de dicha catedral dentro del estilo
radiante, es imitada en Europa con variantes cons-
tantemente renovadas (ST. DENIS~DURHAM,POI.
TIERS,ESTRASBURGo). Recorre dodas las fases del
gtico hasta los rosetones del gtico flamgero
(SANTACAPILLA,AMIENS,SENS,SENLlS,BEAUVAIS).
La tracera, al principio, est en total armcnia.con
la articu1icin plstica del alto gtico. Dentro del
esqueleto esttico, posibilita todos los modelos
deseables de compartimentacin ae:Ja superficie,
tanto dentro de lo estrictamente tectnico como de
lo ornamental.
El gticojpgls aprovecha en el estilo decorado, ya
en el siglo XIII, la 'posibilidad de....enriquecer.-Ia
decoracin. A este estilo sigue, en el primer cuarto
del siglo XIV,el pJ:lp!!!dicular. Las amplias paredes
abiertas se articulan en estrechos segmentos verti-
cales que se prolongan en las partes cerradas. La
catedral de Gloucester es una' de las obras que
configuran el estilo. Las capillas del coro se abren,
segn una reconstruccin del siglo XIV,en una gran
superficie vidriada independiente, la ventana Crcy.
Es la mayor ventana de Inglaterra, construida
como una reja de piedra con 3 calles verticales
principales subdivididas horizontal y verticalmente
en numerosos segmentos estrechos. Prevalece el
linealismo vertical.
En el resto de Europa, las variantes de tracera
orgnicamente entretejida que predomina en el
gtico tardo determinan el estilo. En muchas
regiones, sobre todo en Francia, se dir~nde el estilo'\ ,.
flamlgero con su caracterstico follaje llameante )V
(<<tracera fluyente).
El elemento bsico ms impOLtante de la tracera "\
ornamental tardogtica.Io consutuyen.las 1IiiiiiiS o ),J
vejigas de pez (traceria.onduada). A pesar de su
apariencia orgnica, se originan en la geometra
del crculo mediante segmentos de crculo trazados
desde diversos puntos. Incluso en .Ias fases tard.as
de la ornamentacin, la Edad Media se aferra aSI a
los fundamentos de la geometra.
326 Edad Media/Formas arquitectnicas X: Estructura y ornamentacin en el gtico Edad MediafFormas arquitectnicas
;> El sistema gtico se manifiesta en una configura-
cin unitaria que comprende toda la construccrcn
hasta en los menores detalles. A pesar. de la
intervencin de varias generaciones, esta .~Oldad se
sigue percibiendo en gran medida tambin en las
grandes catedrales. Se b~sa pnm~nte en. ,el
principio de divisin, dominante en el gtico, s~gun
e1cual todas las partes d~nden ~l todo. La lgica
del sistema iniciado exige conclusl;""o cambio,
El sistema constructivo del tico requiere ran
pi'CCislOnen todas las partes para su acop armento
p~ Como no eXIste un sIstema ~trico
Clave de deCImal universal, se utl Izan figuras eometnca
bveda
bsicas, erinci~tte el cua ra o y sus su divi-
SoeSy relacIOnes mtcas. segrn- ellas' se estable-
'cen al princi io los e'es rihcI ales y ~s
ea . . _la Q..o.sicin e los elemt;.!);
" 4(>s de~Dentro de este sistema de relaciones
~ surgen los planos, las proyecciones, desde el traza-
\\ do de conjunto a escala muy reducida, en pergami-
no y papel, hasta el de los elementos en su tamao
original, en el suelo o sobre la mesa. Los planos
originales y lbumes de croquis conservados de-
muestran que las formas y relaciones de todas las
o partes van explicadas con precisin por medio de
>\ una vasta labor de dibujo.
Tpica del modelado, juntamente con la aplicacin
" de figuras geomtricas simples y escalas absolutas
(vase p. 310, SPlRA),es la prctica de la construc-
Chartres: Sistema de descarga cin de maquetas. Partes grandes y pequeas con
y pared de la nave central
(v. p. 320) diferentes funciones o significaciones surgen como
Lampliacin o disminucin de los modelos bsicos.
El pequeo pinculo copiado en el baldaquino de
Puchheim de la catedral de San Esteban de Viena,
por ejemplo, corresponde en contornos y decora-
cin de. crestera a los grandes de las fachadas y en
pnncipio incluso al de la torre gtica (p. 400).
Los orgenes del gtico y su evolucin hasta la fase
clsica en los estrechos lmites de los territorios de
la corona francesa favorece la formacin de un
sistema cerrado como fundamento del estilo el
cual, a partir del solar de las catedrales altogticas
invade toda Europa.
En las corporaciones de constructores se asocian la
prctica y los estudios tericos. La tradicin conti-
nuada garantiza la constitucin de reglas obligato-
rias y de un canon general de formas. Pero las
producciones individuales no son obra de grupos
annimos. Su estilo est determinado en igual
medida por el estilo general de la poca y por el
estilo personal de los arquitectos directores (p. 72).
Viena: S. Esteban. aguja La unidad constructiva del edificio no permite
del pinculo alzado caprichos, pero deja a las necesidades personales
de expresin y a las dotes artstcas del maestro
Estrasburgo: Trazo de la constructor suficiente espacio para desarrollarse.
fachada A
Su universalidad ofrece un mayor campo de accin
desde la proyeccin del edificio completo hasta la
ejecucin de la escultura (portales con ornamenta-
Principio de un modelado unitario cin figurativa) y de la decoracin del interior con
altares, COros altos, cancelas, silleras de coro y
sepulcros.
En la catedral de Chartres se manifiesta objetiva-
X: Estructura y ornamentacin en el gtico 327
mente. con mayor claridad que en otras grandes
iglesias, la fusin como forma subjetiva mente de-
terminada en el propio carcter ~I edificio.
El sistema de la catedral(togtiClYlparece aqu
por primera vez plenamente desarro1fado. Las rela-
ciones entre esqueletos interno y externo y las
fuerzas que actan en el edificio se hacen visibleS.
~amente al estilo de (partes pequeas-del
~tico primitivo, el estilo de los principales maes:-
tros se caracteriza por unas formas monumentales
y escuadradas y por una fuerte plasticidad. Dentro
de la nueva concepcin est el sistema descubierto
de descarga y la agrupacin de ventanas en la zona
alta (pp. 320 y ss.).
se han conservado diferentes estudios para la
fachada de la catedral de Estrasburgo. El boceto A,
dibujado en estilo radiante alrededor de 1260, se
considera el ms antiguo. La unidad del edificio no
debe ser lograda, como en la etapa clsica, por
medio de un equilibrio de fuertes tensiones entre
slidos miembros constructivos plsticos, sino por
medio de la unin del esqueleto de soporte (ele-
mentos verticales principales) con trace ras y mai-
neles extendidas en la superficie. En las fases
subsiguientes del gtico, a las que tambin pertene-
ce la ejecucin de la fachada, se impulsa esta
tendencia; el edificio adopta una estructura unifi-
cada y lineal mente definida. Ornamentacin geo-
mtrica y construccin se fusionan en un estilo de
tracera homognea.
lJ:Uc.tura,...rnuchos edificios mezclan cons-
truccin, articulacin. plstica y ornamentacin.
Toda forma funcional puede convertirse en forma
artstica o decorativa, por ejemplo, los sencillos
canalones (p. 42) se transforma n, en monstruos
diablicos o grotescos que abarrotan las cubiertas
de muchas grandes iglesias.
L)\-ornamentacin explota en el gtico nuevas
fuentes: unas veces el mundo formal de las figuras
geomtricas a base de segmentos de crculo (p.
324), otras el orgnico de animales y plantas
' naturales son incluidos, en parte de una forma
naturalista y en parte abstracta, en el mundo de
formas que se destacan por todo el mbito de las
grandes iglesias como una segunda creacin, a
menudo en un lugar inaccesible e incluso invisible.
Muchas veces, los ornamento!!..Qilrecen brotar di-
rectamente en los miembros constructivos, por
ejemplo, las cresteras de los pinculos y losgagle-
tes, los capiteles de las pilastras, las claves de las
nervaduras de la bveda, que en el gtico tardo se
transformarn tambin en elementos decorativos
(p. 318).
Una clave de la nave central de la catedral de
Naumburg, del siglo xur, ordena motivos florales y
de follaje sobre una laja redonda e incluye en la
ornamentacin el eje principal de la nervadura de
la bveda. Refleja nuevamente el principio gtico
de la repeticin de la subdivisin del todo en la
parte.
328 Edad Media/Urbanismo 1: Funciones y estructuras en las ciudades primitivas Edad MediafUrbanismo 1: Funciones y estructuras en las ciudades primitivas 32<J

damental respectiva de la ciudad, en parte aislado.

La antigua cultura urbana se ma!'tiene intacta al
en parte complementndose y compenetrndose.
principio durante las invaSIOnes barbar~sen el S. y
SO de Europa' en el O. y NO. decae rapldamente. La configracin d~d d~e de manera
. La~ ciudades ~n decadencia siguen SIendo puntos decisiva ef predominio, el cambio U fuerza
creadora de las funciones. La sociedad, la polari-
clave en el sistema viario romano Y 7n las sedes
episcopales cristianas. Al N. del Danubio y al E. del dad y competencia de los grupos, el cambio en las
necesidades, hacen que surja una pluralidad de
Rhin y el Neckar no hay CIudades. .
Elp(Q.~ urbanIzacin se desarrolla, con ID,ten- imgenes urbanas. La mayor parte de ellas puede
~
.~ sidad variable, de O. a E. y de. S. a N. Esta ~n
ser o;1enada.-dentro de 2..grupos:
ID .Q
a: correspondencia con la progresiva consolidacin as ciudades monocntricas se organizan de acuer-
ocon un centro Tlna funcin domina y perrnane-
DO de los estados. Alcanza Jiu ms alto punto ~
s..,XlIl y XIVen e1"leTtorio coiOizado, el Rhin y el
'istula, los Alpes y los mares Bltico y del Norte.
ceconstante. Por el principio geomrfico, las
lineas estructurales de su asentamiento recuerdan
Los grmenes de la formaci!L!!! cjudades son: un fenmeno de la naturaleza orgnica. En campo
'C C'lUdaaes, fortalezas y..asJ;Utailllentos militares abierto, su silueta se ~roxima a veces 'Crculo.
.~ or el principio geomtrico, la mayora Oelos
E o.~ romanos. 2. Cortes reales. castillos, sedes episcopa-
5- les. 3. Puhtos clave del trnsito, depsitos del trazados urbanos rectangulares se constituyen con
.,; un agrupamiento de lugares y edificios. La silueta
~ .,.
o "
comercio exterior, mercados regionales.
se aproxima a menudo al cuadrado .
N U La fusin de diferentes funciones en un lugar, por
"7 BRIVE,en el O. de Francia, es el ejemplo tpico de
D ejemplo de la administracin poltica y esp.iritual,
del castillo y el centro comercial, requiere la
constitucin de una ciudad.
una ordenacin radicalmente concentrada con for-
ma geomtrica. La ciudad fundada en el s. XIII
~ La condiciIIjurdica de las ciudades es al principio adopta los principios de su predecesora gala y se
~
'O 'dependiente del poder protector (rey, nobleza, atiene a ellos durante todo su crecimiento.
e
~'fii-'C....~ 5- clero, como seor de la ciudad). A partir de los Las ciudades bipolres o policntricas manifiestan
o"
~
'0
privilegios concedidos y de la organizacin corpo- ~oisposicin 'diferentes funciones. A stas
rativa de la poblacin (Guildas, Gremios) se cons- acompaan a veces, dentro de la ciudad, diferentes,
~ tituye un derecho munlcipaj.propo. Las organiza- formas de colonizacin. Al principio, la disposi-
\\ I!! ciones jurdicas modlicas de las ciudades impor- cion se mantiene anloga, pero espacialmente divi-
d.
tantes son adoptadas por otras (familias jurdicas dida, segn diversos principios, en asentamientos
~ de ciudades). El obje~tatliliLde....ci~ jurdicamente independientes que ms tarde, a
libre, poseedora de los mismos derechos que menudo tras larga rivalidad, crecern adheridos.
..

~ dems estamentos, nobleza y clero. El rey y los ILDESHEIM surge como sede episcopal. Sobre la

.J.
l 1 \. 9 a;
:~
prncipes reinantes las utIlIzan cada vez ms contra iglesia episcopal fortificada carolingia y el primer
,~

E .~
"
i ~
e
9 aqullos como contrapeso politico. establecimiento mercantil surge, en los siglos XI y
XII Y sobre las colinas de un terreno pantanoso, el
j 'C

~~ ~~
'C .~ ~
i
La forma originaria de las ciudades se comprende
por el plano muchas veces slo fragmentaria o corazn de una agrupacin monstico cruciforme
--c U U
U
:!l
:;: I hipottica mente. La red de calles, por lo general, se
mantiene constante en sus rasgos=prncpales a
espacial mente dividida. En el siglo XII se agrega la
ciudad antigua,.monocntrica y geornrfica, como
- - > > '" proCluclo independientemente planificado; en el
trazs.de todas las modificaciones. De la compara-
cin de los planos de Ias ciudades primitivas siglo XIII, la ciudad nueva, monocntrica y georn-
pueden extraerse dos principios coauctores, trica. Estas partes y las agrupaciones de edificios
El principio geomdlco obedece Jl,-la-situacin con fortificacin propia (ciudad archipilago) se
!2.E2.gr~a aprovecha o la mejora a travs de la fusionan en el siglo XIVcon un anillo comn de
E u~baniza<:in~comparableartipo antiguoaeJ urba- murallas y forman una ciudad policntrica global.
msrno gnego (p. 164). MILTENBERGes un ejemplo

~Ji
~~g ] de clu~ad desarrollada enteramente a partir de su La multiplicidad de imgenes urbanas en la Edad
suuacin. Entre el declive escarpado del Odenwald Media se debe ante todo a la competencia de los
y el Main, el transbordador ofrece el punto de .,grupos sociales. Clero: nobleza, burguesa rural y
partida. All surgen, bajo el castillo, un muelle para artesanos viven con frecuencia romo gruP.2,scerra-
la navegacin y un mercado. En la estrecha faja de dos en determinados edificios, calles o barnos, que
tierra Junto al meandro del ro crece la pequea mantienen tradicionalmente una fisonoma propia.
CIudad, a lo largo del cauce, en forma de cuerno. La necesidad de representacin se, expresa e1a
~~~~ ~dD~JQO ~
] EI'--p'ri!!cipio geomtrico opera con un~ma
_metnc9 reglamentado. "Los puntos de vista del
'Costruccin de iglesias, capillas, ayuntamientos... y
casas gremiales propias. PQ!!.en el acentoetLJa
. t'S~~ g f~nclonalIsmoy de la uniformidad conducen e1a ipologa de asentamientos acuada a partir de la
~D .~ -a Shstrlbucin de la superficie a una divisin en .tradicin..!ocal y de los materiales constructivos.
-+- ID. bloques iguales entre calles trazadas formanoq,
l.'elaangulos,..sohr.e todo en las ciudades mercantiles
En el curso de la historia, los tpicos y relativamen-
te neutrales marcos de la planificacin urbana se
o.
:: 'idcolon.iaIe
. S, comparables al ur-banismo.hil!.odmico convierten en su configuracin caracterstica.
l
e a Antigedad (p. 166). \ -- La ciudad fue durante siglos un biotipo: un lugar
Estos ~riiiCip;OS;--ejecutados ms bien pragmtica en el que la vida lleva diferentes formas al equili-
que tconcamente, determinan la ordenacin fun- brio y las conserva en l A. MITSCHERLlCH
 ?
Edad MediafUrbanismo 2: Ciudades feudales 331
330 Edad MediafUrbanismo 2: Ciudades fortificadas
Las. ciudades JeudaJes tienen su origen en I~fusin Carcasona encarna un tipo de ciudad feudal de
de funciones civiles y.Jllilitares. .. castillo, el ubicacin elevada que ha adoptado en conjunto un
instrumento del poder terrenal o espiritual, .ofrece carcter de fortaleza. El promontorio fortificado
proteccin al asentamiento, pero ejerce tambin. un sobre el valle del Aude juega desde la poca galo-
~ control sobre L En la temprana Ed~d MedIa. las rromana un importante papel en todas las contien-
~
~ I has constantes con normandos, hungaros, ara- das habidas en el SO. de Francia (visigodos, fran-
~
E"~~
.~ cos, rabes, albigenses). En el siglo XI se convierte
::!~B;;
~ so ~
.~ ':s y eslavos en grandes zonas d~ Europa obligan a
en sede episcopal y solar de una dinastia regional.
1i ] construir castillos que ofreceran en los escasos
~~ :@ s ~
;;
E
~ ~~ ~ g :3
territorios colonizados el punto de partida para el En el siglo XIII se incorpora a la corona francesa;
~~:Ii ~ " .~ ~ e en 1262, la poblacin sublevada es evacuada por la
u

-
.. ..
~ e,'g u ~
desarrollo urbano. Con la consolidacin gene~al"
florecen las ciudades Y aspiran a la independencia.
N M
"' Sin embargo, las luchas de la nobleza por el poder,
con los castillos como puntos clave, frenan a
menudo su avance. Este depende de la funcin que
prevalece. La preponderanci~ de la funcin estrat-
gica conduce a la parahzaclo~ de la CIVIl;el creer-
miento de la ciudad, al deblhtamlento de la posi-
cin militar. Dicha funcin es ejercida cada vez en
mayor medida por las propias ciudades, con fre-
cuencia como compensacin por los privilegios
concedidos. La evolucin se desarrolla de forma
semejante en las ciudades feudales, las dependientes
de un monasterio y las sedes episcopales.
El aspecto de las ciudades feudales se define princi-
palmente por' la situacin topogrfica y por las
relaciones polticas.
Para la funcin del castillo es esencial la eleccin
de un emplazamiento militarmente ventajoso, pero
con frecuencia obstaculiza el florecimiento de la
ciudad. La primitiva ventaja de la fusin se con-
vierte en lo contrario. En tales cases se recurre
muchas veces a una nueva fundacin en un lugar
prximo ms adecuado, por ejemplo, se traslada la
ubicacin de la montaa al valle. Castillo y ciudad
continan estrechamente unidos cuando ambas
funciones se complementan y son favorecidas por
la situacin. La configuracin de las ciudades
s feudales es determinada por los dos tipos 'bsicos
;;
de castillo (p. 354):
al-e l. Castillo en terreno elevado, sobre una colina o
~
u" e en las estribaciones de una montaa y a mayor
ij B altura que la ciudad, que se extiende en un valle
e
o .5 o repecho.
~ "
"O 2. ~sti~juntlUl.lagua. r~ado or un antano,
U
O
no o lago, con la ciudad al mismo nivel o re:--
ee ramente elevada mediante UIllLC a artificial.
o La CIudad no debe obstaculizar las funciones.mili-
u
;., t,;;es: ~l .. castillo necesita campo libre para la
o servacmn y las operaciones. Los . se
'"
'2 ~blcan pOI ello, muchas veces, en la periferia como
o
...
E ortaleza . ladas o entre los cmturones de la
~uralla ms alejados de la ciudad como fuertes
'"
"O astlones. La fusin de los sistemas de defensa
'::s"
"O rovoca el lortalecimiento respectivo, pero tambin
E mutua dependencia de los oponentes.
~ ~ ;., n la Imagen de las ciudades feudales en el sentido
~ t: ~1;
;;
fuerza a una nueva ciudad (Bastide) .
El anillo interior de la muralla, constantemente
reforzado desde la poca goda, se completa en el
siglo XIII con un anillo exterior, al tiempo que se
aumenta su altura. Las torres defensivas sobresalen
de ambos anillos en intervalos adecuados al tiro y
se articulan en segmentos visibles. Como acceso a
la nica va transitable se utiliza la Porte Narbon-
naise, una construccin de doble prtico-situada en
la parte posterior de la muralla, cerca de la To-
rre de Treseau, ambas de gran poder defensivo.
El castillo de los Condes domina la parte de la
ciudad que da sobre el Aude a modo de ciudadela,
protegida por una avanzada que se eleva en la
pendiente de la montaa. El castillo. la catedral y
las grandes torres dominan el paisaje.
Caernarvon forma parte de un grupo de fortalezas
I a as por Eduardo 1 desde fines del siglo XIII
hasta la conquista de Gales. Dicho castillo ofreca
un baluarte ideal para su estrategia, basada en la
combinacin de fortalezas, ejrcito y flota. El rey
ingls contrat como maestro de obras al conocido
experto francs JACQ ESDE SAINTGEORGE.
Una antigua mota en el arranque de una pennsula
situada entre las desembocaduras del Seiont (Saint)
y del Cadnant (hoy seco), en el Menai Strait, ofrece
un firme punto de partida. El nuevo castillo blo-
quea la peninsula en toda su anchura. 2 prticos de
doble torre y 7 torres poligonales refuerzan su anillo
de murallas; la torre noble, especialmente slida
y elevada, domina la desembocadura del Seiont; el
Cadnant es interceptado mediante presas. El prin-
cipio de defensa agresiva, dominante aqu, se ma-
nifiesta particularmente en la disposicin y el tipo
de construccin de los prticos. Se parecen ms a
fortalezas de asalto que a entradas del castillo.
La ciudad forma con el castillo una unidad tcnica
efensiva, Se extiende OI toda-la, pennsula;
anillo de murallas garantiza 110 colltw1-efl-tod~
direcciones. Calles y prticos posibilitan, gracias a
su sistema rectangular, el rpido movimiento de
tropas y utensilios blicos. El eje longitudinal
conduce al prtico fortificado; el perpendicular va
de una orilla a otra y se extiende entre los dos
prticos de la ciudad, dobles como los del castillo.

U ~ ...
'3 public de la palabra domina el castillo. Numerosas La disposicin recuerda al esquema del Castrum
- N M
o U hcaclones desde el siglo XVI (Merian y otros) Romanum (p. 214), rotalrnente regido por especula-
~o ~~ present~n dentro del contexto de la Edad ciones militares. Puede considerarse. con:" tpico de
U- h dia tardta. A pesar de mermas sustanciales, se un cierto nmero de ciudades fortificadas, Su
n l conservado en todas partes muchas ciudades rgida dependencia de la funcin oculta muchas
en las que el moderno desarrollo no ha cambiado veces una vida urbana . .slo algunas (CALAIS)
en o esencIal la situacin medieval originaria. desannllaa comercio indllstna y otra funciones
332 Edad Media(Urbanismo 3: Ciudades comerciales
Edad Media(Urbanismo
Las ciudades comerciales a Icanzan en la Edad
e la su ms elevada forma en cuanto a organiza-
CiOn y a apariencia como comuDldades. Indepen-
d.i@tes. Pueden compararse con las polis griegas
(p. 151); esto puede aplicarse en cuanto a constitu-
Edificios religiosos cin poltica, a 2 grupos:. . .
Edificios municipales Ciudades-estado con terntono propio, por ejemplo
en alia, Rusia o SUiza (VENECIA, FLORE CIA,
O Barrios residenciales OVGOROD. BER A). . .
_ Ciudad vieja Ciudades libres, esp. en Alemania, con pocas tie-
O Calles. plazas rras circundantes o aun nmguna, independientes
I!racias a privilegios concedido por los prncipes.
Otras ciudades de importancia, por ej. en Francia,
Inglaterra o Flandes, se sitan. e~ una escala de
independencia de los poderes dinsticos, Utilizan
Haithabu
su fuerza econmica como factor de poder.
- omercio, jndustria y economia pblica constitu-
1 Fortaleza
~en la base para el desarrollo de la ciudad. El
2 Terrapln comercio exterior es en la Edad Media temprana
3 Cementerio una aventura tanto por tierra como por mar. Se
prehistrico asemeja a las operaciones militares, con las cuales
tiene en comn la dependencia de las estaciones del
ao. En las guildas y hermandades de comerciantes
se originan los grupos que guan la lucha por las
constituciones ciudadanas. Los gremios, como or-
ganizaciones de artesanos, se aaden ms tarde.
Los centros del comercio exterior (emporios) sur-
gen en la primitiva.Edad.Media cerca de.las costas
e"Su mayora. Su reducido nmero y su ubicacin
en lugares casi cerrados les asegura una gran
significacin y un bienestar creciente; su monoes-
tructura y su habilidad poltica las ponen en
peligro. Slo algunas (por ejemplo, OVGOROD) se
convierten en autnticas ciudades; la mayor parte
no sobrevive al fin de la Edad Media temprana
(por ejemplo, QUENTOVIC, en la costa del Canal de
la Mancha; DORESTAD, en el Bajo Rhin; HAITHABu,
en el Schlei; BIRKA,en el iilarsee).
Haithabu, centro del comercio exterior entre el
Mar del norte y el Bltico en los siglos IX-XI,es
conocida en parte por el foso. Un castillo controla
la va fluvial desde Suecia (BIRKA)hacia Holanda
(Do RESTAD),as como la va terrestre de Jutlandia
hacia la Baja Sajonia. La.colona comercial, esta-
1 Fortaleza lecida exactamente al S. a la orilla de un fiordo
2 Catedral llano. cubre un rea de aproximadamente 28 ha. y
3 Sta. Mara
la rodean en semicrculo un foso, una muralla y
4 S. Pedro
5 S. Egidio
empali=adas. Perpendicularmente a la orilla se
6 S. Jecobo extienden calles paralelas que posibilitan el rpido
7 Hospital del Espritu' Santo
transporte entre el embarcadero y el castillo y
8 Ayuntamiento conslltuye;, el esqueleto bsico de un plan de
9 Molino colomzaclOn aparentemente unitario. Ciudad y cas-
10 Monasterio de S. Juan 1I110 constituyen el extremo oriental, sistema de
LUbeck 11 Monasterio de Sta. Ana
(v. p. 336) 12 Monasterio de Sta. Catalina
dIque dans y de un trayecto de remolque para los
barcos entre el Schlei y el Eider.
Las ciudades comerciales de la"Alta.Edad Media.se
establecen a menudo siguiendo principios semejan-
t~s. Se siguen prefiriendo la ubicacin .unto a una
- Vas fluviales; emporio y mercado: metrpolis de la Edad Media ~: ,!:uvi y la pr xlmlOa ae un castillo. La
- nClon protecm , in embargo, retrocede.en Eu-
ropa central desde el siglo XIII. Los planos se basan
en algunos tipos ya ensayados'
l. Tipo de calles paralelas, con las calles en la
3: Ciudades comerciales 333
mi ma ordenacin; sobre todo en colonias para
el comercio exterior.
2. Tipo de calles oblicuas, con pocas calles princi-
pales (o incluso una sola) y secundarias que con-
ducen perpendicularmente a ella; principalmen-
te en a entamientos comerciales y artesanales.
3. Tipo en reticulo cuadrado, en el cual la superfi-
cie e divde en bloques cuadrados de edificios
ms o menos iguales situados entre calles gene-
ralmente de la misma categora; es el tipo
preferido para las ciudades con mercados regio-
nales en Europa central y oriental.
Estos sistemas varan y difieren segn las necesida-
des locales; se complementan y compenetran.
Constituyen una ordenacin bsica ~al para la
vida urbana. JuntOa rgidas planificaciones geo-
mtricas (por ejemplo, la colonizacin alemana
oriental) se encuentran mltiples variaciones adap-
tadas al terreno y a las estructuras del asentamien-
to y de las comunicaciones.
Lbeck, fundada en 1158 por segunda vez y ciudad
libre desde 1226, escapa muy pronto a la subordi-
nacin poltica y sucede a Haithabu en la hegemo-
na comercial en lodo el mbito del Bltico. Domi-
na el comercio martimo de Flandes a Novgorod,
de Escandinavia a Europa Central; es ciudad de
reuniones de la Hansa y, con sus 25.000 habitantes,
una de las ms grandes de Europa en el s. xv.
Su trazado urbano muestra varios tipos bsicos
tpicos de las ciudades comercales y diferenciadas
por su historia y sus relaciones territoriales. Las
fases evolutivas pueden reconocerse en el plano.
En una pennsula con varias elevaciones de terre-
no, situada entre el Trave y el Wakenitz, se confi-
guran a lo largo de' la antigua va comercial 3
centros de gravedad: el castillo condal en el., el
episcopal y la caledral en el S., el centro del
comercio exterior en el medio. El prmer asenta-
miento comercial (p. 336), entre el Trave y la plaza
del mercado sigue, como su posterior ampliacin,
el sistema de calles paralelas entre las orillas dese-
cadas de los ros. El asentamiento fortificado y la
ciudad episcopal estn ordenados, segn sus dems
funciones, de forma radial concntrica.
Entre estos ncleos coloniales surgen secciones
dedicadas a artesanos,- marinos y pescadores; en
ellas, el rgido esquema de la ciudad comercial se
adapta '! la superficie y necesidades de la ciudad
insular y desemboca en las restantes estructuras.
Iglesias parroquia les, monasterios y hospitales cons-
tituyen puntos bsicos individuales en los barrios
en rpido crecimiento. La espina dorsal del con-
junto urbano forma una doble hilera de calles en la
direccin de la antigua va N.-S. El centro con el
mercado, el ayuntamiento y la iglesia permanece a
un lado en su situacin originaria propia de una
ciudad para el comercio exterior; su anchura es de
4 bloques (p. 336). En la preponderancia de la
doble va N.-S. (puerta del castillo-puerta del
muelle), enfrente al eje oblicuo de una va E.-O.
con cruces junto al Trave (Holstentor) y al Wake-
nitz se manifiesta el predominio del comercio
ext~rior sobre la funcin de mercado regional.
 Edad MediafUrbanismo
334 Edad MediafUrbanismo 4: Murallas, torres y puertas
Murallas, torres Y puertas. definen la silueta y la
apariencia externa de las ciudades medievales. La
contraposicin mantenida desde la Antlg~edad
entre campo abierto y ciudad cerrada se manifiesta
claramente en las murallas.
Todas las ciudades han de estar d Las formas bsicas, la torre rectangular y la cilin-
re paIa-la.....defensa- Dedican gran parte de sus
rentas a la construccin, conservacin y reforza-
miento de las fortificaciones. Con ellas hacen gala
al exterior de su poder econmico y. de su indepen-
dencia poltica. La destruccin de las murallas
significa el fin de la libertad urba~1a.. Hacia el
interior, las murallas /ImItan el e~ ac vlta los
ci~s>Cuando el-cretimien o es fpido, las
ciudades resultan en muchas ocasiones demasiado
reducidas; entonces, o bien se alza un mero anillo
de murallas n bien se funda una nueva ciudad
fortificada, a menudo como unidad independiente
(vase HILDESHEIM,p. 328). . bvedas y troneras de varios tipos, tienen que
Ya las ciudades romanas del S. y o. de Europa
poseian murallas (p. 216). La tcnica romana de
fortificacin se pierde, no obstante, durante las
invasinnes de los brbaros; al E. del Rhin y al N.
del Danubio no hay defensas de piedra.
En los comienzos de la Edad Media se utilizan
.fjZrJr,murosyempalizadas. Pero la-construccin en
piedra reemplaza a la de madera en las edificacio-
nes defensivas antes que en las viviendas. En la
Alta Edad Media, poca de la mayora -de las
fundaciones urbanas, la tcnica defensiva vuelve a
alcanzar en toda Europa una elevada categora.
Soest: Osthoventor
a) Vista. b) Secci60. L--..dispo..M!:ioy-la tcnica de las murallas urbanas
e) Planta. 1,- piso. se adaptan .a.Joscmodeloa y experienciaLde-la-
consttuccinde.castillos (pp. 352 y ss.), que precede
cronnlgicamente a la de ciudades, y son adems
perfeccionadas gracias al progreso de las tcnicas
blicas. Las murallas se adecan o_bieI1-3.-la
configuracin del ter.!!.no -sobre todo cuando ste
eSllano- o bien a principio de encerrar. la.mayor
superficie posible en el menor permetro posible. El
crculo y el cuadrado estn por ello entre las formas
bsicas preferidas para las ciudades. El es sor la
altura de las murallas son ~ os esencial-
mente por ~aterial de construccin y por la
capacidad econmica.de.Ia.cudad, A causa de la
caresta de los transportes se prefieren materiales
disponibles a corta distancia; en el O. y el S. la
piedra de mampostera; en el . y-&.;-eAa illo. La
cara exterior (hacia el enemigo) est siempre reali-
zada de forma especialmente cuidadosa. La mura-
lla tiene frecuentemente almenas, salidizos, mataca-
;es y troneras, equipadas muchas veces con un
eJo,tisLJlmtector. El muro est reforzado por con-
tra uerte"' en el lado que da ad.
Avila (segn Simn)
to en:
omo refuerzo constructivo del muro (efecto de
con ra ugte.
orno E2nsglidacin dios unt es cialmen-
Construcciones defensivas como proteccin de la libertad de las ciudades te ex uestos, por ejemplo, puertas uentes,
ruertos, muelles, presas o localizaciones auxi-
iares para el ataque.
3. Como flan . barrios y lazas (SIENA, BRUJAS, p. 348).
'll!eaffilentO en los ataques, Las torres
4: Murallas, torres y puertas 335
sobresalen del muro a intervalos determinados
por el alcance de las armas.
4. Para dominar el cam..Qoal disparar. Plataformas
Ol!fensivas situadas a gran altura, para colocar
las armas de gran alcance.
~~ sufren numerosas modificaciones, por ejem-
plo la torre semicircular y la poligonal. A veces las
formas varan segn los pisos, por ejemplo, paso
del cuadrado al poligono y despus al crculo. En
la Edad Media tarda aparecen con frecuencia
pisos superiores conformados con gran fantasa y
cubiertas con torrecillas y salidizos en lugar de
sencillos cuerpos constructivos.
Las torres son siempre edificadas esmeradamente;
muchas veces se refuerzan o reemplazan por otras
nuevas. Desde la Baja Edad Media torres blindadas
especiales, con muros de gran espesor, fuertes
combatir desde la altura a la artillera de los
posibles sitiadores. Slo ciudades muy poderosas
dan este paso en el progreso de las tcnicas blicas.
Las uertas son el lu ar de unin con el m.illldll.
extenor, el punto de insercin de las calles distan-
tes, el punto de control para .personas y mercan-
cas. Por lo que a la tcnica defensiva se refiere,
esentan una brecha en la muralla.
Estas aberturas -a -;eudOa para carruajes y,
otra pequea para personas- se consolidan de
diversas formas. Se destacan torres que la flan-
quean en uno o ambos lados, o tambin se eleva en
el muro una torre sobre la puerta. Las puertas
dables, con ala anterior y posterior, sustituyen a las
sencillas; los muros se refuerzan en corresponden-
cia y son dotados de salidizos en una u otra cara.
Las torres-puerta presentan una amalgama de
puerta y torre formando.unasmidad defensiva, Las
voluminosas torres se abren en ambos lados con
puertas dotadas a menudo con un rastrillo adicio-
nal para seguridad contra los ataques por sorpresa.
El espacio interior entre las puertas es utilizado
para el controlo el trnsito y en la defensa como
paso de ronda. Puede ser observado desde el piso
superior y defendido por medio de troneras. Otros
pisos sirven para la observacin del campo. La
unin de las funciones conduce a la construccin
de bastiones independientes en forma de volumi-
nosos castillos-~rtU:o con torres sobre puerta,
anteprcos, ron~s exteriores e interiores, fosos y'-
puentes levadizos. De cerca producen un efecto
iritimidatorio con su volumen compacto y sus
detalles de aire militar y son representativos por su
esmerada ejecucin, su articulacin a menudo
imponente y su gusto artstico. De lejos, la disposi-
cin generalmente vertical de los cuerpos arqurtec-
tnicos destaca de la silueta urbana.
s torres e interior de la ciudad, exentas o
unidas a apartamentos o a merca os. cubiertos,
aparecen en la Baa Edad MedIa compitiendo con
las grandes edi cacrones re l&'.2!'as y alzandose
como dominante y smbolo de orgullo comunal en
 Edad Media{Urbanismo 5: Calles y bloques de edificios
336 Edad Media{Urbanismo 5: Calles y bloques de edificios
Las relaciones de. extedores son uno de los funda-
mentoS de la eXistenCia de muchas CIUdades (p.
332) Cuando no surgen como puntos clave en este
senti'do tratan en lo posible de llevar las vas dis-
tantes hasta la ciudad.
La red de calles se ajusta en la temprana Edad
Media a la proporcin constante entre suelo y
propiedad, Para las ~lles principales adopta el
curso delas antiguas vias extenor~s~ definido por
el rerrenq. Este sistema _warw organlco-?eo,,:rjico
se adaJ2.ta a las necesidades de un amblto. de
,2
:; as.entamiento poco urbanizado y de una organiza-
'S;
cin social jerrqUico-feudal, que distribuye los
337
dan mayores posibilidades para una diferenciacin
necesaria en una sociedad urbana.
Las fincas siguen siendo muchas veces propiedad
de la ciudad y son cedidas en arrendamiento a los
ciudadanos que pueden edificar en ellas segn una
reglamentacin constructiva.
Lbeck, fundada en 1158 como ciudad para el
comercio exterior, sigue, en su ncleo de asenta-
miento entre la orilla del Trave y el mercado, el
sistema paralelo: 4 grupos de calles de aprox. 60 m
de anchura cada uno=a 200 pies entre 5 calles
longitudinales, en una superficie de parcela de
7,5/30 m= 25/1 00 pies= 225 m2 (vase, pp. 332,

!
'; '"
e
ee
-o
bIenes races segn un orden de prioridades, En
muchas ciudades romanas dechna el esquema geo-
342). Todas las casas presentan un frontn a la
calle.
8 mtrico del Castrum Romanum (p. 214) o se modi- - En comparacin, las medidas bsicas alcanzan en
'o.
:: '"::l
-o
fica geomrficamente. Friburgo de Brisgovia, fundacin de la familia
e ' Los sistemas racionales de colonizacin no se Zhringer, los 50/1 00 pies, con un tipo de vivienda
~ imponen hasta la Alta Edad Media. Forman el de disposicin longitudinal respecto a la calle.
& '"
'
e marco para la existencia -basada en la propiedad Colonia, a pesar de los traslados sufridos durante
~ de territorios ~ casas- de los muchos colonos el periodode asentamiento desde la invasin de los
'K emigrados a las nuevas ciudades. Los grupos socia- brbaros, conserva las lneas fundamentales del
Castrum Romanum en el sistema viario de la gran
.s'" les dominantes en la generacin fundadora estable-
cen las redes viarias y las dimensiones de los ciudad medieval. Al norte del antiguo Capitolio
fundos segn sus experiencias y necesidades. aparece un bloque de calles de trazado casualmen-

+
-o
'"
El sistema de calles paralelas es tpico de las te rectangular de aproximadamente 60/75 m, como
'"
.9 ciudades comercialcstjor ej7'Leipzig y las ciuda- modificacin o desdoblamiento de una nsula ro-
e
l -, ..~-- ~ des del Bltico, p. 332). Las calles de igual anchura mana. De manera semejante al sistema de retcula,
'E
" y ~n entre los bloques de edificios posibili- las parcelas se extienden en grupos desde 3 de las
'"
-o
e tan una rpida comunicacin conJas casas de los calles circundantes en toda la longitud del bloque:
..:: comerciantes, alineadas a ambos lados . originariamente, 10 en direccin E.-O. con 300-400
;>, El sistema de trazado oblicuo diferencia por lo m2 para cada patio y jardn, y 10 oblicuas en
general ejes longitudinales entre una o varias calles direccin N.-S. con 90-120 m2 sin jardn.
principales; estos ejes se unen por medio de estre- Goslar creci desde el siglo x a travs de varias

~ .S ~
c.
,
e

s
~j

'"

o;
chas calles oblicuas, ramificadas cuadrangularmen-
te. Las calles longitudinales reciben el trnsito
exterior y en ellas viven comerciantes. Las oblicuas
etapas de colonizacin, alrededor del asentamiento
comercial. Al contrario que ste, el barrio que
empieza a desarrollarse en el N. hacia 1070/1080

:[~~I
~ ~ ! E>~ ~5 :c sirven para la colonizacin y el trnsito interior; er muestra una planificacin regular y trazada con
s ..., J ~~ :'":l
:;;'0 E ellas se establecen los-artesanos, arreglo a las necesidades de los burgueses rurales
000 .. o
.s i!
e
0'0"
.s
-O
El sistema...en retcula cuadrada consiste en una
divisin de la superficie urbana en cuadrados
inmigrados. Desde las calles longitudinales, la calle
interior urbanizada, de slo 9 pies de anchura,
81J ] bsicos por medio de calles de la misma anchura. permite el trnsito de vehculos en direccin nica.
'5. La posterior subdivisin. mediante calles estrechas. Ensanchamientos en forma de embudo delante de
eo. en bloques de calles o parcelas puede adaptarse a las calles oblicuas aligeran la desviacin y el paso a
lUUJJJL111 1 11111

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las crecientes necesidades. Los bloques de calles
son por lo general mltiples variantes de una
Unidad de fundo (rea, tierra, valor), en la que
tambin puede ser edificada por secciones.
El escalonamiento de_laSOCieda~e
clanaa,"eilla mayora de los cas
de las calles y fincas. La anchura
expresa con
en la retcula
las calles, l
la direccin contraria. Se evitan las encrucijadas.
las dimensiones de las fincas oscilan entre 200 y
600 m2 En este barrio se puede seguir el paso
desde el primitivo modo de edificar a base de casas
con frontn, separadas y perpendiculares a la calle,
a una pared continua con tejados, paralela a la
calle. Los frontones en ngulo, en los embudos
~~~
e o
Dr~
grosor de los bloques de edificios y el tamao de de las calles, se convierten en puntos de atencin a
'O E
"; las parcelas disminuye frecuentemente desde el menudo con rica ornamentacin. Desde el siglo XI,

-~r:t-
28 centro hacia la periferia. Su gradacin corresponde la mayora de las ciudades muestran planificacio-
;;'0
i~
':'"O "
-o
e
a la .so~iedad corporativa y a su estratificacin en
~tegonas. Los barrios o grupos de calles indivi-
nes con fincas diferentes para los diversos grupos
de habitantes. En una unidad de vivienda y trabajo,
..

~!! '0 uales son- homogneos no slo en la estructura la casa y el patio constituyen una de las bases de
'
3~ ~qUI~ectnica, sino tambin en lo social. la existencia. En las ciudades, muchas veces en
'"
e
-o . s dimensiones y el aspecto de las fincas segn la rpido crecimiento, slo una divisin racional del
'"
Ciudad y el barrio. Los burgueses rurales prefieren escaso terreno edificable poda asegurar la existen-
O un con d' .
El . e isunto a los comerciantes o artesanos. cia a la densa poblacin.
tra~stema pa~alelo puro es. muy rgido en su Una de las causas del aspecto homogneo de las
do, el obhcuo y el de reticula cuadrada brin- ciudades es la uniforme ordenacin del terreno.
338 Edad MediafUrbanismo 6: Centros urbanos
1(; Edad MediafUrbanismo 6: Centros urbanos 339

_ 50
I municipales
1 pios, a veces ligados a barrios especficos (merca-
2 Palacio del Popolo
3 Palacio del Pcdest
4 Cisterna
En el centro de una ciudad. se concentra Su vida
pblica; su significacin poltica y la propia esti-
macin 'de sus cIUdadanos se expresan en la arqui-
tectura de aqul.
_ En los comienzos de la Edad Media, castillos
~ ,iscnnnle.s-V-l:'lWnaslerltelercerrln~
m Edificios {I/a . di
~unCIiones
.
centrales. Forman grupos de e ificios de
~ d
7<lenaiOn propia. Las gran es construcciones
Iglesia,
monasterio los centros religiosos ~an los alrededores.
Esta evolucin culmina en las catedrales gticas de
D Viviendas I s ciudades eplscopales (pp. 402 Y ss.). fEn las
D plazas
Calles, audades de nueva fundacin de la Alta Eda'
CI ,_l'
Media, las iglesias palroquuues-COJlStltU.~as
UD"
dominanteS-arquitectnica6. f res como la sucesin de plazas de SANGIMIGNANO,
Los centros comunales no surgen hasta la Alta
Edad Media. Las necesidades de la economa
urbana determinan su disposicin. Se requieren
ante todo lugares.ahierns paraJos mercados, a los
cuales deben las ciudades su origen y su prosperi-
dad. Ocupan una considerable parte de la superfi-
cie urbana; su nmero oscila segn la multiplicidad
del comercio y de la produccin. Los productos
especiales cuentan a menudo con mercados pro-
San Gimignano: grupos
dos de la lana, del tejido, del ganado, del pescado).
centrales de edificios La disposicin y la coofigw:aciJLde...lllLplazas se
y plazas (v. p. 344) manifiestan ms pragmticas que esquemtico-te-
rias. A- partir de las tradiciones regionales y de las
necesidades prcticas surgen algunos t~s bsicos.
1 Iglesia de Mercados a lo largo de una calle contmuacin
Sta. Mara ;.'(Ihreal de transito ormando unmbito en la
2 Ayuntamientos p;opia calle o una estrecha plaza longitudinal. Son
3 Lonja de los paos tpicos ya de los primitivos asentamientos para
mercados; en la Alta Edad Media constituyeQ a
menudo la espina dorsal de las ciudades comercia-
les junto con las grandes vias, por-ejemplo, de
Alemania y Suiza (BERNA,FRIBURGO,ROTTWEIL).
Las lazas ce , al contrario que dichos mer-
ca os, estan lIS-eI1-l.GdasJ~e6iones-,.La
forma cuadrangular regular es la preferida, muchas
veces incluso el cuadrado-Pl!necto, muy frecuente
sobre todo en erentro de las ciudades comerciales
de los siglos XIII Y XIV desde la Europa Central
deados de tenderetes (trazado hansetico ), Las
calles restantes se bifurcan a ambos lados de esta...
espinr dorsal dela ciudad. LBEcK(p. 332) es un
ejemp o perfecto de este tipo de urbanizacin.
Las J!!!tzas triangulares surgen en su mayora en
'bifurcaciones de calles. Las calles de trnsito se
disponen tangencialmente respecto a dos lados de
. d
e la plaza; el ~rcero_ ofrece un espacio para los
edificios comunales. En un mayor ensanchamien-
to, el tringulo se convierte muchas veces en rec-
tngulo mediante recodos en las calles divergentes.
I
Las soluciones individuales, por ejemplo, plazas en
forma de trapecio o de huso (VERONA),o irregula-
deben sus atrayentes trazados menos a considera-
ciones estticas que a la adaptacin a situaciones
topogrficas o histricas, que en el curso de la
historia se intensificar y concebir estticamente.
La configuracin de los espaci~
(fe en la Baja Edaa media como tarea Comunal. En
oposicin a la Antigedad, las plazas no conservan
un marco arquitectnico que supone el espacio
abierto de las zonas residenciales. Las calles de-
sembocan directamente y las hileras de las casas se
sitan en la misma pared de la plaza (pp, 344,'24).
En muchas ciudades hay en el piso bajo soportales
que unen el mbito privado del interior con el
pblico del exterior. Los tipos y estructuras regio-
e nales de vivienda caracterizan el recinto.
En la plaza pJilica, especialmente en la del merca-
do, se concentran los edificios comunales. Se les
concede siempre, preferentemente al ayuntamien-
to una posicin desde la cual ejercer un mayOr
;recto frente a las casas de los ciudadanos, ms
pequeas. Es tpica, por ejemplo, la ubicacin en un
ngulo, en fa fachada, asi como la colocacin junto
a1 ayuntamiento o frente a l de la iglesia principal,
5
la catedral o el palacio. La configuracin indivi-
dual de los centros urbanos resulta de la coordina-
cin de las dimensiones de la plaza, de sus paredes,
el trazado de las calles y el volumen y agrupaciones..)
de los grandes edificios, principalmente la iglesia

--
hasta la Oriental. Para no romper la continuidad
de superficie y paredes, las calles desembocan
generalmente en los njUlfos de la plaza o se
extienden lateralmente Se~ la_~
.. Las p'lazas poligonales OCJI:C ar'o' erdan
, con .Ias planIficaciones pragmticas de la Edad
Medla. Una solucin como la del Campo de StENA,
~n fo~ma de concha, est ligada~a situacin de
\ sta ciudad y es un caso aislado e los merca-
dos a lo largo de una calle y la' plaza central hay
numerosas formas de transicin y formas excepcio-
~Ies, en parte tpicas y en parte individuales.
di s plazas entre calles paralelas ofrecen un enlace
Krakau: Plaza del mercado
s~recto <:on.cl frnsito comerzl; S\:omo grandes.
M~cles ndivisas para las funciones superiores.
l .a~uda~del mbito renano-westfaliano y
Calles y plazas como mbitos pblicos as ciudades h.,anseatlcas
ella . d e I B'I .
a neo . flUIidas por
m ambiciosa competencia de las ciudades, especial-
Pla_s prefieren Sucesiones de plazas y edificios con
csc;fPara elll.zercado, ayuntamiento como crucero
onado e Iglesia principal con cementerio, ro-
principal y el ayuntamiento. '
En las antiguas ciudades episcopales, la situacin
correlativa de los centros religiosos y ciudadanos
provoca una competencia en el perfeccionamiento
arquitectnico, por ejemplo, catedral y patio adya-
cente por una parte, ayuntamiento y plaza del
mercado por otra. En las ciudades burguesas, los
edificios religiosos y profanos, construidos unos y
otros por los ciudadanos, aparecen en una estrecha
relacin de legtima comparacin mutua o accin
recproca en contraste:
El urbanismo medieval alcanza, en su evolucin de
siglos, soluciones tanto tpicas como individuales
en la agrupacin y elevacin de las masas construc-
tivas y en el realce de los elementos dominan/es. A
ello conduce una puja irracional ocasionada por la
mente por la elevacin de las torres para. obtener
impresionantes imgenes urbanas de aire unas
veces dinmico. otras pintorescamente corpulento.
340 Edad MediafLa vivienda rural
multiplicidad de tipos de las casas rsticas en
La 'ones de Europa es el resultado de una
l
las reg colonial larga y compleja que abarca desde
historia
la Edad de piedra has~a el fim d e 1a Ed a d M e dila.
En el crculo mediterraneo se C?n iguen, ya en la
Antigedad, formas de econorma. asentamiento y
vivienda muy desarrolladas (vea e tomo. 1). En
Europa nrdica, central'y oriental no surgiran hasta
la Edad Media unas diferentes regiones culturales
con una poblacin definitivamente sedentaria. En
el umbral de la Edad Media, las invasiones brba-
h ~ 11 ras transmiten, por una parte, el conocimiento de
la construccin en madera al S. de Europa y, por
otra, la tcnica y formas de la edificacin en piedra
a los germanos invasores. En lo e encial, . y S. se
mantienen fieles a sus tradiciones (pp. 38 y.).
En el S. de Europa, las formas de vivienda de los
grupos de a entamiento germnicos (godos, longo-
bardos, burgundios) se aaden a los antiguos tipos
de casas. En regiones distantes se alzan a menudo
edificios que siguen diferentes tradiciones y dividi-
E dos generalmente por sus funciones. Surgen tipos
!2 mixtos, p. ej., cuerpos de piedra a estilo mediterr-
neo combinados con cubiertas de origen germni-
co. La construccin en piedra sigue dominando.
Las casas con porche de alero pertenecen al tipo
mediterrneo. Se adapta al clima de los lIuvio o
valles del O. de los Alpes. Sus tejados principale y
E
o o aleros, inclinados y con gran voladizo, ofrecen los
T I
necesarios lugares de trabajo y secadero.
La forma bsica es un hogar unicelular de un piso
con un [!orche ara el trabajo. A artir ta
forma y por medio de ampliaciones horizontales y
verticales surgen casas multicelulares de varios
ee
o.. Risos con soportes (fe piedra o madera, porchesy
e::l soportales con arcadas. El exterior (patio) y el
w interior estn estrecbamente relacionado
, Las.casas con rche de arquera, variante del tipo
"...
"O
anterior, muestran en los elementos simples moti-
; vos reducidos del estilo palacial bizantino-ostrogo-
o:; do. Es tpico el ritmo de los pisos superpuestos;
>. cada arcada del piso bajo, por ejemplo, corres pon-
~ d~ una doble en el superior.
oe La Casa Vernetti de ROLATE-CAMASCO construida
o:; en el siglo XIV', presenta un momento tardo de este
c modelo. Cuatro dobles arcadas forman en principio
"'" una larga galera en el piso super~'O . Las dos de los
E"
extremos, ms adelante, se ta an a causa del
1.g
15
e desglo e en posteriores recintos de la anexin de
~na galeria transversal sobre la uerta E.
.. $:Q 2
'"
ee
"O 1 porche de la planta baja se compone de tres
c
~E~'~ "
.;;
.;;
recm tos Con bveda de can del tipo de los hogares
romanos. En el piso superior. un techo de vigas
~ E D'~
~ubre la mi ma sucesin de espacios. El tejado, cu-
G> ~ ~ E "
"O lerto con losas de piedra procede de la tradicin
:!m5c[
~~-;-u ~ ~omano-etrusca de tizol/e; de tijera. Sus puntales
E orman bajo el tejado una sucesin de secciones
o
u, ntagonale . La geometra del pentgono regu-
t~r tiene aqu funcione estticas y al mi mo
A~mpo formale , casi mgicas (H. SODER).
mad . de los Alpes domina la construccin en
era: en los pases alpinos, Escandinavia y
Edad Media/La vivienda rural 341
Europa Oriental predomina la canstruccion en UII
bloque, en Europa Occidental y Central la construc-
ciIIen entramado. Los asentamientos de la Edad
Media temprana consisten en su mayora en una
multiplicidad de casas pequeas y un reducido
nmero de grandes. casi todas colocadas sobre
postes y con altos cabrios (p. 40). Slo los carpinte-
ros de las ciudades desarrollan una tcnica apro-
piada para grandes envergaduras por medio de la
recepcin simultnea de grandes cargas tiles.
IEn la Baja Edad Media posibilitar la construccin
econmica de grandes viviendas rurale .
s llamadas casas aisladas combinan las funcio-
nes de las casas menores, los establos y los coberti-
ros, y renen hombres, ganados, provisiones y
lugares de trabajo bajo un mismo techo.
parecen obre todo en las regiones donde junto a
la agricultura predomina la ganadera (p. ej., Baja
Sajonia, Selva egra, Suiza, Alta Baviera).
La casa de planta de saln, propia de la Baja
Alemania, est dentro del grupo de las casas
aisladas del O. de Europa, con mayor difusin en
el mbito del Bltico. Contrariamente a las casas a
modo de sala, de una sola nave, tienen 3 naves; el
interior consta generalmente de grandes espacio
abiertos con 2 hileras de soportes paralelas al eje
longitudinal El modelo utilizado es seguramente
la sala de la antigua residencia nobiliaria germni-
ca. El tipo originario es abandonado por la noble-
za, adoptado por los campesinos libres y transfor-
mado en edificios de vivienda y aprovechamiento
econmico de la tierra.
La casa a modo de-corredor, la forma ms antigua
de estas casas con vivienda y establo (plano A), se
compone de un vestbulo que la recorre hasta el
hastial posterior entre dos filas de slidos soportes
(pilares), acompaado a ambos lados por naves
laterales ms bajas. Estas incluyen los establos,
por ejemplo, a la izquierda bueyes y a la derecha
caballos, y comunican estancias y almacenes y
estn parcialmente abiertas al vestbulo. El es ue-
leto de pilares y travesaos soporta el entramado
del techo, construido en grandes secciones triangu-
lares (p. 58). En el suelo de la planta baja se
deposita gran parte de la cosecha, que sirve al
propio tiempo como aislante trmico. Delante de
la hilera de ventanas del hastial posterior arde el
fuego a la vista en el hogar.
En la ca a con vestbulo principal, de forma ms
tarda (plano B), la parte de vivienda se amplia en
la cabecera por medio de un vestbulo transversal
hasta las paredes exteriores de ambo lados, cuyos
compartimentos se abren con ventanas. El espacio
para vivienda y trabajo a ambos lados del hogar
est asi mejor iluminado y definido.
En poca tarda aparecen en la prolongacin de la
casa recintos cerrados que en parte pueden calen-
tarse; estn junto al hastial posterior. La vivienda
rural se asemeja as a la urbana.
Las casas de grandes espacios alcanzan sus mayo-
res dimensiones y su ms rica decoracin en los
s. XVIII Y XIX. Conservan el modelo prehistrico
del megarn (pp. 134, 144) hasta la era industrial,
 342 Edad Media/La vivienda urbana 1
o Edad Media/La vivienda urbana 1 343

Una vivienda, como propiedad privada, presupone ~e espacio pBrlLrlcpsitQJmPone la progresiva

una diferenciacin de~ modo de vida. Aparece en adicin de pisosa.la zcna de almacn.
Europa central y nrdica, entre d clero. y la Ms tarde se constituyen, primero a 'un lado y
nobleza. En fU/ldaciO/les, monasterios, cas/lllos. y luego a ambos, espaciOSseparados para la oficina
- alacios surgen edificios, zonas de edificios y recm- comercial, la cocina y el comedor, y se aprOVecha
la altura del vesbulo con un. piso formado por ulla
"'-
_'"
.E~
p
toS P ,
ara determinados dominios de la vida y el
.
jo "'Iobleza y clero ocupan, en las ciudades de galerq (cmaras colgantes) .
~ ci ~a ba", . . En muchas ciudades y tras numerosos incendios se
la temprana Edad, Media" los puestos Importantes
~ d la administracion y la Justicia. Introducen en la afinca la construccin en piedra; en los niveles
~ eud'ad elementos de la residencia feudal. inferiores el'ladrillo, el entramado tradicional. La
,.: ui
.!!~ el , di' estrecha casa-almacn, con su frontn a la calle y
La torre-vivienda y los aposentos e_ as mujeres
Se sus numerosas ventanas, tragaluces y la viga para
o 2 son originari~te par.te de los castillos nobllr3'-
r1os_I:n las ciudades estan entre las pnmeras cons- la polea bajo el pice del timpano, domina en
trucciones en piedra y aparecen como cuerpos ar- largas hileras el trazado urbano de muchas ciuda-
quitectnicos independientes. Las torres. origina- des comerciales al N. de los Alpes.
riamente construcciones defensivas, .I< van convir-
tiendo en viyiendas eventual o permanentemente. Las viviendas diferenciadas.surgen en la Baja Edad
En 'Europa central alcanzan raras veces el nmero ~ a consecuencia del creciente bienestar; los
ciudadanos tratan de crear un dominio privado:
y la significacin que tienen en las ciudades italia-
nas (p. 344). Los aposentos de las mu'eres, templa- l. Por medio de la divisin del espacio en mbitos
dos con chinineiis caminata), aparecen en os aislados o en grupos de recintos.
ciSrlllos com~meros recintosnab1li<l'orcoll 2. Por medio de la ampliacin de la casa o de la
E
~ o cMacter..wYl!f\O. En las ciudades se alzan a modo construccin de un edificio posterior a lo largo,
a'eeOlicios se arados de forma rectangular, con deLpatio, generalmente de..forma longitudinal.
as e e torre. Sobre fa booega se elevan uno o El tipo bsico se complementa con un cuerpo
~
.. :D i os pisos ha itables que contienen, generalmente, ms pequeo que la casa y semejante a ella; ~I
:g ~ .~ aspecto hacia la calle no. vara.
IH
.2 un solo recinto con calefaccin, a menudo accesi-

~3 s
ij ~~~
> N
__
~
"
!~
M V
ble nicamente a travs de una escalera o galera.
Una cubierta piramidal o de copete acenta este
3. Por medio de la separacin y unin de espacios
y partes de edificio para~a..\lna nueva
8.1i carcter exclusivo. Los aposentos de las mujeres forma de conjunto.
'"
~ siguen largo tiempo reservados a la clase superior En este proceso de transformacin se llega a un
~~~ :I:
nobiliaria. Al conseguirse plenamente los derechos intercambio de elementos entre las disjintas.solu-

I ciudadanos se convierten en parte constituyente de

las casas burguesas de calidad como gran saln.
Los tipos de casas burguesas surgen en su mayora
cinnescsegionales, por ejemplo, l.lIJdopcin .del
a~ templado con estufa ( Stube} del N. y
centro de Alemania, en la casa de planta de saln
de la. adaptacin de las casas rurales al nuevo de la Baja Alemania. Las formas de vivienda
1
e
'8 espacio vital de la ciudad. La tradicional unidad de caractersticas de una clase social son transcritas a
1I ..
E t vivienda y trabajo lleva, en la estrechez de la ciu-
dad, a una mayor concentracin y a un aprovecha-
otra, por ejemplo, la fusin de la casa burguesa con
vestbulo y de los aposentos de las mujeres o el
8 miento ms intenso. La imposibilidad de extensin saln, antes reservados a la nobleza.
['
~ horizontal se compensa con la adicin de pisos. Ambos fenmenos se completan y superponen
Las casas con vivienday almacn, de gran difusin frecuentemente y llevan a las clases acomodadas a

H
3J!
.g
"
~ 8-
en el N. de Europa, equivalen a las casas rurales
con vivienda y establo (p. 340). La casa de planta de
saln del NO. de Europa es un tipo de conforma-
la QlJ1tiguracin de mbitos diferenciados para
trabajo, administracin. vida 'social Y...descanso.
n Goslar se manifiestan claramente dichos fen-
e
"

"0 '" ::> cin particularmente clara. Su construccin senci- menos en los edificios del siglo xv. La casa con
.Q
u 8.
t W lla y de amplio trazado, la convierte en un marco vestbulo de la burguesa rural, originariamente
&
e
.il
h -o" Casi neutral incluso para las necesidades urbanas.
El~lt() s~lnJyt;S1.ihulo.)ocupa.toda.Ia. planta baja;
con el frontn a la calle (p. 336) y consistente por
lo general en un entramado, se fusiona con las
-8
~
o Irma e :::mbiJ.o unitario para el~rabajO y...la construcciones en piedra de los aposentos de las

..
z
-e
-;:
-o
v~. Los recintos laterales de es sa altura se
Suprimen en la versin urbana. En la casas de la
mujeres y de los recintos anejos (por ejemplo, la
cervecera) bajo un tejado paralelo a la calle.
s burguesa rural (p. 58), los reducido establos se El vestbulo se atraviesa lateralmente; su altura se
~ ~
e ;nstalan en la parte trasera o junto a una pared aprovecha por medio de una galera con una
& os
Eo - ongltudinal a media altura. El espacio del entre- escalera, que sirve de acceso a los recintos del piso
~fri ~ ::> Suelo '.
-..!J l: onglnado se aprovecha de diversas formas. superior y al desvn. Los elementos conservan en
~
S~ O ~e
"
.;;
. as, casas de. los comerciantes e9uivaleu ea ~
~lnclP~o a almacenes en los q ue tambj~e.
a/eslIbulo sobre. el stano. sirve c'P.Q, mJllo
parte su carcter propio, por ejemplo, la construc-
cin en madera la construccin en piedra, las
formas de las ventanas, pero constituyen un orga-
;> ~ a vIvienda, depsito y..JLe1l.ta. El hogar, junto a nismo global que satisface la diversidad de deman-
~~a pared longitudinal, constituye.e] pU,rito donde das y la manifiesta e.l~ su apariencia; Para la
c,: pieza 1a..viv.ienda,que sigue circunscnta a pocas mayora de la poblacn, permanecera durante
amaras en el piso superior. La creciente necesidad siglos en las formas sencillas de Vida y de casa.
344 Edad Media/La vivienda urbana 2
El sistema urbano antiguo del. S. de Europa entra
crisis con las .!!tvaslOn s barba ras, islrnicas y
en rmales. La socIedad urbana se transforma, en
no . . . s d ad Medi se establece el sistema
los InICIO J h
o Espacio de vivienda
feudal. Contrariamente al . de Europa,
flfmitlas nobles viven permanentemente
uc as
en las
O Espacio para la economa domstica ciudades. Sus formas de vida, ambiciones de poder
o Sala
ypa
rt idismos polticos
Y los estilOS construcnvos.
determinan
en Ias CIU
la
iudad
vida
a es.
pubhca
,,
O Galerfa Las Cfi3S~e.sa la rpuestas rresJiunilia-_
O Patio con arqueras res son os tipos dominantes en la construcciop de
~ Antigua torre-vivienda Vviendas de la Edad Media temprana. La. upica
D Zona de antiguas verticalidad medieval de la arquitectura sustituye a
construcciones en resalte
la antigua horizontahdad; En el reducid? terreno
de cimentacin de las ciudades, los edificios se
elevan hacia lo alto.
Las casas de salas superpuestas, tipo habitual de la
casa nobiliaria urbana, consiste en un alto muro
sobre un estrecho trazado rectangular, subdividido
en pisos por medio de techos de yjgue~a..o bve-
das. Generalmente constan de un solo mbito: en
la planta baja, la sala de acceso con puertas a la
calle y al patio; ~eLjlis~ala...principal,
y sobre ella.Lo.z pisos ms con recintos para la
vi"Veday la administracin, unidos entre s en el organizacin ms clara; se acenta la simetria
in enor a travs de escaleras o escalerillas (ver
aposentos de las mujeres, p. 340).
Las unidades de vivienda, verticalmente dispues-
tas, forman grupos de pared a pared. Estn rodea-
San Gimignano: Grupo de casas y torres (v. p. 338) das por edificaciones ms bajas o por consolas de
piedra con construcciones en madera que sobresalen
a modo de galeras.
Las torres familiares se destacan de los grupos de
dichas casas como torres reglamentaria mente forti-
ficadas. 'En las querellas permanentes entre fami-
lias y en los numerosos incendios se utilizan como
seguros refugios para familias y mercaderas y
provisiones valiosas y para combatir al adversario
desde una posicin ms elevada.
La construccin de torres es una prerrogativa de
los miembros de la nobleza, que tratan sobrepujar-
se unos a otros con un nmero cada vez mayor de
torres cada vez ms altas. En la pequea ciudad
toscana SAN GIMIGNA0, por ejemplo, su nmero
se eleva a 72 y su altura hasta 51 m. Como en las
CIUdadeses la ambiciosa clase de los comerciantes
y artesanos, organizada en gremios, la que llega al
poder, se prohibe la edificacin extremada de
torres. En FLORENCIAla altura es limitada a 50
v ( ,
liaras aprox., 26 m) en 1251; el reglamento es
evado a la prctica de inmediato. Junto a la
eXigencia de seguridad general aparece la necesidad
de casas habitables. Las torres desaparecen.
Tipo toscano de palacio Siena: Palacio Tolomef
a) 1." piso. b) Piso inferior El palacio urbano de las ~evas clases superiores
Como tipo arquitectnico termina desde el siglo
XIII el .
A aspecto de las calles e forma progresiva.
s parece en forma de un gran bloque cuadrangular
Casas urbanas y palacios nobiliarios del Sur de Europa dUShtuyendo la estrecha casa de pisos en forma
h~ sala. Desde el patio central, soportales y galeras
en cen acceslbles los grupos de recintos dispuestos
ac PISOS. La planta baja recoge la alta sala de
ceso, los recintos para guardia, establos y aIma-
Edad Media/La vivienda urbana 2 345
cenes. ~n el patio, una escalinata conduce a los
rmbitos para recepcin y vivienda del primer piso
(iano.nobile). Los pisos restantes estn en funcin
de las necesidades de la familia y la economa
domstica. Escaleras 'interiores unen los pisos e
igualan las diferencias de altura, por ejemplo en los
entresuelos.
Las regiones del S. de Europa aportan respectivas
variaciones al tipo del palacio (vase p. 32).
En Toscana, sobre todo en FLORENCIA y SlENA,las
superficies murales, en parte de sillera y en parte
de ladrillo, definen los elevados bloques constructi-
vos, cada vez ms cerrados a modo de fortaleza.
La gran puerta de acceso, situada preferentemente
en el eje central, coloca un acento nico en el muro
casi sin ventanas del piso bajo. Las galeras que se
destacan por encima siguen siendo habituales du-
rante largo tiempo. Los vanos del piso superior se
alinean en el muro de sillera con grandes arcos de
descarga y acentan el aire de fortaleza. Las arque-
ras (dobles o triples) situadas en los vanos son
caractersticos del palacio-vivienda. ~
A partir del patio y la fachada que da a la calle, el "\
tipo del palacio es sometido poco a poco a una
interior y exterior. Se impone la fachada dispuesta
en ejes perpendiculares; la construccin de las
masas arquitectnicas colocadas en pisos es subra-
yada adems por comisas. En lo alto cierra el
cuerpo arquitectnico bien una corona de almenas
sobre una comisa o un alero en gran voladizo. '"
En VE ECIAno es la cerrazn sino la apertura lo
que determina el aspecto exterior. Una triple divi-
sin simtrica sirve de base para la edificacin de
los grandes palacios: patio y alas centrales de la
misma anchura una tras otra en el eje central; alas
estrechas a los lados.
Esta disposicin se transmite a la articulacin de la
fachada principal en tres secciones verticales. La
central, ancha y perforada en la planta baja por el
gran portal (o portal doble) y pocas ventanas
grandes, se disuelve en el piso superior por medio
de logias. Sus ligeras arquerias- sobre columnas
contrastan en articulacin y material con los paos
laterales de pared, que a pesar de sus ventanas, casi
tan altas como todo el piso, producen un efecto de
superficie cerrada. La compartimentacin vertical
bsica aparece en un juego de alternancias con la
alineacin horizontal por pisos de los elementos
individuales. La alternancia entre apertura y cerra-
zn, luz y sombra, el contraste de materiales y el
reflejo en el agua favorecen el carcter pictrico
y transparente de esta arquitetura.
En VENECIAsurgen tambin grandes casas de
alquiler, construidas segn reglas establecidas y
con elementos en parte prefabricados (ventanas,
cornisas, chimeneas), casi sin parangn en la Euro-
pa medieval.
Con el palacio-vivienda, concentrado alrededor de
un patio interior, la Europa meridional contina el
tipo de la gran vivienda urbana, originada en la
poca imperial romana (p. 224). El Renaclm~ento y
el Barroco llevarn dicho \IpO a la perfeccin.
 . Edad Media/Edificios municipales 1: Ayuntamientos 347
346 Edad Media/Edificios municipales 1: Ayuntamientos
autonoma administrativa se configura junto Ambas vas producen una multiplicidad de solu-
La l ciudad medieval en un proceso de siglos. ciones segn la situacin concreta en cada ciudad.
con a dadanos logran la independencia slo poco El palacio de los Dux, en Venecia, y el ayuntamien-
Los CIU
""".o y no en todas partes.
- y Ia
Se'gun e l tamano to de Lbeck son ejemplos del establecimiento de
a. t'-.fi~cin de la ciudad y el grado de libertad con grandes administraciones en una metrpolis del .
Slg~to al poder territorial, surgen sistemas adrni- y otra del S. Ambos aparecen como elevacin de la
veoecse: Palacio Ducal re\rativos unas veces simples, como en las ciuda- casa burguesa a arquitectura oficial. En Venecia es
Planta 1.- piso
~~~ de la burguesa rural, y otras complejos, como tpica la separacin de las funciones comerciales y
A Lado de la plaza
B lado de la laguna
e Canal
1 Prtico Fosceri
r las grandes ciudades comerciales.
s edificios municipales no aparecen como tipos
~1es1raS a a ~ta ad Media.
administrativas: en Lbeck. su fusin.

En Venecia se inicia en 1340 la transformacin del

2 Escalera de los Gigantes 1 A -P'Irtir de los tipos de las casas burguesas
3 Justicia . regionales Y generalmente con mayores dimen-
4 Puente de los Suspiros
siones.
5 Notaras
6 Sala de conferencias 2. A partir de los tipos y elementos de los edificios
7 Sala abierta nobiliarios Y clericales modificados y.mezclados
en correspondencia con las funciones.
3. A partir de las construcciones para e~ comercio
20m
i------<, y la industria; frecuentemente provisionales al
principio; despus, como edificios independien-
tes o como grandes edificios combinados.
A Los ayuntamiento son en su mayora, al principio,
edificios sencillos de grandes dimensiones. Al con-
seguirse la libertad ciudadana se convierten en
centro y smbolo de la autorrepresentacin ciuda-
dana. Las diferentes tradiciones del N. Y del S. de
Europa tienen como consecuencia tipos distintos.
les funciones los rograma paciales se dife-
rencian principalmente en las grandes ciudades. El
~s la corporacin ms importante de una
ciudad..su.Iugar de reuniones la sala del concejo
suele ser el mbito ms significativo junto con los
religiosos. Est generalmente en el piso superior
(piano nobile, p. 345) Y se utiliza tambin.como
B ala de audiencias para el tribunal supremo de la
ciudad y como saln de s (p. 366). Forman
parte de su mobiliario los bancos y sillas para. los
_ Administracin, representacin
concejales y escabinos y las instalaciones para
D logia. arquera archivos y enseres (platera del concejo). Una
D Corredor. escalera
escalinata sirve generalmente de acceso representa-
tivo, y un e un balcn o una lo ia ara
D Calle. plaza, pauo
anunciar las decisiones de concejo o del tribunal.
Agua Al N. de los Alpes, la planta oaa sigue a menUdo
reservada para funciones industriales. Hace de
A Plaza del mercado
grandes almacenes de la ciudad; es una sala de 2
B Patio de la iglesia de Sta. Mara o 3 naves dedicadas a industrias importantes (mer-
1 Vestbulo cado del pao, bancos del pan).
2 Sala del Concejo Por l? general la Justicia t[~ne aqu su lugar
3 Sala de Audiencias ~~mblen, adems de la audienc14 mercantil (juzgado
4 Patio
d ud~dano), con porche propio. La sala del merca-
5 Lonja de los Paos
6 Porche o orma una infraestructura bajo la sala del
7 Casa Larga ~nsejo; ambos terminan en gran cuerpo arquitec-
t
omco sencillo. El conjunto se articula tanto insti-
uClonal como espacialmente en gremios y dorni-
lbeck: Ayuntamiento (v. p. 332)
Planta piso inferior . ruos espeCializado&. de la administracin (juntas,
~rocuraduras, cancilleras); necesitan mbitos pro-
a~s para su constante labor. La arquitectura debe
m e~uarse a esta diferenciacin de funciones: o por
Ti~S de edificios para la autonoma ciudadana cae lO de un aumento de tamao a base de edifi-
Clones .~neJas
. o superpuestas, o por me dilO de la
art"
toslculaclon de las funciones parciales y sus recin-
COrrespondientes en edificios independientes.
castillo del Du.x, frecuentemente renovado desde el
siglo IX, en un complejo para la administracin
estatal conjunta. En la disposicin de 3 alas alrede-
dor de un gran patio porticada. que copia la
catedral de San Marcos, se fusionan el tipo de la
construccin urbana a base de un saln y el del
palacio administrativo (p. 348).
Las alas contienen en 3 o 4 pisos la vivienda y los
despachos oficiales de los Dux, las salas de delibe-
racin para el gobierno, la administracin y la
justicia de la ciudad-estado, sus cancilleras, los
colegios de abogados y notarios. En el exterior y en
el interior, prticos abiertos dan paso en sentido
horizontal al piso bajo y al primero; grandes y
pequeas cajas de escalera unen verticalmente los
pisos y los grupos separados de recintos. Las
galeras tienen en sus fachadas una funcin repre-
sentativa como tribunas en los escenarios principa-
les de la vida pblica. Como zonas abiertas de luz y
sombra, forman la infraestructura de los pisos de
superficie cerrada y unen el espacio interior del
edificio y el exterior de la ciudad.
En 1226 comienza en Lbeck la construccin de un
nuevo ayuntamiento, al principio con dos edificios
iguales paralelos a los lados de un patio; las
fachadas dan por un lado a la plaza del mercado y
por el otro a la iglesia de uestra Seora (p. 332).
En etapas posteriores de la construccin surge un
grupo de edificios de tres partes alineadas unido a
las fachadas con arquivoltas y torres a modo de
pilares para construir fachadas ciegas monumenta-
les. El ala del ayuntamiento abarca en el piso bajo
el vestbulo y la sala del concejo, y en el piso
superior la sala de la Hansa para las conferencias
de la ciudad hansetica. En el ala industrial, ambos
pisos tienen funcin de mercado textil. Un prtico
que da a la plaza del mercado une ambas alas.
La ampliacin del ala del ayuntamiento hacia el S.
con la casa larga h. 1300 Y el edificio de las
oficinas de la guerra h. 1442 posibilita la separa-
cin de las funciones importantes. En la sala
abierta del piso bajo se encuentran las tiendas de
los orfebres y la sede de la justicia del consejo; en el
piso superior, la gran sala de actos (<<Salade los
Leones) y la pequea sala de festejos y conferen-
cias (oficina de la guerra). Esta ltima termina el
conjunto, en correspondencia con el edificio princi-
pal. con una fachada ciega con torrecillas.
El edificio principal y la casa larga, ejemplos
tpicos de agrupacin medieval de edificaciones,
forman en ngulo 2 muros de plaza enfrente de las
hileras de estrechas casas de comerciantes.
 Edad Media/Edificios municipales 2: Edificios representativos
348 Edad M~dia/Edificios municipales 2: Edificios representativos urbanos
En la Baja Edad Media crecen el nmero de
habtantes, la -produccn-y el comercio, y con ellos
la riqueza Y la influencia de las ciudades, que se
convierten en centros de atencin de la alta poltica
(parlamentos, c?ncilios, confere.ncias). Los gastos
de administraclOn Y las obligaciones representan-
vas van en correspondiente aumento.
La arquitectura hurguesa urbana aparece, ms all
~cIiJl,tjentQ de las.fllnclones, en una C?r,npe:-
. ideal con la ar ultec feudal y religiosa.
Acoge e ementos y smbolos de la construccin
nobiliaria Y est bajo la influencia de las corpora-
ciones de constructores de las catedrales, en gran
parte financadas por los ciudadanos. (El surgi-
miento de una arquitectura urbana representativa
es un signo de la transformacin de la sociedad
feudal-agraria en una sociedad burguesa En la
mayora de las ciudades, el ayuntamiento sigue
~ siendo el edificio profano ms importante.
- II~ (El Palazzo Pubblico de Sien a, ayuntamiento de
esta ciudad-estado, consiste en su parte central en
el tpico bloque constructivo de un palacio nobilia-
Colonia: Grzenich rio (p. 344) con 4 pisos, 4 ejes de ventanas, cornisas
y almenas. Las alas laterales, iguales en disposi-
cin, se escalonan en altura y anchura.
'--El cuerpo arquitectnico produce, gracias a la
igualdad de los elementos y de su ordenacin, la
impresin de gran palacio unitario y, gracias al
escalonamiento, la de un edificio por agrupamiento~
Junto a las casas de la plaza aparece como su
superacin, sin aplastarlas por su masa excesiva.
La pequea capilla ante el palacio tiene la forma
de la tradicional logia concejal o familiar. Est
Brujas: Lonja del tejido y campanario ricamente decorada como edificio independiente,
pero se integra perfectamente con el bloque del
ayuntamiento. La esbelta torre de 102 m, situada a
un lado, rival de la torre de la catedral y emblema
de soberana de la comunidad libre, acenta el
efecto por el contraste con el bloque del edificio.
Palacio y torre son la superacin de los tipos
habituales tosca nos enriquecida por el tradicional
uso del ladrillo en el estilo del gtico siens. En la
umdad cbica se manifiesta la tradicin mediterr-
nea: en el escalona miento, la verticalidad y la
composicin de los grupos, las tendencias de la
Edad Media.
Los edificios aislados y las alas independientes se
adaptan principalmente a los mercados. El pleno
aprovechamiento de los monopolios y de los dere-
chos de comercio y depsito por los artesanos y
comerCIantes organizados, exige superficies cubier-
tas o salas cerradas para el almacenamiento de
~ercancas frgiles. Los mercados de tejidos estn
dntre los edificios especializados ms importantes
e esta clase. Sus dimensiones y su arquitectura,
~on ffecuencia prdiga, va de acuerdo a la impor-
dancla de esta industria, sobre todo en los merca-
0\
E y centros de produccin suprarregionales.
n
su as gran?es ciudades de Flandes y Brabante, con
Arquitectura como smbolo del poder ciudadano y de la prosperidad burguesa
apa economm textil orientada a la exportacin,
lel recen a menudo en primer lugar, por delante
ayuntamIento, y en ocasiones acogen en el piso
349
superior o en un ala lateral la administracin
Junto al mercado aparece la torre de la ciudad, que
pas de las regiones nrdicas al reino francs.
Simboliza el status jurdico de la comunidad: sta
est de iure bajo el seor territorial, pero es
independiente de facto gracias a su poder econmi-
co. Toman de la arquitectura de la nobleza y de los
seores territoriales el smbolo de poder de la torre
y la elevan hasta convertirla en dominante urbana.
El mercado del tejido y la torre de Brujas, construi-
dos desde mediados del siglo XIII hasta fines del xv,
son un ejemplo de la mezcla de elementos de la
arquitectura burguesa, feudal y religiosa en una
forma comn. Las almenas, las torrecillas de las
esquinas y el bloque de la forre proceden de la
arquitectura palacial burguesa; los pinculos, el
octgono de la torre (con carilln) y los arbotantes,
de la religiosa. Se unen con el tipo del mercado
urbano y sus largas galeras abiertas con arcadas y
troneras bajo un alto tejado para constituir una
gran construccin del . de Europa.
El mercado de Brujas hace el efecto de un gran
zcalo sobre el cual se eleva la torre de 108 m de
altura, que domina edificio, plaza y ciudad.
Al igual que la torre de Siena dentro de la tradi-
cin del campanile y la torre familiar (pp. 344, 382),
la de Brujas est dentro de la tradicin de la forre
occidental y de la torre sobre la interseccin de la
nave del N. de Europa, as como de la forre del
homenaje (pp. 352, 382). La masa de estos cuerpos
arquitectnicos puede dominar a lo lejos en las
llanuras de la Europa septentrional. Tambin en la
arquitectura religiosa del gtico tardo en el N., las
torres exentas empiezan a elevarse cada vez a
mayor altura (p. 400).
Los salones para.fiestas cepciones como con-
faposicin del ayuntamiento aparecen sobre todo
en ciudades grandes y muy pobladas. 'En la cons-
ttuccin de estos salones de baile es decisiva no
slo la escasez de espacio sino tambin la separa-
cin de las funciones nobles y administrativas. deL
a unta miento y los escabinos.
El Grzenich de Colonia, comenzado en 1437,
rene dos funciones importantes bajo un mismo
techo. El piso bajo, abovedado y de poca altura, es
utilizado como mercado y almacn; el piso supe-
rior, alto y con cubierta de madera, como saln de
festejos. Como el gran recinto de 23/53 m no era
suficiente, el concejo adquiri adems la vieja
casa de bodas, situada al otro lado de la calle. y
lo uni al saln del Grzenich por un puente.
La arquitectura, sencilla y cerrada en el piso bajo,
se hace ms ligera y ambiciosa en el superior.
Grandes ventanas de vigas cruzadas (p. 32) entre
estrechas jambas, disuelven la pared. El tejado
desaparece detrs de una corona de almenas; en las
4 esquinas hay torres a modo de saledizo., en las
jambas de las ventanas, escudos.
Tambin aqui se fusionan elementos de la arqui-
tectura feudal y religiosa con los cuales las casas
burguesas se convierten en una arquitectura urba-
na representativa.
350 Edad MediajEdificios municipales 3: Hospitales y escuelas Edad MediajEdificios
. ~ los aneiAn enermes, incurables
El cuidadf Edad Media en la jurisdiccin de la
entra en 1 a as. Se dedican a e!lo rdenes (d.i~s
cura de a m nero La funcion de los hospitales
de diversO !ntra ;"s en el cuidado de los ciuda-
urbanos secI'anosY pobres que en la curacin de
Capilla, igle~ danos an .. la i f
enfermedades graves. La construccion y a 10 raes-
_ Ambitos comunes
rovienen de fundaciones cantauvas de
tnIctura P . 1 . d d
Ambltos individuales ciudadanos acomodados con capua y propie a es
c=J Economa. administracin territoriales. Un consejo administrativo supervisa
I ntenimiento de los estatuto y la contabilidad,
o Calle. plaza. cene
~~~tuacin se elige en las proximidades del centro
d 1 ciudad. Los anCIanos y enfermos permanecen
o Prtico. claustro
d:n~ro de la vida urbana; slo los hospitales de
incurables se sitan fuera de las murallas. Los
hospitales se destacan del. resto como grandes y
complejos grupos de edificios.
1 Entrada
El ti ar uitectnico del hospital se prefigura en
2 Enfermera los monasterios. Aparece ya en el plano de St. al!
3 Refectorio (p. 358) como recinto separado ,con todos los
4 Caja de la escalera
elementos esenciales. Li construccion de hospitales
5 Puente
recibe importantes impulsos de: l. Las grandes
peregrinaciones (hospitales de peregrinos). 2. Las
cruzad s (rdenes militares para el cuidado de los
enfermos, conocimiento de la medicina oriental).
3. La fundacin de escuelas superiores y facultades
de medicina. 4. Las rdenes mendicantes.
La sala del hospital, por lo general un alto recinto
unitario rectangular, alcanza con frecuencia las
dimensiones de una gran iglesia; consta o de una
Beaune: Hospital nave cubierta por una bveda de madera o por un
a) Vista desde SE. b} Planta
entramado.al descubierto, o de dos naves cubiertas
por un techo de vigas sobre soportes centrales, ms
raramente por bvedas. Las camas se disponen
o junto a la pared longitudinal en compartimentos a
modo de alcobas, a veces bajo una galera circun-
dante dedicada a la observacin de los enfermos.
A fin de posibilitar a todos la participacin en los
diarios servicios religiosos se acota al fondo de la
sala un espacio I'!ra el altar o se levanta una
CApillacomo prtico abierto en el eje longitudinal
o a un lado, en ngulo recto, de manera que el
altar sea visible desde la sala.
Los recintos especiales o administrativos se agru-
pan en tres alas, p. ej., los cuartos para los mdicos,
las sangras o la farmacia; las viviendas para el
personal y enfermos distinguidos; adems, cocina y
despensas, graneros y establos.
El Hotel-Dieu de Bearne fundado en 1443 como
hospital para pobres p~r el canciller borgon
E~COLSROL1~,cumpli su funcin hasta 1945.
d la dlSPOslc/On en 3 alas la gran sala del hospital
le 14/72 m, con el sitio de altar en el extremo O. ;
Oxford: Magdalen College
~ Portal, el corredor y el refectorio en el extremo
., ocupa el ala S. Est edificada como una slida
construccin en piedra.
Las otras dos alas contrastan con sta' son edifica-
La educacin y el cuidado de los enfermos como tareas municipales Ciones a ba se d e entramado con arca' d as de d os
/
piso
enfes delante de las habitaciones privadas de las
ng~~eras y de los enfermos distinguidos. En los
s se elevan torres con escaleras. Es una
municipales 3: Hospitales yescuelas 351
arquitectura representativa ms all de su finali-
dad, determinada por la voluntad del fundador
de conservar su nombre unido a una obra agra-
dable a Dios en el otro mundo.
La educacin est en manos de la Iglesia casi como
monopolio de sde la temprana Edad Media. Las
escuelas monacales transmi ten las bases de la
formacin; las catedralicias educan a la lite.
Alcanzan su florecimiento en el siglo XII.
Las primeras universidades coinciden con la fusin
de las escuelas libres y corporaciones de estudian-
tes en BoLONlA,PARs y OXFORD.Siguen el modelo
de las asociaciones urbanas, sin barreras estamen-
tales, como corporaciones autnomas (universita-
tes) con estatutos y privilegios propios.
Las ciudades, al proporcionar el alojamiento, ob-
tienen diversos beneficios. Obtienen ingresos de los
estudiantes (en Bolonia, por ejemplo, 5.(00) aco-
gen visitas y personal especializado para la admi-
nistracin, personal docente para las escuelas de la
ciudad, consiguen mayor prestigio. Las fundacio-
nes y corporaciones compran o alquilan espacios
libres o casas. Los monasterios proporcionan luga-
res para las escuelas. Estos se concentran en zonas
concretas (p. ej., el Barrio Latino de PARs).
Los cojeges.ccasutuyes-el primer-upo-espeeieiza-
do.entre las edificaciones universitarias. Sur:g;sin
una forma definida co o iljternado..l:.J)ara..estudian-
~bres, y siguen en su organizacin el.mod lo
del monasterio. Un nmero limitado de becarios
vive en comunidad bajo la vigilancia del rector y
los decanos. Poco a poco van alcanzando la cate-
gora del estamento docente, con creciente influen-
cia sobre todo el establecimiento.
El Collegio di Spagna de BOLONIA,construido en
1364-1369, puede servir de ejemplo del tipo plena-
mente desarrollado. En OXFORDy CAMBRIDGE de-
terminarn pronto el carcter de la imagen urbana.
En OXFORD,el New College da en 1386 el modelo
para otros muchos mayores y menores, principal-
mente el Magdalen College (1480).
En el tipo oxoniano de colegio, los grupos de
recintos se ordenan en una disposicin en 4 alas
alrededor de un patio interior, al igual que en
Bolonia. Una de las alas contiene la capilla con la
antecapilla para las ceremonias acadmicas, y el
saln para reuniones y comidas. Una de las alas de
cierre es ocupada por la portera, las viviendas del
rector y los decanos, el archivo y la cmara del
tesoro. Su distintivo es la torre sobre la puerta,
construida como dominante. En la tercera ala se
encuentran la cocina, la administracin y la biblio-
teca, as como las habitaciones de los becarios.
Los edificios para el personal y graneros, establos,
letrinas, completan la disposicin central. Un muro
circunda todo el conjunto de edificios, incluido el
cementerio: un complejo de articulacin claramen-
te funcional con un carcter exclusivo y elitista.
Los edificios para clases y reuniones, con aulas y
auditorios, no se configuran como tipos hasta ms
tarde. No se llegar a una disposicin de conjunto
armonizada hasta despus de la Edad Media.
352 Edad Media/Fortalezas y castillos 1
. . . s de la Edad Media surgen al . de los
En los Inl~~os de refugio contra las invasiones de
Alpes ClIS y H GAROS.La mayora decaen; algu-
NORMANDO sonan hasta convertirse en ciudades.
DOS evo UCI I I E
nte las guerras con los RABESen a uropa
Dura al ambos bandos construyen fortalezas
d 100 ,
men
. 'endo el modelo romano y bizantmo. . En Ia
Sigui Edad Media los colonos del SE. de Europa
Baja t n casas d~ labranza e iglesias fortificadas
levan alos TURCOS.El nmero total de construccio-
contra c'" d e s
nes puramente delenslvas s!g~e ~Ien o sca o.
Los castillos feudales Y dmanucos surgen como
consecuencia del sistema feudal. El feudum y I~s
ivilegios ligados a ella constituyen.la base econo-
:ica de la nobleza, que utiliza los castillos como
vivienda Y al mismo tiempo para su segundad.
La configuracin del castillo vara con las pocas.
Slo permanece constante la ubicacin en el terre-
no: castillo en la altura, en el llano o colgante. El
programa cons!ructivo depende de ~os diversos
objetivos estrateglcos o sociales: p. ej., construc-
cin puramente defensiva o vivienda fortificada,
fortaleza fronteriza, puesto militar central o ciuda-
dela urbana, castillo feudal, palacio principesco,
castillo de orden religiosa. Cambian los ocupan-
tes y los estilos; la tcnica defensiva se especializa.
Para las disposiciones axiales sirven de precedentes
y modelos: l. las fortalezas romanas con muralla,
adarves y torres (p. 215). Para las centrales: 2.
Etampes: Torre del homenaje castillos de refugio, con anillo de muralla, torre
a) Seccin. b) Planta piso inferior sobre el prtico y montculos defensivos, 3. la corte
real con sus reguladas estructuras rectangulares, 4..
1 Terrapln o Torre Central
torres de vigilancia de las fronteras romanas (Bur-
gus), con adarves y tejado piramidal y sobre una
2 Fosas
Vivienda colina con empalizadas y fosos de estacas.
3 Disposicin defensiva
adelantada O Edificios administrativos
Castillo de Burg 4 Fortaleza intermedia Los primeros til!QSde fortaleza medieval consisten
5 Fortaleza principal - Construcciones defensivas
Mnzenberg en pocos elementos en una ordenacin simple.
6 TOlTe del homenaje. torren
7 Palacio
O Patio. camino El castillo consistente en una torre sobre una
8 Capilla 9 Fuente eminencia (mota), una de las formas bsicas euro-
peas, equivale al burgus complementado por una
disposicin defensiva adelantada, con edificios ane-
JOS. La torre central contiene la planta superior
principal; la planta baja queda abierta o sirve
como almacn. La torre del h.omenaje en Francia
don;i?n y en Inglaterra keep, ad~pta tipo y
funcin de la torre anterior. Desde el paso a la
construccin en piedra a fines del siglo x las torres
rectangulares y poco articuladas al~n impor-
-:::::,i
tantes dimensiones. Un salidizo rectangular comu-
# ~ca con el acceso y lo defiende al mismo tiempo.
~~ omo tipo especial surge del amurallamiento de
"1I111111111\,,\\\\\\\\\I\\~ ~nllgUas torres de madera, el llamado shellkeep.
O
t-----------<
20m ntre las torres ms antiguas se han conservado
~e otras,. en Francia, LANGEAIS(hacia 990),
ChAteau Gaillard
BEA~ES(3 piSOS de vivienda, 37 m de altura) y
GENCY;en Inglaterra WHITETOWER LoNDRES
y C o~ .' ,
RIC HESTER(hacia 1070, Y despus PEVENSAY,
P HMOND,HEDI GHAMNEWCASTLE
La fortaleza: Forma de vivienda e instrumento de poder r ara perfeccionar el n~nqueo se aBaden al tipo
)
vectangular torres en resalte en las esquinas (rnoti-
c~~~portante), p. ej., en Dover. Desde el s. XIIse
Iguran, sobre todo en Francia, formas de
Edad Media/Fortalezas y castillos 1
transicin entre la torre rectangular y la cilndrica.
La .torre del homenaje de Etampes, construida
hacia 1140 como castillo real, est con su planta en
forma de trbol entre los tipos perfeccionados. Los
3 pisos parcialmente abovedados, la refinada solu-
cin del acceso y de la conduccin de la escalera
dentro del espesor del muro muestran la avanzada
tcnica arquitectnica y defensiva. Torres anlogas
de la misma poca se encuentran en HOUDANy
PROVI s.
El punto ms alto de este desarrollo podra ser la
torre cilndrica de COUCY,comenzada en 1254, con
55 m de altura y 31 m de dimetro.
En la Alta Edad Media, el aumento de los conflic-
tos dinsticos activa el desarrollo de nuevos tipos,
que se desligan de las figuras geomtricas bsicas y
de los estrictos ideales formales e incluyen la
conformacin del terreno en la planificacin.
Los castillos con cinturn de murallas tienen ste
como elemento bsico comn. Slo raras veces se
encuentran exentos los edificios. En los castillos en
que estn adosados al cinturn de murallas estn
construidos directamente junto al muro y dentro
de l. El patio central queda libre, las torres en
parte son exentas y en parte estn unidas a los
edificios o a la muralla.
El castillo de Mnzenberg, castillo ministerial cons-
truido en 1170, aprovecha para su amurallamiento
la conformacin natural de una cima de basalto
que domina en sentido longitudinallas llanuras del
Wetterau. Los edificios principales, tpicos de los
grandes castillos alemanes, palacio, capilla y casa
feudal, se extienden junto a la muralla; las dos
torres estn exentas en parte o totalmente.
Los castillos compuestos por secciones unen, para
aprovechar todas las ventajas del terreno, todos los
elementos conocidos de la construccin defensiva
para obtener disposiciones defensivas complejas y
variadas. Se organizan en crculos separados alre-
dedor de una fortaleza central, en secciones sucesi- .
vas. La solidez y la potencia defensiva aumentan
de fuera hacia dentro; los edificios importantes se
sitan en el anillo interior o 'en la ltima seccin.
Con correcciones del terreno u obras (trincheras,
etc.) se aumenta la inaccesibilidad.
Chateau-Gaillard, comenzado en 1195 por RICAR-
DO CORAZNDE LENsobre una estribacin de la
montaa por encima del Sena, se compone de 3
secciones claramente diferenciadas. Se siguen uno
a otro el foso ms ancho, la construccin delantera
con torres en fuerte resalte, el segundo foso, la
explanada, el tercer foso y la muralla como fortifi-
cacin principal alrededor de la torre del homenaje,
insertada en el muro. La muralla se compone de
una hilera de torres cilndricas apretadamente
colocadas. La torre del homenaje, cilndrica, con
paredes de 4 m de espesor, se destaca con fuerza en
la explanada interior y se eleva sobre una infraes-
tructura en talud que hace rebotar los disparos
contra el enemigo y dificulta el ser socavada. Un
conjunto de dsposiciones defensivas posteriores.
que se prolonga hasta el ro, completa el castillo.
354 Edad MediafFortalezas y castillos 2 ?-- /10 Edad Media/Fortalezas y castillos 2 355

. . de fortaleza Y vivienda configura el En Inglaterra, en las fortificaciones de EDUARDO l

La anutes;~
p",Qble~~
la Eda
r: ial de la construccn de castillos en
Su accin recproca sobre la arqui-
e Inde a la estructura de la sociedad
para la conquista de Gales, por ejemplo. HARLECH-
CASTLE, comenzado. en 1283, o. CAERNARVON-CAST.
LE (p. 330); en Francia, en disposiciones CQmQ las
tec~r~ ~s:nsecucin, CQnservacin Y acrecenta- de A GERS y TARASC ; en Italia y Sicilia, bajo.
feu a . d 1 poder obligan a una constante adapta- FEDERICO 11, HOHE STAUFEN. En sus castillo. , por
mIento. e . fl . ejemplo. SIRACUSA, CATA lA, PRATO, CASTEL DEL
.. l' tcnica blica en progreso. La 1Il uencia y
CIQn a a .. n dirigente exigen un modo de vida MONTE, la arquitectura alcanza de nuevo. la total
la poSICIO "d . compenetracin de construccin defensiva y resi-
r e al rango- en palacios y resi encras
conlOrm dencial junto. con el acrecentamiento. del crcter
representativas. .. .
En Inglaterra Y Francia, la construccin defensl~a representativo.
1 sidencial alcanza una total interpenetracron En Prusia Oriental y en las regiones blticas,
~: :;: tipo. de la torre del ho~en.aje. El desarrollo aparece, en los castillos de las rdenes alemanas,
rerior requiere la dlferencIaclQn de ambas fun- un tipo. especial compuesto por elementos tomados
PQS d'fi . .. d del castillo. y del monasterio, CQn tendencia formal
ciones. En Alemania, los e I ICIOS para vtvien a y
1 s disposiciQnes defensIvas se separan desde muy al primero, alrededor de un patio. CQn arqueras
;rQntQ. El tipo. del castillo con anillo de murallas (por ejemplo. MARIE BURG, iniciado. en 1247;
se establecer rpidamente (p. 352). ALLENSTEIN, HEILSBERG).
Frente a estas agrupaciones de tipos estn innume-
Las cruzadas transmiten nuevos conocimientos e rables castillos singulares que o. bien asimilan
impulsos. Las tradiciones rornano-bizantinas y nuevos elementos o. bien se aferran a una etapa y
rabes, unidas a las propias expenencias de lQS no. se adaptan a la tcnica blica (artillera). La
cruzados y a las nuevas construcciones gticas, fortificacin de las ciudades, la estrategia a base de
conducen en lQS siglos XII y XIII a ur rpido. grandes ejrcitos (mercenarios), el advenimiento. de
aumento. de la potencia defensiva. la artillera y la decadencia de la orden de caballe-
En las edificaciones aristocrticas -tQrres del ra solicitan un cambio. general.
homenaje o. castillos CQn cinturn de murallas- se
Sully (Loire): castillo junto al agua introducen nuevos elementos: PQr ejemplo, altos LQS castillos fortificados equilibran de nuevo la
muros defensivos, es decir, muros frontales dispues- dQS funciones, defensiva y residencial. En muchos
tQS oblicuamente para bloquear pendientes, paSQS caSQS ambos sistemas se separan. Un sistema
o. lomas, a veces con torres en la fachada o. en.las exterior de muros, trincheras.fosos, bastiones, gale-
esquinas o. casamatas reforzadas PQr su inclusin ras y torres blindadas se encarga de la defensa. El
en accidentes naturales y muchas veces PQr un fQSQ enemigo. tiene que ser mantenido. a distancia PQr
excavado en el suelo. Otros anillos defensivos, medio. de armas de fuego. El palacio. sigue siendo.
bastiones, torres blindadas, cisternas, troneras y una casa fortificada CQn reducido. valor defensi-
salidizos para disparar, adarves, muros en talud, vo, pero est planificado. para ser una morada
forman complejos sistemas defensivos. Slo. pue- cmoda y diferenciada.
den costearlos las grandes familias nobles, seores En el castillo de Sully (Loira) se reconoce clara-
territoriales u rdenes militares. mente el paso. al palacio-vivienda. El edificio princi-
Las fortalezas de los cruzados en Palestina y el pal, tradicionalmente designado. torre del horne-
Mediterrneo oriental representan altos logros en naje, surge hacia 1360: un palacio. de planta
esta arquitectura, dominada por la defensa. rectangular CQn 2 pisos sobre un zcalo. ligeramen-
El Krak de los Caballeros cerca de HOMS en el S. te achaflanado y bajo. un alto. tejado de travesaos,
i
de Siria, fue heredado. en 142 PQr la orden de San guarnecido. en las esq uinas por 4 elevadas' torres
Juan y convertido. en una de sus fortalezas capita- cilndricas CQn lQS tpicos tejados de escaraguaita.
les. Los edificios para vivienda y administracin Grandes ventanas arquitrabadas perforan el muro.
{sala, torres-vivienda, capilla), vastos y en parte exterior, clara adaptacin al aspecto. propio de un
cQmodQs .
d f . ,estan totalmente dentro. del sistema edificio. para vivienda. LQS adarves, que se extien-
e enslVQ, realizado. a partir de diversos fragmen- den bajo. el arranque del tejado, se utilizan para la
tQ~ y etapas. La dispQsicin de un tipo compuesto defensa; estn unidos al tejado. y al muro. CQn tal
reune el tipo. del castillo. con doble cinturn d~ perfeccin tcnica que tienen la funcin y el carc-
murallas y QtrQS elementQS logrando un baluarte ter de una cornisa superior. El agua tiene tambin
casi Inaccesible. Las experiencias de lQS cruzados un papel referente a la seguridad, CQmQ en tQdQS
Krak de los Caballeros SQn aprQvechadas en Europa en lQS siglos XIII y XIV lQS castillos CQn fQSQ. El acceso. est protegido. PQr
~~ra~~~ parte, en lQS castillos CQn cinturn d~ un prtico elevado. de doble torre: el patio. del
Qtra y en lQS cQmpuestQs por fragmentos; PQr castillo, PQr torres cilndricas. La organizacin se
Qrie~:el reemprenden esquemas georntricos y tipos distingue por la regularidad, dentro. de lo. acostum- ,
(casli~ es antlgUQS de construccin y fortificacin brado en lQS castillos. Se anunci el tipo. propio del
La os. caravansares). Renacimiento, Una construccin en alas del siglo.
Incremento. del poder defensivo. y de la comodidad
se eJlorma del castillo CQn un patio. a cUyQS 4 ladQs XVI, CQn una alta torre sobre el prtico, se mantiene
evan CQ' .
interval . nstrucclOnes y con torres defensivas a en el marco. trazado.
EurQpa QS Iguales aparece en diversas regiones de
COn vanantes caractersticos, por ejemplo:
 {21 \r.
Edad Media/Palacios y residencias 357
356 Edad MediajPalacios y residencias

'nacin palacio designa el. lugar de pala tina, organizados en cruz latina, evidencian el
La cJenOUll obierno de los reyes, pnncipes tern- papel dominante de la religin y la fusin de iglesia
residencia y g oficial y palacio (p. 372).
. les Y obispos. .' .
tona f ncin derivan del palacio Imperial
Nombre (y 2~8). Los reyes de la primitiva y Alta Los palacios altomedievales continan en Alema-
roma/lo Pd no cuentan por lo general con una nia el programa carolingio y el modelo de Aours.
Edad Me la .. . GRN.Junto a sus elementos principales, capilla,
. I res'ldencia central. El sistema economico,
capltado oen la propiedad ternton
. 'al , "es
1 bli
.o ga.a.un sala, puerta, aparece el palacio-vivienda, general-
pasa t cambio de base de aprovrsionarmento. mente en estrecha relacin con la sala. Slo Gos.
constan e . laci . LAR, bajo los SALlOS,alcanza a corto plazo una
bi os son sedentanos: sus pa actos constitu-
Los o ISp .
mo lugares centrales de go biterno d e Ias categora comparable a AQUISGRN.
Yde~,CD puntos de partida para el desarrollo de las El gran programa constructivo de los HOHENSTAU
IOceSIS, h d li dif FENse utiliza para el establecimiento de posiciones
ciudades. Los palacios reales an e cump Ir Ile~
rentes funciones; ed~ficlos especiales se ocupan de. estratgicas en la lucha por el poder con las
l. La administraclOn fija de. la correspondiente potencias particulares: Los palacios, por ejemplo
propiedad territorial: 2. El gobierno prOVISIOnal.3. HAGENAU,GELNHAUSEN,WIMPFEN,EGER, son in-
La residencia proVISIOnal de la corte. 4. La repre- cluidos en el sistema estratgico de fortalezas y
sentacin oficial: recepciones, reuniones, audien- slidamente fortificados. Junto a los palacios im-
cias, torneos. 5. Los servicios religio~~s deja. cort~. periales aparecen, con rango equivalente, los casti-
El programa espacial y la. configuracin arqUltt;cto- llos ducales (BRAuNSWEIG,WARTBURG).Los casti-
nica continan al pnncipro, en el aspecto econorru- llos de FEDERICOII en ApULlAy SICILlAadoptan un
co y residencial, los de las casas sola~iegas de la emplazamiento especial (355).
alta nobleza germnica. La tradicin imperial En Francia e Inglaterra no hay tipos especiales de
romana se establecer en la administracin, en la castillo real. Los monarcas y la alta nobleza com-
:o representacin y en el culto. piten en la edificacin de grandes castillos y torres
Los carolingios aspiran a renovar el Imperio roma- del homenaje (p. 352).
no bajo el dominio franco; Carlomagno empezar
con un amplio programa constructivo destinado a En la Baja Edad Media, la evolucin conduce en
los palacios. El centro de gravedad est entre el tbda Europa por una parte a construcciones pura-
Mosela, el Mosa y el Rhin, sobre todo en la lnea mente defensivas, por otra al palacio.
del Rhin con los palacios de NIMEGA,AQUISGRN, La liberacin respecto de la finalidad defensiva lo
INGELHEIM. WORMS. hace posible, al igual que la solucin de las masas
La construccin de una disposicin de planta en la arquitectura religiosa.
3
'5,
rectangular con claras relaciones axiales es, junto La rgida articulacin del alto gtico llega poco a
con la especulacin de la regularidad, caracterstica poco a una arquitectura que acenta superficies y
~ de la idea del Estado y el programa cultura I de los espacio. Los estilos tardos de pequeas piezas y
e carolingios (vase planos de monasterios, p. 358).
.;; virtuosa ornamentacin (flamgero, Tudor, plate-
-.; Al palacio imperial de Aquisgrn se le adjudica a resco, gtico alemn) cumplen la funcin de la
'
...: fines del s. VIIIla funcin de residencia permanente arquitectura como fondo y marco del escenario de'
o y de centro adrninistrafivo para todo el Imperio. las personas principescas (ceremonial borgon).
e Un programa constructivo de significacin funda- l Albrechtburg de Meisen fue construido por
'0
' mental corresponde a su posicin superior. ARNOLDDE WESTFALlAen 1471-1485, como pala-
E'"o El plano se basa en cuadrado de 120 m de lado cio-residencia para el conde de Sajonia. Se encuen-
(360 pies), orientado con arreglo a los puntos tra al lado de la catedral en el borde de una alta

~ cardmales. La calle principal, segn el modelo
M
c.

i~l
lo!. G.i
o.
e
>o
romano, lo divide de E. a O. en el eje central. Una
calle transversal, a lo largo del patio anterior, la
meseta sobre el Elba. El trazado aprovecha las
lneas de demarcacin de la montaa para consti-
tuir una ordenacin de los grupos de mbitos en 2
s
i'
~~s '"u'" cruza de N. a S. en el tercio occidental 16 segmen-
tos d . alas reiteradamente escalonadas y plegadas, ambas
8-
E
DO '
L cua. rados forman el esqueleto del plano.
os edificios para la representacin oficial, los
accesibles verticalmente desde el patio a travs de
escaleras de caracol situadas ante el muro. El
.
~
u
'ti
0_
~
e.
ee
.-5:L
e
'e
o.
'O'"
grU~OSde construcciones con la capilla pala tina y
e doque de la sala real, construidos al lado del
cua rado bsico, se elevan unos frente a otros
primer piso contiene los recintos oficiales, el segun-
do , los residenciales, ms pequeos. Se alinean
unidos directamente por puertas; slo entre las alas
e como do .
~~
~~
."
o; .;; piso I mmantes. Un corredor cubierto de dos se desliza un corredor. El espesor del muro se
0..", ~ " ;; inte s os une y al mismo tiempo separa el patio aprovecha para la escalera intermedia .
'~:8 " p t~lor del palacio del exterior. La sala sobre el Las notas individuales configuran los recintos con
~.~

& ruco en el me d'10, Sirve,

.
'O
SUperi~ al parecer, con su piso un abovedamiento caracterstico y los nichos con
.~.~ ~ paralel r, ~omo sala de audiencia. En el B., un paso ventana entre los contrafuertes, retrados hacia
<to
Eo alineanol Imita el patio interior. Junto a l se dentro. La forma peculiar de las ventanas de
LL.
la cor ~s edifiCIOSde vivienda y administracin de cortina posibilita la mxima iluminacin. La
reside:~' Ilssuestos oblicua mente. La demarcacin arquitectura est concebida en el interior y en el
Los gr~a e la familia imperial contina en el E. exterior como un conjunto unitario, ya no comvle
POs de edificIOS que rodean la capilla adicin y articulacin de cuerpos parciales.
 ~v
358 Edad Media/El monasterio 1: Disposiciones primitivas
f2- Edad Media/El monasterio 1: Disposiciones primitivas 359

El monacato cristiano se e~tiende desde el prximo adopcin de la regla en todos los monasterio,
oriente (p. 260) po~ el mbito grecorromano Y franceses bajo CARLOMAGNO. El monacato benedic-
alcanza Galia a mediados del siglo IV. Dos pnnci- tino se convierte en sostn de la poltica carolingia.
En la Europa nrdica comienzan a establecerse los

,
pios, soledad (monacos, monje) y vida en comn,
se influyen recprocamente. Las aldeas de monjes,
con cabaas individuales ~ algunas casas para
I ------ .....- comidas en comun reuniones y servicios religio-
planteamientos romanos en la planificacin del
monasterio en el papel de ceptros mjsionales y
.cultural~s. Desde el siglo VIIaparecen disposiciones

/'>. \,
I~ -. .. sos constitu . !JlQnaterio. En
uro a sur en im ortantes asentamientos aisla-
globales planificadas junto a las aldeas de monjes
y a las familias parroquia/es. A fines del s. VIII

I
~w
3 os a principio en Galia, por ejemplo TOURS(SAN surge la primera arquitectura religiosa oficial de la
MARTIN),h. 360; LRINS,h. 410; despus en gran Edad Media (pp. 356, 370 y ss.). Muchos monaste-
02
canuoad. en Irlanda, desde los s. V-VII. rios son incluidos en este programa constructivo,
El monasterio de Nendrum, cerca de DOWNPATRICK, p. ej., STo DENIS, FULDA,CENTULA,LoRSCII,COR-
muestra que a mediados del siglo VII, en Irlanda, VEY(vase pp. 372 y ss.). Las disposiciones regla-
slo se permite un mnimo en la base material de mentadas, la arquitectura monumental y la protec-
Monasterio de Nendrum. cerca la vida monacal: pequeas cabaas circulares de cin de la familia imperial son rasgos distintivos
de Oownpatrick (Irlanda) piedra o madera, una mayor para el abad y del papel director del monasterio en el estado
_ Edificios religiosos algunos almacenes. La pequea iglesia en el centro franco.
Claustro ~ i.l y el crculo de muros como defensa contra los
Monasterio
ataques por sorpresa son los primeros elementos El plano ideal para San Gall presenta la tentativa
de una ordenacin espacial. de traducir a una ordenacin arquitectnica la
Huspedes y pdtegrinos
regla benedictina y la tarea politica y las tendencias
O Edificios anejos, talleres reformadoras del snodo de Aquisgrn de XI6-817.
_ Agricultura Este plano, el nico de la temprana Edad Media
O Zonas verdes, jardn conservado, es seguramente una copia elaborada
.O Calle, patio en el monasterio de Reichenau de un trazado ideal:
Monte Athos: Monasterio Gran Laura
un modelo mental para ejercicio del espritu,
1 Recepcin, porterta 8 Bodega. almacn 16 Casa abacial
como el remitente (el arzobispo Haito?) escribi al
2 Iglesia 9 Recinto para visitas 17 Escuelas externas abad de SI. Gall.
3 Celdas 10 Dormitorio 18 Establos J tOS gr"pos de edificios. en los Que cada (uocin
4 escritorio. 11 Baos 19 Talleres
brbhoteca 12 Fuente 20 Horno. dispone de una sede propia, se adaptan a los
5 Secnstla 13 Hospital cervecera Unes de un gran monasterio carolinglO. ~
6 Refectorio 14 Mdico 21 Jardn
constituyen un gran complejo rectangular.
7 Cocina 15 Novicios 22 Cementerio
La organizaCIn en 4 risdlcclones principales
parte del eie~~ destacado por la orientaclon de
la i%eSia; divide el :Iano en 2 partes desiguales, el
N on =rn:y:el S cap 213: al S._esta el gallO
interior, Nge-do en 3 lados por la zona adm1l1ls-
rava: al N., 10$ edificios de funCin ~ubhca:
hQJpggcraL-!!s.fuelaJ. la casa del abad. Al. de la
iglesia~cQJll~I!na cuarta jurisdiCCin, se~-
tran el noviciado ~ el hosrital.
tii i~ia y ell!MiO-ntenor, ncleo de.Ia.esjructu-
ra, estn rodeados de las restantes zonas y protegi-
'rlos del mundo exterior. El dormitorio, ell'e(ectol'io
~(JllUac!l rodean, como una maciza construc-
cin en piedra de 2 pisos el jardn con el c1a\lS[2"
un cuadrado de 100 pies de lado: espacio abierto en
el interior y, al mismo tiempo, sistema de unin,
protegido al N. por la iglesia y ligado a ella. Este
esquema, ya experimentado en la construccin
monstica, el peristilo, tomado de la Antigedad
(pp. 176,222, etc.), encuentra aqu un ordenamien-
to exacto y una posicin clave. La organizacin de
todo el monasterio parece determinada por l. La
Plano ideal de San G811
M.tro Pie caroJingio iglesia, cuerno arquitectnico dominante, tiene un
trazado. de doble coro con dos torres y un atrio
.semicircule] al.--wl. tro!JIDUQ Yllna garea
semicircular al E.: un tipo que no es nico en las
Conjuntos conventuales y planificacin reglamentada iglesias carolingias (catedral de COLONIA).
El noviciado y el hospital repiten la disposicin de
la gran clausura como peq ueo monasterio doble
(tipo italiano?).
360 Edad Media~1 monasterio 2: Monasterios reformados de la Alta Edad Media ~ Edad MedialEl monasterio 2: Monasterios reformados de la Alta Edad Media 361

cumplimie~to de la regla de la orden se originan

perfectas disposiciones conventuales y un funcio-
namiento modlico de la agricultura y la artesana.
El plano unitario bsico para casi todos los monas-
terios de la orden aparece, probablemente an en
vida de BERNAROO,en la construccin de FONTE-
NAYen 1130 y ClAlRVAUXen 1133 (ambas sustitu-
yendo a las primitivas e insuficientes estructuras) y
de los primeros monasterios filiales ingleses, RIEL-
VAUXen 1132 y FOUNTAINS en 1135. Como conse-
cuencia de la rpida difusin de la orden, fuerte-
mente centralizada y organizada, la mayora de las
fundaciones de toda Europa adoptan un esquema
fundamental y unos tipos de edificio.
'"El trazado del monasterio interior aparece como
equivalencia arquitect 'ca de a estncta reg que
sujeta la vida conventual a un horario exacto de
da de noche. La serie de los grupos de recintos
die 10 or un lado ha as letrinas or
otro corres onde a la 'erar ua de las funciones
sm descuidar una so a.
Los elementos del plano son conocidos y probados.
La organizacin econmica es nueva. El refectorio
presenta una de sus fachadas estrechas al claustro,
en lugar de la longitudinal; junto a l estn el
cgkJarium y la cocina. Es nueva sobre todo la calle
de los conversos, paralela al ala occidental del
claustro. Separa la zona de los monjes del almacn
y posibilita al mismo tiempo la unin de este
convento de legos con el apartado mundo del
monasterio interior. Sirve de proteccin respecto
del patio exterior y cuenta con acceso propio a la
iglesia.
Monasterio cisterciense Ter Oui nen, La organizacin estamental la conciencia medieval
demarcacin del monasterio interior de clase, no se pierde en e monasteno SInOque se
1 Santuario institucinaliza visi emente. egos y monjes se
2 Coro de los monjes
3 Coro alto
4 Coro de los conversos
5 Nrtex
6 Puerta funeraria
7 Sacristia
8 Biblioteca
9 Sala capitular
10 Auditooum
11 Sala de los monjes
12 Noviciado
13 Caldarium
14 Refectorio de los monjes
15 Cocina
16 Calle de IO!;iconverses
17 Almacn
18 Refectorio de los conversos
19 Letrinas

Monasterio cisterciense. plano ideal. monasterio interior {seqn

o 20m
>------<
Braunfels)

Capilla~del coro Claustro

r-l Cuerpo longitu~inal
L-....J transeptc
V
O Zona de los monjes o Zona de los legos

Puesta en prctica de la regla conventual a travs de la arquitectura

362 Edad MediafEI monasterio 3: Cartujas y monasterios urbanos Edad Media/El monasterio 3: Cartujas y monasterios urbanos 36J

'd eremtica es suprim.ida en ~I monacato

La VI. a. favor de la vida comun. Pero las
benedlctlDO lendas o formando colonias, siempre
rmltas ais a . . . l' I
e 'Los intentos de mstrrucroua Izar as que-
resurgen. Imente insatisfechos (CAMALDOLI,VA-
1 Capillas ferrufiates dan genera .
2 Sacristla
) Slo en la orden de los cartujos se
_ Coro. capillas LLOMB~OSA ~in de ambas posibilidades en una
3 cepna Pazzi
---t;:;:::;:I 4 Refectono
Navesde la igle~
Claustro
logra. a '~n conventual. Las cartujas -monaste-
organdtZadcl'~ha or.den- siguen en su disposicin el
nos
modeloe de la Gran Cartujaa dee G RENOBLE, fdda
un a '--'5""-'''''-''
_ Celdas de los monjes
en 1084 por SANBRUNO.Probablemente con.serva, _""",~=:""",,,'-='-'
o Monasterio
tras la reconstruccin de 1132, la ordenacin ar- --"""",...:;O':'E ...
Huspedes
quitectnica genuina. .
O Edificios anejos y
La estructura global de una cartu a abarca 3 zonas ~*.=Cr:::="':;:~~;;::=:i::::;r7.~::;;~";':':;;:~;';;;"
administrativos rincipales, trabadas entre SI por a 1 esta, sItuada
Zonas verdes, : n ro. uenas casas alS s, en as
jardn
cartujas dobles alineadas en erre ~r e ~
O Patio, calle no claustr forman el c1austrum mams. ~n-
~ habita en una de dichas casas, ue consta de
vestbulo celda-dormit~ara conttgua, alma-
5 Campanile , ret rodeados r un pequeo jardn
6 Logia N.
ur do.
El grupo adyacen te de edificios, el c1austrum mi-
i t Florencia: Iglesia V convento Sta. Croce (v. p. 412). nus, rene los recintos comunes, iglesia, sala capi-
o 40m
tular, refectorio, biblioteca y la casa del superior,
alrededor de un pequeo patio, accesible slo desde
Q:-T--.--,.---rw- ...... ....,r--.- ......
- .. --{] 1 Iglesia, zonadelosmonjes el claustrum maius. La portera, las celdas de los El monasterio y la iglesia de Santa Croce en
2 Iglesia. zona de los legos novicios, la hospedera y los edificios anejos consti- FIorencia surgen en 1295 como reconstruccin del
3 Casa del prior tuyen el patio exterior, que rodea la casa del prior. establecimiento franciscano existente desde 1211
4 Casa del subprior
Las variantes en la construccin de cada cartuja ante la antigua muralla de la ciudad. Se convierten
5 Pequeo patio conventual
6 Capilla fundacional
estn determinadas por la ubicacin, la voluntad en centro de un nuevo barrio de la ciudad en
7 Cementerio del fundador y el estilo de la poca, pero no expansin. La colocal iglesia y el monasterio no
afectan a lo esencial. La cartuja de Clermont responden a los deseos de San Francisco sino al
(segn VIOLLET-LE-Duc)se adapta al esquema fun- orgullo de los fundadores urbanos en una doble
Cartuja de damental con una ampliacin de 18 celdas. En el situacin de competencia: por una parte, con los
Clermont claustrum minus se levanta una capillafundacional. dominicos de SANTAMAIANOVELLAdentro de la
al Disposicin general La disposicin fortificada a modo de castillo, ciudad; por otra, con las iglesias de la orden en
b) Celdas de los cartujos destaca por su ordenacin axial hasta en la entra- SIE A, la rival acerca del predominio en Toscana.
da, situada lateralmente; tal ordenacin no es La estructura consta de 4 zonas en relacin gradual
impuesta por la regla. con la vida pblica: la iglesia, originariamente con
Canu'os y cistercienses hacen realidad el monas- un coro incorporado, es utilizada como iglesia de
eno I ea e maneras o uestas. Sus orgaruzacio- predicacin para toda la poblacin. La elevada
nes res n?en al es [ritu e i XII, en el cual la masa arquitectnica determina de forma decisiva
Edad edia CD.D.fi a u sistema racional y totali- la silueta de la ciudad. La fachada forma una pared
zador de nsamiento y programas educativos y de una plaza urbana, escenario para la predicacin
ns rucnvos e~o asuca pnrru iva ooco nm([i=' a las masas y para fiestas populares (p. 412).
vo).
El primer claustro, junto a la iglesia, es prolongado
Odas las. rdenes de la temprana y Alta Edad I por la unin de dos patios interiores ms pequeos
M~la edifican sus monasterios como unidades para constituir un antepatio despejado con arque-
autarcUtcas con produccin agrcola y artesanal ras de dos pisos. El eje que parte de la entrada
rropla, como corresponde a una sociedad agrario- apunta exactamente a la sala capitular, la famosa
.teudat.
capilla Pazzi, construccin aparte como capilla
fundacional (p. 481), en ngulo entre la iglesia y la
Fr,anciscanos y dominicos rollPf:n con esta tradi- tercera zona con sacrista y noviciado.
~. Obedeciendo a los eseos e sus fun a ores El segundo claustro, con las celdas, conserva en su
Hagenau: Priorato dominico ~ con '
(D sagran a la cura de almas de la mayora unidad algo del carcter de un monasterio interior
acg-I~GO, 1170-1221; FRANCISCO,1181-1226). Su alto medieval. No obstante, ya no es un lugar para
de~ u , en un principio hostil a la propiedad, huir del mundo, sino Un punto de apoyo y reposo
orga~~rece, ante la obligacin de constituir una para la labor de la cura de almas y la educacin.
Huida del mundo y contemplacin, popularidad y predicacin
eficac' zaclOn .con puntos de apoyo para tener
Los la en la .Iglesia y en la sociedad.
en 1~onastertos de las rdenes mendicantes surgen
I ade a ament urbanizadas. La
364 Edad MediafLos recintos de. la arquitectura profana 1 Edad Media/Los recintos de la arquitectura
cterstica de la primitiva y Alta Edad Media
Es car~ncia de una SOCiedad urbana con grandes
la aus recintos profanos para toda la pobla-
ed.lfiClpos
YciOSy monasterios son los primeros que
ClOn. a a. .
Hieren s .. . ..
re D. La reconstrucclOn de los pnrmti-
~ntos profanos es con frecuencia hipottica.
vos recl
Probablemente, los modelos de lBEddMa aja .. a e-
dia vuelven a utilizar en parte formas b~slcas muy
rimitivas. Su perfecclOnamle~to se realiza bajo el
lnnujo de la arquitectura religiosa.
Los tipos bsicos de la mayor parte de los ?randes
recintos se originan a partir de la distribucin de. la
carga del tejado o cubierta. La arquitectura religio-
sa sobre todo requiere amphtudes con cons~rucclO-
nes abovedadas o de madera; para los mbitos
profanos se eligen soluciones ms econmicas.
Salas de 2 naves, generalmente de trazado rectan-
gular, se encuentran en los programas co~structi-
vos de casi todos los grandes complejos, por
ejemplo, en palacios y castillos, la sala de ceremo-
nias y la del trono; en monasterios, el refectorio, el
T
, 10m .---.~ dormitorio, la sala capitular, el taller; en los hospi-
tales, la enfermera; en los ayuntamientos y casas
gremiales, la sala de juntas y el mercado. Todos son
Construccin de sala Monasterio de Maulbronn: Refectorio de los legos construidos en grandes dimensiones e incluso co-
de dos naves.
a) Seccin.
rno edificios independientes (pp. 346-362). La hile-
b) Planta. ra central de soportes refuerza la linea direccional
de estos mbitos.
Los recintos de varias naves, principalmente de 3,
se prefieren en espacios que no se pueden sostener
con una hilera central de soportes. La doble hilera,
contraria al sentido longitudinal, produce la im-
presin de un espacio esttico, como en algunas
iglesias de planta de saln (vase p. 410).
Los recintos centralizados con soportes centrales,
de planta rectangular o poligonal, son los preferi-
dos como lugares ms ntimos de reunin, por
ejemplo salas capitulares (la Chapter House de
las catedrales inglesas, p. 318) y pequeos comedo-
res y salas del consejo.
Cogs~cju. urouorcin e i1umiuacin.determinan
er ~rl!.cter del recinto. La mayora de los modelos.
~ocedeE de la adicin de los mismos elementos:
.soporte.s, vigas, bvedas, paos.de pared abiertos o
~nuos. La base de la tcnica.consjructva sigue
slenllO la.
. eleccion entre.madera..x..~
La
cubierta de travesaos de madera ofrece la
ventaja de una construccin sencilla con pleno
apr~vechamiento de una altura relativamente pe-
l~ena. La imagen del recinto es definida por la
ra y eqUlllbrada delimitacin y por el contraste
:~~~r:~~rtes y carga (vase p. 36). La eleccin de
Marienburg: Palacio del Gran Maestra. corredor de verano
mient s e piedra .o de madera y el perfecciona-
secun~ de la cubierta con vigas principales y
propo anas, cuadrculas de artesonado o paneles
Pocos tipos bsicos para mltiples finalidades nal r:~:onan, Junto con la ornamentacin adicio-
La' b~tiples posibilidades de variacin.
~f-!~ abovedada, ms ambiciosa tcnica y
ven~ente.c requiere mayor altura, pero ofrece
ala de una duraciOntamDln mayor. De la
profana 1 365
multiplicidad de las formas de bvedas y soportes
desarrollados en la Edad Media se derivan nume-
rosas combinaciones y variaciones.
Las proporciones deben solamente a
las exigencias prcticas, sino tambin a la Slgl11I -
--cin-del-rectITro:-Lo'S"'mbitos representatIvos son
dotados de gra altura y altas ventanas, aparte de
la perfeccin artstica de los miembros individua-
les. Como ejemplo caracterstico pueden servir los
refectorios de algunos monasterios: el de los can-
nigos, con una altura de 2 pisos y efecto casi
religioso, y el de los legos, con techo ms bajo y
carcter modestamente profano.
La iluminacin es otro medio elemental de configu-
raclOn e~ La E!ura de las ventanas, es CIe9:r~
el angulo de iciOencia de la luz directa, es ya
..d ., . - laraboyas
hasta las ventanas de tracera de altura igua a la
ared, la situacin de sus ejes, el efecto de luz y
sombra resultante y la posible insercin de vidrie-
ras de colores.
El refectorio de los legos del monasterio de Maul-
bronn, de comienzos del siglo XIII, est dominado
por la relacin entre la estrecha planta rectangular
y la reducida altura; corresponde a la zona de la
bveda desde casi la mitad de la altura (proporcin
horizontal). La eleccin de bvedas de arista sobre
mnsulas pone de relieve las superficies. Las co-
lumnas geminadas se oponen a la direccin en
profundidad y favorecen la iluminacin procedente
de los grupos de ventanas encajados exactamente
en los tramos (proyeccin de sombras). El espacio
entre los dobles soportes les da_un carcter separa-
Or y hace transparente el recinto. Las ventanas,
rigurosa y profundamente talladas, evidencian la
potencia del muro exterior. Sobriedad y solidez
caracterizan el recinto.
El refectorio de verano del castillo del' Gran Maes-
tre de Marienburg, edificado en 1393-1407, sirve
como comedor y sala del consejo del Gran Maestre
de la Orden alemana y sus consejeros y huspedes;
es un sucesor tardo de los recintos de las torres del
homenaje francesas y de los castillos ingleses (p.
352). El mbito adquiere su carcter representativo
_grac~:in'ta-atnrra Jproporcin vertical) ~u acenj
gracias a la esbeltez de las formas, especialmente
e los nervios que se elevan desde el pilar central
como un surtidor y se despliegan en una bveda
estrellada (p. 318). Dos paredes se disuelven en una
combinacin de ventanas de vigas de piedra y de
traceria (pp. 32, 324). La hilera de mnsulas y su
unin con una cornisa continan el recinto en
sentido horizontal y se oponen al carcter casi
religioso del conjunto. La ornamentacin se man-
tiene dentro del marco de la construccin. La
,arquitectura se conserva claramente ligada lLllIS
~s de la esttica y de la geometra. La fusin de
estilo residencial principesco Y arquitectura de una
orden produce el carcter peculiar de este recinto.
366 Edad MediafLos recintos de la arquitectura
Ayuntamiento, sala Hausetica
Eltham Castre: Entramado del saln
Coucy: Palacio. ventana del saln
Recintos sin soportes
profana 2 G Edad Media/Los recintos de la arquitectura
ro iados mejor que
. ara reuOJones. consejos Y muc as
~ a me levrtliS
bi iones en aumento y el, modelo de la arqitec-
am IC li . sa llevan tambin en el dominio de la
a re IglO . d .
tur 1 perfeccionamIento e construcciones
Profana, a
ubiertas de gran enverga ~ra.
d
. trecruzados (cespadas) o de puntales en arco
con e truccin en madera domina en la arquitec-
La cons fana al de los Alpes. Desde la invasin
rura proli' . 1
de los brbaros, los elementos esencia es se an
perfeccionado (p. 40). En el plano de San Gall, de
1 31 edificios de los legos, 24 pueden considerarse
OS o construcciones totalmente de madera, y el
~~:o parcialmente (p. 358) .. ~ mayora son va-
riantes adaptadas a. s~ funclO~ re~pecttva de un
difundido tipo de mltiples aplicaciones. Su espa-
cio central, elevado y rectangular, rodeado de
recintos laterales de menor altura, constituye, con
sus variantes constructivas, una importante forma
radical de muchos modelos de recinto profano.
En lugar de las salas de varias naves habituales en
la primitiva Edad Media, aparecen en la Baja Edad
Media salas despejadas generalmente y cada vez
con mayor frecuencia de ladrillo. Ofrecen, junto a
la seguridad contra los incendios, la ventaja de una
slida infraestructura para el entramado del techo.
Las cuhiertas se hacen mayores, se perfeccionan y
se aprovechan econmicamente, Junto al cierre a
nodo de caja. C('T' ubierta plana de vigas en la
parte inferior del el , amado, hay otras dos solu-
ciones principales, difundidas en multitud de va-
riantes.
Los recintos con 'el entramado al descubierto reci-
ben su carcter de la construccin con entablamen-
to. Para el efecto ptico de las proporciones, lo
decisivo no es la altura absoluta hasta la cumbrera,
sino el lmite inferior del entabla mento. Las trans-
Iormaciones constructivas pretenden, junto al per-
feccIOnamIento tcnico, aumentar la altura del
espacio difano sin elevar las paredes ni el tejado.
Puntales transversales sustituyen, p. ej., a las acos-
tumbradas vigas de tizn; la unin trangular
Importante para el refuerzo transversal se inicia
con la v~canalada tendida a gran altura.
E ~aterra se difunden los entramados al descu-
bierto en las salas de los nobles y burgueses ricos
y de los edificios municipales. Se caracterizan por
~s ensambladuras de madera de pequeas piezas
E ultiformes con trazados ornamentales.
~ Eltham Castle, edificado en el siglo XIV, las
mensulas que destacan de los muros laterales so-
portan un ti .
~ tzon con un segmento de arco fajn en
torma de un arco Tudor, Todos los cornpartimen-
os supe, iores estn reforzados con tracera. Los
n~~tos de apoyo de las mnsulas y del tizn
de rno se acentan por medio de consolas a modo
nal~r~na ~ espigas colgantes. La unin longitudi-
cin e tec o queda tambin a la vista. La ordena-
efectoornamental de todas las partes produce un
perpe ;spaclal semejante a las bvedas del estilo
POra'nn Icular en la arquitectura religiosa contern-
ea.
Los recint. . construida en 1487-1502 por BENEDlCTO
os Con bveda de madera requieren enta-
profana 2 367
blamentos en los cuales el espacio del techo queda
libre hasta cerca de la cumbrera. En los edificios
conservados aparecen 2 diferentes construcciones:
En la bveda de can colgante, el tejado de doble
vertiente es reforzado bajo el tringulo de la
cumbrera por medio de puntales transversales en-
reunidos en la cima. Su inclinacin o curvatura
determina la forma del can colgado de tablas
h
bajo el entablamento. El can queda totalmente
libre en su parte inferior.
En el entramado de can, el mismo tejado soporte
es construido en forma de can. Las vigas de
ancla, que cubren transversalmente el recinto y las
largas columnas colgantes que las sostienen quedan
a la vista. La construccin puede quedar al descu-
bierto o bien ser revestida con tablas.
La Sala Hansetica del ayuntamiento de Lbeck se
'realiza entre 1340-1350 para las conferencias de las
ciudades hanseticas. Con una superficie de 37/10
m, ocupa todo el piso superior del ala del ayunta-
miento (p. 346). En la cabecera se encuentra una
de las silleras fijas habituales de la poca. Aproxi-
madamente, 2/3 de la superficie quedan libres.
El techo presenta una variante especial de los
modelos de can utilizados. Cuatro cubiertas
paralelas parecen sostenerse entre s; bajo los
segmentos centrales quedan a la vista las vigas de
ancla y los extremos de las columnas colgantes.
Este techo, que en parte reviste y en parte eviden-
cia los elementos constructivos, ocupa una posi-
cin intermedia entre la monumentalidad de los
caones apuntados o de medio punto y la sobriedad
de los aplanados caones de segmento de arco.
La iluminacin de las salas con can alto o
entramado es con frecuencia insatisfactoria a causa
de la zona de sombra bajo el techo. La construc-
cin de entramados con tizones soporte y cabrios
de cierre posibilita la horadacin de la superficie
del techo con lumbreras de tejado, lucernas o
superestructuras de tejado. Desde sus ventanas
puede la luz incidir a gran distancia y altura.
En los castillos tardogticos franceses, las lucernas
establecen a menudo los ejes hasta en la cubierta.
En el castillo de Coucy, por ejemplo, las ventanas
de la pared y las altas lucernas se coordinan entre
s. Un profundo nicho en la ventana proporciona
un lugar separado con luz directa y panormica;
las lucernas sirven de fuentes generales de luz.
Ambas proporcionan un acento contrario a la
homogeneidad formal de la cubierta de can.
~ construccin en piedra logra en la Baja Edad
e ia formas de bvedas econmicas y compues-
tas de pequeas partes. En lugar de los tramos con
oveda de crucera entre las pilastras adosadas y
os soportes exentos, las bvedas estrelladas y
reticulodas cubren como techos individuales sin
portes grandes espacios en monasterios, ayunta-
mientos y castillos principescos. Un ejemplo nota-
ble es la sala de Wladislaw del Hradschin (praga),
RIED;tiene
16/62 m2 y es una de las mayores al . de los Alpes.
368 Edad Media/Arquitectura religiosa: Espacios y cuerpos de la poca primitiva Edad Media/Arquitectura religiosa: Espacios y cuerpos arquitectnicos de la poca primitiva 369

. de todo tipo y tamao determinan desde el
( Ig\eSl.a~o la arquitectura medieval. El centro de
pClncedlPal
d poltico se traslada al N., a los jvenes
grav
estados germnicos. Estos carecen d e Ia tra dircion
..
constructiva monument~l y religiosa, A la l.gles13
cristiana corresponden irucrauvas y realizaciones,
v. . Cuerpo longitudinal O Presbiterio, coro rno en lo polltlco y lo SOC131.
Naves laterales _ A,bside ~ tradicin de la Antigedad tard.a es continuada
O Atrio en las evoluciones regIOnales especificas, unas ve.ces
n el tipo y carcter general de los edificios indivi-
~uales, otras en la recepcin de de~lles (p. 308),
otras en la tcnica de la construccron de muros y
bvedas. Aparte de las escasas grandes edificacio-
nes, surgen numerosas iglesias pequeas.
El grupo talo-lombardo recoge, especialmente en
los edificios centra!zzados, el Ideal espacial de fines
Macdara: Ruinas de iglesia de la Antigedad Y Bizancio (p. 268), con una
simultnea complicacin de las relaciones espacia-
les. En la iglesia del hospital de San Stiro de
Miln, consagrada en 876, un sencillo cubo consti-
tuye la figura bsica. Un cuadriltero de arcadas
limita un espacio central que perfora el cubo como
suficiente para las reducidas comunidades de las
colonias diseminadas y para los monjes irlandeses,
que viven en pequeos grupos (p. 358).
La iglesia conventual de Macdara muestra de
modo ejemplar la arcaica tcnica de estas iglesias
con mampostera poligonat, falsa bveda y cubierta
de losas de piedra. Los cantos frontales de las
superficies de muros y tejados, que sobresalen en el
tmpano, recuerdan a la construccin de madera.
De Irlanda no parten en cuanto a la arquitectura
impulsos comparables a los de las artes plsticas.
Los visigodos son vencidos por el Islam; los lom-
bardos son incorporados al reino de los francos,
que en corto plazo rene la mayor parte de Euro-
pa. Dentro de la fuerte diferenciacin regional de
los tipos, se constituyen 2 grupos de tradiciones. Se
diferencian en la cnnformacin de las superficies
delimitadoras, particularmente del cierre superior,
decisivo para el efecto espacial. Las baslicas e
iglesias de una nave de cubierta plana dominan en
Italia, NO. de Galia y Germania cristianizada.

-+- un pozo y soporta una cpula. Los brazos de la cruz

Miln: Capilla de San Stiro
a) Planta
b) Seccin
o 4m
, I
$. Martln de Canig: Interior de la
iglesia superior, principios del s. XI
Los comienzos de la arquitectura
tienen bvedas de can y desembocan en conchas
semicirculares. Los espacios que quedan en los
.. ngulos de las diagonales se abren al interior con
pequeas arcadas; al exterior, el muro est excava-
do con pequeos bsides. Se origina una multiplici-
dad de intersecciones en el reducido espacio.
El grupo hispnico-visigtico contina la tradicin
de la antigua obra de sillera con una poderosa
arquitectura de pilares y arcos. El oratorio de
Germigny des Prs, cerca de ORLENS,construido
en 806 por el obispo TEODULFO,forma pareja con
el lombardo SAN SATIR6(p. 22).
!La construccin a nartr de clulas
CUbOs,en una cre
SUStltur ln la temprana Edad Media
El Campillo: San Pedro de la Nave. s. V1t ?paCi. a y a.Ja:simpllidad antiguas ...L;iI~
a) Vista desde el SO. b) Planta
cnnventual San Pedro de.Ja..l'ljaye-en..Ei..CAM.euJ.Q...
~ora); Fechada en el siglo VII, contiene casi
todos los elementos de una baslica medieval (p.
374). Un cuerpo iongitudinal y un transepto forman
en su interseccin un crucero delimitado por ma-
chones que sostiene una torre sobre la interseccin.
En el eje longitudinal siguen un coro con bveda de
can y un espacio de altar cuadrangular y aislado.
dos naves laterales flanquean la central; 2 espacios
lalerales, el coro. El transepto se prolonga lateral-
mente con altos atrios. Paredes continuas, anchos
pilares y estrechas ventanas producen el efecto
Independiente de los mbitos parciales. La cons-
truccin del cuerpo arquitectnico partiendo de
cuerpos parciales colocados por adicin unos junto
a otros corresponde al interior.
Mistrail: S. Pedro, 2.- mitad del s. VIII
~s ~uea~ iglesias de Irlanda presentan la re-
n cclon al rnmmo de la arquitectura religiosa, Las
r~erosas iglesias de madera, que slo pueden
religiosa medieval Pied~str~lrse hipotticamente, y las iglesias de
Z8n la au.n cnnservadas total o parcialmente alcan-
m ongltudes de 6-12 m. Se componen general-
ente Slo de un espacio principal con o sin atrio,
Entre las numerosas iglesias de una nave, las de 2-3
bsides forman un importante grupo de modelos
que recorre una lnea de tradicin desde el Medite-
rrneo oriental hasta el NO. del Imperio carolin-
gio, pasando por el Adritico.
an Pedro de Mistail, iglesia de un convento de
monjas construido en la segunda mitad del siglo
Vlll, forma parte de un grupo regional del cual se
han conservado 4 iglesias en el Cantn de los
Grisones. Un.entramado al descubierto con carreras
de unos 11,5 m de extensin cubre la sala, de slo
13,5 m de longitud. El grupo de los 3 bsides
domina el espacio, en contraste con la forma
rectangular a modo de caja de los muros casi
cerrados y con las superficies del techo, visibles a
travs del entramado. Formas geomtricas bsicas
determinan esta arquitectura.
Las iglesias abovedadas caracterizan el SO. de
Europa. El centro de gravedad est en la poca
primitiva, a ambos lados de los Pirineos, en Cata-
lua y Roselln, tal vez durante siglos territorio de
retirada de las culturas mediterrneas antiguas.
Muros, soportes y bvedas muestran en estratifica-
cin y elaboracin un sentido de la estructura y de
os efectos plsticos fuertemente desarrollado.
En la iglesia abacial de San Martn de Canig
(pirineos occidentales), levantada en 1001, 1009, la
iglesia superior y la inferior se componen de 3
naves con bveda de can. Las paredes se elevan,
ms all de las bajas arqueras sobre columnas,
hasta las bvedas. La nave central de la iglesia
superior, de slo 3,5 m de anchura y escalonada en
altura, recibe poca luz a travs de 2 pequeas
ventanas en el bside y la pared frontal (StafTelha-
lIe, p. 390). El espacio es casi monoltico.
En los sencillos recintos de las iglesias pequeas,
'con sus paredes poco articuladas, se revela la
contraposicin polar que ser superada en la arqui-
ectura romnica de los siglos x.xn en la construc-
cin en grandes dimensiones (pp. 384/386).
370 Edad Media/Arquitectura religiosa: Baslicas e iglesias de una nave de la poca primitiva Edad Media/Arquitectura religiosa: iglesias de una nave y baslicas de la poca primitiva
E pa de esta poca se refuerzan las "vol u-
En la urfonales especificas (p. 264).
nes
clO reg todas partes iglesias de una nave de
urge~a e; piedra. En la mayoria la planta est
made d por el rectngulo alargado del cuerpo
forma ltu ~'nal ms un coro rectangular o un atria.
.. . . . -
I lorsch: 2.- iglesia conventual
768774
long o~otipo de iglesia rural suele erigirse en el
ste pren todas las pocas y cambia muy poco.
cam~lesias
Las Ig
familiares, generalmente grupos de
. d di
i lesias pequeas dedica as a iversos santos, C?-
r~ponden a la fase pnrrunva de la cnsuamzacin
como antiguamente en .el Impeno romano (pp.
258/260). Personas indlvld~ales o familias fundan
1lUI::jI
iglesias Y memariales, por ejemplo, en cementenos
X histricos, para monastenos y sedes episcopa-
. . .. . -+ Iglesia de una 'nave de Francovia
Tipo bsico, ss. VIIVtll
~~ Iglesias y edificaciones para vivienda y admi-
nistracin llegan a constituir un~das los pnmeros
centros religiosos. Muchos seran reemplazados
ms adelante por grandes construcciones.
La catedral merovingia de Vienne, de principios del
s. VI, se oompone de 3 iglesias de una nave parale- l
Viene: Iglesia episcopal Reculver:
merovingia. ss. V-VI Iglesia. s. VII.
lamente dispuestas con un atrio comn. Las salas
""'
individuales eran iglesia obispal, comn y de cate-
Steinbach:
Baslica del
cmenos, respectivamente (vase Aquileia, p. 258).
Se adaptan las galeras y patios con columnas de
Einhard, 827
827 las antiguas planificaciones arquitectnicas, por
ejemplo como atria o como crucera y adems
como prtico, no slo en los lados frontales de la
J&lesia sino tambin lateralmente o en derredor.
"Las iglesias de una nave con anexos constituyen un
grupo difundido en toda Europa; en ellas rodean al
recinto principal, como naves laterales, edificacio-
nes de menor altura y diversas funciones. Corno
Abside grupo regional tpico destacan en el SE. de Inglate-
O f'resbiteri. rra las iglesias con prtico del siglo VII (CANTER.
Coro BURY).De la mayoria se han conservado slo los
fundamentos, por ejemplo de la Reculver, levanta-
O Atrio
Centula: Iglesia principal de da en 669 segn el modelo de CANTERBURY.En
O Nave lateral S. Riquier. fines det S. VIII. regular sucesin circundan a la iglesia de una nave
Reconstruccin
Cuerpo longitudinal. salas abiertas y cerradas (prticas), que utilizan
transepto para enterramientos las familias de los fundadores.
tJ)
fulda: Iglesia conventual carclinqla,791-819
20m
........-----
Multiplicidad y claridad tipo lgica
371
Iconvent';-al de LorschJ construida en 768-774. Los
cimientos la revelan como baslica con bside
rectangular. Un enrejado de cimientos que sobresa-
le de las naves laterales servia de cuerpo occidental,
elevado atria a modo de torre con sala inferior de
acceso y torres de flanqueo (p. 380).
Tras una fase de reconstruccin y ampliacin
sigue, ~O un.gr;upo de gra ndes ig! . como
consciente demostracin de IIDa nlleYa arq!Jiter..lu~
ra ohcl31 monumen al. A ella pertenecen, aparte
e a capt a palatina de AQUISGRN(p. 372).
nuevas catedrales e iglesias conventuales .
En el monasterio de Fulda surge bajo RATGAR,en
791-819, la mayor construccin de la poca. La
gran baslica columnada con 2 caras situados uno
frente a otro sobre criptas, en unin con un crucero
en el O. segn el modelo de SA PEDRODE ROMA,
es caracterstica del programa carolingio. Un atrio
con capillas en las puertas al E. y el gran peristito
para el nuevo monasterio al O. organizan la basli-
ca como ncleo de una dispgsi;ign general ~
cual se equilibran la axialidad romana y la bipola-
ridad carolingia. Las di . canzan oso:
orepasan los modelos romanos y son aventajadas
'tmicament o etoNv rrr . 386). Ejerce gran
inuencia sobre o ras construcciones (monasterios
de HERSFELD,catedral de MAGUNCIA).
La iglesia conventual de Sto Riquier, construida en
790-799 por ANGILBERTen CENTULA,abandona la
tradicin romana. Por primera vez aparece un
cuerpo longitudinal basilical entre 2 grupos de
edificios antitticos, 2 transeptos de varios pisos
iguales por fuera, con torres sobre el crucera y
torres de escalera y cerrados en el O. con un
antecuerpa de varios pisos y en el E. con caro
longitudinal y una cripta exterior. El transepto
oriental posee tribunas laterales; el cuerpo occiden-
tal es el mayor de los carolingios, de gran comple-
jidad espacial (p. 380). Detrs del prtico se eleva,
sobre un vestbulo a modo de cripta, una iglesia
can tarre con altar propio. La forma del conjunto
corresponde a un programa litrgico para 2 cen-
tros de culto de igual categoria y 3 coros con 100
monjes y 33 novicios cada uno. De esta obra, la
ms moderna de la poca, parten impulsos de gran
alcance (REIMs, HILDESHEIM,CORVEY, pp. 380,
384).
La baslica de Einhard (Steinbach), consagrada en
827 y construida siguiendo el modelo de las iglesias
del monasterio reformado de INDA(KORNELlMONS-
TER),ofrece en menores dimensiones una estructu-
ra espacial formada por clulas espaciales, como
era habitual en la arquitectura romana. Al cuerpo
occidental de 3 clulas, con vestbulo y sala con
torre, sigue un cuerpo longitudinal realizado como
baslica de pilares; las alas del transepto, ms bajas
y con bsides secundarios, son divididas en los
lados por el cuerpo longitudinal. El eje principal
enlaza directamente con el transepta. La regulari-
dad de planta y alzado caracteriza al renacimien-
to carolingio, en el cual tuvo el fundador EINIli\RIl
un papel significativo en la corte del emperador.
. 372 Edad Media/Arquitectura religiosa: La Capilla Palatina de Aquisgrn Edad Media/Arquitectura
NOhace construir, a fines del siglo VIII,
CARLr.'aGpalatina pa;a el palacio imperial de
la cap 'N en sustituclOn de la iglesia de su padre.
AQUISGRAaltar establece la situacin de la nueva
El anttguon y es el punto de partida para las
Abside c:J Espacio central COednstruccelsde todo el palacio. Capilla es origi-
c==lConstruccin
occidental
c=J deambulatorio
Espacios laterales. m . IClOnten .'
la denommaclon . d e 1 re liicano. que con-
nana me f cubierta de dos aguas el bside rectangular, sin
tena la capa de SA MARTI: Los reyes rancos
a) Planta del piso inferior con atrio y comunicacin llevaban consigo dicha reliquia de fOEma perma-
con los edificios anejos laterales
b) Planta del pico superior. __ ==_ nente; los eclesisticos que la aco,mpanaban presi-
el Seccin longitudinal. den al mismo tiempo la cancillera del estado: La
d} Seccin transversal
denominacin pasa ,al aloJamlent~ respectivo ~Igle-
e) Vista desde el S.
f) Vista desde el O. sia, casa, instalaclOn de campaajy despues al
nueva edificio de Aquisgran, convirtindose en un
ncepto genrico de la arquitectura religiosa,
~ programa constructivo di~ide las funciones de la
capilla entre 4 grupos de edificios: la iglesia palatt-
na (baslica), 2 alas (metato,num y secretanum?) y
la residencia del archicapelln (cuna).
La planificacin general del palacio organiza los
(d)
edificios en forma de cruz latina (p. 356). En el eje
longitudinal Y en el de simetra se suceden de O. a
E. el atrio rectangular, el cuerpo occidental, la
iglesia centralizada y el palio con el palacio-vivien-
da, que cierra el conjunto. El eje transversal atra-
viesa las dos alas de edificio. Ambos ejes se cortan
en el tercio oriental de la iglesia. La conformacin
de la obra ha de manifestar, ms all de las
diversas necesidades prcticas, el rango de la capi-
lla como institucin y la ambicin de gobierno
poltico y religioso del emperador.
La iglesia palacial es un edificio central pero con
un eje direccional hacia el bside. Como elemento
nuevo hace su aparicin el cuerpo occidental (vase
pp. 250, 266/268, 480-484).
El espacio central es un octgono de varios pisos
con girola. El polgono exterior de 16 lados permite
orientar al centro 8 segmentos como mbitos
parciales independientes. Los espacios triangulares
mtermedios producen ms efecto de separacin
que de unin. La elevada girola con tribunas sobre
los arcos del piso bajo recibe, como separacin del
espacio central, una arquera de 2 pisos (ecancela
de columnas de Aquisgran], Sobre la zona de las
ventanas, una cpula semiesfrica conventual cierra
el espacio.
El ceremonial del servicio religioso de la corte
puede desplegarse en la planta baja. Puede dispo-
ne~ de las 2 alas como sacrista. Las tribunas
es~n seguramente destinadas a la corte. El empe-
r~tar puede seguir las manipulaciones en todos los
~l res desde el trono, situado frente al bside.
co cuerpo occidental se utiliza en la planta baja
se m~ sala de acceso desde el atrio; en l superior,
acc!sre con una arquera al palco imperial; es
corr~ble por las torres de escalera; en la del N., el
exentaor de enlace lleva al saln real. La torre
El cu Sirve de cmara del tesoro y de las reliquias.
La arquitectura religiosa monumental ~mo simbolo oficial forro erpo arquitectnico se corresponde en su
Panea eSCalonada con el espacio interior. Una
a baseconsta de 2 cuerpos principales, compuestos
de cuerpos parciales. Desde el polgono de 16
religiosa: La Capilla Palatina de Aquisgrn 373
lados, cubierto con un techo de vertiente simple, se
eleva el octgono con el piso de ventanas (tambor)
y la cubierta piramidal. El cuerpo occidental apare-
ce como cuerpo arquitectnico independiente ms
desde el exterior que desde el interior; domina con
sus altos nichos de medio punto el espacio abierto
del atrio. En el E. del octgono, destaca con
ningn papel en el espacio interior.
La decoracin con materiales y resultados artsti-
cos originarios de las provincias del imperio atesti-
gua la situacin excepcional de la construccin. La
roca para los muros, pilares y arcos procede de las
Ardenas, de Eifel, de las Siete Montaas y de las
murallas de VERDN. La ejecucin sugiere un
grupo de constructores italo-longobardos. Las co-
lumnas de piedras de colores proceden de Italia, al
igual que los mosaicos de la cpula y el bside, las
cancelas de bronce y las puertas, de un taller de
fundicin del Mosa asociado a Aquisgrn. Las
pinturas murales se han perdido. Un enlucido rojo
cubre el exterior. El tambor del octgono se articu-
la por medio de pilas tras. La cubierta, revestida
con placas de plomo, lleva emblemas de oro en las
esquinas de los aleros y en el remate.
Los modelos para el proyecto son los edificios
centralizados romano-bizantinos, especialmente
SAN VITALDE RAVENA(p. 268). Pero en las muta-
ciones de planta, proporciones, relaciones espacia-
les y combinacin de elementos destaca la capaci-
dad para llevar a cabo una nueva concepcin y una
transformacin tpicas de la poca de Carlomagno.
Construccin y decoracin son testimonio del exac-
to conocimiento de la antigua prctica constructi-
va. Los pilares del octgono reciben la presin
perpendicular; las anclas del anillo, el empuje de la
cpula central. Las bvedas de can creciente de la
tribuna descargan su peso sobre las arqueras. Su
empuje lateral acta sobre los arcos formeros a
modo de arbotantes; los tringulos intermedios
estn cubiertos por capuchones, de la galera del
piso bajo. por una bveda anular. Al eclecticismo
artstico corresponde otro tcnico, sntesis cons-
ciente de los elementos. A la tradicin se debe el
nombre del arquitecto ODN, muerto en METZ.
Los fundamentos tericos y teolgicos..del trazado
pueden derivar de un reiterado simbolismo numri-
co. Tras l est evidentemente la idea de que la
obra arquitectnica sagrada originada en el Anti-
guo y Nuevo Testamento se presenta en la iglesia de
la corte imperial y se inserta as en dicha tradicin.
Se combinan sucesiones de nmeros extrados del
sistema decimal y del duodecimal; establecen las
proporciones bsicas para la planta y el trazado. El
pensamiento heredado de la antigedad Y caracte-
rstico de la Edad Media, desarrollado en nmeros
ordinales y figuras geomtricas, se hace aqu recog-
noscible muy pronto en una posicin decisiva. Esta
obra arquitectnica persiste en su funcin primige-
nia; como prototipo y modelo formal, da ongen a
importantes tradiciones en lo que respecta al edifi-
cio centralizado medieval.
 ~ Edad Media/Arquitectura
374 Edad Media/Arquitectura religiosa: Elementos tipolgicos
. transcendentales de la arquitectura en
LoS camb~edia se dan al N. de los Alpes: La
la Edad .. n histrica del S. es la conservacin y
contnb~c~Onde las tradiciones de la Antigedad.
nsmlSIO
tra ~iaJle"a a la p"ntual a~-
o Coro, bside
~ las 2!opie,dades CU,ltur~e la An\l~~
CI0:Jra: Tel cristianismo pnrrutivo. La anexion
CJ Nave central, transepto 1arlta Ydel S. italo-longobardo acarre;;Y-otacto
bi
CJ Nave lateral -a 0 IlIea ~ ,-.
. t' -con la upologla romana y Izan ma, . o ti
c:::J Prtico trec o los mod~los se mo difican
obstante
L
esencia ln;e!lte.
I Ic~n esenci
ueva tipOJOgl8 de.Ja arquitectura relgosa
c=J Torre. cuerpo occidental esp~nde al deseo de adapta~se a la tradicJ2!l
-perial romana con upa arqUItectura monumen-
~. Al contrario que en los modelos romano-
otinos, las cIUdades. carecen de murallas, to-
rres, puertas, arcos de triunfo, plazas de! mercado
y edificios pbhcos como demostracin de un
1 Atrio poder estatal organizado. En Francia, esta funcin
2 Prtico
3 Transepto, poltica recae casi exclusivamente en la arquitectu-
cuerpo ra religiosa (pp. 370/372).
occidental
4 Torre sobre [as funciones Iitrgicas se multiplican:.~:t E.f!mero
el prtico. l{ec~nte de monjes en los monastecios.das.festas
las fachadas
o el coro itr icas con procesiones y res~onsorios necesitan
5 Torre lateral mucho espacIo y una ordenaclOn espaCial en con-
6 Cuerpo
occidental sonancl~por eJe,P1flmnsep .tmiii,4P:"Cilra...g
7 Transepto
8 Tramo del coro
coros J2ngitudina es. rCulto de santos y reliquias
9 Abside pnncipal iiilnienta el nmero de altares y lleva a la construc-
10 AbSlde lateral
'1 Confessio. cripta
Cin de criptas bajo el coro o tras l. Para el culto
12 Deambulatorto ,de ros ngeles 1 las tareas del monaSterio como cin del coro sobre ellas conduce a la difere.nciq-
'esKtenciatemporal del rey aparecen cora.s I:$~
resy-cuerpos occidentaT("En el lugar de las iglesias
Elementos tipolgicos de la arquitectura iniliares surgen grandes edificaciones con varios
religiosa medieval
centros culturales.
Significaciones alegricas y simblicas se superpo-
nen a las funciones Iitrgicas, como en la copia de
lugares sagrados, en parte reales y en parte imagi-
narios; la iglesia del Santo Sepulcro. el Templo. la
Ciudad de Dios. Para la transcripcin del smbolo
bastan algunos atributos, indicaciones de medida o
elementos tipolgicos (torres y puertas).
La originalmente casi profana casa consistorial
pasa cada vez ms a ser una construccin religiosa
con valor de signo, incluso sin utilizacin litrgica
SIDOde hecho municipal. Su nombre, ecclesia=
~/e.wa, se aplica igualmente a los edificios, como
os nombres de los precursores paganos o judos
(templum). La equiparacin de poder imperial y
repre~entacin divina (regnum y sacerdotium) y la
funclo
h l' .
n po itica de monasterios y sedes episcopales
~cen de los edificios eclesiales un trasunto del
lado de DIOS y de la Ciudad de Dios.
Formacin de grupos
-4. COnfiguracin de dichos edlcos seadapta..a...1as
Ejemplo B :IPtencI~s de la liturgia a, dela representacin y de
su~nclon como edificioreligioso y simblico, con
.E! J?CC~0.general de unin de partes.
Formacin de grupos
Ejemplo A 1llJ'IDCIPIO aditivo de la arquitectura romana y
Cien'evalprimitiva posibilita la unin de espacios y
~Ill e,nlos conformadores de espacio de diverso
~no, direccin y funcin en una compleja
Principio aditivo, multiplicidad de la configuracin arquitectnica Sil p ctu~a espacial en la que cada parte conserva
irqu~~Pta. dImensin y su singularidad. El cuer
aliiiea~ctonlco _~e compone, de cuerpos espaciales
os unos Junto a otros y escalonados, Estn
religiosa: Elementos tipolgicos 375
realizados de modo independiente, pero slo consi-
guen su efecto a travs de su unin.
Los elementos tipolgicos se heredan en parte de la
arquitectura cristiana primitiva y de la arquitectu-
. . ra profana antigua, en parte son de nueva concep-
_ cin. SV~ formas y slUIbicaciILeILeLconjwl\o
varian segn el programa. poltco o Iitrgcn.y
segn las, tradiciones regionales ,y.)ocales y el
N'
cambi de los ideales de la arquitectura religiosa.
El cuerpo longitudloal cOUlQ.sala Q fla$Jfica-sigue
siendo, como .recimo principal d~muni6ad;-e1
el~men't9 bsicocel tronco del cuerpo arquitectni-
co con arreglo al cual pueden organizarse los
dems miembros con diferentes vnculos. ELe.ie-
p.[indpaLy los. secundarios, eLtranse..l!!!!....&J!rtico
y el atriosO.iL.Ya componentes de..Jas.~s
cQSTianas primitivas (pp. 258 Y ss.). Los tramos
precedentes e intermedios se agregan en la EOad
Media collmucha mayor frecuencia-PQLej(~mplo
como tramo de caro ante el bside.
~sladas-o agrupadas, casi desconocidas
o subordinadas en las primitivas iglesias, transfor-
man por completo el cuerpo arquitectnico, Cum-
pen funciones apenas litrgicas o prcticas sobre
todo simblicas. J.<!s criptas se 8esarroll311 a ~artir
dfLPe...Jlueas cmaras funerarias hasta constituir
iglesias inTeriores bajo el coro y el bside o memo-
ria7es de reducida altura detrs del coro. La eleva-
cin de los recintos tirbln po.r su nivel. Los
deambulatorlos, al principio an abiertos como en
la planta de SI. Gall, pero generalmente cubiertos,
forman, especialmente en unin con las criptas
Semicirculares. un importante precedente del coro
con deambulatorio (pp. 378, 396).
La adicin por seleccin lleva, en las principales
regiones del romnico (p. 304), no solamente a
combinacin de elementos tpicamente regionales
sino tambin a caractersticas soluciones individua-
les. As, en dos ejemj)lQ.tcQW;Qs:
A. En una baslica de tres naves se cruzan una
nave central y-otra 'transversal de la misma anchura
y altur\l. Sobre el crucero resultante se eleva una
'orre de la interseccin del crucero, que puede estar
abierta o cerrada al interior.fUna galera a la altura
y anchura de la nave central rodea el coro y el
bside. Una fachada de 2 torres que se elevan sobre
un cuerpo central forma la fachada de la iglesia.
B. La nave central de una baslica de 3 naves se
extiende hasta el bside. A ambos lados la rematan
alas transversales de menor altura con bsides
laterales (transepto celular). En la fachada se eleva
una torre de la anchura de la nave central, que
puede ser torre sobre el coro o torre sobre el prtico.
La arquitectura romnica da lugar a las POSibili~
des de la adicin por seleccin de grandes elemen-
tos a miles de iglesias. La multiplicidad de combi-
naciones existentes en las conservadas o susceptibles
de reconstruccin da una idea de la variedad de
apariencias posibles en la arquitectura religiosa, que
se mantiene libre de la estricta esquematizacion
dentro de su regularidad claramente apreciable.
376 Edad Media/Arquitectura religiosa: El cuerpo longitudinal Edad Media/Arquitectura religiosa: El cuerpo longitudinal 377

Fontenay: Iglesia conventual
Delimitacin espacial
Spira: Catedral I
Reconstruccin del edificio
original
. la articulacin de las paredes y de la tcnica,
a) Adicin de espacios
. lesias de una nave y basilicas se utiliza
En lasfilg s de la Antigedad como lugar e reu-
d~e d:~~S cristianos. Sigue siendo, aparte de. las
nloRcaciones centralizadas, el elemento nnCI al
edi . lesia desde el siglo v hasta el xv.
~~~1 s monasterios, el numero
.' creciente de monjes
. geneo. Como alternativas estn la bveda de can
En o . ngos as como el culto de los santos en
y cano' 1 1 . d
difusin progresiva, dan ugar a a ereccion e
altares tanto en el crucero como en la nave .central
1 colocacin de coros y antecoros, aSI como
y a ;as veces a la separacin de una iglesia ara
rUCmonjes y otra para los legos. Por la misma
OSn surge el coro longitudinal del alargamiento
:la nave central ms all del cfl:1cero. La cons-
truccin de criptas. con la elevaclOn de. os coros
sobre el nivel de la. nave:..central, contnbuye a la
(fiferenclaclOn espacliiJae las zonas. --
El cuerpo longitudinal y el coro ongitudinal, a
menudo igual a aqul, constituyen el marco en el
que las posiciones Iitrgicas se establecen y en
ciertos casos se compartimentan. La mirada puede
abarcar todo el espacio, cuyas articulaciones se
desarrollan independientemente de l.
La confi uracin del cuerpo longitudinal vara con
las trans ormaciones e la conce- in es aciar, e
constructiva. Muchas modificaciones importantes
de la arquitectura medieval se origTrian en l.
Se observa que la seccin transversal y las propor-
ciones de la baslica medieval tienden ms a la
verticalidad que en los modelos antiguos tardos.
La altura se eleva constantemente en relacin a la
anchura: por ejemplo, de 1: I y 5 en las edificacio-
nes constantinianas (p. 362), al: 1,9 en SAN MI.
GUELDE HILDESHEIM (p. 384) y a 1:2,5 en SPIRA,
ambas con cubierta plana; a 1:2,7 en SPIRAII con
bveda de arista y CLUl'-: III con bveda de can. correspondencia con la naturaleza del cuadrado.
Parecido grado de verticalidad aparece en las
grandes iglesias normandas de cubierta plana.
El decisivo salto a la verticalidad tiene ya lugar
en a nmera mitad de SI o Xl. SO o al comenzar
el siglo XIII hay Otro ascenso ver!' detanta
sIgnficacin; alcanzar en REIMS 1'3' en AMIE s
1:3,3. En las iglesias cistercienses se' ;educe clara-
mente, por ejemplo, en FONTENAY1:2, 1.
La estructura de las superficies de cierre, paredes y
techo, determina Junto con la proporcin el carc-
El abovedamiento del cuerpo longitudinal hace de
dicho elace Oelos tramos a orgaruzacron DaSlca
de la cons ruccion. Las articulaciones desarrolla-
das a partir de l unen la Ov a y las paredes altas
de la nave central en un contorno espacial homo-
y a e artsta p. 44, 46). ---
Los grandes caones longitudinales reciben, por
medio de los arcos Jormeros que suben desde los
pilares, una articulacin en tramos estrechos rec-
tangulares, perpendiculares al eje. Su re ular ali-
neacin refuerza, r medio del efecto de rs c-
tiva el carcter direccional del espacio longitudinal.
s v as e arrs a casi exc usivamente e
lanta cruadrada hasta la introduccin de la bve-
da de nervios, acentan la coordinacin de los
espacios a artir de grandes tramos. Su medida
bsica es 'proporcionada por la intersecci del
crucero y marcada por los soportes principales de
los ngulos. La alternancia de soportes principales
y secundarios acenta dicho esquema cuadrado,
pronto fundamento del trazado pero que se afianza
en el sistema constructivo a travs de la bveda.
La proporcin de la nave central y las laterales
vara de forma equivalente. En la Edad Media
primitiva, las macizas arquerlas sobre pilares sepa-
ran las naves entre s y refuerzan su independencia
como espacios paralelos. La unin transversal es
dbil; juntamente con la articulacin de las paredes
y el abovedamiento, surge una relacin ms estre-
cha entre las naves. El sistema ligado une un tramo
cuadrado de la nave central con 2 de cada nave
lateral a fin de lograr una unidad esencial con
armona de planta y alzado. Los tramos grandes y
pequeos tienen bvedas individuales de arista en
con arcos fajones yJormeros; la direccin longitudi-
nal y la unin transversal de las naves actan ms
o menos con la misma intensidad. La alternancia
de soportes tiene una razn funcional.
En otra disposicin, la bveda de can se corres-
ponde con la sucesin de angostos tramos rectan-
gulares sin alternancia de soportes. Cada tramo de
la nave central corresponde a uno de las laterales,
por lo general cuadrado y frecuentemente con

Colocacin de los soportes
Formacin de los tramos
o Neve central
O Nave lateral
Direccin de la
relacin espacial
Transformacin de la imagen espacial de la temprana a la Alta Edad Media
;~i:~~;:
Alternancia de soportes ter del espacio.
Cubierta plana
~ Edad Media rimitiva reco e el cuer o longitu-
b) Enlace de espacios Inal colLcubierta lana oentrama o a escubier-
Sistema ligado ~o del modelo romano (p. 262). La transformacin
Bveda de arista
r: :a Imagen espacial de la Antigedad tarda se
laa IZa a travs de los cambios en la estructura de
e) Enlace de espacios
Tramo estrecho ~ fredes .. En lu ar de las hileras de columnas
rectangular te n argas distancias axiales ~recen generalmen-
Bveda de can =::==.::::=:~::::=.::::'--
artestrechas arcadas sob~derosos pilares:-Gis
divl.~laclones constructivas y plsticas resultantes
rec~ en la pared de la parte superior en lienzos
cin ~gulares .. Su armonizacin con la construc-
amba e la cubierta lleva a un enlace transversal de
mbit yaredes sobre la nave central. Domina el
funda o a combmacin de espacios como unidades
mentales (p. 20, &HAFFHAUSEN).
bvedas de arista. En Fontenay, el enlace transver-
sal destaca especialmente: los tramos de las naves
laterales se abren con caones transversales en toda
su altura a la nave central, ms separados de los
tramos vecinos que unidos a ellos a travs de
arcadas de menor altura.
La disposicin de la pared en diferentes zonas, al
principio superpuestas horizontalmente y despus
alineadas verticalmente entre las divisiones cons-
tructivas y plsticas que se elevan desde los pilares,
contribuye decisivamente a la impresin de espa-
cio. La evolucin constructiva, con la articulacin
pl tea de la pared, su disposicin en hiladas y su
divisin, ofrece mltiples posibilidades para confi-
gurar el espacio hasta los menores detalles. Se aa-
den el revestimiento cromtico de miembros im-
~ y las pinturas de pared, techo y bveda.
 Edad Media/Arquitectura
378 Edad Media/Arquitectura religiosa: Transepto, presbiterio, coro
santuario se alza desde la Edad Media
La. .' coma grupo constructiVO diferenciado,
Iluuva to el coro Y el bside, en contraposi-
con el transep , .' l transepto se realIza
~e a vez bajo Co STANTIo en la BASLICA
por pn~e~ (p 262) seguramente dedicado a fun-
DE LET bera~as ('~naloga con la sala imperial?).
ciones SO to continuado es adoptado por los caro-
El transe P . ..' . l n para sar
Spira: 1n os como tradlclOn impena roma a a
Catedral 11 na nueva sobre ella. 1!i que asta entonces era
L u
una ex
cepcin se convierte en regla. El espacio
direccional del cuerpo longitu . dima l se .comp leta
con un escenario para el ceremonial litrgico (p.
370 FULDA,p. 388, REIMS,ELY, COMPOSTELA).
El iruseJ!to celular deriva d a..co tumb e. edie-
val primitiva de rodear la nave central.con mbitos
~ inde,Pendientes. Arcos laterales separan
lOs'razos del crucero, de menor altura, de la nave
central, que se prolonga hasta el bside (p. 370,
BASfLlCA DEEl HARD,p. 374, ejemplo B). La evolu-
cin posterior contina ambos tipos.
El tramo cuadrado o rectangular del coro, a menu-
do prolongado hasta constituir un coro longitudi-
nal, contina el cuerpo longitudinal ms all del
transepto. La planta recibe forma de cruz latina; la
interseccin pasa a una posicin central definidora
del espacio. Como une solucin madura, se impo-
ne desde el s. XI el crucero separado en sus cua-
tro lados por medio de altos arcos y segmentos de
pilar (p. 20, ScHAFFHAUSEN; p. 384, HILDESHEIM)
Los pilares reforzados y. os arcos del crucero,
apoyados en las ~ cuerpo longirdinal
e ranse to a to e sobre la
mterseccin. Con ella, eLsantuario es dotado de un
e emento dominante.
l:T8bside pierde su funcin como resbiterio. La
conc a abovedada o el nicho rectangular forman el
remate del espacio del altar; el altar principal se
fergue a menudo directamente en el bside o
delante de l. El aumento de los lateres conduce a
la edificacin de bsides laterale e os extremos
de naves ater es o del transepto; es frecuente
a formacin de un triple grupo que determina la
fachada del coro. Torres de f1anqueo se elevan en
{. los ngulos entre crucero y coro o cuerpo longitu-
dmal o bien en los extremos de los brazos del
c~cero. pacte de su funcin como torres de -
~ era o campanario, enriquecen el a ~tQ..g~1.
Alta Edad Media da lugar a travs de la unin y
~mparacin mutua de los elementos a un gran
num
d era de construcciones monumentales ' que ro-
bean al santuario. Las soluciones individuales se
p:~n en parte en las tradiciones regionales y en
les e ~n las mismas funciones (iglesias conventua-
E ' 19 eslas de peregrinacin).
n Aleman'
edifi . la se d'O hunde el modelo de .iglesia . con
Cerocacl~nes antitticas, coros, torres sobre el cru-
Orcival: Nuestra Se"ora Colonia: Ss. Apstoles CE~ e flanqueo. Al prototipo carolingio de
tuales ~ siguen, entre otros, las iglesias conven-
~t~ DE e SAN MIGUELDE HILDESHEIM, SANTAMA-
Superacin del santuario por la arquitectura
W~I.1S LAACH,las catedrales de SPIRA, MAINz y
Sobre el y las de BAMBERGy NAUMBURG,sin torre
crucero.
religiosa: Transepto, presbiterio y coro 379
La catedral de Spira, en construccin desde 1030
aparece como demostracin del poder imperial
(lucha de las investiduras). Transepto, tramo del
coro, bside, torre sobre el crucero y torres de
flanqueo se integran en un grupo constructivo que
supera las dimensiones habituales. Todas las super-
ficies y ngulos se elevan sin escalonamiento. Los
grandes elementos individuales conservan su inde-
pendencia dentro del conjunto. En la disposicin
de las masas por medio de cuerpos estereomtricos
aparece una rica articulacin de las superficies con
elementos ciegos y nichos, galeras enanas y frisos
de arcos de medio punto. Spira acta como modelo,
pero la grandiosidad de su apariencia es insupe-
rable.
Complejos sistemas de coro surgen en Francia
gracias a la suma o interpenetracin de los elemen-
tos. La prolongacin de las naves laterales ms all
del transepto y la construccin y graduacin de
capillas y bsides laterales dan como resultado el
coro escalonado, que se difunde desde el centro
borgon (CLUNYIl, p. 388) hasta Normanda y a
travs de la escuela constructiva de Hirsau, hacia el
E. El coro con deambulatorio, con o sin capillas
radiales, se origina como tipo en la prolongacin
de las naves laterales alrededor del coro y del
bside principal. Con l se logra una sntesis de
construccin direccional y centralizacin (p. 386,
. TOURNUS;p. 388, COMPOSTELA; p. 396, gtico).
La iglesia conventual de Orcival, de mediados del
siglo XII, pertenece al grupo regional de Auvernia.
Como distintivo general de la arquitectura religio-
sa cluniacense francesa y de la disposicin concn-
trica de coro con deambulatorio, capillas radiales y
escalona miento piramidal hacia la torre sobre la
interseccin de las naves, aparece aqu la elevacin
del transepto por medio del crucero escalonado.
Bajo los tejados de vertiente simple se ocultan
bvedas de medio can que sostienen la torre sobre
el crucero.
El coro de tres conchas se realiza ya en las iglesias
memoriales del cristianismo primitivo, pero queda
oculto en el muro. La arquitectura romana le da
una configuracin externa. En los siglos XIIy XIIIse
difunde desde el Rhin hasta Picarda, particular-
mente en la zona de la escuela de Colonia )'
Holanda.
La iglesia conventual de los Santos Apstoles de
Colonia recibe a fines del siglo XIIun coro de trbol
en la forma romnica tarda. El motivo dominante
de los bsides de 2 pisos hace que aqullos y la
disposicin del coro aparezcan como casi edificio
centralizado con un cuerpo longitudinal aadido.
Por medio del redondea miento de las torres de
flanqueo en el piso inferior y su inclusin en el
sistema de articulacin de la pared, la anterior
independencia de las partes se somete a la configu-
racin general. El espacio interior, tendente a la
unidad, interpenetra los cuerpos constructivos y
halla su equivalencia exterior en un revestimiento
mural regular y plsticamente conformado.
 (~ Edad Media! Arquitectura
380 Edad Media! Arquitectura religiosa: Cuerpo occidental Y fachada occidental
d las iglesias cristianas yrimitivas no
LaJitj:lllda, e ue un~ared de cierre. La~nes
~o.adfgu~inan esta tradicin en
~_.~~
.!!lI.ll~ V:X:DliVersa! guarda correspondencia con
La,sec~lo~s;acia1 del cuerpo longitudinal. En la
,g~domina el hastial de la nave central.sobrp
bas/ca laterales, cuya altura es la mitad. Las
l
los de ~snes varan en las"basilicas con tribu?lOsy
o
_Proporcl
l' . tesias de una nave. con.trt 'bunas
UlJ(lS c
o escl
escatona-
~~quivalencia a la dis~inucin del escalona-
mi~nto de la altura (ver secciones, p. 388).!~ las
'Tesias de planta de saln, con naves de. Igual
agltura , surge a menudo . . como GQ!!l:c~ Jln
!ionln triangular umtano,
Estos modelos se diferencian, adems por los dis-
tintoS modelos de articulacin de las superficies.
En la iglesia prioral de Chtel Montagne (Borbo-
nesado), por ejemplo, los contrafuertes con arqui-
voltas de medio punto y arcadas constituyen un
esqueleto constructivo y articulador en igual medi-
da' recoge en la disposicin de la fachada el
ca~cter general del espacio y los cuerpos arquitec-
Chatel Montagne tnicos con medios elementales.
Modelos de otras regiones, por ejemplo Poitou y
Saintonge, tienen mayor riqueza de articulacin y
ornamentacin; en parte estn revestidos por la
plstica arquitectnica (POITIERS).La fachada se
convierte en soporte de la decoracin.
Las fachadas teln se alzan independientes de la
seccin transversal y del tejado, a menudo rectan-
gulares y sin frontn delante del cuerpo longitudi-
Caen: S. Esteban. fachada O.
nal, descubriendo sus contornos. Dominan las
plazas formadas por fachadas de edificios. sobre
todo en el N. de Italia (MILN, PARMA, PAvA).
Tambin en el S. y O. de Francia se dan relaciones
semejantes y numerosas soluciones de transicin
entre la seccin transversal y la fachada teln.
CONey: Cuerpo occidental carolingio. seccin En el NO. y centro de Europa ~urgen cuerpos
arquitectnicos y grupos de mbitos como cons-
trucciones de acceso.
Los cuerpos occidentales aparecen en la arquitectu-
\ ~ carolingia desde fines del siglo VIII(pp. 370!372).
~ tipos se adoptan y transforman en la poca
(~ontda. Se difunden desde el N. y E. de Francia
(A ENTU LA, REIMS, FCAMP)por toda Alemania
L QUtSGRN, WERDEN, CORVEY, HILDESHEIM,
Ef~H, REICHENAU).
Inucleo, generalmente a modo de torre, con una
svaa de acceso y una parte superior que consta de
ano .
seg .~ pISOS,puede estar ligado, segn el programa
nosUI ?, a alas laterales a modo de crucero, tribu-
L ,n(mex y torres de escalera.
h::; reCintos del piso bajo se utilizan tambin como
ngt~teros, los pisos superiores como coros de
ilt// eSII, Iglesias del Salvador, salas o tribunas
tlaleertales.Aparece la funcin como iglesias patro-
y elSdopropias en unin con los objetivos polticos
MUCharntnloejercido por monasterios y obispos.
Fachada basilical en el sur. cuerpo occidental y fachada de dos torres en el norte.
El s funciones son de naturaleza simblica.
Con,CUerpoOCcidental de la iglesia conventual de
ev, Consagrado en 885, se ha conservado en
religiosa: Cuerpo occidental y fachada occidental 381
sus partes esenciales como la nica de las disposi-
ciones carolingias de 3 torres. La torre o iglesia
central est rodeada en sus 3 lados por tribunas y
recintos secundarios. En el eje principal se abre al
cuerpo longitudinal mediante arqueras de varios
pisos sobre un tramo transversal con un arco de
triunfo. A los lados' y por encima del nrtex se
elevan torres cuadradas de flanqueo.
La multiplicidad de funciones de los cuerpos occi-
dentales primitivos se desdobla en una evolucin
rica en modelos. A travs de redacciones y nuevas
concepciones surgen nuevos tipos, en parte con
difusin regional, en parte general.
Macizos en forma de torre con un espacio interno
elevado y unitario, con atrio (COLONIA,SANPANTA-
LEN),con coro que cierra el lado O. (LOTIICH,
MAASTRICHT), a menudo con torres de flanqueo.
Cruceros escalonados, sobre todo en Westfalia y
Sajonia: cuerpos de torre que se elevan delante del
cuerpo longitudinal, unas veces con el centro ms
alto (MINDEN,HILDESHEIM), otras con un piso ms
para el campanario (HAVELBERG), otras con torres
laterales aadidas (QUEDLlNBURG,GANDERSHEIM,
CORVEYl/).
Maci7.0S occidentales con torres: Complejos cbi-
cos de varios pisos que llegan hasta la altura del
tejado de la nave central, a menudo incluidos en un
transepto con una torre sobre la interseccin y
torres de flanqueo (SPlRA, MAuRsMONsTER,LAAcH).
Torres sobre el coro: Macizas torres aisladas con
recinto de coro o bside incorporados (p. 382).
La multiplicidad formal de estos modelos puede
entenderse como sucesivas variaciones de una ima-
gen general de arquitectura monumental ideal que
sufre combinaciones y cambios con arreglo a los
distintos elementos tipolgicos. La evolucin de la
torre est estrechamente ligada a ella (p. 382).
Las fachadas de doble torre tienen su origen en
la idea del cuerpo occidental. Un primer grado se
manifiesta en Borgoa, en la iglesia abacial de
Touasus (p. 386). La conformacin de un modelo
claro determinar los progresos de Normanda.
El prototipo de la fachada clsica de dos torres-
aparece hacia 1060 en la iglesia abacial de San
Esteban de Caen. La fachada de la nave central y
las torres se elevan en una comn alineacin; su
articulacin en pisos se armoniza con la horizon-
tal: los 3 portales de la fachada corresponden al
paralelismo de las 3 naves. Los contrafuertes so-
portan el peso de las torres y dividen la fachada en
secciones verticales. Sohre el bloque de la fachada
se yerguen las dos torres exentas en 3 pisos, como
prismas rectangulares slidamente definidos y arti-
culados verticalmente en pisos en los cuales la
perforacin de los muros aumenta con la altura.
Con esta fachada parece haberse hallado la cons-
truccin frontal adecuada para la baslica; enlaza
la conquista de la torre con el principio de la
construccin direccional. El modelo se afianza
rpidamente; alcanzar su punto mximo en el
altogtico francs (p. 398).

382 Edad Media! Arquitectura religiosa: Las torres
originariamente. son ele~entos de la
Las torres, defensiva Y urbana. Solo la Edad
UI'lectura .
t incluye en la arquitectura re li gio
. a, so'
MedIa a mo vehculo de funciones simblicas'
bre ~e~~ basa en necesidades materiales.
no se P s de las torres de escalera (p. 268, SA
Las forma eonoc, as en la Antigedad, comienzan
VITAL)~:a Media primitiva a sobresalir los teja-
en la s all de su finalidad (p. 380). Las torres
dos, mla interseccin de la nave, documentadas
sob~ la poca carolingia, exceden al principio el
~. o de linternas. Desde el SIglo XI se elevan
obJetlV . .
cada vez ms como dommante sobre los santuarios
380, ORCIVAL;p. 406, SALlSBURY).
~~s campanarios se cons~ruyen, robablemente
desde el siglo VJJJ.E~ Italia, pais de origen del
campanario, se constituye el tipo del campanile.
Queda limitado al S. de Europa; se eleva exento
ante la iglesia o alIado de ella, g~neralmente como
torre rectangular. Las torres cilndricas son raras
(UZS,PISA, RAVENA,p. 18). La tendencia a ~ons-
truir torres ms altas y esbeltas se pone en practica
mediante el progresivo calado del muro.
Earls Barton:
Torre de la iglesia El campanile de Santa Pudenziana de Roma se
eleva en todos sus pisos a modo de cuerpo prism-
tico rectangular sin estrechamiento. Sobre el alto
zcalo, los pisos se perforan con arreglo a la
altura. El ritmo de la articulacin con arcadas
sobre columnas y cornisas se mantiene igual desde
Roma:
Paderbom: Torre O. Sta. Pudenziana el tercer piso hasta el sexto.
Campenile
En la Europa occidental y central surgen otros
tipos de torre, sobre todo a partir de la transforma-
cin de los cuerpos occidentales (p. 380), que unas
veces se articulan en conjuntos de torres y otras se
reducen a macizos torreados verticales.
Las torres sobre el coro cierran el cue Ion itudi-
~~:2!!!2:!!!!::geo ar mt c ' ico.de.gran.eleva-
cion que circunda con un muro u,"'-"'eo"'-"'-" cin; aumento de la verticalidad, real mediante el
..iili.ude. Slo raras veces se eleva la torre sobre el
tramo del coro y _se aade un bside. A menudo,
torres de escalera flanquean el cubo de la torre
hasta, la altura del bside para rodear el piso
su~nor de la torre en caso de que las escaleras no
esten construidas en el grosor del muro (REICHE-
~AU). Con este modelo de torre, las baslicas de
oble coro consiguen la adecuada dominante.
Lesterps: La torre occidental de la catedral de Paderborn,
Torre sobre el prtico consagrada en 1068, se yergue como un bloque
a) Planta cerrado ante el transepto occidental. El muro
b) Seccin
Inarttculado est perforado originariamente slo
~~su mitad superior con 6 hileras de aberturas
10m re tlduales; la ventana de rueda del coro no fue
0--------11
el: IZada hasta el siglo XIII. Las torres de escalera
Le Puy: Campanario
alt~an el empuje de la torre angular de 43 m de
JU-'LlL-..JL.J..I"L_ Seccin de ra por medio de una forma circular que sirve
LasCOntrastey de una escala menor.
redu IgI~sias en forma de torre presentan una
te cclOn a una torre compacta. Generalrnen-
Torre sobre el coro, torre sobre el portal, campanile me~~clerra una nave de iglesia a la que frecuente-
la t e se aade un coro corto y rectangular si
res.o~re no se alza entre dos espacios rectngula-
Ste Prototipo se circunscribe a pocas regio-
Edad Media! Arquitectura religiosa: Las torres 383
nes de Europa. por ejemplo Espaa e Inglaterra.
La torre de Earl Barton, quiz de fines del siglo x.
es el ejemplo anglosajn ms conocido. La articu-
lacin de sus paredes con short and long 1I'0rk
puede considerarse como transposicin de la cons-
truccin en madira a la ptrea, con citas de la
decoracin antigua semejantes a las del prtico de
LORSCH(p. 308).
Las torres sobre el prtico se difunden sobre todo
en las regiones del occidente romnico. Hacen
posible la unin del cuerpo longitudinal, concebido
como construccin direccional con la dominante
de una torre occidental. El piso inferior sirve como
prtico representativo y generalmente abierto en
todas sus caras. De las torres surgidas hasta media-
dos del siglo XI, la de San Benoit sobre el Loira
hace el papel de precursora. Su sala de acceso se
compone de 9 tramos de bveda entre pilares
cruciformes (p. 310). El segundo de los pisos
superiores fue destruido.
La torre de la iglesia abacial de Lesterps, de entre
1040-1094, sigue dicho modelo en sus rasgos funda-
mentales y en una forma ms extensa y escalo-
nada. Grandes bvedas unitarias cubren los pisos
superiores; el primero segn la tradicin del cuerpo
occidental, cumple una funcin de oratorio; el se-
gundo, de campanario. Otras torres de este tipo
surgen en POITIERS,CORMERY,EBREUIL,MOISSAC.
En la evolucin posterior y mutua interpenetracin
de las ideas que subyacen a estos modelos destacan
desde mediados del siglo XI las siguientes tenden-
cias determinantes:
Progresiva independencia del cuerpo de la torre. La
desaparicin de las funciones primigenias hace
posible una localizacin exenta en el conjunto de la
iglesia. Las torres se convierten en cuerpos arqui-
tectnicos cada vez ms autnomos en su disposi-
aumento de la altura absoluta y ptica mediante la
articulacin tectnica del cuerpo de la torre, por
ejemplo, a travs de las fajas verticales que actan
como contrafuertes y que reciben y desvan el
empuje de la bveda; escalona miento del cuerpo
arquitectnico de un piso a otro con progresivo
aligeramiento de la masa del muro mediante aber-
turas mayores; articulacin plstica a fin de apro-
vechar la reduccin constructiva de las masas por
medio de contrafuertes en las esquinas, intradoses
muy escalonados en las ventanas, piezas oblicuas
en el estrechamiento entre pisos e intersecciones
con frontones ciegos y torrecillas de esquina.
Las regiones del O. y SO. de Francia se caracteri-
zan especialmente por la riqueza inventiva de sus
torres. El campanario de la catedral de Le Puy es
un magnfico ejemplo de la transformacin del
muro homogneo en una estructura plsticamente
constructiva. La contraccin de los ngulos, el
escalona miento en retroceso de los pisos, las tran-
siciones oblicuas y la elevacin de la masa testimo-
nia una dinmica antes desconocida. El movimien-
to ascendente termina en un agudo remate de
piedra, a una altura de 56 m.
 1
384 Edad Media/Arquitectura religiosa: La baslica romnica
f---- Edad Media/Arquitectura religiosa: La baslica romnica

ma'nl'ca se adapta en su constitu- la proporcin bsica mediante el ritmo de 1",

-lectura .lll!!
La arqUl . I estructura geogrfica y po itica e
1" d arcadas. Los cruceros se elevan a ambos lado,
cin Y estilo a a 'm'lento de naciones, el sistema alrededor de un cuadrado por encima de la nave
El surgi .. .
Europa. la compartimentaclOn de las regiones central. En el ltimo tercio reciben tribunas de 2
feudal Y dif nciacin nacional y regional de pisos accesibles en las fachadas laterales desde las
. e una rtere . b d I torres de escale" .
e~lg escuelas arquitectnicas. Tras la qure ra e
upos y li gio se constituyen nuevos centros El cuerpo arquitectnico se establece CO}TlO un
I peno caro 10 . B conjunto de cuerpos parciales. Alzado y agrupa-
m , . cultural~s Destacan especialmente or-
pohtlCOS y - . . . 'd d cin responden a la ordenacin espacial. La carac-
oa Normanda Y Sajonia, La nece~1 a que
fene~ dinastas e instituciones eclesisticas de terstica bipolaridad se configura particularmente
oporcionarse una representaclo~ por medio de la en contraposicin a las torres, que dominan los
pr . t ra enlaza con la tradicin carolingia. La tejados corno cuerpos estereomtricos. Dentro de
arqUltec u .. d' .
I . m se desarrolla en distintas irecciones. los grupos, el contraste de la maciza torre sobre la
evo uCIOuitectura otnida, es decir, la actividad interseccin y las esbeltas torres de jlanqueo contri-
Laarq "'1"
constructiva bajo la dinasta impena sajona, mte- buye a vivificar' y dar ritmo. Las torres de flanqueo
gra la tipologia carolingia y las influencias bizanti- estn diferenciadas en s mismas: hasta el hastial
nas y francas occidentales con las. Ideas propias. Es del crucero son prismas octogonales unidos a la
especialmente multiforme en los mbitos culturales pared y se contraponen a las curvas de los bsides;
del Rhin y del Mosa (LTTICH, IVElLES, DEVE - desde el hastial son cilindros exen tos con tejado
TER, COLONIA, ESSEN, WERDEN). . cnico y se contraponen al cubo y al tejado
El grupo sajn surge en depend,encla de la expan- piramidal de la torre sobre el crucero.
sin del naciente Impeno aleman en toda Europa
Vista desde el SE
central hacia el E. Sajonia va adquiriendo una Los mismos elementos tipolgicos aparecen tam-
posicin clave en la poltica imperial y misional. bin en otros edificios religiosos de esta poca. En
De las grandes edificaciones realizadas hasta fines Sajonia muestran semejantes agrupaciones, por
del siglo x se ha conservado la colegiata de GERN- ejemplo, las catedrales y colegiatas de MAGDEBUR-
000 000 RODE, construida en 961. Las catedrales de MAGDE- GO, HILDESHEIM, QUEDLINBURGO Y MERSEBURGO.
o o o o BURGO Y MO STER slo pueden reconstruirse hipo- En Renania testimonian tendencias o motivos
tticamente, as como las de MERSEBURGO y PA- comparables la catedral de MINZ, la iglesia matriz
DERBORN, comenzadas a principios del siglo Xl. de SAN PANTAlEN de Colonia y varias iglesias en
La iglesia conventual de San Miguel de Hildesheim la zona del Mosa (por ejemplo NIVEllES). Dos
es considerada la obra ms significativa de 'la po- referencias importantes llevan a Francia. La dispo-
ca atnida y de la escuela sajona, a la vez que ejem- sicin de cripta con deambulatorio remite al modelo
plo clsico de los conjuntos arquitectnicos" antit- de SAN MARTfN DE Touss (1003-1014), la organiza-
ticos, predilectos en Alemania. Su impulso es el cin general, a la iglesia conventual carolingia de
obispo BERNWARD, bajo el cual HIlDESHEIM llega . CENTULA (p. 370) y la catedral de REIMS (p. 298).
Seccin longitudinal a ser el centro cultural de Sajonia. La iglesia, de
1007-1033, se alza sobre una colina al N. de la Dentro de este sistema de relaciones, la iglesia de
iglesia episcopal fortificada. Iglesia conventual y San Miguel de HILDESHEIM presenta una sntesis de

--~ 10m catedral carolingia forman la dominante

de episcopal de la Edad Media primitiva
de la se-
(p. 328).
importantes tendencias
modlica claridad.
Detrs de la ponderacin
y motivos. Destaca

de las superficies
por su

y los
Planta y alzado se revelan desde el principio cuerpos geomtricos primarios hay un esqueleto de
eqUlhbrados y regulares. Dos cruceros iguales con proporciones construido con precisin. Sirve igual-
torres sobre la interseccin y torres de flanqueo se mente para la estructura general y para los cuerpos
destacan al E. y al O. de un cuerpo iongitudinal y espacios parciales, as como para las formas
baslllcal de 3 naves. La nave central se prolonga en aisladas y su enlace (p. 310, columnas).
el crucero oriental con un coro; el eje principal es De modo semejante a AQUISGRN (p. 372), se
~anqueado por 2 bsides laterales de 2 pisos. Al O. hallan valores numricos del sistema decimal y
estacan la cripta y el antecoro alrededor de un duodecimal; revelan el conocimiento de la antigua
~uadrado perfecto con un gran bside semicircular. matemtica y ciencia de las proporciones. El obis-
n deambulatorio, con el portal situado en su po BER WARD y el abad fundador GODERAM us
Planta punto de transicin, cierra cripta e iglesia en el eje conocen las importantes 'fuentes escritas de VITRU-
prmclpal La 4 d . .
o Abside. COro
Nave central. Crucero o Nave lateral
sirn 't"
fac:a~~;ente.
s entra as restantes
en las naves laterales,
se distribuyen
2 en la
VIO y BOECIO, y seguramente tambin los libros de
GERBERT DE REIMS, 'ten los cuales se recoge la
.: hacia la Ciudad 2 en la N. hacia el herencia de PITGORAS y PTOLOMEO. El ejemplar de
monasterIo '
El cuadrad' d I Vitruvio de GODERAMNUS (el Vitruvio de Londres)
arcos f o e crucero, separado por pilastras y se considera la copia ms antigua conservada.
Iglesia abacial de San Miguel: Doble coro y construccin por grupos antitticos cent~1 ~vorece la disposicin general. La nave Con este fondo, las proporciones clsicas de la
pilastra lene una longitud de 3 cuadrados. Las iglesia de San Miguel aparecen, ms all de percep-
de arca~~arcan los puntos angulares en las hileras ciones subjetivas. como la demostracin de legiti-
lumnas E' entre ellas hay respectivamente 2 co- midades objetivas y elementales. ~s matemticas
. sta doble alternancia de soportes vivifica son el principio divino de la creacion del mundo.
386 Edad Media/Arquitectura religiosa: La baslica romnica 2
Edad Media/Arquitectura
. , direccional de la baslica paleo-
La construCClon tiene en la iglesia de los pases
cristiana se man o un ideal de constante influen-
meridi?na~e~~: que las ideas del ,edificio centra-
era, mas Pdel espacio bipolar. Esta dentro de la
_ Coro. bside
lizado ,o romana Y corresponde a las nociones
_
tra?,c~~o-eclesisticas y racionales latinas. del
Nave central.
crucero
jerarq do el monacato, sobre todo en Gaha.
eplscoP~t ~ra romnica francesa trata de unir los
La arqtn ecmetdicos del edificio direccional, por
Na~ lateral pnnclplOS . I d
. I el trayecto procesiona y e acceso y a
ejernp o . I I
frontalidad de la comunidad respecto a .a tar, con
Atrio
las tendencias centralizadoras de los edificios me-
moriales y funerarios transfo;mando y amphando
B,. b) Seccin transversal del atrio y el cuerpo longitudinal
el espacio dirigido de la baslica por medio de la
e) Seccin longitudinal d) Planta . rporacin de nuevos elementos. En Francia
~;recen el coro escalonado, el coro con girola, la
corona de capillas y la fachad~ de doble tor~e. La
bveda de caon , que acentua la direccin, se
perfecciona constructivaJ estticamente (p. 376).
Desde el siglo XI, Borgona ocupa un puesto clave;
coinciden y se complementan evoluciones tipolgi-
cas y experimentos tcnicos y formales que deter-
minan en un mbito ms amplio y desde el siglo X
la actividad constructiva, por ejemplo tentativas de
abovedamiento, articulacin de superficies, ideas
acerca del cuerpo occidental. Las influencias borgo-
onas se difunden en toda Europa con los grandes
movimientos de reforma del monacato benedicti-
no. Contrariamente a la coetnea escuela sajona
(p. 384) con sus equilibradas relaciones entre las
superficies y proporciones espaciales, la escuela
borgoona extrae su fuerza creadora de la articu-
lacin. Tosca fbrica, slidas paredes y pilares,
gran atencin al abovedamiento y a la ilumina-
cin, estn entre sus rasgos distintivos.
La iglesia abacial de San Filiberto de Tournus se
erige entre fines del s. X y el XI. La segunda fase
Toumus: ~Iesia abacial de San Filiberto
(1007-1019), tras un incendio, enlaza estrechamen-
te ~n la primera. Se discute el emplazamiento de
la bveda sobre el cuerpo longitudinal.
La .secuencia espacial a lo largo del eje longitudinal
se irucia con un nrtex tpicamente borgon. La
,sala de 3 naves en el piso bajo, con bveda de
~nsta en la nave central y de can transversal en
as
b ~aterales, SOporta una iglesia superior de seccin
as .~al: la nave central tiene bveda de can
gUI
sle o, las laterales de medio can como apoyo'
as tres cuentan COn luz directa.
El cuerpo lo . di
tramos pe nsu
di mal de 3 naves se compone de
res cili d tpen iculares entre altos y gruesos pila-
altur~''Lt~'COs COn arcadas que a;rancan a gran
Cluny: Iglesia abacial 11I
En la naves laterales tienen bvedas de arista.
Reconstruccin
sobre celntral, delgados pilares cilndricos elevados
os SOPOrt '.
alta de I es pnnClpales y unidos a la pared
un entr~~~~~ central, soportaban originariamente
,'oladi:os ue al descubierto, y despus arcos
Edificio direccional. coro con deambulatorio y corona de capillas en Francia caones t~ cubren la nave. Sobre ellos unos
El nrtex y ~ve~sales se sostienen recprocamente.
el COntrape a cUpula sobre la interseccin forman
la nave cen~~~n I~s extremos. Los muros altos de
estan perforados por ventanas.
religiosa: La baslica romnica 2 387
Tras el transepto , con bsides laterales y la cpula
sobre la interseccin, se encuentra un coro Con
deambulatorio y 3 capillas radiales rectangulares
sobre una cripta con deambulatorio similar.
El singular carcter de la secuencia espacial se basa
en la unin, en parte sorprendente, de elementos
formados de diferentes secciones en un sistema
lgico en s mi mo, principalmente la combinacin
de diversas formas de bvedas para aprovechar sus
ventajas referentes a la esttica y a la iluminacin.
I
La construccin se convierte en soporte directo de
la expresin. a veces a costa de la belleza.
El bloque arquitectnico del cuerpo longitudinal es
cbico, casi inarticulado. La parte del coro se alza
en el tpico escalona miento piramidal desde el
deambulatorio hasta la torre sobre la interseccin.
Los cuerpos parciales (capillas radiales) indepen-
dientes se alinean de manera aditiva y casi ruda.
La fachada occidental presenta una solucin orien-
tadora. El bloque de los pisos inferiores queda
cerrado, sin ventanas, perforado solamente por el
portal central. A los lados del plano frontn
central se elevan los compactos campanarios, per-
forados por arqueras y rematados por planos
tejados de doble vertiente, primer paso del cuerpo
occidental a la fachada de dos torres (p. 380).
El sistema de Tournus hace el efecto de una
genial anticipacin; apenas encuentra seguidores
directos. Por la misma poca comienza el vecino
monasterio de Cluny a desplegar su actividad
esencial en la Edad Media. Su segunda iglesia,
edificada en 955-981 con fachada de dos torres,
nrtex, cuerpo longitudinal, transepto, torre sobre la
interseccin y coro escalonado influye como modelo
global o en sus elementos fundamentales en las
iglesias de la orden (CLUNYII, p. 388).
La arquitectura de este perodo, a base de elemen-
tos constructivos, se liquida a fines del siglo XI
dejando paso a la ar uitectura altorromnica, con
gran riqueza. de articulaciones, programas cons-
tructivos y ornamentacin. En todas partes se
afincan el coro con deambulatorio; la torre sobre la
interseccin y la fachada de doble torre. BORGOAy
CLUNYsiguen siendo los centros de irradiacin.
La iglesia conventual de Ouny 01, comenzada en
1088, sobrepasa las dimensiones conocidas hasta
entonces. Rene todos los elementos importantes
' en la ordenacin axial de la construccin direccio-
nal. Al prolongado nrtex con fachada de 2 torres y
5
al cuerpo longitudinal de 5 naves sigue un coro con
una inusitada combinacin de 2 cruceros, torre
sobre la interseccin, 2 torres laterales, girola y
densa corona de capillas de coro y absidiolos.
En su forma simplificada siguen este modelo algu-
nas grandes iglesias hijas, por ejemplo PARAYLE
MONIAL, LA CARIDADSOBREEL LOIRA y -sin
girola- la catedral de AUTUN.Todas estn dota-
das de slidas articulaciones. divisiones en tramos.
sistemas murales generalmente de 3 pisos. bvedas
de can. Otro tipo, con bveda de arista en las 3
naves y muro de 2 pisos, est representado por la
iglesia abacial de VZLAY,iniciada en 1120.
388 Edad Medi /Arquitectura religiosa: La baslica romnica 3 Edad Media/Arquitectura
.glesias longitudinales de varias
Las baslicas .s.on :ransversal escalonada. En los
naves y ~~:~stianos (p. 262) Y en la mayora de
modeloS P d'evales la nave central alcanza
b [licas me I , .
las as I d ble de altura que las laterales, como en
aprox. e t"de Spira, tanto en su primitivo estado
la catedhra lana (p. 376) como en su segundo
con tec o p
abovedado. . I lb'
b 'I'cas COIltribunas por ejernp o a a acra
Enlas aS11 'd 1077 I
de San Esteban de Caen, consagra a en , .a
adicin de tribunas sobre las naves laterales ~ana
menos la relacin entre las naves que el caracter
espacial de la nave central. Las ventanas llasan a
. rse sobre la zona de claroscuro de las tribunas,
suua Id'
Y las cubiertas de las naves latera es a quieren
mayor altura, y la nave centr~1 no des~aca tanto.
Las llamadas iglesias de salon con tribunas, por
'emplo Nuestra Seora del Puerto de Clermont-
~errand y un gran grupo de iglesias abaciales de
Auvemia, edificadas en el Siglo XII, pertenece~ por
su alzado interior ms bien al tipo de las baslicas
con tribuna, y por su iluminacin y sus cuerpos
Cluny: Iglesia conventual 11 Ratisbona: sen Emern Reims: San Remi arquitectnicos ms bien al de las iglesias de planta
de saln (p. 390). La nave central carece de venta-
nas propias, la luz incide slo atenuada desde
.encima de tribunas propias, y naves laterales.
Frecuentemente, las tribunas y las zonas de cubier-
ta a modo de tribunas totalmente oscuras. aparen-
temente slo son utilizadas corno apoyo para la
bveda. En el cuerpo arquitectnico, el escalona-
miento basilical disminuye hasta casi desaparecer.
La planta sigue siendo relativamente independiente
del alzado de los muros y de la seccin transversal
Spira: Catedral 11 Caen: San Esteban" Clermont-Ferrand: del espacio; establece la estructura general de la
Notre Dame du Port
obra. Las plantas de muchas edificaciones religio-
sas destruidas han sido transmitidas o son recons-
truibles. Pueden completarse con las obras conser-
vadas para formar un cuadro general aproximativo
de las pocas. En todas las baslicas, un cuerpo
longitudinal de varias naves constituye el tronco del
edificio. Los dems mbitos parciales lo completan
hasta .ror.mar una configuracin general (p. 374).
El edificIO longitudinal puro se mantiene como
Ideal en el S. de Europa y es infrecuente al . de
~s .Alpes. La iglesia abacial de San Emern de
at~bona, por ejemplo, consta en la poca carolin-
gia e un cuerpo longitudinal de 3 naves con un
remate
. I de 3 bsid. SI es a
I cual se anade
- una cripta
ClrCUar y, en el siglo x, un edificio memorial
exento. A med: d d . . .,
. I la os el Siglo XI, la ampliacin
me uye un cruce
tipo I . . ro con aibSI 'de rectangular el arcaico
edl'fi .onglltudmal, dentro de la tradicin de los
Ely: Catedral lelOS ongitud' l bi .
Bamberg: Catedral Santiago de Compostela: Catedral considerados ina ~ ipelares. En Alemania son
Cuerpo longitudlnal,
trensepto o Atrio o Presbiterio, coro
Y espiritual ~om? smbolo de los poderes terrenal
occidental ~ ~umdos en .e,1imperio. El transepto
O Nave lateral O Torre _ ,Abside 20-m en un grupo g ~ la tradlclon romana se encuentra
bona Bamt>e'n uido por Fulda: Maguncia, Ratis-
de la' teree rg (pp. 378, 384). La reconstruccin
Multiplicidad de disposiciones espaciales, variedad de agrupaciones 1237 ra catedral de Bamberg consagrada en
,pertenece' . .'
antillicos d aun al tipo bipolar con grupos
e
sohre criptas ~oros y torre: Los coros, situados
orman zonas independientes dentro
religiosa: La baslica romnica 3 389
de la baslica. En lugar de la hilera simple de
soportes aparece el sistema ligado (p. 376).
Con la implantacin del transepto aparece la bas-
lica cruciforme, en la figura..bsica deja cruz. latina.
Slo algunas grandes iglesias renuncian al transep-
to, pero lo hacen valer de otro modo (p. 378).
En la iglesia abacial de Cluny U, consagrada en
996, el efecto espacial es suprimido como en los
I cruceros enceldados, conocidos desde la poca caro-
Iingia; sirve para prolongar el presbiterio hasta el
coro escalonado (p. 378). Muchas iglesias conven-
tuales cistercienses adoptan la secuencia espacial
de CWNY Ilcon ario, nrtex, cuerpo Iongitudnal.
t ansepto y coro escalonado (ROMAINMOTIER, PA-
vER E, HIRSAUy las abadas normandas).
Otras iglesias aprovechan el aumento del efecto
espacial debido al transepto. Este se iguala al
cuerpo longitudinal en altura, anchura y nmero
de naves. Por ejemplo, en Sto Remi de Reims,
terminada en 1049,Ias naves laterales y las tribunas
se prolongan alrededor del crucero, y una hilera de
bsides ocupa la cara oriental de ste. Aparece casi
como una iglesia aislada de direccin transversal.
La orientacin con arreglo al eje longitudinal es
subrayada por una fachada de 2 torres.
El transepto de varias naves y el coro escalonado
encierran posibilidades de desarrollo posterior por
medio del ensanche o fusin de ambos tipos.
En Inglaterra se configura el prototipo especial de
las catedrales angla-normandas, a partir de la
combinacin de cuerpo longitudinal alargado, coro
longitudinal, a menudo varios cruceros con alas de
descarga y altas torres, particularmente sobre la
interseccin. En el coro y los transeptos se prefie-
ren los remates rectos y perpendiculares. En las
fachadas occidentales se desarrolla, junto con la
fachada de 2 torres, la amplia fachada a modo de
transepto. La catedral de Ely, iniciada en 1083,
termina en un estrecho y alto transepto con una
poderosa torre sobre la interseccin, 4 torres de
esquina y 2 bsides (vase p. 398).
El tipo de la baslica cruciforme halla su perfeccin
en la poca romnica en las grandes iglesias de
peregrinacin del SO. de Europa; entre otras,
SAINTE-FovOE Co QUES,SToSERNINDE TOULOUSE,
SANMARCIALDE LIMOGESY la catedral de Santiago
de Compostela, disposicin que data en su mayor
parte de la segunda mitad del S. XI. Se considera
modelo general de todas ellas a SAN MART1NDE
TOURS,construida a principios del siglo ..
En estas grandes iglesias de saln con tribunas se
une el tipo de planta de SANREMI con un coro con
deambulatorio y absidiolos, dominado por una
torre sobre la interseccin y cerrado al O. por una
fachada de 2 torres. Las naves laterales se cubren
'por lo general con bvedas de arista; la central, con
bveda de can dividida en una larga sucesin de
tramos rectan~lares. Ms all de la composicin
aditiva del romnico, esta disposicin manifiesta la
inclusin de todas las partes en un sistema general
constructivo y articulador que s~ realizar hasta
sus ltimas consecuencias en los Siglos XIIY XIIIen
el gtico del . de Francia (pp. 396 Y ss.).
390 Edad Media/Arquitectura religiosa: Iglesia con planta de saln e iglesias con cpula en el rornniC(
.
ia/ArqUItectura re ligiosa: Iglesias de planta de saln e iglesias con cpula en el romnico 391
Edad Med
d saln forman el conjunto
Las Igl_esi~_de pl~n~~ 6rtante de la arquitectura
de prolOliPOS mas 'unfo con las baslicas. Surgen
religiosa medlev~l.J d ntro de los lmites de unas
Coro. bside
en la poca romaDl~ S' ~I grupo ms amplio y rico
regiones determlln~O~ de Europa entre el Loira y el
Naves de en variantes es e bos lados de los Pirineos. Son
igual altura
Atl?tlco y a am ves ms o menos de la miSimr
O :~:ciO lateral
igleSias baJ~ con~~io de doble vertiente, fachada
altura, teja al uDlraspondiente a la seccin transver-
Poitiers: Notre Dame
por lo genera difcor rentes
e formas de presbiteno..
la Grande sol (p. 3801).Y Ise donde antes se manifiesta su
En Cata una e
Seccin 11 o construccin direccional de vanas
o desarro ~c~mcon bveda de can (SAN MARTN revitalizadoras relaciones entre E. y O. La evolu-
nav~~~~~~rpa 368). Las naves estn espacial mente
DE d a menudo por macizos pilares; la luz
separa as
. id . camente a travs de las ventanas de las
10m
mCI e laterales,
naves uru situadas a gran altura. El a b ave d a-
. to de la nave central queda oscuro como una
m:~a Las bvedas muchas veces, soportan direc-
~me~te el tejado (placas de piedra), modo cons-
tructivo ideal para regiones pobres en madera.
o Este tipo de saln escalonado se difunde desde el
siglo XI por el SO. de Francia, principalmente e.n
Poitou y Saintonge. Bvedas de ansias o de medio
can, ms bajas, perfeccionan el sistema esttico
en las naves laterales.
La iglesia abacial de Nuestra Seora la Grande de
Poitiers, del siglo XII, revela la tipica seccin
transversal escalonada. La bveda de can de la
nave central est reforzada por arcos fajones, las de
Peri~ueux: S. Front
arista de las estrechas naves laterales arrancan de
ms abajo. Fajas de muro sobre las hileras de
pilares y en el arranque del tejado actan como
Cerca de Soest: Iglesia parroquial
a) Seccin transversal b) Planta
descarga del empuje de la bveda y como apoyo
del entramado. Este esquema de seccin transver-
sal. y las formas de la bveda tienen mltiples
vanantes, Hay numerosos ejemplos de transicin a
otros tipos,. por ejemplo, iglesias de una nave e
iglesias baslhcales de saln con tribunas (p. 388).
Fuera de estos mbitos de difusin se diseminan
iglesias d: planta de saln tambin en Italia. En el
~' se anade Westfalia, Despus de mediados del
sllgo XIIsurgen.en Aquitania y Westfalia iglesias de
~ anta de salon con bveda de arista. Las de
qUltaDla, Con su amplitud espacial y su desarrollo
~~~struchvo, .pertenecen a la variedad regional del
ICOPrimitivo (p. 408). . laterales como en las bvedas de can. El espa-
En Westf r
siglo XI11a la, la planta de saln se convierte en el
o~Om de la se en Imodelo regional caracterstico dentro
a) Planta
p. 410) ~a ,~reponderancia de la baslica (vase
b) Tramo de la cpula misma 'alt s Ig e~las de Westfala, con naves de la
Seccin longitudinal cin, est~ra y vedas abombadas de gran eleva-
Angulema: S. Pedro.
pero se man ~mparentadas con las de Aquitania.
nico tard lenen dentro de la creacin del rorn-
Junto CO~olCOnsus formas pesadas y compactas.
Evoluciones regionales de los nuevos tipos arquitectnicos FORO, PADas Coleglatas e iglesias obispales (HER-
parroquialeERBO~N) aparecen las grandes iglesias
mUchas ve Su~r anas .(LPPSTADT,BILLERBECK)y
la iglesl q enas 1~leslas rurales.
grupo CU voparroqulal de Lohne forma parte del
Y centro es SOEST.Las estrechas naves
.
laterales de tramos rectangulares se abren a los 2
tramos cuadrados de la nave central. El sistema
Itgado: preferl?o antes,. deja paso a un espacio
umtano de salon, sostenido solamente por algunos
pilares. Todas las bvedas arrancan a la misma
altura; el espacio es delimitado slo por el muro
extenor. Este tipo de saln cuadrado de Westfalia
se extiende entre el tramo de coro, con un bside
principal plano, y una torre occidental sin portal.
La simultaneidad de las tendencias en regiones tan
aparta dasas entre SI como A"quitama y W est fa lila es
entre s
sorprendente; las causas histricas no estn total-
. I E I ifi
mente caras. n a gunos casos se rnaru restan
cin en Westfalia c.oincide con la dif~sin de la
Vida urbana. A traves de la partictpacin activa de
Ios comerciantes
. d e W est fa li13 en Ia co loni ..
oruzacion
expansiva . se propaga Ia ig . Iesia . d.e p Ianta di'e sa on
como tipo de iglesia parroquial Ciudadana en el N.
y E. del imperio alemn en expansin (p. 410).
En Aquitania se enc~entr~ la ma~or parte .de las
aproximadamente 60 igleslas con hilera de cupulas,
principalmente en Dordoa y Charente, Suelen ser
de una n~ve, a m~nudo grandes y con coros de
diversos tipos, y solo algunas con crucero.
La catedral de Angulema (1110-1128) se compone
de 4 grandes tramos con cpula desde los cuales se
eleva la cpula sobre la interseccin. El remate es
un coro con bveda de can, bside principal
semicircular y 4 absidiolos radiales. Desde el cruce-
ro se abren solamente las dos secciones del espacio
interior; las exteriores sirven d infraestructura a
los campanarios.
Ante los gruesos muros hay en el interior anchas
pilastras, ligadas longitudinal y transversalmente
por medio de arcos fajones a los tramos cuadrados,
que soportan las pechinas semicirculares (pp. 48,
62, 270). Las ventanas se sitan muy poco por
debajo de los arcos. Una arcada ciega sostiene un
estrecho corredor que perfora tambin los pilares
principales. La pared tiene as un carcter de
construccin en dos capas, siguiendo la tendencia
tardorromnica de configurar muros y cuerpo sin
desmembrar ste por completo, como en el gtico.
Esta tcnica, seguramente desarrollada bajo in-
fluencia bizantina, posibilita el cubrimiento de vas-
tas naves sin utilizar entramados ni contrafuertes
cio interior aparece como una alineacin de algu-
nos tramos con cpula. Estos alcanzan anchuras de
14-20 m (CAHORS)sin contrafuertes que desinte-
gren el cuerpo arquitectnico. La tradicin de estas
cpulas parece afincarse en las tpicas bvedas
abombadas de Aquitania desde el s. XII. Las dos
mayores iglesias con cpula del romnico ocupan
un lugar especial: la catedral de San Marcos de
Venecia (segunda mitad del s. XI) y San Front de
Pregueux (1120-1170). Ambas siguen el modelo
de la IGLESIA DELOSAPSTOLESde CONsrANTINOPLA
(p. 270); VENECIAen el lenguaje bizantino, el
modelado que difumina los limites espaciales;
PRIGUEUXen el del romnico occidental, ms
slido y corpreo.
J92 Edad Media/Arquitectura religiosa: Iglesias con cpula de Europa Oriental Edad Media/Arquitectura
. bi tino primitivo se hunde a fines del
El Impeno 2~~n El Imperio medio slo s~ ~stable-
Siglo VI (p. I ha La arquitectura religiosa de
't S larga uc . .
cera ra. d oge las ideas espaciales y las cons-
es te. peno de
o rec .'
la poca justlnlana (p p. 268 Y ss..) E n
trucclones des iglesias pblicas surgen muchas
_ Coro. bside D Nave laterla ar
lug de gran
_ I mayora para los monastenos,
.
Nave central pequenas, a. s se adaptan. Frente a la tradicin
DAtrio
Crucero yas eXigencia I iglesi . catedral del metropolitano ruso. El ncleo es una
cu . I del edificio direccional, a I eSI3 griega
..-.20:!"~
~:C~ee~~ su ideal en el edificio ~ntlralizadO.
1 'as cruciformes con cupu a vanan UJ1
Las 111. es~imple: 2 espacios de igual longitud cu-
esquema -. d'
t S con bveda de canon se cruzan perpen ICU-
b ter o
hirmente; la interseCClon lene so bre u n t am bo r
. . sos tiene
una cpula dominante. Un muro cuadrado rodea
esta disposicin cruclforme. Los espacios de los
ngulos se mantienen al pnncrpio en un nivel
inferior, como los brazos d_ela ~ruz, y sostienen
Atenas: Hagios TIleologos
bvedas de arista o pequenas c~pulas. El brazo
oriental y sus mbitos laterales llenen fulOn de
presbiterio (Bema) y sacristas. r::;-'
Este esquema bsico puede a~pliarse en una o ms
direcciones por medio de celulas espaciales, RPt
ej., un nrtex o una corona (le recintos laterales,
frecuentemente con tribunas que en las grandes
iglesias se fusionan alrededor del espacio cupulado
en un piso superior en forma de herradura. En los
espacios de los ngulos de un piso resulta un doble
escalonamiento sobre los brazos de la cruz hacia la
cpula central; en los que tienen tribuna, un
escalona miento sencillo desde el bloque de dos
pisos hacia la cpula. A menudo se aaden cpulas
laterales.
La ~ de 4 columnas, modelo de difusin
general, hace su aparicin a principios del siglo X
en CONSTANTINOPLA y poco despus en Grecia. Las
columnas sostienen los arcos de la intersecciiii o.
Tschemigov: ~Iesia de Pjanitza
los soportes de la bveda junto con la cpula. El
efecto de la estructura es ligero y libre. Con la
progresiva utilizacin de las pilastras como sopor-
Kiev: Iglesia de Santa Sofa
a) Seccin b) Planta tes se Implantan el reforzarniento, el estrechamien-
to y la verticalidad tpicamente medievales.
En la iglesia de Hagios Theologos de Atenas se
mamficsla el modelo bsico con una leve variacin
en las sacristas y una organizacin de 2 cpulas
secl/IukmC/s al O. El atrio con cpula es posterior
En las iglesias de S cpulas, la central es rodeada
rr o~~aspequeas sobre los espacios de los ngu-
os. prototipo es la nueva iglesia palacial de
B ASILEO I en C
El ti ONSTANTINOPLA, consagrada en 880.
los po octogonal se ongma en la multiplicacin de
inte~r~es y en la ampliacin del espacio de-la
cuadradc~on hasta formar un gran espacio central
medio d ' que se transforma en un octgono por
48) E' e trompas; sobre l descansa la cpula (p.
Tschernigov: Iglesia de la Asuncin
. Jemplos '1 b '.
Smolensko: Iglesia de S. Mtguel griegas de D ce e res son las iglesias conventuales
9 m de di AFNIY Hostos LUKAS(grandes iglesias'
lametro), del siglo XI, y MISTRA,del XIII.'
Tras las luch . ms bajos. La estructura piramidal de. f1e~ibles
Dominio del edificio centralizado en la construccin de iglesias ortodoxas griegas Curia rom as Iconoclastas y la ruptura con la
. ana la Igl' . .
InfluenCia '1 esra griega ejerce su poderosa
netracin S~nd~ Europa oriental. Su decisiva pe-
e a la fundacin de la Iglesia rusa
religiosa: Iglesias con cpula de Europa Oriental 393
oficial bajo VLADIMIR1, a finales del siglo x.
La arquitectura religiosa rusa sigue los modelos
bizantinos, al igual que la organizacin de Iglesia y
Estado. El esquema cruciforme con cpula consti-
tuye su base desde el siglo v hasta el xv,
Como puesta en prctica del tipo de la gran iglesia
a oficial y cortesana, se inicia en 1037 la construc-
cin de la iglesia de Santa Sofa en Kiev, la
iglesia de 5 cpulas. La ampliacin con un deambu-
~
latorio y tribunas en 3 lados produce la impresin
de un mbito de 5 naves al cual corresponde una
fachada de coro con 5 bsides escalonados. El
espacio central, con sus 7,70 m, es el mayor mbito
religioso cubierto de la Rusia medieval. La cpula
central se alza sobre una corona de 12 bsides
laterales doblemente escalonados. En la parte exte-
rior rodean a la iglesia en 3 lados galeras abiertas.
Algunas catedrales de la poca primitiva siguen el
modelo de Kiev, por ejemplo la iglesia de Santa
Sofia de NOVGOROD,pocos aos despus.
La planta de la mayora de las pequeas iglesias, la
glesia de 4 pilares con 3 x 3 clulas espaciales, se
prolonga a veces al O. y al E. con una hilera de
tramos, convirtindose en iglesia de 6 u 8 pilares.
En un grupo de edificios, por ejemplo la iglesia de
San Miguel en Smolensko (1191-1194), aparecen
delante del bloque y en sus 3 lados nrtex de un
tramo y continan al exterior la cruz griega.
El cuerpo arquitectnico guarda correspondencia
con la estructura espacial, por ejemplo, el cubo con
tejado ondulado (tipo lineal) responde a la igualdad
de altura de las alas de la cruz y de los espacios
angulares de 2 pisos. En la iglesia de la Asuncin de
Mara en Tschernigov (mediados del siglo XII), por
ejemplo, la ordenacin en 9 clulas se dibuja en
todas las fachadas mediante pseudopilastras y tm-
panos semicirculares.
En las iglesias con espacios angulares bajos es
caracterstica la disposicin escalonada del cuerpo
arquitectnico; ofrece muchas posibilidades de
variacin. En la iglesia de NOVGOROD,por ejemplo,
el arco semicircular de los tmpanos de los brazos
de la cruz se escalona sobre el cuadrado del muro
mediante tmpanos laterales de cuarto de crculo.
Un tipo ms complejo, en el cual la zona del tejado
y el tmpano se escalona al mismo tiempo con
tmpanos ciegos y en retroceso, la llamada variante
pictrica, procede tal vez de la arquitectura lignea
rusa, con su escalonamiento en retroceso de los
tejados, constructiva mente condicionado.
En la iglesia de Pjatniza en Tschernigov, p. ej.,
los caones de los brazos de la cruz tienen un doble
escalona miento en retroceso; la interseccin de las
naves, que sobresale hacia arriba, forma con las
pechinas el tercer escaln, y por encima de l se
alzan el tambor y la cpula. Tmpanos de cuarto
de crculo conducen a los espacios angulares, algo
formas curvas revela en el cuerpo arquitectomco
el movimiento ascensional del espacio (bveda
escalonada). La seccin trans~ersal revela la verti-
calidad en aumento del espacio.
 \,:

394 Edad Media/Arquitectura religiosa: Iglesias de madera Edad Media/Arquitectura religiosa: Iglesias de madera 395

tr ccin en madera tiene una importante piedra y dispuesta a pares en direccin longitudinal
La cons ~n en la arquitectura medieval. En la y en la transversal. cruzndose en los ngulos, En
part,c,pa~a'se de la cristianizacin del centro, N. y los puntos de interseccin se yerguen los de las es-
primera l.
E de Europa, casi todas Ias .rglesi
eslas son d e ma dera. quinas, y entre ellos los restantes, segn la lon-
S~ han podido reconstrUIr muchas plantas a partir gitud de los travesaos, En los brazos, que sobre-
de fragmentos o vestigios en el ~uelo, por ej., hoyos salen hacia fuera, se sitan travesaos ms estre-
~ ~ para postes o restos de travesanos. ,. . . chos puestos de canto y sobre ellos las paredes exte-
~
:
B ~ L 'glesia de San Gall de Brenz es una tpica iglesia riores formadas por tablas de madera rectangulares,
~ ~ , ab~e postes de madera del siglo VII. Las hileras empotradas en los ngulos en postes cilndricos,
1> z z SO ulares de los hoyos revelan una disposicin de 3 De este modo aparece, alrededor del alto cuadrado
L
-~ I
il~ ~~es con un atrio y 2 mbitos a los lados del coro interior, una estrecha galera de menor altura,
Q)"5
rectangular. En el eje central, los postes que se Los palos son reforzados por encima de la galera
.c .~
E g g' alzan en la pared de la entrada, en la de atrs y en por medio de mnsulas de madera (canecillos) en
.S? . el remate del coro hacen suponer una construccin arco de medio punto y cruces de San Andrs; las
.~ .g
m' de cabrios sobre una armazn de tirantes que cubre superficies sobre las cubiertas de las naves laterales
:J ~ se cierran con tablas, dejando pequeas claraboyas.
:1 ~-;- ~
u
'~
9 m en el eje longitudinal Y aproximadamente 4,20
m de anchura, Como modelos constructivos se
utilizan seguramente grandes edificios profanos,
Un marco de vigas forma el remate superior; en l
descansa el entramado. Refuerzos a modo de cua-
por ejemplo las casas CO!! saln ,de la nobleza, dernas atirantan el entablarnento.
E En el siglo IX se IOICla el rpido auge de la Un recinto de coro del mismo gnero de construc-
construccin en piedra. En muchas regiones euro- cin, galeras abiertas y nrtex se cierran, muchas
" peas ricas en madera en las cuales la construccin
ptrea es demasiado cara Y no est al servicio del
veces solamente en un perodo posterior, alrededor
del recinto comn, El cuerpo arquitectnico con-
..~
.
prestigio de los poderes centrales continan sur-
giendo iglesias de madera .
serva la forma caracterstica por medio de las
cubiertas escalonadas, Sobre los tejados de copete y
En Rusia, la arquitectura religiosa en madera de vertiente simple de las galeras exteriores e in-
o alcanza una gran perfeccin y una tipo logia pro- teriores se eleva, encima de un segmento de pared
~ E
~ pia. Pero slo se han conservado iglesias de fines ms bajo, el tejado de doble vertiente del espacio
0-
del s. XIV,como San Lzaro de Murom, hoy en la centraL Una linterna y una cabezas de dragn
~:o isla Kishi, en el lago Onega. En Escandinavia muy proyectadas dan una fantstica apariencia
e~ domi~a la construccin en madera con tipos pro- al pequeo edificio, abruptamente escalonado,
g~ ~
'~ Q) .. ~
C).c
8.
ea
pros, Junto a escasas catedrales en piedra,
La tipologa se basa, desde el siglo XI al XIII, en el
~~ cna~ Las iglesias sobre bastones, compuestas por pare- cuadrado de postes alrededor del espacio principaL
~'~ E des rectangulares y postes de madera cubren con Los modelos individuales. en parte limitados regio-
l~
~>
e..! al
al..2'-c
una red de 700 a 800 iglesias parroquiales rurales o nalmente, se distinguen segn el nmero de postes.
0_
a> iglesias privadas el centro y el N. de Noruega, el S, Destacan especialmente 3 grupos:
de Suecia y Jutlandia. Son en su mayora iglesias En las iglesias de 4 postes, los de los ngulos van
sobre postes en las cuales los soportes lgneos y las slo desde el suelo hasta el arranque del tejado, Se
paredes de tablas estn clavados en la tierra como unen con arcos de gran cobenura-sobre los cuales
empalizadas, Las experimentaciones con estos mo- se elevan cortos soportes cilndricos dentro de los
oS
S dos constructivos poco duraderos llevan desde el usuales refuerzos, Las iglesias sop pequeas, pero
... siglo XI a sistemas ms perfeccionados. producen un efecto de amplitud gracias a la supre-
~ Las iglesias sobre palos, con unos 20 edificios sin de los postes intermedios, 'Las iglesias conser-
.!S
conservados forman el grupo ms importante de la vadas ms conocidas pertenecen al tipo de las
'"
"O Alta Edad Media con los mismos principios cons- iglesias de postes mltiples; el nmero de stos va
13 tructivos, En comparacin con la construccin de 8 a 20, En este tipo, las galeras del interior
'60 ptrea contempornea son complejos ya altamente
:S semejan naves laterales separadas, el espacio cen-
desarrollados. La tcnica artesanal, que renuncia a tral, una corta nave central basilicaL Las iglesias
las tradiCiones utiliza las propiedades estticas y de Borgund, en la regin del fiordo de Sogne, y de
~
::l modeladoras de la madera en un modo ideal. Las Gol, en Hallingdal (hoy en el Museo al Aire Libre
construcciones de los siglos XII y XIfI son notables de OSLO), 2 clsicas iglesias de postes mltiples,
~ por su claridad lgica, Los experimentos en la son casi idnticas en sus estructuras, En BORGUND.
'i cons
I
"
rucClon naval -en la cual Escandinavia va a
,
.!S iglesia de 12 postes, los intermedios llegan en la
a cabeza en la Alta Edad Media- redunda en entrada y en la zona del coro, hasta el suelo. En
'"
"O Plrovecho suyo, Las artes ornamentales en madera Gol, iglesia de 8 postes, stos estn apuntados por
"O a canzan , .
en la ya antes su punto mas alto; su presencia una viga de madera; la vista del coro queda libre.
~ ta Is Superficies y portales conservados se rernon-
'a Las iglesias de I y 2 postes forman un tipo
::J iOI:s~lgdIOXI, po,r ejemplo la famosa pared N, de la especiaL Aqullos se elevan como soportes en
. sra e URNIS
El sistem '. medio del recinto reforzados horizontalmente en
sOpo a constructivo es difundido por los palos. todos los lados po'r las paredes (p. 34) y a menudo
'''h/tes prinCipales hasta en el tejado. Se alzan prolongados hasta los tirantes del techo, como en
e una solera colocada sobre fundamentos de la iglesia de NFs,
 396 Edad Media/Arquitectura religiosa: El deambulatorio gtico ~-'
Edad Media/Arquitectura religiosa' , El d eam bu Iatono' gotico
, 397

Si se busca un punto de partida ideal desde,el cual
I tico se haya desarrollado en su esencia, hay
g
e e remitirse al mbito del coro como centro del
qu Ii . . I
culto. Hay recintos catedra ICIO~que existen so a-
mente como coros Y que bastanan para transrmur
el arte y el poder del gtico. HANs JANTZEN
~ El gtico no crea. ~rincipio un_~nueva tipo!()ga.
En Jugar del prmclplO de aifiCion del rornarnco,
establece el prlldpio_ de ,divisin, seg~ac!!
etalJlr depende del conjunto.
Cas giroJas fO,rman parte desde el siglo XI de los
prototipos mas conocidos (pp. 378, 388). En el
gtico, Iyale~a y la corona de capillas se fusionan
en un sistema mterdependlente de soportes y bve-
4!.s. L3 'realizacin de bvedas de arista significa
Reims (1170-1200), aadido asimismo al crucero
preexistente (p. 388), se alcanza un mximo desa-
rrollo espacial con el mismo modelo bsico. Un
semicrculo de delgados pilares se eleva delante de
las capillas, espacialmente aisladas. Al variado
juego de intersecciones corresponde la zona de
bveda, de pequeos compartimentos (p. 46). An-
logas coronas de capillas se encuentran en Cham-
paa: CHALONS-SUR-MARNE y --en dimensiones
monumentales- en la catedral de REIMS, recons-
truida desde 1211. Estn tambin, por ejemplo,
V~LAY y NOVON,con 5 capillas; CAENy, entre las
cistercienses, PONTIGNY,con 7.
Contrariamente a este grupo, orientado a la com-
plicacin de la configuracin espacial, otro se

I
liberacin del esquema cuadrado..y ~ibilitaJa
<;Qinhinacin de bvedas de diferentes especies.
En las galeras aparecen, por ejemplo, compart-
mentos trapeciales 'que pueden ser construidos
como bvedas. de arista cuatripartitas con capu-
chones de distintas envergaduras y longitudes de
lado, de manera que todos los nervios arranquen de
los capiteles a la misma altura, con frecuencia a la
vez que las complicadas bvedas de las capillas del
coro (p. 47).
El paso del sistema romnico al gtico se prepara
en el siglo XI, principalmente en Normanda. En el
siglo XII se inicia, con el auge -de la monarqua en
las regiones de la corona francesa, una intensa
actividad constructiva (p. 306). Se.Iundan, amplan
o reconstruyen numerosas iglesias abaciales y cate-
d~. A menudo, los cuerpos longitudinales que-
dan de momento paralizados y solamente .se-r e-
Bveda de arista
sobre girola
construyen los coros antiguos y estrechos.
El coro de St. Denis surge en 1140-1143 como
remate del crucero de la iglesia abacial carolingia
(p. 371) sobre lo que era una cripta exterior. Dos
dirige a la simplificacin y a la claridad; se difunde,
por ejemplo, en la archidicesis de Sens.
El coro de Nuestra Seora de Pars, comenzado
hacia 1163, es la primera parte de una estructura
general de 5 naves. Las naves laterales se prolon-
gan alrededor del coro en semicrculo, formando
una doble girola sin capillas. En cada uno de los 5
segmentos principales, el nmero de Soportes 4
arcadas desde dentro hacia fuera es: I arcada en el
coro, 2 en la galera, 3 en la pared del exterior. La
galera recibe un mximo de luz a travs de la
fachada curva con ventanas. Tambin aqu se da
un animado juego de alternancias entre los elemen-
tos. En los tramos trapeciales aparecen en lugar de
bvedas de arista, capuchones triangulares. elegante
solucin de un problema especfico. El coro de las
catedrales de LAoN, con girola sencilla, y de BOUR-
GES, con doble, muestran parecidas disposiciones
en su plan ta (p. 402).
~e--!!terior de los coros gticos responde, en
el escalona miento y unin de los elementos del
sisjema global, a la ordenacin interior. En el

t
Doberan: Iglesia
conventual tramo~ estrechos con bveda de arista reciben el Jtgotico primitivo, los cuerpos arquitectnicos se
~m~uJe rnterior de la antigua nave central; el 'mantienen en un principio independientes del siste-
bside se cierra como un semicrculo quebrado en ma descubierto de descarga. Las formas curvas, an
Disposiciones de 7.I~dos de dodecgono. Alrededor de los 12 pilares dominantes al principio, van cediendo ante los
girolas d~ s. XII c~IIndflcos.(nmero simblico) del piso de arqueo fraccionamientos poligonales; los miembros cons-
-\ flas. se extiende una doble girola concntrica con 7 tructivos destacan con mayor rigor. En el alto g. .
a) S. Denis. caPIllas planas. Entre los soportes queda libre la tco, el sistema de descarga empieza a dominar. La
b) Reims: S. Remi (v. p. -46)
~llstade las 14 ventanas lanc~~/adas de las capillas. cons~ruccin exterior se convierte en un esqueleto
e) Pars: Nuestra Seora
IPromotor de la construcclOn, el abad SUGER,se de piedra ante grandes superficies con ventanas.
va e de la consagracin del nuevo coro (I144) Este carcter abrupto del cuerpo arquitectnico
COmo demostracin de poder poltico-cultural encuentra generalmente un rechazo en el resto de
1---
10m
..,---.
~~ ~~ la Isla de Francia desencadenar una Europa. El sistema descubierto de descarga se evita
o Capilla del coro
E sion de empresas anlogas.
~ t~dcuanto a la disposicin de los coros se forman
en lo posible. En la iglesia cisterciense de Doberan,
comenzada a fines del siglo XIII, el polgono del
O Coro alto partlClo~es regionales en direcciones c~ntrarias en coro, de 5 lados de octgono, sigue el modelo ~e la
O Deambulatorio rad' e n algunas se alinean profundas capillas Iglesia de Nuestra Seora de LOoECK.Las capillas
_ Partes antiguas con~aes en apretada sucesin y se funden en un hexagonales sobresalen 3 lados cada una de la
caPilllnu~m espacial con el deambulatorio. Cada galera. La fuerte reduccin de todos los element?s
Gale ~ ace un efecto de ntimo recinto sagrado. es propio del estilo de alrededor de 1300 y tambin
en roflas senCIllas quebradas en 5 lados con capillas del gtico de ladrillo (p. 408, ALBI). Como impor-
Descomposicin de la masa en puntos nodales estticos C'ha rma de herradura caracterizan el modelo de la tantes principios gticos dominan: escalona miento
1160mpaa. Realizado por primera vez hacia 1150- y fraccionamiento de las superficies, verticalidad,
DF.N en REIMS (coro de Sansn) como en STo edificacin de una estructura global en la que cada
IS, en el' . . I t ..
En el remate del crucero carolingio. elemento tiene un SItiOexacto y a cons ruccion es
. COro de la iglesia abacial de San Remi de vehculo de la expresin arquitectnica
398 Edad Media/Arquitectura
Reims: S. Nicasio
Wells: catedral
Fachadas de baslicas gticas del norte y el sur de Europa
religiosa: Tipos de fachada en el gtico Edad Media/Arquitectura
La gnesis del gtico est estrechamente ligada con
la baslica; slo el estilo evolucionado comprende-
r tambin los restantes tipos. Entre los modelos
de fachada desarrollados desde el romnico, el
zjJ.ico primitivo presea casi excIu ivamente la
fachada._de 2 torres ba parte occidental de STo la construccin de los muros en el interior. La pared
DENIS (1130-1140) es continuacin de las solucio-
nes monumentales normandas (p. 380, CAE ). En
el sistema gtico la chad 2 torres debe
insertarse Q.Ignicamente en el edificio global. Las
tiTeS se..elevan delante de-las naves laterales; 1
central avanza asta situarse entre ellas con el
nartex. Es decisivo el modo en que las torres se
tien con la pared frontal del cuerpo longitudinal o ( Edad Media las torres se convierten cada vez ms
se sita en contraste con ella y cmo se interpretan
las relaciones con el espacio interior y con el
sistema general de articulaciones. Desde una pro-
yeccin total de la pared frontal entre ligeras torres
de flanqueo (REIMS,STo REMI) hasta la compren-
sin de la parte central entre macizos volmenes
torreados (CoLONIA,catedral), ofrecen mltiples so-
luciones, completadas por las posibilidades de dis-
posicin de los elementos estructurales y ornamen-
tales y de sus relaciones verticales y horizontales.
J cuerp
tico f D.' a . a a pensacin
uw:..y-1'acllada. En las fachadas primiti-
vas, por ejemplo STo DENIS, NOYON, SENLlS, los
e ntrafuertes conducen.hacia arriba lo ' gulos e
Orvieto: Catedral las torres en lnea.recta y dividen, la fachada-en-
s iones rectangulares. Los portales con decora-
cinfigurativa, las ventanas lanceoladas, los roseto-
nes y las galeras quedan aislados unos de otros y a
veces en niveles diferentes;
A fines del siglo XIIse consigue la.armonizacin de
le," e emento . en NUESTRASEi'lORADE PARls, me-
diante relaciones equilibradas entre su rficies
abiertas y cerradas, articulaciones horizontales y
verticales, elementos nuevos como lagalera regia,
y la centralizacin dada po el gran rosetn (p.
324); en LAoN, mediante una fuerte configuracin
plstica y una edificacin escalonada hasta las tan
admiradas torres (p. 400). aparecen por primera
vez los tabernculos calados como elementos de
transicin y acentuacin y los profundos atrios con
portal entre los contrafuertes (p. 404).
A partir de estas soluciones surgen en el siglo Xlii
las grandes composiciones de fachada de las cate-
drales clsicas de CHARTRES(cruceros), REIMS y
AMIENS,junto con la riqueza de sus motivos y los
Ciclos escultricos de portales y galeras.
La. fachada de la iglesia abacial de San Nicasio de
Relms, edificada por mediacin de HuGO LIBER
GIERhacia 1230 y destruida en la Revolucin, sigue
el modelo de la catedral. Su carcter clsico se basa
en la compensacion de os opuestos. Gracias a la
r~nuncia a la opulencia decorativa destacan con
~ andad las ideas arquitectnicas. Tras la arquitec-
ura cIega de los gabletes que hay sobre el prtico
~ elevan contrafuertes escalonados a lo largo de los
~:~los de las torres. Dan solidez constructiva a la
Ir C a~a. Canalones, cornisas, galeras ciegas y de
acena actar, a modo de horizontales rigurosa-
Illente dispuestas en oposicin al movimiento ver-
religiosa: Tipos de fachada en el gtico 399
tical y mantienen la fachada en equilibrio. Por
encima de ella se alzan los octgonos de los pisos
exentos, rodeados de ligeros tabernculos de 2
pisos que terminan en agudos remates de piedra.
La ordenacin de pisos y ventanas corresponden a
frontal de la nave central se abre en toda su
anchura y altura con una ventana gigante en la que
la ventana de tracerla clsica de Reims (p. 324) Y el
gran rosetn se combinan en una gran unidad. La
fachada de 2 torres se difunde con la adopcin del
modelo francs de catedral en el resto de Europa,
pero no como una repeticin obligada. En la Baja
\ en centro de gravedad, sobre todo en Alemania
(MARBURGO,CoLO lA).
En.Inglaterra. se implanta, junto a la construccir.
de fachadas de 2 torres, la extendida a lo ancho a
modo de transepto, ya introducida en el romnico.
En SALlSBURY (p. 406) y originariamente tambin
en LI COLN,ligeras torres de flanqueo incluidas en
la fachada limitan las paredes frontales. En PETER.
BOROUGHdominan la fachada 3 arcadas de la
e misma altura de la pared con profundos nichos.
Las RQderosas torres frontales ceden en favor de
las torres sobre la interseccin, pero tampoco la
parte central domina sino raras veces. Por el
contrario, en LICHFIELDy despus en LINcoLN se
incluyen en la fachada macizas torres.
En la catedral de Wells, la pared de la fachada y
los cuerpos de las torres son ligados en 1220-1240
en una forma peculiar: las anchas torres se alzan
en la misma alineacin del frente del cuerpo longi-
tudinal, junto a las naves laterales. Los pisos
inferiores forman una pared uniforme. Los paos
se cubren con ventanas lanceoladas abiertas y
ciegas; los contrafuertes se resuelven en contra de
su funcin constructiva, sobre los tabernculos
superpuestos y decorados con estatuas. Sobre esta
pared espectacular se elevan los pisos exentos de
las torres y el tmpano de la nave central, orna-
mentado con galeras de estatuas y con pinculos.
Italia se aferra, incluso en la Edad Media, a sus
tradiciones determinadas por la Antigedad. o se
implanta el desmembramiento de superficies y
cuerpos arquitectnicos.' La fachada de seccin
transversal, sin torres, sigue siendo el tipo domi-
nante, que variar con los recursos del gtico.
Compiten con sus importantes fachadas concluidas
en la Edad Media, las catedrales de SIENA y
ORVIETO.Para la fachada de la de Orvieto, comen-
zada en 1310, LoRENZOMAITANIadopt elementos
importantes de las fachadas francesas; los utiliza,
ms all del efecto decorativo, para articular la
superficie total en una composicin de superficies
parciales equilibrada con precisin y para exten-
derla en un marco tectnico.
El gtico italiano opone a la estructuracin france-
sa la continuidad y la plasticidad de la pared. Este
se fusiona con el carcter espacial de las plazas
pblicas como un fondo colorista (p. 339).
 ----------------------------------~p------------------~--~-----------------------c;
400 Edad Media/Arquitectura religiosa: Torres del gtico
Friburgo
Torre de la catedral
. a) Vista (parte
b) Detalle
Vien8: Torre de la catedral de S. Esteban
Laon: Torre de la fachada (seccin)
del piso Superior
a) Vista. b) Planta
Torres: dominantes de lo prximo y de lo lejano
Edad Media/Arquitectura
- Las torres manifiestan, ms que cualquier otra
-"? construccin, aspiraciones de dominio, ambicin
tcnica Y deseo de vencer a la fuerza de la grave-
dad. El gtico cultiva apasionadamente la cons-
truccin de torres y las eleva hasta la temeridad.
La estructura del cuerpo de la torre se transforma
en el SO. de Francia ya en el romnico tardo (p.
382). El muro de revestimiento es dividido en fajas
de refuerzo que se renen en los ngulos en forma
de contrafuertes Ysobresalen de los muros. Confor-
me aumenta la altura y disminuye el peso, las
torres se hacen ms esbel tas y se escalonan en
retroceso por medio de canalones. La trepanacin
del muro aumenta en correspondencia con la
altura del piso. Superando las torres de AuxERRE,
ANGERSy VE OOME,este desarrollo se convierte,
con los 105,50 m de altura de la torre S. de la
catedral de Chartres (1140-70), en el terreno expe-
rimental ms importante del gtico.
Normanda segua cultivando las formas bsicas
cbicas y geomtricas y la fachada unitaria, pero
comenz a articular los pisos superiores por medio
de elementos salientes y medias columnas a modo
de bastn, troneras y arqueras (p. 380). El cuerpo
4 occidental de Sto Denis se realiz entre 1130-1140 .:
En Francia, durante el gtico primitivo y el alto
gtico, os cuerpos de la torre se articulan en
relacin con la fachada de doble torre y con. el
conjunto del edificio (p. 398). Frente a la adicin
romnica, las torres obedecen al principio gtico de
la divisin, si bien son al mismo tiempo parte
integrante de la fachada.
Las torres de la catedral de Laon, cuya construc-
cin se inici aprox. en 1170, aportan una nueva
solucin. Los pisos inferiores forman en unin con
de BrisgovUJ: el frontispicio el cpnjunio de la fachada principal
(p. 404). Por encima de ellos se elevan los pisos
superior)
del pinculo
superiores a modo de construcciones-esqueleto; el
ms bajo contina las fajas verticales de los contra-
fuertes. El octgono est abierto en 4 de sus lados
con una tronera en cada uno. Una aguja ptrea de
8 lados perforada y decorada con cresterlas, forma
el remate. La' serie de prisma rectangular, octgo-
no y remate piramidal se repite a pequea escala
en los tabernculos de dos pisos que rodean al
octgono y en cuya difana arquitectura se resuel-
ve el movimiento vertical de los contrafuertes.
El juego de intersecciones origina un efecto de
oscilacin y giro. Segn el plan original, deberia
repetirse en la ordenacin de pares adicionales de
torres situados en las fachadas del transepto (p.
402). Villr.rd de Honnecourt, hacia 1235, esboz en
su Libro de Dibujos los pisos superiores. Su croquis
de. la planta, con el octgono y la plataforma de
prime- piso, registra el significativo momento del
paso de una forma geomtrica bsica a otra, e
informa acerca del desarrollo del cuerpo de la torre
sobre el cuadrado bsico. Las torres de Laon
sirvieron de prototipo hasta el siglo XIII, por
ejemplo, en la catedral de Reims y en la iglesia de
San Nicasio de la misma ciudad (p. 398) y en las
Catedrales de BAMBERGy de NAUMBURG.
La Construccin de torres recibe nuevos impulsos
religiosa: La torre gtica 40 I
gracias al rpido crecimiento de las ciudades. En
Normanda e Inglaterra, las torres sobre la inter-
seccin de las naves hacen la competencia al tipo
clsico de fachada (p. 406). La torre nica contina
siendo un ideal en el territorio alemn, as como en
el de los Pases Bajos. Mientras que las regiones del
gtico de ladrillo levantan las torres en su mayora
en forma de volmenes cerrados y angulares, con
altos chapiteles de madera revestidos de cobre
(costas del Bltico), las regiones del gtico en
piedra siguen las tendencias del gtico clsico
(pases Bajos, S. de Alemania),
La torre de la catedral de Friburgo de Brisgovia, de
la primera mitad del siglo XlV,seala un giro hacia
una forma de trazado de gran claridad a pesar de
la vigorosa resolucin de las masas y de la altura
creciente. El elevado octgono est ahora sostenido
en las aristas de su tercio inferior por contrafuertes
que son la continuacin de los contrafuertes de los
cimientos; el resto es un espacio libre horadado en
todas sus caras con grandes ventanales de tracera.
El remate piramidal, totalmente perforado, est
construido conforme 'al principio de una escala de
piedra. Los compartimentos llenos de ornamentos
de tracera le dan una apariencia de filigrana. La
aguja, con cruz y estrella, alcanza 116 m de altura.
Tras finalizar la torre de Friburgo tiene comienzo
un concurso general entre las ciudades. En el S. de
Alemania, por ejemplo, ULRlCHVONENSrNGENtra-
baja en EsLlNGEN,ULM y EsTRASBURGO; la torre de
la catedral de esta ltima alcanzar, con el cha-
pitel de JOHANNES HLZ, 142 m.
La altura en aumento independiza las torres res-
pecto del edificio principal. En algunos casos, ste
servir de pedestal de la torre, en otros se pierde la
ligazn con la fachada para acabar alzndose la
torre exenta desde el suelo y convirtindose en
elemento dominante de la imagen urbana (por
ejemplo, en PRAGA,BRONN,VtENAY BRESLAU).
La torre S. de San Esteban de Viena, de 136,67 m
de altura, comenzada en 1359 por MtCHAELK AB
Y terminada en 1433, se eleva a un lado del cuerpo
principal del edificio, totalmente exenta en todas
sus caras desde el segundo piso. El angosto escalo-
namiento en retroceso de los contrafuertes a partir
del zcalo y el completo revestimiento de la estruc-
tura de la torre con el entrecruzamiento de motivos
ornamentales aumentan la continuidad del rectn-
gulo, el octgono y el remate, hasta la aguja, en
una silueta cerrada. En COLONIAy RATtSBONAse
aspir tambin a este ideal, pero a causa de la
unidad de la fachada de dos torres no se logr sin
una solucin de compromiso.
/
Baja Edad Media transcurre bajo el signo de la/ \
construccin de enormes torres que dominan ta ...\
ciudad y sus alrededores: como torre sobre la
interseccin de las naves (BEAUVAts,REIMS, CAN-
TERBURV),como doble torre (CHARTRES,Torre
norte; COLONIA;RATtSBONA; MNICH), como torre
nica (ULM, LA DSHUT, FRANKFuRT, DANZtG,
MONs). Muchas han quedado en el proyecto o sin
terminar y algunas se han derru.mba.do. La tcnica
artesanal tropieza con sus propios limites.
 Edad Media/Arquitectura religiosa: La baslica gtica I 403

402 Edad Media/Arquitectura religiosa: La baslica gtica I El gtico primitivo, lmplantado hacia 1130 se
orienta hacia divers s modelos rectores, origina-
dos en las tradiciones del romnico y en nuevas
corrientes espirituales: la escolstica primitiva de
las grandes catedrales y el monacato reformador.
Las nociones antitticas de la arquitectura religiosa
ideal se traducen de manera especialmente clara en
dos concepciones: la baslica de varias torres sobre
planta cruciforme y la construccin puramente lon-
gitudinal con fachada de 2 torres.
La construccin basilical Iongitudinal (p. 388)
adquiere en el s. XIIuna significacin nueva gracias
a los intentos reforrnistas, que requieren cuerpos
~
'0_ a ~itectnicos simples y articulaciones claras,
~u
~~
eO sobre todc.erure.Ios cistercienses (p. 376, FONTE.
est desmembrado por igual en los puntos estticos
fundamentales; todos los elementos estn realiza-
dos en e tricta alineacin en todos los lados' la
lgica del sistema e manifiesta sin solucione; de
compromiso.
La plena realizacin de este si tema queda limitada
a Bourges, pero determina la construccin de los
coros de LE MANs, CoUTANCESy TOLEDO,cada cual
con una variante especial del modelo.
Las baslicas de varias torres consiguen gran signi-
ficacin durante la poca romnica en alemania
(catedrales imperiales slicas, catedral de L1MBUR
GO;p. 384), en algunos casos tambin en Flandes y
en Picarda. La catedral de TOURNAI,por ejemplo.
es dotada a mediados del siglo XII de un conjunto
occidental con transepto, coro, 3 conchas con

K .2
~ ~
~ .,
H\
c2
"'0
->
~c
i!'~
AV).
En el principio de la serie de baslicas gticas sin
crucero est la catedral de Sens (1140-1160) del
arzobispado a la sazn de mayor categora. Sus
galeras, 4 altas torres dispuestas en pares en las
alas del crucero y I torre sobre la interseccin. La
disposicin concentra y grada los elementos se-
gn el principio de adicin y dentro de las formas
~ .c ~! arzobispos estn dentro del crculo de los reforrnis-
del romnico tardo, pero ya con una notable
e
-O ~
-8
tas alrededor de BERNARDO DE CLARAVAL.La re-
verticalidad. Una solucin parecida muestra la
3 construccin se estructura, contrariamente a los
2' mbitos verticales de las grandes iglesias cluniacen- catedral de ARRAs (hoy destruida).
~
~
i es romnicas, no dentro de una altura moderada El tipo se presenta en el gtico primitivo francs
experimentando las ideas de alrededor de 1180 en
s ~ ~ ...~
U
o Z
O sobre la base del sistema ligado (p. 376) sino como
la catedral de Laon. El plan originario prev una
construccin articulada.
baslica cruciforme con tribunas, una torre sobre la
O O La nave central es dotada de paredes de 3 pisos de
altura, alternancia de soportes y bvedas sexparti-
tos. Las naves laterales rodean la cabecera del coro
interseccin al estilo normando (torre linterna) y 3
fachadas de doble torre (pp. 400, 404) en los frentes
a modo de girola simple con una capilla en el eje. del cuerpo longitudinal y del transepto. El coro
original, con girola simple sin capillas, es flanquea-
Edificios longitudinales posteriores son: la catedral
de SENLIS(hacia 1153), baslica de 3 pisos con do por bsides laterales de 2 pisos al lado de las
tribunas, girola simple y corona de capillas planas; torres orientales del crucero. Hacia 1210 se prolon-
~ ga el doble de su longitud y se cierra en lnea recta
i! UESTRASEORADE PARis (a partir de 1163),
como en las catedrales inglesas (p. 406). El grupo
~ monumental baslica con tribunas de 4 pisos y
de torres del transepto pasa as a una posicin
e girola doble sin capillas (planta, p. 396); hay
central. Pese a la falta de torres orientales, LAON,
e ~ tambin una serie de iglesias de tamao medio, la
"sobre una alta ladera, presenta el aspecto incon-
8 mayora en la Isla de Francia.
fundible de una baslica gtica de mltiples torres.
~ En la catedral de Bourges, comenzada aproxima-
En Alemania surge de nuevo, con la catedral de
~ damente en 1195, el prototipo sin transepto se
eo L1MBURGdel Lahn (1211-1235), una disposicin
u
'5.
~ x convierte en la superacin de las catedrales altog-
concentrada y con mltiples torres al estilo del
o ticas clsicas, con la de Pars y toda la suntuosidad

DI ~
"ij
"O
constructiva del sistema gtico plenamente evolu-
cionado (p. 404).
La planta de 5 naves muestra reminiscencias del
romnico tardo renano con adopcin de motivos
gticos. En Francia, las catedrales de CHARTRES
(1194) y REIMS(1210) siguen el modelo de LAON.
La catedral de Reirns toma como base una planta
'" sistema ligado: 7 tramos cuadrado con bveda
~ sexportita forman la nave central; en el ltimo de baslica cruciforme con girola y corona de capi-
"::l
o- tramo se inscribe el bside en semicrculo. Las
llas (vase Chartres, p. 404). Las 7 torres previstas
C! se alzan solamente hasta la altura de la cornisa
naves laterales se prolongan como doble girola
e al~ededor del coro con elegantes variaciones de la
incluso en la fachada occidental. A principios del
8 siglo XVI el cabildo sigue deliberando sobre la
~ '"o
bveda de crucera originariamente sin capillas;
construccin de las torres; se propone, por ejem-
O mas tarde se enriquecer con 5 absidiolos. Las 5
~ plo, una.' torre de madera sobre la interseccin que
u "
:g naves desembocan bajo las torres en una fachada
de 5 puertas.
debera alcanzar los 170 m de altura (vase recons-
~ '"e truccin de VIOLLET.LE.Duc).
~
.&
"o Espacio y cuerpo arquitectnico se corresponden
La imagen ideal de la catedral de varias torres
'2- COn la planta con un doble escalona miento en
~It~ra de las naves (p. 264) que sita el principio
presenta en el gtico una concepcin y gradacin
8
e as\l!cal en el ms alto grado. La nave lateral
de los grandes elementos tipolgicos de la arquitec-
o exteror, con 9 m de altura mxima, y la interior, tura religiosa medieval. En REIMSse mantiene viva
U hasta el umbral del Renacimien(o, pero la evolu-
con 21 m, rodean como un muro de 2 capas la nave
celllral, de 37 m (p. 322); adems hay en el exterior cin general del alto gtico y del gtico tardo se
un doble sistema de arbotantes. Todo el edificio dirige hacia otras metas (404).
404 Edad Media/Arquitectura religiosa: La basilica gtica 2 Edad Media/Arquitectura
La sistematizacin de la arquitectura francesa en el
tico primitivo se cumple en un perodo de unos
60 aos, en la construccin de una sene de catedra-
Coro/Capillas del coro
les de importancia (sobre todo SENS, SENLIS, 0-
YO , LAONY PARfs). A continuacin vienen nume-
rosas iglesias medianas y pequeas, reconstruccio-
Cuerpo longitudinal nes y ampliaciones. A fines del siglo XII, las
y transepto
O Nave lateral.
corporaciones francesas de constructores cuentan
deambulatorio con nuevos motivos a partir de los sistemas cons-
O Atrio tructivos ensayados en las baslicas; tienen general-
mente paredes divididas en 4 pisos. bvedas sexpar-
titas, sistema descubierto de descarga, fachada de 2
torres y portales con decoracin figurativa, giro
de planta sencilla o complicada (pp. 320 y ss., 396
y ss.). Con las catedrales de CHARTRESy BOURGES
hace su aparicin hacia 1195, una nueva genera-
cin arquitectnica en elaumento de dimensiones
y la concepcin monumental del altogtico.
o La catedral de Chartres es considerada obra clave
laon: Atrio con portales
del gtico clsico. La fachada occidental, aadida
hacia 1140, y la cripta, ya realizada en toda su
longitud bajo el edificio predecesor, establecen casi
todas las medidas bsicas importantes de la nueva
construccin, incluso en parte la localizacin de
.\
pilares y tramos de bveda. Con todo, los arquitec-
.tos obtienen soluciones no solamente en el trazado
general sino tambin en la configuracin y combi-
nacin de los elementos; tales soluciones propor-
cionarn al alto gtico el modelo decisivo.
La planta rene un cue 'tudina
con estrechos tramos cuat .
coro ampliado a 5 naves, una girola doble con
corona de capillas sobre 7 lados de dodecgono y
un transepto de 3 naves can fachadas de 2 torres y
atrios en ambas alas.
Planteamientos y motivos importantes de la arqui-
_Torre
tectura religiosa medieval y tradiciones locales se
T Torre no realizada
mezclan en una gran forma nueva, por ejemplo, el
O~ __ --,2Om tipo de la iglesia cruciforme de peregrinacin (p....
88), un deambulatorio como el de STo DE I
fachadas de crucero y portales como en LAON.
El espacio interno es definido POI el.aumento de la
verticalidad y la concepcin y simplificacin de los
miembros. Las catedrales del gtico primitivo son
por lo general basilicas con tribunas. En CHARTRES
aparece, en lugar del sistema mural de partes
pequeas y debido a la renuncia de las tribunas, un.
nuevo can de 3 pisos. El aumento de la altura,
en oposicin a la antigua construccin de las
paredes en SENS (p. 403), y el calado de la parte
alta de la pared se basan en la nueva concepcin
del esqueleto esttico, sobre todo el sistema descu-
bierto de descarga. que se coordina con exactitud a
a) Seccin longitudinal
Chartres: catedral b) Planta los grupos de ventanas de la parte alta (pp. 320 y ss.).
EI.cuerpo arquitectnico experimenta cambios de-
CISIVOSdurante la construccin. La multiplicidad
de torres prevista en principio supera, con un total
Catedrales del gtico clsico en Francia de 9, al modelo de LAON. Con excepcin de la
fachada occidental, las torres se elevan slo hasta
el arranque del tejado de la nave central, es decir,
en tanto cumplen una funcin constructiva. La
renuncia a seguir los trabajos, repetida en REIMS
religiosa: La baslica gtica 2 405
(p. 403) Y el plan de AMIENSsin torres sobre el
crucero se deben ms a una variacin en los ideales
constructivos que a falta de dinero.
La basilica gtica se ha desarrollado hasta consti-
tuir un nuevo tipo de cuerpo arquitectnico. Las
altas naves forman incluso sin torres la dominante
J
de las ciudades. La construccin de torres retroce- .
de en favor de la altura en constante aumento de
los arbotantes, que cubren el cuerpo arquitectnico
con un manto uniforme de pilares salientes a modo
de torres y arcos oblicuos. La catedral altogtica
aparece como un organismo que slo tiene en
comn con la basilica el principio del recinto
escalonado.
Los grandes portales parecen transferir el orgullo
de os comitentes a la construccin de programas
figurativos representativos. Tambin aqu tienen
una posicin clave CHARTRES,REtMSy AMIENS.El
modelo creado en LAoN es agrandado en sus
dimensiones; los atros aparecen como vestbulos
independientes ms all de la verticalidad de los
contrafuertes; son dotados de amplios ciclos escul-
tricos que equivalen en gran parte al programa
figurativo de las 166 vidrieras de colores .
El gtico catedralicio francs permanece estrecha-
mente ligado al prototipo de la basilica cruciforme
segn el modelo de CHARTRES.Los arquitectos de
la catedral de REIMS(a partir de 1211) y de AMIENS
(de 1220) contribuyen al perfeccionamiento del
sistema constructivo y de los cnones formales con
sus ideas y experiencias propias. Incluso las subsi-
guientes grandes iglesias de la poca son en su ma-
yora variantes ricas en inventica del tipo clsico.
La evolucin posterior tiende al progresivo aligera-
miento de las.masas y.i! la creciente transparencia
de as paredes (p. 322). En las naves transversales
de UESTRASE;ORA DE PARS,el cuerpo longitudi-
nal de SToDENls y la catedral de TROYEs,el estilo
radiante consigue un mximo de disolucin mural
y de penetracin luminosa.
Las corporaciones de constructores francesas se
convierten en los centros de estudio de los arqui-
tectos europeos. El gtico, el opus francigenum,
se hace en el siglo XIII estilo universal europeo:
recorre sus fases ulteriores dentro de la interpene-
tracin de tradiciones nacionales y regionales y de
numerosos estilos particulares: por ejemplo, en
Inglaterra el primitivo ingls y los estilos decorado y
perpendicular; en Francia el flamgero; el gtico
latino en el SO. de Europa, el gtico alemn y el
gtico de ladrillo en el centro y N. de Europa. La
basilica del tipo clsico altogtico no se adopta
fuera de Francia sino simplificado, por ejemplo, en
1235-1245, en el cuerpo longitudinal de la catedral
de ESTRASBURGO; en 1248 en la de COLONIA;en
1245, en el coro de la abada de WESTMINSTER; en
1255, en la catedral de LEN. ,
El estilo configurado en el estrecho marco del reino
de Francia junto al tipo de la baslica manifiesta su
fuerza expansiva y su longevidad; impregna y
domina durante unos 300 aos toda la tipologia
medieval.
 ,
406 Edad Media/Arquitectura religiosa: La baslica gtica 3 Edad Media/Arquitectura
La difusin del gtico en Inglaterra se realiza sobre
la base de la arquitectura normanda, que, proce-
dente de Normanda, prepara en Francia el gtico
primitivo Y constituye en Inglaterra el fundamento
de la propia evolucin nacional. Como en Francia,
las sedes epscopales son.las primeras en adoptar.el
York: Catedral. _ Capillas del coro gtico, y tam6in aqu es la baslica el tipo domi-
sistema
pared
mural de la
sur del crucero c::::J Coro longitudinal nante.
_ Nave central,
crucero El carcter de. las catedrales inglesas est en
O Nave lateral relacin con la o~~izacin de las sedes episcopa-
U Atrio les como abadas; se expanden con sus conjuntos
de edificios (p. 360) tpicos de la arquitectura
conventual, dentro de superficies ajardinadas.rns
amplias y a cierta distancia de las ciudades aleda-
as. Las iglesias.-son_de-gran longitud-y su efecto, a
pesar de la altura de las naves, est cO.!:!9ebidoms
hori~al ue verticalmente. L~cr.uceroLY5s
tmcas fachadas exten u as (p. 398) sobresalen
ampliamente y se cierran por.lo general.con.pare-
Salisbury: Catedral
. a") Vista desde el SE
des fron tales rectas jiglesias cistercienses de F OUN
b) Planta TAINS, RJEvAULX);la preferencia inglesa por las
alineaciones ilimitadas de elementos refuerza la
tendencia horizontal. Sobre este cuerpo arquitect-
~ nico yacente ~an directamente las' torres com~
dominantes verticales. Los edificIOS religiosos ro-
micos muestra ya este carcter esencial. El
gtico lo enriquece y depura y lo sujeta a la ley de
la estructura unitaria de los miembros.
De los comienzos es el coro de la catedral' de
CANTERBURY por el arquitecto francs GUILLERMO forman la sucesin de tramos individuales en un
DESENSy comenzado en 1175; le siguen la renova-
cin parcial de las de LINCOLN,desde 1192, y
PETERBOROUGH, desde 1193, ya en el estilo primitivo
ingls.
La catedral.de Salisbury es la primera del gtico
ingles que sigue un plan unitario, y se construye en
el perodo relativamente breve de 1,llQ.:.!l6..6. eer-
sonifica el modelo ingls de una manera.clara y
<:aJi sobria. En comparacin con las catedrales
contemporneas del alto gtico francs (p. 404)
aparece, dentro de la fase estilstica del primitivo
ingls, como una recepcin y reduccin consciente
del alto gtico francs y de las tradiciones norman-
das.
La planta muestra> dentro del tpico a1argamiento,
la secuencia espacial.acostumbrada, en.Inglaterra:
cuerpo longitudina], coro longitudiuaLLetrocorQ,
crucero occidental fJ,LincipaLy crucero-oriental del
coro, Este ltimo est protegido por medio de una
1, arcada ciega opuesta al coro, que se extiende como
unidad espacial de 7 tramos hasta el retrocoro.
Este forma con las prolongaciones de las naves
laterales un mbito independiente. Su parte princi-
pal, la capilla de Nuestra Seora, que cierra el eje
longitudinal de la catedral, est construida en
SALlSBURY como una pequea iglesia de planta de
saln espacialmente independiente. El retrocoro y
Catedrales gticas inglesas esta capilla ocupan el lugar del deambulatorio del
modelo francs, que en Inglaterra no toma carta de
naturaleza. La configuracip de los tJ.lWSeptoscon
'- una sola.naze.latecal al F yel nrtpx construido a
religiosa: la baslica gtica 3 407
un lado son otros elementos caractersticos-de las
catedrales inglesas.
El cuerpo arquitectnico concuerda en su claridad
y en su fuerte escalona miento con la planta. No
hay fragmentacin poligonal; todas las fachadas se'
cierran en lnea recta. El ritmo uniforme de los
elementos verticales: contrafuertes y ventanas, y su
enlace...horizontal por medio de galeras ciegas y
cornisas dan unidad a las alas del cuerpo arquitec-
tnico. La torre sobre la interseccin, que en el
siglo XIV alcanzara 123 m de altura dentro del
estilo decorado, contrasta de modo efectista con la
disposicin horizontal de las masas, las integra
verticalmente e impide que se disuelvan.
La expansin y diferenciacin del espacio se logran
en el gtico sin destruir la unidad. Loa.sistemas
ingleses de articulacin estn determinados por
una acusada horizontalidad. Las zonas de pared
aparecen menos como segmentos verticales que
como alineaciones horizontales separadas por cor-
nisas; refuerzan la impresin de los espacios no
difan~s que se extienden longitudinalmente y en
profundidad. A ello contribuye tambin de modo
esencial la unificacin de la estructura de las
bvedas, con la cual queda superada la divisin en
tramos. Esta tendencia contina las tradiciones
tardorromnicas normandas. En las catedrales de
LINcoLN, YORK y WINCHESTERdestaca, ya en el
siglo XIII y en estilo primitivo ingls, el gusto por
ricas y combinadas formas de bveda, que trans-
pao de bveda continuo con estructura ornamen-
tal que lleva la horizontalidad hasta la zona ms
alta del recinto (EXETER,NORwlcH).
- La nave transversal S. de la catedral de York
(1230-1260) es un ejemplo tpico de la estructura
mural preferida en Inglaterra en el 'siglo XIII. En
oposicin a los sistemas franceses (p. 322), el
movimiento vertical que parte de los soportes con
arcadas est escasamente acentuado. Los pilares
fasciculados del piso bajo y del de las tribunas y las
columnas adosadas y arranques de nerviaciones que
descansan en mnsulas propias no se renen en
lneas de fuerza unitarias, sino. que acentan la
alineacin de los elementos hasta en la estructura
de las bvedas.
Esta evolucin lleva, dejando atrs al estilo decora-
do de fines del siglo XIII, al perpendicular de los
siglos XIV y xv con sus bvedas de abanico y de
embudo. En los muros se impone la verticalidad
con ms fuerza; las paredes se disuelven en superfi-
cies acristaladas con finos maineles compartimen-
tados (p. 324, GLOUCESTER). Pared transparente y
cubierta abovedada decorativa se fusionan en una
estructura de conjunto compuesta por partes pe-
queas orgnica mente intercambiadas.
La unidad de la estructura es el presupuesto para la
deseada unidad del espacio. La arquitectura ingle-
sa sigue con particular perseverancia esta tenden-
cia, predominante en toda Europa en el gtico
tardo. En sus ltimas consecuencias llevar al
abandono del tipo basilical, cuyo escalonamiento
no permite la total unidad espacial.
408 Edad Media/Arquitectura religiosa: Iglesias de una nave y de planta de saln del gtico I
Poitiers: Catedral
a) Seccin transversal
b) Planta
Albi: 'Catedral. coro
a) Planta (mitad E.)
b) Seccin transversal
20 ni
Abside
Capillas del coro
O Nave principal
CJ ~=~!e~:uro
Concepciones espaciales en el SO. europeo
Edad Media/Arquitectura religiosa: Iglesias de una nave y de planta de saln del gtico l 40'1
En el SO. de Francia y en la Europa sudoccidental compuesta por 12 tramos estrechos con bvedas de
tienen origen variantes especiales del gtico basa- arista, se prolonga sin solucin de continuidad en
das en las tradiciones regionales y que enlazan con un coro poligonal rodeado totalmente por las
llas iglesias de planta de saln, de una sola nave y capillas que se alzan entre los contrafuertes y a la
con cpulas construidas desde el romnico (p. 390). misma altura de la nave. La delimitacin espacial
La adopcin de la bveda.de crucera tran forma no aparece ya como un muro macizo sino, en el
decisivamente el carcter espacial. Hacia 1140 se sentido del gtico clsico, como una pared de dos
configura en Anjou, Maine y Poitou la forma capas con un espacio libre.
espacial de la bveda abombada a modo de cpula El dualismo gtico de espacio y esqueleto exterior
(catedrales de LE MANSy ANGERS).Un nuevo tipo se equilibra en Albi. La capa homognea de reves-
de iglesias de planta de saln hace su aparicin en timiento conforma por dentro el espacio y por
un grupo de iglesias importantes del mismo carc- fuera el cuerpo arquitectnico. Este comienza en
ter, entre otras A GERS,Cu AULT,CA DES, SAN un alto zcalo que se quiebra en un pronunciado
MARTIN,LE PUYoLa obra maestra es la catedral de talud (p. 355). Sobre l se alzan los medios cilin-
Poitiers, iniciada en 1162. En oposicin a las naves dros fortificados, lados exteriores de los contra-
romnicas con sus bvedas paralelas de can, es fuertes retrados hacia el interior. Las superficies
un saln sobre pilares cruciformes con tramos murales de las capillas sobresalen segn el modelo
) cuadrados con bvedas abombadas y naves casi de de los absidiolos clsicos, quebradas en 3 segmen-
la misma anchura. La exacta igualdad de la altura tos y perforadas por una gran ventana de tracera y
slo se pierde en los 6 tramos del coro. El ligero otra ms pequea. Desde la quebradura del zcalo
escalonamiento de la zona principal acta antes hasta la comisa del tejado hay solamente elemen-
como concentracin del espacio general que como tos verticales.
diferenciacin de las naves. La configuracin de los
_ tramos de bveda, igual en todos los lados, y de los r Espaarecibe el gtico en parte por transmisin
pilares, colocados lejos unos de otros (p. 310, directa y en parte a travs de sus estrechas relacio-
PADERBORN)anula la anterior separacin de las , nes polticas y culturales con el S. de Francia. En
naves. Se origina un espacio esttico con leve Catalua se efecta desde fines del siglo XIII una
tendencia longitudinal y libre visin de las paredes personal sntesis del gtico catedralicio del N. de
exteriores. Francia, el sistema de capillas insertas en el muro,
del S., y el tipo de la nave escalonada (p. 390) en
La.iglesia.de.una-nave, el tipo ms sencillo de I~ catedrales, en abadas e iglesias parroquiales (GE-
arquitectura.religiosa, encuentra su representaci' RONA,PALMA,MANRESA,BARCELOA).
monumental como contraposicin de la baslica ya En la iglesia parroquial de Santa Mara del Mar en
en el romnico del S. y SO. de Francia catedrales Barcelona, construida en 1328-1383 siguiendo el
de AVIN,AIX.EN.PROVENCE). El gtico contina modelo de la catedral, el tipo de la nave escalonada
esta adicin. Los grandes espacios unitarios con I es transformado, partiendo de los principios gti-
sencillas articulaciones son adecuados para las cos, en una iglesia de planta de saln de 3 naves y
iglesias de predicacin (p. 412) Y acogen no slo el direccin longirudinal, con amplios tramos cuadra-
sentido espacial mediterrneo sino tambin la dos .en la nave central y transversales en las
tcnica tradicional de la construccin en la~rillo. [aterales, En el coro, stas rodean la central como
De la poca de las guerras con los rabe~y como una galera semicircular. Entre los contrafuertes,
consecuencia de las luchas con los albigenses.r'se colocados hacia el exterior, hay 3 capillas insertas
mantiene una tendencia a la construccin defensi- en el muro en cada tramo de las naves y I en cada
va, por ejemplo en SAN BELTR DE COMMINGES, tramo del coro; se elevan hasta la mitad de la
BZIERS,PERPIN,MUREPOIX. altura de las naves. En la mitad superior, los
De la penetracin mutua de las concepciones de N. pilares sobresalen en el lado exterior. El doble
y S. nacen las iglesias de pilastras y las salas escalona miento en altura permite que la luz incida
capitulares: los contrafuertes se proyectan hacia el en capillas, naves laterales y nave central; las
espacio interior en vez de hacia fuera y constituyen ventanas se sitan muy por encima de los arcos
los elementos verticales de articulacin. Se unen formeros.
con los nervios de las bvedas formando lneas de El escalonamiento de naves y capillas responde al
fuerza ascendentes l' sirven de apoyo al entramado principio de BOURGES,pero sn la tpica construc-
WX.t-rtt----:~--It-_:\_-I)(W descubierto. Loriichos entre las pilastras son cin basilical en paos de pared de varios pisos
utilizados, como en las girolas, para capillas,)que (pp. 322, 402). Los pilares se alzan exentos en er----..-
pueden abrirse a las naves en cualquier altura. espacio, las bvedas de las 3 naves arrancan a la
La catedral de Albi es el ejemplo de mayor signifi- misma altura. El efecto espacial de la iglesia de
cacin de este tipo; es comenzada en 1282 como saln es acentuado por los elementos de la baslica
parte principal de un grupo de edificios a modo de y la sala capitular altogticas.
f~rtaleza, juntamente con el palacio episcopal y la La meditada eleccin de los medios tcnicos y
carcel (Inquisicin). Es una iglesia de predicacin artsticos para la realizacin del ideal espacial
al estilo de las dominicanas (p. 412) as como una respectivo es caracterstica de toda Europa en el
~Iesia fortificada. Coro y nave forman una unidad. siglo XIV. A la lgica rigurosa de los sistemas
a nave de 19,5 m de anchura y 32 m de altura, y altogticos sigue el libre Juego de los elementos.
 ,,=........,) \
Edad Media/Arquitectura
410 Edad Media/Arquitectura religiosa: Iglesias de planta de saln del gtico 2
En la Alta Edad Media! las ciudades aumentan
rpidamente en nmero, tamao e importancia.
As, las iglesias parroquiales se sitan poco a poco,
en sus dimensiones y valor artstico, en la misma
categora que catedrales e iglesias abaciales.
La concepcin ciudadana del recinto sagrado se
Capillas del coro opone claramente a las acrecentadas proporciones
O Nave del saln espaciales de la baslica altogiica; la seren~ y
O Nichos de los pilares, abarcable iglesia de planta de salon se adapta mejor;
recintos secundarios a ella. en sus diversos tipos y grados evolutivos
destacan entre otras las siguientes tendencias:
10 m
En lugar del movimiento en profundidad que
separa las naves, un espacio unitario con equilibrio
entre las direcciones.
Expansin del espacio mediante prolongacin de
las naves laterales y de las distancias entre los
Soest: Nuestra Seora de los Prados pilares; diafanidad en todas las direcciones.
f----------i
Paso de las estrictas fronteras entre los tramos al
pao de bveda unitario, con formas ornamentales
(bveda estrellada, reticulada, enceldada, ordena-
cin sinuosa; p. 318).
Cambios en lalo[ma~.ila,res pos-medio deja
sustitucin de los elememos.que, acentan la drec-
9.Q.!:h por ejemplo las columnas-adosadas, por otros
neutrales, pilares.cilindnicos-c-poligonales.
~uCGiR-4e-la-vertiealidad-:4a anchura y la altura
del espacio global,$.. aproxinian,
~cepcOi]eLespacio..a.base de.horizontales, por
ej!:!)l2!Q.cornisQ,Lo..J.JjbLItUJ.Lcon..balallStradas.
Trabazn de las relaciones espaciales y remocin
de los ejes de los pilares y de las ventanas, sobre
todo en los deambulatorios.
Sustitucin del estructuralismo gtico con su acen-
Schwbisch Gmund: ~Iesia de la Santa Cruz
tuacin de las funciones estticas por la valoracin
de las superficies y de los elementos configurado res
del espacio. Clara delimitacin espacial por medio
de paredes.
Integracin del cuerpo arquitectnico bajo una
elevada cubierta. Frontones triangulares a modo
de espadaas ricamente artiuladas.
Disposicin independiente de las torres, a menudo
lateral. No se da el sistema descubierto de descarga.
En Alemania, la recepcin del gtico est ligada a
la construccin de iglesias de planta de saln
(Santa Isabel de MARBURGO,1235; catedral de
MINOEN, 1267). De los 3 grandes grupos regiona-
les, el del N., con sus naves elevadas sobre cuadra-
do o compacto rectngulo, comprende toda la
regin del gtico de ladrillo' desde Westfalia e
mcluyendo la Baja Sajonia y la costa del Mar del
Norte y del Bltico, as como el interior hasta el
Vstula. El grupo del S., con su predileccin por los
espacios de direccin longitudinal, abarca princi-
palmente Suabia, Franconia, Baviera y Austria.
Entre ambos estn Bohemia y Alemania central
(Alta Sajonia), en la frontera de Silesia.
Las iglesias de saln de Westfalia se caracterizan
ya desde el romnico por su gran anchura (p. 390).
Iglesias parroquiales de las ciudades alemanas <? bien una pared recta con ventanas o bien 3
absides en toda la altura de las naves forman el
remate del coro: un resto de independencia de las
naves aisladas. En una moderada verticalidad se
religiosa: Iglesias de planta de saln del gtico 2 411
adhieren a una imagen espacial con tramos de
bveda claramente delimitados.
La iglesia parroquial de Santa Mara del Prado de
Soest, comenzada en 1331 bajo JOHANNESSCHEN.
OELER,es considerada como realizacin ideal del
tipo westfaliano: una nave de 3 x 3 tramos con
boveda de arista y remate de 3 bsides. Los pilares
muy separados y carentes de imposta, las ventanas
de tracera anchas y altas y las lisas superficies
murales producen una impresin de amplitud e
ingravidez.
En el mbito de difusin del gtico de ladrillo del
N. de Alemania alcanzan especial significacin,
por ejemplo la iglesia de S. Juan de LUNENBURGO,
la de Sta. Catalina de BRANOENBURGO, las de Sta.
Mara de PRENZLAU,STARGARO,GZEIFSWALDy
DANZIG. .
Las iglesias de saln del S. de Alemania siguen en
su mayora el ideal del espacio longitudinal. En
Baviera y Silesia se une a la preferencia por la
verticalidad. En Suabia, Franconia y Alto Palati-
nado, las proporciones se mantienen equilibradas;
el espacio longitudinal se extiende a los lados.
En el siglo XIVse adopta la girola de las catedrales
francesas (p. 396), as como las capillas entre las
pilastras, construidas entre los contrafuertes (p.
408), se combinan con la nave formando un coro
de saln, a menudo de mayor altura que el cuerpo
longitudinal para acentuar la impresin espacial.
La iglesia de Santa Cruz de Schwabisch;-Gmnd es
considerada como prototipo de las iglesias de saln
del S. de Alemania. Aqu aparecen elementos im-
portantes en parte por primera vez y en parte en
nuevas y tpicas combinaciones, por ejemplo la
espadaa occidental (hacia 1330); como fachada de
saln, el coro de saln de 2 pisos (1351); en el siglo
XIV,las bvedas decoradas en un pao de bveda
unitario. Con el arquitecto del coro, HEINRICH
PARLERse llega al conocimiento histrico de la
familia de constructores que prest decisiva contri-
bucin al desarrollo del gtico especial alemn.
Entre las numerosas iglesias del S. de Alemania
destacan DINKELSBHL, SAN loRENZO de NUREN-
BERGy las obras de HANSSTETHAIMERS en LANOS-
HUTy SALZBURGO.
La seccin transversal de la iglesia parroquial de
San Martn de Amberg (siglo xv) da una idea del
efecto de conjunto de los elementos tpicos del
gtico especial alemn, el equilibrio entre verticali-
dad y expansin horizontal, el movimiento de
unin en la girola entre la colocacin de los
soportes y las superficies delimitadoras del espacio,
o bien los mbitos insertos en el muro de las
capillas y los nichos con ventanas, con libre visin
hasta el lmite. Los contrafuertes estn incluidos en
toda su altura en el espacio interior; forman, de
modo semejante al SO. de Europa (p. 408) una
superficie con luz y sombra.
Las ltimas fases de la unificacin del espacio con
bvedas ornamentadas se alcanzan a principios del
siglo XVIen las iglesias parroquia les de Bohemia y
Alta Sajonia, principalmente en ZWICKAU,PIRNA,
ANNABERG,BRXY SCHNEEBERG.
412 Edad Media/Arquitectura religiosa: Iglesias de las rdenes mendicantes Edad Media/Arquitectura religiosa: Las igJesias de las rdenes mendicantes 413
En el siglo XIII, la sociedad y la religiosidad se
transforman. Las rdenes mendicantes recin fun- Las iglesias de las rdenes mendicantes en el . de
dadas se ocupa de la instruccin. religiosa del Italia parten, inlluidas por el gtico cisterciense. de
pueblo por medio de la cura de almas y la predica- la seccin transversal basilical y la construccin en
cin en las ciudades (p. 362). . tramos. La sucesion de numerosos tramos estre-
La orden dominicana de predicadores surge hacia chos y paos verticales de pared de la baslica
Capillas del coro
1215 en el S. de Francia; la franciscana en Ass. Sus francesa se transforma, en ellas, en espacios unita-
rios con bvedas de gran envergadura y arcadas de
Sobrias ideas y su aversin al gtico catedralicio
Nave prncipal alto arranque ([REVISO,VERa A, VENECIA).
del . llevan a una asimilacin funcional la
o Nichos de los pilares arquitectura profana. La orden requiere simplifica-
cin y espacios amplios y difanos, pero no esta-
La Italia central se aferra ms a los modelos
paleocristianos: iglesias de una nave edificadas en
grandes superficies, con entramados al descubierto
20 m blece ninguna regla constructiva obligatoria. Las
o techo plano y transepto de gran proyeccin al
iglesias siguen muchas veces el modelo de las
exterior de tipo romnico (pp. 262, 370) con una
primeras importantes en la orden en cada una de
alta capilla de coro y otras laterales ms bajas,
sus provincias y se insertan en las tradiciones
como entre los cistercienses (SIENA, PISA, PRATO,
dominantes, formando grupos regionales. En algu- PISTOlA). .
nos casos se llega a soluciones nuevas y en parte
nicas. En Florencia se interpenetran las diferentes con-
cepciones espaciales. En la iglesia dominicana de
La iglesia de los jacobinos de Toulouse, iglesia
Santa Mara ovella, comenzada en 1246, los
madre de los dominicanos desde 1260, rene dife-
pilares, plsticamente configurados, se unen indi-
rentes concepciones espaciales y motivos. Un cuer-
solublemente con las superficies murales, definido-
po longitudinal de saln de 2 naves con tramos
ras del espacio. Los tramos de gran envergadura,
cuadrados cubiertos con bvedas de arista acoge
bajo bvedas de arista abombadas, y las altas
en os contrafuertes capillas planas (p. 408). La
arqueras, integran las naves en un espacio clara-
pared de encima queda lisa. El saln desemboca en
mente delimitado de amplio ritmo. El gtico italia-
un coro centralizado alrededor del ltimo pilar,
no alcanza aqu la ambicionada fusin de plastici-
con una amplia bveda de abanico; es comparable a
dad, claridad y belleza en el espacio y en los
las salas capitulares inglesas o a los refectorios de miembros individuales ..
los castillos de las rdenes (pp. 318, 364). La pared
Con la iglesia franciscana de Santa Crece, iniciada
del coro tiene remate poligonal; sobresalen al
exterior 5 capillas radiales (p. 396). en 1295, los orgullosos fundadores quieren sobre-
pujar a las iglesias existentes de ambas rdenes (p.
La proporcin 1:3 de anchura y altura en cada
368). El arquitecto (AR OLFODI CAMBIO)supera la
nave equivale a la del gtico catedralicio contem-
concepcin espacial puesta en prctica en las igle-
Toulouse: ~Iesia de los jacobinos Florencia: Santa Croce a} Espacio interior porneo, pero la igualdad de las naves y la separa-
sias toscanas de una nave por medio de una
b) Fachada del coro cin de los pilares cilndricos producen efecto de
baslica de dimensiones inusitadas y al mismo
gran amplitud. La ordenacin paralela al eje longi-
tiempo convierte la construccin en tramos de
tudinal responde a una ordenacin litrgica desa-
SA TAMARIANOVELLAen un sistema fortificado a
COstumbrada: la nave . es utilizada por los
modo de esqueleto compuesto por superficies y
monjes, la S. a la comunidad de legos; ambas estn
orientadas al santuario. volmenes espaciales. La divisin en tramos es
visible solamente en las naves laterales, mediante
El prototipo de iglesia de una orden con 2 naves es
arqueras y arcos voladizos de refuerzo. En la nave
acogido en diferentes lugares, por ejemplo en
principal, pilares y pseudopilastras en las vertcales
IMBACH(glesias de planta de saln ms antiguas
y las comisas-mnsula, la galera y el entramado en
de Austria, 1269) y algunas iglesias de parroquias u
hospitales. las horizontales tienen casi como. nica funcin la
de ser las determinantes matemticas del poderoso
En Alemania, las iglesias de las rdenes mendican-
volumen de 20 m de anchura, 34 m de altura y 180
tes, si no Son iglesias de una nave siguen frecuente-
ni de longitud. Se abre en toda la seccin transver-
mente tipos modificados de baslicas sin transepto;
sal al crucero y a la pared del coro, erigida a su
la parte alta de las paredes es lisa, las ventanas se
lado E.; con las vidrieras coloreadas y las pinturas
sltuan a gran altura y las bvedas se apoyan
murales hace un efecto de fachada interior.
mUchas veces en mnsulas. La nave central se eleva
El arte italiano da aqu el paso decisivo hacia una
POr encima del cuerpo longitudinal como coro de
arquitectura slidamente plstica. Sirve a la vez de
redlcacin o se separa de l (ESSLlNGE,COLO lA,
marco para la pintura monumental, que experi-
l' RFURT,RAnsB A). Muchas veces las iglesias
00 00 O menta en la misma poca, con GIOTTO,una trans-
00 00 ;enen cubiertas planas de madera, por ejemplo en
formacin en algo arquitectnicamente slido.
~ Alto Rhin y la Alta Suabia (COLMAR,BASILEA,
';18 URG,CONSTANZA).De este modo una de las
es nqulstas esenciales de la Edad Media, la bveda,
El espacio interior y el aspecto exterior son perfec-
tamente congruentes. Las superficies de cierre se
manifiestan directamente tambin al exterior, co-
E ~crl~cada al ideal de la serenidad y la unidad.
Nuevostipos de iglesia para la predicacin de masas mo en las baslicas paleocristianas. El poderoso
rn~s'.Ialta., los sistemas gticos no tienen como
volumen de la iglesia acta como dominante en la
COn~ondlv~dir sino dar solidez y claridad a la imagen urbana.
teriol!-"raclon espacial, y cuidan la apariencia ex-
414 Edad MediafEpocas y transformaciones de la arquitectura
Cuanto ms profundizamos en la arquitectura
medieval ms nos impresiona su grado de primiti-
vismo y la multiplicidad y fuerza de sus metas
arquitectnicas. Se presenta un proceso lleno de
tensin: pensemos slo en la discrepancia con la
Antigedad; sorprende principalmente la dimen-
sin de los cambios esenciales dentro de la arqui-
tectura medieval y el vigor de las ideas constructi-
vas que aqullos acompaan. Pero sabemos poco
todava del sentido de las formas y de las necesida-
des artsticas que de ste y no de otro modo las han
configurado.
WERNERGROSS
J
La historia de la arquitectura medieval no es un
proceso que se haya desarrollado continuadamente
durante ms de un milenio, desde los comienzos
hasta la madurez y la disolucin. Principio y fin se
pierden en las pocas antecedentes y subsiguientes,
Incluso la divisin en primitiva, alta y baja Edad
Media sirve slo como orientacin aproxima tva.
El continuum ms importante es el carcter esen-
cialmente religioso de todos los perodos, la espiri-
tualizacin de lo material a travs del cristianismo
y de la autoridad de la Iglesia.
Las pocas y cambios de la arquitectura pueden
diferenciarse de forma ptima en la arquitectura
religiosa. Desde el principio hasta el final se man-
tiene como tarea constructiva general y representa-
tiva para todas las capas de la poblacin. Surgen
ejemplos monumentales ya en pocas en las que no
existe una arquitectura representativa profana. La
emancipacin respecto de la Antigedad aparece
como la gran contribucin de la Edad Media
primitiva, un arduo comienzo entre antiguas ciu-
dades en decadencia o en regiones escasamente
pobladas a las que Roma nunca tuvo acceso.
El nuevo carcter de la arquitectura medieval se
hace por primera vez claramente aprehensible bajo
los carolingios. que crean la primera arquitectura
monumental. Pueden advertirse nuevos elementos
tipo lgicos, la construccin por agrupacin y el
principio de adicin.
No volver a aparecer algo semejante hasta unos
200 aos despus. Tras la desolacin provocada
por las invasiones de los sarracenos, vikingos y
hngaros, en toda la Europa consolidada comienza
a desarrollarse la arquitectura romnica.
Esta renuncia a las complicadas articulaciones de
la antigua, con las que an trabajaba la Edad
Media primitiva, y comienza con medios de gran
simplicidad: la reduccin a claras formas geomtri-
cas, el acoplamiento aditivo de superficies mural es
y cuerpos estereomtricos. Se atiene a las leyes de
la obra de fbrica y las dota poco a poco de todas
las posibilidades de configuracin de grandes cuer-
pos y espacios. En el alto romnico se logra en la
construccin de bvedas, la unidad de cubierta y
pared y la articulacin ritrnica del espacio por
medio de tramos. En el romnico tardo, los
arquitecto, empiezan a conformar plsticamente
muros y cuerpos. Ornamentacin Y plstica arqui-
tectnica se destacan del muro y sus articulaciones,
Los portales se convierten en sede de la primera
plstica monumental desde la Antigedad.
Desde los siglos de la unificada arquitectura
oficial romana, el romnico sorprende por su
multiplicidad. La evolucin desde un cristalino
sentido plstico hasta una expresiva plasticidad se
efecta en diversas pocas y regiones con diversas
ideas acerca de espacio, cuerpo y superficie. Tam-
bin en esto juega un papel el influjo cultural del
Imperio romano, as como las particulares dotes
de cada tribu, la significacin poltica de las regio-
nes, las comunicaciones, el material constructivo, y
las concepciones ideales, cambiantes segn pocas
y regiones, de comitentes y arquitectos, por ejem-
plo, los cluniacenses en el siglo x y los cistercienses
en el XII.
El gtico se presenta al principio como una de las
escuelas constructivas regionales -no aludidas
aqu- que entre 1130-1150 inician la transforma-
cin fundamental de la arqutectura medieval, que
e cumple en las regiones del reino de Francia con
excepcin de la temprana irradiacin a Inglaterra;
despus se infiltra en toda Europa. Inmediatamen-
te ajjiiClpio las evoluciones nacionales y regio-
nales propias. . realista. maquiavelismo. absolutismo y capitalismo
I estructura de miembros del gtico no es una
lgica evolucin posterior de la arquitectura
romnica. El sistema altogtico acabado no es
adoptado en conjunto en muchos ncleos regiona-
les del romnico.
De manera semejante a la arquitectura carolingia,
sorprenden no slo los nuevos hallazgos y elemen-
tos sino tambin su unin en una sistematizacin
divisiva cerrada en s misma, contrariamente al
principio de adicin del romnico.
En el siglo XIII, la potencia tcnica y artstica de la
caballeresca Alta Edad Media alcanza su encarna-
cin suprema en las catedrales altogticas de tipo
baslical. Espacio y cuerpo arquitectnico abarcan
a la vez casi todo el dominio de las artes plsticas.
En el mismo perodo, la teologa y la filosofia
alcanzan un sistema totalizador en la escolstica, y
las energias polticas se despliegan en una expansi-
va actividad colonizadora, en una oleada de funda-
ciones urbanas y en la aventura de las cruzadas.
Como estilo universal europeo, el gtico modifica
todos los tipos sacros y profanos. Desde mediados
del siglo XIII retrocede la estructuracin plstica-
mente constructiva de los miembros. En el Siglo
XIVdominan la belleza, la amplitud y la unidad del
espacio, con una progresiva transparencia ~omo
nuevo ideal. La iglesia de planta de salon se
convierte en el tipo predilecto para la iglesia
urbana parroquial y de predicacin. Poco se puede
percibir en el gtico tardo que indique un agota-
miento general. Su dinmica y el aumento de la
capacidad virtuosstica de los arquitectos se des-
pliegan ahora en audaces bvedas ornamentadas.
en superficies acristaladas casi desmatenahzadas, y
sobre todo en la construccin de colosales torres.
Se muestran ya como precursores de las empresas
tcnicas de la era industrial.
Con el Humanismo y el Renacimiento comienza
para Europa la nueva poca de su historia. Los
precedentes histricos se transmiten por informa-
ciones contemporneas; se conocen los nombres de
los escritores, poetas, artistas y arquitectos y de sus
comitentes. Su participacin en el movimiento
general se manifiesta con ms precisin que en las
pocas anteriores.
Las personalidades individuales se destacan de los
vnculos esta mentales y corporativos; es un hecho
caracterstico de la transformacin en todos los
sectores de la vida. En la Edad Media, el individuo
significativo slo era tolerado por lo general en
consonancia con su grupo y con la organizacin
jerrquica de conjunto.
Este proceso de emancipacin se inicia en la
sociedad urbana, ya en la Edad Media; se sobrepo-
ne al predominio del feudalismo primitivo y al
monopolio educativo de la Iglesia y hace revivir el
principio' de la general competencia, suprimido
desde la Antigedad.
La estructura jerrquica de la sociedad medieval.
t con sus rasgos fundamentales, las figuras simbli-
cas de' Emperador y Papa, el ideal caballeresco, los
sistemas de la escolstica, desaparece. Poltica
primitivo, humanismo. Renacimiento y Reforma son
las corrientes que se entretejen en este proceso
polifactico. La funcin de la articulacin y forma-
cin de smbolos coincide, como tantas veces
ocurre, en la literatura, en las artes plsticas y en la
arquitectura.
Un precedente de compleja simbologa es la intro-
duccin de la perspectiva centralizada en las artes
plsticas en ELORE CIA hacia 1425, por obra de
MASACCIOy BRu ELLESCHI.Establece la represen-
tacin de imgenes sobre una nueva base, calcula-
ble y comprobable cientficamente, y cambia los
hbitos visuales acerca de la pintura en las siguien-
tes generaciones. Corresponde al nuevo individua-
hsmo y realismo. La representacin perspectvica
se refiere a un punto de mira nico del diseador o
del contemplador. Las consecuencias de tal descu-
brimiento van ms all del dominio del arte en lo
universal (comparables a la invencin de la im-
prenta por GUTE BERG,1445).
En. el Renacimiento, Italia vuelve a constituirse en
~wa cultural de Europa. La eclosin en el siglo xv
e ~nas fuerzas creadoras aparentemente en reposo
e~ a Edad Media iguala el rpido desarrollo del
~OtICOen Francia durante la Alta Edad Media.
lan It~ha, sobre todo en Toscana, la rivalidad entre
d n? leza y las ciudades se resuelve pronto a favor
e: e:tas. La moderna circulacin monetaria y el
ra p~dahsmo primitivo se desarrollan con mayor
deP:ae~ que .en el resto de Europa. Las tradiciones
rante I ntlguedad mediterrnea se conservan du-
princi a Edad Media. Italia se convierte en el
aun aral refugiO de los eruditos greco-bizantinos
La nuntes de. la caida de CONSTANTlNOPLA (1453).
eva .onent acion
arte, pF. . . d e Ia arquitectura y de las
aSlIcas se origina menos en una necesidad
La nueva poca l(Humanismo y Renacimiento 415
general quc en la voluntad de los artistas indivi-
duales. BRU ELL~HI, el primer arquitecto impor-
tante de la nueva epoca, sufre constantes discusio-
nes. Sus proyectos, a pesar de su aparente sencillez
y lgica, son tan revolucionarios que ni siquiera los
especialistas contemporneos los comprenden to-
talmente; sin su direccin, tras su muerte se e tan-
can y no pueden realizarse de acuerdo con su
concepcin a menos que existan modelos exactos.
La amplia aquiescencia popular al arte renacentis-
ta es una leyenda. Dicho arte es la creacin de una
minora cerrada, de una lite de artistas, y puede
ser personalmente delimitada con exactitud. Se
impone en contra de la concepcin artstica y del
espritu gremial de la Edad Media gracias a los
requerimientos de otras lites como los humanis-
tas, la aristocracia del dinero, los prncipes territo-
riales, los crculos eclesisticos influyentes, inclui-
dos algunos papas.
Humanismo y Renacimiento ofrecen ejemplos cl-
sicos de las renovaciones por recuperacin y revivi-
ficacin, repetidas en el arte europeo (vase p.
308). Los humanistas vuelven a los textos antiguos.
Los artistas del Renacimiento vuelven, segn
creen. al arte de la Antigedad. Pero consideran
que Las pocas o fenmenos histricos pueden
revitalizarse con xito solamente cuando son equi-
vocadamente comprendidos (H. DIWALD).
Las antiguas formas arquitectnicas sirven de cata-
lizadores en el surgimiento de un nuevo lenguaje
formal para los programas constructivos contem-
porneos. En el estudio del nico manual antiguo
transmitido -procedente de la poca de Augus-
to-, el de Vitruvio, tiene su origen la obra terica
fundamental de L. B. ALBERTIde ttulo casi igual,
los Diez Libros de la Arquitectura, publicada en su
parte principal y por primera vez en 1452.
La revitalizacin de los antiguos principios da
lugar a una arquitectura totalmente opuesta al
gtico, con cuerpos claramente conformados, valo-
res de superficie y articulaciones que imitan lo
antiguo. A la ligereza y elegancia del Primer
Renacimiento, surgido en FLORENCIA en el siglo xv
con BRUNELLESCHI, sigue, hacia 1500 y con BRA-
MANTE,la monumentalidad del Alto Renacimiento,
armnica y de grandes formas y orientada hacia
las ruinas de la poca imperial romana. Ya con
MIGUELA GEL Y el manierismo se impone en la
arquitectura el movido juego de las fuerzas.
Desde mediados del siglo XVIaparecen dos corrien-
tes principales en mutua competencia: un clasicis-
mo acadmico y vitruviano y un manierismo din-
mico. Ambas perviven en los siglos XVIIy XVIIIen
las diferentes especies nacionales, regionales y
personales del Barroco europeo. La ltima fase
crea tiva, el neoclasicismo, no terminar hasta el
siglo XIX.
~16 La nueva poca l/Italia en la poca del bumanismo, 1350-1650 La nueva poca l/Tabla cronolgica, 1350-1650 417
r:

t400 50 1500 50 1600 50

I

Fillppo Bruneileschi 1377-1446

Michelozzodi Bartolommeo 1396-1472

,: Antonio da Filarete um 1400-1469

.~. - ...
Leon Batlista Albertl t404-1472

Bernardo Rossellino 1409-1464

luci.no laurana 1420-1479
Fl1Incesco di Giorgio 1439-1501
Benedetlo da Malano 1442-1497
Donato Bramante 1444-1514
:
Glullano da Sangallo 1445-1516
Antonio da Sangallo 1455-1534

leonardo da Vinel 1452-1519

Mlchelangelo 1475-1564
Sebastlano Senio 1475-1554
-, Baldassare Peruzzl 14,81-1536

Ralla.1l0 Santt. 1483-1520 :

Mlchale Sanmicheli 1484-1559
Antonio da Sangallo d.J. 1485-1546

Jacopo Sansovlno 1486-1570

Giulio Romano 1492/1499-1546 1111I

GiorgioVasari 1511-1574

GI.como daVlgnola 1507-1573

Andrea Palladio 1508-1580
.-
BartolomeoAmmanati 1511-1592

Gilles le Breton 1506/10-1558 ..

Philibert del'Orme 1500/15-1570 _.

Pierre lescot 1510/15-1578

: Galeazzo Alessi 1512-1572
Cornelis Floris 1514120-1575
J.Androuet Ducerceau d.. 1515-1584
Pellegrino Tibeldi 1527-1596
Juan de Herrera 1530-1597
Giacomo della Porta 1537-1602
Annibale Vitozzi 1539-1615
Npoles: Domenico Fontana 1543-1607
:
JacobWollld.A. 1546-1612
Vincenzo Scamozzi 1552-1616
:
OJ C,udades de la Iglesia o local } :
Georg Riedinger 1568-1616
Ellas HolI 1573-1646
D Principados O regIOnal Centro
Inigo Jones 1573-1652
D Ciudadesestado supra"1l9ional
Jacques Lemercier 1585-1654
:

1600 50
\ 1400 50 1500 50

1350-1650, centros del Renacimiento Arquitectos del Renacimiento, 1350-1650

418 La nueva poca 1/Europa en la poca del absolutismo, 1650-1850
La nueva poca l/Tabla cronolgica, 1600-1850 419

1600 50 1700 50 1810 110

Salomon de Srosse 1562171-1626

:
Jacob van Campen 1595-1657

Pietro da Corton. 1596-1669

:
Glov.Lcrenzo Bemini 1598-16BO
Baldass.re longhena 1598-1682
:
Franfjols Mansart 1598-1666

Freneeseo Borromin 1599-1667

8artolommeo Bianco 1604-1656
: LouisleVau 1612-1670

Andr' Le NOtre 1613-1700

Claude Perrault 1613-1688
:
Guarino Guari"i 1624-1683

Christopher Wren 1632-1723

,. J. HardC?uinMansart 1646-1708

Robert de Cotte 1656-1735

: J. B. Fischer ven Erlach 1656-1723
Jakob Prandtauer 1660-1726
., Andreas Schlter 1660/64-1714

Matthius Poppelmann 1662-1736

Germain Boffrand 1667-1754
Lukas von Hildebrandt 1668-1745
Johann Dienlzenhofer 16!i5 -1726
: Filippo Juverra 1678-1736
PeterThumb 1681-1766
Dominlkus Zimmermann 1685-1766
Cosmas Oamian Asam 1686-1739
Balthasar Neumann 1687-1753 :
Kman Ignaz Oienuenhofer 1689-1751
Johann Michlel Fischer 1692-1766

Richard Burlington 1694-1753

Fran~ois Cuvillis 1695-1768
Johann Conrad Schlaun 1695-1773
Jaques Ange Gabriel 1698-1782
G. W. ven Knobelsdorff 1699-1753

John Wood d.A. 1704-1754

r >j
~ ~ : RobertAdam 1728-1792
Etienne louis Boulle 1728-1799

Nicolas Claude ledoux 1736-1806

jUI
O
n00II o
V)

~
,
John Soane 1753-1837
Friedrich Gilly 1772-1800

Karl ~riedrich Schinkel

_

1781-1841

leo von Klenze 1784 -1864

1
o
V)

~ 1600 50 1700 50 1800 50

Arquitectos del Barroco al Clasicismo

 La nueva poca l/Renacimiento:
420 La nueva poca l/Renacimiento: Fases estillsticas
En Italia, durante la Edad Media, se manifiestan
repetidamente tendencias anticuaristas, por ejem-
plo en FLORENCIA,en el Protorrenacimiento del
siglo XI(p. 314), despus en Roma y en los castillos
de Apulia de Federico 1I. El gtico italiano prefiere
espacios y cuerpos arquitectnicos serenos y clara-
mente aprehensibles para la mirada (p. 412)_En el
mismo sentido trabajan GIOTTO,G. PISANOy otros
en las artes plsticas.
En Florencia, centro del humanismo primitivo, un
grupo de artistas crea un nuevo estilo hacia 1470.
Su meta es la rinascita, el renacimiento de la
Antigedad. Sus obras no son copias de los mode-
los antiguos, sino nuevas .interpretaciones extradas
(le su comprensin en-el siglo ~'
Fases estilisticas 421
El nuevo estilo se difunde por toda Italia. En
VENECIAy MILN, pero tambin en residencias
menores como MANTuA, FERRARAy URBINO,sur-
gen escuelas artsticas regionales.
qn el Alto R~miento. las. fuerzas creativas de
Italia s 'concentran en Roma baj el dominio de
los papas del Renacimiento. Las primeras dcadas
del siglo XVI sonconsideradas como el periodo
clsico del Renacimiento. Recibe sus impulsos
decisivos a travs de \ Bramante (1479-1499, en
Miln; desde 1514, en Roma). Claridad, 'pondera-
0>.n y monumentalidad caracterizan [as soluciones
aportada~prer (pp. 476, 480, 482). Tambin
ralzan proyectos significativos RAFAEL, A. DE
SANGALLO,J. PERUZZI,VIGNOLAY J. SANSOVINO.

i
E
t FlIippo Brunelleschi, desde 1420 arquitecto respon-
sable de la construccin de la cpula de la catedral
de FLORENCIA, es el primero que aplica los conoci-
mientes logrados a las tareas constructivas con-
Algunos acometen polifacticas combinaciones de
diferentes motivos, en principio comparables a la
arquitectura romana imperial (pp. 208 y s.).
Miguel Angel introduce el manierismo en la arqui-
ternporneas.j El Hospital de los Inocentes (inclu- tectura. Plasticidad, expresividad, fuerza, movi-
~ sa), iniciado por l en 1419, es considerado como la miento y combinacin subjetiva dominan sobre la
-8 primera obra arquitectnica renacentista (p. 446). ordenacin racional y subjetiva, la armona y la
~
'!5. El atrio presenta, desde el punto de vista tipoJgi- belleza'd la forma individual (p. 426). Siguen esta
S co, una transformacin de las arqueras y prticos direccin G. ROMANO,VASARI, BUONTALENTIY
:lO
habituales. En lugar de bvedas de arista sobre = SANMICHE
~
'!
:
estrechas hileras de pilares aparecen cpulas (p. 48) ~VENECIA conserva un estilo propio tambin en el
sobre arcos fajones semicirculares y un nuevo or-
den de columnas, el toscano-corintio, con amplias dis-
Renacimiento; en l se contina la tradicin de los
JJ..alacios con sus logias y su rica. decoracin.
tancias axiales.( Para los diferentes accesos, BRUNE- La arquitectura consigue, gracias a la acci~
LLESCHI recurre a las antiguas formas de puerta. El proca de las diversas tendencias, gran .!iqueza de
contraste entre las paredes en lucidas y los ele- pOsibilidades expresivas. Pueden encontrar~ee:;em;-
mentos de so~rte, de piedra arenisca gris oscura plos caractersticos en Andrea Palladio. Se.presen-
(piedra serena), presenta con claridad la sencilla cons- la como ltimo gran terico del Renacimiento en
truccin basada en el cuadrado y el semicrculo. "la e011iente clsico-humanista de ALBERTIf"BRA-
La sala, de ligera construccin, ya no tiene nada en ~ pero acepta tambin las sugerencias de
comn con el estructuralismo gtico, pero tampo- -mrruELANGELy-de la arquitectura veneciana de
co con la solidez de la arquitectura romana. Repre- -S-AlII'S(5VNOy SANMICHELI.
senta el nuevo estilo, sereno y claro, del Renaci- La mezcla de influencias se evidencia en su primera
"O
miento primitivo. Como.Jjpo ... adquiere un carcte gran obra, la reedificacin de la Baslica de J
~ de modelo, como otros edificIOSde BRUNELLESCH Vicenza (1599-1614). Las logias de dos pisos que la
"
'::l
.!1!l en Florencia y otras ciudades. EnJ:J.-eursoAe los recorren muestran una disposicin de elementos
Siglos, la arquitectura antigua de Roma alcanzu:\ escogidos y or~izados en un exacto esqueleto de
~ mayor influencia. Ya sus ltimas obras sern ms proporciones. Entre los motivos utjljzados est el \
.s compactas, pesadas y compli~lld~ ~minadQ desde entonces motivo palladiano:).a
"
"O La relacin de BRUNELLESCHI con la Antigedad u~dl:...un arco ancho y alto con dos estrechos
e parece imparcial y pragmtica\.Las teoras para la paos de pared laterales, cubiertos por una pieza
'0
.,
'0 nueva arquitectura no surgen hasta las sigUientes de entablamento a la altura de la cornisa. Tomado
se funda- ~guramenre de los arcos de triunfo romanos,
ee- generaciones ('ALiiERT:-FiiARE~.
mentan en el estudio de las ruinas antiguas, princi- vuelve a aparecer en BRAMANTE y es difundido por
se palmente de-raepoca imJlCnal romana, y sobre SERLlOen diversas variantes. PALLADlOlo desarro-
.~ "todo en VITRUVIO.Sus Diez Libros sobre la Arqui- lla, estimulado por la Biblioteca de la Plaza de S:!!!
tectura son reediidos repelidas veces con Ilustra- Marcos de Venecia, de SANSOVINO,dispuesta e9;'
,~ >-
cienes y comentarios. Entre los nuevos escritos 't:Ies-largas hileras superpuestas unidas por un
'1 e
o
tericos compuestos segn su modelo destacan los orden de medias columnas adosadas a los contra-
'"
:"
Diez Libros de ALBERTI,aparecidos en 1452, y los fuertes (vase p. 176, Stoa).
~ Cuatro Libros de PALLADIO,en 1570. En la polifactica obra de conjunto de PALLADIO
.~ .E
> Las antiguas reglas y teoras subyacen tambin a la (pp. 424, 448, 454, 458, 486) el Renacimiento
13 :rqUltectura medieval (pp. 373, 385). Los arquitec- alcanza el punto ms alto del clasicismo armni-
:G
"O ros del Renacimiento, no obstante, llegan en sus co, la amplia influencia sobre la arlli!ilectura del
"
e<: Investigaciones a otros resultados. A pesar de --:y 9. de Euro.i?!Y aespus tambin de ffiOTIu.
mUchos malentendidos, se apoderan progresiva-
me!,lte del sentido de las formas arquitectnicas
anlJguas.
 422 La nueva poca l/Elementos arquitectnicos
Florencia: Palacio Strozzi
Spittal del Drau: Palacio Parcia
Elementos tectnicos, decoracin manierista
~ qU~ se alza sobre un fundamento ricamente deco-
y forma~ ornamentales del Renacimiento La nueva poca l/Elementos constructivos y formas decorativas del Renacimiento
En el Renacimiento se hace visible un cambio en el
i5rde!T'"de-precedenca de las-tareas constructivas.
Junto a la arquitectura religiosa, la "profana contri-
buye a la formacin de un mismo estilo. I
En muchos barrios, los palacios familiares deter-
minan el aspecto de las calles. El pesado aparejo
rstico, caracterstico del primer renacimiento en
Florencia, con almohadillado, pertenece a la tradi-
cin de ingeniera y construccin defensiva tanto
romana como medieval. Las familias patricias (ME-
DIC!,PITI'I, STROZZI,etc.) lo adoptan como smbolo
de poder y de afirmacin de poder. Estilizacin y ,
monumentalizacin de los sillares- rsticos distin-
guen c\arame? te los palacios del sigl? xv de los
medievales (vease pp. 454, 344; tambin p. 32).
En el palacio Strozzi, iniciado en 1488 bajo la
direccin de BENEDEnODAMAIANO,los sillares, en
principio toscamente labrados, son dispuestos en
largas hileras horizontales formando un almohadi-
llado de espesor y perfilado constantes. Las hileras
de ventanas de los pisos altos acopladas con exacti-
tud y siguiendo la forma tradicional del arco.
pera/tado compuesto por piezas radiales, acentan
la dependencia constructiva de las leyes de la
construccin mural monumental (pp. 206, 341). El
elegante estilo anticuarista, propio del primer Re-
nacmiento, de las ventanas geminadas, se contra-
pone a la solidez del aparejo. Un detalle tpico del
primer Renacimiento florentino es la moldura
perfilada que se extiende hacia los ingletes, "-
Florencia: Casino Mediceo
En el Alto Renacimiento aparecen otros sistemas
de articulacin en lugar de la sujecin constructiva
al ensamblaje mural (p. 424). La ordenacin de
pocos elementos similares segn puntos de vista
tectncos y en un claro sistema de proporciones,
(BRAMANTE,SANGALLO EL JOVEN) deja paso tras
pocas dcadas al manierismo, que sucede a MIGUEL Europa, tomados en parte de los grutescos de
ANGEL.La fusin, a menudo decorativa de elemen-
tos alternantes y con frecuencia contrastantes para
formar un relieve mural plstico se basa, como la
arquitectura representativa de fines de la Antige-
dad, en la libre disposcin de los elementos en el
conjunto y en el detalle, La organizacin sigue
menos una lgica racional que la imaginacin
subjetiva, Entre los elementos tomados de la Anti-
gedad estn I culos con diferentes formas de 'las volutas, que se fusionan con elementos del
tmpan (p. 210) una arquitectura en pequeo
completa en isrna, no originada en la estructu- perfiladas y un frontn en forma de edculo que
ra de la obra arquitectnica y en una funcin
especifica, sino comodn insertable en diferentes zcalo, El carcter a modo de herraje de la orna-
contextos, aislado o en alineacin, en contraste con
la ,Superficie mural plana o dentro de un conjunto
plastlco (p. 426), Con especial frecuencia se utiliza
Danzig: Coronamiento de frontn
como~arco decorativo estas ventanas, para incor-
poraclOn de los elementos plsticos o como nichos
ciegos. Las ventanas del Casino Mediceo, iniciado
por BUONTALENTI en 1571 y uno de los primeros.
palaCIOScon jardn, se componen de un derrame
I~t,enor plano de perfil antiguo rodeado de un el clasicismo internacional (palladianismo) basado
e Iculo sobresaliente con un tmpano escalonado y
1.'( n con una repisa acodada.
423
,
A fines del siglo XVI,los arquitectos disponen de un
repertorio de elementos grandes y pequeos. Junto
a los rdenes de columnas clsicos estn. entre
otros, las columnas rsticas, las volutas (por ejem-
plo a ambos lados del tmpano), el motivo palladia-
no (p. 420), las uniones de sillares desde los slida-
mente rsticos hasta los finos relieves hendidos (p.
430, SCHINKIoL), adems de gran cantidad de mode-
los ornamentales geomtricos y orgnicos. Son
tpicos elementos de detalle, por ejemplo, los ba-
laustres como soporte de pretiles y antepechos
\
(balaustradas). Los cuerpos de columnas, compri-
midos y abombados, pueden ser colocados, realiza-
dos y combinados de distintas formas: simple, con
la parte abombada debajo como centro natural de
gravedad y el asiento caliciforrne arriba; doble,
como una imagen reflejada en el espejo, con las
partes abombadas en medio o con un zcalo y una
pieza en lo alto.
Un balcn del Castillo de Porcia, en Spittal del
Drau, comenzado en 1527, muestra la forma de
doble balaustre preferida, tipica del Alto Renaci-
miento, que se dispone longitudinalmente dentro
de una equilibrada composicin que rene porme-
nores de estilo antiguo: mnsulas foliculadas, perfi-
les, una pieza con una cabeza humana (p. 428).
Ms que las ideas, son los motivos de la arquitec-
tura renacentista lo que se difunde en el siglo XVI
por Europa; aparecen en el lugar de los elementos
tardogticos y se fusionan con ornamentaciones de
pequeas puntas. De acuerdo con las tradiciones
nacionales y regionales se constituyen direcciones
estilisticas propias: por ej. la escuela de Fontaine-
bleau, el estilo elisabetiano, el Renacimiento del
Weser. Partiendo de los Pases Bajos se difunden
las fajas, volutas y herrajes del centro y norte de
Rafael y en parte de la ornamentacin de talla
(libros de muestras para decoracin de interiores),
Un ejemplo tpico de esta manera decorativa ger-
mano-neerlandesa puede verse en el coronamiento
de un frontn (\573) de una vivienda-almacn de
DANTZIG:El tradicional frontn escalonado verti-
cal (p. 342) es dotado de unos contornos algo
caprichosos por medio de las curvas contrarias de
Renacimiento clsico; pilastras jnicas, cornisas
sostiene como coronamiento una pia sobre un
mentacin es subrayado por el contraste entre la
piedra arenisca y el muro de ladrillo, Es caracters-
tica la fijacin de los puntos de interseccin por un
anillo colgado, como en los herrajes de una puerta
o de un cofre, Los elementos contrastan dentro de
una interesante y movida composicin general.
En oposicin al estilo basado en las volutas estn,
entre otros, el francs y el espaol, pero sobre todo
en la obra de PALLADlOy difundido en los Pases
Bajos e Inglaterra, mientras que en el su!, de
Alemania hay pocos ejemplos.
 La nueva poca l/Articulacin mural del Renacimieroto
424 La nueva poca l/Articulaciones murales del Renacimiento
La arquitectura romana une la construccin de
aparejo con los rdenes griegos de columnas en
una arquitectura de composicin para los edificios
representativos oficiales (pp. 208 Y ss.). Sin embar-
go,~ columna perdi su c' . de ndiente'
convlrtt' mento decorativo.
"Lus arquitectos del Renacimiento desarrollan a
1'IIrfir de las ruinas de la poca imperial romana
Sistemas de articulaci""p'i'ra los edificios de su
propia pocaJ
Len Bautista Alberti, el primer gran terico de la
arquitectura renacentista, utiliza por primera vez,
~ en el Palacio Rucellai (1446-1451), un orden de
pilastras en tres pisos para la articulacin de la
fachada entera.
~ La pared est construida con sillares lisos en,
e hileras de variable altura; pilastras planas encastra-
E das en el muro la dividen en paos casi iguales. En
~ el piso inferior alterna un pao de portal con dos
o
":; cerrados; tienen lucernas situadas a gran altura. Las
~ ventanas geminadas de los paos de los pisos altos
~ Para la articulacin de grandes superficies mural es,
reciben una nota especial a travs del arquitrabe,
~ , introducido a la altura de las impostas. Los arcos
!l rsticos de los ejes de los portales se elevan en
s 'la fachada en ~ndes
correspondencia a la mayor amplitud del pao una
hilera por encima del arco vecino; en unin con los
escudos, acentan casi imperceptiblemente el rit-
mo de la fachada.
La articulacin de ALBERTIparece nueva y de
rasgos ms amplios en comparacin con los dems
palacios florentinos con su pesada arquitectura de
sillares rsticos (palacio Medici, 1444),1 rechazada
por l. La adaptacin de elementos clsicos a la
arquitectura mural del Renacimiento encuentra
~ '"ose seguidores sobre todo en Romal La Cancillera
:ii E constitua la serie de los palacios coforiadores
E del estilo, con un nuevo ritmo de pilastras y paos
"8"
.f
~ de pared. Le sigue el Palacio de Venecia, sin
s aparejo rstico y con pilastras en las cuales las ~ Andrea Palladio, por ejemplo, es un terico en la
"
"O
ventanas con anchos marcos contrastan con las
e
~
a: "E" lisas superficies murales. . sus obras recursos manieristas. Recurre al orden
o La poca decisiva del Alto Renacimierlto coincide
;.,
con el pontificado de Julio II (1503-1513). Braman-
"O
e te trabaja en Roma en proyectos orientadores;
2- junto a l, entre otros, RAFAEL,PERUZZI,A. DA <'lparece la perfeccin caracterstica de dicho artis-
S~NGALLO ELJOVEN.Con el Palacio Caprini, de dos
"
"O
piSOS,trazado por Bramante y conocido ms tarde
~
o- como casa de Rafael, surge un nuevo tipo de
fachada palacial: en el piso bajo, pilares y arcos
~ .~ rusticos; en el superior, medias columnas geminadas
a: sobre pedestales, y entre ellas ventanas casi tan
e
g '0
~
.
altas COmo el piso con frontones triangulares y
~ balaustradas; como cierre, un friso dorico con
;., corms de coronamiento. Esta fachada, con su claro
'~
e ritmo ysu diferenciacin de pisos, corresponde a
'0
~ ' das ambiCiones de la sociedad romana con los altos
:
s
13
f Ignatarios de la curia, que no necesitan castillos
~mlhares sino villas y palacios representativos.
E p' Viii, Farnesioa, construida hacia 1509 por B.
o
U d E~ZZI, es una villa suburbana de los alrededores
e ma y la versin menos monumental de la
,r:::;:: dellramante. Pilastras y ancnas bandas de
""" arhculan la lisa superficie mural en paos
425
de las mismas dimensiones. La gran ventana repite
la proporcin del pao en menor escala; las lucer-
nas del mezzanino y el tico acentan los ejes y
contribuyen a un equilibrio ptimo. El friso del
tico, decorado con puu! y guirnaldas, responde ya
a la tendencia hacia una mayor riqueza de detalles
y ornamentacin.
Frente a la clsica ponderacin de la era de
Bramante, la siguiente generacin (RAFAEL, G.
ROMANO,SANMICHELI, SANSOVINO) aspira ya a una
mayor plasticidad y movimiento y a una expresin
personal. Los impulsos decisivos proceden de MI-
GUELANGEL;en su articulacin mural, renuncia a
la independencia y belleza de los detalles. La
plasticidad reforzada y el modelado y fusin de los
elementos, que a menudo parecen caprichos aisla-
damente, estn en funcin del efecto dramtico de
conjunto (FLORENCIA:Fachada de San Lorenzo,
Biblioteca Laurenciana, Sacrista Nueva; p. 426).
MIGUELANGELprefiere el orden monumental con
columnas y pilastras; abarca varios pisos e int~
paos rectangu~
;UeClenperfeCCIOnarse despus mediante una mul-
tiplicidad de formas mdividualeS,"MIGUEL ANGEL
lo aplica por primera vez en los palacios 'del
Capitolio de Roma, en un conjunto significativo
para la evolucin posterior del urbanismo <'v. 438).
Muchos arquitectos del siglo XVIadoptan el princi-
pio de la libre y a menudo subjetiva disposicin y
combinacin de formas. Este manierismo de los
sucesores de MIGUELANGELaparece junto al clasi-
cismo vitruviano de los sucesores de ALBERTIy
BRAMANTE. Con frecuencia se interpenetran ambas
direcciones, o bien los arquitectos utilizan los
recursos estilsticos en una u otra segn el gnero
de su tarea.
Ilnea de los eruditos vitruvianos, pero emplea en
monumental tanto en la arquitectura religiosa (p.
486) como en Ii! profana. .
En 'el palacio --viilmarana de Vicenza (p. 454)
ta. Las pilastras sobre altos zcalos encuadran los
cinco paos centrales de 1a fachada. Destacan
escasamente del muro, pero producen en la estre-
cha calle un poderoso relieve y una decidida verti-
calidad. Los sillares rsticos de los paos de las
ventanas y las pilastras de derrame escalonadas a lo
alto caracterizan el elevado piso inferior como .
soporte del superior. Este se abre con ventanas
hasta la comisa principal. La balaustrada, con.
profundas sombras hace bajar pticamente las
ventanas hasta la comisa intermedia. La fachada,
edificada hacia 1565 como enrgica sntesis de su
riqueza de pormenores y su carcter monumental,
est a pesar de su base clsica dentro de la corrien-
te manierista, y es ya un precedente del Barroco
(p. 426).
 La nueva poca l/Articulacin mural del Barroco 427
426 La nueva poca l/Articulaciones murales del Barroco
En el Renacimiento, la pared vuelve a convertirse zan la libre disposicin del repertorio total para
en un elemento constitutivo del espacio y del desarr?llar nuevas tcnicas compositivas para su
cuerpo arquitectnico. Mientras que en el gtico fantasa espacial; abarcan desde el espacio interior
coinciden construccin y articulacin, los sistemas hasta el urbanismo.
de articulacin del Renacimiento se originan slo En Francesco Borromini, por ejemplo, el volunta-
en pequea medida de las condiciones constructi- rio modelado de los elementos individuales (p. 428)
vas del muro; tampoco presentan una conforma- est al servicio de sus mtodos de configuracin
cin plstica del cuerpo del muro. Los elementos espacial. En la capilla de los reyes Magos (1660)
tomados preponderantemente de la Antigedad del palacio de Propaganda Fide une los nichos
~
E
son adosados al muro como un relieve articulador. laterales y la zona de las ventanas por medio de un
<o Independientemente de los requisitos constructi- orden monumental con bloques de entoblamento
vos, puede ser construido conforme a puntos de superpuestos; se forman paos verticales de distin-
~ vista ptico-formales. tas anchuras. La cornisa superior y los arquitrabes
En la interpretacin subjetiva de lo individual perfilados unen horizontalmente los paos. Desde
:
subyace una esttica arquitectnica sin dependen- las pilastras se elevan nervios a modo de bandas
.~ cia constructiva. Respondiendo a los principios del que se extienden por el techo cubierto con bvedas
~ humanismo Y a la aspiracin general a la gloria, planas. La contraccin del pao intermedio engen-
aumenta la influencia de los artistas importantes dra en el espacio relativamente pequeo un ritmo
en la formacin del estilo. perceptible; los movimientos que se cruzan se
Las fechas vitales de BRAMANTE y MIGUEL ANGEL complementan formando la estructura unitaria de
cierran la breve poca del Alto Renacimiento. un pao dinmico. Slo en la cubierta nervia-
Ambos superan a su generacin con su habilidad da se hace visible. El ritmo y la dinmica de la
para articular grandes volmenes constructivos sin composicin espacial son utilizadas por BORROMINI
desintegrarlos en una sucesin de partes. Bramante tambin en grandes espacios y en secuencias de
realiza el ideal de belleza del Renacimiento: la espacios (sucesin pulsante). No obstante el recha-
~ armonia del todo bajo el libre despliegue de algu- zo de muchos contemporneos, tienen gran influjo
s
nas formas individuales en equilibrio (pp. 476,480 en el Barroco tardo. Con el orden monumental
~
o:
y s.). que abarca todos los pisos y con los paos vertica-

2
~
~
1Miguel Angel inicia sus trazados
en 1514, ao de la muerte
arquitectnicos
de BRAMANTE. La
les los arquitectos disponen de elementos
cin axial, de medios para lograr la configuracin
de alinea-

-e
Sacrista Nueva de San Lorenzo, con las tumbas de unitaria de grandes superficies. Ms all de los
~
'5. la familia MEDICI, es de hacia 1529. Ya en esta edificios aislados, alcanzan importancia en el urba-
~ ..
E
primera arquitectura
desde BRAMANTE servan.como
deja atrs la~g~
modelo.
nismo por medio de las calles y las plazas .
Bajo la influencia del absolutismo cada vez ms
~
o: 2l Su verdadera grandeza se encuentra aqu, como poderoso surgen en diversas capitales y residencias
o en todas sus obras, en las proporciones, que no europeas calles y plazas con paredes unitarias (pp.
~ copi de ninguna parte, ni siquiera de los edificios 440 Y ss.). En Pars, el tipo de la Place Royal
'8 antiguos, sino que cre a partir de su propia constituye un importante elemento de la renova-
o; plenitud de poderes. Es preferentemente el compo- cin urbana desde el Renacimiento. En las casas de
~
.D
sitor que calcula en grande. la Plaz$.Yendome, comenzada hacia 1689 por J .
J. BURCKHARDT HARDOUIN-MANSART, los pisos inferiores son dota-
Sl
En vez de una clara ordenacin de pocos elementos dos de arcadas con aparejo rstico y los dos de
i'l
e en proporciones sencillas, en las cuales destacan encima de un orden monumental y resaltes con
o frontones triangulares que marcan los ejes principa-
'(3 los valores de superficie, aparece una combinacin

~
..
.~
;;.
de motivos estrechamente
modificacin y proporcin
apretada. La voluntaria
suprime la independen-
les y los puntos de acoplamiento de la plaza.
El orden colosal en todas las fachadas caracteriza
o i..: cia de las formas, que adquieren sentido solamente la plaza como place royal, un mbito erigido jlor
.~
;; . en la estrecha combinacin de un lenguaje de decreto real y utilizado para viviendas y como
'5 " gestos que acrecienta la monmentalidad del cuer- lugar pblico para la ciudad; una unidad de alto
~ ';(
po arquitectnico (del espacio) (O. KERBER). nivel propia de la concepcin estatal del absolutis-
.","
~ e Con el abandono de una ordenacin tradicional - mo, organizada Lp'lanificada ya no, como en el
e
.3 8- considerada objetiva -orientada a la Antige- -Renactmiento, mediante la unin de edificios indi-

s
,.,... dad y la creacin de una nueva acorde con el viduales independientemente
mo espacio unitario.
constituidos,
La ordenacin
sino co-
unitaria de"'aS
en objetivo contemporneo MIGUEL ANGEL en la
.~
,g ~~mbre de.l Renacimiento, abre el camin~ ~ l.as acads es uno de los medios para alcanzar la
s erzas arusucas que se despliegan en el mamens- "Continuidad del espacio. El orden de pilastras de
~
o
.s mo y en el Barroco, sin que deje de existir la amplios rasgos evita el fraccionamieto en peque-
:
] arqUitectura de orientacin clsica (p. 424, PALLA- as partes individuales que determinan el carcter
ee
e, ~IO). Ambos movimientos determinan, en una de las plazas medievales.
ructfera alternancia, la evolucin hasta el siglo
~~~'. La mayora de los arquitectos del Barroco
n- 'laJan, como en los siglos xv y XVII, conforme a
t~ ,1' tradiCionales. Los individuos geniales utili-
428 La nueva poca l/Elementos arquitectnicos y formas decorativas del Barroco La nueva poca l/Elementos arquitectnicos y formas ornamentales del Barroco
La palabra barroco, tomada de la orfebrera, ca-
racteriza en el siglo XVIIIel estilo de los arquitectos -gurado
que no siguen las reglas (le-la teora arquitectnica
acadmica. En el siglo XIXse convierte en concepto
general para todo el arte de los siglos XVIIy XVIII,la _efecto global.
arquitectura clsica inclusive. La historiografa
reconoce con ello las fuerzas que, abandonando la
ponderacin esttica y la claridad l'ilrmal del Rena-
Perfiles de -cimleito avanzan hacia una expresvdilclTU
moldura
a) Monasterio
movimienCo dramticos. En el Barroco, la evolu-
de Melk cin -ya niciada en-el Renacimiento- de un
b) Iglesia de
Wies
canon totalizador se basa en las formas antiguas y
en las leyes de la proporcin y la composicin,
'-alternanooOOn una dinmica <!.1:!!: vara dichas
formas y proporciones segn la finaliaad y enlaza
formas aisladas, superficies y cuerpos elneas de
movimiento cuya fuerza y continuidad hacia su
objetivo pueden dominar grandes espacios y suce-
siones de espacios. - conchas formada por oscilaciones y arabescos:
Energa y movimiento conforman tambin los
elementos individuales. En el siglo XVIva al frente
MIGUELANGEL(p. 426); en el XVII,la evolucin es
dirigida principalmente por Francesco Borromini.
Roma: S. Carlo ene Quattro Fontana. balaustrada Este se enfrenta a las doctrinas arquitectnicas
dominantes y por fin tambin a BERNINI,que a
pesar de perseguir fines semejantes a gran escala,
en el trazado y el detalle se mantiene dentro de la
arquitectura clsica; caracteriza certeramente las
obras de Borromini como fantsticas. En l, el
dinamismo se apodera no slo del espacio y 'OeT
cuerpo arqUltectoDlco (pp. 420; 490 y ss.) sino
rnbin con plenas consecuencias del miembro
arqu~O-IldiYilllli!1.
"Por ejemplo, traza hacia 1634 los detalles del
pequeo patio de SAN CARLOALLEQUAlTRO FON.
TANEde modo que se fusionan en.nn movimiento
global. Adems modifica la forma tradicional del
balaustre (vase p. 422).
rYa en el modelado de cuerpo en forma de gota con
estras y aristas, comienza el movimiento pulsan te
_ con la rectproca-Contraccin L.extensin de. las
masas. Este movimiento propio se extiende, a
(raves de la-constante inversin de los cuerpos de
balaustre alineados, a un movimiento ondulante en
derredor que hace parecer mayor el.pequeo patio.
Los cambiantes efectos de luz y sombra acrecien-
tan el carcter caprichoso del juego de las formas.
A pesar de la precisin del modelado, la forma
aislada es absorbida por la impresin general.
La tendencia a poner los miembros arquitectnicos
al servicio de un movimiento pulsante se mantiene
en el Barroco tardo y en el Rococ en diversas
escuelas regionales y arquitectos individuales, so-
bre todo en Bohemia y el sur de Alemania.
Elemento de ventanas d. Se llega particularmente a una deformacin del
Cours d'erchltecturea de O.vil.,. Schalaun)
Trazado de capital (J. C. entablamento. En la iglesia del monasterio de Melk
(JACORPRANOTAUER, 1702-1727) y en la iglesia de
peregrinacin de Wies (DOMINIKUSZIMMERMANN, tambin a los arquitectos de provincias ejemplos
Plasticidad, movimiento, disolucin de las formas 1744-1754), los perfiles del entablamento parecen
voluntariamente proporcionados, en parte defor-
ados, en comparacin con sus antiguos modelos
I ' pp. 150 y ss.), En los espacios domnados por
as energas dinmicas y enriquecidos con refina-
429
dos efectos de perspectva, un detalle aislado confi-
correctamente podra, no obstante (lar
la Impresin de un cuerpo extrao. La eXfre~ada
aeformacin integra las fQIma~asladas dentro del
Muchos mbitos tardobarrocos destacan ~Ia
total interpenetracin de arquitectura, pintura,
escultura y ornamentacin. El estuco, altamente
desarrollado, tiene un papel importante; llega a
constituir un arte de la misma categora que
pintura y escultura. Segn el temperamento y la
capact'd d del estuquista y de la libertad que el
arquit o le concede, el estucado determina decis-
vame e el carcter del espacio.
La rocalla puede ser considerada como prototipo
de la fantasa formal tardobarroca; es una orna-
mentacin organoide extrada de las formas de las
junto a las cintas, follajes y dibujos geomtricos,
invade paredes, techos y bvedas; ms tarde tam-
bin los miembros tectnicos como pilares y arcos.
. El trazado de un capitel de pilastra de la iglesia de
San Clemente (Mnster-Westfalia), realizado por
J. C. SCHLAUNhacia 1749, es un ejemplo ms de la
libertad con que el Barroco y el Rococ manejan
las formas heredadas. El capitel compuesto jnico-
corintio es desintegrado asimtricamente y defor-
mado hasta en los detalles. Las rocallas crecen
desde el cuerpo del capitel y llegan al fuste de la
pilastra y el entablamento.
El Rococ, fase ornamental tarda del Barroco,
surge como estilo puramente decorativo en Fran-
cia en el siglo XVIII(BoFFRANo). Llevado a Alema-
nia por CUVILLS(MuNtCH, BRHL), encuentra all
su mxima difusin y deformacin pictrico-irra-
cional mezclndose con los inquietos movimientos
espaciales de BORROMtNIy GUARlNI(DIENTZENHO.
FER, NEUMANN,FISCHER,ZIMMERMANN, pp. 490 Y
s.):
En Francia, por el contrario, la corriente raciona-o
lista se opone a estas tendencias. El Barroco
francs desarrolla un catlogo de formas acadmi-
co-clsicas altamente elaboradas, que vara con-
vencionalmente las formas heredadas y las catalo-
ga en grandes repertorios de grabados (por ejem-
plo, BLONOEL EL VIEJO, 1675). La fentre cintre
del Curso completo de Arquitectura de DAVILER
(d'AvILER), publicado por primera vez en 1691,
muestra una ventana de edculo con tmpano trian-
gular, tpica de la manera francesa. Es una variante
de un modelo bsico tal como se difunden en
dichos libros de muestras. Forman una especie de
gramtica del estilo, determinado por la corte
francesa y convertido en modelo para las cortes
europeas.
El academicismo de la escuela francesa ofrece
ya experimentados como slida base para sus
proyectos y les asegura un alto y constante nivel,
aunque tiene tambin el peligro de la adopcin de
clichs.
430 La nueva poca I/Cuerpos arquitectnicos y articulacin mural en el Clasicismo La nueva poca l/Cuerpo arquitectnico y articulacin mural en el Clasicismo
El clasicismo como actitud bsica artstica se
orienta hacia el ideal de la claridad y la pondera-
cin Y en particular hacia el canon formal de la
Antigedad. Interpretndolo de nuevo el Renac-
miento constituye una tradicin clsica propia, que
se afirmar tambin junto al manierismo, al Barro-
co y al Rococ. El Barroco dinmico de corte
italogermnico no se consolida en Europa occiden-
tal. Corno clasicismo o neoclasicismo en sentido
propio se considera la poca de la oposicin gene-
ral en toda Europa al Barroco tardo y al Rococ
hacia 1770-1830. A la exigencia de una vuelta a la
aturaleza, proclamada por Rousseau, corres-
ponde en la arquitectura un retorno a los orgenes,
es decir, a la Antigedad. La precisa investigacin
arqueolgica comprende por primera vez, junto
con la arquitectura romana, la original griega
(publicaciones de PIRANESIen 1742 y 1778, de
STUARTy REVUTI en 1762 y 1789). loma se
convierte en el lugar de estudio predilecto de los
artistas. El detalle antiguo es imitado con exactitud
arqueolgica e incluido en nuevos conjuntos. Al
mismo tiempo se forma un nuevo sentimiento
acerca de la relacin entre arquitectura y paisaje
(pintura de paisaje; jardn ingls).
En los vacilantes principios. a mediados del siglo
XVIII,van apareciendo dos direcciones principales:
un clasicismo riguroso revolucionario y otro
pictrico romntico. ' KLENZE, THEODORHANSEN). Desde all llegar
El clasicismo riguroso y revolucionario tiene su
origen en la Ilustracin. El Racionalismo domina
en Francia, ya en el siglo XVII,la Academia real y
ms an, a mediados del XVIII, la Escuela de
Arquitectura, fundada por J. E. BLONDEL. Su
consigna simplicidad y buenas proporciones y
los estudios de la Antigedad conducen a un estilo
drco-romano. Se difunde rpidamente entre la
vanguardia europea: LoUIS, GONDOIN, BouLLtE,
LEDOUX,PERCIERY FONTAINEen Francia; C. G.
LANGHANS, F. GILLY, H. GENTZ,F. WEINBRENER,
en Alemania (pp. 434, 504); C. F. HAUSER, en
Dinamarca; J. SOANE,en Inglaterra. Las formas
geomtricas bsicas, cuadrado y crculo, cubo, esfe-
ra y pirmide, en grandes dimensiones, empiezan a
o dominar las representaciones. A causa de su inuti-
'ij
~Idad prctica aparecen sobre todo en trazados
D
e
~ Ideales abstractos. Un culto a las dimensiones
so heroicas conduce, sobre todo en Francia, al colosa-
a.5 e
'0
'
hsmo. Los trazados de monumentos parecen a
menudo aparatosos. Los principales exponentes de
"i ] este clasicismo radical y experimental son BouLLtE
al
.s y LEDOUX.
~o ~ Etiennc. Louis Boulle (1728-1799) ejerci gran
:c ">. IOfluenc13como profesor y a travs de sus diagra-
eX
..: e mas, que muestran arquitecturas ideales de enor-
'0 mes diImenslOnes,
N . por ejemplo, un cenotafio para
, '
u h ewton: una esfera en la que se utiliza las figuras
"
"O e~manas slo como accesorio. La gigantomana de
~" te~S pr.oyectos contrasta fuertemente con los con-
la .POraneos dolos de la corte de Versalles y con
mnlOmlOente bancarrota financiera del absolutis-
431
Claude Nicolas Ledoux (1736-1806) une la severi- .
dad geomtrica con ~n funcionalismo simblico y
un sentimiento rornanuco de la naturaleza. Me-
diante slidos cuerpos geomtricos y un espectacu-
lar contraste entre pocos elementos intenta romper
con la primaca de la arquitectura convencional-
mente elegante del siglo XVIII.
Entre sus realizaciones pblicas destacan las sali-
nas de ARC.ET.SEANS(1774) y las 44 Aduanas de
Pars, iniciadas en 1785. En estos pequeos edifi-
cios funcionales sin grandes ambiciones represen-
tativas, demuestra el efecto de los sencillos cuerpos
arquitectnicos y las claras formas en combinacio-
nes siempre nuevas. En lugar de unos pocos tipos
dedicados siempre a la misma funcin construye
un catlogo de arquitectura revolucionaria.
El clasicismo pictrico y romntico fusiona una
acrecentada sensibilidad para la belleza de la natu-
raleza y las.calidades pictricas de la arquitectura
con los conocimientos arqueolgicos para consti-
tuir un elegante estilo neogriego que recibe su
impulso del general entusiasmo por Grecia (Bv-
RON, SHELLEY).Se caracteriza por los detalles
utilizados, precisos y llenos de fantasa, las propor-
ciones armnicas y la eliminacin de los contrastes
y efectos duros. Se difunde al principio en Inglate-
rra (R. ADAM, H. NASH) y Alemania (SCHINKEL,
hasta Finlandia (ENGEL) y despus hasta Greia
(SCHINKEL,KLE ZE, THEODORY CHRISTIANHAN-
SEN,GARTNER).El Imperio presenta en Francia un
paralelismo (PERCIERy FONTAINE)"queinfluye tam-
bin en Italia (NOBILE,CAG 'OLA).
Karl Friedrich Schinkel (1781-1841), con el clasics-
mo romntico y neogriego, enlaza directamente
con la tradicin del clasicismo primitivo prusiano
(LANGHAs, GILLY, p. 504). El proyecto para la
Casa Gabain muestra la utilizacin del cuerpo
arquitectnico y de la superficie exterior caracters-
tica de SCHINKEL.Una clara conduccin de los
contornos, de sobrio relieve. una superficie y unos
elementos individuales parcarncnte dispuestos des-
tacan los valores de superficie. Las pilas/ras de los
ngulos ya no estn en funcin de la articulacin
rtmica de la fachada (p. 424), sino de la fortifica-
cin del cubo arquitectnico en sus ngulos. Los
pocos elementos verticales, las ventanas del piso
superior, la puerta y las pilastras de los ngulos,
mantienen el equilibrio con las lneas horizontales.
En la graduacin del ensamblaje desde el perfil
rstico del zcalo hasta la lisa superficie del fron-
tn, sobrevive la reminiscencia del palacio rena-
centista; en el frontn triangular, la de los templos
antiguos.
La renuncia a la monumentalidad superficial, los
sutiles matices y un vaporoso equilibrio otorgan a
la arquitectura de Schinkel una justa elegancia y
un carcter clsico. En el clasicismo neogriego
de la poca de Schinkel termina la creativa discre-
pancia con la Antigedad que haba comenzado en
el Renacimiento primitivo.
 La nueva poca IfUrbanismo 1: Ciudades ideales del Renacimiento
432 La nueva poca lfUrbanismo 1: Ciudades ideales del Renacimiento
Para los humanistas y tericos del Renacimiento
existe una estrecha conexin entre una forma ideal
de ciudad Y la vida moral correcta y racional de sus
'habitantes (L. B. ALBERTI:Diez libros de Arquitec-
ura, l4"8);'ToMs MORO: Utopa, 1516).
La oleada de las fundaciones urbanas medievales
termina en la Edad Media. La mayor parte de las
ciudades tienen que defender su libertad y su
bienestar contra el absolutismo creciente de los
principados. umerosos tericos de un nuevo urba-
nismo dedican sus planos utpicos a los prncipes y
tiranos que destruyen la comunidad democrtica
de las ciudades.
El urbanismo renacentista es en ~icin a la
actitud pragmtica de la'Edad Media, de naturale-
za terica y cientfica. Aspira a unir un centralismo
Qrincipesco a un formalismo esttico" a un simbo-
lismo csmico y a una nueva tcnica de fortifica-
cin en imgenes rectoras ideales. Se trata 9S'
siempre de abstracciones geomtricas.
Filarete: Plano de Sforzinda -t.. Las ciudades estrelladas manifiestan los ideales del
Renacimiento con su fusin de cmulo y estructu-
o Edificios pblicos
ra radial. Por una parte aparecen como 'el esquema
racional-abstracto del tipo de ciudad monocntrica
O Barrios residenciales e industriales de la Edad Media; por otra se evidencia la prefe-
O Calles. plazas- rencia renacentista por las disposiciones centraliza-
das de cualquier gnero (vase pp. 440 y ss.).
D Zonas verdes
El crculo une las mayores reas de su rficie e
D Agua ta-inima longitud de murallas y a ventaja militar
de-Iarlneas interiores. La forma estrellada ofrece,
Francesoo di Giorgio: aparte de su simbolismo, la rneior defensa de
Plano de una ciudad junto al re
flanqueo y un sistema viario radial de rpida
comunicacin; los movimientos pueden ser dirigj-,
GOSdesde el centro de modo ptimo. El palacio en
el punto central es la dominante adecuada 'al
absolutismo.
Antonio Filarete describe durante sus actividades
para FRANCESCO SFORZA,Duque de Miln en 1451-
1000 m 1464, en un tratado de arquitectura, la ciudad ideal
1----------<1
Sforzida, en un dilogo acompaado de dibujos
aclaratoros. La figura bsica, una estrella inscrita
en un crculo y formada por dos cuadrados super-
puestos en un ngulo de 45, da como resultado
una muralla compuesta por 8 segmentos triangula-
- res. Los vrtices estn dotados de torres que
flanquean las puertas de los entrantes. Del centro
de la ciudad irradian 16 calles una de \ellas acom-
paada de un acueducto a estilo romano. Hay una
calle CIrcular al servicio del trfico interior. Las
intersecciones con las calles radiales estn planifi-
;:adas corno plazas rectangulares; en las que estn
ros ejes de las torres de la muraITa debe haber
Iglesia3 en el centro.
~ consecuencia lgica de este plano seria una
PIaza Circular o poligonal en el centro de la ciudad
c aramente relacionada con el sistema viario. Pero,
Amstardam: Plano de la ciudad en el s. XVII
por el contrario, FIl.ARETEplanifica una plaza
::llI:ngUlar cuadrada. Conforme a la tradicin
Trazados ideales. realizacin pragmtica a edleval, la catedral y palacio se elevan uno frente
Elotro en los lados frontales. ' Con el consenso de la burguesa, surge una imagen
lar COnflicto entre sistema radial y plaza rectangu-
es un rasgo distintivo del carcter abstracto del
433
plan ideal; _est an en contradiccin con las
"experiencias propias. Hasta el Barroco no empeza-
rn a dominar en el urbanismo los sist~mas de ejes
que irradian de las plazas (pp. 434 y ss.).
'Lo artificioso e incluso vi lento del sistema estre-
llado choca con las tradiciones urbanas de la Edad
Media, pero corresponde a la teora y a la praxis
militar con la progresiva aplicacin de las armas de
fuego. En los siglos ~ LXVII surgen en toda
Europa numerosas fortificaciooes y ciudades guar-
nicin sigiendo el sistema estrellado y con varios
"cinturones de murallas sucesivos, dominados po
bastiones triangulares. La mayora carecen de una
vida urbana y de un crecimiento posterior, a
menos que se agreguen otras funciones (p. 434,
TURIN).
Los sistemas urbanos regulares, con red viaria
Jectangular, 'pueden unirse sin dificultad con pla-
nos rectangulares y con los bloques de los palacios
.nrbanos. Por ello aparecen continuamente nuevas
variaciones, combinaciones e interpretaciones de
sistemas radiales rectangulares.
Un dibujo de FRANCESCO DE GIORGIO, fechado
hacia 1480, muestra la total esquematizacin de
una ciudad a ambos lados de un ro, que forma,
~nalizado y atravesado por cinco puentes, el eje
[ongitudinal de un octgono alargado. La entrada
y la salida estn protegidas por respectivos bastio-
nes en resalte. Las dos mitades estn divididas en
bloques iguales de edificios; las dos plazas que
quedan libres quedan cerradas en todos sus lados
sin incluir el ro.
Contrariamente a los planos ideales utpicos y a
las ciudades fortificadas, que suelen estancarse, en
.Amsterdam se logra la fusin del ideal renacentista
con una planificacin raciona} y satisfactoria que
satisfaga las necesidades de una gran ciudad mar-
timll La realizacin comienza con los numerosos
nteproyectos de 1609 y se lleva a cabo en varias
etapas hasta aproximadamente 1680. Alrededor de
la ciudad vieja en forma de huso con diques,
Canales, calles y esclusas, se encuentran tres anchos
canales nuevos (Grachten) en disposicin quebrada
poligonal. Estn urbanizados a ambos lados, a lo
k1rgo de las calles de la orilla, con altas y estrechas
viviendas-almacn ~ unidos a los canales y calles
ramales y puentes basculantes. Al O. completan el
plano desde el canal de circunvalacin los canales y
calles que se desvan paralelamente; & E., un
barrio de artesanos de disposicin rectangular. U1S
esclusas detienen el agua en los canales con inde-
pendencia de las mareas. Barcos y coches pueden
alcanzar directamente todas las casas de los comer-
ciantes. Un cinturn de fortificaciones de unos 8
km y con 26 bastiones protege el polgono, abierto
a la baha.
La triple fortificacin del trmino municipal y la
combinada red de trnsito garantizan a AMsTER.
DAM por largo tiempo el desarrollo econmico.
urbana homognea y sin coaccin formalista.
434 La nueva poca I rbanisrno 2: Planificacin urbana del absolutismo La nueva poca ((Urbanismo 2: Planificacin urbana del absolutismo
Desde los inicios del Renacimiento el pode, se
traslada a los prncipes territoriales; se suprime la
autonoma ciudadana. El establecimiento duradero
de los gobiernos sustituye al cambio de alojamien-
Karlsruhe: to frecuente en la Edad Media. Las residencias
Palacio y ciudad 1751.1826 principescas no solamente adquieren la mxima
categora entre las ciudades sino que se convierten
de hecho en centro de gravedad del poder. Las
ciudades residenciales presentarf un nuevo tipo
1 Palacio urbano. Han de proporcionar a los prncipes, a su
2 Crculo
corte y a las autoridades centrales un alojamiento
3 Calle larga
4 Plaza del mercado
adecuado Y a la personificacin del estado absoluto
5 Ayuntamiento un marco representativo.
6 Iglesia de la ciudad En la planificacin del absolutismo barroco ya no
7 Pequea iglesia
subyacen nociones de estructuras cerradas y com-
S S. Esteban
partimentadas, sino sistemas abiertos con ejes, que
dominan CIudad y paisaje (pp. 436, 474). Segun la
idea que los prncipes tienen del estado y de s
mismos, slo sus palacios pueden ser punto de
referencia, dominante y centro de irradiacin. ..J
Esta concepcin y el crecimiento constante de la
corte y de la administracin hacen problemtica la
construccin de residencias dentro de la estructura
H
[j Ciudad nueva
fases l.' 2.- Y 3.-
social y arquitectnica de las ciudades ya desarro-
lladas. Tambin la transformacin de antiguas
ciudades feudales fracasa a menudo a causa de la
O Dominantes opresin de las construcciones defensivas.
D Calles, plazas El intento de poner antiguas capitales y nuevas
_Agua
residencias en una relacin apropiada al absolutis-
mo y unir ambos a una configuracin urbana
O Zonas verdes prolongada suele lograrse slo all donde el palacio
residencial est a una adecuada distancia de la
ciudad antigua, o puede ser edificado en el marco
1 Catedral y palacio de sta (por ejemplo, PARS: Louvre y Tulleras,
2 Plaza del Castillo COPENHAGUE,TUR, STUTTGART,WRZBURG).
3 Plaza de S. Carlos En muchos casos se recurre al xodo de corte y
administracin y a la nueva fundacin de la resi-
dencia en campo abierto en un lugar favorito del
prncipe, con frecuencia sustituyendo a un pabelln
de caza o de recreo preexistente (por ejemplo,
MANNHEIMen lugar de HEILDELBERG,LUDWIGS-
BURGen lugar de SnrTTGART,VERSALLES en lugar
de PARS).
Karlsruhe presenta un caso ejemplar de nueva
fundacin en campo abierto. Como la edificacin,
plantficada a grandes rasgos, de .1 residencia de
DURL~CHfue destruida en 169,8 e la guerra de
suceSlon palatina a causa de la resistencia de los
habitantes, el margrave CARLOSGUILLERMOeligi
~n lugar aprox. I estadio hacia el O., en medio del
osque al N. de la carretera hacia el Rhin.
El plano fundacional de 1715 muestra un crculo
de aproximadamente 800 m de dimetro dividido
en 32 sectores por avenidas o calles radiales. Al S.,
400m
Turin: ~n rgmento de 90" con 9 calles radiales ocupa 1/3
I
1; ~/
El
s
SUperfiCiey constituye la ciudad residencial;
3 restantes se dedican a parque.
Concentracin del poder, centralizacin de la ciudad / palacIO se eleva en el centro del crculo con la
e
sf;r dOminante; las alas y los edificios secundarios
cieuen el plan radial. La calle de circunvalacin
pa;~~ COnun cuarto de crculo de grandes bloques
a admmlstracin oficial el rea ante la plaza
435
del castillo. Se utiliza en parte como jardn y en
parte. como pauo de honor. Las calles radiales
atraviesan el circulo y se prolongan hasta la calle
E.-O., que fo~a la base. de un tringulo que
abarca todo el distrito municipal, En su vrtice se
eleva la torre del palacio, y frente a ella, al otro
lado de la calle larga, la iglesia principal.
Como en el modelo bsico de la planificacin
absolutista, en VERSALLES (p. 438) el palacio se alza
en la lnea divisoria entre ciudad y naturaleza en
los focos de los ejes, los cuales han de fusionar
ambas en una unidad mayor. Esta apertura-en
todos los lados mantiene como principio que
seala hacia el futuro la relacin mutua de ciudad
y campo, que hace posible la ciudad inserta en el
paisaje del siglo xx (p. 442, BATH).
En KARLSRUHE,la primera fase constructiva, ini-
ciada en 1815 por FRIEDRICHWEtNBRENER, es
seguida de una ampliacin por medio de una
ciudad burguesa que contrapone al palacio, como
segundo centro, la plaza del mercado con el con-
junto de ayuntamiento e iglesia urbana, ambos con
torres, y al mismo tiempo prolonga el eje principal
como sucesin de recintos pblicos hasta la puerta
S. de la ciudad. WEI BRE NER dirige el paso del
sistema radial al rectangular, que se adapta mejor
a las exigencias racionales de la sociedad burguesa.
Turn se desarrolla -al contrario que las nuevas
fundaciones- a partir de un ncleo urbano, la
ciudad romana de apro imadamente 770/710 m de
lado, que sigui estan o colonizada en la Edad
Media. Longobardos y francos transforman en
castillos dos de las puertas romanas; el oriental es
el punto de partida para la gran piazza di castello,
centro de la ampliacin urbana realizada por los
duques de Saboya y que desde 1584 rene un
barrio tras otro alrededor del ncleo antiguo.
El eje E.-O. (decumanus) es prolongado ms all
de la nueva plaza central y en lcv e recodo hasta el
nuevo lmite occidental (Via Po). donde termina en
una especie de exedra. De la misma plaza central
parte un nuevo eje N.-S. (cardo) que cruza la
nueva zona sur de la ciudad (Via Nuova) y se
ensancha a mitad de camino en una plaza (piazza
Reale). El Palacio Ducal (1654-1658) al NE. se
introduce con sus alas en la estructura de la ciudad
de modo que a pesar de su ubicacin excntrica es
el centro de la ciudad junto con la catedral.
Por su significacin estratgica, TUR recibe un
cinturn de fortificaciones con bastiones; se apro-
xima con su forma almendrada a la lnea circular
ideal, pero causa una impresin menos esttica que
la pura forma geomtrica. En el O. sobresale la
ciudadela en forma de estrella de 5 puntas.
La planificacin se anticipa siempre al crecimiento
y hace posible la gradual sustitucin de los viejos
edificios dentro del crculo de fortificaciones. Tu-
RNse convierte en una ciudad barroca homognea
y plana. El sistema romano de rastrillo, los ejes
barrocos y una corona de bastiones y plazas muy
evolucionada se interpenetran en una perfecta
creacin de la planificacin urbana absolutista.
436 La nueva poca l(Urbanismo 3: Calles, ejes, plazas 1
La nueva poca l(Urbanismo 3: Calles, ejes, plazas
El Renacimiento descubre la perspectiva central en
la pintura. Los cuadros con puntos de fuga y ejes
en profundidad transforman el modo de ver. Es
una decisiva contribucin a la concepcin dinmi-
.. lQOOm ca de la arquitectura y del urbanismo y a sus
I I
relaciones con el mbito natural. En lugar de los
sistemas renacentistas, cerrados y centralizados,
hacen su aparicin en el Barroco los sistemas
abiertos, de irradiacin. Espacios, edificios, jardi-
nes, plazas, la propia ciudad y el paisaje ya no
considerados como dominios autnomos, sino que
se renen en sistemas de jerarqua superior con ejes
continuos. Las calles se convierten en ejes que
dominan grandes distancias; las plazas pblicas
sirven de puntos de empalme y de lugares de
estancia representativos.
La solucin parcial de calles y plazas con arreglo a
la funcin puramente utilitaria las pone a disposi-
cin de una ordenacin de la ciudad segn unos
puntos de vista esttico-formales caractersticos del
urbanismo y los programas constructivos del abso-
lutismo.
En ROMAy PARS,el absolutismo se impone tem-
prana y consecuentemente. Las soluciones puestas
en prctica se convierten en modelo para el resto
3 Plaza Navona de Europa.
4 Capitolio (v. p. 438)
6 Sta. Marla la Mayor
6 Baslica de S. Juan } (v. 1/262) En Roma se mezclan las funciones de una.residen-
de Letrn cia territorial para el estado eclesistico y las del
7 Coliseo (v. 1/240)
Roma: Ejes viarios del s. XVI (y. p. 438) centro de la Iglesia catlica. La ROMA medieval,
limitada a 17.000 habitantes, se concentra al S. del
o Edificios pblicos o Zonas verdes
castillo de Santangelo. Al O. de l se levanta la
o Barrios DRiO
nueva residencia de los papas desde su regreso de
A VI'lN,junto a la antigua iglesia de San Pedro del
O Calles, plazas Vaticano. Las grandes iglesias paleocristianas se
yerguen aisladas en el campo de ruinas de la
antigua ciudad terrenal, accesible slo por caminos
sinuosos.
LOS papas de la poca renacentista y barroca se
plantean la misin de reorganizar la catica y
ruinosa ciudad y de restablecer su rango por medio
de programas de construcciones representativas,
(
Para la urbanizacin de la antigua rea urbana se
realizan por etapas ejes viarios desde laperiferia'
hasta el interior y se unen entre s, despus de
situar nuevas plazas como puntos de articulacin y
-.-.:de reunin,
Del castillo de Santangelo parte una nueva calle
(Borgo Nuovo) que va directamente al Vaticano (p.
1 110do la Cit 438), En el ngulo' derecho irradia del Puente del
2 Louvre A?gel un haz de calles hacia la ciudad medieval del
3 Plaza de la Estrella ;rtber. El punto cardinal de la urbanizacin est en
4 Trocadero
a desembocadura de las calles de trnsito y de
5 Escuela Militar
6 Hotel de los Invlidos
;c;regrmacin que vienen del N, (la antigua Va
7 Gran y PetitPalais d, ~mmla), De una distante plaza circular (Piazza
ee Popolo), un segundo haz de calles se introduce
en el antiguo campo de Marte, El eje central
p~nduce al Capitolio (p. 438). De las plazas dis-
Nueva ordenacin de la ciudad por medio de enlaces de ejes stas
vo: como estaciones intermedias salen nue-
pun~Jes, que se ,cruzan con los que parten del tercer
Via ~ de la penferia (la prolongacin de la antigua
A ' Ornentana).
nttgUos oheliscos marcan los puntos importantes
4J7
en las plazas principales; son smbolo de la tradi-
cin antigua, de la que la Iglesia ha tomado
posesin, A fines del siglo XVI,este sistema comple-
men tador de ejes y plazas se ha llevado a la
prctica hasta tal punto que su perfeccionamiento
ha de ser la consecuencia lgica.
ROMAse constituye, gracias a estas calles, como
capital de Italia y de la Iglesia, Por primera vez en
su historia, es dotada de una red viaria interior
sistemticamente organizada.
En Pars, tras la clausura de la Bajd' Edad- Media
(peste; guerra de los Cien Aos), se1nicia de nuevo
la expansin en el siglo XVI;parte, como en ROMA,
de la periferia_ de la ciudad medieval, pero con
impulsos hacia los suburbios y hacia la regin
circundante.
Ya ENRIQUEIV hace edificar en el 0" delante del
arrabal de S. Antonio, una plaza circular y salien-
do de ella una alameda de varias hileras y 84 m de
anchura, el Cours de Vincennes. La prolongacin
hacia el arrabal fracasa, Al 0, est el Louvre, el
palacio real construido a modo de castillo, a fines
del siglo xv, en la orilla derecha del Sena; es el
punto de partida de un sistema axial. La transfor-
macin del Louvre y de las Tulleras en una
residencia barroca est en relacin con la construc-
cin del eje prihcipal de la ciudad hacia el O., que
pasa por los Campos Eliseos y la Plaza de la
Estrella hasta llegar a la curva del Sena, en
NEULLY.
Bajo Luis XIV PARfs es declarada ciudad abierta;
el cinturn de fortifjeacones, los boulevards, trans-
formado en avenidas de aproximadamente 66 m de
anchura, que se incluyen en la red de las calles
principales.
En los arcos del Sena, al SE., surgen grandes
complejos de edificios segn el modelo de los
palacios-residencia, en forma de disposiciones de
varias alas ajustadas a una simetra axial, con
explanadas, jardines y plazas, por ejemplo el Hotel
de los Invlidos, construido en 1671-1672 para
7.000 invlidos de guerra, y la Escuela Militar,
edificada en 1751-1776, Sus ejes principales, per-
pendiculares al Sena, se prolongan despus ms
all de l con los puentes y se unen con el trazado
de las calles principales,
De forma anloga a ROMA, los puntos cardinales
del plano se unen produciendo la red de las calles
principales. La era de NAPOLENI (PERCIER y
FONTAINE)y la de NAPOLEN11I (HAUSSMANN)la
completan hacia el interior y la amplan; el r-
pido crecimiento de la ciudad puede efectuarse
dentro de ella hasta bien entrado el siglo XIX,
El concepto romano se ampla en PARfs hasta
constituir una forma revolucionaria, por medio de
la unin de las calles urbanas, entre dos hileras de
casas, con el tipo de la avenida, tomado del parque
real. En la reunin de los' ejes que salen de la
ciudad con los sistemas que irradian de los pala-
cios de la periferia (VERSALLES, p. 438) se realiza en
la regin de PARls el sistema ,integrador de: la
ciudad abierta y paisaje en la maxima extensin,
431! La nueva poca I{Urbanismo 4: Calles, ejes, plazas 2 La nueva poca l{Urbanismo 4: Calles, ejes, plazas 2
Ejes viarios trazados en profundidad o plazas
axialmente orientadas a una dominante aparecen
primero en diseos arquitectnicos del Renaci-
miento primitivo. La inclusin consciente en plani-
ficaciones reales comienza en el Alto Reacimierr-
"to: Miguel A"lIg~ttleva a la prctica en la Plaza del
Capitolio de Roma, iniciada hacia 1538, una nueva
concepcin de la plaza pblica. Contrariamente al
foro romano (pp. 24, 218 Y ss.) Y a la plaza urbana
medieval (p. 338) traza un espacio abierto pose ido
de un movimiento que a la vez fluye y re fluye.
Exista en poca medieval el Palacio de los Senado-
res, elevado sobre el antiguo Tabularium, con la
torre, y, ante l y a su lado, en un ngulo levemen-
te agudo, el bloque del Palacio del Capitolio, algo
posterior. Antiguamente, el Capitolio era una in-
forme eminencia de escombros.
MIGUELANGELcompleta la plaza con el PALACIO do las dos calles del Bosgo y realizando delante de
DE LOSCONSERVADORES en el lado que quedaba
libre, formndose un espacio abierto ligeramente
trapezoidal. Las articulaciones iguales y de gran
formato de todas las fachadas subordinan el carc-
ter individual de los palacios al efecto de conjunto
,.{-lase p. 424).
u:a plaza alcanza su dinmica en parte a travs de Muchas planificaciones barrocas aspiran a la inte-
la acentuacin del eje central (rampa con escalera,
Roma: Capitolio
grupos escultricos, estatua ecuestre, portal cen-
tral, torre), en parte por la graduacin de altura y
de la formacin de dominantes (rampa de escalera
ascendente, fachadas laterales de dos pisos, los tres
pisos del palacio de los Senadores con la escalinata
y la torre). y en parte, por el paso del movimiento
recto y ascendente a otro envolvente en el centro
de la plaza que es detenido por la escalinata de dos
brazos del Palacio de los Senadores.
Al movimiento circular corresponde la centraliza-
cin de la plaza mediante el valo del pavimento
ornamentado con una estrella de 12 puntas que
rodea la estatua ecuestre de M \R(O AURELlO.Esta
marca los ejes que corren hacia la dominante y
establece, por su propia direccin, una referencia a
la ciudad.
Flujo y reflujo, cenalizacin, apertura, direccin
Roma Eje cesnuc de Santngelo-Iglesia axial, dominantes, movimiento lineal ascendente y
de S. Pedro
Circular, articulacin unitaria, dominan en la ar-
quitectura y en el urbanismo del Barroco.
En la Plaza de San Pedro de Roma, la poderosa
D Oominante masa de la iglesia (p. 482) tiene que unirse con la
D Edificio Ciudad medieval y con los grupos de edificios de la
residencia vaticana, con los cuales no tena antes
D Calle. plaza
~lOguna relacin de proporciones. La plaza ha de'
D Zona verde .ar cabida a una gran multitud y posibilidad de
Agua
Circulacin a peregrinaciones y procesin; la iglesia
PT\ncl.~aldel mundo catlico requiere que la confi-
Versalles: Palacio. ciudad y parque (v. p. 464) ~raclon de la plaza tenga la misma entidad.
e;~~ puntos fijos existan ya el obelisco erigido
inf . 88 y las fuentes de los lados, en un nivel
an~T\~r. a la explanada situada inmediatamente
Irradiacin. desembocadura. formacin de dominantes Lo e a IgleSia.
Plar;:zo Bernini da en 1657 con la solucin: una
tr" Ovalada, ligeramente inclinada hacia el cen-
. recoge las calles que llegan a ella. Una doble
439
columnata monumental une la estructura cornpar-
timentada me~heval del barrio antiguo con San
Pedro y se srtua como marco unitario pero trans-
parente delante de los complejos arquitectnicos
de la ciudad del Vaticano, sin ocultarlos totalmen-
te. La plaza ovalada se contina al otro lado de la
explanada ms pequea, con sus diferentes niveles.
Ante la iglesia surge as una zona de ordenacin
ideal en la que se establece, a la necesaria distancia,
la relacin con la dominante de la cpula. El
visitante se aproxima a la fachada en intervalos de
espacio y tiempo calculados y se pypara para
contemplar las grandes proporcion~e la iglesia.
La construccin de las calles que unen el castillo de
Santangelo y la Plaza de San Pedro supone una
nueva ordenacin de todo el barrio. Hasta 1937,
siglos despus, no surge un eje monumental, unien-
la plaza columnada un ensanchamiento, por des-
gracia en una endeble arquitectura. El gran eje
hacia la cpula de la iglesia se compone ahora de
una serie de espacios ensanchados y de nuevo
recogidos (vase Nancy, p. 442).
(
gracin de edificio, plaza, ciudad y campo abierto;
se logra de modo ptimo en las residencias seo-
riales, con palacio, jardn patio de honor y ciudad
ante ellas. La transformacin del bloque cerrado
de edificio en una disposicin abierta en alas (pp. )
464 Y ss.) favorece la integracin de las zonas y la
irradiacin de los ejes en campo y ciudad.
El castillo, la 'udad y el parque de Versalles
ofrecen al absolutismo de toda Europa el ejemplo
modlico de sistema abierto en el que arquitectura
y naturaleza se fusionan entre s y con el palacio
del seor absoluto como punto de referencia y
centro de irradiacin.
El palacio, con sus alas ampliamente proyectadas,
se alza en la lnea divisoria de entre ciudad y jardin
y se agrega ambos: la ciudad, como anexo de la
residencia, el jardn como idealizado espacio natu-
ral para la corte. Ambos se estructuran segn
pautas geomtricas. El patio de honor, punto de
partida y meta de todos los movimientos, se abre a
la ciudad y al mismo tiempo a la va que conduce a
PARls. Dichos movimientos se dispersan y renen
en la plaza de armas, de donde irradia el haz de
calles.
Desde el jardn, el ncleo del palacio y las alas
laterales aparecen como una serena dominante
horizontal por encima del sistema, que parece
extenderse indefinidamente, de senderos, rotondas,
bosquecillo, plazas estrelladas, estanques y canales,
todo ello remitido al eje central dominante, que
fija el palacio como punto de interseccin de todas
las lneas entre los horizontes.
440 La nueva poca lfUrbanismo S: Plazas del Renacimiento La nueva poca lfUrbanismo
Los arquitectos del Renacimiento en sus trazados
de plazas urbanas se dejan llevar menos por las
necesidades prcticas que por puntos de vista
esttico-formales. La transicin de la estructura
compartimentada medieval con numerosas casas
alineadas a la utilizacin de grandes bloques arqui-
tectnicos (palacios urbanos, p. 454) lleva a plani-
ficaciones con pocos edificios aislados. Estos deben
equilibrarse entre s para no perder su efecto (p.
444). cti I .. r
En la pr cuca, os arquitectos tienen que conror-
marse por 10 general con la insercin de edificios
individuales en el conjunto arquitectnico (VENE- El fondo poltico de este programa de viviendas
4Qm CIA,Biblioteca) o con la reconstruccin de antiguos
edificios (VICENZA,baslica, p. 420).
La ampliacin de la poblacin de CORSIGNANO, reyes (siguiendo el modelo de la plaza del Capitolio
cerca de SIENA, para formar la ciudad papal de
PIENZA,bajo el pontificado de Po II (1458-1464),
( realizada por BERNARDORO&'ELLrNO,hace posible
la construccin de un pequeo centro urbano
conforme a las ideas del primer Renacimiento.
El rea bsica del pueblo, situado en alto, se
ampla; a los lados de una plaza en forma de
trapecio surgen una pequea catedral y un palacio
para el Papa y el obispo. El ayuntamiento y los
palacios menores cierran el recinto de la plaza en
las calles adyacentes. Aunque las masas arquitect-
Pienae: Plaza Piccolomini (plaza principal) 1 Catedral nicas no pueden desplegarse totalmente en la redu-
2 Palacio Piccolomini
3 Palacio episcopal
cida superficie, se consigue una plaza de equilibra-
4 Ayuntamiento das proporciones.
5 Cabildo La ubicacin en la ladera de la montaa hace
IIIUIIIIIIIIIIll 6 Fuente posible una amplia panormica. Esto se adapta a
7 Otros palacios
las intenciones de los papas y manifiesta, adems
de la general transformacin del sentimiento vital,
el reciente descubrimiento del paisaje. No obstan-
te, hasta el Barroco no hay una inclusin sistemti-
o Edificios antiguos
ca del juego de alternancias entre naturaleza y
arquitectura en las planificaciones (pp. 438, 474).
D Edificios nuevos
c=J Calle, plaza En las ciudades aumenta el nmero de plazas y sus
funciones se amplan. El absolutismo impone una
CJ Zonas verdes
nueva imagen urbana: racionalidad, claridad, or-
Ro
denacin sobre una base geomtrica, deben hacer,
que la ciudad aparezca como trasunto de la orde-
--uacin estatal. La planificacin elaborada por los
prncipes a menudo impone no slo el marco
general que puede satisfacer las propias iniciativas
de los burgueses, sino que tambin indica el aspec-
Pars: Plaza OaupOjne
(y. p. 452)
to de las masas arquitectnicas, o sea, de las
paredes de la plaza. Este proceso se da especial-
1 POOl Ne~f mente en Francia. El rpido crecimiento de la
2 Estatua ecuestre ~PItal Pars responde a la progresiva centraliza-
3 Bloques de vwrendas cn poltica de todo el pas.
4 Muelle del Sena
5 Calle de Harlay En~ique rv proyecta tras el caos de las guerras de
rehgin, un cierto nmero de plazas dentro de la
~~eva .o~denacin de la ciudad, comparable a las
SpoSIC\Onesde SIXTOV en ROMA.Pero mientras
qUe en ROMA se transforman focos importantes
Del grupo de edificios individual a la pared de la plaza unitaria :ra la peregrinacin y la representacin ec1esisti-
nui a eXistentes, en PARls han de ser creados de
va
to d planta y estn en funcin del embellecimien-
"1 e los barrios residenciales.
. mOdelo. originado aqu, de la Place Royal
s: Plazas del Renacimiento 441
consiste en una serie de casas de construccin en
serie de varios pisos, del mismo tipo y con facha-
das iguales. Pueden ser consideradas, en calidad de
viviendas y en estilizacin, como el tipo normal de
la casa urbana parisiense perfeccionado (p. 452).
Para la poblacin hay que disponer en los estre-
chos barrios de la ciudad vieja y en los arrabales,
de crecimiento irregular.zsplazas de paseo como
clulas de renovacin.
Porprimera vez en la historia el urbanismo se
impone un modo constructivo concentrado y en
"re~cin cuantificable con las superficies abiertas.
requerido por la ciudad se evidencia en la centrali-
zacin de estas plazas en los monumentos de los
en ROMA, p. 438). Por medio de la mejora de las
condiciones de vida en la capital poltica, la mo-
narqua exige apoyo a la burguesa.
La Plaza Dauphine es, en pequea escala, la prime-
ra realizacin junto a la l/e de la Cit, cumbre '<,
occidental de importancia para la nueva ordena-
cin de la ciudad. ENRIQUE IV recoge aqu el
antiguo proyecto de un nuevo puente sobre el
Sena, el Pon! Neuf, y lo fusiona con la disposicin
de una plaza.
Segn diversos proyectos ideales, surge sobre dos
pequeas islas un gran bloque trapecial con unas
80 viviendas. La mitad de stas da a la plaza
triangular, las dems al muelle del Sena y a la calle
de Harlay, dispuesta de igual modo; la fachada
unitaria deLconjunto oculta el antiguo palacio real.
El trnsito rebasa la plaza por el Pon! Neuf, pieza
principal de un nuevo eje oblicuo (p. 436). La
estatua ecuestre del rey se alza al otro lado del
puente en exacta perspectiva desde la entrada de la
plaza, y marca el cruce del eje longitudinal con el
del puente. El pequeo bastin que rodea al monu-
mento da lugar a una panormica sobre el ro y su
orilla.
Al propio tiempo que esta solucin determinada
por la situacin especfica surge la plaza de los
Vosgos, el tipo normal de la Place Royal y
modelo reiteradamente imitado y variado en el
urbanismo europeo (pp. 443 y s.). La planificacin
unitaria con el smbolo de la monarqua en la
interseccin de los ejes, manifiesta, adems de una
nueva concepcin del Estado. un nuevo entendi-
miento del organismo global de una ciudad. Sus
puntos cardinales son enlazados sistemticamente
caracterizados mediante marcas de orientacin.
'ii las plazas de PARISse llevan por primera vez a
{"prctica importantes principios del urbanismo
moderno, por ejemplo la separacin de calle y
plaza de trnsito y barrio residencial, por 10 tanto,
la separacin de importantes funciones urbanas.
Aparte de la fusin de un modo constructivo
compacto y los espacios abiertos adecuados para
los vecinos la realizacin homognea de mltiples
unidades de vivienda, la prefinanciacin por medio
de una sociedad solvente, la unin de la poltica
oficial de prestigio con la construccin de
viviendas.
 La nueva poca l/Urbanismo 6: Plazas del Barroco 44.\
4'2 La nueva poca l/Urbanismo 6: f!;!uIs del Barroco
LoS proyectos ideales de plazas del Renacimiento unen con los palacios de los ngulos. En el eje
se consolidan en el Barroco con una tipologa en la transversal se abren puertas, al parque en el N., a
cual diversas funciones se cumplen realmente y se la ciudad antigua en el S. La voluntad de seleccin,
expresan formalmente. sntesis y mezcla, tanto en los modelos de plaza y
las plazas cerradas en tres lados (forma de herra- palacios como en los elementos de articulacin, es
dura) se constituyen en forma habitual del palio de caracteristica del Barroco tardio (vase p. 490).

~,.Ui honor de los castillos y edificios pblicos. Estas

plazas Y explanadas, a causa de su elevado nme-
ro, contribuyen a determinar la apariencia de las
capitales Y ciudades residenciales. A su carcter
La centralizacin de las viviendas alrededor de las
plazas, por una parte, y la tendencia a unir edificio
y paisaje, por otra, llevan en recproca accin a
representativo responden la simetra axial, la in- nuevas estructuras urbanas. En Francia se mani-

J tensificacin de la perspectiva central, la dominan- fiestan en el enlace de arrabales, jardines, parques

te central. Ejemplos: Plaza del Capitolio en ROMA y campo abierto en la regin entre PARis y VERSA-
(p. 438), de cour d'honneur de VERSALlES,de LLES.En Inglaterra, la inclusin del paisaje como
triple escalonamlento (p. 464). contraposicin esttica a la arquitectura sigue un
l"n! O
Las plazas de irradiacin desde los haces dobles o
triple, de calles hasta la plaza estrellada, con
camino diferente.
La ampliacin de la ciudad de 8ath en el siglo XVIII
O irradiacin en todos los lados, tienen su origen en manifiesta claramente las fases de la progresiva
2 apertura a la naturaleza. El balneario se convierte
la funcin de los puntos de unin y de articulacin
desde los parques y jardines de los palacios hasta las a principios del siglo en lugar de reposo y punto de
ciudades. Como solucin modelo dominan las reunin de la alta burguesa; en consecuencia surge
~ ~
Q.
~ grandes ampliaciones urbanas y nuevas ordenacio- un emplazamiento residencial con carcter de gran
-8 ~~ nes hasta fines del siglo XIX.Domina la funcin de ciudad.
~ .~!~ Los arquitectos principales, John Wood el Viejo y
.! trnsito. Ejemplo de haz de calles: Piazza del
Popolo, en ROMA; de plaza estrellada: Place de el Joven, padre e hijo, construyen en 1725-1774
'"il' ~~
.
Z
e EE~
o.o.:I:
~NM
I'Etoile, en PARis (p. 436).
Las plazas cerradas en todos los lados, con pocas
calles que desembocan en ellas, son utilizadas
varias calles y plazas con casas individuales adap-
tadas a diversas exigencias: primero Queen 's Squa-
re, iniciada en 1728, con bloques de viviendas de
como recintos abiertos en los barrios residenciales. estilo palaciego segn el modelo de las grandes
Pueden servir de ejemplo los modelos de la Place plazas de paseo londinenscs; en 1754, el Circus de
RO\'llI cn PARs y sobre todo la cuadrangular Plaza forma circular, originariamente en ~erdo de la
de los Vosgos (p. 444). tradicin romana de BATII; es pltnificada como
fOJa deportivo y realizada luego como lugar de
En el siglo XVIIse propaga tambin en el urbanis- vivienda y paseo y como punto de articulacin de
e mo la tendencia a unir espacios aislados en suce- calles. Las fachadas homogneas se prolongan sin
~~
i ~
!!
!:
siones espaciales. Cuando las plazas son incluidas interrupcin en las calles adyacentes. La Brocks-
en el sistema de los ejes viarios (p. 436), pierden treet , que conduce hacia el S., desemboca en el
~~~
~~~
()ala:
frecuentemente gran parte de su unidad espacial en Royal Crescent, edificado en 1767-1775. En l,
favor de las calles. En la unin de varias plazas, John Wood el joven abandona la tipologa de la
~
-;; por el contrario, los diferentes espacios abiertos plaza cerrada. El crescent se abre en un semicrculo
~ pueden acrecentar su efecto de modo comparable a ensanchado en un arco carpanel, con 30 casas
O las sucesiones espaciales existentes en los palacios alineadas, reunidas en una sola fachada en un rea
e
.s (p. 470), ya no como unidades independientes de parque y csped. En esta contraposicin directa
~ ea entre si, sino como progresin rtmica (SAN de naturaleza y arquitectura no hay ejes ni
~ ~ e GIEDION). dominantes, y por lo tanto no se da ya una
~ ~ 3 En. Naney, H~REDE CORNYconsigue en 1752-1755 preponderancia de la arquitectura y la geometria.
8-
E

2
DI ea
unir dos o tres plazas de diferente carcter en un
hermoso conjunto y al propio tiempo enlaza la
Ciudad antigua y la nueva.
Es de notar que las casas de los burgueses libres y
acaudalados son concebidas como un complejo
monumental unitario no a travs del dictado de la

I
o
O-
.s
~ La P~ace Stanislas es la variante de Place Royal
~~e aade un ~je transversal; contiene en tres lados
oques mdlvlduales a modo de palacio y del
autoridad sino a causa del efecto esttico deseado
por el arquitecto: el polo opuesto a la formulacin
absolutista del tema.
~
a: ~ .~ ~Ismo estilo con el Ayuntamiento en la fachada El Landsdowne Crescent sigue en 1794 la misma
O
~> 8 -a ~ omlnante. En el cuarto lado los edificios estn direccin. Sus curvas serpentinas obedecen, por
,
ea escalonados hacia abajo a media altura' desembo-
ca el'
una parte, a la balaustrada, y, por otra, al princi-
~ ~ qu n a plaza un passage con una puerta triunfal pio tardo barroco de la pared formada por curvas
"O

, - ~ e P e Sirve a la vez de separacin y de acceso a la y contracurvas (BORROMINI,p. 494); se extiende a

~ ~\ i DD
I J
~
~
ea
co~ce de la Carriere, una plaza de paseo alargada
eua casas Iguales de dos pisos a ambos lados.
lo largo de una hilera de viviendas de un centenar
de metros. Aparecen aqu tendencias altobarrocas
o: ng~~O palacios de altura algo mayor marcan los y romnticas confundidas. asi como evoluciones
Pla(' o; ~e la plaza, especialmente en el paso a la propias del siglo xx anticipadas.
Ire, e .Ie""cyc/e, con el Palacio del Gobierno de
PISOS. Columna/as ciegas semicirculares lo
 La nueva poca l/Urbanismo 7: El edificio aislado y la configuracin de la plaza
444 La nueva poca IfUrbanismo 7: Edificio individual y configuracin de la plaza
La calidad espacial de una plaza se basa en la
relacin de las superficies de terreno con las super-
ficies o masas que las limitan, as como en su
estructura Y ordenacin (vase p. 24). En las plazas
medievales, las fachadas individuales forman con
las que casualmente estn junto a ellas de diferente
poca y estilo, una estructura a modo de tapiz en la
que las irregulandades se captan como un atraen-
vo natural. El Renacimiento. por el contrario,
aspira a la uniformidad del todo y de las partes y
prefiere el cuerpo arqutectnico plenamente desa-
rrollado por todas partes.
La ciudad ideal aparece, en todos los tratados de
los tericos, como un plan geomtrico ideal y en
las representaciones murales y sobre tabla cons-
truidas segn la perspectiva central, frecuenternen-
te como grupos de cuerpos arquitectnicos claros y
cristalinos. Tienen por lo general una funcin de
escenario o fondo de escenas histricas o legenda-
rias. Sin embargo, su objetivo parece ser mostrar a
Plaza ideal (segn una pintura' italiana del s. xv) los comitentes y al pblico, junto con la primaca
de la perspectiva, las visiones arquitectnicas del
pintor o de los arquitectos contemporneos. En las
ciudades del siglo xv hay poco espacio para la
realizacin; no obstante el urbanismo pictrico
prepara el giro del absolutismo que sigue al carn-
bio poltico.
La presentacin de una plaza ideal en una tabla del
siglo xv es efectuada por FRANcEScoDI GIORGIO,
as como por PIERODELLA FRANCESCA; muestra un
grupo de grandes cuerpos exentos sobre una super-
ficie ligeramente elevada a la cual conducen diver-
sas escalinatas. Del primer trmino parte una calle ~
con pavimento de dibujo geomtrico, columnas
conmemorativas de estilo antiguo y una fuente, y
se dirige hacia un arco de triunfo que se alza en el
centro de la plaza. A su alrededor hay dos palacios,
un edificio centralizado de carcter sacro y un
, Calle
2 Porche teatro, ordenados con arreglo a distancias iguales.
3 Intarto.. de la casa El efecto de luz y sombra se manifiesta claramente
a la vista: La arquitectura es el juego de las masas
bajo la luz (LE CORBUSIER, vase pp. 19,510,520).
Estas ideas, fueron la tradicin del urbanismo
precedente. Una tmida puesta en prctica se consi-
gue en el pequeo centro urbano de Pienza (p. 440)
forzando la estrechez del espacio disponible. La
encarnacin pura se logra en las villas de PALLA
DIO,edificadas en campo abierto (p. 458).
La segunda disposicin significativa del Renaci-
miento temprano es la Piazza Ducale de Vigevano,
constrUida en 1493-1495 bajo LUDQvlcO SFORZA
COmo plaza cerrada con arcadas y fachadas unita-
nas decoradas con frescos. Puede considerarse
como una unificacin de estructuras medievales o
Pars: Plaza de los Vosgos 801ooi8: Porches cobmo un prototipo de las posteriores plazas del
a) Vista general. b) TIpo de casa a) Seccin. b) Planta. a solutismo
El' .
t Renacimiento adopta las arcadas como elernen-
o 1medieval unificador que, contrariamente a las
~~ umnatas de las plazas antiguas (pp. 170,218), se
Edificio y fachadas como elementos conformadores del espacio plslonan con las viviendas. En Bolonia, por cjern-
lo~' se adapta esta tradicin medieval tambin en
habPtal~clos urbanos, donde, por lo general, slo es
1 ual la apertura al patio interior de arqueras.
445
La unificacin de los muros de las calles y de la
plaza, corno en VIGERANO,aparece como re ultado
del poder autoritario y de un propsito artstico.
Ambos imponen la progresiva unin de los edifi-
cios ndividuales a travs de una planificacin que
se basa en la impresin general unitaria como meta
y la produce mediante la alineacn de elementos
iguales. o sorprende el hecho de que la tipologa
barroca de las plazas unitarias con viviendas tenga
origen en Francia, donde el absolutsmo se afinca
temprano y con ecuentemente.
La Plaza de los Vosgos de Paris surge por iniciati-
va de Enrique IV entre 1605-1612, en el barrio del
Marais (a la vez que la Place Dauphine (p. 440)
como lugar de paseo y encuentro y sin trnsito que
la atraviese, originariamente alrededor de un par-
terre de forma estrellada dentro de una verja
cuadrada. Un decreto real inicia la reconstruccin
unitaria.jque se compone, en cada uno de los 4
lados y enllna--longitud total de 140 m, de 9 casas
con 4 ejes de ventanas, tres pisos completos y un
tico superpuesto cada una. Los pisos inferiores se
abren en galeras porticadas. Hasta la cornisa
superior, las casas forman una pared continua.
Solamente por los tejados de copete individuales y
por la agrupacin de las lumbreras de tejado se
hace perceptible que se trata de casas individuales
fusionadas. Los pabellones del rey y de la reina
(vase p. 468) que se elevan y sobresalen a modo de
resaltes en el centro de dos fach ,dotan a la
plaza de acentos y de una ligera axialidad, reforza-
da por la direccin de la estatua 'ecuestre (p. 438).
Cada casa recibe una compartimentacin en paos
rectangulares mediante bandas verticales de sillares
de piedra arenisca que contrastan con el aparejo de
ladrillo. Ventanas a modo de puertas refuerzan el
verticalisrno de los paos, que compensa la alinea-
cin horizon tal.
La plaza ofrece el trasunto de un absolutismo y un
raconalismo humanistas primitivo y expresa me-
jor la igualdad que la conciencia de poder del
soberano. El rey desea en principio convertir la
plaza en barrio residencial para los trabajadores y
empleados de la manufactura real de brocados,
entre los cuales quieren ocasionalmente vivir en
sus pabellones l y la reina. Tras el asesinato del
rey (1610), la plaza se transforma en lugar de
vivienda favorito de los aristcratas y de la burgue-
sa advenediza.
Lo revoluconario del proyecto urbanstico radica
en la edificacin de un mero tipo de vivienda y de
barrio para los habitantes de la gran ciudad. La
igualdad del aspecto exterior ofrece un marco
annimo de un alto nivel arquitectnico para la
sociedad abierta, sin visible diferenciacin esta-
mental y sin coaccin de una representacn com-
petitiva. La repeticin, variacin y perfecciona-
. miento de esta solucin, no slo en Francia sino
sobre todo en Inglaterra (p. 442), testimonia que
satisface las necesidades de un nuevo estrato de la
poblacin.
 La nueva poca l/Edificios municipales de la autonoma administrativa
446 La nueva poca l/Edificios municipales de la autonoma administrativa urbana
La mayora de las ciudades han levantado sus
edificios municipales y representativos ya en la
Edad Media (pp. 346 y ss.). Muchos son amplia-
dos, reconstruidos y decorados a partir del siglo
xv . El nuevo estilo, por ello, se implanta muchas
veces solamente en las formas aisladas y en la
r decoracin. El paso a una nueva tipologa y desde
el grupo medieval de edificios al bloque cerrado se
realiza con lentitud, sobre todo en el N. de Europa.
I La inclusa de Florencia (Ospedale degli innocenti),
...l..20m iniciada en 1419, es considerada como la primera
obra ntegramente renacentista. Es una fundacin
del gremio de los fabricantes de seda. En la organi-
zacin y en la direccin del programa espacial del
esquema monstico (pp. 358 Y ss.) responde a
tradiciones medievales. '" .
El proyecto de FILIPPOBRUNELLESCHI se difer.t:~
sin embargo, de los edificios medievales anlogos
por la simetra axial, que recuerda disposiciones
romanas antiguas. Con ayuda de aqulla, los espa-
cios de diferente funcin y tamao son ordenados
en tomo al patio central con arqueras. De los tres
portales parten ejes espaciales paralelos, el izquier-
do hacia la iglesia, el derecho hacia la primera sala
Herencia: Hospital o Iglesia _ Salas cotumnadas de nios. El eje central atraviesa el edificio en toda
su longitud en la sucesin espacial. de pasillo de
de los Inocentes
O Recintos del hospital O Patio. calle
acceso, patio central, pasillo trasero. Planta y
alzado son claros; la orientacin es sencilla. Todas
las medidas importantes de los mbitos, con excep-
cin del atrio, estn tomadas de un mdulo bsico
de la abertura de las arcadas o del tramo de galera
del patio con arcadas. La iglesia del hospital no se
destaca independiente o dominante, como en un
conjunto medieval, sino que est incluida en el
complejo unitario junto con los dems recintos.
El propio BRUNELLESCHI, seguramente, slo traz
por completo el atrio abierto como elemento indi-
vidual; rene los edificios en una hilera de arcadas
hacia la plaza de la Annunziata. Tambin incluye
los dos trnsitos laterales, a la izquierda la Vio
Colonna, a la derecha el acceso al convento de
monjas agregado. Las columnas de la loggia pro- .. 1620 por ELlAs NOLL, es uno de los ltimos
piamente dicha se alzan sobre una base de origina-
namente 7 escalones sobre el nivel de la plaza
(modelo en la arquitectura religiosa romana, p.
248).
Las loggias, elemento urbano caracterstico, bien
e~entas bien como partes integrantes de edificios
pubhcos configuran en el atrio de la inclusa el tipo
y el estilo modlicos del Renacimiento (p. 420). Le
seguirn numerosas salas en FLORENCIAy en otras
c;udades italianas. En 1516 se cierra el lado de la
r::za sItuado frente a la inclusa, y en el siglo XVIIel
da o de la iglesia de Santa Annunziata por medio
Ausburgo: Ayuntamiento
e una loggia de la misma especie.
~ funciones de los edificios municipales se dife-
pbtan COn el incremento de la administracin
Ultimes grandes edificios de las ciudades libres cio lea. Se dota a cada departamento de un edifi-
ria)prOPlo (aduana, acuacin de moneda, arme-
En las
grandes ciudades-estado italianas surgen
urbana 447
prototipos de los modernos edificios administrati-
vos multifuncionales. FLORENCIAinicia en 1560 y
segn el proyecto de G. VASARI,que aprovecha en
parte edificios anteriores, los Uffizzi, en dos alas de
unos 120 m de largo que dan a una calle a modo de
patio. EN VENEr.IA,las plazas principales reciben
su configuracin adecuada por medio de tres edifi-
cios oficiales: las antiguas procuraduras, comenza-
das en 1514, la biblioteca, en 1537, las nuevas
procuraduras, en 1582. Con la biblioteca de J.
SANSOVrNO, levantada frente al palacio de los Dux,
aparece por primera vez en una plaza un edificio
dedicado a la ciencia y a la educacin como
edificio representativo oficial.
La alineacin de elementos iguales en ejes perpen-
diculares es tpico de la funcin del mismo modo
racional y representativa: arcadas en el piso infe-
rior, altas ventanas en los superiores, ricamente
articulados separadamente con rdenes de colum-
nas y otros tipicos elementos estilsticos. Se experi-
mentan aqu los recursos artsticos con los que ms
tarde, en toda Europa, los grandes volmenes y
superficies sern acomodados en plazas y calles
unitarias de efecto dominante (pp. 440 y ss.).
Al N. de los Alpes, las transformaciones polticas y
comerciales y el surgimiento de la banca favorecen
a las ciudades del S. de Alemania, los Pases Bajos e
Inglaterra.
En "la segunda mitad del siglo XVI se desarrollan
formas de estilos omamentale redados de tradi-
ciones regionales (c. FLORIS,J. WOLFFELVIEJO).A
continuacin aparece, a finales del siglo XVII, un
clasicismo orientado hacia PALLADIO,con la prefe-
rencia por masas cbicas de claras proporciones (1.
JONES, J. VAN CAMPEN,J. WOLFF EL JOVEN, E.
NOLL). Nuevamente surgen edificios comunales de
importancia, entre otros los ayuntamientos de
AMBERES,1561; LA HAYA, 1564; LEIDEN, 1595;
AMSTERDAM,1648; MAASTRICHT,1658; NUREN-
BERG,1618.
El ayuntamiento de Augsburgo, edificado en 1615-
grandes ejemplos de la arquitectura representativa
municipal en las ciudades libres. Mediante la fu-
sin del bloque S. y las torres obtiene Noll una de
-1 las pocas configuraciones arquitectnicas de alto
rango en las que se mezclan con diferentes tenden-
cias de una poca. Alzado y planta se ordenan en
tomo a las salas centrales, que cruzan desde la
fachada delantera hasta la trasera. La seccin
central en resalte se eleva con dos pisos de venta-
nas, tejado de doble vertiente, tmpano ciego ador-
nado con volutas. Dos torres con cpulas suabas se
levantan en posicin de flanqueo, siguiendo las
propias palabras de NOLL, por causa de la apa-
riencia heroica. En la acentuacin del centro y en
la mezcla de elementos heterogneos en una forma
comn se anuncia el Barroco. La masa constructi-
va se eleva en el centro de la ciudad por encima de
las casas medievales y aparece como dominante en
abierta competencia con las grandes edificaciones
sacras.
448 La nueva poca l/Edificios municipales 2: Teatros
La nueva poca l/Edificios municipales 2: Teatros
Con el humanismo surge el moderno pblico de la
educacin Y el arte; eleva la formacin literaria yel
conocimiento artstico a virtudes sociales.. para
satisfacer sus exigencias se fundan las academias:
reuniones de mecenas diletantes, eruditos humanis-
tas y artistas en ejercicio.
La difusin de los textos latinos clsicos lleva en el
ltimo tercio del siglo xv tambin a la revitaliza-
cin del teatro. A partir de las representaciones de
piezas antiguas en salas y patios columnados de
palacios se desarrollan nuevas formas del -teal.!..o
como forma superior de sociabilidad.
A fines del siglo XVIcomienza en algunas' ciudades
y residencias la construccin de recintos y edificios
permanentes para el teatro en lugar de escenarios
improvisados, por ejemplo, en 1585, sala en FLO.
ot----------<10m RENClA,en los Uffizzi; en ella se pusieron en escena
Berln: Opere' Real
Planta esquemtica las primeras peras (J. PER!, Dafne).
El Teatro Olmpico de Vcenza, inaugurado en
1 Saln de actos 1584 y construido por ANDREAPALLADIO,es consi-
2 Palcos derado como el primer teatro fijo y exento desde la
3 Platea/patio de butacas
4 Proscenio
Antigedad. Es una fundacin de la Academia
5 Escenario Olmpica, de la cual PALLADIOera socio fundador.
Construy la pequea cmara teatral cerrada,
siguiendo los principios y utilizando los elementos
D Vestbulo del gran teatro abierto romano (p. 238). La zona
~ Ambito de los espectadores
del escenario se compone de la orchestra semicircu-
lar, aqu algo alargada, el proscenio rectangular y
D Escenario
la pared del escenario en forma de fachada de dos
D Paso, caja de la escalera pisos con tres puertas. La zona de los espectadores
c=J Espacio secundario
se eleva verticalmente con gradas como en la
antigua cvea. Una columnata con una balaustrada
coronada de esculturas la cierra en el muro exte-
rior. En el techo-cielo y en las calles del escenario
Vicenza:
se manifiesta un carcter ilusonista. Para reforzac-
Palladio. Teatro Olmpico el efecto de perspectiva, dichas calles se estrechan
a) Planta. b) Seccin
hacia el fondo a la vez que se van elevando.
Mediante bastidores fijos simulan calles con pala-
cios desde los cuales se accede a las puertas de la
escena. Es de notar aqu la unin del proscenio y el
fondo del escenario, tpica del teatro moderno.
El inmediato efecto de la experimentacin del
modelo antiguo por PALLADIOqueda limitado a
POCosseguidores (vase SCAMOZZI,en SABBIOETA;
ALEOTTI,en PARMA).La evolucin posterior ser
determinada por otras tendencias.
La adaptacin de los elementos de las loggias de
los panos palaciegos en los recintos teatrales da
ongen a los teatros con palcos.
~n los. teatros populares ingleses de la poca
IsabelIana, generalmente edificados en madera,
por ejemplo, el 'teatro del Globo de LONDRES,se
~nserva an en el anillo poligonal de palcos
rededor del patio de butacas con la tarima del
~C~nario y la tramoya, el pri~cipio de la accin
E cenlca ante los espectadores.
den el Iteatro con palcos del Barroco, varias hileras
Teatros: El mecenazgo como tarea oficial
pati~ dcoS superpuestas rodean la parte baja del
de al e butacas en tres lados; el cuarto correspon-
Para I~cen.ano; se reduce a un estrecho espacio
y el p muslcos entre la zona de los espectadores
roscenlo. La fachada es nica, se transforma
449
en un marco del espacio en profundidad abierto
frontalmente al pblico. Los bastidores y decorados
pueden ser intercalados desde los lados y eventual-
mente desde abajo.
El teatro con palcos se impone en todas partes, ya
que se adapta -Ie manera ptima a la sociedad
cortesana del Barroco. Esta entiende la visita al
teatro como una prolongacin de las fiestas corte-
sanas, en las cuajes, ante todo, uno se pone en
escena a s mismo. Por este motivo, muchostea-
tros se utilizan tambin como recintos para bailar,
~ mascaradas y otras fiestas de sociedad.
El teatro de la Opera de Berln es construido en
1741-1743, bajo FEDERICOELGRANDEY por G. W.
VO KNOBELSDORF,como sala de festejos para
grandes mascaradas y bailes, con los que a menudo
estn ligadas las representaciones opersticas.
El edificio se compone de una serie de tres salas de
festejos accesibles directamente en tres lados desde
el exterior a travs de escalinatas. Desde el prtico
del lado frontal se suceden la sala de Apolo, situada
transversalmente como foyer, la sala de festejos y
el comedor; despus la sala de baile y teatro,
rodeada de tres rdenes de palcos en forma de
herradura, y finalmente la sala corintia en forma de
herradura en sentido contrario, sirve de escenario.
Todas las salas se unen entre s en parte directa-
mente y en parte a travs de la galera.
En la sala de teatro central, los asistentes a la fiesta
pueden contemplar o participar activamente en las
actividades sociales, segn su escaloamiento je-
rrquico, como en un palco o torneo.
I patio de butacas, en las representaciones escni-
cas, desciende hasta el piso de zcalo; puede ser
elevado mediante un mecanismo de palancas hasta
el nivel del escenario y unirse con la sala corintia
para formar un superficie continua para la danza
y el juego. Los bastidores quedan entonces en los
profundos nichos de las ventanas de la galera.
Aparte del piso del zcalo y de la caja de la
escalera, hay pocos espacios secundarios. La tcni-
ca escnica se limita a lo mnimo; el edificio se
utiliza en toda su amplitud para la funcin princi-
pal: un marco arquitectnico parala propia repre-
sentacin festiva de la sociedad cortesana.
Con la progresiva tendencia hacia el teatro unifun-
cional para un pblico ms amplio, el recinto de
los espectadores, a modo de anfiteatro, es incluido
en el teatro con palcos. Se instalan filas de asientos
en parte del patio, que ya no se utiliza como
mbito para fiestas. Ya el teatro de la Comedia,
con truido por LEMERCIERpara RICHELlEUe inau-
gurado en 1641, luego Palais Royal, muestra ~n
formas sencillas crculo de palcos, anfiteatro, patto
de butacas, orchestra y escena. .
En la segunta mitad del siglo XVIII,la construccin
de teatros cobra gran impulso. Sobre todo en las
ciudades francesas, se realizan en gr~ndes edifica-
ciones la transicin al teatro de la SOCiedadburgue-
sa (SOUFFLOT:gran teatro de LVON, 1753; PEVREy
WAILLV:Oden de PARfs, 1770; V. Louts: Gran
Teatro de BURDEOs,1780).
450 La nueva poca l/La vivienda urbana \
La homogeneidad de muchas imgenes urbanas
desde la Edad Media hasta la nueva poca tiene su
fundamento en la constancia de los modelos de
viviendas. Satisfacen las necesidades no sujetas a
cambios esenciales. La construccin y reconstruc-
cin de casas en el estilo a la sazn dominante se
lleva a cabo durante siglos en las proporciones
preestablecidas por el modelo dominante y con las
reglas de la tcnica. artesanal determinadas por
materiales construcnvos invariables, Surge aSI la
D 1 Ausburgo: Fuggerei
estructura de las antiguas ciu~
desarrolladas, con la multipll~~~
unidad de la tipologa general.
?istricamente
de variantes
estilsticas individuales y de poca dentro de la
Casa alineada
Los tipos regionales de viviendas concuerdan con
las condiciones de regin, clima, formas econmi-
5m
~--------t
cas y escasez de terreno edificable. La red viaria y
la parcelacin se mantienen fijas (pp. 336 Y ss.). La
ampliacin de AMSTERDAM en el siglo XVIlI(p. 432)
conserva tpicamente las fincas estrechas y el tipo
de casa habituales en las ciudades costeras del N.
de Europa, casi sin cambios desde el siglo XII.
En muchas ciudades del centro, O. y N. de Europa
domina hasta el siglo xx la alta y estrecha vivienda-
almacn con tmpano a la calle (p. 342). Una casa
Konigsberg: C8$8 del Profesor. ~) Planta. b) Vista de comerciante de Insterburg, fechada en 1614,
ofrece un ejemplo sencillo de revestimiento dentro
del estilo ornamental del Renacimiento, que se
Ambito de vivienda O Corredor, vestlbulo
difunde desde los Pases Bajos hasta Escandinavia
O Ambito administrativo rn Patio, jardln a travs del NO. de Alemania y a lo largo de las
costas del Bltico (p. 422). . social como corporacin pblica.
La ejecucin arquitectnica de las casas ~nas
vara; las funciones en el interior se van eren-
ciando paulatinamente. El elevado" piso in rior a
modo de saln se subdivide progresivamente. Se
acotan uno o dos despachos; la cocina se queda
muchas veces sin luz directa.
El vestbulo sigue siendo el recinto mayor de la
casa. Poco a poco deja de ser un lugar de almace-
namiento para convertirse en un mbito represen-
tativo y de recepcin. A menudo se sita un
entresuelo o una galera sobre aproximadamente
un tercio de la superficie. Una o dos escaleras
conducen a los pisos superiores. En el Barroco, la
caja de la escalera se ampla ms de lo necesario,
constituyendo un elemento dominante segn el
modelo de las construcciones de la nobleza (p.
472). La unin con el taller y el almacn se conside-
ra al principio conforme a la posicin social. No
o~stante, se da cada vez ms la vivienda, la separa-
cron del dominio privado para la vida familiar y la
representacin social junto con la funcin econ-
1 1 ~Ica y despus por delante de sta. El carcter de
a macn va desapareciendo tambin hacia el exte-
~Ior, aunque los sotabancos siguen siendo utiliza-
Insterburg: Casa de comerciante lbeck: Casa patricia del Barroco Sos .como almacn durante largo tiempo.
del Renacimiento. frontn a la calle tardo, piso bajo
Vf~~ndaumenta la necesidad de espacio, la zona de
par ~ a se prolonga en estrechas alas en el patio,
habi~ .general a lo largo de una sola finca, con
Variantes de los tipos de casa medievales en la poca de a Clones.en dos o tres pisos. Otra posibilidad
veci':;Phaclon es la adquisicin de una parcela
con,\C' esto se hace posible ya que las fincas se
nen cada vez ms en propiedad privada y
La nueva poca l/La vivienda urbana 2 45\
entran en el juego de la oferta y la demanda.
Una casa patricia de Lbeck (casa Behn) manifies-
ta cmo, tras la unin de dos casas y mltiples
reformas a fines del siglo XVIII, la ordenacin
interior surgida en la vivienda-almacn no vara
esencialmente sino que es acrecentada en el aspecto
representativo. .
La divisin esta mental de la sociedad se evidencia
en el tamao y la ornamentacin de las casas y en
la ubicacin de los barrios. Las dimensiones de las
casas de los comerciantes y artesanos responden a
la primitiva unidad del trabajo y la vivienda; la
funcin de almacn determina el tamao superior
de las de los comercian teso
U na vivienda de profesor de Kiinigsberg, del siglo
XVIlI,es caracterstica del diferen te modo de vida
de la lite intelectual, que generalmente vive de sus
cargos sin capital ni propiedad territorial: una casa
de construccin en serie con 2 pisos; tiene en la
planta baja una habitacin grande y otra ms
pequea; entre ellas, la pequea cocina sin venta-
nas, y junto a sta un patio ajardinado con establo
y cobertizo. En la planta superior se repite este
reparto; en el tico hay una mansarda. Esta casa,
de 5 habitaciones y I cocina, responde a la capaci-
dad econmica de la clase media normal. Los
recintos para tienda y depsito han desaparecido;
las casas se limitan a la funcin de vivienda. La
universidad se hace cargo de la representacin
El abastecimiento de viviendas para los ciudadanos
pobres est a cargo, en parte, de la propia ciudad
y, en parte, de algunos ciudadanos acaudalados,
pero la mayora de las veces de fundaciones de
utilidad pblica. Construyen casas pequeas o
colonias de pequeas viviendas, cedidas gratuita-
mente o por una reducida renta.
La Fuggerei de Augsburgo, fundacin de los
Fugger (1519) es considerada ya entre los contem-
porneos como modelo social y arquitectnica-
mente. La colonia dispuesta sistemticamente en
los arrabales por THOMASKREBScomprende, den-
tro de un muro propio, 56 casas alineadas con 106
viviendas en total. La casa tipo contiene una vivien-
da en cada piso con una espaciosa cocina y tres
habitaciones en una superficie til de 40-45 m2. El
alquiler anual de I florin renano tiene un valor
simblico. La fundacin se ocupa del mantenimien-
to de la colonia. Las casas son prototipos de una
vivienda pequea orientada hacia las necesidades
primarias. Ofrece a los habitantes una buena situa-
cin comparativamente a la poca de origen y una
participacin en una slida realizacin social.
En otras ciudades surgen por lo general peq ueas
disposiciones con tipos anlogos, entre otras las
casas con arcadas, por ejemplo en Danzig. Es de
notar que el modelo de la casa de alquiler apenas
aparece. La casa individual sigue siendo el funda-
mento de la existencia de casi todas las familias. La
propiedad de casas y terrenos no es todava, en
lneas generales, objeto de rditos y especulaciones.
452 La nueva poca l/La vivienda urbana 2
Nuevos tipos de casa y piso surgen en las ciudades
fundadas o ampliadas despus de la Edad Media.
Junto a los comerciantes, artesanos y burgueses
rurales de las ciudades dedicadas al comercio
interior Y exterior aparecen en las capitales y
residencias funcionarios y empleados, adems del
o 10m creciente personal obrero de las manufacturas y las
I I
primeras industrias.
El nmero de habitantes de la ciudad sin propie-
dad territorial ni capital va en aumento. Apenas se
dispone en las partes antiguas ~perficie edifica-
ble; los nuevos impulsos para la ~nslruccin de
IIII colonias y viviendas tienen su origen en nuevas
fundaciones, ampliaciones urbanas y arrabales (p.
111-1- 434, TURIN; p. 440, PARls; p. 442, BATH).
La primitiva unidad de trabajo y vivienda comien-
za a deshacerse. Secciones de la poblacin cada vez
lr'T'T'r'1
mayores trabajan en dependencia de lugares extra-
os. Numerosos patronos separan ocupacin y
vivienda; se configuran cada vez ms las ocupacio-
.1 nes monofuncionales (manufacturas) por un lado y
Balthasar Neumann: Proyecto para una vivienda-etmacn de Wrzburg las viviendas exclusivamente como tales por otro.
a Vista. b Planta (piso bajo) Las viviendas no deben ser construidas para posee-
dores individuales con deseos propios, sino para
grupos mayores de habitantes. Los programas
Ambito de vivienda y almacn
constructivos, orientados a las necesidades genera-
D Ambito administrativo les, dan como resultado tipos homogneos. El
D PasiJlo, caja de escalera pensamiento racional y sistemtico y el absolutis-
e
mo y centralismo de los prncipes favorecen la
D Patio, calle planificacin y la ejecucin unitarias de plazas,
calles y barrios. La moderna economa monetaria
posibilita la financiacin de grandes proyectos;
aparecen las casas de alquiler como depsitos de,
Pars: Place Dauphine. Casas alineadas
capital con capacidad de producir i!)tereses. ~
Plano esquemtico (y. p. 440)
La formacin de modelos para viviendas urbanas
parte de dos tipos bsicos diferentes, la casa de
edificacin en serie y el palacio. Las construidas en
serie formando hilera aparecen como consecuencia
racional de la tradicin medieval de las casas que
se alzan una junto a la otra en estrechas parcelas,
y, del mismo modo, como consecucin de las
necesidades normales de vivienda en casas iguales
para sucesivos habitantes.
Los arquitectos franceses, con su preferencia por la
racionalidad y la sistematizacin (por ejemplo, la
familia DUCERCEAU)planifican ya en el siglo XVI
--contrariamente a los tericos italianos- en sus
r
trazados. de ciudades ideales, plazas y colonias,
largas hileras de casas construidas en serie de
~rios pisos y con timpanos en las fachadas,' que
uestran ya los elementos de la fachada francesa
~ra casas: arcadas en el piso inferior y ventanales
q e deSCienden hasta el suelo con reias en el
antepe h ' J
te' d e o en los pisos altos y mansardas en el
Pierre le Muet: Provecto de casas alineadas la o (p. 444).
a Planta piso bajo. b Piso alto. e Alzado de fachada
~n ejemplo modlico es el publicado por P. LE
Po~ET en 1647, en su obra Manier de bien bastir
tres' toutes sortes de personnes. Un antecuerpo de
Inicios de la formacin de tipos para las casas de las grandes ciudades pa'a PISOSY tico y un edificio trasero con establo
en loscaballos en el piso bajo y recintos habitables
Una R s~~nores y el tico se enlazan por medio de
a ena que corre a lo largo del pa tio. Las
La nueva poca l/La vivienda urbana 2 453
hab.i~ciones, relativamente grandes, reciben ilumi-
nacion directa. Pasillo y caja de escalera se reducen
al mnimo.
La alineacin' vertical de las ventanas hasta la
lumbrera del tejado, que sobresale, determina un
verticalismo en cada fachada. Las cornisas hori-
zontales slo equilibran el efecto en la alineacin
de las casas.
La Place Dauphine, con la Calle de Harlay como
cierre, es la primera zona de PARls en la que por
real decreto se disponen hileras de casas uniformes
(vase p. 440).
Las dobles filas entorno a la plaza contienen
tiendas en los pisos inferiores, por cada dos casas,
con un recinto lateral, a ambos lados del pasillo
central. La escalera del patio cierra las viviendas en
los pisos superiores y en el tico.
La disposicin general -tambin en los proyectos
posteriores- parte de la casa individual alineada.
En la imagen de la calle y de la plaza, por el
contrario, se impone paulatinamente la tendencia
hacia las articulaciones totalizadoras, calculadas
con arreglo a una fachada de conjunto en calles y
plazas (p. 444, Plaza de los Vosgos; p. 426, Plaza
Vendbmey. La ordenacin interior, con la vivienda
en correspondencia a un piso, no llegar hasta ms
tarde, tras el abandono de la parcela tradicional
como elemento bsico de la utilizacin individual
del suelo.
El S. de Europa desarrolla el palacio urbano como
nuevo modelo de casa patricia urbana (pp. 454 Y
s.). Con l se relega el modo constructivo de
pequeas partes en favor de los grandes bloques
con las superficies de los pisos y las hileras de
ventanas en sentido horizontal, y se crea al mismo
tiempo un prototipo para otros gneros de edificios
urbanos. Como ya ocurra en la nsula romana (p.
224) cada piso es accesible desde el patio interior,
horizontalmente, mediante galeras y desde las
escaleras, verticalmente, por el lugar adecuado.
En TURfN se lleva a cabo en el siglo XVII una
sistemtica transformacin, a base de grandes
bloques, en toda el rea urbana (p. 234). No
obstante, planos parecidos no llegan a imponerse
en otras ciudades europeas en un principio.
En algunos casos, el antiguo principio de la urbani-
zacin en vertical se une con el tipo de bloque. En
Wurzburgo, por ejemplo, Balthasar Neumann cons-
truye en 1738, en un solar de la Plaza del Mercado
que quedaba vaco tras la demolicin de viejas
casas, una vivienda-comercio para 7 comerciantes.
Divide el bloque en 7 sectores verticales con tien-
das, viviendas, almacenes y caja de escalera propia:
una consciente transcripcin de la casa individual
de la Edad Media al gran bloque constructivo y
pticamente integrador, que se impone progresiva-
mente en la urbanstca a lo largo del siglo XVIII.
El paso a la edificacin en pisos accesibles desde un
centro y a rrendables segn las necesidades no se
completar hasta el siglo XIX(pp. 538 Y s.).
454 La nueva poca l/Palacios urbanos del Renacimiento
La nueva poca l/Palacios urbanos del Renacimiento
En las ciudades de Lombarda, el Vneto y Tosca-
na se configuran antes que en el resto de Europa
nuevas formas econmicas. La economa moneta-
ria lleva al poder a la aristocracia financiera y
determina la politica y el estilo de vida.
El tipo de vivienda preferido por la aristocracia
italiana desde el siglo XIIIy el palacio urbano. En la
Baja Edad Media se constituyen modelos caracte-
rsticos de cada regin (p. 344). La identidad del
455
cin de las superficies de aparejo rstico por medio
de rdenes de pilastras de estilo antiguo no preva-
lece en FLORENClAde modo caracterstico, a pesar
de que con ella se introduce una innovacin decisi-
va para el futuro (pp. 424 y ss.).
La monumentalizacin y estilizacin se dan antes
en el exterior que en el interior. Las numerosas
funciones no permiten una organizacin simtrica

[.0'1:'
gobierno de la ciudad y la aristocracia da lugar a
una intensa accin recproca entre la arquitectura
m",;d",,1 y 1, casa privada, comuna-
les (palazzo) presentan la f.Orma in ementable de
la vivienda (casa).
En el Renacimiento aumen~ e .. n hori~
tal, q~e I22sibiliiii la clara distribucin de las
-funciones en los pisos individuales. I
sr pis inferior, cerrado como. una fortaleza, es En el Altq .Renaj;- i o
utilizado para el trnsito de. comerciantes, clientes
y visitantes. 61 corredor de acceso y el vestbulo, a
veces unidos, son dedicados al paso de jinetes y
mercancas. El patio central con loggia, fachada
interior del palacio abierta, se utiliza para el
acceso, la iluminacin y la representacin.
a) Vista 1 Loggia familiar
b) Piso bajo 2 Recinto de trabajo
El primer piso (piano nobile) constituye, con sus
e) Primer piso 3 Sala al jardfn suntuosos recintos, el marco representativo que
d) Segundo piso 4 Capilla requieren la categora social, los cargos pblicos y
5 Sala abierta los intereses econmicos de las familias patricias.
El segundo piso contiene la vivienda familiar.
La multiplicidad funcional hace que los palacios
familiares se conviertan en prototipo de los gran-
des edificios urbanos (gobierno, administracin,
justicia) en toda Europa.
En el siglo xv se inicia un rpido progreso en la
arquitectura palaciega privada. Su creciente monu-
mentalidad destaca en un principio en Toscana.
Como tipo sigue dominando el bloque cerrado; en
el piso bajo apenas hay ventanas; stas en los
Florencia: Palacio Me<:iici Ambito de vivienda o Corredor. sala superiores se alinean con regularidad. Bandas de-
Ambito administrativo O Patio. jatdln comisas bajo las ventanas acentan la extensin
horizontal, como tambin lo hace la cornisa supe-
rior de cierre.
\ En el Renacimiento primitivo compiten lafachad(L
de aparejo rstico y la fachada de pilas tras.
La fachada de aparejo rstico se impone al princi-
pio en FLORENClA.En 1444-1464, MlcHELOzzO
construye el Palacio Medici para COSMEDE M~D1-
CIS. Dicho palacio, mediante la simplificacin y el
gran aumento de dimensiones, eleva la tradicional
construccin de sillares florentina a una monu-
m~ntalidad que slo puede entenderse como expre-
sron del poder y de su deseo de afirmacin. El
palacIo ha de arraigar el prestigio de los MDICIS por la distribucin de los espacios y la coordina-
o 10m en la conciencia pblica. Las familias dirigentes
I I
sIguen el ejemplo: algunas tratan de superarlo
(PalaCios Piu Y Strozz. En las ciudades surgen
nuevas edificaciones de este tipo (pp. 422 y ss.).
Transformacin de la fortaleza patricia
La fachada de pilastras se lleva a la prctica en su
f.rl~era realizacin monumental por las mismas
% as hacia 1446-1450: Palacio Ruccelai, segn
p YCCtode LEN BAUTISTAALBERTI.La articula-
y axial tan rpida como las teoras renacentistas
desean. Los rasgos mencionados se limitan al
principio a los portales principales, vestbulo y
patio interior, tras cuyo cuadriltero regular se
oculta la sucesin de recintos. Gradualmente, sin
embargo, se implantan la regularidad y la simetra
frente a la tradicin medieval, as como el pensa-
miento utilitario.
estructur interior se
Va Domen o en -relacin con...!!.,.i a
fachada y del patio. inteO'r: una adaptacin, mu-
( chas veces antinatural, de la vida familiar y comer-
cial a l!!incipios forrnales.tfin la antigua tradicin
romana existe una analoga. La casa romana con
atrio sigue una simetra axial; la vida familiar
romana manifiesta rasgos de rgida estilizacin (p.
222). Estilizacin y ceremonial dominan cada vez
ms la vida social, progresivamente determinada
por los prncipes. Alcanzan su punto ms alto en el
absolutismo (Espaa, Francia).
La simetra axial de la planta distingue ya al
Palacio Strozzi de FLORENCIA,comenzado en 1489
por B. DA MAIANO.En el piso inferior, por ejem-
plo, todos los mbitos se agrupan de 2 en 2 como
imgenes reflejadas en un espejo, a pesar de sus
diferentes funciones. Las escaleras, que conducen
al piso superior desde el patio con arqueras, a
ambos lados de un grupo de salas de recepcin,
manifiestan ya la evolucin hacia las grandes
disposiciones dobles de la poca barroca (p. 472).
La simetra axial es elevada a principio fundamen-
tal del trazado en el Renacimiento y apenas discu-
tida hasta el s. XIX.En ella se basa la claridad de
plantas, series de espacios y masas constructivas.
Los trazados y edificios de ANDREAPALLADlOson
considerados como modelos por muchos arquitec-
tos europeos de las pocas siguientes. El Palacio
Valmorana de VICENZA,comenzado por l en 1565.
muestra repetidamente el principio de la construc-
cin axial y simtrica (fachada,' p. 424), en la
planta: en el eje principal, los ejes secundarios y
transversales, la estructura de las escaleras, puer-
tas, ventanas y nichos.
La planta, publicada por l mismo, proporciona,
cin de sus dimensiones, una introspeccin de los
mtodos de planificacin y proporcin de todos los
mbitos segn las teoras del Renacimiento, apo-
yadas en la Antigedad. Aqu tiene preponderan-
cia una absoluta voluntad de perfeccin. La arqui-
tectura profana es liberada de toda casualidad,
pero tambin de la originalidad subjetiva y p~omo-
vida a una esfera de c1andad y belleza objetivas
que la sita al nivel de la religiosa (p. 458).
456 La nueva poca l/Palacios urbanos del Barroco
i riores. En los bloques largos y estrechos o muy
B Tipo de hotel francs
_ un vanado enlace de los elementos formando
Ambito de vivienda
y representacin
D Ambito administrativo
A Tipo de palacio italiano T Caja de escalera
Tipos bsicos europeos: Palacio y hotel
La forma de vida y la situacin urbanas entran en
crisis en el siglo XVI. En el XVII y en el XVIII, el
absolutismo principesco y el centralismo oficial
determinan la poltica y tambin, cada vez en
mayor medida, la vida en las ciudades. En la
Europa central y occidental tambin es la nobleza
la que edifica sus propias viviendas en capitales y
residencias; antes evitaba las ciudades, al contrario
que en Italia. Estas viviendas configuran progresi-
vamente la imagen urbana (por ejemplo, en PARfS,
TUlN, GINEBRA,MONsTER).
Las diferentes tradiciones constructivas del S. y del
N. producen los 2 tipos de la vivienda nobiliaria
urbana, el Palazzo italiano y el hOtel francs.
En los palacios urbanos del modelo it~a
formacin de tipos sigue dependiendo del bloque
cerrado con patio interior como en el Renacimien-
to (p. 454). En el Barroco destacan junto a ROMA,
centro de gravedad, muchas otras ciudades con sus
escuelas regionales hasta la Europa central y orien-
1: GENOVA,TURfN, PRAGA,PETERSBURGO.
En las fachadas aumenta la concentracin en la
parte central, que sobresale co~o un =. a
menudo acentuado con orden de columnas especial
(orden monumental) y un frontn. Un elemento
dinmico y dominante se impone as, contradicien-
do la acostumbrada ponderacin y la alineacin
horizontal.
El eje de simetra se prolonga en el interior, a
travs del vestbulo, hasta el patio central. Este, sin
embargo, es por principio un elemento de centrali-
zacin y circulacin; neutraliza los ejes y facilita el
acceso y la incidencia luminosa de los pisos supe-
grandes se introducen con frecuencia dos o ms
patios, obre todo como dependencias administra-
tivas o establos (vase p. 454).
La escalera principal se eleva generalmente a un
lado del vestbulo (raras veces a ambos) con la
puerta cochera. La caja de la escalera cumple la
funcin de mbito principal para las recepciones
ceremoniales y abre la serie de los recintos repre-
~ntativos del segundo piso (piano nobile, bel
etage).
La sala principal (saln) ocupa por lo general el
centro de la fachada, sobre el acceso al resalte
central,. aunque no hay reglas fijas. El ideal de la
plena SImetra con un esquema de planta rgida-
mente axial -llevado a la prctica por poco
~,empo en el Alto Renacimiento (p. 454)--- da paso
ed&ru'fipoSCOmo los palacios tienen con frecuencia
Corredor
I ~caciones incorporadas en ambos flancos el
conJunt ' aqu. El primero es seguramente el Hotel du Jors,
DPatio fachada o central ha de orientarse en parte a la
D Jardn primitiv y en .parte al patio. En lugar de las
COrred as logglas que rodeaban el patio aparecen
Parte ~r~ que dan acceso independiente a una
renuoc',are reClOto (appartament semi-double) sin
las pue a la tradicional serie de habitaciones con
rtas en un eje comn (enfilades).
El hOtel, rn . .
odelo bsico de vivienda urbana de la
La nueva poca I/palacios urbanos del Barroco 457
nobleza francesa, tiene su origen en la corte nobi-
liana medieva} disposiciones multiformes con va-
rias alas de diferente funcin y forma (residencias
campestres, p. 463).
Siguiendo el modelo de los palacios residenciales y
las leyes compositivas del Barroco se desarrolla el
tipo de la vivienda retirada de la calle (corps de
logis) como masa dominante al final del patio de
honor (cour d'honneur), al que enmarcan las alas
de edificaciones anejas y administrativas, dispues-
tas como imgenes reflejadas en un espejo. Otra
ala, un muro o una cancela cierran a la calle, con
la puerta de acceso, el patio. La fachada de atrs
del corps de logis da a un jardn. La nobleza
impone su exclusivo modo de vida tradicional
tambin en la ciudad.
La situacin en las ciudades favorece la construc-
cin escalonada hacia el fondo con un eje central.
Los arquitectos franceses dominan las formas de
las fincas, muchas veces adversas, realizando ml-
tiples variantes, y unen la vivienda cmoda y
diferenciada con las tradiciones corporativas.
El patio de armas tiene que servir al tiempo como
atrio representativo y como patio administrativo
(establos, carpintera). A los edificios anejos se les
dota de simetra y articulacin tomadas del edificio
principal. No puede evitarse en ocasiones un for-
malismo coercitivo. Entre los primeros htels-
regulares estn el palacio para el cardenal Ferrara
en FONTAINEBLEAU, de SERLlO,y la propia casa de
PH. DELARMEen PARs, de mediado del siglo XVI.
Las fincas amplias, aunque tambin irregulares,
posibilitan la construccin de dos antepatios para-
lelos, uno de los cuales se utiliza para la adminis-
tracin y el otro como patio de armas. La tradi-
cin de la edificacin de masas del Barroco requie-
re simetra y dominante central en el patio de
honor, situado a un lado, como en toda la exten-
sin de la finca, incluido el jardn. La solucin est
en una construccin con ejes y tejados disgregados
paralelamente entre el lado de la calle y el del
jardn, as como en una agrupacin de mbitos
equivalentes (p. 470, Hotel de Malignon). Una de
las ms antiguas disposiciones de este gnero, an
obedeciendo al principio del appartement simple, es
el Hotel de Liancourt, edificado en 1613-1623 por
S. DE BROSSEY LEMERClER.
Las evoluciones del palacio y del hotel estn en
constante interaccin. En la construccin de ma-
sas, el palacio ofrece ms posibilidades. En la
planta, las rigidas proporciones del hotel obligan
a soluciones adecuadas y practicables. El desarro-
llo del appartement double se impulsa sobre todo
construido en 1648 por F. MANSART.
El modelo del htel, ms adaptable que el
sistema italiano de bloques, las soluciones raciona-
les y variadas creadas para las plantas y las entu-
siastas publicaciones tericas y obras grficas des-
criptivas explican la gran influencia de la arquitec-
tura francesa. Es un aspecto parcial del carcter
prototpico del absolutismo francs y de la cultura
francesa del Barroco en general.

458 La nueva poca l/Villas del Renacimiento
E,I Kenacimiento descubre, adems de la Antige-
dad, la belleza del paisaje y la vida en el campo
como complemento de la vida en la estrechez de la
ciudad, principalmente en el verano, BOCCACCIO cen aberse realizado finalmente en una forma
escri15eya acra 1330, en el Decamern, las villas
Edificio principal Meledo: Villa Trissino campestres, contraposicin a los ya lacios rbanos,
Disposicin general
CJ Alas c s ario central loggias, salas y cmaras t- Corno los dems arquitectos del Renacimiento
CJ Terrazas
a) Planta. b) Vista ecoradas con lllturas su lores y jardines cerca-
dos con muros.
D Escalera ; L B- ALBERTIproporciona en sus Diez Libros sobre
CJ Patio, paso la Arquitectura (1452) un programa detallado para
casas seoriales detrs de las cuales est el
CJ Zonas verdes antiguo modelo de la villa de Pu 10 ELJOVEN-Los
mbitos principales, vestbulo, comedor y sala de
estar deben abrirse a un espacio" central (esinus)
dentro del gnero del atrio romano (p. 226) como
los edificios a un foro pblico, Dentro del campo
o 20m
~ visual debe alzarse un altar domstico, El comedor
de invierno precisa una chimenea, el de verano una
- apertura al jardn. Los comedores, que han de ser
espaciosos, despejados y solemnes, cumplen tarn-
_000000"'- --, ~ J.oooo
bin una funcin de mbitos de unin, Desde ellos
se accede a las zonas privadas con los dortnitorios~
La centralizacin de la casa se convierte en un
principio importante, El atrioabierto es de hecho
reemplazado por una sal cerrada, ntre otr s
villas del primer Renacimiento la Villa Medici de
l>OGGIOACAlA o, comenzadaJXl G GALW
en 1480, constituye un ti centralizado, Un piso
de zcalo con galenas e arcos a re e or soporta
una terraza. Sobre ella se eleva el bloque principal
de 2 pisos con un prtico de temple-en la fachada,
En torno a la sala central, rectangular y cubierta
con bveda de can, se estructuran en forma de
cruz los recintos principales, Las superficies cua-
dradas que resultan en los vrtices son ocupadas
por 4 apartamentos iguales con 3 o 4 habitaciones
cada uno, Esta disposicin responde en sus rasgos
esenciales al programa de A1berti y a la simetra en
todas las facetas, predilecta del Renacimiento, as
como al gusto por el edificio centralizado (vase
, p. 462, CHAMBORD),
..,. En las villas de los alrededores de ROMAse confi-
gura un tipo de masa rectangular alargada, suce-
sienes paralelas de espacios, loggia central y fre-
o 10m Vicenza: Villa Capra (La Rotonda) __ cuentemente alas laterales; por ejemplo, la VILLA sobresalen en cada lado un prtico con fachada de
I I
FARNESINA,por PERUZZI, en 1509, A este tipo
paralelo siguen numerosas villas campestres, Por]dium,
ejemplo la Villa Imperial, construida por G, GEN.
GAcerca de PESARO,
(n Venecia, la intensificacin de la agricultura en
as grandes propiedades de la nobleza urbana se
une COnla construccin de mltiples villas. Algu-
plo siguen el esquema paralelo romano, por ejem-
p o, la Villa Garzoni en PONTECASALE, de 1- SANSO- principios y detalles en el palladianismo interna-
VINO(haCia 1530), o la Villa Soranza de M, SANMI- cional, por ejemplo, en Inglaterra, en MEREWORTH
CHELLSurgen otras villas dentro del gnero de la
~~Clona1 casa de campo y de una estilizacin
ye erna. El humanista G. G. TRISSINOse constru-
Villas de Palladio: Realizacin de la arquitectura ideal
est en CR1COLI,en 1530-1538, una casa seorial
tr.:u~urada conforme a rgidas normas de sime-
lre la Academia Trissiniana, congregada por
. rtenece ANDREAPALLADlO,formado y desafia-
lo
La nueva poca IVlIlas del Renacimiento 459
do tambin por l. n las VILLASDE PALLADIOlas
ideas platnicas de os humanistas y las1:eora~ de
dicin clsico-vitruviana desde ALBERTIpare-
pura, como tambin sus propios estudios sobre
"simetra y proporciones armnicas,
LADIOno pretende integrar los edificios en el
lPaisaje, ni subord~narlos a L Utiliza la ubicacin
bierta para realizar una arqurtectura ideal en
i"untos del-paisaje-seecconados: Dicha arquitectu-
ra-t1(}obedece, segn su conviccin, a las opiniones
y p1anteamientos subjetivos de artistas y corniten-
tes, sino a la absoluta verdad de las matemti-
caso Los clientes estn evidentemente preparados,
para seguir estas concepciones ideales, que se les
presentan en forma de proporcionada arquitectu-
ra. Aceptan su claridad y belleza, pero tambin su
inmovilidad algo doctrinaria, como smbolo del
orden y de la reflexin espiritual con que manifies-
tan su posicin social y su independencia.
PALLADIOconstruye sus villas siguiendo un esque-
ma fundamental axial-simtrico, centralizado y
rico en variantes, tanto para las casas seoriales
como edificios aislados para disposiciones genera-
les con edificios anejos.
El proyecto para la Villa Trissino en Meledo,
publicado en 1570 y realizado, tiene la apariencia
de una interpretacin modlica de los elementos
tpicos de sus trazados, llevados o no a la prctica.
Aprovecha un montculo llano para realizar la casa
seorial dominante del conjunto, as como el
paisaje que la rodea, y grada los edificios anejos
desde las alas hasta la cpula central -estrechn-
dose en profundidad y elevndose horizontalmen-
te-o Une esta estructuracin del conjunto de
edificios, que alude a la gradacin barroca, con el
ideal del cuerpo arquitectnico igual en todos los
lados: en lo alto de la colina, la vivienda (un
edificio centralizado) se eleva casi exenta.
En planta y masas equivale casi exactamente a la
Villa Capra (propiamente Almerico) cerca de Vi-
cenza, comenzada seguramente en 1567 y conocida
como la Rotonda. La villa, .que se alza aislada, es
un cubo construido sobre un cuadrado; de l
templo sobre una escalinata (templo sobre po-
p. 248),
La unin de rotonda y cpula en un espacio
centralizado realiza una idea bsica del Renaci-
miento (arquitectura religiosa, pp. 480 Y ss.). Apa-
rece en la construccin de viviendas a partir del
siglo xv,
La Villa Rotonda es una obra que se repite en sus
CASTLE,de CAMPBELL,en CHISWICK,de BURUNG-
TON;en EE.UU" en MONTICELW,de JEFFERSON,
460 La nueva poca I/palacios con jardn, palacios de recreo y pabellones de caza del Barroco
I
La nueva poca I{Palacios con jardn, palacio
Los palacios con jardn y las villas en las afueras de
las ciudades (vi/la suburbana) ofrecen en verano a
la nobleza las ventajas de la casa de campo en
inmediata proximidad a la ciudad. La situacin en
LYlENA a principios del siglo XVIIIpuede servir de
ejemplo: las familias nobles, ligadas por sus cargos
a la ciudad, construyen para el acostumbrado
cambio de residencia veraniego y como comple-
mento de los palacios urbanos y de las propiedades
territoriales una corona de jardines barrocos con
palacios grandes y pequeos.
El multiforme grupo de modelos guarda parentes-
co en parte con los palacios urbanos y en parte con
las villas campesinas ~eto a las cambiantes
influencias de las escuelas arquitectnicas italianas
y francesas. Por ejemplo, en la Vil/a Rotonda de
PALLADIO,la ubicacin como villa suburbana y el
tipo como casa seorial campestre (p. 458) satisfa-
cen al comitente, un cannigo erudito y de alto
nivel, en cuanto residencia permanente. En YIENA,
los palacios ajardinados de Liechtenstein (MARTI.
NELU)y Trautson (FISCHERVONERLACH)responden
al modelo de bloque propio de los palacios urba-
Versalles: Pequet\o Trian6n
nos italianos (p. 456); el Palacio Schwarzenberg
(HildebrandtfFischer van Erlach) y el Belvedere
Inferior (HILDEBRANDT) ms bien al palacio peque-
o de recreo de estilo francs. El Belvedere Superior
(HILDEBRANDT) se aproxima en alzado y dimensio-
nes a un palacio-re idencia (p. 470).
Palacios de recreo, pabellones de caza y ermita-
ges son generalmente utilizado~ por los reyes y
prncipes territoriales como palacios privados e
intimas en contraposicin al palacio-residencia
pblico. Se diseminan unas veces cerca de stos y
otras por el campo. La constelacin de VERSALLES sus imgenes arquitectnicas.
se convierte en modelo general (pp. 438, 464). El
palacio principal est totalmente determinado por
su funcin como central oficial que mantiene de
forma constante la vida del prncipe, su familia y
su COrte, dentro de las reglas del ceremonial y a la
luz pblica. Los palacios secundarios dan a las
Dsseldorl: Palacto de Benrath. Planta 10m personas oficiales la posibilidad de entrar tempo-
f-------11
ralmente en la esfera privada. Su programa espa-
P - Patio
cial se limita por lo general a unos pocos recintos
pnnclpales y secundarios en el piso inferior y se
complementa con un piso de tico o de subterr-
neo. La planta y el cuerpo arquitectnico siguen
~s miSmOS principios que los grandes palacios.
dar todas partes domina la simetria en los grupos
e .rectntos del mismo gnero con vestbulo y
salan principal como dominante' central en el inte-
nor y en el exterior (vase pp. 464 y ss.). Terrazas y
co .' a menu d o tam biien un patio. d e h onor,
arrates
cu~~~lIuyen una zona de ordenacin ideal, con lo
Potsdam: Palacio de Chr1ottenhof
res ~a edificacin barroca domina los alrededo-
cia ~ os conforma arquitectnica mente. En Fran-
una maOlfiesta ya tempranamente la tendencia a
El palacio de pequeas dimensiones: Contraposicin ntima a la residencia pblica al ab':tor sencillez y comodidad, como reaccin cuerpo se aproxima a la forma geomtrica pura (p.
LlEs. EnUllsmo ~untuoso y ceremonial de VERSA- 458). Consigue su efecto por medio de las propor-
1729) la teona, por ejemplo LE BLO D (1679-
inferi~r ~arecen exigencias equivalentes: el piso
nivel del suelo en lugar del bel tage con jardn, sino de una casa privada aristocrtica.
de recreo, pabellones de caza del Barroco 461
en el superior, breves uniones entre un recinto H
otro, menos corredores, vestbulos y cajas de esca-
lera, menos servidumbre, ms vida privada.
A la exigencia de comodidad se adaptan sobre
todo los castillos del tipo de un ala. En el Chteau
du Val. pabelln de caza construido por J. HAR-
DOUI -MANSARTen 1674, el programa espacial se
reduce a 9 mbitos. El gran saln ocupa toda la
parte central (1/3 de la superficie total) y sirve al
mismo tiempo como vestbulo y comedor. A un
lado agrega un grupo de 4 recintos de estancia del
mismo tamao; en el otro, el apartamento del rey.
El pabelln de caza de Benrath, cerca de DOSSEL-
DORF,construido por N. DE PIGAGEentre 1755 y
1769, presenta una variante del tipo compacta y de
numerosos recintos. La ordenacin de stos, a
modo de imgenes reflejadas en el espejo, se
fusiona con la alternancia de las formas bsicas,
cuadrado, crculo, octgono y valo.
En la casa cupulada central, enfilades que se
extienden a ambos lados adoptan las dimensiones
de forma escalonada. Enlaces transversales y dia-
gonales entretejen de manera retinada los recintos
de los apartamentos privados agrupados en torno
al patio de luces oval.
El perfeccionamiento de la planificacin hace posi- .
ble la diferenciacin de vivienda privada y repre-
sentacin oficial en el mismo marco. Entre los
palacios del tipo de un ala y un piso del rococ,
Sanssouci, en POTSDAM,ocupa una posicin privi-
legiada. FEDERICOEL GRANDElo hizo construir en
1745-1748 por G. W. VONKNOBELSDORF como su
propia re idencia, en consciente contraposicin al
gran castillo al estilo de VERSALLES. La Ilustracin
transforma las nociones de estado y monarqua y
El Pequeo Triann, en el parque de VERSALLES,
edificado en 1764-1768 por J. A. GABRlEL,es de los
palacios de corte versallesca el ejemplo ms clebre
de un estilo de vida y de construccin perfecciona-
do y simplificado y del nuevo clasicismo francs.
Escasos elementos articulan el cubo del cuerpo
arquitectnico: resaltes centrales con orden monu-
mental en todas las fachadas, pocas ventanas
enmarcadas y una balaustrada que corre bajo la
cubierta plana.
Con el nuevo estilo romntico-neogriego del clasi-
cismo se impone una sensibilidad nueva hacia las
estructura y hacia la belleza del paisaje. Estos son
los propsitos de K. F. SCHINKELen el Palacio de
Charlottenhof, construido en 1826-1827 para el
prncipe de Prusia (FEDERICOGUILLERMOIV). Una
ligera construccin transversal sobrealzada se in-
troduce en la masa arquitectnica de un piso. En la
fachada a modo de templo (una terraza cubierta,
no un resalte), espacio interior y exterior se inter-
penetran como en los templos griegos (p. 188). El
ciones de las superficies, no de una articulacin
superpuesta (p. 430); ya no se trata de un palacio
462 La nueva poca l/Palacios y residencias 1
LoS palacios son los sucesores de los castillos y al
principio estn fortificados como stos (pp. 352 Y
ss.). No obstante, segn se difunden nuevas formas
de estado Y tcnicas militares, la vivienda represen-
tativa se separa de la opresora fortificacin. Forta-
leza Y palacio se construyen separadamente, en
correspondencia con sus funciones. Francia va a la
cabeza en cuanto a la formacin del absolutismo y
del estado centralizado. Sus reyes requieren nuevos
palacios, particularmente junto al Loira y en la Isla
de Francia.
La relacin poltica con Italia conduce a la influen-
cia de la cultura renacentista y al llamamiento de
artistas italianos a la corte rea : bajo FRANCISCO1,
LEONARDODA VINCI, SE O, D. DA CORTONA,
PRIMATICCIO,Rosso FIORENTINO y otros. Su partici-
pacin en las obras arquitectnicas concretas no
ha sido aclarada en muchos casos, ya que en la
misma poca trabajan arquitectos franceses en las
mismas obras, por ejemplo G. LE BRETON,PH. DE
L'RME, J. BULLANT,J. A. DUCERCEU.En las
construCCIOnes y reconstrucciones de los palacios
reales se configura un estilo renacentista propia-
mente franos.
La tipologa recin originada hereda diversas tradi-
ciones y tipos: el edificio 'fe varias alas medieval,
carente de reglas fijas, el regular castillo de origen
Castillo de Chambord. Planta romano, el tipo de la torre-vivienda (torre de(
o Tomo del Homenaje D Patio homenaje), las teorias del Renacimiento italiano.
En la reconstruccin y ampliacin de los palacios
DAnillo de edificaciones DAgua
conservados (BLOIS,FONTAINEBLEAU), con muchas
alas y patios, se configuran tpicas partes de edifi-
cio, elementos tipolgicos y formas de detalle, por
ejemplo alas, torres, pabellones con tejados verti-
cales de tradicin medieval, lucernas y chimeneas
ricamente decoradas, galeras con arcadas o hileras
de altas ventanas, articulaciones a base de piedra
tallada que contrastan con el aparejo de ladrillo,
ornamentacin de pizarra. (La evolucin en Alema-
nia y los Pases Bajos es semejante.)
Las escalinatas y el vestbulo del Patio Oval de
Fontainebleau muestran de modo ejemplar la
transformacin de los antiguos tipos mediante las
formas renacentistas: dos tramos de escalera ascen-
dentes, paralelos a la fachada, se renen sobre una
puerta en arco, formando un pedestal. Desde all,
otro tramo conduce al atrio abierto del piso supe-
nor. Este atrio se yuxtapone con un arco a una
sala abierta (vase p. 438), Palacio de los Senado-
res). Otras escaleras siguen este modelo; se convier-
ten en importantes etapas de la conformacin de
tipos, por ejemplo Ancy le France, de SERLIO
(1546), disposicin en cuatro alas a modo de castillo
y COntorres de esquina: es el modelo de numerosos
Fontainebleau: Patio oval, fragmento
rs~;Cios. europeos hasta el Barroco (p. LESCOT,
, ncleo del LouVRE' H LoTTER 1568' Au-
gustsburg, cerca de CHEM~I1'Z;G. RJED;NGER, '1605,
ASO!AFFENBURG).
Palacios reales franceses del Renacimiento !!:;; (1524), un precedente del tipo de tres alas
re la base del cuadrado con una seccin princi-
~ )corps de logis) y alas de gran proyeccin a los
os ados del patio de acceso (cour d'honneur).
La nueva poca I/palacios residencias I 463
El pabelln de caza de Madrid en el Bosque de
8010ma, hacia 1630, un prototipo de la construc-
cin de 1 ala que guarda simetra respecto de l eje
longitudinal y otro transversal formando dos alas
principales con un appartement cada una el cual
consta de 6 recintos, torres de esquina y torres de
escalera a ambos lados de una sala abierta con
loggia.
El castillo de Chambord, comenzado en 1519
ocupa un puesto preferente a causa de sus dimen-
siones y de la fusin de regularidad y fantasa.
La planificacin rene dos tipos bsicos de la
construccin de fortalezas, el castillo y la torre del
homenaje, en un palacio rodeado de agua no
fortificado. Los atributos tradicionales de la capa-
cidad defensiva, distintivos de una residencia prin-
cipesca, son adaptados a nuevas necesidades, cen-
tralizados y orientados axialmente. El cuadrado de
la torre-vivienda se alza en uno de los lados largos
del rectngulo del castillo, en alineacin con las
edificaciones de las alas. La disposicin general es
como una imagen reflejada en el espejo respecto
del eje central; la torre es simtrica a ella.
La torre del homenaje es un bloque de varios pisos
de unos 40 m de lado. En las esquinas se proyectan
torres habitables de unos 19 m de dimetro. Cons-
tituyen una parte de los 4 apartamentos, organiza-
dos en tres pisos alrededor de la sala cruciforme
central. Se elevan, como unidades independiente-
mente amuralladas y con escaleras de unin pro-
pias, en la altura de todos los pisos. Sus espesos
muros sirven de contrafuertes a los techos de la
nave, cubiertos con bveda plana. La comparti-
mentacin en grupos constructivos iguales tiene su
origen en la arquitectura de villas italiana (Villa
Medici en POGGIOA CAIANO,p. 459). Se convierte
en un principio bsico de la construccin de pala-
cios (pp. 464 y ss.). La sala central se abre al
exterior por medio de loggias. En su centro arran-
ca una escalera de caracol abierta y de 2 tramos
entre 8 pilares. Sus tramos conducen, en un giro de
18()<>,hasta la terraza donde contina como caracol
sencillo hasta la linterna a modo de torre, entre los
apartamentos de las esquinas, que sobresalen co-
mo pabellones. Realizar una escalera de tal medida
en el interior, como verdadero ncleo del edificio
es una idea nueva que no se desarrollar universal-
mente hasta el Barroco (p. 472).
Galeras laterales unen la torre del homenaje con
las alas, ms bajas que ella, alrededor del patio.
Contienen largos corredores, grupos de recintos y
mbitos separados para todas las finaldades de la
corte real.
El artstico complejo arquitectnico, con ms de
440 recintos contiene muchos elementos de la
construccin palaciega tradicional, pero sobre todo
de la futura (galeria, caja de escalera, apartamen-
tos). Su significacin se apoya no en la utilidad
prctica, que es cuestionable, sino en el experimen-
to a gran escala con que la monarquia quiere
presentarse y confirmarse a s misma. Est en los
comienzos de la construccin palaciega representa-
tiva que se desarrolla bajo el absolutismo.
464 La nueva poca l/Palacios y residencias 2 \
Francia realiza en el siglo XVIimportantes contri-
buciones a la tipologa de los palacios europeos.
Tras las guerras de religin se implantan el absolu-
Iismo Y el estado nacional. A su significacin
dentro de la poltica europea corresponde la de la
construccin de palacios barrocos.
Los palacios de la nobleza, los prncipes territoria-
les y los reyes han de representar la posicin social
de los comitentes y sus familias. La representacin
es la manifestacin del rango. RICHELIEU,en tes-
tamento poltico, afirma que el rey debe desplegar
en su corte un -esplendor adecuado al mximo
rango del estado. El mismo da ejemplo en sus
palacios de RUEIL y RICHELIEUy en el Palais
Cardinal (despus Palais Royal) en Pars. Aproxi-'
madamente entre 161-1642 encarga a J. LEMER- peligros. En la distancia de VERSALLES
CIER la construccin <teI-..paJacio y la ciudad de
Richelieu como modelo de residencia, el palacio es
una disposicin en tres alas dentro de la normativa
Mai50ns. fachada del patio
clsica del Renacimiento.
n el siglo XVIIse impone la tendencia de unificar
las estructuras, hasta entonces generalmente dila-
tadas, en masas escalonadas pero homogneas,
mediante la concentracin de todas las lneas en el
centro. Despus de LEMERCIERy S. DE BROSSE .L-pabellones para los 4 ministros; prolongan el patio
legan a soluciones modlicas sobre todo F. MAN-
SARTy L. LEVAU.
Francos Mansart realiza en 1642-46 en el palacio
MaisoDS (Laffitte s. Seine) una sntesis de impor-
r
tantes principios y elementos en un cuerpo com-
pacto. El pabelln central dominante sobresale
slo Igeramente de un corps de logis planificado
en principio como edificio de il ala; los pabellones
de esquina se adelantan en la fachada del patio en
tomo a dos ejes de ventanas. Breves salidizos de un k. pabellones para el jardn y los ministros. En el eje
Veaux-Ie-Vicomte. Piso infetioe
piso con cubiertas de terraza los prolongan en una
especie de disposicin escalonada de 3 alas. Ofrece el
1 Dormltoo
2 Capilla aspecto de una cour d'honneur. En la fachada del
3 Teatro jardn I s resaltes sobresalen escasamente.
4 Ministerio elementos principales estn e aramente con 1-
5 Guardia
100m gurados, pero ya no son independientes como en el
f----~---il
Renacimiento, sino integrados en un cuerpo comn
articulado, al mismo tiempo totalmente articula-
do y plenamente integrado (NORBERG-ScHuIZ). bien se impone en el palacio de tres alas, es elevada
En el palacio de Vaux-Ie-Vicomte, construido por
-----;> i--'
'----- +--
LoUISLE VAU en 1657-1661 para el ministro de
Hacienda FouQuET, el volumen est an ms
comprimido, pero dinmica mente conformado. En
~:~:~.~,.
~Q ~IT
la fachada del patio, el repliegue cncavo junto al
resalte central refuerza la concentracin en el
~ntro. En la fachada del jardn la sala oval con la
Q
cupula .se destaca ampliamente del frente en un
movI~Iento de gro. Aqu, el eje principal que
O Edificios auxiliares
O Ministerios
m Patio,plaza!iardin
~r-;/ verseuee Plano esquematizado
de las funciones (v. p. 438)
~arte. c.el patio de honor y atraviesa el vestbulo y el
calle irrada ~f-la sala y atraviesa el jardn y el
tuaj'f _Sj';truzan con el transversal interior acen-
La ~ por las enfilades.
el p anta, dispuesta como una imagen reflejada en
poespeJo, es una muestra tpica de la disposicin
Residencias nobiliaria Y centrales de gobierno: Palacios barrocos en Francia ":,, apartamentos francesa. El sistema de aparta-
lo to doble (p. 470) se aplica en VAUXno slo en
PrCOncernlente a los pabellones de esquina, sino
pnrnera vez en todo el conjunto del palacio
La nueva poca l/Palacios y residencias 2 465
(vase p. 466). Cuando la posicin del comitente es
elevada, esto supone casi la implantacin como
sistema general. Ser adoptado a continuacin en
VERSALLES,al igual que el sistema de LE NOTRE
para el jardn (p. 475).
Versalles, construido en 1624 por LEMERCIER como
pabelln de caza para LUIS XIII, se convierte en
residencia principal bajo LUIS XIV y, en 1682, en
central oficial del gobierno.
El Estado, segn la concepcin absolutista, se
encarna en la persona del monarca no slo simb-
lica sino realmente, con plena facultad de poder.
Su autorrepresentacin puede imponerse en la
capital, PARlS, solamente entre compromisos y
puede lle-
varse a cabo el plan de una residencia ideal como
trasunto de la realeza absoluta.
La funcin como centro del estado -{(Rom dans
un palais- explica la incesante ampliacin del
rpalacio. El pabelln de caza de LEMERCIERse
compone de una edificacin en tres alas con altos
pabellones de esquina y en tomo a un patio de honor
central. Ante ella se extienden 2 alas aisladas con
hacia delante.
LUIS XIV manda revestir esta disposicin con un
nuevo palacio, en,1669, a LE VAU (vase supra) y
en 1677, a JULES HARDOUIN-MANSART. No sola-
mente se mantiene en el centro el palacio viejo,
sino que el nuevo repite la concepcin originaria en
dimensiones mucho mayores. Aparece como una
disposicin en 3 alas con patio de honor profunda-
mente escalonado, y alas independientes con
transversal se aaden compactos edificios forman-
do alas, cada una del tamao de un palacio-
residencia, con capilla, teatro e innumerables co-
rredores, salas y apartamentos para la corte real y
la administracin estatal. Miles de personas viven
y trabajan permanentemente en el palacio. Diaria-
mente acuden unos mil peticionaros.
La idea de la centralizacin e irradiacin, que tan
en VERSALLES a una dimensin monumental. No
obstante se renuncia a la dominante central en
favor del viejo palacio. En el centro del Patio de
Mrmol est, en el eje central y exactamente hacia
el E. el nuevo dormitorio de parada, con los aparta-
mentos reales alrededor en el centro de la disposi-
cin general y simblicamente, de todo el Estado.
En este supertipo, con parque, alas de edificios,
antepatios y ciudad extendida ante l (p. 438), se
evidencia el entrelazamiento de vida privada y
representacin oficial-con
namentales-,
-prctico
las ocupaciones guber-
as como el aspecto metdico
del absolutismo francs.
Arquitectura, decoracin, jardinera y obras. de
arte concretas forman el marco para el ceremonial,
las recepciones, fiestas y desfiles, junto con el
teatro, la msica y los fuegos artificiales. Detrs de
este gloire est la idea poltica, que se difunde
por toda Europa con el estilo de Versalles.
466 La nueva poca l/Palacios y residencias 3 \
El auge de la arquitectura barroca no llega a la
Europa central hasta ms tarde. La Guerra de los
Treinta Aos la deja totalmente exhausta y parcela-
da en multitud de territorios espirituales y munda-
nos, al contrario que Espaa y Francia. Todos
ellos adoptan el absolutismo y estn en constante
competencia acerca de la construccin de sus
residencias.
De la sntesis de las influencias de Italia y Francia
resulta a partir de principios del siglo XVIII una
serie de obras arquitectnicas significativas.
Algunos de los comitentes principescos destacan
no slo por el prdigo desembolso de medios
financieros, sino tambin por su afn en seguir a la
altura de los tiempos ediante el ntercambio de
experiencias, la compete ia y la intervencin de
o Representacin
expertos extranjeros. Con colaboracin de los
prncipes, algunos arquitectos se esfuerzan en ha-
O Ambitos de oficina y vivienda llar las mejores soluciones, unas veces al mismo
O Edificios administrativos tiempo y otras relevndose unos a otros. Destaca
especialmente la familia ScHO BOR , que domina
O Corredor amplios territorios en el Rhin medio y en Franco-
O Patio nia, y de cuando en cuando las dicesis de la zona
T Caja de escalera (TRvERIS,MAINZ, SPIRA,WORZBURG,BAMBERG).
El Palacio Weissenstein en Pommersfelden es cons-
truido por JOHANNDIETZENHOFERen 1711-1718
~ ~~om como residencia privada para los electores de
MAlNZ y el obispo de BAMBERG,con la colabora-
cin de L. VONHILDEBRANDT y el asesoramiento de
G. BOFFRAND.Se trata de una disposicin en tres
alas claramente articulada, con alas central y
laterales uniformes de 2 pisos-te altura, con un
tico y un alto tejado con mansardas y pabellones en
el centro y en las esquinas, de un piso de altura; los
de esquina sobresalen hacia las fachadas del patio
Pornmersfelden:
Palacio {v. l/56)
y las laterales solamente como resaltes planos; el
Planta esquemtica central destaca ampliamente en ambas fachadas,
en contra de lo habitual. El cierre del patio de
honor (1718) mediante las caballerizas, que for-
man un semivalo, y el acceso al eje transversal
aumentan el efecto. La fachada del jardn acta en
sentido contrario -a travs de la clara acentua-
cin del centro y las esquinas- como volumen
unitario que domina jardn y campo. Los grupos
de recintos de alas, dispuestos ms o menos sim-
tncamente, forman con las enfilades, las galeras
y los apartamentos de los ngulos que contienen
vanos mbitos, un sistema mixto -una especie de
ap~rtamento semidoble=- que posibilita a la vez la
vIvienda privada y la recepcin de huspedes de
elevada posicin. El pabelln central est restringi-
do a tres mbitos principales: la sala del jardn en
la planta baja, la sala imperial en la superior y la
caja de la escalera, abierta en todos los pisos;
ocupa ms de la mitad del volumen y forma con el
Wrzburg: Residencia: Piso superior, planta esquemtica (v. p. 472). ~estbulo una unidad espacial (p. 56). Esta solucin
es;gnada por el comitente como su invencin y
~ Izada por HILDEBRANDT, aparece tambin en el
C
lvedere Superior de Viena en una elegante varia-
Palacios barrocos alemanes: Particularismo de los pequeos estados y pasin constructiva Ion (p. 470).
La po ...
el B SIClondominante de las cajas de escalera en
ea arroco italiano y sobre todo en el alemn se
ntrapOne a la economia espacial de la escuela
La nueva poca l/Palacios y residencias 3 467
francesa y caracteriza a la voluntad irracional y
exacerbada de arquitectura absoluta (p. 472).
Las disposiciones de tres alas como Pommersfel-
den pueden ser consideradas como los tipos ms
importantes de los castillos-residencia alemanes.
La sencilla forma bsica del rectngulo abierto
alrededor del patio de honor puede ser desarrolla-
da de mltiples maneras, por ejemplo acortando
las alas laterales (SCHLAUN:MONsTER),por medio
de escalona mientas horizontales y verticales (PIK-
TORIUS: ORDKIRCHEN), del escuadra miento obli-
cuo de las alas laterales (KARLSRUHE),de la inde-
pendizacin de stas (WELSCH/GRONSTEYN: BRUCH-
SAL; POPPELMANN: PILLNITZ),de la fusin con el
esquema del bloque constructivo con patio interior
(NEUMANN:WORZBURG).
Se dan numerosas formas de transicin y fusiones
con otros tipos en las llamadas disposiciones com-
puestas, ampliaciones por medio de edificios suple-
mentarios formando alas, etc.
La Residencia de Wrzburg, edificio para represen-
tacin, vivienda y gobierno del principado-obispa-
do, rene en una compacta estructura el tipo de 3
alas con profundo patio de honor y el sistema de
bloque con patio interior.
El arquitecto principal durante todo el perodo de
la construccin (1719-1744) fue BALTASARNEu-
MANN.Los comitentes incluyen como consultivos y
en parte colaboradores activos a R. DE COITE, G.
BoFFRAND,M. VONWELSCHY K. VONHILDEBRANT,
entre otros. De esta manera, las experimentaciones
en la arquitectura palaciega europea, con aparta-
mentos dobles y con la estructura de los grandes
mbitos de representacin, tpica de Alemania y
Austria, pueden hacerse compatibles.
En el pabelln medio, vestibulo y sala del jardn se
suceden en el eje central. Originariamente deban
elevarse a ambos lados del vestbulo 2 cajas de
escalera gemelas; slo una fue realizada. Esta
cierra en el piso superior la serie de mbitos
oficiales, que empieza con la Sala blanca, que da al
patio de honor, y la Sala imperial, que da a la
fachada del jardn y hasta la cual se prolongan, a
ambos lados, las largas enfilades de recintos
oficiales. Corredores que se extienden a lo largo del
patio dan acceso a las restantes series de salas,
habitaciones y apartamentos. Puntos principales
son la Sala oval del ala N. y. la iglesia del ala S.
El complejo grupo de recintos del ala S. entre el
pabelln central, el patio de honor y el patio
interior muestra una desacostumbrada concentra-
cin de grandes espacios en unin con gabinetes y
apartamentos casi sin corredores intermedios. Es
una ejemplar sntesis del sistema de bloque y el de
apartamentos que parece originada en la unin de
lo ostentoso con lo prctico.
En comparacin con las vastas disposiciones de la
Edad Media y el Renacimiento (pp. 356, 462) se
hace evidente hasta qu punto la arquitectura
profana se ha hecho compleja, diferenciada y
prctica, con el simultneo incremento del carcter
solemne.
468 La nueva poca I/palacios 4: Elementos de la planificacin 1
La nueva poca I/pal~cios 4: Elementos de la planificacin I
La tipologia de la arquitectura palaciega procede,
sobre todo en Francia, de la seleccin, sintesis y
variacin de pocos elementos y motivos heredados.
En el Renacimiento son pue tas en nuevas relacio-
nes; se ponen a prueba diferentes posibilidades de
I agrupacin regular. En los extenso palacios fran-
ceses se imponen uniformemente los elementos
individuales; se combinan en ponderadas cornposi-
cione . En el Barroco se con igue su concentracin,
escalonamiento y entrecruzamiento en una forma
global compacta, al mismo tiempo que la orienta-
cin hacia el eje central y la acentuacin por medio
de una dominante.
En el caso normal, los edificios se alzan transver-
Meudon: J. HardouinMansart. Palacio Nuevo salmente al e~cipal y destacan primariamente
la disposicin horizontal de los pisos. Carecen de
un potente eje central como el tmpano de la
fachada principal de una casa, iglesia o templo.
Los arquitectos utilizan por ello la seccin central
del edificio como una parte formalmente indepen-
diente: como pabelln, es decir, bloque vertical, o
como resalte, es decir, superficie destacada de la
fachada, ambos, generalmente, con tejados separa-
dos y sistema de articulacin propio: grandes
ventanas, orden monumental, frontn triangular,
que sobresale de la superficie del tejado y fija el eje
central con su aguja (motivo de templo). Tambin
las zonas de las esquinas del edificio se continan
de modo semejante, es decir, como pabellones de
esquina o resaltes de esquina.
En esta construccin se refleja la unin de las
masas arquitectnicas originariamente indepen-
diente con sus diferentes funciones: torre-vivienda
Mnster i,W: J. C. ~ Schlaun. Vivienda central (torre del homenaje), torres de esquina,
alas secundarias, galeras de enlace.
El corps de logs, como cuerpo principal del casti-
llo, con varios pisos, ejes de ventanas iguales,
pabellones central y laterales o resaltes, y con la
-zona del tejado articulada en correspondencia, se
convierte en forma patrn. Al principio responde a
la ordenacin espacial interior (p. 470); despus se
estanca en una convencin formalista.
El Nuevo Palacio de Meudon, edificado en 17Cf}-
17~9 por J. HARDO IN-MANSARTcomo casa para
hues~es del delfin, se caracteriza por una serena
y c!aslca articulacin del cuerpo arquitectnico
de unos 80 m de largo (p. 464, MAlSONS). En
~uanto a su disposicin espacial, es un corp de
ogls unitario con un largo pasillo central. La
:~Struccin exterior refleja la disposicin espacial
si RIente en el resalte central; all se encuentran,
j~~~endo el eje central, el vestbulo y la sala del
~ 11I. Por lo dems, la suce in de espacios
Mnster I.W.: J. C. Schlaun, Erbdrostenhof
gO~SI~teen la alineacin de apartamentos anlo-
COr n lugar de una fachada exterior unitaria en
y u~~pondencia~ con lo mismos ejes de ventanas
DalCOeJado contmuo, aparece el esquema tradicio-
Configuracin del cuerpo arquitectnico por medio de la unin de cuerpos parciales IlIovi~ resaltes ?e. esquina y tejados separados .. La
cio CO Silueta tlplcamente francesa seala al edifi-
los rno palaciQ.
. elernento b . . como la correccin.
utan s aSlcos desarrollados en Francia se
en Pcas dcadas y en toda Europa entre las
469
convenciones evidentes en la construccin de pala-
cios del Barroco.
Como forma de cubierta se impone en muchos
sitios el tejado de mansardas, que contina con sus
contornos quebrados los movimientos de oscila-
cin del Barroco tardo y a menudo asimila las
formas del paisaje (Alemania, Bohemia, Austria).
Los palacios se convierten en modelo de toda la
arquitectura profana. Sus elementos tipolgicos
alcanzan un carcter de smbolos de statu . Son
adaptados, en la graduacin y simplificacin co-
rrespondientes, para los edificios pblicos, palacios
mobiliarios y casas burguesas. De ello resulta una
homogeneidad formal en la arquitectura que se
coloca junto a la estructural de la Edad Media.
Johann Conrad Schlaun, arquitecto de la corte y
general, da con su vivienda de Mnster (1755) un
ejemplo de la reduccin de todos los elementos a
unas pocas lneas esenciales. Un resalte de tres ejes
articula la fachada de la calle, de 2 pisos, en tres
secciones de igual anchura, en equivalencia a la
anchura del resto de la casa. Los paos de pared
del resalte, de ladrillo, contrastan con las superfi-
cies revocadas. Sobre el nicho ahondado del pao
de la puerta, la cornisa principal se aboveda en
semicrculo: en la vista frontal, una dominante
central obtenida con medios sencillos; en la lateral,
una fransformacin de la horizontal esttica en un
movimiento hacia delante. En la fachada del jar-
dn, ScHLAUNrecoge el motivo del pabelln sobre-
saliente en 3 lados de octgono (pp. 464/466), pero
conduce la cornisa horizontalmente e incluye el
tejado de mansarda, elevado en punta, en el princi-
pal. por debajo de la cumbrera.
En el Erbdrostenhof de Mnster, construido al
mismo tiempo (1753-1757), Schlaun eleva estos
elementos y articulaciones a la monumentalidad
habitual en la construccin de palacios, con toda
su riqueza de ornamentacin, y los hace correspon-
der as a las dimensiones del edificio y rango de lo
comitentes.
De la curva fachada de 3 pisos, ejecutada en
ladrillo rojo, destaca el tercio central como un
pabelln de escasa proyeccin realizado en piedra
arenisca clara que contrasta con aqul; se eleva con
tejado de mansardas propio y se subraya con un
orden de pilastras.
De su superficie destaca un resalte cncavo de 3
ejes. Su frontn triangular es agrandado formando
una doble figura por una balaustrada ciega. Como
en la vivienda, la consola se aboveda dentro del
frontn y el escudo familiar en el ngulo del
frontn.
ScHLAU amplia el resalte correspondiente a la
sala central hacia ambos ejes laterales y lo trans-
forma pticamente en un pabelln independiente
para establecer las proporciones en la relacin
adecuada. Con este alzado del cuerpo arquitectni-
co y de la curvatura de la fachada obtiene la
dinmica que para el Barroco es tan im
470 La nueva poca l/Palacios 5: Elementos de la planificacin 2 La nueva poca l/Palacios 5: Elementos de la planificacin 2 471
La concentracin de las funciones pblicas y priva-
das en los palacios y la correspondiente multiplica-
cin y diferenciacin de los recintos exigen mucho
de las plantas y del sistema de accesos.
La columna vertebral de toda estructura palacial es
Pabelln central el corps de logis, masa por lo general de varios
DApartamentos
DPabelln de esquina
I pisos originada en la fusin sistemtica de cuerpos
parciales independientes en principio (p. 468). En
planta se'"dibujan como grupos de recintos. ]L contiene, tras el vestbulo abierto con la puerta
..... Enfilade pabelln central contiene~principal mbito de
rece en cua quier caso.Ia.sala principal (sa-
CorP6 des Logis: Viena. Belvedere superior. esquema general ln) en.el ]lISO superior, cuya altura es equiva ente _ uno hasta la sala del jardn, abierta (vase POM-
a la de~belln, superior a.la.del cuerpo arquitec-
tni . Para el resto de la estructura espacial se
configuran 2 soluci~Piso bajo con vestbulo
al patio y sala hacia el jardn (sala terrena);
superior con sala hacia el jardn (gran antecmara)
en la fachada del patio, delante de la sala de
festejos. 2. Caja de escalera atravesando todos los
pisos en la fachada del jardn, eventualmente con
el vestbulo unido con un recinto, la sala del jardn
en el piso bajo. En casos aislados se encuentra una
solucin individual para una situacin especfica
(p. 472, VIE A).
.f..Los pabellones de esquina, en su realizacin nor-
mal, ofrecen sitio para un grupo cerrado. de recin-
tos, por lo general uno de los tradicionales aparta-
mentos-vivienda con recinto principal y secundario
...y antecmara (chambre, cabinet, garderobe}, com-
Pabelln central con ejes trasladados: pletados segn las necesidades con otros mbitos
Paris. Hotel de Mattgnon
en las alas. Perfeccionados ya en el Renacimiento
(p. 462, CHAMBORD),se copvierten a principios
del siglo XVIIen parte integrante obligada de la
planificacin de palacios (S. DE BRosSE). Los re-
cintos entre los pabellones, al principio, se suce-
---- ~ 1 Sala de conferencias
den todava en simple alineacin con los mismos
5 5 2 Sala de audiencias ejes de puertas (enfilades). Este apartamento sim-
3 Saln de los Espejos ple, poco prctico y correspondiente an a la
4 Azotea
tradicin medieval, se une frecuentemente con una
5 Capilla (piso superior)
6 Biblioteca
galera paralela, que posibilita el enlace directo de
7 Gabinete los pabellones y la utilizacin selectiva tanto de las
8 Escalera enfilades corno de las galeras. Esta estructura,
denominada de apartamento semidoble, es final-
mente sustituido por el apartamento doble o com- , una clara separacin de los grupos de recintos; la
pletado por l, con dos series paralelas de recintos,
Apartamento doble
~ -- ------ COnstruidas una junto a otra sin un corredor
J. Hardouin.Mar1S8rt. proyecto de un hotel
directo. De una ordenacin de espacios grandes y
2
1 Vestbulo pequeos en parte contrapuesta resultan diversas
2 Gran saln POSibilidades de utilizacin simultnea y de paso o
3 Antecmara ~odeo sin desaprovechar superficie til. Corredores
4 Corredor
5 Gabinete
de enlace, .galerias transversales y escaleras secun-
6 Dormitorio arras poslblhtan un flexible aprovechamiento de
7 Caja de escalera ~perficies tambin mayores.
te prmclplo estructural, aplicado por primera
vez se
Pabelln de esquina H' guramente por F. MANSART,en 1648, en el
Viena. Belvedere superior V out du Jars de PARls alcanza con L. LE VAU en
u:UX-LE-VICOMTE, de 1657 (p. 464), una validez
coIversal en la conslruccin de palacios; desplaza o
co:leta l?s pesados' sistemas anteriores. Con la
Configuracin de la planta por medio de grupos de espacios les taclon de los grupos de recintos tradiciona-
los'~fiCOrps de. logis, mediante la combinacin de
oril!i~erentes Sistemas, pasa .de ser una disposicin
arramente vasta a constituir un complejo
espacial aprovechable y compacto pero flexible.
El Belvedere Superior, edificado en 1721-1722 por
J. L. VONHILDEBRANpTpara el PRfNCIPEEUGENIO
DE SABOYAcomo palacio con jardin, es una tpica
construccin de un ala con pabelln central, series
de apartamentos a ambos lados y -{X)mo variante
individual- 4 pequeos pabellones de esquina en
lugar de los 2 grandes acostumbrados. El central
cochera, la caja de la escalera de ceremonia, que se
eleva en dos brazos hasta la sala de festejos y en
MERSFELDEN, pp. 56, 466). Dos escaleras secunda-
rias de flanqueo de un acceso interno a las alas
izquierda y derecha con apartamentos dobles que
pasan directamente a los pabellones de esquina. La
serie de recintos sin corredor de enlace hace posible
una enfilade que rodea todo el edificio. Comunica-
ciones transversales entre los recintos paralelos y
pequeas escaleras de caracol aseguran un mximo
de movilidad y de comodidad.
Slo con el apartamento doble obtiene el Barroco
la total libertad estructural sobre la planta. Alcan-
za su perfeccionamiento en los hoteles de la noble-
za francesa en PARlS, donde la limitacin de terre-
no obliga a la concentracin y a la economia.
La situacin aqu frecuente, con estrecho patio de
honor y extenso jardn, conduce a un paralelo
traslado del eje central entre el patio y la fachada
del jardn. Esta traslacn debe ser neutralizada en
la planta del corps de logis.
J. HARDOUIN-MANSART concibe todo el corps de
logis, en un trazado publicado por l y renuncian-
do a la simetra restrictiva, como un apartamento
doble coherente. El saln aparece como el mbito
mayor entre otros casi iguales. El comedor es
centralizado y compartimentado en una ubicacin
que comunica con vestbulo, caja de la escalera
secundaria, antecmara y gabinete. La organizacin
posibilita un trnsito interno flexible y adaptado a
cada situacin; gracias a las mltiples posibilidades
de comunicacin entre un mbito y otro ya no hay
coaccin de los ejes se ha relajado.
El Hotel de Matgnon, comenzado en 1721 por J.
DE COURTONNE,muestra en planta una libertad de
disposicin que origina a partir del conflicto entre
fachada del patio y del jardn y del traslado de los
ejes de simetra un juego entre grupos de recintos
siguiendo ejes paralelos, es decir, impone el trasla-
do de los ejes segn el principio de configuracin
de toda la pl'Y1ta.
Courtonne ob!iene la tradicional imagen simtrica
del cuerpo arquitectnico en ambas fachadas y
conduce las enfilades en derredor. Produce as una
sensacin de amplitud, pero utiliza el reducido
espacio sin desaprovechar nada.
Las plantas de los hoteles parisienses, trazadas
flexible y econmicamente, muestran que, detrs
de la tradicional simetra de las fachadas, la orde-
nacin axial-simtrica, jerrquica cede a una utili-
zacin racional y prctica.
472 La nueva poca l/Palacios 6: Elementos de la planificacin 3 La nueva poca l/Palacios 6: Elementos de la planificacin 3
La escalera tiene un puesto clave en la construc-
cin barroca de palacios. Constituye, entre el nivel
de la entrada y el piso representativo, un marco
para el ostentoso ceremonial de recepcin y squi-
to. La caja de la escalera principal es un mbito
o Vestlbulo suntuoso. Para el trnsito cotidi o e interno se
O Caja de escalera utilizan escaleras secundarias, i staladas en los
Escalera/z6ca1o lugares adecuados.
Los arquitectos, con ayuda de la escalera, aprove-
O Patio chan las posibilidades de presentar y vivificar el
ot--------i5m movimiento en el espacio, no slo en los ejes
horizontales sino tambin diagonal mente hacia
arriba ---en lnea recta, quebrada o curva-, y asi
incrementar el efecto ~ico de la arquitectura.
La escalera, con su movimientp propio y su exigen-
cia de espacio, debe ser incorporda a la serie de
mbitos, jerrquica y axialmente determinada, del
conjunto del edificio. Es especialmente importante
la relacin con el eje principal (vase p. 470,
tambin p. 438, Capitolio; p. 462, FONTAINEBLEAU).
En el palacio italiano, el eje desemboca en el patio
: ~ interior. Si la escalera ha de iniciar su movimiento
/" " ...- --- - -_ ... )
directamente, tiene que arrancar al final del patio.
Esta solucin se encuentra ya, por ejemplo, en los
Wrzburg: Residencia, caja de escalera Roma: Palacio Palma
Patio, vestbulo. caja de escalera planos de F. DE GIORGIOhacia 1470, en las escali-
Esquema del alzado {v. p. 466)
natas de BRAMANTE en el Vaticano y, con particu-
lar belleza, en los palacios de GNOVA,entre el
patio con arcadas y el jardn (C. LURAGO:PaI.
Doria Tursi, 1590; B. BlANCO;Universidad, 1623).
En la fusin directa con los mbitos de representa-
cin, dirigidos hacia la calle, la escalera puede
desarrollarse desde el vestbulo slo lateralmente
respecto del eje central, es decir, en el eje transver-
sal, en los casos normales a un lado, en los
especiales a ambos (JUVARRA:PaI. Madama, 1718).
En los tipos franceses de palacio, predominantes
en Europa occidental y central, se puede elegir la
ordenacin central o lateral. Lo habitual es tam-
bin la lateral, sencilla o duplicada como en un
espejo. Tiene la ventaja del acceso prctico, por la
ubicacin de la antecmara y el saln en el piso
superior del pabelln central.
En la disposicin centralizada, la escalera recoge
dlfectamente el eje procedente del patio de honor y
lo entreteje en el movimiento que asciende en toda
la altura y anchura del pabelln central. El incre-
renta de la impresin espacial, la salvaguardia de
a SImetra y el acceso uniforme a ambos lados
compensan la prdida de espacio aprovechable
en el centro.
~ decisin entre ordenacin central o lateral se
e~ate en una especie de disputa entre razn
r:actlca y aspiracin ideal. De una comparacin de
sis evolutivas en los distintos pases resulta la
Egulente Imagen aproximada.
Baltasar Neumann: Proyecto de un palacio real, Viena. caja de la escalera. esquema ell desarrollo de la escalera hasta constituir un
Il\emento representativo en el Renacimiento co-
in~nza en Italia y contina en el Barroco. Al
bine~ent~ de monumentalidad contribuye tam-
Cajas de escalera del Barroco
la spana, donde surge, entre otros tipos, el de
:~scalera imperial de 3 brazos (ESCORIAL).
lT1a~clamaneja en el Renacimiento la escalera de
era virtuosstica y efectista como elemento
473
aislado, pero en el Barroco pasa a una planifica-
cin racional en la cual la caja de la escalera no
accede al lugar principal sino raras veces (p. 470).
En Alemania, en el Barroco tardo, la serie de las
grandes cajas de escalera de ceremonias comienza
con POMMERSFELDEN; crecen ms all de toda
medida econmica (pp. 56, 466). La escalera impe-
rial se convierte casi en patrn. En la Residencia de
Wrzburg, Baltasar eumann puede realizar sola-
mente, de la disposicin doble originalmente pla-
neada, una caja de escalera.
De los 3 tramos, los 2 superiores se elevan en
sentido contrario al inferior (tipo imperial). Ad-
quieren con el pedestal intermedio un ritmo secun-
dado por el ensanche de la imagen estereoscpica.
El efecto es acentuado por el cubrimiento del gran
espacio con una bveda con pintura ilusionista
(TIPOLO).
Las cajas de escalera de B. NEUMANN,tanto las
ejecutadas (entre otras, las de BROHLy BRucHsAL)
como las que han quedado en el proyecto, no son
signos de su personal genialidad, sino caracteristi-
cos de la general aspiracin del Barroco al dominio
del espacio y del aumento de las experimentaciones
espaciales a travs del movimiento: el movimiento
aparente de la arquitectura y el movimiento propio
de las personas en ella.
Los 3 proyectos para el Hofburg de Viena, de
1746/1747, van ms all de la solucin de Wiirz-
burg en cuanto a amplitud y audacia. Estn entre
las sugerencias de los expertos y de la competencia
habituales entonces, solicitadas para las grandes
empresas constructivas (Louvsz, WORZBURG,
STUTfGART,KARLSRUHE).NEUMANN rene para
este proyecto todas sus experiencias anteriores y
las eleva a pura arquitectura ideal.
En todos los proyectos, la caja de escalera constitu-
ye el centro. En el llamado proyecto medio est
entre el vestbulo, la sala del jardn y 2 patios
interiores, exenta y aislada en un pabelln propio,
rodeada de 3 galeras en todos los pisos y bajo una
bveda maciza sin soportes. Recibe luz lateral de
los patios interiores a travs de altos ventanales.
La realizacin de la escalera presenta una duplica-
cin de la escalera imperial de Wrzburg, con una
ordenacin de tramos contraria. Desde el vestbulo
y desde la sala del jardn se elevan en lnea recta 2
tramos doblemente quebrados hasta un pedestal
central comn, desde el cual los 2 brazos centrales,
nuevamente en sentido contrario, alcanzan las
galeras delante de las 2 salas de festejos.
En el pedestal central se cruzan los 2 ejes horizon-
-tales y el eje vertical central. Segn asciende la
escalera, el espacio envolvente se abre cada vez
ms. El visitante percibe las extensas referencias
del gran sistema axial, con el cual toda obra
arquitectnica barroca domina su entorno.
474 La nueva poca l/Edificio y paisaje
Edificio
[=:J Patio. camino
c:::J Zonas verdes
== Avenidas
>--------!I200m
Filippo Juvarra: Stupinigi
Palacio y jardn
Dominio del espacio abierto mediante ejes
El espritu cientfico del humanismo y de la Ilustra-
cin modifican la relacin del hombre con la
naturaleza. Tambin la relacin entre edificio y
paisaje vara. En el Renacimiento, la pintura con-
quista en primer lugar el paisaje como fondo. La
A
perspectiva central ofrece, un mtodo. seguro para
constrUIr masas arquitectrucas, interiores y paisa-
je de una manera pticamente correcta y colocar-
los en la relacin deseada. Poco despus surgen
nuevas teoras sobre arquitectura y urbanismo.
Edificio y ciudad, como un mundo autnomo y
artificial, se separan del mundo natural del paisaje
7
mediante una total geometrizacn. En torno a los
edificios exentos, los arquitectos y los jardineros
disponen una zona de ordenacin ideal basada en
formas geomtricas, con terrazas, escalinatas,
fuentes, csped, setos recortados, arbustos y rbo-
les plantados a distancias regulares (vase p. 458,
villas).
Los jardines y parques del Renacimiento son siste-
mas cerrados y regulares, La transformacin del
jardn botnico en arquitectnico se realiza en Italia
en los siglos xv y XVI.En la segunda mitad del XVI, sistema de calles irradiadas (p. 434). El campo es
los principio formales del Barroco temprano acer-
ea del eje cent 1y la dominante rebasan la arqui-
tectura e invaden jardn y parque.
En el jardn de la Villa Montalto en Roma trazado \ El pabelln de caza Stupioigi, construido en 1729-
en 1570 por D. Fo.NTANApara el papa SIXTo.V, el ll733
eje longitudinal dominante atraviesa el edificio,
cruza un eje transversal y se prolonga hasta un
punto de observacin. G. DELLAPo.RTAYC. MADER.
NO.,en la Villa Aldobrandina de FRASCATI(1603-
1606) trasladan este sistema a la ladera de una
montaa.
En Francia, Le Ntre (1613-1700) logra la sntesis
y la ampliacin del sistema anteriormente desarro-
liado. Su nuevo sistema abierto anula la frontera
entre los sectores autnomos: arquitectura, jardn
y paisaje son concebidos como una unidad y
colocados bajo el dominio de unos ejes.
En lugar de una clara delimitacin aparece una
extensin aparentemente ilimitada. El edificio se
yergue en el punto de interseccin de los ejes
principales.
El principio fundamental del sistema es el movi-
miento a lo largo del eje central y la relacin de
todos los sectores con ste. Quien atraviesa las
diStIntas zonas siguindolo experimenta al aproxi-
marse la progresiva concentracin del espacio
desde el campo abierto, a ambos lados de la calle o
avenida que conduce al patio de honor, hasta el
vestbulo del palacio. En la sala del jardn o saln,
este eje se cruza con el transversal interior, al
y tI~mpo que la vista al jardn queda libre. Con el
a I~Ja~iento del centro se une la escalonada am-
p aCI~o de los espacios abiertos desde la terraza y
a. !raves del jardn de parterres con su ornamen ta-
r:
dclon geo metnca
'. a b'ase de arriates y setos com biina-
Con estanques, surtidores y canales. Al final del
v rque, el eje desemboca en el campo abierto, a
d~ conduciendo a un punto de observacin ms
Stante.
La nueva poca l/Edificio y paisaje 475
Los ejes transversales y las estrellas y haces que
irradian de los puntos de enlace de caminos y
avenidas refuerzan, a ambos lados del eje princi-
pal, los radios de accin; repiten a escala reducida
el principio de movimiento, concentracin e irra-
diacin.
Con su extensin al urbanismo, el sistema de ejes
continuos alcanza validez universal. Con su domi-
nio de amplios espacios urbanos y paisajsticos,
equivale al sistema poltico del absolutismo con su
centralizacin del estado en su totalidad (pp. 434 y
ss.).
LE No.TREda en 1653-1660 el modelo del jardn-
parque francs del siglo XVII con el jardn del
palacio de Vaux-le-Vnconte (p. 464). En 1661
emprende la planificacin de Versalles y dems
jardines reales (p. 438). La jardinera francesa se
convierte en modelo para Europa al igual que la
arquitectura francesa; reemplaza a los sistemas
cerrados incluso en Italia.
Alrededor de Turn se forma, como en PARlS, un
parcialmente convertido en extensos jardines y
dotado por medio de edificios sacros y profanos de
puntos centrales visibles a gran distancia.
por Filippo Juvarra para el rey de Saboya,
constituye uno de los puntos centrales de la regin
de Turn. JUVARRAse desva del esquematismo
francs y une el principio de los ejes dominantes
del paisaje con el sistema-desarrollado de GUARlNI
de los espacios alineados con arreglo a un eje o
mutuamente interpenetrados (p. 490). Lo transcri-
aqu en las mayores dimensiones posibles y
entretejiendo edificio, jardn, parque y paisaje. Es
una interpenetracin del doble tema de concentra-
cin y extensin -en que tanto se ocuparon los
arquitectos del Barroco- que confunde todos los
sectores.
El eje dominante comienza como una calle princi-
pal de la ciudad (Via Roma); se prolonga, ms all
del cinturn de murallas, como. carretera, y llega a
la jurisdiccin del palacio como avenida recta.
Aqu se canaliza entre largas hileras de edificios
anejos planos y desemboca repentinamente en una
explanada que se abre en semicrculo, alrededor de
a cual contina como crculo (vase KARLSRU.
HE, p. 434).En la fachada deI-edificio opuesto se
abre un pequeo semicrculo que da paso al atio
e anal. s a as esca onaaas del pala-
cio son centralizadas por una sala con cpula,
desde la cual irradian ejes transversales y diagona-
les, como puntos clave y de interseccin, hacia los
edificios de las alas, el jardn y las avenidas.
En la arriate circular de unos 300 m de dimetro,
circundado por una triple avenida, se repite una
vez ms, en campo abierto, la irradiacin de los
ejes desde un punto clave hasta el horizonte.

476 La nueva poca l(Monasterios 1
Las rdenes religiosas desarrollaron en la Edad mantiene
Media la construccin de monasterios hasta su
perfeccin. En el Renacimiento no surge ya ningn [ por la existencia de edificios histricos.
tipo obligatorio. La transferencia de las actividades
de las ciudades conduce a la asimilacin de los
edificios monsticos a la arquitectura urbana; por
ejemplo, los patios internos y las fachadas se
adaptan a los de los palacios y edificios municipa-
les (FLORE CIA,Santa Croce; Loggia de la Inclusa,
pp. 362, 420).
El claustro de Santa Maria della Pace de Roma,
terminado por Bramante hacia 1504, es una de las
primeras obras del alto Renacimiento. Con slo. 4
loggias en cada lado, se asemeja a un pequeno
patio palaciego.
La construccin, con arqueras sobre pilares y
pilastras jnicas en el piso inferior y pilares, un
orden corintio de columnas y arquitrabe: en el
superior, caracteriza el progreso del estilo, pero no
es una contribucin a una arquitectura monstica
especfica. Esto ocurre tambin con edificios con-
ventuales de otros arquitectos, por ejemplo el
Colegio Borromeo de PAVlA,de D. TIBALDl,o San
Giorgio Maggiore y Santa Mara della Carita (Aca-
demia) de VENECIA,de A. PALLADlO.
La Contrarreforma lleva a nuevos mtodos enJL-
ra e almas y en la actividad misionera que
responden a las transformaciones de la sociedad y vo y situaciones dificiles segn las leyes de la
de la conciencia. Algunas de las rdenes y congre-
Kuttenberg
(Kutn Hora): gaciones (jesuitas, teatinos) contribuyen activa-
Monasterio de
ursulinas
mente a la difusin del Barroco e influyen en la
La nueva poca l(Monasterios I 477
esta ordenacin incluso en el Barroco, en
parte por tradicin y en parte por falta de espacio y
La nueva concepcin del monasterio idealaspira a
a fusin de i esia monasterio alacio en ~
co . ormacin general. La ordenacin segn los
pnncipios de un icacion, centralizacin y forma-
cin de una dominante se impone rpidamente en
las numerosas construcciones nuevas. Junto a los
monasterios aparecen los nuevos edificios para
colegios: institutos educativos de las rdenes, edifi-
cados de forma semejante a los monasterios (cole-
gios jesuitas). .
Por la frecuente limitacin de las reas edificables
de las ciudades y a imitacin de la arquitectura
palacial, la construccin en pisos se convierte en
regla. A menudo hay que salvar numerosas dificul-
tades, para establecer la ordenacin ideal en la
situacin dada.
Kilian Ignaz Dietzenhofer encuentra una solucin
;irentemente sencilla a la Integracin de la iglesia
en el monasterio y de ambos en la ciudad en su
proyecto para el Monasterio de Ursulinas de Kut-
tenberg (Kutn Hora), de 1743-1745. Dicha solu-
cin testimonia, ms all del resultado personal y
de una manera ejemplar, la ~dacldeLBarroco
para .QIganizar complicados programas constructi-
axialidad y la simetra y para concentrar las masas
arquitectnicas en una dominante que determina
la imagen urbana.

Iglesia O Monasterio _ Claustro o Patio

_ uDlversalmente compactos.
Roma: Sta. Maria della Pace. Claustro
Disposiciones concentradas en las ciudades
tipologa de la arquitectura religiosa (p. 488).
Los tipos de edificios conventuales siguen cada vez
ms los modelos de los palacios, no solamente en
la apariencia exterior sino tambin, en parte, en el
programa espacial. Como las residencias episcopa-
les, los monasterios compiten con las edificaciones
profanas de la nobleza y los prncipes para afirrnr
sus pretensiones de gobierno en la sociedad corte-
sana por medio de una representacin conforme a
la poca (vase palacios, pp. 464 y ss.).
Asimismo se refuerza la tendencia a reunir cuerpos
arquitectnicos y programas espaciales de diferen-
tes funciones en un edificio general o bien detrs de
fachadas unitarias. En las ciudades se da ya una
forzada concentracin en los modos constructivos,
Ya BRUNELLESCHI, en la Inclusa de FLORENCIA son congruentes.
P470) coloca la iglesia, antes dominante, tras la
.achada unitaria, como las alas de edificios. El
Ideal de la uniformidad en la apariencia obstaculi-
~ la configuracin de los edificios segn sus
W~clones respectivas (p. 446, Y Residencia de
E urzburg, ubicacin de la iglesia, p. 466).
a~ el Barroco, la direccin con arreglo a ejes y la
Unnt;:acin de la impresin general por medio de
g~ .Omlllante se aproximan a la uniformidad
Dan~et~lca. En el monasterio el rango de domi-
IDa ~ solo Puede recaer en la iglesili. En el esque-
Crculnedlctlllo, la iglesia se eleva a un lado, con el circular de los caminos interiores. De este gran
COsta:; de edIficios del monasterio interior a sus
os (pp. 358 Y ss.). En muchos monasterios se J insignificante.
La lanta est trazada.de manera axial-simtrica
como si fuera un ornamento, pero cumple todas
as funciones. En el rea cuadrada, situada en un
cruce de calles, DIETlENHOFERuni el eje principal
con el diagonal. Obtuvo as un mximo de ampli-
tud para la iglesia y pudo dejar libre una explanada
triangular ante su fachada la cual, oscilando en
curvas y contracurvas (vase p. 494), enlaza direc-
tamente con las laterales de los edificios conven-
tuales. Sus fachadas laterales, de estilo palacial,
determinan el aspecto de las calles. La cpula de la
iglesia, que se eleva por detrs de la lachaaa, acta
Como dominante sobre la explanada.
El eje transversal, que sigue las restantes diagona-
les, cruza el longitudinal en la zona del altar. Los
centros sacro y geomtrico de toda la estructura
El complejo, achaflanado en dos lados, se abre al
interior, hacia la iglesia, con 2 patios triangulares;
las 2 escalinatas de ceremonias --en los ngulos del
tringulo- responden como volumen plstico a
los brazos del crucero. Los corredores abovedados
adoptan la funcin de claustro. Conducen a la
iglesia, en parte al atrio y en parte a las sacristas o
a las tribunas.
El monasterio constituye un organismo unitario.
La iglesia, ms reducida que en la Edad Media,
est incluida como ncleo, en el movimiento
proyecto solamente lleg a realizarse un fragmento
478 La nueva poca l/Monasterios 2 La nueva poca I/Monasterios 2 479

LoS monasterios de las antiguas rdenes y las
fundaciones de los cannigos poseen, frente a las
rdenes mendicantes y de nueva fundacin, propie-
dades territoriales acumuladas durante siglos. En
los estados protestantes fueron expropiadas tras la
, Reforma. En la Europa del O. y S. quedaron
La iglesia conventual se eleva, si es posible, en el
eje central, como dominante: incorporada como
centro al conjunto del edificio y destacando sola-
mente la fachada a modo de saliente (VORAU,
EINSIEDEL, WEINGARTEN,GOTJWEIG,WIBLINGEN,
NEUBURG,en un principio tambin MELK), o exen-

- I~
I
~ =' 1
:- sujetas a la corona en un sistema de encomiendas. ta respecto del conjunto (totalmente en OBERMACH.

DDDDDDDD En Espaa, la concepcin de El Escorial tuvo su

origen en las tradiciones medievales. El conjunto
TALy OrroBEUREN, parcialmente en SToBLASIEN).
La organizacin axial se impone asimismo en los

DODDD~O~DD
unitario de monasterio y palacio real, iniciado en
1563 siguiendo el modelo bsico del castillo, es el
~
primer gran proyecto dotado de simetra axial, con
casos extremos, por ejemplo, en MELK, donde,
sobre una estrecha colina, la fachada de la iglesia,
flanqueada como un patio de honor por la biblio-

DDDD~~DD -
su sistema de cuatro alas y la iglesia en el centro.
En los pases catlicos del Imperio alemn, los
teca y la sala imperial, avanza hasta las ltimas
terrazas sobre el Danubio y domina el paisaje. En

OOODDDDDD
,
monasterios conservan su independencia.
grandes conventos y abadas ejercen un dominio
Los otros monasterios, la iglesia no se libera de la
presin de las tradiciones o de la situacin y se

-=,
c::=::::=J I

I
)

9 I
I
.,.--
absoluto sobre sus territorios ~omo
terrenales Y espirituales-
los prncipes
y despliegan el mismo
fasto en los gastos de representacin. El deterioro
de los edificios y su destruccin durante las gue-
mantiene en el antiguo emplazamiento, a un lado
del edificio conventual (ST. GALLEN,SToFLORIAN).

El monasterio de VORAU,en Estiria, comenzado ya

r-

~\3'~L;2O Jf'--0 ,,1 ~ rras, por una parte, y la evolucin del modo de
vida, por otra, conducen a una renovacin general.
en 1619, puede servir como prototipo de organiza-
cin conventual barroca; es una sencilla construc-

~B~)ct~i
1/4 Tras la consolidacin cientfica en el siglo XVII cin de grandes dimensiones en 4 alas y 3 pisos,
r- comienza, a principios del XVIII, una actividad con carcter de castillo. La iglesia, situada en el eje
constructiva que se extiende incesantemente. central, separa el edificio conventual del de los
- En la nueva organizacin del complejo arquitect- prelados en el interior del conjunto arquitectnico
- nico se imponen, al igual que en las ciudades y en y domina el antepatio, ensanchado circularmente.
12 r- los edificios profanos, la ordenacin geomtrica de Los edificios anejos se encuentran a un lado.
-
~~ . ""p 1-
10 ('
I
conjunto, la axialidad y la centralizacin. La adop-
cin de los principios y elementos del trazado
palacial (pp. 464 y ss.) encuentran sus lmites en la
El monasterio de Einsiedeln es el ms antiguo de
los grandes conventos; en l se ha conseguido la
transformacin en un monasterio barroco ideal.
- 7 ]

C7Lr
8

~
diferente funcin y organizacin de los monaste-
rios. o es posible resolver stas mediante el
Tras unos preparativos de dcadas y de la ejecu-
cin de construcciones parciales en el s. XVII,

~~\
""
comenz en 1704 segn los planos de C. Moos
f=
DO '-../ OO(
r-
~
sistema de apartamentos (pp. 470 y ss.) desarrolla-
do en la construccin de palacios. BRUGGERla nueva edificacin global de iglesia
~ DO / 3 '\ 00
----'
9
1-
rE;" monasterio ideal del Barroco se realiza de forma
ptima en una disposicin en cuatro alas. Este
(1719-1735) y monasterio, que fue concluido h.
1770.
El extenso complejo tiene desde fuera la apariencia
O
ltJ1
Lr
-<.: -
r 1
---- ~- 40m
tipo, que se abandon en los palacios por su
amplitud, posibilita que haya, en el interior de un
conjunto arquitectnico cerrado al exterior, una
subdivisin en diferentes patios y alas para los
de una edificacin de cuatro alas con las esquinas
en resalte. La iglesia se destaca, con su fachada
convexa flanqueada por dos torres, como centro y
elemento dominante; est reforzada en la lnea de
O
I I !. recintos individuales, con intercomunicacin. separacin del centro de peregrinacin y el coro por
La clausura sustituye a la parte interior del monas- medio de alas de edificio que forman una cruz con
terio con su claustro. A lo largo de los corredores el crculo exterior de construcciones (vase p. 476).
se alinean las celdas de los monjes o bien los La continuidad de los cuerpos arquitectnicos y de
departamentos de los cannigos, situados en los los espacios se adapta al eje longitudinal: desde la
Einstedeln: Disposicin conventual
lugares idneos entre las estancias de uso comn. fuente que se yergue en la explanada, los peregri-
La residencia de los prelados abarca las viviendas nos alcanzan, subiendo las escaleras y las rampas
o Iglesia 6
7
Sacristia
Iglesia de la Confesin
~e ,la direccin del monasterio y las destinadas a laterales, el octgono anterior de la iglesia y la
O Monasterio 8 Sala de discusiones uespedes de categora, as como los mbitos para capilla de las indulgencias, que se alza exenta en el
9 Caja de la escalera las grandes reuniones, entre ellas la gran sala (sala centro. El eje contina, ms all del movimiento
Claustro
1 Fuente 10 Refectorio Imperial), la escalinata de ceremonia y la bblote- circular del octgono, hacia el fondo, y ms all
O Edificios secundarios 2 Arqueras 11 Sala capitular
ca. que iguala en dimensiones y mobiliario a un delcero, a travs del cuadrado del edificio, hasta el
3 Octfono ,2 Biblioteca
O Zonas verdes
4 Capilla de las Indulgencias 13 Jardn de los clrigos ~ on de actos barroco. Alrededor del patio anejo jardn de los cannigos. Varios ejes transversales
ciaagrupan los edificios que antes eran con frecuen- cruzan ellongitudinal en puntos importantes: en la
O Patio, camino 5 Coro de los monjes 14 Jardn de los cannigos
le IOdependientes: almacenes, dependencias de capilla de las indulgencias, en el comienzo de la
p gos Y Sirvientes, establos y carpintera; la mayor zona de los monjes, en la escalinata de ceremonia
~rte de las veces se renen en un crculo cerrado. de la parte posterior, en la rotonda del jardn.
Abadas principescas del Barroco f clausura, la zona de los prelados y la iglesia La simetra axial separa y une los ritmos circulares
e~rrnan un conjunto unitario. El patio anejo se de los recintos individuales de tal modo que cada
cocuentra frecuentemente a un lado, o delante uno, independiente en s mismo pero comun,icado
rno un patio de honor. por los dems, se inserta en el conjunto orgarnco.
480 La nueva poca l/Arquitectura religiosa: El edificio centralizado 1
La nueva poca l/Arquitectura religiosa: Edificios de planta central 1 481

La arquitectura religiosa alcanza dentro de la Un estudio de Leonardo da Vinci muestra una de

renacentista -romo dentro de la medieval-e- el las configuraciones geomtricas como fundamento
ms alto rango. S~s formas poseen complejas de la arquitectura. El cuadrado bsico es comparti-
significaCIOnes simblicas. . . mentado de modo uniforme por una cruz de ejes
La iglesia Ideal se encarna, en el primer Renaci- diagonales y una red de lneas perpendiculares.
miento, en el edificio de planta central. L. B. Sobre l se forn.a una combinacin de 9 espacios
AlBERTI,que formul hacia 1450 la primera teora centralizados independientes que se renen en un
arquitectnica global, lo basa histricamente en organismo totalizador: 1 octogono central de lados
los modelos de la Antigedad .(pp. 250 Y ss, 266 y desiguales (vase p. 492, J. M. FISCHER),4 capillas
ss.) Y cientficamente en el crculo y formas anlo- circulares como vestbulos y 4 recintos centrales
gas' de la naturaleza, ya que sta es considerada cuadrados incluidos en el muro de los grandes
comO maestra suprema. Despus viene el ideal bsides, con 4 bsides cada uno y un cuadrado de
esttico de la homogeneidad. Las formas bsicas soportes propio, siguiendo el modelo de la capilla
predilectas son crculo y cuadrado o bien cubo y medieval de SAN STIROde MILLN(p. 368). LEO.
esfera. NARDOpresenta, en una larga serie de estudios de
La belleza es ms importante que la finalidad este tipo, numerosas posibilidades. Junto a las
litrgica, pues se considera encarnacin de las leyes composiciones complicadas aparecen sencillos tra-
divinas. Se basa en la armona de todas las partes, zados que ya en la planta tienden a la monumenta-
de las cuales no se puede quitar ni aadir nada sin lidad.
perjudicar al conjunto. . De mayor significacin para la evolucin posterior
La primera Iglesia de planta central del Renaci- es la actividad de Donato BRAMANTE (1444-1514).
miento surge ya en la primera mitad del siglo XCI'. En su arquitectura se superponen influencias de las
Filipo Brunelleschi dirige desde 1419 la construc- obras de BRUNELLESCHI y sus seguidores, los edifi-
cin de la cpula de la catedral de FLORENClA,la cios de planta central de fines de la Antigedad, las
mayor masa arquitectnica central desde el Pan- tradiciones lombardas, las ideas y estmulos de los
ten .romano (p. 252); en su concepcin es an crculos artsticos de URBINO,MANTUAy MILN.Al
Roma: Templete de S. Pedro en Montorio gtica. En la construccin de nervios de doble servicio de L. SFORZA,en Miln, construye, entre
a) Seccin. b) Vista
cascarn, las exedras y las linternas resuelve cons- otras obras, la iglesia de SANTAMARAPRESSOS.
tructiva y formalmente importantes problemas SATIRO(iniciada hacia- 1479), de cruz latina con
parciales del edificio de planta central. cpula y can, y el coro central de SANTAMARIA
En 1422-1428 construye la .Sacrlsta Vieja de San DELLEGRAZIE(comenzado en 1492).
Lorenzo, primer edificio. religioso programtico de Su traslado a Roma en 1499 le proporciona un
la nueva arquitectura trazado en planta, alzado y conocimiento ms preciso de las construcciones
aniculacin a partir del crculo y el cuadrado: con monumentales antiguas. Bajo el pontificado de
Prato: Sta. Maria della Carceri cubo con una cpula semiesfrica, construida tcni- Julio 11 (l500-1513) se forma el estilo del alto
a)Seccin.b) Planta camente como cpula gallonada sobre pechinas y Renacimiento, con la mutua influencia y la compe-
coronada con una linterna. tencia de los artistas importantes.
En. la Capilla Pazzi 'de Santa Croce (p. 362), En la pequea iglesia circular, el templete de S.
iniciada hacia 1429, Brunelleschi desarrolla la Pietro in Montorio, Bramante manifiesta poco
planta de cruz griega; para la iglesia de Santa despus de 1500 una nueva concepcin ideal del
Mara degli Angeli, que qued' inconclusa, diese edificio de planta central: el edificio puramente
en 1434-1436 un octgono interior con una corona circular segn el modelo de los antiguos templos
de 8.capillas; la exterior aparece como un polgono. . circulares en unin con una cpula. Todos los
de 16 lados (vase p. 372). contornos que determinan la- forma total se desa-
Una serie de iglesias del siglo xv sigue el esquema rrollan partiendo del crculo. Pero, al contrario
de, planta de cruz griega y cpula sobre la intersec- que en la Antigedad (panten, p. 252), la propor-
cton de las naves. Giuliano da Sangallo lleva a la cin espacial es significativamente alargada. El
perfeccin la temtica y el estilo de BRUNELLESCHI cilindro mural, cubierto con una cpula semiesfri-
~n la pequea iglesia de Santa Mara delle Carceri, ca, est rodeado hasta la mitad de su altura por un
e Prato (1485). Los elementos bsicos' cuadrado atrio circular romano-drico que sostiene una ba-
D Espacio central cubo, circulo, semicrculo, esfera y can, determi: laustrada. El propio cilindro mural est articulado
D GapiJlas laterales ~~a masa arquitectnica y el espacio. interior. con pilastras que se elevan en los mismos ejes. En
~. uno de los 12 gajos de la cpula de nervios los paos intermedios alternan nichos semicircula-
DAtrio
Leonardo da Vinci: ~t horadado por una ventana circular. En el res y rectangulares '(para las' estatuas). La cpula,
Estudio de planta ebrtor ocultan la forma de la cpula en alto originariamente planeada como cpula umbelifor-
tam
el or y un t" da ci 1 la ci
eja o conico p ano; en a cima se me, recibe una pequea linterna,
a~va una esbelta linterna. Hacia fines del siglo XVI El TEMPIETTO se yergue en un patio rodeado de un
En~n~ el nmero de proyectos y construcciones. prtico columnado en cuyas diagonales quedar
Crculo y cuadrado como fundamentos de la arquitectura ideal de B ILAN,un crculo de artistas bajo la direccin espacio libre en el muro para pequeas capillas de
especRA\1ANTE y LEONARDO DAVI el se ocupa con planta central en forma de triple concha: una
Con ial tn!ensidad de la compleja temtica de la compleja estructura global, pues, con una serie de
fica~trucclon centralizada, estimulados por las edi- variaciones sobre el tema del edificio de planta
lones paleocristianas. central.
482 La nueva poca l/Arquitectura religiosa: ~I edifici2~centrali~ado 2 La nueva poca l/Arquitectura
o 40m
I I
Seccin. construcci6n de Miguel Angel (v. p. 48)
o Espacio principal
O Espacios laterales
O Atrio. terraza
A
v 40
I I
A Miguel Angel desde 1546
Planta B Bramante hacia 1505
San Pedro de Roma: La iglesia centralizada corno sirnbolo del primado. catlico
La discusin acerca de la tipologia del edificio. de
planta central se co~centra, a principios del siglo.
XVI, en la construccin de San Pedro de Roma.
Tras el regreso. de lo.s papas de Avrso comienza a
co.nstruirse en 1377 el Vaticano Co.n la iglesia de
San Pedro. corno nueva residencia sustituyendo. a la
de Letrn. Despus de diversos arreglos de la
baslica constantina, erigida en 324, NICOLS V
o.rdena a B. ROSSELLlNOla disposicin de un nuevo.
gran coro detrs del bside (147).
Slo. Julio. II ejecuta hechos irrevocables a partir de
1503. Hace demoler el presbiterio. y parte del
cuerpO longitudinal y construir un edificio. de
planta central en el mismo. sitio. (Bramante).
La ruptura con la tradicin y la decisin en favor
del edificio. centralizado. so.n parte de un programa
eclesistico.-po.ltico. con el cual establecer de nuevo.
la primaca del Papa. Las insuficiencias litrgcas
del edificio. centralizado. son conocidas. En el
crculo. de artistas que rodea a Julio. II son eviden-
temente decisivas la perfeccin formal y la comple-
ja simbo.lo.ga (vase p. 372).
Desde la Antigedad, las formas centralizadas se
consideran tpicas de sepulturas y templos de
hroes (pp. 148, 195, 250 y s.); en la arquitectura
paleocristiana, de las iglesias conmemorativas y
martiriales, sobre todo. las iglesias del nacimiento y
sepultura de JESS (pp. 260, 266 y s.).
La iglesia principal del Imperio. bizantino, SANTA
SOFfADE CONSTANTINo.PLA, es una iglesia con cpu-
la (p. 270). En ROMA subsista an, transformado
en iglesia cristiana, el PANTEN, templo. universal
de la poca imperial romana (p. 252).
La fusin de tradiciones antiguas y cristianas en
una nueva iglesia de planta central sobre el sepul-
cro. del apstol Pedro responde al concepto. de s
mismns del Renacimiento. y de sus papas, sobre
todo despus de la prdida definitiva de Palestina y
CONSTANTINOPLA (1453); sobre dicha iglesia se apo-
ya la posicin clave del Papa.
Desde estos puntos de vista, el Tempietto
BRAMANTEen SAN PIETROIN MONTORIO,situado. en
el lugar donde se dice que PEDRO fue crucificado,
acta corno Un modelo iconolgico que prepara la
co.nstruccin centralizada de SAN PEDRO.(p. 480).
BRAMANTEune en su sntesis la teora y la prctica
anterlo.res del edificio. centralizado. Su concepcin
general puede reconstruirse aproximadamente
b anlr de fragrnemos de planos, estudios, copias,
LOCeto.se mfo.rmes del perodo de construccin.
m
a planta es simtrica tanto. respecto. a los ejes
~~lncl~ales Como. a los diagonales. Una cruz griega
co~ cpu! central de unos 42 m de dimetro.
m ocada sobre Un crucero ampliado. octogonal-
I~nte se Inscribe en un cuadrado. bsico. de unos
bsi: de lado. Los brazos de la cruz terminan en
timie s que so.bresalen del cuadrado. con un reves-
los b~~ mural rectangular. En las superficies entre
recintos os de la cruz se estructura un grupo. de
dia!!'o.nalco..n 2 espaclo.S centralizados siguiendo. las
CPula les. I Octgono Con nichos y I cuadrado con
, ramos con bveda de can y bsides. que
religiosa: El edificio de planta central 2 483
desembocan en los atrios exteriores 8 en total, En
e~ espacio.' central se eleva un tambor sobre un
Circulo. de escalones y rodeado. interior y exterior-
mente por una columnata; este tambor sostiene
una cpula semiesfrica con una linterna.
Para la fachada se adoptan rdenes monumentales
en 2 pisos; en los brazos de la cruz que sobresalen,
frontones triangulares, flanqueados en la fachada
E. por altas torres.
Todos los elementos deben unirse en un conjunto
armnico, corno corresponde al ideal de belleza del
Renacimiento.
BRAMANTEestablece espacio. y cuerpo. arquitectni-
co mediante los pilares principales, con los arcos
del crucero y los 2 bsides en los puntos importan-
tes, pero es evidente que tantea sus avances progre-
sivamente por medio. de cambios en sus planos, A
su muerte, en 1514, la construccin se encuentra
an en un estadio. experimental que admite nuevas
variaciones. En manos de sus continuadores prose-
guir de forma vacilante (RAFAEL, + 1520; PERUZ-
ZI, + 1536; SANGALLOEL JOVEN, +1546).
Miguel Angel, arquitecto. director desde 1547 hasta
1564, conserva la idea -principal pero. aumenta las
tensiones en la planta: refuerza pilares y muros y
acerca el muro. exterior al ncleo. Consigue con
ello, por una parte, seguridad para la cpula, y,
por otra, el presupuesto de conformar el volumen
total segn su tpica jerarqua de particularidades
con arreglo. a la impresin de conjunto.
Vara esencialmente la relacin de la masa de
soporte y el espacio. circundado; se pasa de lo.
hueco. a lo. macizo, reemplaza la primitiva imagen
espacial mltiple y la complicada estructura de los
recintos secundarios por una galera continua de-
trs de los pilares centrales, Co.n cpulas secunda-
rias en las diagonales. Transforma constructiva y
formalmente el muro. exterior en un cuerpo. mural
unitario. con un sistema de articulacin interior y
de exterior en principio. igual. Mediante un prtico
columnado sobre una escalinata, la iglesia es dotada
de un eje principal y de una clara orientacin hacia
la unidad (vase PANTEN, pp. 250 Y ss.). En
sentido. contrario, 4 cpulas satlites acrecientan la
impresin de la principal y el carcter dominante
de la idea centralizadora,
La cpula est construida corno cpula nerviada de
a doble cascarn, siguiendo. el modelo de FLORENCIA.
Frente al puro medio cono que quiz planific
Miguel Angel originariamente, la ejecucin sigue
bajo. sus continuadores G. DELLA PORTA Y D.
FONTANA una lnea est tica y pticamente ms
propicia a un trazado peraltado (p. 48). Los nervios
se elevan en el interior y en el exterior, respectiva-
mente, de columnas pareadas o. pilastras y desem-
bocan en el exterior en las parejas de columnas de
la linterna. Mediante este trazado, la cpula puede
dominar la ciudad a gran distancia.
El prtico. del cuerpo lo.ngitudinal, obra de C.
MADERNA (1603-1626), la coloca, SID embargo, en
un lugar decisivo. para su efecto; enfrente de la
plaza de San Pedro.
 La nueva poca l/Arquitectura
484 La nueva poca l/Arquitectura religiosa: El edificio centralizado 3
El edificio de planta central recibe, con San Pedro
de Roma, la suprema confirmacin como ideal de
la arquitectura religiosa. Desde su centro, Roma,
se difunde con la arquitectura barroca por toda
Europa. Poderosas influencias se originan en las
grandes iglesias con cpula como puntos de con-
centracin Y dominantes de las ciudades; en los
S. XVIIY XVIIIreciben una nueva estructura.
Casi todos los arquitectos importantes del Barroco
romano realizan edificios de planta central, que se
convertirn en modelos para los arquitectos euro-
peos posteriores (entre otros RAINALDI,CORTONA,
BERNINI,BORROMINI,GUARlNI).
El dinamismo del Barroco se expresa, entre otras
cosas, en el cambio de las formas ideales. Como
nueva figura bsica aparece el valo, alargamiento
dinmico del crculo. Impone una ausencia de
direccin y una centralizacin inequvoca por me-
dio de la biaxialidad, con las tensiones entre los
ejes longitudinales y transversales y los 2 puntos
"claves, Actan de forma diferente en las dos posi-
,Jiones. fundamentales, el valo longitudinal VI
valo transversal.
rEl valo longitudinal aparece en el siglo X.V) en
obras de PERUZZIy SERLlO. En 1573, VIGNOLAI
realiza, con SANTAANA DE LOSPALAFRENEROS
ROMA,uno de sus prototipos de iglesia barroca. El
valo longitudinal proporciona, en el conflicto
entre construccin longitudinal y centralizada, un
compromiso ya sea para espacios aislados, ya para
combinaciones de espacios. El nmero de plantas
elpticas aumenta rpidamente al principio en
Italia y luego en el resto de Europa.
J _ B. Fischer von Erlach prefiere, como otros
arquitectos barrocos del S. de Alemania, el valo
longitudinal. En la iglesia de San Carlos de Viena,
construida en 1716-1737, forma, con elevado tam-
bor. cpula y linterna oval, el centro de un conjunto
espacial cruciforme. Atrio. coro y brazos laterales
se subordinan al valo principal, pero acentan el
Roma: S. Andrs del Quirinale
eje longitudinal y el transversal. Un prtico de
templo con 6 columnas, torres que se alzan muy
i- .:~Om apartadas a los lados con galeras abiertas en el
piso bajo y 2 columnas conmemorativas al estilo de
COfO. bside las columnas romanas de Trajano constituyen en el
espacio abierto ajardinado y junto con la dominan-
D Espacio central te de la cpula un grupo de volmenes plstica-
D Espacio lateral mente diferentes que se elevan en un juego de
D Atrio,paso alternancias. Las citas de edificios romanos anti-
guos han de ser entendidas como atributos de una
O Prtico. escalinata
arquitectura imperial.
El valo transversal valora y refuerza la dinmica
de las formas. Entre los arquitectos romanos des-
taca G_ L. Bernini con su diversidad
posibilidades.
Dresde: Frauenkirche
En San Andrs del Quirinal (1658-1670) desarrolla
la concepcin global de la temtica del valo
transversal. La explanada cncava y el prtico
Variaciones barrocas de la iglesia con cpula convexo -que sobresale de la masa arquitectni-
ca- con la escalinata preparan para contemplar el
interior. Este consiste en un espacio cupulado oval
con una corona de 10 nichos murales, que varan el
religiosa: El edificio de planta central 3 485
tema en escala reducida, sobre todo el bside. que
desemboca en lo alto en una gloria oval con
linterna propia.
BERNI I realiza aqu la versin barroca de la
rotonda antigua con nichos excavados en el muro
ms exactamente, del decgono con nichos o bien
valo (pp. 250 Y ss., vase tambin p. 481, BRUNE-
LLESCHI).La arquitectura parece sencilla, pero es
compleja. BERNINI logra la concentracin en lo
esencial a travs de la restriccin de los elementos.
Mediante una apretada red de relaciones activa
todas las tensiones ocultas en la forma geomtrica
bsica. Consigue esto al mximo en la disposicin
de la plaza de San Pedro, con el mismo motivo (p.
I 438): una demostracin de la voluntad barroca de
forma, que somete a una ley nica el mayor y el
menor espacio.
Entre numerosos arquitectos importantes del alto
y tardo Barroco, se propagan el creciente dinamis-
mo y la palpitacin y amalgama de las zonas
espaciales (p. 490) en sentido vertical. F_ Borromi-
ni, en San Ivo de Roma (1642-1650), transcribe la
planta hexagonal plegada en nichos y bsides
de
(hexgono con nichos) a travs de lneas verticales
sin tambor ni elementos d articulacin de enlace
con la cpula. Forma espacial y articulacin resul-
tan directamente una de otra.
G. Guarini conduce las lneas de fuerza hacia la
cpula con un sistema de segmentos de nervacio-
nes cruzadas o tangentes. En San Lorenzo de
Turn, edificada sobre un octgono en 1666-1680, y
en la Capilla de la Santa Sindone se entrelazan en
un esqueleto transparente en el cual se lleva a cabo
la total interpenetracin y unificacin de espacio y
forma, interior y' exterior. El estilo masivo y
esttico romano es ~ustituido por un estilo dinmi-
co. Austria y el S. de Alemania se adhieren a l, en
oposicin a la tendencia clasicista en Inglaterra,
Francia y el N. de Alemania.
La Frauenkirche de Dresde, construida por Georg
Biihr en 1722-1743 como iglesia principal protes-
tante, une el tipo de la iglesia con tribunas centrali-
zadas de los Pases Bajos Y. el N. de Alemania
(IGLESIADE SAN MIGUEL,HAMBURGO)con edificio
cupulado italiano; tiene xito el intento de dispo-
ner el espacio central para la congregacin de la
comunidad alrededor de la predicacin, segn
CHR. WREN, como auditorio.
En el centro y en las esquinas del cubo sobresalen
resaltes; los de las esquinas, diagonales y realzados
con linternas a modo de torres, sirven al mismo
tiempo de torres de escalera para subir a los 3 cin-
turones de tribunas y de contrafuertes para el em-
de puje de la cpula, que apoya en el interior sobre
8 arcadas de gran altura con delgados pilares.
El tambor acampanado conduce el empuje hacia el
exterior y al tiempo hace posible la transicin
dctil del arco de la cpula al cubo.
En el trazado de las lneas, sencillo y vibrante,
toma cuerpo la unin de dinamismo y elegancia,
que caracterizan al Barroco del S. de Alemania y
Europa central.
486 La nueva poca l/Arquitectura religiosa: El edificio longitudinal 1
La nueva poca l/Arquitectura
La iglesia, tradicional. de la comunidad es una
onstruccion longitudinal. Su pnmer upo stan-
~ard la baslica paleocristiana con columnas y
cubi~rta plana (p. 262), sigue teniendo validez en
Italia hasta la Alta Edad Med,ia: Hasta ~s tarde
no se introducen las formas goticas y el upo de la
iglesia de planta de saln. El sentido espacial y
estilstico italiano, no obstante, no permite la
disolucin de la pared en un esqueleto. Predomi-
nan los mbitos cerrados, casi a modo de cajas,
con extensas superficies (pp. 412 Y s.).
religiosa: El edificio longitudinal I 487
guaje formal hacia la monumentalidad del Alto
Renacimiento. El prototipo de la moderna iglesia
de pilastras (vase pp. 408-412), por l en SAN
ANDRS,aparece junto a la baslica. Es semejante a
sta en la seccin transversal del cuerpo arquitect-
nico; las capillas entre las pilastras, en el piso
inferior, parecen por fuerza una nave lateral.
Las fachadas siguen los modelos italianos y presen-
tan en ambos tipos los mismos problemas.
Los arquitectos en su vuelta a la Antigedad,
descubren el prtico columnado del templo roma-

i
.:
S
Filippo Brunelleschi lleva a cabo, en su opinin y
en la de sus contemporneos, un retorno al tipo
antiguo. De hecho construye, con SAN LORENZOY
no sobre podium y los arcos de triunfo (pp. 210,
263), como motivo para la fachada del templo
cristiano. Llevar la fachada a un cuerpo con
el EsplRITUSANTOde Florencia, hacia 1420-1440,
seccin transversal escalonada origina nuevos pro-
a:
~ las primeras grandes iglesias del Renacimiento.
blemas. ALBERTIencuentra tambin aqu solucio-

Ambas estn en estrecha interdependencia; no nes viables.
estn realizadas totalmente con arreglo a la forma
En la fachada de la iglesia dominicana de Santa

>
i proyectada. En el Espritu Santo, la concepcin
brunelleschiana de la baslica se mantiene en la
planta. Todos los elementos se incluyen igualmente
Mara Novella de FLORENCIA aparece, a pesar de la
inclusin de partes gticas en el piso inferior y del
mantenimiento del estilo toscano de incrustaciones
en la figura bsica, una cruz latina. El crucero (p. 314), un prototipo que se convertir en modelo
E o proporciona la medida fundamental para una espe-
2 en el Barroco europeo, con numerosas variantes
cie de sistema ligado (vase p. 376). A cada
(p. 494): rdenes de pilastras en 2 pisos y cornisas
tramo del coro, del transepto y del cuerpo longitu- horizontales articulan el frente. La mitad superior
dinal corresponden 2 tramos cuadrados de las
sostiene el frontn triangular. Portales de arco de
naves laterales con arqueras en el cuerpo longitudi-
medio punto entre medias columnas en el piso
nal y nichos-capillas semicirculares. Rodean la
~ inferior y ventanas circulares en el superior marcan
-e nave principal de manera continuada (vase pp.
la nave central y los ejes principales. A ambos
~ 396,402 y ss.). Los arcos del crucero sostienen una
lados del frontn central, ante los tejados de
e cpula. Este elemento centralizador no correspon-
Jl e vertiente simple, grandes volutas proporcionan el
-o de al tipo paleocristiano sino a la tradicin medie-
~ 'R val toscana (PISA, SIENA,FLORENCIA).
enlace con las naves laterales.
E
~ II En S. ANDRSDEMANTUA,ALBERTIune la fachada
:: e BRUNELLESCHI reduce, contrariamente al gtico, la
de templo y el motivo del arco de triunfo por
8 masa espacial absoluta as como la de los elemen-
medio de la articulacin de la fachada con un or-
j ~ tos arquitectnicos por separado y la avista en una
11 den monumental de pilas/ras. Los arquitectos pos-
~ g armona orientada hacia la Antigedad, tanto en el
l

B j
,2
e
>,
...
conjunto como en los pormenores. En planta y
alzado consigue la claridad racional y la ligereza
teriores perpetan las soluciones halladas por l,
p. ej., BRAMANTE en MIl..N,en 1480, y PERUZZIen
Roma, h. 1515. El proyecto de Miguel Angel para
o
u z z
~ ~ ~ .g tpicas del primer Renacimiento florentino,
San Lorenzo de FLORENCIAno lleg a realizarse.
;"::
000 '"
.9
Ya en la siguiente generacin, el recin constituido
tipo del edificio longitudinal Supera numerosos
Andrea Palladio lleva a cabo en sus iglesias de
Venecia, la proyeccin de la fachada de templo en
ee cambios. Con San Andrs de Mantua, Len Bautis- la pared frontal de una baslica de pilastras, dentro
o ta Alberti traza hacia 1470 un nuevo modelo del puro clasicismo del Renacimiento tardo.

-.' ..... ~
o
e::> bsico que determina decisivamente la evolucin
POsterior. Sobre la planta de cruz latina, un cuerpo
longitudinal de gran anchura con bveda de can
En el Redentor une la fachada de la nave central
con el frontn de un templo in milis con podium y
escalinata (p. 184) Y configura la entrada como un
ediculo monumental con grandes aberturas en
;::o se Introduce en un transepto semejante. En lugar
s de las ligeras arqueras sobre columnas difanas en arco. Repite el motivo del templo, escalonado a
:~ ' casi todos los lados, aparecen secciones de muro menor altura y en forma de flanqueo, ante la zona
(/) .~
COnPilas/ras. que se elevan hasta la cornisa princi- de los nichos del muro a modo de naves laterales y
S con cubierta de vertiente simple. Una cornisa
~ o::" " pa como un orden monumental. Los nichos mura-
les entre ellas se abovedan en el piso bajo con continua une la seccin central y las laterales.
.~ Por encima del frontn aparece el tejado de copete

~
"
"O Coi/Ol/estransversales. sobre los cuales se horada la
Pared con ventanas individuales. El crucero sopor- plano de la nave central, en la misma inclinacin,
sobre un tico. Los contornos del semifrontn se
ir ,~ ta una Cpula; el coro desemboca en un bside
ameno Y elevado. repiten en la forma de los contrafuertes que estn
~ sobre los tejados laterales de vertiente simple. El
CC :-Os ejes transversales definidos por los nichos
escalona miento no solamente realza el motivo del
:.:,za
a~rales determinan el ritmo del recinto. ALBERTl

~lUlclon
e.~ Construccin y carcter general con la
masiva de la poca imperial romana
templo por medio de la repeticin y variacin;
asimismo facilita la transicin gradual a la cpula
I lea de Majencio, p. 232) y encamina el len- dominante. Fachada y cuerpo arquitectnico son
unificados ms que de ordinario.
 La nueva poca l/Arquitectura religiosa: El edificio longitudinal 2 489
488 La nueva poca l/Arquitectura religiosa: El edificio longitudinal 2 Las iglesias sobre pilastras de grandes dimensiones variaciones, en parte en grupos delimitados nacio-
surgen en el S. de Europa ya en el gtico (pp. 408, nal o regionalmente, en parte en obras concretas
412). Se adaptan a las concepciones de las iglesias significativas.
populares y de predicacin en las rdenes mendi- OMAsigue siendo el centro de la evolucin hasta
cantes en las ciudades. El recurso de BRUNELLESCHI fines del s. XVII. El tipo del Ges es desarrollado
a la baslica sobre columnas parece, a pesar de su especialmente por G. DELLAPORTA,C. MAOERNOY
estilo moderno, poco adecuado a la poca. El C. RA ALDI.En Francia, F. MA SARTcrea con la
sentido universal del espacio, la predicacin de Jglesia de VALDE GRACEuna notable variante.
masas y la propaganda religiosa no requieren
Coro. bside galeras y naves laterales transitables sino un espa- Una tipologa regional independiente en la escue-
O Cuerpo longitudinal cio unitario integrante e integrado. la arquitectnica de las estribaciones de los Alpes,
O Escecos laterales 20m ALBERTIresponde a estas exigencias, en SAN AN- en Austria anterior, Alta Baviera y NE. de Suiza.
1
DRSDE MANTUA(h. 1470) con un nuevo prototipo Los arquitectos ms relevantes proceden de las
de iglesia sobre pilastras (p. 486). En ROMA,por las familias MOOSBRUGGER, THUMBy BEER. Al princi-
disputas de la Reforma, surgen las iglesias congre- pio aparecen sencillas iglesias de una nave y de
gacionales: sencillos mbitos longitudinales (igle- planta de saln con la tpica estructura de pilas-
sias de una nave) con capillas laterales y un coro tras, nave transversal rudimentaria y un coro a
abierto a la comunidad, por lo tanto sin coro ni menudo rectangular. Las tribunas incluidas entre
altar especiales para el clero. los pilares a la mitad de la altura del recinto,
Slo en 1568, tras el cierre del Concilio de Trento aportan un decisivo horizontalismo a la imagen
volver G. da Vignola al tipo de la iglesia sobre ~ espacial, por ejemplo en OBERMACHTAL, SCHONEN-
pilastras en la i~ia nncip e os jesuitas, el BERG,ZWlEFALTE (iglesias tradicionales de planta
. de Roma. VIGNOLAreduce, contranamente a de saln del S. de Alemania, p. 410). Ms tarde se
a Ig esia de Alberti, la proyeccin lateral de los dota a las macizas pilastras de altas horadaciones o
brazos de la cruz, acorta en la proporcin total la se destacan casi exentas de las paredes, tendidas
nave longitudinal y la ensancha hasta aproximada- desde las tribunas.
mente 17,5 m; concentra las pilastras constituyen- n las ltimas grandes naves sobre pilastras sin
do un orden de dobles pilas tras. El ritmo de pilares crucero pronunciado se introducen la cpula como
y nichos se hace as uniforme. La articulacin de elemento dominante, en parte como falsa cpula
superficies es al principio sencilla y clara, dentro plana con pinturas ilusionistas (ST. GALL, ZWIE-
del estilo del Alto Renacimiento. Hasta cien aos FALTEN)frecuentemente acompaada de brazos
despus no se le superpondr una fastuosa decora- transversales o galerias semicirculares. Esta zona
cin barroca. central sirve de enlace ptico (DEHIO) entre el
"'"1:.1 espacio produce la impresin de una unidad. La cuerpo longitudinal de la comunidad lega y el coro
independencia de las formas aisladas caracteristica longitudinal para la asamblea del monasterio,
del Renacimiento desaparece. Las articulaciones se constituida, por lo general, por los comitentes.
ordenan en las superficies que forman el espacio. La iglesia conventual de Sto Gall fue proyectada
'El cuerpo longitudinal con el can y la cpula en 1720 por Caspar Moosbrugger, pero no fue
sobre el alto tambor se dan paso uno a otro realizada hasta 1755-1767 por Peter Thumb y los
espacialmente; la cpula abre la nave hacia arriba. hermanos BEER. Es un tpico intento de sintesis
Asimismo, el bside acta como una superficie tanto de edificio longitudinal y centralizado como
curva parte del espacio total, no como forma hueca iglesia conventual benedictina e iglesia comunitaria
Roma: El Ges
a) Seccin long1tudinal. b) Planta aislada (como en el romnico). La incidencia barroca. Recibe la forma de una gran iglesia de
luminosa a travs de las grandes ventanas, a gran saln sobre pilas tras ampliada en una rotonda en el
altura, contribuye poderosamente al efecto unita- centro. Las pilastras se alzan casi exentas en el
no. Los elementos individuales as como los antes cuerpo longitudinal y en el coro; slo en la rotonda
c~ramente diferenciables, las dimensiones de lon- se arriman a las paredes exteriores a modo de
gitud, altura y anchura -determinantes del espa- contrafuertes, formando capillas semiovales.

.~~.~.~~.
CIO- ya no se controlan aisladamente con la vista; _La amplia apertura del espacio en el centro hacia
Son absorbidos por la vastedad del espacio.
~I, GESu responde perfectamente a la exigencia
Itur~lca de un espacio unitario con fuerte eentrali-
. A' ~cl~n y total disponibilidad. Acoge tambin los
~~~~.~' ;..... 20m
1
emas programas y tendencias de la construccin
de Iglesias comunitarias en la poca de la Contra-
~forma en una especie de comn denominador.
s. Gall. tglesia conventual
u Influjo sobre la arquitectura religiosa del Barro-
~ se basa en esta concepcin objetiva de las
ecesldades objetivas, traducida con premeditada
I1I0lta '.
ea . cion de los recursos artsticos en lo que
Iglesias barrocas sobre pilastras ( ,nclerne al espacio y a la masa arquitectnica
d~:e p. 494). Es visible, no tanto en imitaciones
las COmo en numerosas transformaciones y
lo alto por medio de cpula y tambor no existe
aqu: la cpula plana decorada con pinturas ape-
nas rebasa la altura de los tramos del can de la
nave. El espacio central se percibe como extensin
del longitudinal a los lados y hacia arriba. El eje
transversal no produce una tensin en acusado
contraste. La rotonda equilibra el cuerpo y el coro
longitudinales; ambos parecen dirigido hacia el
centro espacial, pero el centro litrgico, el altar
mayor, se halla en direccin contraria. La configu-
racin espacial ignora el esquema litrgico-jerr-
quico de la iglesia monstica, C?mo en las rc.stantes
iglesias benedictinas de salon sobre pilastras
(WEI GARTE,ZWIEFALTEN,TTOBEURE).
490 La nueva poca l/Arquitectura religiosa: El edificio longitudinal 3
Turn: G. Guarini. S. Felipe Neri
J. Dientzenhofer: Iglesia conventual de 8anz
O. Zimmermann: Iglesia de peregrinacin de Wies
Tendencias 'de la configuracin espacial en el alto Barroco y en el Barroco tardo
La nueva poca IfEI edificio longitud inal 3 491
La unificacin y el dinamismo del espacio definen evolucin posterior de los diferentes sistemas un
la arquitectura barroca de los siglos xvn y XVIII. pluralismo de los medios expresivos, as como
oes~igUel Angel, los arquitectos tratan de configuraciones nuevas.
lograrlos no tanto por medio de la forma bsica Un paso que tendr importantes consecuencias es
del recinto o de sus partes sino de sistemas de la anulacin del enlace vertical entre planta y la
articulacin, es decir, la proporcin y combinacin cubierta abovedada. Los arcos fajones, que diago-
de los elementos de artiCulacin. La pare sigue nalmente arrancan de los pilares situados, no
Se' o soporte central del sistema elegido. Este pasan directamente de un pilar a otro ni se adap-
gnero de configuracin espacial alcanza su punto tan a la figura de los tramos fundamentales, por lo
ms alto con G. L. Bernini (1598-1680), mediante_ general ovalados, sino que se curvan elpticamente
la integracin-de la escultura monumental. en la direccin opuesta y se cruzan o tocan en la
En oposicin a los restantes a~ectos _parte superior de los tramos. De este modo aparece
conte.mponeos, Fr. Borromini (1599-1667) arte en el techo una serie de tramos de bveda traslada-
del espacio corno vo umen homogneo rimario dos a la mitad del intervalo axial.
-cr I ~dinmicadirectamente avs de la familia Dietzenhojer, que trabaja en Franconia
"forrna . y Bohemia, tiene gran participacin en el desarro-
s figuras bsicas geomtricas y las superficies 110 de este sistema de interpenetracin sincopa-
delimitadoras alzadas sobre ellas se compenetran da>. --
con sus curvas indisoluble mente y constituyen un La glesia conventual de Banz, construida en 1710-
volumen global. Paredes y techo adquieren una 1719, por JOHANNDIEfZENHOFER,muestra dicha
apariencia flexible-;e5Pacio y masa cons ruchva se .nterpenetracin sincopada en el cuerpo longitudi-
lIJ~eJL CI1l:.YJ!S contracurvas . nal; sobre 2 segmentos de planta (valos transver-
494). La articulacin plstica acenta la forma, el sales) elevan 3 segmentos de bveda trasladados a
ritmo y la dinmica del conjunto (pp. 426 Y ss.). la mitad del intervalo axial, los cuales al mismo
Resulta como consecuencia una nueva relacin tiempo se interpenetran con las bvedas de las
mutua de los espacios. Un espacio determina por tribunas laterales. El juego de las interpenetracio-
sus contornos la forma del siguiente: por ejemplo, nes, reforzado por la decoracin de estuco y pintu-
a uno convexo dilatado sigue uno cncavo contra- ra, produce una impresin de indefinibles variacio-
do. Ambos parecen latir como volmenes elsti- s. Su dinmica tiene eco en el coro de los
coso Borromini no crea nuevos tipos sino solucio- monjes, en la conjuncin pulsante" a partir de
nes individuales, cada una de las cuales es un dos tramos ovales.
complejo sistema cerrado. 1:-
G. Guarini (1624-1683) elabora con este principio Junto a los sistemas complicados y dinmicos,
una tcnica de trazado sistemtica. Segn sus surgen iglesias con figuraciones espaciales tanto
palabras, se trata de la accin espontnea de sencillas como complejas en las cuales el dominio
dilatacin y contraccin en todos los seres vivos. virtuosstico de todos los sistemas se decanta en
Es el primero en formular con ello un principio una ligereza y una elegancia juguetonas. Ofrecen
orgnico en la arquitectura. En su utilizacin, traza ejemplos caractersticos las iglesias de Dominikus
sus lanos como grupos y 'cadenas, tericose ;limmermann.
o Nave principal
Imitados, de espacios dentro e un sistema abier- ~n 1745-1754 edifica la iglesia de peregrinacin de
O Espacios taterates to y flexible. Wies, i lesia de planta de saln. sobre un valo
n el edificio longitudinal prefiere una sucesin de longitudinal y con un coro longitudinal. El recinto
tramos ovalados transversales de manera que el est construido a doble cascarn. El muro exterior
espacio tota se dilate y contraga rtrncante - actua como una membrana. En.:eLinteriorJimitan
lo largo del eje principal. el espacio oval pares de pilares ...Que s erguenc;
~o-para la-Iglesia de San Felipe Neri de exentos ante la P.lIred soportan la bveda falsa
Tuno, de 1679, muestra la transformacin del plana, decorada con pinturas pe pec vicas, que-
~bre pilastras (p. 488r En una -'plant _ -cubre todo.el.espacio. ~ coro longitu mal refuerza,
cuy~S ejes son como imgenes reflejadas en un _ - el movimiento en profundidad; los altares laterales
~peJo; los mbitos parciales son matemticamente ~e la galera acentan el eje transversal. Los inter-
IndeJl!;ndientes, pero constituyen una totalidad valos entre los pilares aumentan; en las curvas
palpitante construida en todas las direcciones si- hacia el coro y la entrada adoptan una forma curva
~ulendo el principio biaxial. Contrariamente el correspondiente. La lnea dinmica del valo es
~ deLGes, con su clara tendencia a unaeta dotada de un ritmo perceptibles. De este modo
488
c . 1 ), hay una oscilacin del movimiento. En- sur~ un es acio rmanente con carcter direccio-
p~ qUleflugar domina la tensin entre dos o 'ms a. I movimiento circu ar y a tensin biaxial
Eo os. engendran el equilibrio. Gracias a las dobles dotes
Ci~otros. trazados, GUARlNIllega a la interpenetra- de ZIMMERMANN como arquitecto y estuquista y a
n
Sist reclproca de las clulas. Da a conocer su la labor pictrica de su hermano J. B~PTISTZIM.
n e(rnaen toda Europa a travs de sus publicacio- MERMANN se logra la total integracin de arquitec-
E~s tArchitettura civile). tura, pintura, escultura y decoracin en la unidad
Eur~ Siglo XVIII,los arquitectos, principalmente en del recinto.
pa central, alcanzan mediante la sntesis y la Conceptos segn CHR. NORBERG-SCHuLZ.
492 La nueva poca l/Arquitectura religiosa: La unin del edificio longitudinal y el centralizado
La nueva poca I/Arqui~ectura religiosa: Unin del edificio longitudinal y el centralizado
Desde el siglo XVII,los arquitectos ms relevantes
aspiran a la sntesis de todos los tipos y sistemas y
a la integracin de artes plsticas y decoracin en
la arquitectura. En el Barroco romano destacan
BoRROMII y GUARINI;este ltimo define la arqui-
tectura como ars combinatoria (p. 490).
Muchas iglesias no son sino combinaciones libres y
en parte ambiguas de diferentes tipos y sistemas.
Curiosamente, muchas veces unen direccin longi-
tudinal y tendencia centralizadora. De esta manera
realiza Chr. Wren, en Inglaterra, San Esteban de
Walbrook (Londres), en 1672-1677, sobre un rec-
- tngulo oblongo en el que se inscriben una cruz
latina Y una griega y al que se superpone un
octgono central. El mbito cuyos tramos sosteni- rEl variado efecto de la imagen espacial se basa
dos por columnas, cu iertos por diferentes bvedas
y escalonados en altura se abren hacia la cpula L los ejes en profundidad y anchura.
dominante, escap~ier esquema Y.AJlUlala
oposicin entre edificio longitudinal y centralizado,
en una sntesis como sucede en Borromioi, del_ sa en los detalles, la iglesia abacial de Ron AM
10m
I
cual, sin embargo, se aleja estilisticamente.
Aufhausen:
En Europa central coinciden en el siglo XVIlltodas
Iglesia de peregrinacin
o Coro, bside D Espacios laterales las tendencias del Barroco europeo; son amalga-
madas por los arquitectos, que crean las obras
D Espacio principal D Atrio. espacios secundarios maestras del Barroco tardo, aproximadamente
entre 1720 y 1760.
Sintesis no significa estilo escolstico homogneo
sino pleno domnio de todas las formas expresivas
e intensifi~y concentracin de stas en im t;:,..., edificio religioso, iniciado en 1747, pertenece a las'
Des espaciales individuales. Algunos arquitectos
adoptan constantemente nuevos motivos y los
unen entre s; otros procuran experimentar e inten-
sificar un motivo principal en soluciones siempre
nuevas.
Johann Michael Fischer (1692-1766), por ejemplo,
utiliza preferentemente el octgono de lados desi-
guales como figura bsica del recinto principal en
,los trazados biaxiales. Segn la unin de los dife-
rentes recintos parciales, unos se conceptan ms
bien como edificios longitudinales centralizados y
otros como edificios de planta central con carcter
direccional.
Para los edificios centralizados desarrolla un siste-
ma de machones sobre los cuales, cmo en un gran
b~/daquino, descansa la cpula o el sistema de
bovedas. Los espacios entre los pilares de diferente
profundidad y cubiertos por arcos o bvedas se
cierran hacia el exterior por medio de delgada
pared .. El octgono, marcado nicamente por las
~ras Internas de los pilares de esquina, produce el
e.ecto de estar circundado por una envoltura espa-
cla~. CUyasaberturas hacia el mbito central, por
me 10 de las arcadas de distinta amplitud y altura
~~. todos los ejes incluidos los diagonales y los
Neresheim: Iglesia conventual. a Seccin longitudinal. b Planta p lIerados efectos de luz y sombra hacen que
ma;e~caser. una parte del espacio exterior aparente-
daqn ~ Ilimitado, en el cual es introducido el bal-
UIOO
Sntesis de todos los tipos y sistemas en el Barroco tardio serv central como recinto acotado para los
la .ICIOSreligiosos.
ST:~esia de peregrinacin de Aufhausen, cerca de
BING
FISCHE es, caracterstica de las soluciones de
R. en los ejes principales, los lados del
493
octgono tienen casi el doble de longitud que en
los diagonales, Se abren a los nichos planos del eje
transversal, al profundo coro en la altura total del
recinto y a la entrada y en las diagonales en dos
pisos superpuestos. De los arcos fusionados con los
pilares arrancan hacia el centro cortos segmentos
de capuchn. La cpula plana central, decorada
con pinturas ilusionistas, descansa sobre ellos.
El sistema del espacio principal se repite en parte
en los secundarios, pero no en el coro, claramente
delimitado como meta del eje longitudinal. En las
diagonales resultan perspectivas de gran riqueza,
precisamente donde el espacio adquiere normal-
mente una solidez esttica y ptica.
esencialmente en las perspectivas que cambian con
La variacin casi contempornea del motivo en
BERGAMLAINaparece como ms simple y podero-
INN, algo posterior, ms variada.
BaItasar Neumann (1687-1755) une sin esfuerzo
aparente tipos, motivos y estructuras de toda
Europa y realiza sus proyectos con una tcnica
perfecta (por ejemplo, bvedas armadas con
hierro).
La iglesia abacial de Neresheim, su ltimo gran
iglesias sobre pilastras de la orden benedictina en
Suabia (p. 488) y~, corno' SAN GALL,.!!na
sntesis de espacio dirigido y rotonda central con
'c ula, .EUMANN,como otros contemporneos
utiliza las delimitaciones espaciales a modo de doble
cascarn: sita los pilares exentos ante 'la pared
como un orden monumental.
Los arcos fajones se elevan desde ellos en movi-
miento contrario, obedeciendo al principio de la
~erpenetracin sincopada recproca (p. 490), de
manera que sobre cada tres tramos ovales trans-
versales de la planta se inscriben en los capuchones
circulares secciones de cubierta considerablemente
mayores. Tambin la cpula central, que segn el
proyecto de Neumann deba elevarse por encima
del tejado con una linterna, est incluida en el
sistema. Se extiende como valo longitudinal apro-
ximadamente medio tramo ms de la anchura de
los brazos transversales, pero al mismo tiempo se
combina con los cortos brazos de la cruz, que
subrayan la biaxialidad, NEUMANNconsigue me-
diante la leve tendencia longitudinal y los amplios
Intervalos entre los pares de columnas la inclusin
en el ritmo sincopado del cuerpo longitudinal con
su perceptible extensin y centralizacin y la acen-
tuacin del eje transversal, en el cual se disponen
los tramos en sucesin pulsante (p. 490, GUARINI).
'La comparacin con San Gall (p. 488), proyectada
antes pero realizada despus, muestra en qu medi-
da impulsa NEUMANNla sntesis hacia una comple-
ta amalgama acia un espacio total integrado,
El e pacio, construido de forma matematlcamente
compleja, acta casi independientemente;. une la
amplitud y la ligereza con la monumentahdad.
 La nueva poca l/Arquitectura
494 La nueva poca l/Arquitectura religiosa: Configuracin de fachadas
La unin del templo antiguo y la baslica paleocris-
~ tiana en una nueva forma de templo cristiano es
una meta temprana de los arquitectos del Renaci-
miento. Tratan de conseguirlo proyectando la
estructura espacial del prtico del templo en la
pared frontal de una baslica o iglesia sobre pilares.
El intento de construir un prtico abierto de tipo
antiguo de la altura del tmpano permanece como
excepcin (por ejemplo, PALLADIO,templete de
MASER).La tradicin de la fachada de cone trans-
wmal y la fachada teln perdura (p. 398).
L. B. Alberti llega en el siglo xv a soluciones
radicales. Los arquitectos del siglo XVIcontinan
sus ideas. A. Palladio en Venecia, se acerca al
~
t:
mximo al ideal de la fachada de templo (p. 486).
~~ La evolucin posterior, sin embargo, se origina en
ROMA.
~ G. da Vignola proyecta en 1568, con la fachada del
~ Ges, una solucin que ser un. modelo para la
l~ arquitectura barroca (p. 488). Mientras PALLADIO
utliza el orden monumental que corresponde al
templo antiguo, VIGNOLAtoma de la fachada de
~ SANTAMARIANOVELLAde ALBERTIla divisin en 2
g pisos y la traduce a la forma de un relieve plstico
,2'
> y al estilo del Alto Renacimiento segn MIGUEL
~ ANGEL.
o unidad del espacio y la masa arquitectnica con
"C En los pisos inferior y superior se sitan pilastras
~
s geminadas o bien rdenes monumentales. Sobre el
entablamento hay un ancho tico que es al mismo
.;; tiempo cierre y soporte. La nave central con el
Xl frontn de templo destaca de la fachada como
C>
resalte. En el pao central, una edcu/a monumen-
ij tal con un arco inscrito marca sobre el portal
E
o central el acceso del eje central al interior (vase
a:
PALLADIO, p. 486). La ordenacjn de portal princi-
pal y secundario se repite en la colocacin de las
ventanas en el piso superior. La alternancia de
8 paos de pared estrechos y anchos, lisos y' plsti-
g
os
cos, responde al ritmo del espacio interior (p. 488).
C:Q La transicin del piso superior al inferior es efec-
-; tuada, en vez de por las volutas albertianas, por
"O
segmentos verticales curvados en forma cncava.
o
E Las estatuas sobre el tico y el frontn hacen que
~ 'E'"os la ordenacin vertical se extienda al espacio areo
~mo en los edificios profanos coetneos.
e
~
u, -s . della Porta, seguidor de VIGNOLA,somete el
e tema a una nueva redaccin en la que se anuncia el
:
=
~ e ~rr~. El verticalismo se amortigua; por ejem-
o
.!! 'E" p o, el auco es utilizado ms bien como una banda
=:n ,ua la articulacin es ms rigurosa, sencilla y
- '
os de rosa. La forma dinmica de las volutas con-
.g e
= ~ cor;sa ambos en una unidad, los elementos plsti-
u
en -; po~ concentran hacia la mitad. El edculo del
"O
de la f central, con su duplicacin y modificacin
o
~
a:
de VI orma, es una variante manierista del modelo
.~ l>oRT~NOLALas fachadas de VIGNOLAy de DELLA
s'"
ti!
lleccin para el GESU, con 2 pisos superpuestos,
volUlas central realzada con frontn de templo,
~da de flanqueo, portal principal y 2 portales
!'ach;da f1os,. forman el esquema principal de la
_ Barroco ~ IgleSIa y se convierten en modelos del
tendencia uropeo. En el siglo XVII se perfila la
a la poderosa plstica del relieve, la
religiosa: La configuracin de la fachada 495
c0!ltraccin en l~eas dominantes y la concentra-
cion hacia la mitad. La contraccin engendra
dinamismo y contraste, y el dinamismo es -en
oposicin al estatismo del Renacimiento- un
principio del Barroco. Sin embargo, los arquitectos
romanos se atienen de forma preponderante, por
ejemplo RAfNALDI,MAOERNA,CoRTONAY BERNINI,
al alzado clsicos y al antiguo canon formal.
El creciente dinamismo de la arquitectura se origi-
na en la planta, en la transformacin de las figuras
geomtricas, sus combinaciones e interpenetracio-
nes (p. 490).
F. Borromini es el primero en extraer plenas
consecuencias de este desarrollo. El dinamismo de
la planta afecta tambin a la fachada. Toda la
masa arquitectnica -no slo las articulaciones
superpuestas- recibe una configuracin plstica.
La fachada ya no se yergue como un teln inde-
pendiente del mbito de la iglesia, sino que sigue
sus curvaturas como superficie envolvente. Cede,
por as decirlo, a la presin del espacio. Con esto
cambia tambin su relacin con el espacio exterior.
La fachada (l66~-1667) de la pequea iglesia de
San Carlo alle Quattro Fontane de Roma expresa
la nueva concepcin del dinamismo, flexibilidad de
una claridad revolucionaria para sus contempor-
neos. Es una pared flexible arqueada en curvas y
contracurvas y en cuya superficie se introduce el
movimiento del recinto, un valo longitudinal.
En este arqueamiento toma parte la curvatura de
la cornisa principal como expresin de la fuerza
que acta en el abovedamiento interior, fuerza
contrapuesta al frontn triangular clsico (p. 468,
SCHLAUN).BORROMfNl sigue el principio hasta en el
detalle. Sobre la cornisa, que sobresale en forma
convexa sobre el piso inferior, la fachada se con-
trae en forma cncava, como si se partiera en dos
bajo la presin: en lugar de una edcula clsica
destaca un templete semicircular con las grandes A
ventanas centrales. oS
La fachada se convierte en espejo de las fuerzas
que forman el espacio y prepara para contemplar
su juego en el interior. El Barroco apunta a la
unidad de la configuracin; aqu se manifiesta en
la unidad del espacio interno y el contorno del
cuerpo arquitectnico; ambos obedecen a la misma
, dinmica. Asimismo incluye las formas individua-
les y las libera de los cnones formales convencio-
nales (p. 428).
Mientras en la propia ROMAy en Europa occiden-
tal conservan la supremaca las corrientes clsicas
del Barroco, los arquitectos sobre todo de Franco-
nia, Bohemia y Baviera (DIETZENHOFER, NUEMANN,
FISCHER,ZIMMERMANN) siguen despus de GUARINI
y algunos arquitectos del N. de Italia el ejemplo de
BORROMfNl.Curva y contracurva, a menudo en
mutua compenetracin, determinan espacio y for-
ma exterior hasta tal extremo que la masa arqui-
tectnica de la iglesia, con la reduccin de las
articulaciones plsticas, se hace dctil y ligera
como una membrana (p. 490, WIES).
496 La nueva poca l/Renacimiento, Barroco, Clasicismo: Renovacin y estancamiento
Con el Renacimiento comienza, segn el acuerdo
general, el polifactico prooeso de la nueva poca.
El pensamiento racional pone de relieve en todos
los dominios vitales nuevas concepciones y mto-
dos que c1ausuran los sistemas medievales. En el
principio est el redescubrimiento y la pretendida
revivificacin de la Antigedad.
La arquitectura abandona la construccin por
miembros y retorna a la construccin por masas o
muros. Renuncia a la unidad de construccin y
forma, aparece inmediatamente en la estructura
tcnica del edificio como un sistema de articula-
cin de espacio y masa constructiva y como sopor-
te activo del estilo.
En la construccin del aparejo renacentista no
existe una unin de muro y articulacin superpues-
ta imprescindible para la cohesin constructiva del
edificio. Liberados de las funciones constructivas,
los sistemas de articulacin son trazados por los
arquitectos, en las proporciones y combinaciones
determinados por ellos, como revestimiento de la
masa arquitectnica (pp. 210 Y s.). Los muros son
soportes pasivos del ropaje estilstico. La apa-
riencia de un edificio depende segn ALBERTI:
1. De la- armona, es decir, de un sistema de
proporciones seleccionado para el edificio y sus
partes. Es un presupuesto de la belleza.
2. De la ornamentacin, es decir, tanto del mate-
rial constructivo y sus propiedades naturales como
sobre todo de los elementos articuladores: rdenes
de columnas de distintas dimensiones y combina-
ciones, formas de ventanas, edculas, cornisas y
adornos (pp. 420 Y ss.).
Como en la Edad Media, constituyen el fundamen-
to de los trazados las figuras geomtricas y sus
divisiones proporcionales. En el gtico quedaban
generalmente ocultos en la planta; en el Renaci-
miento se manifiestan en el cuerpo arquitectnico
y en las superficies parciales; sus relaciones son
claramente acentuadas por las articulaciones su-
perpuestas.
Proporciones equilibradas, belleza de los detalles,
simetra y armona de todas las partes y del todo
deben encamar la verdad divina de la geometra y
su fuerza moral. Esta elevada ambicin ocasiona
obras de gran belleza, pero conduce a una concep-
cin de la arquitectura por principio formalista.
El antiguo canon formal est sujeto a numerosos
cambios, sobre todo en el Barroco. Su primaca
como suprema norma esttica, no obstante, apenas
es discutida seriamente hasta el siglo XIX.La tcnica
conservadora artesanal del aparejo ofrece al juego
de las variaciones y combinaciones de las articula-
ciones al estilo antiguo una base indiferente. De
ella, sin embargo, no resulta un impulso encamina-
do a nuevas construcciones.
En el siglo XV, la arquitectura est an en la cu-
ria de la tcnica en general (cpula de la cate-
dra! de FLORENCIA),pero se queda cada vez ms
atrs a pesar de algunos resultados importantes
aislados. El progreso de la tcnica moderna se
realiza en constante interaccin con las ciencias na-
turales y la industria. Arquitectura Y tcnica se
separan fatalmente y siguen distintos objetivos.
Muchos arquitectos no proceden ya de los gremios
tradicionales de los artesanos de la construccin ni
de las corporaciones constructivas, sino que reci-
ben originariamente su formacin en otras artes
artesanales o bien son aficionados. El Renacimien,
to se distingue por sus genios universales, que
dominan todos los sectores de las artes plsticas
en parte tambin las ciencias naturales y la litera:
tura (ALBERTI, LEONARDO, MIGUEL A GEL
RAFAEL).
La reposicin de los cnones arquitectnicos anti-
guos responde al ideal educativo del humanismo,
que pronto se convierte en universal smbolo de
rango y como tal adoptado por todos los poderes y
poderosos en el estilo de poca respectivo. Las
ciudades-estado democrticas, la aristocracia del
dinero, los principes absolutos y la propia Iglesia
lo perciben como sistema adecuado para su repre-
sentacin privada o institucional.
La revolucin burguesa y la democracia moderna
se remontan an, en la asociacin de ideas revolu-
cionarias, derechos humanos universales, antiguas
virtudes ciudadanas y una filosofia platnica ilus-
tradora, a los smbolos de la arquitectura del
templo antiguo (WASHfNGTON: Casa Blanca, Capi-
tolio).
En el siglo xx se llega a la fatal y reaccionaria
adopcin de los antiguos smbolos de grandeza por
las diferentes dictaduras: fascismo, nacional socia-
lismo, comunismo estalinista. Las simplificaciones
en parte primitivas y las dimensiones megaloma-
niacas no dejan traslucir ya nada de la armona de
ALBERTI.
El Renacimiento aporta una nueva orientacin
tambin al urbanismo. Con los escritos tericos y
los proyectos utpicos comienzan la planificacin
de las ciudades segn pautas geomtricas, la com-
partimentacin en sectores anlogos y el trazado
de ejes viarios y dominantes en puntos cardinales.
En el Barroco surgen sistemas estructurales de
gran extensin que abarcan tambin el paisaje.
Actan como liberacin de la estrechez de las
ciudades medievales, pero desintegran tambin su
forma cerrada.
En lugar de la contraposicin, hasta entonces
marcada, de ciudad y campo, se perfila como
nueva posibilidad la cooperacin de la ciudad
concentrada, el paisaje campesino y el paisaje de
los palacios y parques, como se desarrolla en \a
regin entre PARSy VERSALLES. Un contraeJemPlo
es el proporcionado por la unin -liberada de, a
coaccin de los ejes fijos- de la construccl";
concentrada de viviendas y el paisaje de parque .e
BATH (pp. 436, 442). ..' de
Estos inicios de una compenetracin armonlca tn
ciudad y paisaje en un sistema abierto se~ s
sofocados por el desenfrenado crecimiento de ~
grandes ciudades modernas. El sistema barroCO se
entumece en un formalismo acadmico .Y n; la
pone a la altura requerida por la dinmIca e
revolucin industrial.
__ La nueva poca n/Los fundamentos de una nueva arquitectura
La primera revolucin industrial, iniciada alrede-
dor de 1760, transforma las condiciones de vida y
la estructura Y conciencia de la poblacin en los
futurOS estados industriales en mayor medida que
la revolucin poltica de los siglos XVIIIy XIX. SU
fuerza expansiva se origina en la interaccin de las
ciencias naturales, los hallazgos tcnicos en rpida
sucesin, la teora econmica moderna y las es-
trUcturas de poder dominantes.
Tras la introduccin de la libertad industrial uni-
' versal entran en escena empresarios, ingenieros y
obreros especializados como grupos caractersticos
de la sociedad industrial. Las contribuciones de la
ciencia, la tcnica y la industria fundamentan la
moderna fe en el progreso. A sus ojos todos los
problemas, incluso los recientemente provocados
por la industria y la tcnica, parecen solubles por
una organflcin funcional y por una tecnologa
avanzada.
La arquitectura, junto con las dems artes, aparece
dentro de estas corrientes de poca como algo
atrasado y disonante. Se ha liberado de la directa
unin con la artesana y la tcnica y reclama una
autonoma. Formacin y praxis de arquitectos y de
ingenieros se han separado.
La arquitectura, enseada en las Academias como
forma artstica de la construccin, se aferra al
principio a la tradicin desarrollada desde el Rena-
comiento. El clasicismo florece durante la segunda
fase de la revolucin industrial.
Con el historicismo, a continuacin, la arquitectu-
ra acadmica abandona, entre las incesantes luchas
de \as escuelas historizantes, el fundamento del
canon de formas antiguo, vigente hasta entonces
como objetivo, en favor de un pluralismo estilstico
y de una amalgama de estilos eclctica.
La aplicacin, variacin y combinacin selectivas
de los adecuados elementos de los diferentes estilos
histricos. facilita por una parte la adopcin a
nuevas tareas constructivas y a nuevas construccio-
nes. Por otra, slo raras veces se logra la total
compenetracin con la tcnica. Los estilos de
poca, desarrollados partiendo de una base tcnica
y ~piri!ual completamente distinta, caen en una
arbltrana decoracin.
La arquitectura carece de una orientacin basada
en
dos en'te'nos objetivos y universalmente reconoci-
. La voluntad de renovacin permanece indeci-
~ cuanto a lo formal-esttico. Esto se evidencia
JJto4e mente en la evolucin del art nooveau o
ex ~o, que se agota, a pesar de importantes
de:hlones, ~n la invencin de ornamentacin y
Prs es fantstJcos. En los estilos histricos, el
las ~1D0 contmuo se manifiesta como negacin de
Icni Uerzas que en la ciencia, la industria y la
se ev~ avanzan hacia resultados siempre nuevos y
la di~' ~ctan en audaces construcciones tcnicas.
irracioISlon en unatcnica racional y una estilistica
!a!nbinaJ caractenza no slo la arquitectura sino
de la n el sentido vital y con ello toda la cultura
los' !lOca.
resUe~:nieros, formados en escuelas politcnicas,
los nuevos problemas que les plantean la
497
industria, !a comunicacin y la gran ciudad. Desa-
rrollan metodos para probar los materiales C:)S-
tru~tivos, para el clculo previo de las fuerzas que
actuan en el edificio y de las formas constructivas
correspondientes al curso y al calibre de esas
fuerzas. No solamente perfeccionan los modos
constructivos tradicionales sino que introducen
adems nuevos materiales y elementos, por ejem-
plo, hierro colado, cemento Portland, vidrio rayado,
soportes perfilados, cables de acero, hormign arma-
do. Hacen buen papel, a menudo en dimensiones
inusitadas, en la construccin industrial y en los
nuevos tipos arquitectnicos, para los cuales no
existen modelos en la tipologa anterior. En puen-
tes, fbricas, estaciones, naves de mercados y
exposiciones y grandes almacenes surge la nueva
tradicin de la construcci.n industrial con su estti-
ca propia. Sus principios son positivismo econo-
ma, claridad constructiva, correccin funcional.
La tcnica y la indispensable colaboracin de los
ingenieros determinan progresivamente el alzado
global de los edificios y est en contradiccin con
los elementos adaptados de los estilos histricos.
Numerosos arquitectos se esfuerzan por liberarse
de esta discrepancia.
Los arquitectos de la primera escuela de Chicago
estn entre los primeros que configuran los edifi-
cios consecuentemente y -con xito totalmente a
partir de la construccin y de la finalidad. A fines
del siglo XIXconstruyen con ayuda del esqueleto de
acero los prototipos de los multifuncionales rasca-
cielos y edificios de gran capacidad con variable
divisin de la superficie habitable y casi total
disolucin en ventanas de la superficie exterior (p.
546). CHICAGOse convierte durante unos veinte
aos en el centro de un consecuente funcionalismo
arquitectnico que en Europa se manifiesta gene-
ralmente en edificios industriales (palacio de Cris-
tal, Londres, 1851; Torre Eiffel, Paris, 1889).
Las crecientes dimensiones de fbricas y edificios
tcnicos determinan cada vez ms la aparencia de
las ciudades y paisajes. En casi todos los dominios
de la vida, aparatos tcnicos' de toda especie y
tamao estn entre los objetos utilizados y visibles:
en las comunicaciones, en la oficina, en la produc-
cin industrial sobre todo. Se introducen en el
mundo de imgenes de los hombres, influyen en la
esttica general y se convierten ellos mismos en
objeto de un modelado orientado a la finaldad
utilitaria y las funciones tcnicas; en este modelado
tambin participan activamente arquitectos y artis-
tas (por ejemplo, PETERBEHRENs,en AEG).
A principios del siglo xx, una vanguardia se plan-
tea la tarea de construir una nueva cultura pti-
ma sobre la base de la produccin industrial y al
mismo tiempo cultivar y humanizar la industria
como parte integrante del medio explotado. La
construccin industrial se convierte en terreno de
trabajo de los arquitectos. Las repercusiones de la
arquitectura en general se dejan ver muy pronto.
La construccin tcnica se convierte en el funda-
mento de una nueva arquitectura que se impone
universalmente.
498 La nueva poca ll{fabla cronolgica 1
La nueva poca U(fabla cronolgica 1 499

10

1777-79 Coalbrookdale: Pritchard y Darby, Puente Severn. John Nash 1752-1835 :

1794-95 Pars: Fundacin de la Escuela Politcnica. Jean Nicolas Louis Our8~d 1760-1834
1801 Salford: Boulton y Watt, fbrica de algodn Philip & Lee. Christian Frederik Hansen 1765-1845
1803 Pars: Percier y Fontaine, Rue de Rivoli. --~---- Karl Frledrich Schinkel 1781-1841
1811 Pars: Belanger, cpula de la nave de cereales.
--------- Henrilabrouste 1801-1875
1811 Nueva York: Planificacin.
-------- JosephPaxton 1801-1865
1812-25 Londres: John Nash, Regent's Park y calle Regent.
Hans Christian Hansen 1803-1883
1818-26 Thomas Telford, Puente colgante sobre la calle Menai.
--------- GottlriedSemper 1803-1879
1823-26 Berln: Karl Friedrich Schinkel, Altes Museum.
---------- Georges Eugne Haussmann 1809-1891
1834 Londres: Charles Barry, Edificio del Parlamento.
Theophil Hansen 1813-1891
1837 Pars: A. R. Polonceau, entrarnados. E. E. Viollet-Ie-Duc 1814-1879
1838 Dresde: Gottfried Semper, Antiguo Teatro de la Corte.
Frederik Law Olmsted 1822-1903
1842 Leeds: Joseph Aspdin, Patente del cemento Portland.
Joseph Monier 1823-1906
1843 Pars: Henri Labrouste, Biblioteca Sta. Genoveva.
Gustave Eiffel 1832-1923
1845 Pars: Soportes de acero laminado con perfil en 1.
--------- W.Le Baron Jenney 1832-1907
1850-63 Saltaire: Lockwood y Mason, Colonia industrial para T. Salt.
William Morris 1834-1896
1851 Londres: Joseph Paxton, Palacio de Cristal para la Exposicin Universal.
------ Henry Hobson Richerdson 1838-1886
1853-69 Pars: Era Haussmann.
Otto Wagner 1841-1918
1853-63 Nueva York: Olmsted y otros, Parque Central.
Fran~is Hennebique 1842-1921
1853 Nueva York: Elisha Grave Otis, ascensor de seguridad.
-------- CamilloSitle 1843-Ul03
1854 Nueva York: James Bogardus, Edificio editorial para Harper & Brothers.
Daniel H. Burnham 1846-1912
1859 Upton: Philip Webb y William Morris, Casa Roja. EbenezerHoward 1850-1928 _
1861-65 Pars: Jakob Ignaz Hittorf, Estacin del Norte. JohnW.Root 1850-1891 _
1865-67 Miln: Giuseppe Mengoni, Galera Vittorio Emanuele. AntoniGaudi 1852-1926 _
1867 Pars: Joseph Monier, 1." patente del hormign armado. William Holabird 1854-1923 _
1871-72 Noisiel s. Marne: Jules Saulnier, fbrica de chocolate Menier. Hendrik Petrus Berlage 1856-1934 _
1871-78 Dresde: Gottfried Semper, Nuevo Teatro de la Corte. louisHenrySullivan 1856-1924 _
1876 Pars: Eiffel und Boileau, almacenes Bon March. HermannMuthesius 1861-1927 _
1880-84 Gustave Eiffel: Viaducto Garabit sobre el ro Thuyre. VictorHorta 1861-1947 _
1882 Arturo Soria y Mata, Sistema urbanstico. Henri van deVelde 1863-1957 _
1883 Nueva York: Johann August Roebling, Puente de Brooklin. RaymondUnwin 1863-1940 _
1883-85 Chicago; William Le Baron Jenney, edificio Home Insurance. Joseph M.Olbrich 1867-1908
1887-89 Pars: Gustave Eiffel y Maurice Koechlin, Torre Eiffel. Ch.R.Mackintosh 1868-1928 _
1889 Port Sunlight William Owen, Colonia industrial para los hermanos Lever. Peter Behrens 1868-1940
1892 Franc;;ois Hennebique, vigas de hormign armado. :HansPoelzig 1869-1936 _
1892-93 Bruselas; Victor Horta, Hotel Tassel, : TonyGarnier 1869-1948 _
1895 Uccle, cerca de Bruselas; Henry van de Velde, su casa, Bloernenwerf. FranklloydWrlght 1869-1959 _
1895 Chicago: Burnham y Root, edificio Reliance. AdollLoos 1870-1933 _
1895-96 Pars: comienzo del art nouveaua/Munich: revista Juqend, Max Berg 1870-1947 _
1898 Ebenezer Howard, Tornorrow sistema de ciudad jardn. :RobertMaillart 1872-1940 _
1898-1903 Amsterdam: Hendrik Petrus Berlage, Bolsa. : Auguste Perret 1874-1954
1898-1903 Chicago: Louis Henry Sullivan, almacenes Carson, Pirie & Scott.

Fechas de la historia de la arquitectura

- Arquitectos y constructores
eo
de los siglos XIX y xx
500 La nueva poca IIjTabla cronolgica 2
La nueva poca lljTabla cronolgica 2 501

11100 10 ]
1901 Darmstadt: colonia de artistas Mathildenhhe. :
:
1902 Letchworth: Parker y Unwin, 1." ciudad jardn. :
BrunoTaut 1880-1938
1902-17 Amsterdam: H. P. Berlage, planificacin urbana para Amsterdam Sur.
Otto Haesler 1880-1962
1903 Pars: Auguste Perret, vivienda en la calle Franklin 25 bis. :
Raymond Hood 1881-1934
1904 Buftalo: Frank l.lovd Wright, edificio Larkin. :
Hugo Hiring 1882-1958
1904-06 Viena: Otto Wagner, Caja Postal de Ahorros.
WalterGropius 1883-1969
1905-10 Barcelona: Antonio Gaud, Casa Mil, :
lheo van Doesburg 1883-1931
1907 Deutscher Werkbund. :
Willem Marinus Oudok 1884-1974
1908 Cubismo.
: Michael de Klerk 1884-1923
1909 Chicago: Frank Lloyd Wright, casa Rabie.
Erik Gunnar Asplund 1885-1940
1909 Berln: Peter Behrens, fbrica de turbinas AEG.
ludwig Mies van der Rohe J886-1969
1910 Viena: Adolf Loos, Casa de la Plaza Michael. :
Ernst May 1886-1970
1911 Alfeld: Walter Gropius, Fagus-Werk.
William Howe 1686-1955
1912-13 Breslau: Max Berg, Sala del Centenario.
leCorbusier 1887-1965
1914 Colonia: Exposicin de la Werkbund. :
Erich Mendelsohn 1887-1953
1916 Pars: Eugne Freyssinet, aeropuerto de Orly.
Rudolf Michael Schindler 1887-1953
1917 Tony Garnier, publicacin de la Cit lndustrielle.
Antonio 5ant'Elia 1888-1916
1917 Fundacin del Grupo Stijl,
GerritThomas Rietveld 1888-1964
1919 Weimar: Bauhaus con Walter Gropius.
Sven Markelius 1889-1972
19~9-21 Potsdam: Erich Mendelsohn, Torre Einstein.
Hannes Meyer 1889-1954
1920 Le Corbusier, Casa-tipo Citrohan.
Wassili Luckhardt 1889-1972
1922 Chicago: Concurso del Chicago- Tribuna.
: El Lissilzky 1890-1941
1923 Le Corbusier, publicacin de Vers une architecture.
Owen Williams 1890-1969
1923 Garkau, cerca de Lbeck: Hugo Hrinq. establo y granero.
Jacobus Johannes Pieter Oud 1890-1963
1923 Como: Giuseppe Terragni, Casa dei Fascio.
Mareel Lods 1891
1924 Utrecht: Gerrit Rietveld, Casa Schr6der.
Gio Ponti 1891-1979
1924-32 Dessau: Bauhaus con Walter Gropius, Hannes Meyer, Mies v.d. Rohe.
Pier luigi Nervi 1891-1979
1925 Berln: Bruno Taut, colonia en forma de herradura Britz.
Richard Neutra 1892-1970
1927 Gante: concurso para el edificio de la Sociedad de Naciones.
Kay Fisker 1893-1965
1927 Stuttgart: Colonia Weissenhof.
Hans Bernhard Scharoun 1893-1972
1927-29 Rotterdam: Brinkmann y Van der Vlugt, Fbrica Van Nelle.
Andr Lurcet 1894-1970
1927-29 Los Angeles: Richard Neutra, Casa Lovell (Health-House).
Richard Buekminster Fuller 189.5
1928 Hilversum: Willem Marinus Dudok, escuela del doctor Bavinck.
William Lescaze 1896-1969
1928 La Sarraz: primer Congreso de CIAM.
Leender C. van der Vlugt 1896 -1936
1928-33 Paimio: Alvar Aalto, Sanatorio.
Werner M. Moser 1896
1929 Barcelona: Ludwig Mies v.d. Rohe, pabelln alemn.
Cornelis van Eesteren 1897
1932 Filadelfia: Howe y Lescaze, Philadelphia Savings Fund Building.
Rudolf Sehwarz 1897-1961
1932-40 Nueva York: Centro Rockefeller.
Alvar Aalto 1898-1976
1933 Atenas: 4. Congreso de CIAM.
Eugne Beaudoin 1898
1934-37 Emigracin de Walter Gropius a Inglaterra y USA
Mart Stam 1899
1935-39 Sunila: Alvar Aalto, fbrica de celulosa.
Maxwell Fry 1899
1936-39 Racine: Frank Lloyd Wright, edificio administrativo de la Cera Johnson.
Eduardo Torroja 1899-1961
1938 Emigracin de Mies van der Rohe a USA

I~ 180D
"",,"'. .,,' "ir
Fechas de la historia de la arquitectura La primera generacin de la arquitectura moderna
 La nueva poca 11 abla cronolgica 3 503
502 La nueva poca 1I abla cronolgica 3

1940-41 Chicago: Mies van der Rohe, plan de urbanizacin para el I.I.T.
1942-46 Greater-London-Plan, New Towns Act. louis Kahn 1901-1974

1946 Saint Di: Le Corbusier, plan de construccin. 1------------------- Jean Prcuv 1901

1946-55 Hir~shima: Kenzo Tange, plan general y Centro de la Paz. ArneJacobsen 1902-1971
Cambridge/Mass: Alvar Aalto, Residencia de estudiantes de la Universidad ------ JosLulsSert 1902
1947-48
de Harvard. Lucio Costa 1902

1947-52 Marsella: Le Corbusier, Unit d'habitation. Mareel Breuer 1902 -1981

1948-51 Chicago: Mies van der Rohe, rascacielos de viviendas junto a lake Shore Drive. Johannes Andreas Brinkman 1902-1949

1949 Cambridge/Mass: W. Gropius y TAC, Harvard Graduate Center. Luigi Figini 1903

1949-50 Blumberg: Egon Eiermann, fbrica de pauelos. Gino Polli"i 1903

1950-53 Ronchamp: Le Corbusier, iglesia de peregrinacin Notre Dame du Haut. Ego" Eiermann 1904-1970

1954 Rotterdam: Van den Broek y Bakema, calle comercial Liinbaan. GiuseppeTerragnl 1904-1941

1955 Rodovre: Arne Jacobsen, ayuntamiento. Junzo Sakakura 1904

1955-64 Otaniemi: Alvar Aalto, Escuela Tcnica Superior. Kunio Maekaw8 1905

1956-63 Berln: Hans Bernhard Scharoun, Filarmnica. Philip Johnson 1906

1956-62 Nueva York: Eero Saarinen, edificio TWA del aeropuerto. Osear Niemeyer 1907

1956 Sydney: Jorn Utzon, Teatro de la Opera, primer premio y ejecucin. Basil Spence 1907

1957 Brasilia: Lucio Costa, Concurso de planificacin, primer premio y ejecucin. ----------------- frederick Gibberd 1908
________________ Max BiII 1908
1957-64 Filadelfia: Louis Kahn, Medical Research Building.
1956-61 Tokio: Kunio Maekawa, Teatro. Ernesto N. Rogers 1909

1958-63 Toronto: Viljo Reveli, Ayuntamiento. Affonso Eduardo Reidy 1909-1964

________________ Gordon Bunshall 1909
1959-63 Leicester: Stirling y Gowan, Facultad de Ingeniera de la Universidad.
1960 Reiner Banham: Theory and Design in the First Machine Age. Eero Saarlnen 1910-1961

1960-64 Londres: Alison y Peter Smithson, Economist Building. Viljo Revell 1910-1964
________________ Arne Ervi 1910
1960 Kenzo Tange: plan para Tokio (urbanizacin de la Baha de Tange).
________________ FellxCandela 1910
1960 Toulouse: Candilis-Josics-Woods, plan Le Mirail.
1960 Amsterdam: Aldo van Eyck, hogar infantil. Roll Gutbrod 1910

1961 Cambridge/Mass: Le Corbusier, Visual Arts Center, Universidad de Harvard. Kenzo Tange 1913
_______________ Georges Candilis 1913
1961 Halen, cerca de Viena: Atelier 5, Colonia de terrazas.
Fundacin del Grupo de los Metabolistas del Japn. _______________ Jacob Berend Bekeme 1914-1980
1961
1961-63 New Haven: Paul Rudolph, edificio de la Facultad de Arquitectura de la loh Ming Pei 1917
______________ Jem Utzon 1918
Universidad de Yale.
1961 Wulfen: Fritz Eggeling, concurso para la ciudad nueva, primer premio. Aldo van Eyck 1918

1962/67-71 Helsinki: Alvar Aalto, Sala de concierto y Palacio de Congresos. Paul Rudolph 1918

1962-68 Berln: Mies van der Rohe, Nueva Galera Nacional. John Oinkeloo 1918
______________ PaoloSoleri 1919
1964-65 Amsterdam: Van den Broek y Bakema, plan Parnpus.
_____________ Kevin Roche 1922
1964 Tokio: Kenzo Tange, Estadio Olmpico.
_____________ Yona Friedmann 1923
1964-66 Otaniemi: Reima Pietila, residencia de estudiantes Oipoli.
_____________ Peter Smithson 1923
1964-67 Montreal: Moshe Safdie, Habitat 67.
Montreal: Frei Otto y Rolf Gutbrod, pabelln alemn. _____________ Fre 000 1925
1965-67
Nueva York: Roche y Dinkeloo, edificio administrativo de la Fundacin Ford. _____________ Robert Venturi 1925
1965-68
_____________ James Stirlin9 1926
1966 Robert Venturi: Kornplexitt und Widerspruch in der Architektur.
____________ Alison Smithson 1928
1967-72 Frankfurt del Main: Egon Eiermann, administracin central de Olivetti.
1968-72 Mnich: G. Behnisch y compaeros, estadio olmpico.
Newcastle Ralph Erskine, saneamiento urbano Bvker.
1968

Fechas de la historia de la arquitectura

- La segunda y la tercera generaciones de la arquitectura moderna
504 La nueva poca U/Estilo y forma 1
"La arquitectura es el artstico, preciso y admirable
juego de las masas combinadas bajo la luz, LE
CORBUSIER (vase p. 19).
Los intentos de renovacin se repiten peridica-
mente en la arquitectura europea. A menudo se
funden con un retorno a los orgenes o a las
"formas puras, tendencias que aparecen a veces
unidas.
En el siglo XVIII,bajo la influencia del racionalismo
cientfico-filosfico, se refuerza la corriente c1sico-
vitruviana de la arquitectura constituyendo una
decisiva reaccin contra las tendencias del Barroco
tardo y del rococ (p. 460, Pequeo Triann). El
clasicismo radical, que una minora vanguardista
entre los arquitectos europeos, a fines del siglo, en
,..; parte propaga. en publicaciones y en parte lleva ~ la
'"
~ prctica en edificios realizados, aspira a la simplifi-
=
.
~ s
.E cacin y las formas puras.
La nueva poca U/Estilo y forma 1 505
para los espectadores. Las ventanas semicirculares,
las arqueras de pilares con arquitrabe corrido y el
friso figurativo continan el juego de escasos moti-
vos y claros contrastes.
La serie de las masas escalonadas a parece al
espectador como una unidad funcional y formal de
espacios y masas; sin embargo, desde el punto de
vista de la funcin, no resulta plenamente convin-
cente. La voluntad de forma ideal es ms fuerte que
las necesidades prcticas, pero es de aqulla de
donde procede el efecto de esta arquitectura, slo
proyectada en trazados, sobre los admiradores y
discpulos de GILLY (GENTZ, WEINBRENNER,
SCHfNKEL).
Un proyecto de Funilicin real (Alta Silesia, hacia
1797) de Wedding, con la colaboracin del escocs
Baidon, muestra la misma tendencia hacia formas
simples.

'".
s: Las formas puras son, para ellos, los cuerpos
,; Todos los cuerpos parciales se configuran indivi-
geomtricos elementales: cubo, esfera, prisma, cilin-
j dualmente conforme a sus funciones. La simetra
; "O dro, pirmide, cono. En su pureza matemtica, de los grupos de edificios resulta con toda libertad
s e parecen ser fundamento apropiado para constituir de la posicin de los dos altos hornos, torres
lO
s un nuevo comienzo en la arquitectura. No estn abiertas por arriba en forma de cono truncado,
;; "i ligados a unos determinados estilos del pasado, al
~ habitual en la poca. A ambas se agregan torres de
.s. [ mismo tiempo corresponden a las leyes csmicas y
a la razn abstracta de la Ilustracin y simbolizan
escalera o de montacargas con un puente y un
'C
edificio industria/lateral. La nave de fundicin est
e
.2 ~ las virtudes que la Revolucin desea implantar en en el centro.
la sociedad humana.
e o- El aparejo rstico, las puertas y ventanas en arco
a ~
Esta arquitectura aparece con especial claridad en corresponden al carcter serio y robusto que pare-
s Francia con BOULLEy LEDOUX,en Inglaterra con ce apropiado aqu. Es una arquitectura industrial
C3
l ..: SoANE, en Alemania con GILLY, WEINBRENNER y funcional, construida an en la tcnica artesanal
o-
GENTZ,en Dinamarca con C. F. HANSE .
tradicional. Christian Frederick Hansen (1756-
c:o En los proyectos ideales de los arquitectos france- 1845) construye en 1811-1829 la Frauenkircbe de
:!! ses, las ideas reformistas se van configurando Copenbagne, con la misma delimitacin caracters-
.;
dentro de una elevada y melanclica poesa. Tie- tica en masas simples, acopladas en claro contras-
'">
O>
nen como objeto no tanto la realizacin prctica
te. El grado de simplificacin es evidente en la
e como, en mucha mayor medida, sensaciones y comparacin con las iglesias del Renacimiento,
'C
asociaciones que deben inducir al espectador a la por ejemplo las de PALLADIO(p. 486).
~ meditacin sobre las leyes de la geomtrica, la
verdad de las formas y la pureza de la arquitectura, La compacta masa arquitectnica con superficies
ID abandonando los aditamentos superficiales. claramente delimitadas es desde el Renacimiento la
<i Oi u~erosos arquitectos trazan proyectos radicales base de la configuracin; ahora aparece al desnu-
o
:>
i' :o y UtOPICOS,en parte compitiendo por los premios
do, como esencia. Una simplificacin posterior no
s:
e
8.
e de la Academia romana, en parte como crtica a la
es posible en esta tradicin arquitectnica, pues la
o
O arquItectura oficial y en parte por falta de encargos forma se quebrara.
o ~ durante la decadencia de las monarquas absolu-
Las dos generaciones del clasicismo radical y revo-
<i
s: :~ ~~. En Alemania, por ejemplo, el proyecto de

.
e
:
e

.::~
O'"
v
e
d llv para un monumento a Federico el Grande
esPlerta la atencin de sus contemporneos.
Friecl . h
lucionario no obtienen la solucin a partir de la
Antigedad. En el subsiguiente clasicismo neogrie-
go-romntico, el vnculo con el canon formal de
los rdenes antiguos es renov o de manera ms
c: te nc Glly (1772-1800) proyecta en 1798 un
se " ,:tro ene Berln restringida (pp. 430 y s.). El istoriclsm reempla-:]-
~ ~
;:1
esyQC10 '.
(Teatro nacional). Configura el
za la claridad de las puras formas e los cuerpos
l: e, n I scemco, que se alza en el centro, como un
..: ~eo desnudo; en el eje longitudinal se suceden el
por el pluralismo de los estilos histricos y sus
U
~ mezclas. Ya no surge un estilo de poca cerrado en
cerr~~ para los espectadores, como semicilindro s mismo. _
S frOnt' o, el vestbulo como construccin plana con La unin de las puras formas de los cuerpos con
Galer:~ y un prtico drico exento sin frontn.
j inClUYende un p.ISO unen las grandes masas e
los elementos y construcciones de la arquitectura
tcnica en desarrollo queda an fuera del horizonte
A caUSa el prmclplO del escalonamiento. de la arquitectura acadmica. Este tema se presen-
de CUe de la voluntad de simetria se repite la serie tar a las siguientes generaciones con creciente
Parte 1"s ar9u'tectnicos en el lado contrario; la nitidez (pp. 512 y ss.).
CirCUlar alras del escenario, con su horizonte
, se Configura de forma anloga al mbito
506 La nueva poca ll/Estilo y forma 2
La nueva poca II/Estilo y forma 2 507
A principios del siglo xx se. perfilan diferentes
rnite la influencia de la arquitectura de F. LLOYD
movimientos, en parte contradictorios, de renova-
WRIGHT, Mo DRIANreduce la pintura a colores
cin de la arquitectura, es decir, de liberacin del
puros, lneas de diferente grosor y longitud, super-
historicismo. El Art Nouveau o Jugendstil desarro-
ficies de diferentes tamaos. Aparecen en relacin
lla un modelado organoide y una ornamentacin entre s; se cruzan y se interpenetran.
lineal Y expresiva. Acenta la primaca de la
En la arquitectura, los elementos primarios, es
expresin. La construccin tcnica, con la ya acre-
decir, las superficies, deben ser liberados de la
ditada arquitectura del hierro y del cristal y la
coaccin de la forma impuesta desde fuera y entran
nueva tcnica del hormign armado, se orienta, de
en un libre juego de recprocas interpenetraciones:
acuerdo con su finalidad, a la primaca de la
La distribucin de los espacios funcionales est
construccin. En ambas corrientes obran fuerzas
fuertemente determinada por superficies rectangu-
encaminadas en parte al enmascaramiento y en
lares que no tienen en s una forma individual,
parte a la disolucin de las formas cerradas. En
pues, a pesar de estar delimitadas (una superficie
contra mantiene la primaca de la forma un grupo
por las otras), puede pensarse en extenderlas hasta
de arquitectos significativos. De modo semejante
el infinito. De este modo surge un sistema de
al clasicismo de alrededor de 1800, aspiran a la
coordenadas en el cual los distintos puntos se
preservacin y simplificacin de la forma cerrada.
corresponden con un nmero igual de puntos en el
Prefieren bloques constructivos cbicos, detalles
espacio universal y abierto. De ello se deduce que
tectnicos, pocos elementos, superficies lisas o
las superficies estn en una relacin de tensin
poco articuladas en el interior y en el exterior, los
directa con el espacio abierto. THEO VAN
valores naturales del material. Intentan siguiendo DOESBURG.
caminos independientes, llevar a la prctica en sus
Van Doesburg y Van Eesteren manifiestan entre
respectivos pases los principios clsicos, por
1920 y 1923 sus teoras a travs de composiciones y
ejemplo, BEHRENS TESSENOW, en Ale~ Loos,
estudios arquitectnicos. Una casa ya no aparece
en Austria; BERLAGE,en Holad ; PERRETY AR-
NIER,en Francie, ------ como una masa unitaria de silueta fija y cuyo
- El progresivl5refrzamiento de las formas se puede volumen es compartimentado de forma divisiva,
Petar Bekrens: Casa Obenauer. Dsseldorf. 1905/06 sino como una obra abrazada por paredes y cu-
seguir bien en PETERBEHRENS(1868-1940). Proce-
biertas desde el interior con una planta y un alzado
dente del campo de la pintura, se dedica al moder-
libremente configurados. Cada mbito, cada ven-
nismo y despus se adhiere al modelado y armoni-
tana recibe dimensiones y forma con arreglo a su
zacin racionales de la produccin artstica e in-
funcin, sin ser predeterminado por los mbitos
dustrial proclamados por el WerkbundM01J Ya
vecinos. La mutua interpenetracin de cubiertas y
antes de sus grandes edificios para fbricas (p. 544)
paredes y sus distintos colores manifiestan clara-
se restringe a una geometra de efecto casi asctico
mente su funcin como elementos constitutivos y
entonces. En la Casa Obenauer de Diisseldorf,
el encadenamiento del espacio interno y el externo.
construida en 1905, utiliza la ubicacin elevada en
Con ello se manifiesta la arquitectura como proce-
un juego de elementos tectnicos anlogos en los
edificios adosados, escaleras, prgolas, terrazas y
so, cuya consecuencia es una forma libremente
desarrollada a partir de las funciones y elementos.
muros de Sostn. La propia casa est compuesta por
Debe entrar en relacin con otras formas anlogas
un cubo de dos pisos y un tejado de doble vertien-
te, lados triangulares y con mansardas semicircula- en una nueva imagen urbana y viaria (vase p.
res. 536). As es como se realiza el programa del grupo
Stijl. En el futuro, la realizacin. de la pura
Simetra, claros perfiles, sencillas pilastras, venta-
nas iguales alineadas, determinan el carcter cl- impresin en la realidad aprehensible de nuestro
SICO.Influye en algunos arquitectos de la siguiente entorno reemplazar a la obra de arte, Pero para
generacin, que conduce la fase de renovacin lograr esto se necesita una modificacin de la
representacin universal y una separacin de la
~dlcal de la arquitectura tras la Primera Guerra
"'undial. presin de la naturaleza. Entonces ya no necesi-
taremos cuadrados ni estatuas, pues viviremos en
un arte convertido en realidad. PIET MONDRIAN
~:erosos grupos vanguardistas recin originados
GERRlTRIETVElDconsigue en 1924, con la pequea
la . azan todas las tradiciones anteriores. Parten de
di hteratura y sobre todo de la pintura y tienden al
CASA SCHRODERDE UTRECHT,la primera realiza-
cIStanclamiento y disolucin de las formas conven- cin completa de estos principios. En su utilizacin
van Doesburg,
van Eesteren: t~c:::rles y modos de representacin, llegando a la
de los tipos urbanos de vivienda, han de ser tenidos
en cuenta estrechas ataduras tcnicas y formales
Casa sun. 1920 '" dabst,raccln (cubismo, expresionismo, futuris-
(p. 536). La teora y los ejemplos del grupo Stijl
Cl~' adalSmo, suprematismo, constructivisrno}, In-
de yen prOnto la arquitectura en el proceso general obran sobre los restantes grupos vanguardistas con
decisivo impulso (p. 520, MIESv. D. ROHE).
ho~nfrontacin y aclaracin. El grupo de artistas
estil ndeses De Stijl, fundado en 1917, configura un
Radicalizacin de la geometra Mo~ que denomina neoplasticismo. El pintor P.
1913_1~1A establece importantes principios en
alllplia 17; :H. VANDOESBURG los desarrolla en una
teorIa. El arquitecto R. VA THOFF trans-
508 La nueva poca U/Construccin y forma 1: Constructivismo La nueva poca II/ConstruCcin y forma 1: Constructivismo 509
Presupuesto de toda realizacin constructiva es el
illlPulso de la voluntad hacia la verdad. ea, en la que los edificios sacros, con sus torres que
se elevan por encima de la masa horizontal de la
HANNESMAVER
ciudad, destacan como sobre un zcalo. Ahora, el
La moderna arquitectura industrial restaura la
unidad de construccin y forma arquitectnica. En mundo del trabajo, profano y racional, ms la
puentes, naves y cubiertas acristaladas ,aumentan verdad de la sociedad industrial, se eleva al cielo
no slo las dimensiones y la perfeccin; en las simblicamente. Reemplaza a los smbolos sacros
de la sociedad jerrquico-patricial del antiguo
amplias construcciones se confirma asimismo una
Mosc. Triunfo -irrllcional- de la construccin.
nueva esttica. Con la Torre Eiffel, de 300 m de
La nueva orientacin de la arquitectura en 1931
altura, levantada en PARlSen 1889 para la Exposi-
bajo la presin de los planes quinquenales y de la
cin Universal, esta arquitectura alcanza una posi-
opinin pblica priva a semejantes proyectos de
cin comparable a la de las grandes construcciones
toda posiblidad de realizacin. (<<Tambin el pue-
religiosas histricas.
blo tiene derecho a .columnas.)
Pero la mayora de los arquitectos siguen valindo-
se de la tcnica contraria. Prefieren realizar con su
En el resto de Europa se desarrolla partiendo de la
ayuda concepciones formales subjetivas a desarro-
tradicin de la arquitectura tcnica, un constructi-
llar partiendo de ellas nuevas estructuras arquitec- vismo racionalmente controlado. Surge despus de
tnicas. As, por ejemplo, la escuela de Ocago
1920 en una corta fase radical influida por la
(1890-1900), con la interpenetracin de arquitectu-
afirmacin de la tcnica, de nfasis universal. Sus
ra y tcnica y el funcionalismo por ella proclama-
producciones, automviles, barcos, aviones, apare-
do, no consigue imponerse sobre el historicismo
cen como modelos para una nueva arquitectura
universal (p. 515). (LE CORBUSIER).
H. Meyer, H.Wittwer:
Escuela de S. Pedro. Basilea. proyecto de 1926 Tras diversos intentos en el siglo XIX (LABROUSTE,
En Europa, hacia la poca de la Primera Guerra VloLLET-LE-Duc, SULLlVAN),funcin y construc,
Mundial, hace su aparicin en una minora de cin son de nuevo proclamadas como principios de
arquitectos un tecnicismo radical. En Rusia surgen
la frmula funcin ms economa; no un arte en
ya alrededor de 1915, entre los artistas revolucio-
sentido tradicional, con el obligado simbolismo de
narios, las corrientes del suprematismo y del con~-
las formas adaptadas, sino construccin pura
tructivismo. EXIgen la ruptura con todas las tradi- (H. MAYER).
ciones y la constitucin de una nueva realidad en
El proyecto -no realizado- de la Escuela de San
un espacio vaco de tradiciones, denominado
Pedro en Basilea, presentado en 1926 a un concur-
mundo sin objetos por MALEWITSCH.
so por HANNESMEYERy HANSWITIWER,est entre
De los dos grupos principales del constructivismo,
los escasos intentos de realizar una arquitectura
el grupo OSA' (con WIESNlN,GINZBURGy otros)
funcional basada en la utilizacin sin compromisos
pretende slo satisfacer la finalidad prctica de los de los medios tcnicos.
edificios, rechazando como formalismo todos los
El reducido espacio disponible en la ciudad vieja
principios artsticos. El grupo ASNowA(LADOWSKY,
obliga a los arquitectos a suspender del edificio de
EL LISSITZKY y otros) trata de derivar de la tcnica
la escuela las superficies abiertas necesarias en dos
nuevos principios artsticos para la arquitectura. Se
niveles diferentes por medio de una construccin
IDcluaa un simbolismo que por medio de la forma
de acero fuertemente proyectada, que sirve de
arquitectnica afirma la tcnica como fuerza' del
contrapeso. El nivel de la plaza propiamente dicho
progreso revolucionario. EL LISSITZKY(1890-1941)
queda libre como lugar de trnsito.
Idea en el proyecto Estribanubes, de 1924, una
En el estrecho cuerpo arquitectnico, la planta
forma de edificio para oficinas totalmente nueva
baja acoge el gimnasio; las 4 superiores, las 11
que en EE.UU. haba adoptado ya la forma de un
aulas exigidas y la sala de dibujo. La cubierta
~clelos de elevacin vertical (p. 552). Asla la
plana sirve a la vez como espacio para juego y
u.n~ln del acceso vertical, es decir, el habitual
clase, con excepcin de la zona que proporciona
~uc eo del edificio con los pozos del ascensor,
luz a la sala de dibujo. Adems de la plataforma
emOStratlvos de la funcin de los pisos de oficinas
suspendida, la sucesin de las escalinatas que
s~perpuestos.
CI n CO . Un grupo de torres de comunica-
ascienden en diagonal ante la fachada caracteriza
y la ' OSlStentescada una en 4 enormes soportes
la descifrabilidad de las funciones y el desarrollo de
la coestructura del ascensor en su interior, sostiene
que se mOSt CClon
'.
de acero de los pisos de oficinas,
hOrizo:~~an sobre la calle a la altura de las torres
la forma arquitectnica a partir de la construccin.
Dentro de los compactos edificios histricos de la
plaza, la ligereza y transparencia de la nueva
El Lissitzky: Estribanubes. proyecto de 1924 El pro ecmen~e y COnfuerte proyeccin.
escuela acta como visin de un nuevo mundo
SUbvie~ lto tecnl(:~ y formalmente consecuente
tcnico-racional. El mismo lenguaje sin compromi-
Pone el ~ a tlpologla y la esttica acostumbradas.
so del funcionalismo radical se manifiesta tambin
laIes tpico;~nto de elementos verticales y horizon-
en el proyecto presentado por dichos arquitectos
lUIa nueva el ras.caclelo para oficinas normal en
en 1927 al concurso internacional para el Palacio
Arquitectura como manifiesto del constructivismo de IIOPorte%P3radoJlca relacin, en la cual el juego
de la Sociedad de las Naciones de Gante. Obtiene
r...
del -n y carga es trasladado a la dimensin.
-.UiI. ISmo Pu d
..laCln P fa e e entenderse como una rnam-
un tercer premio. El primero, otorgado a LE
CORBUSIER,parece una reflexin ~obre economa y
ro ana COntra la imagen urbana histri- coherencia tcnica. Ninguno llego a realizarse.
510 La nueva poca ll/Construccin y forma 2: El estilo plstico
La nueva poca II/Construccin y forma 2: Estilo plstico 511
Lo que queda de las empresas humanas no es lo
til, sino lo que impresiona y conmueve. LE
CORBUSIER.
Los argumentos racionales y programas econmi-
cos para una nueva objetividad plantean a me-
E
nudo en el fondo un tendencioso funcionalismo
]
como meta de la arquitectura moderna. Sin em-
bargo, ya la defInicin del funcionalismo de SULL!.
VA (el.a forma sigue a la funcin, 1896) incluye
las necesidades emocionales del ser humano, y la
mayora de los arquitectos importantes del siglo xx
buscan junto con la satisfaccin independiente de
los objetivos un nuevo lenguaje formal como ex-
presin viva de la poca. 'En las obras de GROPIUSy
MIESVANDER ROHE, la manifestacin artstica es
ms ocultada que exhibida en el rigor de una
estructura racional y tcnica (p. 514). El grupo
STlJL, en cambio, apunta a una nueva y vasta
esttica de libre confIguracin de formas (p. 506) y
en el constructivismo se perfila una voluntad de
expresin simblica e irracional. Le Corbusier
habla de la poesa de la construccin y del
c<juegode las masas bajo la luz. Intenta realizarlo
en los edificios, ms determinados por objetivos
artsticos y simblicos que por la pura utilidad, o
en zonas de edificios no sujetas a una distribucin
racional, por ejemplo, transforma las distintas
disposiciones de las terrazas y las zonas de planta
baja mediante soportes que sostienen el edificio
(pilotes), frecuentemente en un juego de masas en
contraste, en formas al principio geomtrico-abs-
tractas y luego plstico-orgnicas.
Su incesante trabajo sobre los fenmenos de masa,
luz y sombra; sus actividades como pintor y escul-
tor y tambin su mejor conocimiento de las cons-
trucciones le hacen evolucionar desde la superficia-
lidad de sus primeras edificaciones hasta unas
estructuras tectnico-plsticas y un modelado pls-
tico de toda la masa oonstructiva (pp. 518, 540,
MARSELLA; p. 520, RONCHAMP).
En la ~ison de I'bomme de Zurich (Centro Le
Corbusier) realiza en 1963-1967 una idea que
persegua desde 1937 en diferentes proyectos para
mUSeos Y exposiciones: una combinacin de teja-
dos protectores con una forma bsica cuadrada,
~YOS soportes afianzan los tejados no en los
"-guIos, como es habitual, sino en medio de las
~tas exteriores. Los ngulos penden libres.
n. ZURJcH,2 tejados con una pieza intermedia de
E
llDin forman una superficie unitaria. El pequeo
~nto d~ exposicin (HEIOI WEBER)se encuentra
eJon :la Independientemente: una ligera construc-
o
"1 acr l acero sobre planta abierta, con superficies
a
est:: adQs Y placas coloreadas. Ambos tejados
base c::a1izados con igual forma y construccin a
!amad chapas de acero triangulares del mismo
&iro ~ pero diferente inclinacin. Mediante un
Proctu 9()0 de cada una respecto de otra se
abajo C!:, tanto en la vista frontal como desde
~ ~ efecto de rompecabezas. La diferente
Una IX)clOn de las SUperfIcies de cubierta origina
~~tante alternancia de alturas y volmenes
es en la azotea, cubierta por las pantallas
protectoras. LE CORBUSIER realiza aqu fragmenta-
riamente algo del programa de la vanguardia:
arquitectura como produccin abierta plstico-
colorista, en el contexto de la ciudad (p. 506, De
Stijl). Puede llevar a la prctica en mayor medida
esta concepcin en el Capitolio de Chadigarb.
La inclusin de la arquitectura en el dominio de la
escultura por medio del juego de formas libres o de
superficies dinmicas caracteriza tambin la co-
rriente de la arquitectura orgnica (AALTO,SCHA-
ROUN:pp. 50, 522, 558) Y la arquitectura de Suda-
mrica y Japn (pp. 66, 518, 548).
Dentro de la llamada tercera generacin de la
arquitectura moderna, JqRN UnON en especial
intenta romper con el racionalismo universal del
estilo internacional. Formula la contradiccin entre
el cumplimiento de los programas racionales y la
tendencia irracional hacia la expresin, la mani-
fiesta abiertamente y trata de superarla mediante
composiciones en contraste.
Como elemento bsico importante utiliza a menu-
do una superficie horizontal que denomina co-
lumna vertebral de la composicin arq uitectni-
ca. Construye plataformas artificiales para el
juego de formas plsticas. Este principio determina
el proyecto para la Opera de Sydney, con el cual
obtuvo el premio del concurso internacional de
1956, as como el contrato para la ejecucin. Segn
sus palabras, su idea era separar totalmente con
la plataforma, como con un cuchillo, las funciones
primarias y secundarias. Sobre la plataforma, los
espectadores contemplan la obra de arte acabada,
y bajo la plataforma tienen lugar todos los prepa-
rativos. El edificio se compone, de acuerdo con
ello, de dos partes. Una infraestructura de distribu-
cin racional y varios pisos acoge todos los recin-
tos secundarios y destinados a preparativos, pero
tambin el teatro y las diversas salas de estudio.
Sobre ella se eleva la serie de valvas de hasta 60 m
de altura, hechas de segmentos de hormign prefa-
bricados. En doble alineacin cubren la gran sala
de conciertos, el teatro de pera con 'el escenario, los
dos foyers y el restaurant principal, as pues, la
zona de los acontecimientos: teatro, comunicacin
social, combinacin de arquitectura fantstica y
situacin junto a la entrada del puerto de SYDNEY.
Las formas de los recintos no se adaptan a los
contornos de las valvas, que parecen flotar como
nubes o velas blancas sobre la plataforma o sobre
la superficie del mar. Estn construidas con preci-
sin como segmentos de una bveda esfrica, pero
dispuestas como emblemas irracionales que, ms
all de las necesidades racionales y funcionales de
un gran teatro, testimonian y satisfacen la necesi-
dad de emocin y de un simbolismo carente de
finalidad.
512 La nueva poca II/Construccin y forma 3: La estructura de acero La nueva poca II/Contruccin
El hierro fue antes que l utilizado como materia
rima producida industrialmente y por tanto de
~zon~ble costo, para la produccin. El hierro
colado se ha impuesto sobre los materiales tradi-
-.. cionales, piedra y madera, por su elevada consis-
tencia Y tambin el hierro forjado, por su elastici-
~ .a dad, particularmente en dos sectores: en los sopor-
tes de grandes cargas y en las construcciones de
gran amplitud. Para ambos se han desarrollado
~~~ miembros Y construcciones especiales, al principio
!= l= empiricamente, d~spus sobre la base de pruebas
de materiales y calculos previos de gran precision.
Se requieren soportes de cargas de gran empuie
c:::::::J D c:::::::J D c:::::::J principalmente en talleres y al.maoenes. La necesi-
dad de edificios de vanos piSOS con superficies
disponibles se incrementa rpidamente en las ciu-
dades' surgen tipos con paredes exteriores macizas
y cubiertas en estrechas secciones entre finos so-
portes de hierro colado que se extienden de pared a
c:::::::J D c:::::::J D c:::J pared. En 1801, BOULTONy WATI construyen una
fbrica de hilados de 7 pisos en Sa/ford siguiendo
este sistema; se convierte en prototipo de la primi-
tiva ar uitectura fabril. Se precisan construcciones
=
de gran mplitud ante todo en puentes y en trama-
c:::::::J c::J dos de cubierta sobre recintos sin soportes. En
1777 construye T. F. PRlTCHARDel puente de
Coalbrookdale, de hierro colado, y en 1786, V.
1-- Lours, un entramado para el Teatro Fancs de
Pars, de hierro forjado.
Junto. a la manufactura del hierro. aumenta la
produccin de vidrio. en cantidad y tamao de las
piezas. Hierro y cristal se complementan de mane-
ra ideal constituyendo ligeras y difanas construc-
ciones. En el siglo XIX se configura una nueva
arquitectura de hierro y cristal en los nuevos tipos
J. Saulnier: Fbrica P. Ellis: Almacenes. de naves para estaciones, mercados y exposiciones,
Noisiel Sur Mame. 1 en Liverpool. 1866
grandes almaoenes, galerias comerciales, inverna-
deros; alcanza su punto. ms alto en los edificios
para las Exposiciones Universales (p. 44).
Ya el Palacio de Cristal de Londres, edificado por
Jo.SEPHPAXTONpara la de 1851, es una total
construccin-esqueleto, montada a base de pocos
elementos prefabricados en grandes series. Los
exactos retculos de la planta y el alzado forman
un sistema tridimensional de coordenadas con
numer?sos puntos de construccin iguales. Su
preclslon corresponde a las normas de construc-
cin .de. mquinas. Posibilita el previo acabado en
las fabncas, el montaje y el posterior desmontaje y
nueva lllstalacin en otro lugar. PAXTONrealiza la
umdad total de funcin, construccin y forma y
resuelve ya en 1851 los problemas tpicos de la
moderna edificacin en gran serie, la organizacin
J. Psxton: Palacio de Cristal E. Viollet-Ie-Duc: ~clOnal del solar y la variable distribucin del
Londres. 1851. Construccin
Detalle de la construccin detalle. ea. 1872 ~~CIO para programas cambiantes (vase pp. 514,
~ COnstruccin del palacio de cristal parte de la
ti: lllvernade.r.o, tradicionalmente ligera. Al mismo
Primitiva arquitectura de hierro: Transparencia en lugar de masa
se mpo tamblen el edificio industrial y el almacn
LoaprOXiman a la construccin-esqueleto.
graSn~lrnacenes Son dotados en la planta baja de
es escaparates para la creciente oferta de
y forma 3: La estructura de acero l 513
mercancas. La progresiva utilizacin comercial de
los pisos superiores exige pronto la disolucin en
ventanas de toda la fachada a la calle. Los esquele-
tos de hierro ofreoen las soluciones ideales. En
EE.UU., por ejemplo, B. J. BOGARDUSy otros
empresarios realizan aproximadamente desde 1840
fachadas a base de perfiles laminados y piezas de
hierro de fundicin para columnas y entablamen-
tos en diferentes estilos. Son acabados en serie en
las fbricas y expedidos a toda Amrica. En NUEVA
Yo.RK, SA LUIS Y CHICAGOapareoen barrios y
grupos de calles con fachadas de cristal de orna-
mentacin historicista. Tambin en Inglaterra sur-
gen almaoenes parecidos en esta poca del hierro
colado. En Liverpool se conserva uno construido
por Peter Ellis en 1866. Sobre un piso de zcalo
macizo, la fachada de 4 pisos se disuelve casi por
completo en grandes ventanales. Los perfiles de
piedra natural, muy estrechos, ponen de manifiesto
toda la descarga y la funcin, slo. de cierre
todava, de la pared en la construccin-esqueleto.
En la construccin de fbricas apareoe tambin en
casos aislados, en lugar de la pared exterior maci-
za, un entramado a base de perfiles de hierro. La
fbrica de chocolate Menier en Noisiel-sur-Marne,
edificada por Jules Saulnier en 1871-1873, es consi-
derada como la primera construccin-esqueleto
totalmente frrea de la industria. Encima de 4
pilares de puente sobre el Mame hay soportes de
aoero muy fuertes, que sobresalen a los lados.
Sostienen las paredes de entramado y las 2 filas de
soportes interiores. Se unen con los enrejados de
soporte de los techos de los pisos y con el entrama-
do de cubierta en un sistema global de exacto ajuste
que seguramente tiene su modelo en la construc-
cin en madera (vase p. 58). Las superficies de la
pared exterior alcanzan con los travesaos diagona-
les que se cruzan, una estabilidad adicional as
como la estructura caracterstica. Los paos estn
cubiertos con ladrillos huecos de colores, que junto
con los travesaos diagonales constituyen una
decoracin de superficie. Las ventanas imitan aber-
turas en el muro, con arcos de segmento de crculo.
Uno de los precursores de la arquitectura ligada a
la construccin, Viollet-le-Duc, conocido como
restaurador de obras arquitectnicas medievales,
difunde visibles construcciones de hierro para edifi-
cios representativos. El detalle de una construccin
de cubierta, publicado en 1872 en sus Entretiens
sur L'architecture, muestra un esfuerzo para asi-
milar una construccin tcnica al gusto dominante
por medio de la ornamentacin. El soporte de
hierro colado recibe la forma de una delgada
columna con capitel historicista; es anloga la
pieza intermedia colocada sobre ella. En el soporte
del entramado, atornillado a ella, apareoen vanllas
de hierro curvadas y cruzadas con ornamentos de
follaje dispuestos radial mente, en lugar de l?s
puntales diagonales o en cruz. Unen la funcin
esttica y la ornamental.
El detalle haoe efecto de preoedente de las cons-
trucciones frreas del modernismo, como las traza-
das por VICTORHo.RTAentre 1890 y 1900.
514 La nueva poca U/Construccin y forma 4: La estructura de acero 2 La nueva poca II/Construccin
ConstrucclOn de acero y construccin-esqueleto
son conceptos casi sinnimos. La construccin-
esqueleto es la esencia de una construccin clara.
Su tradicin va desde las edificaciones prehistri-
cas, sobre estacas y con tejado, pasando por el
entramado de madera medieval, hasta la actuali-
dad (pp. 44, 48, 84, 58 Y 340).
~I El esqueleto de acero como sistema coherente
aparece a mediados del siglo XIX(p. 512).
El Palacio de Cristal de Londres (1851) seala con
su estructura puramente tcnica y racional un
~I momento de transicin en la arquitectura. Es el
ejemplo de un sistema abierto. La estructura, a
base de elementos alineados, es en teora ilimitada
hacia todos los lados. El programa constructivo,
con su requerimiento espacial y sus circunstancias
especiales, fija los lmites exteriores, es decir, la
forma del edificio. Esta ya no es el resultado de
~ una idea previa en masas constructivas fijas y
formas cannicas, sino el de un mtodo en el cual
criterios funcionales determinan el proceso de
planificacin. PAXTON";antlcipa en el Palacio de
Cristal, analizndolos y combinndolos, los mto-
dos de la moderna tecnologa y obtiene una nueva
arquitectura estructural, que se impone lentamente
al historicismo y ha de ser iniciada de nuevo en
varios puntos de partida. La industria hace una
contribucin decisiva con el paso del hierro colado
al acero laminado con perfiles normalizados. Reem-
plazan, en unidades invariables alineadas escalona-
lo Mies v. d. Rohe: Rascacielos. Chicago, 1948. a Detalle. b Vista da mente, a la fabricacin individualmente proyec-
tada y a las piezas historizantes o decorativas.
Material, construccin y proporcin determinan la
T==M~~
J____
I
1
"',"~l";
Soporta de esquina
en la construccin
al Esqueleto exterior
esttica de la construccin-esqueleto de acero. La
construccin, es decir, la ordenacin y unin de las
partes soporte, depende primariamente de la fun-
cin del edificio, del nmero de plantas, de los
b) Esqueleto interior empujes decisivos. Los intervalos y dimensiones de
c_..J
los soportes resultan de los programas de aprove-
chamiento y de una distribucin cientfica de la
carga. Sus medidas axiales fijan la red de las
proporciones fundamentales. Los perfiles de los
apoyos y soportes son establecidos en la produc-
cin industrial. Hay pocas formas bsicas, pero
stas se escalonan por centmetros en series desde
un perfil fino como un lpiz hasta otro grueso
como un roble. Las fabricaciones individuales son
casos especiales.
La construccin estructural trata de conseguir la
expresin artstica por medio de la unidad de
matenal, COnstruccin y forma con una lgica
obJettva que deja poco lugar a reflexiones artsticas
K. Wachsmann: e mvenciones formales separadas. La forma debe
Punto nod81 de un ~oner de manifiesto lo esencial sin ningn efecto
entramado especial feCOrattvo, como SULLlVANla defini en 1896: La
~~a sigue siempre a la funcin, y sta es la ley.
s e SIempre ofrecen criterios de perfeccin de
una arquitectura las esquinas de los edificios. All
Equiparacin de estructura y arquitectura se encuentran los elementos de la construccin
prOCedentes
tan . d e diistmtas diirecciones. Su uruon
.. es
ca . Importante para la estabilidad como para el
raCler leClnico (comparar: pp. 29; 36, Atenas,
y forma 4: La estructura de acero 2 515
~jico; 58, casa de entramado; 60, 154, templo
drico). Los soportes pueden elevarse dentro y
fuera de la pared exterior, y tambin en una
posicin central en unin con ella. De cada posi-
cin resulta otro relieve de superficie y otra rela-
cin de lneas verticales y horizontales. Las posibi-
lidades de configuracin y sus problemas destacan
con peculiar claridad en relacin con los soportes
de esquina. MIESVANDERROHEelige, en los prime-
ros 2 rascacielos de viviendas junto al Lago de
Michigan, en Chicago, proyectados en 1948, los
soportes interiores obligatorios para las aristas
delanteras de las esquinas de los pisos. A travs del
revestimiento ininflamable, se presentan exentos en
la planta baja como elementos de sostn. En la
fachada de ventanas de los 26 pisos se prolongan
con intervalos de 6,40 m. Con las bandas horizon-
tales de las cubiertas forman la gran retcula de la
fachada, que queda en la superficie. A ella se
superpone la pequea reticula vertical de los ejes de
las ventanas, con perfiles en 1 saliendo de la
alineacin. Se prolongan tambin a lo alto en los
soportes principales y dividen la seccin axial en 4
paos. Los 2 exteriores son ms estrechos; la
diferencia es producida por los soportes principa-
les. El alzado constructivo del gran edificio se
refleja en un ritmo diferenciado y en el equilibrio
de las lneas verticales y horizontales. MIESVANDER
ROHEenlaza con la tradicin de la primera escuela
de Chicago, cuyos arquitectos fundan hacia 1890 el
moderno funcionalismo (ROOT,JENNEY,SULLlVAN).
El programa de utilizacin de los grandes edificios
de oficinas favoreca ya entonces el desarrollo de
estructuras tectnicas racionales. MIES VANDER
ROHE,con la segunda escuela de Chicago, fundada
por l, pone a la arquitectura estructural en el
camino del xito universal.
La tradicin de las construcciones amplias y trans-
parentes se mantiene en numerosos edificios: naves
fijas y desmontables (p. 40, LANDSKRONA), puentes,
postes de celosa (torres de estacin emisora) y
muchos edificios especiales para la industria. Para
ellos desarrollan los arquitectos construcciones
cada vez ms ligeras mediante el mejor aprovecha-
miento del material. Para las espaciosas construc-
ciones de entramado se prefieren los tubos de acero
sin soldaduras, los cuales, en las menores longitu-
des posibles e iguales secciones, son ensamblados
con ayuda de mltiples puntos de unin iguales
para formar grandes superficies de enrejado que se
sostienen a s mismas.
El punto de ensamblaje de un entramado construi-
do por Konrad Wachsmann en 1944-1945 para la
estructura mobilar desarrollada por l manifiesta
la solidez y la ligereza del material, la perfeccin de
la elaboracin y la fantasa del constructor en la
concepcin de estos entramados de cubricin, que
producen su propia ornamentacin con la estructu-
ra de sus numerosos puntos de ensamblaje.
516 La nueva poca Il/Construccin
Armazn de hormign con brazos en resalte (segn H. Schmitt)
The Architects Collaborative: Hospital Infantil. Boston
Multifuncionalidad, claridad, racionalidad
y forma 5: La estructura
del hormign armado 1 La nueva poca II/Construccin y forma 5: La estructura
El hormign es un material artificial de fundicin
compuesto por un aglutinante (cemento), materia-
les fundentes (grava, piedras) yagua, de gran
resistencia a la presin. En el hormign armado, las
barras de hierro reciben las fuerzas de traccin y de
exin que actan en las construcciones.
La tcnica romana del hormign de fundicin se
pierde tras la cada del Imperio romano. La tcnica
moderna del hormign armado aparece en el siglo
XIX. Etapas importantes: 1824, cemento Portland
(J. ASPOIN, en LEEOS); desde 1845, produccin
industrial. Tentativas de armamento con hierro:
1847 COIGNET;desde 1849, MONIER; 1875, primer
puente, de 16 m de anchura (MONIER); 1888,
cubierta con travesaos de planchas (HENNEBIQUE); producen a menudo un efecto ligero y casi ingrvi-
1894 iglesia de SAN JUANDE MONlMARTRE,con . do; los brazos en resalte, que por lo general se
esqu~leto de hormign armado segn modelo gti-
co (A. DE BAUDOT);1901-1904, proyecto para una
ciudad industrial (TONYGARNIER)con numerosas
propuestas de edificios de hormign armado.
AUGUSTOPERRETconstruye en 1903, en su casa de
alquiler de la calle Franklin 25b de Pars, una
estructura-esqueleto con escasos soportes y am-
plias cubiertas. Slo pocas paredes tienen funcin
de soporte; en la planta baja desaparecen casi por
completo. El esqueleto de hormign armado, re-
vestido de placas de cermica, determina tambin
los 8 pisos de la fachada, casi totalmente disueltos
en ventanales.
El esqueleto sigue dominando claramente en el
garaje construido por PERRETen 1905 en la calle
Ponthieu o en el Sanatorio Alexandra de Davos,
construido por R. MAILLARTen 1907. En EE.UU.
aparece en 1908 una gran edificacin muy tenida
en cuenta: el almacn para MONTGOMERY, WARI;)&.
COMP.de Chicago, con una fachada de ventanas de , rrentes pueden almacenarse preparados para la
250 m de longitud.
El hormign armado activa el desarrollo de la
arquitectura estructural. La construccin interpe-
netra .Ios edificios y contribuye a su' apariencia. Los
ingenieros apenas utilizan las caractersticas plsti-
co-form~les del hormign y no desarrollan una
nueva tcnica de la construccin de masas, sino
~ue complte~ con las estructuras transparentes de
a ~on~trucclon-esqueleto de acero. Est por deba-
JO e esta ~n elegancia y precisin, pero la supera
en economla y capacidad de adaptacin as como
~~ InCombustibilidad y resistencia a la ~orrosin.
del ~nncIPI~ surgen escasas formas caractersticas
por Ior~~gon .. Su despliegue es refrenado en parte
des;: ISPOSlclonesde seguridad de las autorida-
antigua ~~Ien.tan haCia las experimentaciones con la
tos indiv~nl~ constructIva, en la cual los elemen-
actan t~ ~a .es son calculados por separado, pues
esto an m
COmo la en
1~;3 por separado. R. MAILLARTcritica
8: El hormign armado no crece
barras ni madera, no se funde como el hierro en
construcl .se ensambla COmo la mampostera. Las
Clones de ha " .
das, a caus d rmlgon deben ser considera-
unidad q uea pued
e su estructura monoltica como una
. 'b"
SIStemas t di e reci Ir cargas mayores que los
quetas poraibiIClonale
. s. So'1o experimentos con ma-
SI Ihtaran procedimientos de clculo
de hormign armado 1 517
adecuados. Por tanto hay que librarse de la idea
dominante de carga-soporte y el hormign volver
a tener el estilo propio y la elegancia y ligereza que
ha perdido desde su poca de origen. As pues, la
mayora de los edificios de varios pisos a base de
hormign armado muestran la estructura, apenas
modificada, de la construccin-esqueleto con so-
portes, travesaos y planchas (cubiertas) o con
encuadramientos y planchas (p. 518).
Es llamativa la utilizacin de travesaos y planchas
q~e sobresalen de la lnea de soportes. La impre-
sion de audacia construcuva es enganosa: las cons-
trucciones en resalte actan como descarga.
Los esqueletos de hormign con brazos en resalte
estrechan hacia fuera, hacen visible la disminucin
del empuje. La fachada puede ser construida de
manera diferente. Antepechos a modo de bandas
que pueden actuar como refuerzo y soporte al
mismo tiempo ponen de.manifiesto el horizontalis-
mo de los pisos (p. 516, arriba). Fachadas de
cortina pueden aadirse a diferentes estructuras
como ligero revestimiento exterior por encima de
la masa constructiva, de igual modo que los siste-
mas de fachada con elementos intercambiables, de
acuerdo con un aprovechamiento flexible. Las
estructuras-esqueleto con una retcula invariable
son adecuados a la prefabricacin y a la fabrica-
cin industrial en serie. El hormign armado
requiere en todo caso un encofrado como molde.
En vez de hacerla en la obra, se puede colocar en
una fbrica y elaborar la construccin en partes
separadas en la serie requerida y montarla en la
obra. Los sistemas para tipos constructivos recu-
demanda. Con esto, el peligro de monotona for-
mal es muy grande.
U n estudio constructivo para el centro mdico de
un hospital infantil de Boston, trazado en 1962 por
el equipo de arquitectos TAC (GROPIUS y sus
compaeros), muestra el ensamblaje de una estruc-
tura de soporte fundida en la obra: soportes,
travesaos, secciones de cubierta y elementos pre-
fabricados y montables no de soporte: partes de
pared, derrames de ventanas, antepechos de hor-
mign.
Las funciones de estructura de soporte y estructura
de relleno se hacen visibles en un juego de claros
contrastes. La impresin general se relaciona, de
una manera casi clsica, con la contraposicin de
carga y soporte, pero dentro de un nuevo entendi-
miento de las posibilidades del hormign armado.
La placa de cubierta, por ejemplo, sobresale consi-
derablemente de los soportes laterales y parece
flotar libremente en toda su masa. De manera
anloga se elevan tambin libremente los soportes
en la planta baja. El bloque de los pisos con los
" I d I I
ngulos abiertos y Sin soportes se a za e sue o
(vase pp ."514 CHICAGO'36, Msnco), Los u: proble-
mas prcticos y estticos son resueltos unnorme-
mente por medio de la concienzu . d a p Iaruifiicacion
..
de la estructura.
518 La nueva poca U/Construccin
Le Corbusier: Bloque de viviendas. Marsella (segn C. Sieqel.
R. Maillart: Puente sobre el Salginatobel
A. E. Reidy: Museo. Rlo de Janeiro
Dinamismo de la estructura
y forma 6: La estructura de hormign armado 2 La nueva poca II/Construccin
Los constructores geniales, partiendo de las cons-
trucciones convencionales, desarrollan a travs de
experimentos la tcnica del hormign armado,
principalmente en el sector de los grandes cubri-
mientos (puentes, naves, estadios deportivos) y de
los grandes empujes (silos, fbricas). No solamente
impulsan la tcnica, sino que enriquecen tambin
la arquitectura con nuevas formas estructurales y
posibilidades expresivas. Nombraremos slo a R.
MAILLART,E. TORROJA(p. 26), P. L. NERVI(pp. 34,
40,50), U. FI STERWALDER, F. CANDELA(p. 50), Y.
TSUBOI(p. 66), O. ARUP (p. 510).
Robert Maillart (l872-l94O) escribe en el fragmen-
to mencionado en la pgina 517 que la medicin
ms reducida posible cumple tambin por lo gene-
ral las exigencias estticas; si uno se libera de las
formas determinadas por la tcnica tradicional y
trata de lograr aprovechamiento ms adecuado del
material con la mirada puesta en el todo, obtendr
un nuevo estilo apropiado al material.
El lo convierte en realidad en sus propias obras:
cubiertas en forma de seta; la cubierta en la
exposicin suiza de 1939; especialmente sus nume-
rosos puentes. El puente sobre el Salgma-Tobel,
de 1939-40, es un arco de 3 junturas, una de las
tpicas construcciones para arcos de gran luz (p.
44, CHICAGO).Tendido sobre 90 m, muestra el
modelado caracterstico de MAILLARTdesde 1905:
un arco muy plano con 3 estrechas cavidades
triangulares en las paredes laterales de la bveda
v, p. 540) de caja, que tcnicamente reducen el peso del
puente y estticamente producen un efecto como si
la construccin fuera tensada entre los espolones
por una fuerza orgnica y sostuviera sin esfuerzo la
autopista apuntalada con ligeros soportes.
La forma corresponde exactamente a la direccin
o de las fuerzas, es decir, la variable cuanta de la
I carga. La lnea parablica de los soportes se defor-
ma mediante fuerzas de torsin en el centro, entre
el vrtice y el punto de imposta, por lo tanto los
componentes descienden rpidamente hacia el apo-
yo. En correspondencia, la bveda alcanza su
mayor altura en el lugar crtico, y la parte superior
de la caja desaparece en la linea de la autopista.
El hormlgo? armado, por su plasticidad, posibilita
la adaptaclOn a la forma ideal en sentido esttico
COn 1 ,.
. e IIlllUmo gasto de material. Es, al mismo
t lempo t
fune ,es etJcamente perfecto y corresponde a la
lonahdad de las formas naturales' Son tan
caracter '. .
d' sticas y tan mconfundibles que podemos
a ~Ir Locon toda sencillez que es "natural" que sean
SI, UISSULLIVAN (I896).
Los encuadr . tienen slo una funcin delimitadora. La cubierta
tales o t 8mlentos, es decir, travesaos horizon-
10m entre lo:ar;sversales sobre soportes, se encuentran
I
Han de see ernentos constructivos ms habituales.
sus juntu:;.reSlstentes a la traccin y a la flexin en
af1l1az dS angulares y se alzan --como en una
. n e mesa_ s b
nivel del su 1 o re puntos concretos en el
nes (~n su::co: generalmente fijas con articulacio-
Los enCUadraIon en un fundamento).
zan a menud mlentos de doble articulacin se utili-
o en COnstrucciones de naves simples.
y forma 6: La estructura de hormign armado 2 519
E~ los ~dificios de varios pisos son generalmente
mas practicas otras construcciones con encuadra-
mientos, por ejemplo, encuadramientos transversa-
les de 3 partes con brazos en resalte (p. 516).
Es frecuente la eleccin de un esqueleto de partes
pequeas para los pisos superiores, sostenidos as
como un bloque unitario por potentes bastidores
de dos articulaciones. El piso bajo recibe con ellas
una estructura propia, que se abre al entorno como
zona de trnsito y comunicacin.
Le Corbusier proyecta para la Unit d'babitation
(Marsella), construida en 1946-1952 (p. 540) una
hilera de doble' articulacin que tambin tienen
importantes formas secundarias que satisfacer. Los
travesaos perpendiculares a la fachada consisten
en 2 travesaos paralelos con brazos en resalte.
Entre ellos se tienden los tirantes de la instalacin,
dentro de los soportes en V. Rodean como un
revestimiento las tuberas; su parte maciza recibe
las cargas verticales, en parte directamente y en
parte procedente de los travesaos longitudinales,
que se prolongan en paralelo a la fachada, atravie-
san en ngulo recto los perpendiculares y forman
as un enrejado de travesaos en todas direcciones.
Una plancha de hormign en la parte inferior sirve
como zona de reparaciones para las instalaciones y
da a toda la infraestructura una forma unitaria;
sostiene como una enorme mesa de mltiples patas
el bloque de los pisos. Las formas genuinas del
hormign de los soportes corresponden a la direc-
cin de las fuerzas operantes y caracterizan, como
formaciones orgnico-corpreas, el paso al estilo
plstico en la arquitectura moderna (pp. 510 s.).
Una construccin de bastidores de forma y dimen-
siones inusitadas es la proyectada por A. E. Reidy
para el Museo de Arte Moderno de Ro de Janeiro,
iniciado en 1954. Una sere de 12 encuadramientos
forma la estructura primaria. Los soportes, cons-
truidos en una forma de V modificada, tienen unos
18 m de altura; la envergadura interior de los
travesaos longitudinales alcanza unos 36 m. Tol-
dos de 2 capas, corno cierre superior, dan profundi-
dad la serie de dichos travesaos. En el piso bajo,
que queda libre, 2 soportes longitudinales que se
apoyan en los brazos inferiores de los soportes en
V por dentro, tienen la misma funcin. Sostienen
tambin la parte en resalte del pavimento de la
primera planta de exposicin; la cubierta y los
pisos superiores se suspenden con tirantes de los
travesaos del encuadramiento. Las paredes exte-
riores, ocupadas en su mayor parte por ventanales,
est horadada por claraboyas.
Los pisos son deliberadamente introducidos me-
diante los bastidores en la zona de sombra bajo las
marquesinas. De forma semejante, aunque en ma-
yores dimensiones al Centro Le Corbusier de
ZUIUCH(p. 510), se lleva aq ui a la prctica la idea
de la gran cubierta bajo la cual tienen lugar las
acciones, con separacin de las funciones primarias
y secundarias y libre Juego de las formas, corno la
tcnica del hormign armado hace posible.
520 La nueva poca U/Geometra y orgnica 1
Es una ley de todas las cosas orgnicas e inorgni-
cas fisicas y metafisicas, humanas y sobrehuma-
nas. de todas las manifestaciones del intelecto, del
co~n y del alma, que la vida es reconocible en
su expresin, que la forma sigue siempre a la
funcin. LOUlSSULLlVA (1896).
En la validez de este dogma de la arquitectura
moderna coinciden casi todos aquellos que tienen
parte en su iniciacin, ~~sarrollo y expa?sin
mundial. En la interpretacin y puesta en practica
de dicho dogma se han seguido distintos caminos,
que conducen a la multiformidad de la arquitectu-
ra funcional.
La discusin terica dentro de las diferentes co-
rrientes del funcionalismo est dominada princi-
palmente por los conceptos de geometra y orgni-
ca. HuGO HARlNG (1882-1958) las contrapone de
forma valorativa:
Con la geometra se ha conquistado una estructura
D Espacio abierto de trabajo para dominar el espacio. Sus figuras
_ Espacio cubierto
son, aparte de su utilidad tcnico-matemtica,
D Acceso smbolos del orden csmico y del primer nivel de la
lo Mies v. d. Rohe: construccin de la materia (cristales). La organiza-
C]Agua Pabelln de Barcelona. 1929
cin espacial de la geometra tiene un carcter
D Zonas verdes abstracto; sus formas son formas organizadoras.
o 10m Determinan la forma de la obra arquitectnica
Ii-------<I
desde el exterior.
La vida orgnica est organizada de una manera
superior. No aparece en las formas de la geome-
tra. Produce un trabajo con sus rganos que
poseen formas de trabajo que posibilitan esa pro-
duccin. A ellos corresponden las mquinas como
instrumentos externos del hombre. La arquitectu-
o 10m ra, con sus formas geomtricas obligadas, se aferra
I I
desde hace miles de aos al primer nivel de apa-
riencia, el cristalino. El siguiente debera ser una'
arquitectura orgnica, esto es, un proceso cons-
tructivo que creara las formas orgnicas de produc-
cin correspondientes para las producciones 'indivi-
duales y los acontecimientos de la vida y el trabajo.
Ya en el Barroco, las figuras geomtricas se apro-
ximan a lo orgnico; estn determinadas por el
movimiento (controversias entre el modelado clsi-
co y el barroco, pp. 490 Y ss.). En el siglo xx,
interior
algunos arquitectos dejan atrs los contornos fijos
1 Altar mayor de los cuerpos geomtricos y ponen sus elementos
2 Altar secundario en una nueva relacin (WRIGHT;DE STUL,p. 506).
3 Capillas laterales
Mies van der Robe, en el Pabelln alemn de la
Exposicin Universal de Barcelona de 1929, mani-
exterior fiesta una nueva concepcin del espacio dentro de
la organizacin geomtrica. Pone en relacin, a
4 Altar nivel del suelo de una terraza, espacios cubiertos y
5 Plpito
6 Plataforma para los cantores
abIertos como parte de un espacio total. La cubier-
La Corbusier:
7 Entrada principal Iglesia de peregrinacin de ~\ plana del espacio principal se alza sobre 2
8 Entrada lateral Ronchamp,1950 fIeras de 4 soportes cada una y se proyecta
du~remente. Paredes de cristal mate, coloreado o
la ano o de piedra natural (mrmol, nice) en
~:rte. tallada y en parte pulida articulan dicho
Contrastes polares en el funcionalismo a:aclo. Por medio estrechos corredores laterales se
estren a un patio principal y a otro secundario con
c. anque~. Se angina un juego irracional de superfi-
les verticales y borizontales que no interpenetran
La nueva poca U/Geometra y orgnica 1 521
Y dejan fluir el espacio intermedio.
Para el interior y el exterior tiene validez el mismo
principio. La masa cerrada ya no existe. La rela-
cin del espacio interior con el exterior ya no est
determinada por delimitaciones y ejes fijos. El
espacio edificado se abre en varios lados y carece
casi de direccin, como el espacio natural (vase p.
150, arquitectura minoica).
MIES VANDER ROHEutiliza el mismo principio en
1928-1930 en la Casa TUGENDHAT de BRONN.En la
Casa FARNSWORlllde PLANO(llIinois), construido
en 1945-1950, slo unas paredes transparentes de
cristal separan del campo abierto los 4 bloques
suspendidos de 4 pares de soportes. Con ello se
conquista el ltimo escaln de la emancipacin
respecto de la caverna prehistrica, as como de la
abstraccin en la arquitectura geomtrica, que
aparece tan slo como organizacin espiritual de
los materiales. La construccin orgnica gana en
aumento, en el siglo xx significacin y alcance, por
ejemplo, con F. L. WRlGHT, A. AALTO,H. SCHA.
ROUN(pp. 522, 558), K. T ANGE(pp. 66, 548). La
separacin con la arquitectura anorgnico-geom-
trica queda a menudo borrosa; el principio funcio-
nal une ambas.
Le Corbusier lleva a cabo en 1950, con la iglesia de
peregrinacin de Notre-Dame-du-Ha de Ron-
cbamp, no slo el paso al estilo plstico (p. 510),
sino tambin a una forma constructiva orgnica. A
causa del nmero variable de peregrinos est con-
cebida como una combinacin de iglesia exterior e
interior. El espacio interno tiene cabida para gru-
pos de hasta 200 personas. Una hilera de bancos
situada lateralmente acoge peregrinos aislados o
grupos pequeos. En las peregrinaciones masivas,
la explanada natural al E. de la pared del altar
hace las veces de iglesia al aire libre. Bajo la
cubierta a modo de concha y muy proyectada, la
pared del altar, la tribuna de los cantores y el plpito
se protegen de los agentes atmosfricos.
La pared exterior S., que avanza a modo de proa,
por una parte dirige a los peregrinos hacia las 2
entradas y por otra abre la terraza del altar hacia
la explanada abierta. En la nica abertura de la
pared del altar est la imagen milagrosa, en funcin
del espacio exterior y del interior. El interior est
firmemente cercado por los muros curvados. A
travs de ventanas a modo de lucernas de forma
variada y de la hendidura que corre bajo la cubier-
ta incide la luz segn la hora y la estacin del ao.
Los nichos del altar de las torres reciben la luz de lo
alto a travs de cancelas y hendiduras.
El edificio es, desde el exterior, una forma total-
mente plstica y, desde el interior, un espacio
completamente revestido, sencillo y al mismo
.tiempo absolutamente irracional; plenas asociacio-
nes con los orgenes desde las cavernas. LE CORSU.
SIERalcanza con este edificio el polo opuesto de la
arquitectura geomtrica de superficies de sus pri-
meras obras; la arquitectura del siglo xx recibe un
impulso decisivo hacia una configuracin que in-
cluya orgnicamente la esencia de una, misin, as
como el planteamiento de su problemtica,
522 La nueva poca II/Geometria y orgnica 2
La forma de un edificio debe poner de manifiesto
la esencia de la misin en funcin de la cual est.
La construccin geomtrica y la orgnica compiten
frecuentemente por las mayores soluciones. Ambas
estn unidas por el principio funcional; a menudo,
{]l.
grandes diferencias de conformacin presentan sus
distintas interpretaciones. H. HARING se dirige
hacia un formalismo organoide. No se trata pri-
mordialmente de formas sino del proceso que lleva
a la forma:
La construccin orgnica no tiene nada que ver
con la imitacin de las obras orgnicas del mundo
de las criaturas. La reivindicacin decisiva que se
plantea a partir del criterio orgnico es que la
forma de las cosas ya no es determinada desde
fuera, sino que hay que buscarla en la esencia del
objeto (vase p. 521).
As debe resultar que la esencia de la misin se lleve
a cabo mejor con ayuda de la construccin geom-
trica o de la orgnica. No obstante, hasta hoy se
carece de criterios obligados para determinar la
esencia de la obra arquitectnica y trazar la fronte-
ra entre los mtodos orgnicos y geomtricos; son
de la interpretacin personal. La configuracin
muchas veces contradictoria de trabajos iguales
provoca la comparacin crtica, especialmente
cuando existe un inters pblico. En las escuelas,
a) Fragmento por ejemplo, la forma contribuye al bienestar de
b) Disposicin general
los alumnos, al buen resultado de las clases y a la
educacin esttica.
El proyecto para una Escuela Primaria de Darms-
tadt, trazado en 1951 por Hans Scharoun, muestra
H. Scharoun: Proyecto para una
escuela primaria. Darmstadt. 1951
el intento de adaptarse al progreso educativo a
travs de la forma del edificio y de los mbitos en
particular. Grupos de espacios cerrados y abiertos
1 Aula
se disponen a lo largo de un patio interior, acom-
2 Zona de trabajo paados de calles interiores a modo de espacios
3 Sala de dibujo para acontecimientos de carcter variado. El
4 Administracin/recintos especlficos departamento abierto, a la cabeza de la disposi-
5 Religin
6 Gimnasio
cin, comprende entrada principal, grandes salas,
7 Zona de observacin csmica bloques de varios pisos para la administracin, sala
8 Galera de profesores y recintos especializados. Le siguen 3
departamentos cerrados con las aulas para las
diferentes edades; a cada una corresponde una
forma de aula propia, completada por pequeos
_ Espacio para las clases recmtos para grupos y terrazas o jardincillos para
D Salas interiores Juego o clases. Con una pequea sala de acceso,
_ Zonas especiales
guardarropas y los respectivos espacios de recreo,
forman dominios aislados que no se comunican
o Portero con. ~os restantes. Configuracin espacial y coordi-
O Corredor. escalera nabclon con los espacios abiertos con el entorno
ur1 ano y COnel punto cardinal deben' corresponder
O Patio : os nIveles del crecimiento y de la conciencia. El
O Zonas verdes e:":ta;,m~oto semiabierto para gimnasia y deporte
J. Sch~er: Escuela cantonal Freudenberg. Zurich. 1954 sepa ";,l,en accesible directamente desde fuera y
El ra e del interior.
me~~IYec:.o, ejemplo de una arquitectura instru-
mieot ~ orma los recintos a partir de un entendi-
Sistema racional u rgano funcional? nios o mdlvldual del mundo imaginativo de los
paiS;;'!US nece~l~ades y su educacin. El artstico
granti edagoglco de esta escuela es parte inte-
e un concepto pedaggico global que
La nueva poca II/Geometria y orgnica 2 523
requiere una puesta en prctica por medio de
profesores idneos.
En contraposicin a este organismo constructivo,
altamente diferenciado y subdividido hasta en los
detalles, est la Escuela Cantonal Freudeoberg de
Zurich, determinada por la claridad racional y
proyectada por JACQUESSCHAOERen 1954.
Se compone de un Gimnasio y una Escuela de
Comercio. Los mbitos comunes para ciclismo,
depsitos de libros y de herramientas, gimnasios y
tareas de ciencias naturales forman, instalados en
los flancos de una elevacin del terreno, una
explanada artificial en la que ambas escuelas estn
una enfrente de otra como cuerpos arquitectnicos
independientes. Los edificios de aulas y el teatro al
aire libre, levantados en el declive, estn en contac-
to inmediato con la ciudad.
El Gimnasio de 2 pisos recoge en la disposicin de
su planta, basada en el cuadrado, el motivo de la
elevacin del terreno. En el piso inferior se en-
cuentran los recintos administrativos y los de las
asignaturas optativas y el tiempo libre. La sala
central sirve para la comunicacin general. Las 4
escaleras de planta de molino de viento, en lnea
recta con las 4 entradas, dan acceso, con un
movimiento giratorio hacia todos los lados, a la
zona de clases en el piso superior. En ste, 22 aulas
rodean la zona-ncleo, que contiene las salas de
dibujo y modelado. Mediante el escalonamiento en
altura de los tejados, los recintos de taller reciben
luz lateral por todos los lados, y los corredores luz
superior. .A pesar de la forma cerrada del edificio,
la luz del sol afluye al interior en abundancia, con
pantallas graduables segn necesidad, hora del da
y estacin del ao. En el curso de los aos escola-
res, los alumnos ocupan aulas distintas y experi-
mentan las diferentes relaciones con la ciudad y los
puntos cardinales. El grado de concentracin espa-
cial aumenta del exterior al interior.
Los ejemplos de formas contrapuestas de cons-
truccin con una misin pueden aumentarse a
voluntad (vase tambin p. 50S., Basilea). Reflejan,
junto a las tendencias opuestas de la arquitectura,
la multiplicidad de los sistemas educativos y esco-
lares.
Sobre la influencia de las formas espaciales sobre el
desarrollo psquico de los nios no hay ningn
conocimiento general seguro. Por ello no parece
por ahora posible preferir con seguridad formas de
produccin especiales, desarrolladas segn princi-
pios orgnicos, a las formas de encuadramiento
basadas en una ordenacin geomtrica y relativa-
mente neutrales.
Quedan como interrogantes, por ejemplo, si el
departamento de clases de SCHAROUN, edificado de
modo altamente artstico, fomenta el desarrollo
intelectual y la creatividad de los nios o si, por el
contrario, los somete a una refinada coaccin, o si
las formas de encuadramiento rectas y neutrales
activan la creatividad Y la fantasa infantiles. En la
pluralidad de formas, tipos y mtodos se expresa la
estructura pluralista de la sociedad moderna.
524 La nueva poca IIfUrbanismo 1: Sistemas de ejes y bloques
La nueva poca IIfUrbanismo
La revolucin industrial lleva a una general sub-
versin social y al crecimiento cada vez ms rpido
de la poblacin y de las ciudades (explosin demo-
grfica, xodo rural). Hacia 1760 viven, por ejem-
plo en Inglaterra 4/5 de la poblacin en el campo;
hac'ia 1830, an la mitad; en el siglo xx, tan solo
1/5. MANCHESTERcuenta en 1760 unos 12.000
habitantes; a mediados del siglo XIX unos 400.000.
En EE.UU. explotan las ciudades an ms ve-
lozmente; por ejemplo, CHICAGOpasa en el plazo
de cincuenta aos de 30.000 a 2 millones de habi-
tantes.
La concentracin de fbricas y conjuntos residen-
ciales hace surgir la nueva imagen de las ciudades
industriales. Su expansin adopta un rumbo aut-
nomo: el nmero de los problemas a resolver
aumenta en la misma escala que las viviendas y
fbricas. Los sistemas de comunicacin y abasteci-
Washington: Detalle del plano o 500 m
miento deben ser planificados, financiados y ejecu-
I 1 tados. Faltan los presupuestos para ello. tanto leyes
y administraciones unificadas como mtodos ade-
~1ifli1~ cuados para una planificacin previsora.
La fase inicial de la industrializacin coincide con
111b~
la fase final del absolutismo. Este liber a muchas
ciudades de la coaccin de las murallas y las abri
al paisaje. La esttica y los mtodos del Barroco
~
IAQ:I\ dominan en el urbanismo (p. 434). Especialmente
en las residencias y capitales, el sistema establece
ejes principales representativos, plazas abiertas o
cerradas y edificios pblicos como puntos de refe-
rencia (PARlS, saneamiento urbano de HAussMAN
desde 1853; MUNICII,Ludwigstrasse). La originaria
amplitud de miras de los sistemas de ejes que unen
PI:ilI~\ \r!t1 1g.U.,~(i ciudad y paisaje y su poder orientador, determina-
do por las dominantes, se pierden en los estableci-
Tfpica urbanizacin en bloques
200m
mientos industriales.
Edificio/pao o Calle. plaza Agua/zona verde En los barrios perifricos, en las ciudades comer-
cialcs e industriales se impone el sistema de bloques
sobre la base de un retculo rectangular de calles
(NUEvA YORK, plan de 1811). Determin ya las
ciudades coloniales y militares griegas, romanas y
medievales y corresponde al racionalismo prctico
de comerciantes y colonizadores. El sistema de ejes
y el de bloques se interpenetran. Su desarrollo en
EE.UU. es caracterstico. Como Amrica carece de
una alternativa histrica, el modelo de estableci-
miento de la ciudad colonial se convierte en tipo
patrn de las grandes ciudades (NUEVA YORK,
CHICAGO,DETROIT).Ya el primer plan para FILA.
OELFlA,de 1682, consiste en un enrejado cuadran-
gular con una cruz de calles principales, parecido
al plan de WiJliamsburg de 1699, con dominantes
~ los puntos finales de los ejes: Palacio de los
Obernadores, Capitolio y Colegio (CHR. WREN).
Eje principal tfpico (Munich)
El fundamento oficial para la planificacin urbana
amencana es la ordenacin territorial promulgada
POr el congreso de 1785. El territorio de los 13
estados confederados fue medido con unidades de
Esquematismo y entumecimiento
unos 10 km2 (6 millas cuadradas). Cada 16 debe
~ue~ libre una parcela para construir una escue-
c~ d Ciudades crecen a partir de las superficies
c' ~ radas hacia el campo en forma de montonas
IU ades de Superficie.
1: Sistemas de ejes y bloques 525
El plan urbano para Washington, trazado por CII.
L'ENFANT en 1791, bajo TH. JEFFERSON,une la
pauta del tablero de ajedrez de la ciudad colonial
con elementos de las ciudades residenciales barro-
cas: ejes viarios cercados por bandas de csped o
uniformemente urbanizados, en parte de irradia-
cin diagonal, plazas urbanas como huecos en la
red viaria y edificios pblicos como dominantes
deben prestar amplitud y clara orientacin a la
homogeneidad del retculo de bloques.
Un fragmento del plano, con el Capitolio en el
punto central, muestra la caracterstica imagen de
una superficie dividida en numerosas secciones
pequeas, los bloques constructivos de corte regla-
mentado como los arriates de un jardn de LE
NOTRE(VERSALLES, p. 438). El efecto perspectvico-
espacial se pierde en las enormes dimensiones de la
ciudad.
El sistema poltico ms moderno del siglo XIX, la
democracia de Amrica, apenas desarrolla, pues,
meros planteamientos urbansticos, sino que recu-
rre a los modelos de absolutismo para su represen-
tacin en las nuevas capitales. La misma estructura
muestran tambin las planificaciones urbanas eu-
ropeas, por ejemplo en BARCELONA, BERLINo, aun
en 1909-1910, las propuestas para ATENAs. El
sistema de bloques admite nicamente, para las
parcelas individuales y a causa de la creciente falta
de espacio, la ampliacin a costa de la superficie
libre del interior de los bloques. En principio son
construidos en los bordes con fachadas a la calle:
luego comienzan a introducirse edificios traseros y
patios en el fondo de las superficies interiores.
Como toda la ciudad, el bloque empieza a padecer
de falta de luz, aire y libertad de movimiento. El
sistema de bloque impulsa tambin el surgimiento
de una pura arquitectura de fachadas: hacia la
calle, los edificios son dotados de una fachada
aparente compuesta por elementos histricos; al
interior se renuncia a la completa configuracin.
En algunas grandes ciudades (PARlS, VIENA, BER.
N) se alinean, en los barrios de casas de vecindad.
unos tras otros patios de varios pisos, en los cuales
el tipo de piso empeora proporcionalmente a la
distancia a la fachada de la calle. Mientras que los
barrios de viviendas sufren constriccin en el siste-
ma de retculo viario, la industria se desarrolla,
junto con la Construccin de carreteras, de forma
esencialmente ms libre. Las grandes disposicio-
nes, por lo dems, a menudo no se dejan adaptar a
sistema de retculo de las calles y crecen siguiendo
leyes propias. Industria y asentamiento en superfi-
cie se entretejen formando conglomerados indus-
triales en los cuales la calidad de la vivienda
disminuye cada vez ms. Los sistemas tradiciona-
les de planificacin, con sus objetivos estticos y
sus graduaciones jerrquicas, son aq u superfluos,
incluso peligrosos. Se tratan en sus sntomas.
526 La nueva poca ll/Urbanismo 2: Ciudades jardn y ciudades satlite La nueva poca U/Urbanismo 2: Ciudades jardn y ciudades satlite 527

, d s formalistas de la poca barroca se vecinas, y carreteras radiales con la ciudad central

LoS meto t'll'zables en la planificacin de grandes (poca del ferrocarril).
lan [rtu I .
reve Los planteamientos de nuevas concepcio- HOWARDtransmite la imagen dominante de una
I udades. . ., t: d gran ciudad policntrica para 220.000 habitantes,
e soltan, en un pnncipio, a layor e. una
nes. re '6n orientada a los puntos de vista sociales; dividida en ciudad central y ciudades satlite. Los
leglslacl I er problemas concretos, como la penosa mencionados nmeros de habitantes se repetirn en
d.ebe re;o ~e los poblados obreros. Los fenmenos las planificaciones del siglo xx como dimensiones
E. Howard: S!tuaCI,n os de expansin y concentracin en el de poblaciones urbanas abarcables.
Ciudad central-
~ ciudades satlite. 1898 slmollll:neto de las grandes ciudades son en conjun- Las primeras ciudades jardn de Howard aparecen
SurglImleno inabarcable en su dimensi
imension hi~stonca..
,. Lo
a partir de 1903: Letchworth, bajo la direccin de
. s
------,----~ to, a g de las grandes ciudades son mdicos higie-
cnucos
.
.' d/
reformadores SOCIales,peno IStaSy escnto-
.
B. PARKERY R. UNWIN;1919: Welwyn, bajo la de
L. DESOISSONS. Adems, PARKERy UNWINconstru-
nstas. HE) yen en 1907 Hanipstead; PARKER,en 1927-1941,
A Ciudad central es (DICKENS,BALZAC,RENAN, EINE, NGELS,
rd is de eruditos Y estetas. Todos ellos abo- Wythenshave. El movimiento se extiende rpida-
8 Ciudad jardn mente por Europa y Amrica. Las numerosas
a ema la injusticia social y la fealdad de las fbri-
n fundaciones, unas como poblaciones autnomas,
e Coocord rrece las poblaciones industriales. Muchos de ellos
cas ~ran con la realidad de la ciudad indus- otras como arrabales ajardinados, otras en fusin
1 Unin directa
m con la industria, son variaciones locales e indivi-
co l I'deales utpicos que en parte difunden li-
con la ciudad central tna . li I
duales del modelo de HOWARD,con escasa relacin
.................... __ ..............
"" 2 Anillo de comunicacin terariamente Y en parte intentan rea Izar en a
entre las ciudades directa con el paisaje y generalmente como pobla-
satlite prctica. .' l' , .
Sus proyectos tienden hacia ,un socia ISI.TI?utpico ciones de desahogo de las grandes ciudades. Casi
en el cual el bienestar comun y el individual son contemporneos son los movimientos de la arqui-
idnticos. La armona deseada debe estar presente tectura del paisaje (landscaping) en EE.UU., con la
en las formas de los edificios y poblaciones. La instalacin de parques naturales en las grandes
mayora de ellos rechaza por principio las grandes ciudades (OLMSTED,Central Park de Nueva York,
ciudades y quieren desintegrarlas, sin tener en comenzado en 1837). No pretenden desintegrar la
cuenta la explosin demogrfica, en pequeas y gran ciudad sino embellecerla y humanizarla. La
abarcables poblaciones, en lo posible con agricul- mayora de los movimientos del siglo XIXno llega a
_ Centro
tura propia y moderada produccin de bienes de alcanzar su meta pero s importantes soluciones
D Ciudad residencial consumo. El movimiento de la ciudad-jardn acerca parciales. Sus ideas entran como motivo dominan-
esta tendencia a su realizacin. Empresarios pro- te en el complejo campo de trabajo de la moderna
Sector industrial
gresistas -al principio en Inglaterra- construyen planificacin urbana y regional. Esta se centra en
D ~:~rde fbricas fuera de las ciudades e incorporan jardines la ordenacin del espacio vital comn sobre la
y superficies abiertas, a veces considerables, a las base, por una parte, de la estructura social y, por
_ _ Ferrocarril poblaciones obreras. Fomentan as por una parte la otra, de la del paisaje (vase p. 16). Ciudad, campo
__ Calle vinculacin de los trabajadores a la fbrica, y por e industria deben acceder a un nuevo equilibrio
_ Autopista
otra demuestran que industria y poblacin urbana econmico, ecolgico y esttico por medio de la
pueden acomodarse al paisaje. Con el estmulo de armonizacin de las funciones. Sigue siendo uno de
Peatones las iniciativas de J. RUSKIN,surgen PORTSUNLIGHT los objetivos la divisin de las ciudades de superfi-
(1887) con 600 casas de unas 50 ha y Boumonville cie en sectores parciales abarcables con carcter
(1895) con 500 casas de 188 ha. propio y con los cuales puedan identificarse los
A partir de 1898, Ebenezer Howard, independiente- . habitantes. En la segunda mitad del siglo xx
mente de los intereses empresariales, difunde la surgen numerosas ciudades satlite. Como las ciu-
W. G. Smlglelskl: CIU~d Jardn como forma de poblacin del futuro, dades jardn, deben proteger a' la regin de la
Beeumont leys con mformaciones precisas acerca de dimensiones, despoblacin total mediante clara delimitacin y
lelcester,
Plano esquemtico
o~gaR1zacln y forma. Una sociedad de utilidad modos constructivos concentrados. La ciudad sat-
publica debe comprar para cada ciudad jardn lite Beaumont Leys, cerca de Lecester, planificada
2430 ha' ,
. (600 acres) de campo abierto. De ellas en 1966 por W. G. SMIGIELSKI para 40.000 habitan-
1 Centro principal
2 Centro secundario
corre,sponden 405 ha igual a 1/6 a la ciudad jardn tes, muestra que se han conservado importantes
3 Unin con la h~~~mente dicha, para un mximo de 30.000 ideas de la ciudad jardn.
ciudad central la ntes en el centro: Otros 2.000 deben trabajar La superficie total de 790 ha est articulada a
4 Anillo de comunicacin SUperficie restante como agricultores para el ambos lados de la carretera, mediante un sistema
a b astecim' t d .
perif' ien o e la CIUdad. Una zona de la de bandas de csped, en barrios residenciales con
ener;~a li~
de acoger industrias que funcionen con distintas formas de vivienda. El sistema de acceso
circulos e ectr,lca.. HOWARDtraza un modelo con separa el trnsito rodado de los caminos peatona-
en el ce concentncos. y calles radiales, un parque les; una arteria de trfico con monorrail y camino
fbrica ntro, los edificios pblicos a su orilla y pdra bicieletas dentro de una banda de csped
rior v!' .mercados y almacenes en el crculo exte-
ni~ en nas ciudades jardn (concords) deben reu-
recoge el trfico urbano. La ciudad puede crecer por
secciones, cada seccin es dotada de una infraes-
Descentralizacin de la gran ciudad Rarse regrupos -r-a su vez concntricos- y coordi- tructura con tiendas, escuelas, guarderas, instala-
58.000 h!~cto de una ciudad central de unos ciones deportivas.
"dn un ltalntes.. Carreteras y calles de circunva-
en as CIUdades jardn con las ciudades
528 La nueva poca lI/Urbanismo 3: Construccin en lneas y grupos
La nueva poca II/Urbanismo 3: Construcciones en lneas y grupos 529
La estructura y forma de las ciudades cambian
rpidamente en el siglo XIX de acuerdo con la A travs de la combinacin de hileras de diferente
transformacin de sociedad urbana en la poca altura con los tipos propios de distintos grupos de
industrial. La concentracin de viviendas es de poblacin, surgen espacios abiertos diferenciados,
unas veces con jardines privados en forma de
siempre uno de los rasgos distintivos de las ciuda-
bandas y otras con Superficies verdes y patios de
_ Rascacielos des; es necesaria pa~ el cumplimiento de las recreo comunes.
funciones urbanas. La Imagen contrana, la ciudad
Media I Altura de los Una transformacin temprana, programtica y
baja J edificios jardn, ignora la situacin real y el papel de la gran
radical de la construccin en lineas es la manifesta-
ciudad. Slo puede complementar sus funciones.
O Vehculos
El objetivo debe ser disgregar la gran ciudad sin
da en 1929 por la edificacin de la Colonia Dam-
O Peatones merstock, cerca de KarIsruhe, segn planos de
sacrificar la concentracin y al mismo tiempo
WALTERGROPIUSy Orro HAEsLER.Diez arquitec-
O Jardn proteger al campo de la despoblacin. Para mejo-
tos construyen, sobre una superficie de 14,5 ha filas
rar la calidad de la vivienda dentro de las ciudades
O Zona verde
hay que cambiar la estructura. La propia vincula-
de casas de 750 viviendas en diferentes tipos y
alturas de 2-5 pisos.
cin de las casas al sistema de bloques y las calles
La construccin en lneas disgrega el ensamblaje
corredor con su esquema calzada-acera-pared es-
urbano y se convertir pronto en un principio
tn entre las razones de la inhabitabilidad y la
importante de la planificacin urbana. Se ha utili-
monotona de muchos barrios. A la fastidiosa
zado de manera particularmente consecuente en
repeticin del mismo esquema se aade el incre-
Frankfurt con Ernst May (barrio de la ciudad
mento del peligroso trfico rodado con el agravan-
romana, por ejemplo), Berln (1929, ciudad Sie-
te del ruido y los gases de escape. Los peatones son
mens) y en Holanda, por ejemplo, en los planos
arrinconados en la acera, la cual divide en bandas para la ampliacin de Amsterdam.
paralelas el nivel inferior de la calle, que une las
casas. Para contrarrestar el peligro de una nueva mono-
tonia se desarrollarn numerosas variaciones de la
La ampliacin del espacio privado mediante la
construccin en lneas. Lneas simples y dobles,
calle como escenario pblico de la vida urbana es
disposicin oblicua, escalonamiento y sus combina-
sacrificada a la funcin de trnsito. Esta misma
ciones conducen a agrupaciones rtmicas y diferen-
puede realizarse slo de forma insuficiente; padece
tes formaciones espaciales y con ello a una nueva
de ahogo y falta de movimiento. El asunto proble- variedad en la imagen urbana.
mtico de la calle pone de manifiesto que la
estructura convencional de la ciudad no funciona
La formacin espacial por medio de grupos de
ya. Las funciones, por ejemplo, vivienda y trfico
edificaciones sigue a la pura construccin en lneas
se dificultan recprocamente. Su relacin debe ser
como siguiente escaln. Lneas, casas en cadena y
reorganizada, como todos los sectores de la vida
bloques aislados rodean espacios abiertos de dife-
urbana. As, por ejemplo, a la primitiva unidad de
rente forma cuyas dimensiones dependen de la
trabajo y vivienda ha sucedido la separacin de
altura de los edificios delimitadores. Un grupo de
ambos lugares, que es motivo de una gran parte
viviendas de Tscharnegnt, en Berna, planificado
del trfico de superficie en el interior de las ciuda-
por una corporacin de arquitectos para unos
des. El trfico no slo se ha multiplicado sino
5.000 habitantes sobre 12,5 ha, alcanza una alta
tambin diferenciado; requiere un sistema viario en
densidad de poblacin a pesar de la desintegracin
correspondencia (vase p. 526, ciudades satlite).
conseguida mediante la combinacin de diferentes
El rgido sistema de retculo y bloques dificulta en
igual medida vivienda y trfico. tipos. En el lado N. se alzan rascacielos de 20 pisos;
en ngulo recto con ellos, lneas de 8 pisos dividen
La construccin en lneas, utilizada de forma siste-
el espacio en partes anlogas; en el S. cierran los
matica aproximadamente desde 1925, aporta una
espacios cortas lneas de 4 pisos, sin obstaculizar la
mejora radical a la estructura de los barrios urba-
luz del sol. El nmero de viviendas orientadas E.O.
nos. En lugar de bloques con patios interiores se
y .-S. es equilibrado. Los rascacielos, con la
disponen con arreglo a los puntos cardinales hile-
mxima necesidad de trfico y proyeccin de som-
ras de casas paralelas. Cuando, por ejemplo, se
bra, se yerguen cerca de la calle y protegen de ella
elevan en forma rectangular a la calle, el trfico
los espacios abiertos. El sistema de acceso distribu-
pasa ante las fachadas sin molestar ni ser molesta-
ye el trfico individual de manera que entre las
do. Todas las viviendas pueden orientarse hacia el
casas se originan espacios en los que es escaso;
sol; la renovacin del aire no es obstaculizada por
bloques transversales. tienen funcin ~n parte situados sobre garajes
subterrneos- de zonas verdes comunes y en ellos
Las casas, relativamente estrechas, contienen por
Berna: Grupo de viviendas Tscharnergut 100m
~--------------~I se sitan los edificios bajos para abastecimiento,
lo general viviendas continuadas con ventanas en
con diversos servicios. El juego de diferentes for-
ambas fachadas longitudinales. La contraposicin
mas en tamaos variables despliega su efecto total
de fachada a la calle y al patio desaparece; ambas
nicamente en unin con otros grupos y tipos.
Disolucin del bloque constructivo y de la alineacin de calles tienen la misma categora esttica. Las distancias Deben transformar la ciudad de superficie en un
entre las hileras de casas aumentan con la altura. conjunto de cuerpos y espacios y, con sus aspectos
Lneas de 10 pisos, por ejemplo, pueden tener, en cambiantes, hacer que se experimente como un
la misma densidad de poblacin, una distancia paisaje (vase p. 530).
ms de 8 veces mayor que las hileras de 2 pisos.
530 La nueva poca UUrbanismo 4: Configuracin espacial
La nueva poca n/Urbanismo 4: Configuracin espacial 531
El espacio abierto ha sido siempre reducido en las
edificios con diferentes tipos, desde casas unifami-
ciudades. La disposicin de plazas pblicas en las
liares de 1-2 pisos hasta casas-punto de 12 pisos.
ciudades histricas va casi siempre unida a las
Estn ordenadas de manera que se originan espa-
funciones representativas polticas y econmicas
cios aislados, preponderantemente limitados por
(gora griega, pp. 166, 170; foro romano, pp. 218 Y
edificios de la misma altura o masa equivalente.
ss; plaza del mer~do medieval, p. 338). Slo a
Casas ms bajas rodean espacios pequeos y relati-
partir del Renacimienm surgen en los barrios
vamente ntimos los bloques ms altos, otros
residenCiales plazas para el reposo y el paseo,
mayores en correspondencia. Juntos forman una
coordinadas principalmente con la funcin de la
red de cuerpos y espacios denominada ciudad
vivienda. Los tanteos de una nueva accin recpro-
espacial por SCHWAGENSCHEIDT, que desarrolla este
ca entre paisaje y edificacin de viviendas en el
sistema a partir de 1920 en sus primeras reflexio-
Barroco tardo son arrollados por la expansin de
nes, en un principio para grupos aislados de casas.
las ciudades en la poca industrial (pp. 440-444).
El aprovechamiento de las casas en relacin directa
En las grandes ciudades, los espacios abiertos con la configuracin de los espacios abiertos como
cumplen funciones sociales: deben ofrecer al cre-
complemento de los espacios interiores ocupa al
ciente nmero de habitantes una compensacin mismo tiempo a otros arquitectos y urbanistas en
por el alejamiento de la naturaleza, la estrechez, el numerosos proyectos, en su mayora no realizados,
ruido y el aire viciado.
en parte a causa de los utpicos rdenes monu-
Las plazas del siglo XIX -por lo general slo mentales. As, por ejemplo, en el proyecto de LE
huecos en el retculo viario- son pronto inunda-
CoRBUSIERpara elllot insalubre nmero 6 de PARlS
das por el trfico interior urbano. A los escasos
(1936), enormes paredes casi ininterrumpidas con
parques y zonas verdes -oasis aislados en el
recodos y escalonamientos, deben encerrar el ba-
desierto de casas- slo acude la poblacin en su
rrio, ..transformado en un parque pblico (tal vez
reducido tiempo libre. Solamente con el alejamien-
una supervivencia de las fachadas de calle c1asicis-
to de la retcula viaria, la disgregacin de la
tas, como en la Rue Rivoli a lo largo de los jardines
estructura de bloques y la rearticulacin de los de las Tul/eras).
Helsingor: Jorn Utzon. Casas Kingo
o Edificios
barrios residenciales mediante la construccin en
lneas y grupos (p. 528) pueden coordinarse los
La influencia de ste y otros grandes proyectos
(por ejemplo el Plan Voisin de LE CORBUSIER,1925)
O Vehiculos espacios abiertos directamente con las viviendas se manifiesta en las planificaciones realizadas en
O Peatones como zonas sin trfico rodado, ya no como jardi-
Francia en la segunda mitad del siglo caracteriza-
nes privados sino indivisos y para todos los veci-
O Zonas verdes
nos. En lugar de alturas de edificios invariables a
das por la misma gran escala, por ejemplo, el
_Agua Barrio Rotterdam de Estrasburgo de BEAUOOIN,
lo largo de las calles aparecen coeficientes para las
1950; Toulouse-Ie-Mirail de CANDILIS-JOSIE-
densidades de vivienda, obtenidos mediante una
Wooos, a partir de 1961. Planificaciones alemanas
variable agrupacin de tipos de casas de distinta
alcanzan parecidas dimensiones en otros sistemas
altura. La concentracin de las viviendas en rasca-
de agrupacin, por ejemplo el Barrio de la Marca o
cielos ms altos y complejos y la reduccin de las
la llamada Ciudad Gropius de BERLlN.La colonia
calles en los barrios residenciales lleva con la
de las Casas Kingo, cerca de Helsingor, construi-
misma densidad de poblacin, a formar superficies
das por Jllrn Utzon en 1965, es lo contrario en su
abiertas, que pueden unirse con caminos para
escala. Sesenta y tres casas unifamiliares iguales en
peatones y bicicletas y constituir con las grandes
ngulo, con patios ajardinados murados, se ensam- .
formas de las modernas viviendas un paisaje urba-
blan en cadenas escalonadas. Los contornos de la
no que incluye las disposiciones para juego, depor-
superficie, siguiendo los del terreno, forman una
te y tiempo libre, las guarderas y las escuelas, no
serie de espacios en un gran continum espacial del
perturbadas por el trfico motorizado.
paisaje, que afluye, por as decirlo, en el espacio de

--+- La configuracin de los espacios abiertos por medio

de grupos de edificaciones se convierte en la segun-
da ml~ad del siglo xx en un importante principio
urbanlstlco. Con el paso de la ciudad cerrada el
o>-------<
10m pal~aJe urbano abierto cambia la concepcin del
caracter interno de la ciudad. Corresponde al
~~b!o del ensamblaje espacial en el interior de los
e I ICIOS.El principio del espacio fluyen/e, como se
Frankfurt/Main: Grupo de edificiones
en la ciudad NO. ~cuentra en la arquitectura de WRIGHT(p. 534),
in~TVELO,MIESVANOERROHE(p. 520) o NEUTRA,
uye
jllllt tambin en el urbanismo. La Ciudad O.,
195; a F~ankfurt del Main, edificada a partir de
Conformacin del espacio exterior por medio de grupos de casas WA segun los planos y bajo la direccin de
PlosL~R SCHWAGENSCHE10T, ofrece mltiples ejem-
concebe las transiciones fluyentes de la ciudad,
habit Ida como en continuum espacial. Unos 6.500
antes se distribuyen en unos 90 grupos de
la colonia. UTZONrenuncia al posterior aprovecha-
miento de los espacios abiertos mediante disposi-
ciones artsticas y se limita al juego de alternancias
entre los muros de las casas y la naturaleza, que
refuerzan su efecto recprocamente.
Otros arquitectos muestran una sensibilidad com-
parable en la incorporacin de la arquitectura en el
paisaje, por ejemplo NEUTRA,en la colonia califor-
niana Channel Heights (1942) o la corporacin de
arquitectos TAC en Massachussets, en la colonia
Six Moon Hills (1948) o en Five Fields (1952). Pero
estas tres son colonias de dispersin, que abando-
nan totalmente el engarce arquitectnico del espa-
cio exterior. En el mbito ntimo de la colonia,
como en la agrupacin de rascacielos, aparece una
nueva estructura de ciudad y colonia a partir de
espacios que se corresponden entre s en el comn
espacio vital del paisaje.
532 La nueva poca IlfUrbanismo 5: Centros urbanos
U tarea importante del urbanismo es la centrali-
n~n
C1
y expresin arquitectnica de funciones
za riores. En el centro de las ciudade histricas,
sul: se logra sobre la base de las tipologas univer-
es le mediante el aumento en escala y la gradua-
a. n J'errquica de los edificios pblicos. En el
CIO . d . I I .
.rtice estuvieron urante sig os as construcciones
~:ligiosaS; en el Barroco, el palacio-residencia y
adems el ayuntamiento. . .
En la ciudad abierta, de superficie, del siglo xx es
n problema el establecimiento de los dominantes
~ igua! que la pr~oridad de las funciones. y su
expresion arquuectomca. La arquitectura religiosa
y la palacial han sido eliminadas. Las dimensiones
de las plantas industriales (p. 542), instalaciones de
abastecimiento, edificios administrativos (pp. 548
Y ss.) o tambin grandes construcciones residencia-
les (pp. 538 Y ss.) superan la escala tradicional. La
moderna planificacin urbana persigue una disgre-
gacin y descentralizacin. En la cuestin acerca
de la representacin contempornea no hay un
acuerdo. Las ciudades han llegado a una crisis de
identidad. Las planificaciones para centros urba-
nos aparecen como intentos de hallar esa identi-
dad. Deben poner de relieve en la conciencia
pblica la significacin de la ciudad,
o>-------<
100m
Le Corbusier proyecta en 1946, en el campo de
le Corbusier: Planificacin de Sto Oi
ruinas de Saint-Di (Vosgos), una nueva ciudad
para 30.000 habitantes. El ro separa la zona
'\
1 Administracin 7 Iglesia \ industrial de la ciudad residencial. El centro est en
2 Centro municipal 8 Palacio presidencial
3 Museo 9 Tribunal medio de sta, entre 2 de las 8 grandes unidades
4 Almacn lo Costa, O. Niemeyer:
10 Parlamento residenciales proyectadas (p. 540).
5 Bloque de viviendas 11 Tribunal de Cuentas Brasilia. Eje monumental
6 Hotel , 2 Ministerio El servicio urbano de cercanas cruza el ro y rodea
siguiendo un cinturn de distribucin, elforo, zona
puramente peatonal. De los 4 puentes peatonales,
rn Vehculos/peatones uno cruza el ro, con na isla para baos aadida;
e. Urbanizacin/Rascacielos las otras conducen, dejando atrs el cinturn para
el trfico, a los barrios residenciales y a la catedral
Agua histrica.
En el foro, los edificios de servicio pblico forman
un grupo dividido segn funcin y rango, con el
rascacielos de la administracin urbana como do-
minante. Al N. hacia el ro, y flanqueados por las 2
grandes unidades residenciales, se levantan la casa
comunal, el museo y una edificacin de aplicaciones
varias con tiendas, cafs, oficinas, y en el N., hacia
la catedral, un almacn, un hotel, etc.
Las pequeas plazas comunicadas entre s invitan a
detenerse; el espacio abierto, entendido como con-
tmuum global, parece fluir entre las masas cons-
tructivas. Los grandes volmenes de la arquitectu-
ra COntrastan con los suaves contornos de los
~rcanos Vosgos, conscientemente incluidos en el
100m
Van der Broek. Bakema: Ayuntamiento da Mari < eeorado del foro.
~te modlico proyecto fue sustituido por una de
~as estpidas reconstrucciones bajo las 'cuales
~eron sepultadas tambin en otros lugares de
El intento de encontrar la identidad a travs de la planificacin uropa OPOrtunidades parecidas.
~~asi.l~a,la nueva capital del Brasil, est en cons-
r .Celon desde 1957. Su planificador, Lucio Costa,
eune Sus funciones superiores a lo largo de un eje
La nueva poca U/Urbanismo 5: Centros urbanos 533
monumental de 6 Km de longitud que atraviesa la
ciudad de E. a O., trazado segn los principios de
la construccin de autopistas. Su seccin E., de
aproximadamente 1,8 Km de longitud, con 2 calles
para el trfico de varios carriles y 3 bandas de
csped de unos 200 m de anchura, acoge los
edificios gubernamentales. Termina al E. con la
Plaza de los tres poderes, L. COSTAexplica la
funcin y la forma de la plaza y de los edificios
gubernamentales, construidos por OseAR
NIEMEYER:
Hay tres sectores autnomos --ejecutivo, legisla-
tivo, judicial-, por ello, un tringulo equiltero es
la forma ms apropiada para simbolizar el poder
pblico. Para este fin se ha trazado una superficie
triangular con terrazas: En cada ngulo se alza uno
de los 3 edificios: el Palacio de Gobierno y el
Tribunal Supremo en las lneas fundamentales, el
edificio del Parlamento en el vrtice. El Parlamen-
to limita al mismo tiempo la amplia explanada,
que est en un segundo nivel rectangular. La
moderna utilizacin de un antiguo procedimiento,
el subdividir un terreno en distintos niveles, da a
esta disposicin una cierta armona y a la vez un
efecto monumental,
Este efecto corresponde al inaudito acontecimiento
del traslado de la capital al inexplorado interior.
La doble torre del rascacielos del Parlamento
seorea eje y plaza como dominante: Todo poder
procede del pueblo.
El ayuntamiento de Mari, en Westfalia, fue cons-
truido por Van der Broek y Bakema en 1958 tras
un decisivo concurso. Segn su programa, debera
dar a la ciudad su rostro como dominante con los
edificios pblicos ya existentes y, en las cercanas,
los proyectados, y ser expresin de nuestra poca,
en su disposicin general, como centro urbano.
Con arreglo a la idea, realizada en MarI, de la
ciudad abierta y la preponderancia cuantitativa de
las funciones administrativas sobre la legislacin y
la representacin, las oficinas de los diferentes
departamentos se concentran. en 4 casas-punto (en
la interesante forma de casas colgantes). Escalona-
dos en una altura de 6 a 1I pisos, rodean una
construccin-base comn, a la que se agregan al
NE. el Departamento de Polica y al SO. la Repre-
sentacin Cvica, con alas independientes.
Un gran tejado plegado de hormign cubre el cubo
de cristal con las 2 salas del concejo, el saln de
festejos y la escalera de honor y otorga una forma
caracterstica a esta ala del rgano superior de la
autonoma urbana.
El conjunto del ayuntamiento se eleva equili-
brando masas verticales y horizontales. Pone de
manifiesto, taoto funcional como simblicamente,
la estructura diferenciada de una ciudad moderna y
la tensin polar entre la labor prctica de la
administracin y la representacin ciudadana. No
es una casa aislada, sino un trasunto del paisaje
urbano (vase p. 22).

534 La nueva poca HILa vivienda exenta
Lo individual en la arquitectura se manifiesta en
las pocas histricas, por lo general, nicamente
como variacin de lo tpico. Hasta el siglo XIXno
se disgrega la unidad tipolgica y estilstica como
cOnsecuencia del liberalismo. En el historicismo se
anuncia el pluralismo de la sociedad moderna, con
Frank Uoyd Wright:
Casa Brauner. la posibilidad de eleccin individual. Los estilos del
Okamos. Michigan pasado son limitados a la decoracin de fachadas e
interiores.
Distintos movimientos de reforma y arquitectos
concretos atacan esta arquitectura de bastidores,
1 Entrada exigiendo honradez, funcionalismo, relacin con el
2 Saln
presente y expresin individual (movimiento Arts
3 Chimenea
4 Veranda and Crafts en Inglaterra, Art nouveau y Jugendstil
5 Cocina en el continente, estilo Liberty en EE.UU). Encuen-
6 Dormitorio paterno tran apoyo en las prsperas clases de la alta y
7 Dormitorios
8 Bao
media burguesa, con las cuales se constituye un
nuevo pblico que trata de compensar su falta de
tradicin ya no mediante la imitacin sino median-
te el cultivo de un estilo de vida propio.
Las discusiones acerca de un estilo en relacin con
la poca llegan a ese amplio pblico en libros y
revistas sobre reforma vital, arte, artes aplicadas,
decoracin y arquitectura por encima del estrecho
mundo de la especializacin. Surgen nuevas acade-
mias y escuelas de artes aplicadas como contrapeso
pedaggico de la formacin tcnico-cientfica, una articulacin espacial entre el gran saln y el
siempre unilateral. Las exposiciones despiertan el
inters por las cuestiones estticas y por la configu-
racin de las propias viviendas.
Villas y viviendas urbanas se convierten en impor-
o Espacio interior
tante campo de experimentacin de la vanguardia,
por ejemplo, para VOISEYy MACKINTOSH, en Ingla-
O Espacio exterior cubierto terra; HORTAy VANDEVELDE,en Blgica; OLBRlCH,
HOFFMANN,Loos, BEHRENsY MUTHESlUS,en Ale-
mania y Austria; WRlGHT,en EE.UU. La multipli-
cidad tipolgica y estilistica a partir de 1890 puede
reconocerse de modo ptimo en viviendas urbanas
y villas (p. 506).
Peter Hebreos trata de interpretar de manera nue-
va la estructura convencional de la vivienda. En su
propia casa (1900), en la colonia de artistas Mathil-
denhObe de Darrnstadt, construye, como era habi-
1 Entrada tual, recintos individuales dentro de un contorno
2 Ropero exterior fijo, pero se abre en el piso bajo para
3 Vestbulo poder utilizarlos de diversas maneras. Llama la
4WC
5 Sala de msica
a~ncin la ausencia de un dormitorio. La posi-
6 Corredor cion clave se adjudica a la sala de msica, que se
7 Tocador comunIca con el comedor y puede abrirse al porche
8 Veranda COn puertas corredizas. As se dispone de una
sucesin espacial ininterrumpida en el marco nti-
~o de una pequea casa privada. La masa cons-
:c~lva es un volumen reducido y plsticamente
dan fmado. El espacio interior y el exterior que-
Peter Behrens: Vivienda.
Dannstadt. Piso inferior
~ e aramente separados. La modernidad de la
del ;adlca menos en una interpretacin personal
indiv~gendsl1l que en la limitacin a la esencia
Otro I ual y a la utilizacin racional.
Casas privadas: Campo experimental de la vanguardia "ft_
.sdarqultectos
Isgre " se esfuerzan tambin en lograr
Asi, Adolf gaclon de !a estructura de la vivienda.
en sUsd'f Loo~, en Vlena, se aproxima paso a paso
I erenCladas combinaciones de espacios a la
La nueva poca O/La vivienda exenta 535
organizacin de la casa como continuum espacial
(Casa STEINER,1910; Casa MOLLER,1928).
Frank Lloyd Wright consigue la plena ruptura. Ya
en el grupo de las Casas de la Pradera, comenza-
da en 1893, hace que los espacios se transformen
unos en otros. Un llamativo horizontalismo, con
tejados y cornisas en fuerte resalte, favorece el paso
al espacio exterior (Casa ROBlE, 1909).
WRIGHTavanza en los diferentes grados de desa-
rrollo con sus respectivos grupos de casas, que
obedecen al principio del espacio fluyente, es decir,
a la combinacin de espacios sin una rgida delimi-
tacin constructiva dentro de un continuum espa-
cial con el paso ms directo posible al jardn o al
campo (Casa KAUFMANN,conocida como Casa de
la cascada, 1936).
La Casa Brauner de OKEMOS(Michigan), construi-
da en 1946, forma parte del grupo de las casas
Usonianas, simples y econmicas pero ambiciosas.
Una gran placa de cubierta rene todos los recin-
tos de la casa de un solo piso, y se proyecta
fuertemente en el espacio exterior. Tpica de la
fluencia entre exterior e interior es la disposicin
de la veranda como lugar para sentarse, abierto
y cubierto, en un ngulo de la casa. Acta como
dormitorio, estructurado como segundo saln. Los
ejemplos de WRlGHT causan temprana e intensa
impresin sobre los arquitectos europeos. El prin-
cipio del espacio fluyente es llevado a la prctica de
forma especialmente consecuente por G. Rietveld
en la Casa SCHRODER de UTRECHT(1924), Mies van
der Rohe en la Casa de ladrilk (1923), en la casa
TUGENDHATDE BRONN(1928-1930) Y en el PabeUn
de Barcelona (p. 520), R. Neutra en casi todas sus
casas construidas en EE.UU. desde 1927.
Tambin Le Corbusier ofreci muchas ideas, al
principio, en la construccin de viviendas exentas,
p. ej., el piso bajo con disposicin abierta de los
soportes, los pisos de planta libre, el mbito de
vivienda en 2 pisos con galera, la azotea jardn, la
banda horizontal de ventanas (1927, Villa STEINde
GARCHESy casas de la Colonia Weissenhof de
STUTTGART;1929, Villa Saboya de Possy). Hasta el
inmediato presente, las viviendas exentas siguen
siendo campo predilecto de experimentacin para
arquitectos y comitentes. El hecho, nuevo en la
historia de la arquitectura a esta escala, correspon-
de a la concepcin democrtica-liberal del papel de
lo individual en la moderna sociedad industrial.
La crtica de estas casas es controvertida; por una
parte afirma la autoafirmacin el nimo anticon-
formista y el ensayo de nuevas formas de vivienda;
por otra, condena la exclusividad, el carcter elitis-
ta y el formalismo extravagante.
536 La nueva poca II/Casas alineadas
I concepto casa alineada no est unida la
Con ~e una hilera de casas. form~da po~ casas
Idea las individuales, sino la alineacin planificada
e)(en 'dades iguales, a menudo con muros de
de un) in comunes. Se ha conservado desde las
separa cl . ..
. as culturas como pnncipio en Ia co loni
omza-
an,ug~ el urbanismo. (p. 38, Apulia; p. 110, Egipto;
CIO~ 68 Hlade). La formacin de nuevos tipos de
p. a'lineadas comienza en el Renacimiento con
casas I h ' I
a disPosicin de calles y p azas omogeneas, a
I . cipio con tiendas y talleres en la planta baja,
~: progresivamente como pura vivienda (pp. 440
A. Y P. Smithson: Casas alineadas rurales 1955
Y ss 450 y s.).
El desarrollo industrial convierte en nor~al la
paracin de vivienda y lugar de trabajo. En
o 5m ~~glaterra, la casa alineada llega pronto a ser tipo-
~ ----------i
atrn en las poblaciones obreras (SALTAIRE,cerca
~e LEEOS,a pa~t!r de 1850). Ms adel~~te aparece
en la planificaclon de las colo mas penfencas y de
las ciudades jardn, desde aproximadamente 1925
en construccin en lneas (p. 528). La situacin
intermedia entre casa unifamiliar exenta y casa
urbana de vecindad adjudica a aqulla una impor-
tante funcin en el urbanismo. Dentro de la orde-
nacin general de un grupo, la casa alineada es un
enmarque neutral caracterizado por la economa,
racionalizacin, tipificacin, igualdad de patrn.
Dentro de este marco, la familia concreta, con sus
hbitos (es relativamente libre) vitales concretos.
Muchos programas pblicos de construccin de
viviendas posteriores a la Primera Guerra Mundial
fomentan la edificacin de casas alineadas. Junto a
G. Rietveld: Casa alineada. Viene. 1932
los proyectos romnticos, por ejemplo en muchas
a Piso bajo. b Piso superior. e Atico ciudades jardn o en la Escuela de Arquitectura de
Amsterdam, aparecen las primeras tentativas sobre
11I Saln Pasillo/caja de escalera todo en Alemania y en la Escuela de Rotterdam, de
D Dormitorio O Terraza traducir los principios de la moderna arquitectura
a casas de construccin en lneas. El argumento de
D Cocina. bao O Jardn
la disminucin de los costos favorece la voluntad
de crear formas simples mediante una construccin
en serie racional. C. van Eesteren proyecta en La
Haya, hacia 1925, una hilera de casas con tiendas
en la planta baja y un caf en el tico. Intenta
transcribir los principios del movimiento STlJL en
forma de casas alineadas. Los elementos constituti-
vos, paredes de separacin, cubiertas y pretiles,
soportes de hormign y superficies de ventanas,
son uhhzados como articulacin plstica. La colo-
;:acln,retrada del borde del tejado, tras la lnea de
d~s panos de muro, es un detalle tpico. Por medio
I las honzontales qu se prolongan en toda la
ongltud, las 7 dobles casas alineadas se renen en
una u
ind' unea que hace que el carcter de la casa
g IVldualse abra a una unidad mayor. Con ello se
C. v. Eesteren: Casas alineadas de La Haya. 1925 u~~a un elemento importante para la planificacin
506ana e)nla mterpretacin, del neoplasticismo (pp.
y s..
Gerrit R'
La casa alineada como elemento de la colonia COrta l letveld construye en VIENA,en 1932, una
las ea Inea de 4 casas alineadas. Presentan, como
los rn~~s de los otros arquitectos, una muestra de
la Col e.rnos mOVimientos, de modo semejante a
ODia Weissenhof de Stuugart (1927), pero
La nueva poca II/Las casas alineadas 537
con mucha mayor participacin de las casas ali-
neadas.
Para cada casa d colonia experimental se dispone
de una parcela de 200 m2, de los que se edifican 80
m2 como mximo. RIETVELDconstruye una casa
con la reducida profundidad de 2 nicas habitacio-
nes pero con 3 pisos. El superior est retrado y
tiene a ambos lados un balcn en resalte. En el
inferior sobresale de la fachada el porche como un
pequeo cubo acristalado. Con las claras formas y
las grandes ventanas, la casa produce un efecto
ligero y difano y penetra plsticamente, con sus
avances y retrocesos, en el espacio exterior. .Las
colonias-demostracin, enlazadas con exposicio-
nes, muestran que autoridades y pblico han to-
mado conciencia de los problemas de la vivienda
en la ciudad y buscan nuevas soluciones. A travs
de experimentos con nuevas tcnicas y formas
constructivas impulsan las ideas de la vanguardia.
Como elemento urbanstico, las casas alineadas de
este tipo aparecen entre 1925 y 1930 con C. VAN
EESTERENen AMSTERDAM;HOEK VAN HOLLAND;
GROPIUSen DESSAu-TORTEN;en la colonia NEU.
BOHLcerca de ZURICH,y sobre todo con ERNSTMAY
en FRANKFURT(Colonia de la Ciudad Romana).
Al principio domina la construccin en lnea,
ausente de compromiso (p. 528). Slo escasos
arquitectos hacen uso de la posibilidad de agrupar
las casas en hileras o cadenas escalonadas (por
ejemplo, los hermanos LUCKHARDT,en BERLlN,p.
18).
Tras la Segunda Guerra Mundial, la difusin de la
construccin en lneas lleva rpidamente a la mo-
notona. En todas partes se dan tentativas de
liberar la hilera de casas de la rgida sujecin a la
serie comn y a las formas puramente cbicas y,
por una parte, transformar la casa individual en un
cuerpo arquitectnico vivamente articulado y..por
otra, escalonar a la vez las hileras y formar con
ellas espacios rodeados por cadenas de casas (vase
p. 530). Ejemplos clebres son las colonias &PHOLM
de KLAMPENBORG, construidas por A. JACOBSEN
(1950 y 1955) E ISLEVAENGE, cerca de R!/>DOVRE
(1951). Para el X Congreso de ClAM en DUBRov.
NIK,en 1956, AUSM y PETERSMITHSON elaboran un
estudio para una colonia rural en la que el escalo-
namiento de los cuerpos se complementa eficaz-
mente con el de las casas individuales hasta en la
zona de tejados y produce as una vivaz imagen de
conjunto; la variacin de las superficies de cubierta
tiene principalmente la funcin de iluminar mejor
el centro, habitualmente oscuro, de las casas ali-
neadas y permitir de este modo una mayor profun-
didad en la casa.
En muchas nuevas colonias, los extremos se trans-
forman fcilmente en los tipos de las casas en
ngulo y casas con palio. Resulta una nueva
multiformidad y movilidad que convertirn ms
adelante la casa alineada en un elemento predilecto
en la edificacin de colonias.
538 La nueva poca H/La vivienda urbana
En la gran ciudad surgen los nuevos tipos de las
casas de vecindad de varias plantas con pisos
separados para los diferentes estratos de la pobla-
cin, intensamente fluctuante. Puede seguirse un
desarrollo continuado de estos tipos en Pars, que
en 1821 cuenta ya 760.000 habitantes y hacia 1850
ms de un milln. La construccin de casas iguales
en plazas y calles (p. 444) alcanza una escala
imperial bajo NAPOLEN1, a partir de 1801, con la
edificacin de la Rue de Rivoli, segn los planos dc
PERClERy FONTAINE.El tipo clsico de las casas de
bulevar, reunidas en una larga fachada unitaria,
determina con muy pocos cambios la imagen de
las calles principales construidas en el siglo XIX,
especialmente en HAussMANN;con ellas PARfs es
reorganizado dentro del marco establecido ya en el
siglo XVII.
La planta baja, con o sin arcadas. es ocupada por
tiendas con grandes escaparates; un entresuelo. por
otros recintos de exposicin, almacenamiento, ofi-
cinas o talleres. En los 3 o 4 pisos superiores viven
los ciudadanos acomodados; son pisos accesibles
por una escalera central, con orientacin a la calle.
Encima hay generalmente entre otros 2 pisos bajo
Pars: Tlpicas casas de vecindad hacia 1835
el tejado. Las dimensiones de los pisos disminuyen
con arreglo a la altura; el nmero de inquilinos
aumenta. Este tipo determina, con sus variantes
_Saln regionales, la imagen de las calles de las grandes
o Dormitorio ciudades europeas. La primitiva concepcin pro-
o Cocina
gresista se transforma poco a poco en lo contrario
a causa de la rgida vinculacin con el sistema de
Bao. WC retcula y bloques, la extensin de la edificacin a
o Pasillo los patios y el aumento del trfico callejero. La
funcin econmica (renta) sofoca progresivamente
O Balconada la humana (vivienda). Junto a los dems proble-
Escalera, mas sociales de la poca industrial, aparece el
ascensor,
basura conflicto entre necesidad de vivienda y especula-
cin del suelo.
En el siglo xx, la disgregacin de las ciudades, la
separacin de trfico, barrios industriales y barrios
residenciales constituyen una nueva base para la
COnstruccin de viviendas. Las disposiciones lega-
les acerca de la densidad de poblacin para las
zonas concretas lleva a una realizacin cuantifica-
ble de las alturas de los edificios, el nmero de
viviendas y las superficies abiertas disponibles. Se
Puede elegir entre: A. Casas altas con pisos horno-
gneamente amueblados, acceso vertical relativa-
mente costoso (ascensores), grandes superficies
abiertas comunes con vista libre, luz de sol y
~novacin de aire, instalaciones para el tiempo
ibre y la comunidad, por ejemplo, lugares de juego
~ra los nios. B. Casas de poca altura a escasa
dlst~ncia, con pequeas superficies de csped y
Jard~n en forma de bandas, que permiten comuni-
caclon directa con el jardin pero no una disposi-
cIn de las superficies abiertas para la comn
Tipos de casas de vecindad: Formas de la vivienda urbana e-
uhhzacin. C. Casas de altura media con pisos,
reducidos para el acceso v.ertical y. superfi-
,:.aJ?rdlOadas de tamao medio. Mediante los
de .Clelos (los ms llamativos y discutidos tipos
vIVIenda), la construccin de viviendas -des-
La nueva poca /l/La vivienda urbana 539
pus de las fbricas y los edificios administrati-
vos- gana terreno entre las dominantes o se
aade, como con las grandes ciudades americanas,
a la nueva estructura urbana verticalizada. Al
principio, las casas de apartamentos siguen en
EE.UU. el orden monumental y el impulso aseen-
sional de los rascacielos de oficinas adoptando su
tcnica constructiva y sus sistemas verticafes de
acceso.
En Europa, la planificacin de rascacielos de vi-
viendas est ligada a una reordenacin de la
estructura urbana. Entre 1928 y 1931, Walter
Gropius desarrolla proyectos para rascacielos en
forma de disco en una nueva conformacin tcnica
y esttica. Son por lo general masas arquitectni-
cas de 10 pisos, rectangulares y estrechas; una
construccin en lneas vertical izada. El acentuado
horizontalismo de las bandas de ventanas, balco-
nes y placas de cubierta contrarresta la elevacin
en altura. El linealismo, la plenitud y la diaformi-
dad de la arquitectura manifiestan el radical aleja-
miento de la construccin de fachadas del histori-
cismo.
Como LE CORBUSIER(p. 540), GROPIUS planea
tambin instalaciones comunes, por ejemplo un
piso de base abierto con acceso y garaje comunes,
o un restaurante en el sptimo piso, como en el
proyecto para una colonia de rascacielos junto al
lago Wann en Berln, No pudo llevar a cabo este
proyecto, como tampoco el planeado en Inglaterra
con M. FREY en 1935.
Por primera vez utilizan este tipo los arquitectos
holandeses: VAN TIJEN, BRINKMANNY VAN DER
VWGT, en 1933/1934, y VANTIJENY MAASKANT, en
1937/1938 (rascacielos Bergpolder, de 9 pisos, y
Plaslaan, de lO, en Rotterdam, ambos <:011 arca-
das y viviendas pequeas). Hacia el final de la
Segunda Guerra Mundial se desarrolla, a partir de
los trabajos bsicamente tericos y experimentales
de las dcadas anteriores, una mltiple tipologa de
los rascacielos de viviendas con proyectos de for-
mas distintas que son una importante contribucin
a la diferenciacin de las ofertas de viviendas.
El rascacielos de Diamond Bay, cerca de Sydney,
construido por HARRYSEIDLER,pertenece al tipo
del rascacielo en forma de disco. Encima de 2 pisos
de zcalo de uso comn se alzan 10 pisos de
viviendas; en total 60 viviendas de 65-107 m2. Cada
3 de las 6 viviendas de cada piso tienen acceso por
una caja de escalera exenta con ascensor y un corto
pasillo.
El rascacielos sustituye a una colonia, pero una
colonia no tendra espacio en un terreno tan
estrecho. Slo por medio de la verticalizacin
puede ser urbanizado para 60 familias. Todas
tienen, desde la fachada orientada al SE. y con
balcones que dan profunda sombra, una vista de la
baha de SVONEYy del mar abierto.
540 La nueva poca Il/Rascacelos de viviendas
La idea de alojar a todos los habitantes de una
colonia o de un barrio en un nico edificio no es
nueva. Hacia 1832, Ch. Fourier planea disolver las
ciudades en el grado final de las reformas sociales
or l propagadas. La poblacin debe vivir y
t-'",....w\NI I"'>'I:: __ lII(I.....-.~ "'-
.~ frabajar, distribuida por el campo, en unidades de
;;;
1~ g
~~i!n~~~j~~m!1
ci
colonizacin, llamadas falanges, de unas 400
.~ g familias (1.620 personas). En 1834, V. CONSIDE-
-e
.~
.3 & s "
RANTtraza como prototipo el Falansterio, segn el
l"~
m
modelo de los palacios-residencia. Programa espa-
i U
;: i cial, organizacin y detalles tcnicos apuntan en la
.
",tie .~~
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_~~~_ -~~_n=~ 's ~
g direccin del futuro desarrollo. Inspirado por estas
u al al utopas, el fabricante J. B. Godn construye en
>s
-e e
>-~
~U_ O B 1859, sobre la base de una produccin industrial, el
Familistero de Guise. En tomo a un patio interno
con cubierta de cristal, se extienden galeras de
acceso a las viviendas. El edificio de 4 pisos a
modo de palacio acoge guardera infantil, sala de
reuniones y otras instalaciones comunes. Con algu-
na modernizacin, es habitado an hoy. En el siglo
xx numerosos arquitectos reconocen la ntima
relacin entre estructura social, planificacin urba-
na y construccin de viviendas. En los congresos
ClAM, un grupo internacional elabora elementos
de planificacin, por ejemplo, en BRUSELASen
1930, para obtener modos racionales de construc-
cin (GROPIUS:edificaciones bajas, medias o altas).
Los rascacielos de viviendas estn entre los medios
de reorganizacin del caos de las ciudades de
superficie (vanse pp. 528, 538).
Las propuestas de Le Corbusier destacan por su
peculiar radicalismo. Sus planos de ciudades y
barrios para PARls, ARGEL, BUE OS AIRES, SAINT-
DI (tras la Segunda Guerra Mundial; p. 532), LA
ROCHELLE, EsTRASBURGO Y MEAUXconsiguen gran
publicidad, pero son rechazados por autoridades y
ciudadanos casi sin excepcin. Deben resolver los
problemas mediante radicales simplificaciones y
estn en total contraposicin a los conceptos tradi-
cionales de estructura urbana, distribucin del
terreno, propiedad, casa Y vivienda. Ignorari la
complicada estructura de la sociedad y de las
.s'" ciudades. Entre las ideas rectoras est la de reem-
<; plazar ciudades o barrios vertical izados y concen-
~ trados que se sitan a grandes distancias dentro de
" parques pblicos. En sus proyectos se vale de sus
""-o;
1 experiencias con casas unifamiliares y villas para la
construccin de grandes viviendas: planta baja
~ como lugar abierto, con los soportes, para el
..ci' trfico general; sistema de acceso con una entrada
] central para varios pisos; viviendas-ameisoneue
que se cruzan; viviendas con pisos de galera;
~'" elementos para proteccin del sol de hormign.
i-:
.~
~ro en el transcurso de 20 aos pudo nicamente
COnstruir, en 1930, la casa de vecindad Clart en
"
.:
O
Gante para E. Wanner, con 45 viviendas-
U meisonette .
.s En 1945 recibe LE CORBUSIERel primer encargo
~bligatorio para una gran disposicin en Marsella .
. ras un anteproyecto y un cambio de localizacin
~rece, en 1946-1952, la Unit d'habitation en el
ulevar Michelet. Contiene, en 17 pisos, 337 vi-
La nueva poca lI/Los rascacielos de viviendas 541
viendas para un mximo de 1.791 habitantes, en
un nico gran bloque de 137,10 m de longitud,
24,41 m de anchura y 56,87 m de altura hasta el
borde superior del pretil de la azotea. La planta
baja se compone slo de 2 hileras de soportes de
hormign (pilotes), entre los cuales el acceso al
vestbulo, la entrada de vehculos y el paso hacia el
parque quedan libres (p. 518).
De los 7 corredores centrales (valles interiores) del
eje longitudinal, 5 dan acceso cada uno a 3 piso .
Los 2 restantes, al sptimo y octavo, que contienen
las instalaciones comunes: tienda de comestibles,
lavandera, peluquera, caf y hotel.
La mayora de las viviendas son maisonettes. De
las posibles combinaciones de los distintos elemen-
tos bsicos se eligen 23, desde el apartamento
unipersonal de 32,5 m2 hasta la maisonette
familiar para 8 personas, de 137 m2. Las unidades
bsicas contienen en una anchura de 3,66 m un
saln de 2 pisos que da a una fachada; el resto de
las habitaciones tienen slo 2,16 m de altura. Las
viviendas son introducidas en el esqueleto de hor-
mign como cajas de cartn en una estantera y
aisladas contra el exceso de ruido.
Las loggias de las fachadas sirven de asientos
abiertos delante del saln y de proteccin contra el
sol del verano. Dan al cuerpo arquitectnico su
caracterstica estructura (vase p. 518), con la cual
contrastan la banda de los pisos comunes y la
superficie vertical de la torre del ascensor.
La azotea, comparable a la cubierta de un transat-
lntico, est determinada por el juego contrastado
de volmenes plsticos: construcciones para ascen-
sor y ventilacin, sala deportiva, pabelln y rampa
de la guardera, una pared exenta en la zona de
teatro. La libertad de movimiento y la amplia
vista de ciudad y campo, proporcionan una com-
pensacin por la estrechez en el interior, en mu-
chos puntos inevitables. Al gran experimento de
sta unidad siguen otros 5: NANTES-REz, 1952;
MEAux, BRIEY-E.FORET, BERLN, 1957; FIRMI Y-
VERT, 1963.
A la vez, Mies van der Rohe construye en Chicago
su primer rascacielos de viviendas siguiendo el
principio de la casa-punto, con un esqueleto de
acero acristalado, en la orilla del lago Michigan.
Ambas ciudades marcan no slo una personal
revelacin de los dos arquitectos con sus diferentes
puntos de vista sobre la arquitectura estructural,
sino tambin nuevas dimensiones y formas de
organizacin de la vivienda en las grandes ciuda-
des. En las dcadas posteriores les siguen el desa-
rrollo de nuevos tipos: una creciente oferta de
posibilidades de formas de vida y residencia urba-
nas.
542 La nueva poca U/Construccin industrial 1
E. Mendelsohn: F'brica de sombreros
de Luckenwalde. tintorerla. 1921
F. Schupp: Mina Zollverein 12, Essen. 8 partir de 1928
1 Oficina. talleres
2 InstalaCIn del aire comprimIdo
3 Departamento de distribucin
4 Instalacin del aire acondiconado
5 Departamento de mquina de extraccin
P. l. Nervi: Fbrica de papel, Mantua. 1961
Proceso de produccin y configuracin arquitectnica
o 10m
~-
o para LENINGRADO.
100m
6 Instalacin extrectora
7 Lavado del carbn
8 Torre del carbn
9 Tamizado y expedicin
10 Depsito
O 50m
La nueva poca H/La construccin industrial 1 543
La construcclOn industrial adopta una posicin
NERVI halla una solucin rigurosamente corres-
clave en la arquitectura moderna. Muchos de los
pondiente a las condiciones del programa cons-
principios de sta son utilizados en la construccin
tructivo y da cuerpo a la vez a las funciones de los
de dispoSICIOnes industriales en primer lugar o de
elementos constructivos en una forma arquitect-
forma especialmente consecuente. Ya en algunas
nica de notable claridad. En numerosos estableci-
primitivas fbricas del clasicismo apunta una rigu-
mientos de la 'ran industria aparecen grandes
rosa racionalidad y monumentalidad natural (p.
-~
conjuntos exentos en contraste con los edificios.
504), que aumentan con la difusin de los procesos
En los complejos de la industria metalrgica,
mecnicos y el acrecentamiento de las dimensio-
qumica y de produccin de energa predominan
nes. Son determinadas cada vez ms por mquinas
altos hornos, torres frigorficas, gasmetros, silos
r aparatos hasta llegar a grandes dimensiones. Las
de carbn, castilletes de extraccin, montacargas
exigencias de una arquitectura orgnica mediante
inclinados, puentes de tubera, destileras, departa-
/r/llulas de produccin (H. HiiRING, p. 521) en-
mentos de calderas, chimeneas, unidos con instala-
cuentran su satisfaccin en la construccin indus-
ciones de transporte y carga, calles y vas fluviales.
trial antes y con ms frecuencia que en otros
Las minas son menos establecimientos de produc-
sectores de la arquitectura. La fbrica de sombre- cin que de extraccin y transporte. La combina-
ros Steinberg de Hermann & Co., en Luckenwalde, cin de edificios e instalaciones de transporte ha
al S. de BERLlN,construida por Eric Mendelsohn, llevado en todo el mundo a una tipologa propia.
se considera como una importante obra de arqui-
La mina de carbn Zollverein 12 de Essen,
tectura expresionista. La tintorera, tico que
construida por Fritz Schupp y Martin Kremmer en
domina el complejo de naves, ms bajo, debe su
1927/1932, es una instalac.in de pozo central, es
configuracin expresiva 'principalmente a la exacta
decir, en ella se concentra toda la extraccin para
adaptacin a la construccin de hormign armado
otros 1l pozos sin explotacin hullera ni elabora-
y a su incremento formal mediante un sistema de cin posterior propias.
ventilacin natural intuitivamente concebido por
El distintivo de toda mina, el castillete de extrac-
MENDELSOHN: coloca un alto casquete cnico con
cin, aq ui de casi 60 m de altura, un esqueleto
lminas en la cumbrera, sobre los cimientos de las
doble para 2 mquinas extracto ras, se alza en el
naves; aqul refuerza, actuando como una chime-
centro de la instalacin y exento por encima de los
nea, la salida del aire caliente y hmedo.
edificios de los pozos, como punto de mira del eje
La forma tiene, por una parte, una base racional,
de la entrada; las restantes instalaciones mecnicas
pero debe su dinmica, por otra, a la fantstica estn protegidas contra las inclemencias del tiem-
transformacin de una visin sin sentido en un po con paredes de entramado de acero y forman
objetivo pleno de sentido, asi pues, la fusin de un gr\lfx>, rico en contrastes, de cuerpos cbicos,
intuicin y clculo, como MENDELSOHNexige y
verticales y horizontales, unidos por medio de vas
realiza l mismo siempre. En 1925 repite el siste- o puentes de transporte horizontales o inclinados.
ma, tcnicamente simple pero totalmente eficaz, a El complejo de instalaciones de extraccin con
gran escala, en el proyecto de una fbrica textil castillete de extraccin y lavado del carbn como
dominantes se eleva sobre soportes directamente
Pier Luigi Nervi ,e plantea en 1961/1962, en la por encima de la estacin minera. Un grupo de
planificacin de b ;;brica de papel Burgo de
edificios, escalonado en altura, forman patio de
Mantua, un problema upico de esta industria; en la entrada delante del edificio del pozo. La instalacin
nave de la fbrica debe situarse una de las mayores del aire comprimido, con el departamento de calde-
mquinas papeleras de Europa: una calle de ras y la chimenea, domina el eje transversal.
fabricacin en cuyo principio se introducen los
El efecto modlico de esta instalacin minera se
troncos de madera y en cuyo final los rollos de
basa en la conformacin de las edificaciones con-
papel acabados abandonan la nave.
cretas --que pone de manifiesto las funciones y su
NERVIdebe cubrir una nave en forma de estrecho
combinacin-, en la cuidadosa coordinacin y
rectngulo de 250 m de longitud y 30 m de anchura
gradacin de las medidas y en la ordenacin
SIn soportes para hacer posible una posterior am-
general, claramente aprehensible. Sustituye a la
pliacin paralela. Elige el principio constructivo de
coexistencia, a menudo conglomeracin, de las
un puente colgante. Sobre 2 pilones de hormign
minas anteriores y presenta un avance esencial
armado de 50 m de altura se tienden 4 cables de
hacia la formacin de un centro de gravedad y la
acero. De ellos pende la construccin en enrejado de
reordenacin organizativa y esttica en la cuenca
acero de la cubierta, que sobresale 43 m a ambos
del Ruhr. Al mismo tiempo, la configuracin de
lados. La construccin de cubierta se tiende, pues, los edificios presta una importante contribucin a
de modo inhabitual, en direccin longitudinal en la teora del desarrollo de las formas constructivas.
vez de transversal; de ella se suspende una pared de
~Ortin~ acristalada que circunda toda la nave y le
umInlstra un mximo de luz.
~ doble figura casi antropomorfa de los pilonos,
a ~arga horizontal de la nave y las curvas de los
ea les dan a la fbrica una configuracin nueva,
"encllla y elegante. Como en otras edificaciones,
544 La nueva poca II/La construccin industrial 2
Hay que erigir al trabajo palacios que no slo den
al obrero de la fbrica~ el e~lavo del. moderno
trabajo industnal, luz, aire y limpieza, SIllOque le
hagan percibir algo de la dignidad de la gran idea
comn que impulsa el conjunto. W. GROPIUS
(1911).
En el siglo XIX, el concepto fbrica es general-
mente sinnimo de fealdad. Cuando entre los
empresarios se imponen puntos de vista sociales y
~ estticos, surgen fbricas-palacio bajo la influencia
del historicismo. Slo en casos aislados -por
ejemplo en la fbrica MENIER de NOISIEL-SUR-
MARNE(p. 512)- se apunta una forma relaciona-
da con funcin y tcnica. Desde los comienzos del
siglo xx, sin embargo, la construccin industrial
presta decisivas contribuciones a una nueva estti-
ca. Los esfuerzos de los grupos reformistas por
construir una nueva cultura sobre el fundamento
del trabajo industrial comienzan a tener efecto.
En 1901-1904, Tony Garnier (1869-1948) elabora
sus proyectos para una ciudad industrial. Tcnica e
industria son para l fuerzas impulsoras para el
progreso social, al cual debe dar ejemplo la nueva
ciudad. Sector industrial y barrio residencial, sepa-
Petar Behrens: Berlln. Sala de turbinas de AEG. 1909
rados por zonas verdes, deben desarrollarse segn
sus funciones. La industria no es el feo taller de la
ciudad, sino escenario parcial de la vida urbana.
Sus instalaciones y edificios son cuidados en la
imagen urbana. Edificios industriales, viviendas y
edificios pblicos deben reunirse en una unidad
esttica de acuerdo con la social. Con una arquitec-
tura en hormign armado orientada hacia las tradi-
ciones mediterrneas del clasicismo, GARNIER(de
modo parecido a PENET) manifiesta un nuevo
clasicismo de la poca industrial como expresin de pilares de ladrillo, GROPIUSaprovecha casi toda
de una humanidad racional. Desde 1905 trabaja
bajo E. HERRIETcomo arquitecto de la ciudad en
Lvon, en tareas constructivas sociales y pblicas.
En Alemania, Peter Behrens (1868-1940) se ocupa
especialmente en llevar a la prctica una de las
culturas de la poca industrial propagadas por el
Deutsche Werkbund (fundado en 1907). Con la
fbrica de turbinas de AEG, sobre todo la gran
nave de montaje, se consigue hacia 1909: 1. elevar
la construccin industrial a la categora de arqui-
tectura representativa y pblicamente reconocida
(K. SCHEFFLER:catedrales del trabajo); 2. crear
un, edificio de alto rango, tanto funcional como
estetlcamente, para el trabajo industrial y cuya
cahdad aumente la propia estimacin del trabaja-
dor y su Identificacin con los lugares de trabajo;
3. hacer que la fbrica surta efecto como factor
o~denador del caos de la moderna ciudad indus-
tnal.
W. Gropius: Alfeld/L.. Fegus-Werk.1911
La sala de turbinas se compone de una hilera de
:cuadramientos de triple articulacin (vase, p.
a ;. CHI<:AGO).Los soportes, que se alzan sobre
r IculaclOnes visibles, sobresalen de la fachada
Iateral
Se h .
Monumentalidad Y racionalidad en la construccin industrial dir cl'6 ensanc an, en correspondencia con la
incf n. de las fuerzas, hacia arriba. La ligera
int maclon de las superficies de ventanas hacia el
enOr hace valer su forma e impide. los deslum-
La nueva poca n/La construccin industrial 2 545
bramientos en el interior. El soporte longitudinal
de refuerzo que hay en el arranque del tejado
produce el efecto de una cornisa de cierre, mientras
que la construccin se contina en la cubierta,
incluido el acristalamiento.
En las fachadas luerales, los Soportes se destacan a
ambos lados de las ventanas. La cornisa de suje-
cin sobresale libremente en las esquinas; en prin-
cipio carecen de soportes. Pero, a causa de la
solidez ptica y el deseo de monumentalidad,
BEHRENSlas cierra con pilones de esquina hechos de
capas de piedras. La construccin a tirn del
pao de frontn se cierra y descansa de modo
ptimo en los pilones de esquina.
De este modo demuestra BEHRENSlo que entiende
Por clasicismo moderno. En lugar de la ligereza
y transparencia posibles, escoge el peso y el con-
traste entre abierto y cerrado, carga y soporte, a fin
de realzar el carcter serio y vigoroso, en su
opinin adecuada para una fbrica. El efecto mo-
numental es para l ms importante que la lgica
total de la construccin. Este enfoque correspon-
de al espritu de la poca, atento a la impresionan-
te representacin.
La siguiente representacin rechaza esta monu-
mentalidad; acenta la componente racional y
social y completa la ruptura con la tradicin. La
fbrica Fagus de Alfeld an der Leine construida por
Walter Gropius y AOOLFMEVERpara KARL BENS-
CHEIDTen 1911 =-slo dos aos despus de la nave
de turbinas- es considerada como la primera obra
de la nueva arquitectura racional e internacional.
Aunque el edificio principal es una construccin
para fbrica y oficinas de 3 pisos con superficie
continua en cada uno y adems una construccin
la temtica de la nave de turbinas de BEHRENSy la
reinterpreta.
Los pilares murados estn ligeramente inclinados
hacia dentro; el borde de la cubierta se adelanta un
poco y se prolonga en lnea con las paredes de las
ventanas, que sobresalen del Z91lo. La construc-
cin termina en un claro cierre horizontal. Las
esquinas quedan sin soportes; la placa de cubierta
sobresale libremente. En lugar del refuerzo habi-
tual, GROPIUSdisuelve las superficies del edificio en
una cortina de cristal: es seguramente la primera
pared de cortina de la historia de la construccin
(p. 32). El bloque murado de la entrada principal
estructurado como los pilones de esquina de la
nave de turbinas, proporciona el enlace con las
naves. La primera obra de la nueva arquitectura
del siglo xx es una fbrica. Con ella comienza la
poca de la arquitectura industrial clsica y de las
construcciones-esqueleto acristaladas. Pero GRO-
PlUS, como su comitente, BENSCHEIDT,conciben
forma y belleza no como fin en s mismas sino
como importante funcin en el proceso laboral y
en toda la esfera social.
546 La nueva poca "/Edificios administrativos I
La nueva poca n/Los edificios administrativos I 547
El concepto global.edificio administrativo carac-
ventanas tan altas como todo el piso, las zonas de
teriza ms la.s funciones de un grupo casi mabar.ca- oficinas con paredes frontales cerradas. La seccin
ble de edificIos gue una tipo logia clara. La acuvi-
central se eleva en la azotea la altura de un piso y
dad administrativa va en aumento en todos los
da al edifico una configuracin caracterstica con
sectores de la ~ida pblicay econmica y responde
sus marquesinas, que sobresalen a ambos lados.
a la disminuclOn del trabajo corporal en la produc-
El esquema patrn constituye la base de mltiples
Oficina cin directa, por un lado, y al mcremento de la
variaciones con programas espaciales ms restrin-
_ Estudio labor organizativa y de control y de la prestacin
gidos o ms extensos. Por una parte hay puros
de servicios, por otro (tercer sector de la produc-
O Bao, recinto secundario
cin).
edificios de oficinas, por otra edificios multifuncio-
nales que acogen a su vez otros grupos de mbitos
O Pasillo Oficinas comerciales y despachos oficiales y muni-
en los cuales el trabajo est sujeto a otras condicio-
-- Ascensor. escalera cipales son los ncleos del desarrollo. Antes esta-
nes. Las soluciones resultantes de la conexin con
ban stos alojados en un escritorio, despus en un
los recintos de oficina que en cada caso acta
ala junto al ayuntamiento (p. 346). Las ciudades-
como organizadora se apartan del tradicional edifi-
estado FLORENCIAy VENECIAcomienzan en el cio de oficinas (pp. 548 y ss.).
Renacimiento a erigir edificios administrativos
El rascacielos Thyssen de Dsseldorf surge en
independientes (p. 447). Los primeros edificios de
1955-1960 corno puro edificio de oficinas con 18
oficinas modernos surgen en EE. U U. A la necesi-
E. Eiermann: Ciba. Wehr. Fachada lateral, 1960 pisos para la administracin central de un sindica-
dad --que apenas se puede cubrir en las ciudades
to industrial. La solucin hallada por los arquitec-
de crecimiento explosivo- de superficies en alqui-
tos Hentrich y Petschnigg. La casa de 3 discos se
ler para industria y oficinas de toda clase corres-
basa en una casi ideal combinacin de sistemas.
1 Entrada principal ponden edificios cada vez mayores y ms altos con
Las alineaciones de oficinas se trasladan como un
2 Entrada lateral superficies de piso que pueden utilizarse divididas
tercio de su longitud uno frente a otro. Las seccio-
3 Gran sala de emisiones segn las necesidades. En lugar de los modos
4 Sala de emisiones nes que sobresalen de la zona ncleo se unen a la
constructivos macizos tradicionales aparece el es-
5 Estudio parte central por medio de una corta lnea, con un
6 Patio de luces queleto de acero en el interior, mientras que la
nuevo traslado de 2,5 ejes al final. As se produce
7 Azotea fachada se edifica an con ladrillos o piedra rallada
la impresin de un gran disco central flanqueado
(p. 512). Entre 1880 y 1900, los arquitectos de la
por 2 menores. Con esta solucin, las superficies se
primera escuela de Chicago llevan a cabo la transi-
pueden distribuir en oficinas separadas que dan a
cin a la total construccin-esqueleto en el interior
los pasillos, as como incluir oficinas de gran
y en el exterior ryv. LE BARONJENNEY).All surgen
capacidad, salas de espera y recintos comunes. Esta
tambin los primeros rascacielos del tipo de la
posibilidad parece prefigurarse ya en las fachadas
casa-torre (ecasa-punto), por ejemplo, el Re-
laterales del edifico Moradnock.
liance Building, construido en 1894/1895 por la
BURNHAM COMP.,con 16 pisos y elementos tpicos
El proyecto para la estacin emisora de la radio del
del acristalamiento de grandes superficies (venta-
nas de Chicago). S. de Alemania Radio Stuttgan, desarrollado
desde 1949 en varios grados por EGON EIERMANN,
El Monadnock Building de Chicago, edificio de
resuelve la complicada organizacin tcnica y espa-
oficinas de 16 pisos, surge en 2 fases: 1889-1891,
cial de una estacin emisora por medio de una
por BURNHAMy Roor; 1893, por HOLABIRDy
combinacin de sistemas y principios de la cons-
ROCHE. La primera parte es erigida todava con truccin industrial.
muros de ladrillo macizos; la segunda, como esque-
Segn la interpretacin del arquitecto, la estacin
I:to de acero rodeado por un muro. Los miradores
tpicos de CHICAGOdeben recoger el mxmo de luz emisora es una construccin industrial para la
solar en las estrechas calles ocupadas por altas produccin de ruidos. La ancha zona central est
edificaciones. por ello construida como nave industrial. En la alta
Tipolgicamente, el edificio est entre el rascacie- cubierta de acero a tirn se coloca la instalacin de
los en forma de disco y el de punto (vase pp. acondicionamiento del aire. Bajo ella estn los
538, 552). estudios, en parte de varios pisos, con su complica-
da maquinaria de emisin como unidades indepen-
El sistema de acceso interior con zonas paralelas a dientes. Dos series paralelas de oficinas, comunica-
das por corredores transversales a modo de puen-
modo de bandas presenta un gnero de sistema
allround. Su esquema patrn, con la zona mte- tes, acogen los recintos para la administracin y el
H. Hentrich. H. Petschnigg: personal. Estn concebidas por secciones como
Thyssen.Rascacialo,
H. Burnham. J. Root: E. Eiannann: Proyecto para flor OSCurade acceso y abastecimiento, corredores
MonadnockEdificio. Radio Stuttgart, 1951 efectivos grupos de trabajo con los estudios.
Osseldorf. 1955 Chicago. 1889 paralelos e hileras de oficinas es ptima para la
Esta estacin de radio aparece, en cuanto a organi-
alineacin de oficinas individuales. Los ejes de
zacin y a construccin, como un prototipo para la
ventanas, en relacin a la superficie de base para
construccin estructural de mltiples usos que se
un lu~ar de trabajo, dan el mdulo para la cons-
Edificios de oficinas: Prototipos de la arquitectura moderna requerir en la segunda mitad del siglo para nume-
trucclon
das. del edificio y la articulacin de las facha-
rosos programas constructivos.
En el edificio administrativo de CillA en Wehr(Ba-
den, COnstruido por E. EIRMANNen 1949, destaca
C"le c~quema de organizacin: los pasillos con
548 La nueva poca Il/Edlcios administrativos 2 La nueva poca II/Los edificios administrativos 2 549

C n la exigencia de flexibilidad y multuncionali- la zona habitualmente central en ncleos separa-

d menta la tendencia a una arquitectura para
da au .
d el mundo unificada en la que entra todo. El
~o orrollo de estructuras universales de partes
eS~eas comienza a fines del siglo XIX con los
::hcios de oficinas de la pr!mera escuela de Chica-
y alcanza su punto mas alto en la segunda
~tad del siglo xx con los rascacielos de MIESVA
DERROHEY la segunda escuela de Chicago (pp. 514,
546, 552). Sin embargo agravan por su tendencia al
anonimato y an mas por las mltiples mutaciones
el peligro del aburrimiento, incrementado p'or la
F. W. Kraemer: Edificio administrativo de BP. Hamburgo. 1965
progresiva gtgantomama, en .Ia que se refleja un
crecimiento puramente cuanlltallvo.. .. ,
Tendencias contranas apuntan a la diferenciacin
Oficina
y a la individu~lizacin .. Con tO?O, co~rientes
3
O Estudio decorativas eclecticistas de inclinacin parcialmen-
o Depsito
te historicistas pueden diferenciarse de las que
tratan de desarrollar configuraciones constructivas
O Corredor principal individuales o nuevas estructuras a partir de las
dos. Las superficies de piso se disponen entre ellos,
en parte en diferentes niveles y para alturas cam-
biantes. Aparecen recintos cerrados y abiertos en
relaciones recprocas con las torres y el entorno
urbano.
El edificio acoge los medios regionales de comuni-
cacin: estudios y radio y TV, imprenta, agencias,
oficinas; adems, algunas tiendas en la planta baja.
Para aprovechar al mximo las posibilidades de la
estructura, las empresas individuales no se encuen-
tran en sectores separados, sino que rene sus
funciones parciales, segn las condiciones de traba-
jo iguales o distintas, en pisos adecuadamente
equipados, que contienen los recintos correspon-
dientes a sus necesidades como unidades cerradas
de organizacin individual, pero abastecimiento
comn: la imprenta en la planta baja, y los estu-
dios en las superiores, casi sin ventanas; las ofici-
nas en las plantas intermedias, con hileras de

O Balcn,
Torre de abastecimiento

superficie abierta
a Planta
2. piso
b Vista desde el Este
1 Torre de escalera
2 Torre de ascensor
3 Torre de instalacin
o 20m
I azoteas, comunicadas verticalmente por medio de
".-- ~ O
,
lOm
funciones Y de las transformaciones de la organiza-
cin de las oficinas y de la tcnica constructiva.
Para el edificio de oficinas de la BP de Hamburgo,
F. W. Kremer convierte en 1964 la estratificacin
de los pisos en motivo conductor de su proyecto y
lo une con el motivo de la casa con terrazas. Sobre
una planta compuesta por 2 rectngulos situados
uno frente a otro, se escalonan en retroceso, con
intervalos regulares, 6 pisos con oficinas de gran
capacidad a las fachadas E. y O. Las anchas
escaleras, sirven al mismo tiempo como salidas de
emergencia. Los arquitectos ejecutan despus otro
proyecto con hexgonos combinados. Sin embar-
ventanas y balcones. Tres torres estn an sin uso;
la estructura queda abierta para la transformacin
y la ulterior edificacin. TANGEentiende este edifi-
cio como parte o modelo de una estructura urbana
actual, que debe posibilitar el crecimiento y el
cambio en un amplio sistema tridimensional de
puntos clave de abastecimiento y trfico y no
establecer prematuramente la configuracin urba-
na (vase p. 16, baha de Tokio). Otros arquitectos
y urbanistas emprenden tentativas parecidas. Los
siguientes puntos de vista son particularmente
significativos.
l. Los conceptos de la arquitectura estructural
contienen nuevas dimensiones y se extienden a la
estructura urbana.

1---- I
go, lamentan que el proyecto de la casa con 2. Ciudad y edificio concreto obedecen a la misma
terrazas y en eminencia no sea llevado a cabo. As reglamentacin legal. Su anterior antagonismo es
pues, tanto con la espaciosa sala de acceso y suprimido en una estructura global abarcadora.
escalera, que repite en el interior el sistema de 3. La forma del edificio no est claramente defi-
escaleras como tambin con los amplios espacios nida; sigue creciendo imprevisiblemente. Con ello
'i7
- -- - --
.
17. libres y sus zonas verdes, en cada piso se habria
realizado un principio para edificios de oficinas
pierden su validez numerosas nociones y conven-
ciones tradicionales sobre proporciones, armona,

.. . -

;::::::: 17 totalmente transformado que bajo consecuentes belleza, masa, superficie, articulacin. La arq uitec-
""
-- .- -- . 17
previsiones acerca de las posibilidades originadas
e~ .el principio del gran espacio hiciera surgir
loglcamente el nuevo paisaje de oficinas. Campos
tura es concebida como proceso. Su curso dentro
de la estructura dada queda abierto al futuro .
17
de tensin cualificados son acomodados a la com- El edificio planificado para la BP por KRAEMER
~"'- ~'iJ posicin arquitectnica de emotivo efecto, que por est an dentro de la antigua tradicin; su forma

H H H I 11
U -
I
1
una parte queda unido a las formas arquitectnicas
ongmarias y por otra encarna una tarea de nuestro
t~.~po importante por extensin y significacin, el
e I ICIOadmmlstrativo, en una nueva concepcin
est terminantemente definida, La masa, aislada
siguiendo las teoras clsicas, entra en relacin con
otras masas de su entorno (vase p. 444).
TANGEtrata de romper este aislamiento. El cons-

b 1-11 1I .-
Kenzo Tanga: Centro de comunicaciones. Kofu. 1966
11I
espacia! (F. W. KRAEMER).

~enzo Tange, en el Centro de Comunicacin Ya-

to:n~:hi ~e Kofu (1961-1966) convierte los elemen-
tante proceso dinmico de la transformacin debe
desarrollarse sin coaccin formal. La estructura
multifuncional del edificio administrativo sirve de
modelo.
t a asteclmlento y acceso en forma de 16
orres de ab t . . '
hi] as ecoruento de hormign armado (4
I eras de 4)
del ed'fi .. '. en una macroestructura de soporte
Multifuncionalidad Y multiformidad inter~e~:o. ht;nen 5 m de dimetro, una distancia
ascens a maxlma de 17 m y acogen escaleras,
reCint:res, Instalaciones de aire acondicionado y
s sanitarios, distribuyendo los elementos de
550 La nueva poca U/Los edificios administrativos 3 La nueva POca U/Los edificios administrativos 3
paisaje de oficina se denomina desde
comomadamente 1957 un nuevo estilo de trabajo
aprox~i1iario para las oficinas de gran capacidad.
y mlogar de las mas iguales de lugares de trabajo
En 1:Ssalas de oficinas o la alineacin de oficinas
end'viduales a los largos de los pasillos (p. 546),
In I . 1 r d
h bituales durante sig os, se rorman grupos e
tr~bajO con muebles mviles y sistemas de decora-
cin, complementados por zonas de descanso y
contacto. ..
Las superficies de oficina se disponen alrededor de
un ncleo de acceso y se. combinan ~ntre s. El
concepto paisaje de oficina determina pues. la
organizacin Y estructura general de los edificios,
Las propiedades del paisaje, como crecimiento,
transformacin, cambio del nivel del suelo, forma-
cin de espacios parciales en un continuum espa-
cial son utilizadas por los arquitectos. F. W.
K~EMER habla, con motivo de la casa BP de
Hamburgo, de campos de tensin (p. 543). Al
mismo tiempo comienza, en un movimiento con-
trario a la concentracin del sector de la city de
las grandes ciudades el traslado de las administra-
ciones separadas a la penfena o al campo abierto.
Planificaciones progresistas ordenan los edificios
en la periferia de manera que se originan asociacio-
nes directas entre el paisaje artificial interior y el
espacio natural.
Un antiguo tipo de oficina de gran capacidad, la
sala oficina central con galeras de trabajo secunda-
ria de varios pisos, vuelve a tener actualidad. Tiene
especial tradicin en EE.UU.; por ejemplo, F. L.
Wright construye en 1904 una en el Edificio Larkin,
en Buffalo, y en 1936 otra en el edificio administra-
tivo para la Cera Johnson, en Racine.
El edificio de oficinas de la Fundacin Ford de
ueva York, construido en 1963-1968, da a la
tipologa de los edificios administrativos y al COn-
cepto del paisaje de oficina una nueva calidad
humana y arquitectnica. Los arquitectos KEVlN
ROCHEy JOHNDlNKELOOsentan que en el edificio
de una fundacin existe una responsabilidad espe-
cial por el ambiente decoroso de sus empleados.
Debera ser un lugar que les permitiera gozar de un
entorno bello y al mismo tiempo ser conscientes de
la existencia de los dems miembros de la funda-
cin, de la familia laboral a la que pertenecen. En
una finca cuadrada entre 2 calles de MANHATIAN,
junto a un pequeo parque, se elevan 2 alas de
oficmas con 12 pisos escalonados en ngulo recto y
se, abren a un patio ajardinado. Entre un pequeo
numero de pilares de acero, una pared de cristal de
~a altura de 10 pisos rodea los ,2 lados abiertos.
s 2 piSOS de galera superiores se prolongan,
:1
~odmo un travesao de refuerzo, tambin en esos
os,. y soportan la cubierta de cristal plegada.
edificIo aparece al exterior como una gran
estructura homognea transparente dentro de los
macIzos edificios ms antiguos. Oficina y pared de
~~,st.alforman la envoltura c1imtica para la vege-
n c~on del patio ajardinado, propiamente un inver-
a ero de 12 pisos con rboles, arbustos y flores
551
continuados en el edificio por el parque contiguo.
En la parte inferior se cierra directamente al nivel
de la calle. El espacio de la calle, el parque y el
espacio interior se prolongan unos a otros.
ROCHEy DINKELOOcontinan sus ideas en dimen-
siones crecientes, por ejemplo, en la ampliacin de
la administracin central de UNO en NUEVAYORK
(1969), en un doble rascacielos en TORONTO(1971)
y en la administracin central de Fiat, en un
parque junto a STUPlNGl,cerca de TUR(N (1973).
El edificio de la Facultad de Ciencias Histricas de
Cambridge, construido por James Stirling en 1964-
1967, est, en cuanto a situacin urbana y entendi-
miento de la arquitectura, en una posicin contra-
puesta a la fundacin Ford.
STlRLI G rene la sala de estar y los recintos para
seminarios y oficinas en 2 alas de 7 pisos que
forman ngulo rect. Sus fachadas exteriores, esca-
lonadas en retroceso hacia arriba, se adaptan al
tamao decreciente de los recintos. En los lados
internos, los pasillos corno galeras acristaladas,
rodean parcialmente la sala de lectura y la bibliote-
ca. Su cubierta de cristal de doble cascarn, escalo-
nada piramidalmente, se tiende entre el ngulo del
rascacielos y el edificio bajo del depsito de
libros, de forma poligonal,
STIRLlNG,coordina en un radical funcionalisrno,
cada funcin con un cuerpo individual, conforma-
do especialmente: cubierta de cristal sobre la bi-
blioteca, torres de acceso con galeras acristaladas,
sala de estar en resalte, terrazas, rampas, escaleras
(vase constructivismo, p. 508). Surge as una
configuracin arquitectnica que recoge la divisin
en pequeas partes de la imagen urbana.
STlRLlNGtranscribe as la tradicin de la construc-
cin con acero, desarrollada tempranamente en
Inglaterra, a una edificacin para una universidad
rica en tradiciones en consciente contraste con los
edificios histricos. Esta transformacin de la ar-
quitectura responde a una diferente autoconcep-
cin de la ciencia y de la universidad corno institu-
cin: ya no como alma maten> sino corno gran
empresa cientfica (D. STORBECK, sbre la Univer-
sidad de BIELEFELD).
Otros arquitectos trabajan tambin intensivamente
en la transformacin del edificio de oficinas en
humano paisaje laboral, La mayora parten de la
tipologia anterior de la construccin industrial y
administrativa. Hermann Hertzberger, por el con-
trario, introduce en el edificio de oficinas Centraal
Beheer en Apeldoorn principios de la construccin
de viviendas y colonias. La estructura, de pequeas
unidades a modo de casas con resaltes corno
balcones, destaca, adems de por la ubicacin
individual de las secciones de trabajo, por una
integracin elstica y correcta en escala en una
estructura urbana de pequeas partes y aporta un
nuevo aspecto a la tipologia de los edificios admi-
nistrativos.
552 La nueva poca II/Rascacielos
Chicago: Torre Sears. 1974
Frankfurt/M.: Edificio Olivetti. 1967
a Vista. b Planta
o Oficina
O Espaciosecundario.WC.
pozos de abastecimiento
Rascacielos: Funcin, forma, significado
La tipologa de los rascacielos se desarrolla entre
1870 y 1950 en EE.UU.? con pocas ~xcepclones (p.
538) Como factores principales actuan:
l. La compartimentacin de I~s ciudades en ret-
culas viarias Y bloques de edificios sin reglamentos
constructivos .o ltmltaclO~es de altura. . nores. Ilustra el principio constructivo: la torre
2 El crecimIento explosivo de las grandes ciuda-
d~S con una correspondiente alza de la especula-
cin del suelo.
3. La concepcin capitalista de la ciudad como
objeto de lucro. . .,
4. La carencia de trabas por la tradicin o las
autoridades; en su lugar, espritu pionero, ideas de
prestigio Y persecucin de rcord~. . . ca, ms cuando aparecen como pura cantidad. Con
5. Los rpidos progresos de la tecmca constructi-
va y la organizacin de las obras.
Los focos del desarrollo son Nueva York y Chica-
go, Peridicamente se disputan la primaca. . na M. SCHUYLER:El rascacielos no puede ser
Los primeros elevator buildings surgen hacia
1870 en NUEVAYORK..Los arquitectos de la segun-
da escuela de Chicago edifican entre 1880 y 1895
prototipos del edificio de oficinas y de la moderna
construccin estructural (p. 546). Las alturas au-
mentan hasta 18-20 pisos. Desde el cambio de siglo
surgen en NUEVAYORK.los tipos conocidos como
rascacielos: torres de mltiples pisos en parte
escalonadas por zonas, en parte alzadas en lnea
recta y en su mayora estilizadas al modo histori-
cista y acabadas en una cpula. Se concentran en
MANHAlTA en la clebre Skyline, con los pun-
tos ms altos de las supertorres aisladas: 1913,
WOOLWORTH (240 m); 1928, CHRYSLER(318 m);
1930, EMPlRESTATEBUILDING(381 m, 100 pisos).
En 1931 no se logra, con el Centro Rockefeller, la
primera agrupacin y planificada de rascacielos
cuyo efecto espacial se basa en la armona de los
volmenes.
Hacia 1930 se efecta el paso hacia un estilo
internacional y racional, por ejemplo, en el rasca-
cielos de la PHILADELPHIA SAVINGFUND SOCIETY
(de LESCAZE/HOWE), con manifiesto acento de la
construccin de los pisos mediante bandas hori-
zontales de ventanas. Bajo la influencia de MIES
VA DERROHEy de la segunda escuela de Chicago,
el rascacielos vuelve desde 195q a la pura construc-
cion estructural con torres prismtico-rectangula-
res (p. 514). La tecnologa perfecciona los procedi-
mIentos de construccin cientfica de torres de
gran altura.
La ,Torre Sears de Chicago, terminada en 1974
~~n el proyecto de BRucE GRAHAM,de Skidmore,
O Corredor
r~wlngs and Merril (SOM), es el edificio ms alto
el momento; acoge la administracin central
de EARS,ROEBRICK & COMP.Dentro de un cuadra-
Ascensor. s~ de calles de unos 12.000 m2, se permite una
escalera de,,::rficle (mcluyendo pisos), segn las ordenanzas,
to nos 460.000 m2 (aproximadamente, 1:38). La
prre alcanza sobre la mitad de la superficie de
p:: (=360.000 m2 de superficie til) para 16.500
dos I~ de trabajo. Un sistema de ascensores rpi-
a~cen~~va a los sky-lobbies: pisos de cambio de
r desde los cuales se llega a los pisos con
La nueva poca II/Rascacielos 553
otras bateras de ascensor. Unos 6.000 empleados
utilizan medios de comunicacin pblicos. La
forma de la torre con el escalonamiento en retroce-
so de todo el bloque de pisos responde a la
necesidad de superficies de oficina mayores y me-
est construida como haz de tubos (cel/u/ar tube
frame), es decir, compuesta de 9 torres individua-
les de 22,80 m de lado cada una que terminan a
diferente altura, en los pisos 49, 67 Y 109.
Los rascacielos, como' signo de poder municipal y
econmico, despiertan a menudo malestar y crti-
las dimensiones de los edificios crece el derecho del
pblico a la calidad de la arquitectura. Ya acerca
de las primitivas edificaciones de CHICAGOdictami-
tratado arquitectnicamente. Segn las concep-
ciones artsticas del siglo XIX,las ornamentaciones
estilsticas del historicismo lo demuestran. A ellas
se oponen el esfuerzo por configurar la forma del
edificio segn las funciones y la estructura (SULLI-
VAN). En los ltimos aos han surgido tambin
fuera de EE.UU. muchos ejemplos tenidos en
cuenta, por ejemplo, la Casa Pirelli en MILN, de
PONTI/NERvI,el Ayuntamiento de TORONTO,de V.
REVELL(p. 22) o la Casa BMW en MORICH,de K.
SCHWANZER.
Egon Eierrnann concibe el grupo de edificios de la
administracin central de Olivetti para Alemania,
en Frankfurt, tanto lgica como intuitivamente a
partir del programa constructivo y de las regla-
mentaciones locales. Estas permiten para la gran
finca de 18.400 m2 una superficie de pisos de
1:1,7=31.280 m2 (vase CHICAGO);son aprovecha-
dos aproximadamente 16.000 con posibilidad de
ampliacin. Una construccin de nave de 2 pisos
acoge el espacioso sector de venta, centro de
clculo, centro de formacin y cafetera. La flan-
quea el hotel con 9 pisos y la administracin con 7.
Un nuevo tipo, la casa-cliz, hace posible unir
directamente el ncleo del edificio con la construc-
cin baja, pero tambin elevar las superficies de
piso por encima de la cubierta de la nave, donde
pueden expandirse libremente,
La separacin de ncleo tcnico y pisos pone de
manifiesto a primera vista la construccin funcio-
nal de la casa-torre y las confiere la flotante
ligereza acrecentada por la transparente estructura
de acero de las paredes-ventana/es. los balcones
alineados con tirantes de acero y toldos y por la
estrecha torre lateral con la escalera de incendios.
La doble figura de las torres, que pueden comple-
mentarse por una tercera (vase MARL, p. 532),
encarna la aspiracin hacia la significacin de la
forma y la humanizacin del mundo del trabajo,
que empresa y arquitecto han llevado a programa.
554 La nueva poca U/Torres para la tcnica
La ereccin de una vertical aislada ha sido en la
historia, generalmente, un acontecimiento de signi-
ficacin simblica.
uestra actitud respecto a las verticales surge
automtica mente Y arraiga en el subconsciente.
Del nmero infinito de direcciones y ngulos se
extrae una sola que se convierte en medida patrn
con la cual todas las dems son comparadas y
puestaS en relacin entre si. SIEGFRIEDGIEDIO
En las verticales se pone de manifiesto el tema
principal de la construccin: vencer la fuerza de la
gravedad. El movimiento vertical es la fuerza
constituyente de la arquitectura.
Las torres altas han sido siempre consideradas
como un triunfo sobre la fuerza de la gravedad,
como un signo de dominio del espacio y a menudo
tambin sobre las personas del entorno.
En el siglo XIX empiezan a dominar los rascacielos
y las torres tcnicas. Sus numerosos grupos com-
prenden formas que unas veces se acercan mucho
al mundo de los grandes aparatos, como altos
hornos y castilletes de extraccin (p. 542), y otras al
de los cuerpos geomtricos elementales, como
torres frigorficas, gasmetros, silos y chimeneas
industriales.
Es particularmente grande el grupo de las celosas
espaciales, como postes de alta tensin y torres
emisoras. Entre ellos est la Torre Eiffel, de 300 m
de altura, construida en 1889 para la Exposicin
Universal de Pars como manifestacin de la era
tcnica y de su optimismo y desde entonces signo
distintivo de la ciudad. Como primera edificiacin
moderna supera en altura y ligereza a las torres de
la Edad Media. Su presin sobre el suelo se eleva
solamente a 4 kg/cm2, no mayor que la que ejerce
una persona sentada en una silla. Tiene, formal y
. tecnolgicamente, carcter de modelo. Su forma
sigue el impulso creciente hacia arriba y se ensan-
cha hacia el fundamento como su modelo natural,
el rbol con su tronco en disminucin por encima
de la raigambre, que se ramifica en el suelo. El
tronco est construido como tubo de entramado
1 Piso de guardarropa (vase p. 552, TORRESEARS).En principio la siguen
11 Restaurante numerosas torres portaantenas y transmisoras, por
111Piso normal ejemplo, en 1926, la torre portaantenas de Berln,
de 138 m de altura. Postes de celosa o postes de
tubos de chapa para las instalaciones radiofn icas
alcanzan alturas de 562 m (MoNTGOMERy/EE.UU.).
_ Tcnica
,- _ Pblico
~n la segunda mitad del siglo xx surge el grupo de
las torres de estacin emisora de TV. La TV est
~<-----------~:~ _ Ascensor. escalera Igada a la transmisin por medio de ondas ultra-
COrtas en lnea recta de emisor a receptor. Las
Stuttgart Estocolmo fntenas de transmisin tienen por ello que emitir a
la mayor dIstancia. Ms all de su alcance propio,
aSd.emlslones SC_l retransmitidas por medio de
ra~l '
rel naces que forman una red de estaciones
d e;adoras, a torres de e tacin emisoras y a veces
Torres de TV: nuevo medio, nuevo tipo constructivo, nuevo smbolo
c~~ e all nuevamente transmitidas, a menos que,
sopoo en EE.UU., se disponga de rascacielos como
rtes de antenas.
FRITZ L
EONHARDT construye en 1954-1956, con la
La nueva poca II/Torres para la tcnica 555
torre de estacin emisora de TV de Stuttgart, de
217 m de altura, un prototipo. El cuerpo de la
torre es ---Jmo una chimenea industrial- un
tubo de hormign armado que se estrecha desde
10,7 m de dimetro y 80 cm de grosor de pared en
la base hasta 5,1 m de dimetro y 18 cm de grosor
de pared en el borde superior. Est cimentada en el
suelo con un ancho pie en forma de embudo sobre
una placa de 17 cm de dimetro situada a una
profundidad de 7,7 m. En el extremo del tronco de
la torre sobresalen 6 placas de hormign armado
redondas. Cinco forman los pisos de la cesta de 15
m de altura, que se ensancha en direccin contra-
ria, hacia arriba. Acoge, en los pisos inferiores, la
sala de emisiones, la instalacin de aire acondicio-
nado y la cocina, y, encima de ellos, 2 pisos de
restaurante y 2 plataformas de observacin. Un
poste de celosa de acero de 52 m, superpuesto,
sostiene la antena emisora. En el tronco, 2 ascenso-
res rpidos, adems de una escalera de emergencia,
se encargan del transporte desde la cesta y a ella.
Segn L. H. SULLlVAN,la forma no cambia si la
funcin no cambia. En cuanto a la funcin clara-
mente definida de una torre de estacin emisora de
TV es de hecho dificil encontrar una forma esen-
cialmente distinta. As la mayora de las torres
emisoras de TV adoptan la forma patrn de la de
Stuttgart, variando slo, por lo general, la forma
de la cesta y aadiendo eventualmente plataformas
adicionales, por ejemplo, en DORTMUND,HAMBUR
GO, MUNlCH,BERLlNE., Mosc. La torre de Stutt-
gart ha sido superada en altura, pero no en simpli-
cidad, lgica, y elegancia de forma, basada en la
reduccin de los elementos principales.
La torre de estacin emisora de TV de Estocolmo,
la ](AKNASTORNET, edificada en 1963-1967 por
HA s BORGSTROM Y BENGTLINDROOS,interpreta el
tema de manera nueva mediante el paso al cuadra-
do como base del proyecto. El tronco, construido
como tubo cuadrado de 10 m de lado, est girado
45 respecto de los cuadrados de la construccin de
base, las plataformas de las antenas de radioenlace
y la cesta (vase p. 400, LAoN). El principio se
repite con la correspondiente duplicacin del efec-
to, en la cesta con el piso de restaurante y las 2
plataformas de observacin, desde cuyos cuadril-
teros se proyectan miradores triangulares acrista-
lados. El tronco tiene 148 m de altura y soporta un
mstil de antena de 15 m.
La torre es el resultado de un largo proceso de
proyeccin que parte de la forma normal del tubo
y, tras mltiples etapas intermedias, termina en la
forma esquinada. El cambio de la sombra confiere
a la forma de la torre, siempre muy claramente
trazada, una plasticidad desacostumbrada en se-
mejantes edificios y un carcter nico que enrique-
ce la silueta de ESTocoLMo sin dominarla.
La participacin de la TV en la comunicacin
internacional aumenta constantemente. El crecien-
te nmero de torres emisoras de radio y TV esLn
al servicio de objetivos racionales y tcnicos, pero
cumplen a la vez funciones simblicas.

556 La nueva poca U/Teatros
En contraposicin a los teatros antiguos, en los
barrOCOs el mbito de accin del escenario y el
mbito de reaccin de los espectadores estn sepa-
rados. Desde fines del s. xv, la perspectiva central
domina el escenario, que en el XVIIse transforma
en una caja ilusionista monoescnica (p. 488).
Piso bajo 1.- piso
En la segunda mitad del siglo XVIIIse mezclan el
teatro de palcos barroco y la estructura anfiteatral
para formar el teatro de rdenes de palcos. Los
niveles infenores, ligeramente inclinados, con pla-
tea y patio de butacas, adoptan formas entre el
crculo Y la elipse, por ejemplo, 3/4 de crculo,
herradura o campana. Sobre ellos se encuentran 2-
5 rdenes escalonados ms o menos profundamen-
te con palcos a media altura, y la galera de cierre.
E~ el siglo XIXtiene lugar una animada discusin
internacional sobre organizacin espacial y confi-
guracin incerna y externa. Mientras que en los
teatros italianos los recintos secundarios apenas
son estimados, los arquitectos franceses, por ejem-
plo, tratan frecuentemente el vestbulo, la caja de-la
escalera principal y el foyer como los grupos espa-
ciales centrales de los grandes palacios (pp. 470 Y
1 Vestbulos 5 Orquesta ss.). Los resultados supremos se logran en la Opera
2 Guardarropa 6 Bastidores posteriores. de Viena en 1969 y de Pars en 1875.
3 Patio de butacas 7 Ballet
La mayora de los teatros aparecen como bloques
4 Platea 8 Coro (sobre el vest!bulo)
constructivos cerrados rectangulares con un prti-
co de columnas o arcos en la fachada de acceso.
Dresde: G. Semper.
Neues Hoftheater Unicamente los altos tejados que cubren de forma
unitaria el mbito de los espectadores y el escena-
rio indican la funcin particular. Frente a ello
algunos arquitectos tratan de presentar la tensin
entre ambos mbitos en una caracterstica configu-
racin de la masa arquitectnica (p. 504, GILLV).
Gottfried Semper, con sus 2 reconstrucciones del
Teatro de la Corte de Dresde, est dentro de esta
tradicin. El Antiguo Teatro de la Corte, de
1839-1841, es clebre por su armnica construc-
cin. El recinto de los espectadores, rodeado de
una sala de arquerias, sobresale delante del cruce-
ro de la caja del escenario y de las cajas de
escalera de flanqueo como pleno semicrculo, con
la misma altura de techo para ambas partes. Tras
el incendio de 1869, SEMPERasume estas ideas
en el Nuevo Teatro de la Corte con variantes
que reflejan el modelo progresista internacional y
s~s propias experiencias. En el ropaje formal del
hlstoncismo, el trabajo de SEMPERes guiado por un
ConSCientefuncionalismo en el que la necesidad
se considera seora del arte (vase p. 15).
El recinto de los espectadores y el teatro, apenas
va~lados en la disposicin, estn rodeados por una
w. Gropius: Teatro total. a) Escenario normal. b) Escenario central multlple envoltura de recintos secundarios. SEMPER
renuncia a una escalinata de ceremonias en el eje y
Foyer D Escenario __ Direccin tcnica coloca en las alas laterales 4 escaleras principales
que llevan a la entrada, al recinto de los espectado-
Espacio de los Caja de escalera O Espados secundarios
espectadores res, a la galera y a la sala de ensayos. La galera
COIlarcadas, compuesta por segmentos de arco, del
PiSO.bajo y la galera del superior recogen el
mO!IVodel semicrculo en resalte. Colocados hacia
Teatro: Gran saln, lugar de consagracin, taller
~~as, siguen en la misma lnea los pisos superiores
recmto de los espectadores, rodeados de escale-
ras de distribuciIl. De la masa escalonada se eleva
La nueva poca IIfTeatros 557
la caja del escenario como dominante. Como la
tcnica escnica exige, Semper hace de ella un
motivo codeterminante sin destruir la unidad de la
configuracin.
El programa espacial y el mobiliario del teatro
corresponde a su funcin como centro de comuni-
cacin de la sociedad cortesano-ciudadana con
claras categoras desde el palco de la corte hasta el
patio de butacas. Contra este compromiso social y
arquitectnico y la produccin y reproduccin
artstica a l correspondientes se dirigen muchos
intentos de reforma, por ejemplo, RICHARDWAG
NERconstruye su teatro en BAVREUTH,fuera de la
actividad cultural de las grandes ciudades. Aunque
fracasa en el objetivo, originariamente social, de
celebrar una fiesta democrtica para el arte,
logra realizar importantes progresos en el marco
del teatro de la caja ilusionista.
En el siglo xx se multiplican los experimento-
proyectos de reforma de directores y arquitectos,
entre ellos muchos con escenarios espaciales y
teatros centrales.
Walter Gropius traza en 1926 para E. PISCATORun
teatro total. El recinto principal oval, cuyo casca-
rn de cpula es sostenido por 12 soportes, est
ocupado aproximadamente en su mitad por hileras
de asientos fijos en ordenacin anfiteatral. En
torno a un punto foca I se incorpora una zona de
patio de butacas que puede girar y descender,
rodeado por un pequeo escenario circular excn-
trico y parcialmente comprendida por el gran
escenario en profundidad de 3/4 de crculo. Detrs
del lugar de dos soportes recorre todo el mbito un
atrillo para representaciones. Retirando el patio de
butacas resultan diversas posibilidades:
l. escenario en profundidad tradicional con hori-
zonte curvo y con o sin proscenio,
2. escenario con proscenio slo,
3. escenario central, .
y completando la organizacin escnica:
4. representacin alternada o simultnea en el
anillo escnico,
5. proyeccin sincrnica de pelculas como imge-
nes escnicas en pantallas colocadas entre los
soportes en el anillo de representaciones, espe-
cialmente en:
6. patio de butacas como exclusiva superficie
para espectadores, a quienes se puede hacer girar:
a) durante la representacin en varios escenarios,
b) en una proyeccin nica en el sentido de un
diorama.
El objeto de este estudio es reunir a espectadores y
actores en un mbito de accin como compaeros.
adems de integrar proyeccin y escenario en una
accin comn. Como este teatro total fueron reali-
zados tambin anteriores y posteriores experimen-
tos, en caso necesario en pequeos proyectos de
estudio. En la mayora de las construcciones y
proyectos tras la Segunda Guerra Mundial, como
la Opera de Sydney (p. 510) predominan an los
escenarios en profundidad, palcos y filas entre los
sucesores del teatro de la corte.
558 La nueva poca U/Salas de conciertos La nueva poca U/Salas de conciertos 559

La forma ideal de ejecucin musical y de audicin teatros. Las afortunadas experiencias con superfi-
la agrupacin de los msicos en medio de los cies delimitadoras oblicuas conducen en la edifica-
~ditores. Sin embargo, las salas de msica circu- cin de salas de conciertos posteriores, particular-
f res son escasas. Su acstica por lo general mala mente para la radio, a la realizacin de plantas y
a debe a la desfavorable reflexin de las superficies cuerpos poligonales. Casi todas las salas, no obs-
20m .serculares y esfricas. Tanto ptica como acstica-
>--------11 tante, se aferran a la posicin enfrentada tradicio-
~ente, los antiguos teatros son los ms prximos nal de ejecutantes y auditores (vase teatros, p.
1 PocIium central al ideal con la orchestra circular y las filas de 556).
2 Recintos acsticos
asientoS concntricos y ascendent~s (p. 2(0).
3 Organo
4 Cmaras de TV En los siglos XVIIY XVIII,la ejecucin musical se va La Filarmnica de Berln, la sala de conciertos de
5 Radio liberando de la estrecha vinculacin a las cortes la Orquesta Filarmnica de Berlin construida tras
6 Iluminacin principescas y la Iglesia. En las CIUdades se consn- un concurso celebrado en 1956, resume todos los
7 Msica
tuyen tanto grupos profesionales como asociacio- conocimientos adquiridos en la construccin de
electrnica
nes de aficionados Y agencias comerciales de con- este tipo de salas, pero va ms all en su concep-
ciertoS. En relacin con ellos aparecen tambin por cin, nica hasta el momento; Hans Scharoua,
primera vez edificios, especialmente para represen- exponente de la construccin orgnico-instrumen-
taciones musicales, por ejemplo, en 1690, en LON- tal (p. 523), parte de la forma originaria de la
DRES; en 1748, en OXFORD;en 1761, en HAMBURGO. ejecucin en medio de los auditores. En la sala,
El tipo clsico de la sala de conciertos se construye en forma de hexgono alargado, el podium de la
en el siglo XIX,primero en las ciudades en las que orquesta trapezoidal se traslada al centro de mane-
los msicos se renen en grandes orquestas profe- ra que el director est en el punto medio. Las 2.200
sionales. La planta suele ser rectangular alargada, localidades, reunidas en grupos, se elevan escalo-
con el podium para la orquesta y el rgano en el nadamente en altura y profundidad.
lado principal, a menudo con tribunas en el de Msica en el punto medio: esto estaba desde el
atrs y los longitudinales. La articulacin plstica principio en la idea rectora de la que resulta la
de cubiertas, paredes y antepechos y la rica utiliza- configuracin de la sala, la cual conserva su priori-
cin de la madera le confieren una buena acstica dad en todo el edificio. La ejecucin y la experien-
con distribucin uniforme del sonido y apropiada cia total de la msica se realizan en un lugar que
duracin de la resonancia. no parte en su concepcin de lo esttico formal
La sala de conciertos para la Sociedad Filarmnica sino del acontecimiento. Persona, espacio y msica
de Viena, construida en 1868 por TH. HANSEN,es aparecen aqu en un nuevo gnero de relacin.
un modelo con su cuerpo arquitectnico claramen- La conformacin sigue la imagen de un paisaje. La
te articulado. En 1881 sigue la Gewandhans de sala est pensada como un valle en cuyo fondo se
LEIPZIG,el Concertgebouw de AMSTERDAM, en 1900, encuentra la orquesta, circundada por viedos
la Symphony-Hall de BOSTO . Este tipo-patrn ascendentes. La cubierta se contrapone a este
determina el desarrollo hasta bien entrado el s. xx. paisaje como un celaje. Desde el punto de
a Sala. planta G. LYONY V. AUBURTI se apartan de la forma de vista formal hace un efecto de toldo, es decir,
b Cimientos
caja del espacio en la Saja Pleyel de PARfs (1925- convexo, que guarda estrecha relacin con el es-
1927). Paredes y cubierta se levantan en diferentes fuerzo por distribuir la msica del modo ms
e Seccin loogitudinal
inclinaciones y curvaturas sobre una planta trape- difuso posible con ayuda de las superficies conve-
zoidal. Evitan los efectos de eco y producen una xas. El sonido no es enviado al recinto desde un
reflexin, en parte exactamente dirigida y en parte lado estrecho; se eleva desde el centro y la profun-
difusa, sobre las 300 localidades en el patio de didad del recinto hacia todos los lados y baja de
butacas ascendente y las 2 tribunas en retroceso. manera diversa sobre los auditores. A la difusin
E! mcremento de la calidad acstica por medio del contribuye tambin la forma quebrada de las
calculo cientifico se realiza entre otras en la sala paredes de la sala y la delimitacin en mltiples
de Hilsignborg. S MARK~LlUSdispo~e bajo el capas y diferente inclinacin de los viedos- y de
ases . ,
oramlento de G. Lvo una pantalla reflexiva las elevadas plateas. La sala determina hasta en los
d etr d '
Iras e la orquesta que se ajusta al suelo de la detalles la conformacin del edificio; tambin el
09j5i~ se eleva en curvas planas .. En Giiteborg contorno exterior est en relacin con ella: la
c. . E. ERIKso arquea la cubierta en direc- tendencia al toldo" de la cubierta de la sala se
d~~ntansversal y longitudinal y escalona las pare- manifiesta aqu claramente. Igualmente resulta de
o.oo mentaterales en segmentos que se alzan oblicua- la construccin de la sala, coordinada con el foyer
en el e. ~ sala es constructiva mente independiente principal, el tratamiento de los restantes mbitos,
_ Caja de escalera. ascensor O Pblico O Sala. volumen interior la pr;t U~en de! edificio total, que se encarga de en los cuales las funciones pueden desarrollarse
O Direccin. tcnica O Msicos
dentro ~Ion acusuca. Este principio del huevo libremente, as como el juego de escaleras, que se
te-apa e la cascara es especialmente consecuen- insertan rtmicamente.
+-en ~~~~ de numerosos estudios radiofnicos De esta manera est todo en funcin de la prepara-
Lonctres -1951, en el Royal Festival Hall de cin de la experiencia musical; de esta manera,
Filarmnica de Berlin: Msica en el punto medio TI E ' realizado por MATTHEUWILLIAMsMAR- todos los espacios estn en una dinmica relacin
. n su sal ..
sistema d a pnnclpal aparece por primera vez el de tensiones respecto de la festiva placidez de la
" ~USpende ~os palcos escalonada mente adelantados sala de conciertos que en estricto sentido, corona el
lOS, de tanto xito en la construccin de edificio." HANSScHAROUM
560 La nueva poca II/Estadios deportivos

La nueva poca U/Estadios deportivos 561

La significacin del deporte en el siglo xx se refleja
n el inabarcable nmero de lugares deportivos y
:n la rivalidad de ciudades y pases acerca de la
construccin de instalaciones cada vez mayores.
Un panorama semejante se encuentra slo en la
Antigedad; con ella enlaza el deporte moderno
tanto en las disciplinas bsicas como en los prime-
ros tipos de edificaciones (p. 176, Palestra; pp. 234
y ss. termas; p. 240, anfiteatro).
La i~ternacionalizacin del deporte con normas
~ paisaje: los terraplenes continan los contornos del
.W
E
para campos, pistas y aparatos impulsa la forma-
'0 cin de una tipologa propia, pero tambin de una
~
ideologa competitiva que se extiende a la arquitec-
i5 o ~
!ll "O W
tura. Instalaciones al aire libre y naves pasan de ser
LYl ~ ~
grandes contrucciones provisionales a representati-
D~D vas. Un tipo universal surge en las grandes naves de
varios usos en la que se cubren los campos deporti-
vos que estaban primitivamente abiertos (p. 40,
LANDSKRONA). Con ellas, el deporte se hace inde-
pendiente del tiempo atmosfrico y de las estacio-
nes del ao. El tamao de los edificios entraa el
peligro de un falso monumentalismo, por ejemplo,
imitando el tipo de coliseo romano (p. 240). Por
otra parte, las grandes construcciones utilizadas
poseen una propia autonoma, de modo que los
puntos de vista constructivos y funcionales se
imponen sobre los estilizadores e historizantes. Las
edificaciones deportivas estn entre los campos de
experimentacin de la arq uitectura moderna. Los
principales arquitectos y constructores han realiza-
do obras destacadas, entre otras:
Antes de 1930, O. E. SUIWEIZER:estadio de Viena;
o
cin con la gran ciudad. Los arq uitectos G. Beh-
nisch y sus' compaeros elevan la integracin de
paisaje y arquitectura a principio rector. Edificios,
terrenos, vas de comunicacin y vegetacin son
planificados como unidad. En el rea originaria-
mente llana hay que incluir la torre emisora de TV,
un montculo de escombros y el canal de Nymphen-
burgo Los trabajos de desmonte para los lugares
deportivos son extendidos a la construccin del
monte de escombros y dividen el rea en sectores
abarcables. Se renen en las hondonadas en una
explanada a cuyos flancos se agregan estadios,
naves para natacin y un teatro al aire libre. No
aparecen como edificios independientes sino como
partes integrantes del paisaje. Un lago estancado a
partir del canal crea un nivel central de referencia y
enriquece la imagen del paisaje mediante reflejos.
La apariencia de los lugares deportivos es determin-
nada por la superposicin de 2 sistemas diferencia-
dos. Uno comprende los lugares preponderante-
mente aferrados al suelo, sobre todo instalaciones
al aire libre. Aparece como superficie de terreno
modelada y configuracin orgnica. El otro est
representado en la cubierta, la pantalla sobre el
paisaje. Como estructura tcnica continua de
amplias curvas, cubre todos los lugares deportivos
yel teatro de tal forma que se mantiene la relacin
con el paisaje y es tambin perceptible desde el
interior de los estadios y naves, pero al mismo
tiempo el sector del deporte es adentrado en el
paisaje como zona especial. Esto se logra en la

1e
8
P. L. NERVI: estadio de Florencia; E. TORROJA:
tribuna de la Zarzuela. Despus de 1950: EERo
SAARINEN:sala de hockey de la Universidad de
solucin concebida por Frei Otro para el pabelln
alemn de la Exposicin Universal de MONTREAL
de 1967: un toldo con mstiles (vase p. 50, COLO-
Vale (p. 50); A. JACOBSEN: estadio Landswrona (p.
NIA). En la cubierta de MUNlcH, modificada tcni-
.~ 40), instalacin para natacin de Burg/Fehrnarn;
.;; JAENECKE/SAMUELSON: estadios de Giiteborg y Mal- camente, entre los mstiles principales y secunda-
o- m; P. L. NERVI:estadios olimpicos de Roma; K. rios, sujetos con cables de acero sobre la cual se
o TANGE:estadios de Tokio y de Takamatsu; H. encuentra una membrana de escamas compuesta
E por lminas de plexigls. Sobre la nave deportiva y
o
o STUBBINS: Veterans Stadium de Filadelfia; SKIDMO-
RE/OwINGs/MERRIL:coliseo de Oakland; RocHE/DIN- la de natacin, una adicional membrana para la
e! retencin del calor forma con las paredes de cristal
;> KElOO:Veterans Memorial Coliseum de New Ha-
~ i en;F. Orro, proyecto de cubierta piramidal. de cierre una envoltura climtica que se superpone
a los contornos del paisaje sin borrarlos.
'S n Roma, en 1960, surgen los 2 estadios de P. L.
g' Nervi, prximos entre s; son estructuras de hormi- Aun no estando fijada en primer plano como
.2
"O
gn armado perfectamente acabadas, cada una objetivo del proyecto, se desarrolla de la persecu-
~ cin de los objetivos una gran forma de carcter
~ 8
'5-
cerrada y centrada en s y an, autrquicamente en
distintivo que puede ser definido como algo que
~I sentido del Renacimiento, sin visible correspon-
~~ E une y sintetiza, centra y abre.
dencia
ora. dentro de una concepcin general integra-
~~ 6
n o
'
!S
EnT k'
I o 10, en 1964, se construyen el estadio grande
~ e JlP.queode Kenzo Tange como variantes de un
BEHNISCH/
JOEDlCK
I

W a~IDCIPio--estructuras laminares suspendidas de

te oSIPI.lones de hormign armado- estrechamen-
~ to re aClonadas entre s. Con zonas de aparcamien-
na'sPuentes peatonales, explanadas, rampas y zo-
~ cias verdes forman un conjunto de corresponden-
pro hasta en los detalles que adems establece las
je u~brclones para el desarrollo de un futuro paisa-
En ano (p. 66).
de ~un,ch, en 1972, la ampliacin se realiza a fin
rroar un paisaje de descanso en combina-
562 El siglo xx/La transformacin del concepto de ciudad
No puede ser que el caos que se manifiesta es
como imagen apremiante en nuestras grandes ciu-
dades y particularmente en nuestros sectores de
produccin presente la simbolizacin definitiva de
la era tcnica. Desde el punto de vista de la
arquitectura, que es capaz de dar forma en una
imagen visual a la sntesis de todas las aspiraciones
de una poca, uno puede imaginarse una grandeza
de expresin como en ninguna poca anterior ha
sido desarrollada y realizada. Comparado con los
medios de que las pocas de las grandes culturas
han dispuesto, la conformacin arquitectnica de
nuestro tiempo, especialmente en la idea integral
de la ciudad, deberia superar a todo lo que en cada
una ha existido. Los conocimientos en detalle para
el camino se han encontrado ya y la meta puede ser
trazada ya hoy en su silueta.
O. E. SCHWEIZER (1935)
La civilizacin moderna parece estar ligada pase lo
que pase a la gran ciudad. La curva de crecimiento
de la poblacin mundial asciende rpidamente; las
grandes ciudades se extienden, se densifican y se
mezclan formando aglomeraciones (cexplosin de
las aglomeraciones). El peligro de una urbaniza-
cin del antiguo paisaje cultural es muy grande.
Entre ciudad y campo de una parte, y paisaje
cultural y natural, de otra, se mantuvo el equilibrio
en tanto el radio de accin de la economa se
limit a la fuerza de trabajo de hombres y anima-
les. Fue destruido a raz de la revolucin industrial
y sus consecuencias, que pronto pasaron de la
ciudad al campo y transformaron la produccin
agraria.
La incesante regeneracin de las ciudades se realiza
durante siglos en el marco constante de la ciudad
cerrada y de la dimensin de la casa individual. En
un continuo proceso de puntual renovacin, la
igualdad de las ciudades colonizadoras primitivas
se transforma en la polifactica apariencia de las
ciudades histricamente desarrolladas. Estas se
convierten, como define A. MITSCHERLlCH, en un
biotopo, un lugar en el que la vida lleva al
equilibrio distintas formas y las mantiene en l.
La revolucin industrial ha destruido ese biotopo.
El concepto histrico de ciudad, la imagen "de la
ciudad delimitada como concentracin puntual del
paisaje cultural que se contrapone al campo abier-
to como concepto correspondiente ya no tiene
validez como imagen rectora. El desarrollo indus-
trial y la planificacin urbana divergen de manera
funesta. La tradicin planificadora barroca (pp.
434-444) alcanza su plena eficacia en la poca de
las primeras revoluciones polticas e industriales.
Mientras los planificadores de hasta fines del siglo
XIX tratan de regular las ciudades con ejes y
bloques barrocos (p. 524), industria y circulacin de
masas crecen segn leyes propias y se superponen
al sistema barroco o lo bloquean. Slo ms tarde
se reconocer que en el urbanismo de la era
industrial no se trata nicamente de problemas
formales sino, en mucha mayor medida, de regula-
cin de procesos econmicos y sociales por ahora
desenfrenados, procesos que transforman todas las
relaciones vitales, incluidas las ciudades histricas.
As se llega casi obligadamente al caos.
Hasta 1920-1930 no lleva a cabo una pequea
minora de arquitectos y urbanistas la ruptura
definitiva con la tradicin historizante. La preci-
sin de sus exigencias programticas y la realiza-
cin sin compromiso de las primeras colonicas
(AMSTERDAM,ROTIERDAM, FRA KFURT, BERLIN)
hallaron todava una fuerte resistencia, pero abrie-
ron al urbanismo el camino como disciplina mo-
derna.
Las primeras discusiones e investigaciones detalla-
das sobre las circunstancias reales de las ciudades y
las consecuencias derivadas de ellas se llevan a
cabo en los Congresos Internacionales para la
Arquitectura Moderna, ClAM, a los que se fusio-
nan grupos de arquitectos. El primero tiene lugar
en LA SARRAZen 1928. En el cuarto, en 1933, surge
la Carta de Atenas con tesis sobre el urbanismo en
las cuales el estado catico 'es formulado y con-
frontado con las exigencias universales de renova-
cin. La carta es acompaada de inventarios y
anlisis de 33 ciudades. La discusin y el intercam-
bio internacional proporcionan una base universal
para el trabajo urbanstico. No obstante, ste slo
pudo ser emprendido tras la interrupcin causada
por las dictaduras y la Segunda Guerra Mundial.
El carcter experimental del urbanismo del siglo xx
se explica por el funesto atraso, frente a la indus-
trializacin y a la explosin demogrfica, por la
urgencia de los problemas y por la falta de expe-
riencia.
El paisaje urbano, el nuevo equilibrio de ciudad,
industria, trfico y paisaje, slo puede realizarse
poco a poco. An es discutido. La separacin de
las funciones en conflicto, vivienda, trabajo, trfi-
co, produce barrios estriles y monofuncionales,
sin vida propiamente urbana. El trfico de cerca-
nas se ha incrementado rpidamente; la destruc-
cin del campo mediante la colonizacin, la indus-
tria y el trfico aumenta cada vez ms. Decisiones
fundamentalmente polticas con las que se esta-
blezcan prioridades para el desarrollo posterior no
existen todava. Hoy se entiende la ciudad menos
como forma a planificar que como proceso en el
cual la planificacin urbana ha de actuar como
medio coordinador en accin conjunta con muchos
elementos que han de ser ganados para la colabo-
racin y la responsabilidad comn.
El elemento propiamente utpico dentro de una
planificacin urbana eficaz ha de verse en la elabo-
racin de un nuevo compromiso frente a la CIU-
dad.
A. MITSCHERLlCH
El siglo xx{fres generaciones de la arquitectura
Cada generacin siente una nueva insatisfaccin y
desarrolla su propia idea ordenadora.
A. y P. SMITHSON
El ritmo de las generaciones preserva a la arquitec-
tura del entumecimiento. Ha determinado tambin
las pocas de la historia arquitectnica, que en una
ojeada retrospectiva parecen tan cerradas y unifor-
mes. Los grandes estilos del pasado surgen en
procesospolifacticos, a menudo totalmente con-
tradictOriOS y apenas comprensibles en sus princi-
pios (pp. 71 Y ss.).
La discusin sobre el estilo contemporneo domi-
na el siglo XIX. Se admira la homogeneidad y
seguridad estilstica de las pocas pasadas y se
intenta resolver la gran cantidad de nuevas tareas
con combinaciones eclcticas e historicistas (clasi-
cismo, historicismo), La tentativa de desarrollar un
nuevo estilo orientndose hacia las formas atect-
nicas de la naturaleza orgnica acaba en el callejn
sin salida del Jugendstil.
Los arq uitectos que no se quedan detenidos en el
formalismo luchan dificultosamente oponindose a
las tradiciones en vigor, pero sin querer renunciar
totalmente a su apoyo, por ejemplo, SULLlVAN, eclecticismo tcnicamente adornado, parcialmente
PERRET,GARNIER,BERLAGE,BEHRENS,Loos, WAG-
NER,POELZIG.F. L. WRIGHTes el nico que avanza
hacia nuevos principios, de forma gradual e incluso
muchas veces contradictoria. Slo una cerrada
minora de arquitectos de la siguiente generacin,
nacidos entre 1880 y 1890, lleva a cabo la ruptura
con la tradicin y avanza, sobre la base de la nueva
tcnica constructiva sin compromiso, hacia la ar-
quitectura racional y funcional. W. GROPIUScons-
truye en 1911 la fbrica Fagus (p. 544); los dems
destacan tras el fin de la Primera Guerra Mundial
la cual -particularmente en Alemania y Rusia""':
motiva una disposicin renovadora.
El movimiento de la arquitectura moderna cornien-
~ con la actividad de arquitectos aislados y peque-
nos grupos en toda Europa (vase p. 415, Renaci-
miento). En posicin rectora actan principalmen- CANDELA,entre otros, desarrollan expresivas es-
te LE CORBUSIERen PARls, GROPIUScon la BAU-
HAUSen WEIMARy DESSAU MENDELSOHNMIES
VANDERROHE, HARlNG,B. .; M. TANT en BERLlN;
RADINGy SCHAROUNen BRESLAN;HAESLERen
CELLE;MAv en FRA KFURT;el Grupo de Stijl en
~~Ianda, los constructivistas en Rusia.
d a .Ios uuciadores de la nueva arquitectura, lo
eCISlvoson los principios y mtodos con los que
qUieren superar el anterior formalismo en favor de
auna config uracron.. funcionat.
. I Pero, ante todo, el
specto formal con su radicalismo absoluto pro-
~~ca violenta oposicin. La activa publicidad,
(el intercambiO internacional de experiencias
hau:M) , la actividad formativa y docente (Bau-
) Y los Impulsos que fueron dando autoridades
Y expo' .
pab I SIClones (Colonia Weissenhof de STUTIGART; ambigedad, desde la extrema mecanizacin del
pro~/n de Barcelona) difunden las ideas de los
Apro gonlstas.
iote Xlmadam,ente a partir de 1930 se perfila una
rPenetraclOn de las escuelas arquitectnicas
moderna 563
conservad?ras. Este proceso de normal izacin es
interrumpido por las dictaduras, que propugnan
un clasicismo y monumentalismo eclcticos y exage-
rados como arqurtectura oficial y reprimen progre-
sivamente a los arquitectos modernos (URSS
Alemania, Italia, Espaa). '
Con la emigracin de importantes arquitectos
pierde Alemania la continuidad. Por el contrario
EE.UU. y otros pases reciben los impulsos decisi:
vos con la vanguardia emigrada. La energia de la
primera generacin, conservada a pesar de la edad,
Impone en todo el mundo los principios de la
nueva arquitectura.
La segunda generacin toma parte an en las
apasionadas disputas con los tradicionalistas, pero
construye ya con los mtodos de los primeros, los
contina, los diferencia y adquiere mltiples posi-
bilidades de expresin. Junto al racionalismo fun-
cional se perfilan distintas corrientes:
Las tradiciones nacionales y regionales son cons-
cientemente adoptadas para establecer una conti-
nuidad histrica. Distintos arquitectos tratan de
escapar del rigido racionalismo del estilo interna-
cional para ganar posiciones individuales con un
historicista (PH. JOHNSON)o con un manierismo
simblico-orgnico, desarrollado sobre todo a par-
tir del hormign armado (E. SAARINEN, O.
NIEMEVER).
El originario individualismo caracteriza a A. AAL-
TO. En su obra se unen un alto nivel tcnico y una
claridad formal con un modelado orgnico intuiti-
vo en el cual lo racional trasciende hasta lo irracio-
nal, de modo que ambos sectores de la vida son
incluidos.
En una posicin contraria, L. KAHN intenta dra-
matizar la estructura racional por medio de la
separacin formal y constructiva de las funciones
en partes de edificios o grandes elementos visible-
mente independientes y contrastados. De los gran-
des constructores -aparte de ERVI,que pertenece
an a la primera generacin-, E. TORROJAy F.
tructuras y elementos de hormign armado, por
ejemplo, cascarones, pliegues y cubiertas colgantes,
que recuperan para la arquitectura moderna el
sector de los espacios abovedados y libremente
cubiertos (p. 50).
La tercera generacin se opone al endurecimiento
de los sistemas racionales y a la unilateralidad de
la primera generacin y manifiesta una gran diver-
sidad de movimientos y tendencias en los que
difiere productiva y crticamente de los anteriores
resultados obtenidos por la arquitectura moderna,
busca eliminar sus consecuencias negativas o entra
tambin en contradiccin con ellos. En suma, se
refleja en su trabajo una nueva multiplicidad y
ser hasta el populismo romantizante (p. 564).
564 La actualidad: Corrientes y tendencias
No podemos retroceder, pues entre nosotros est
la historia de la arquitectura moderna y nunca
podemos olvidarla. No podemos borrar las causas
que crearon la arquitectura moderna.
E. H. ZEIDLER(1978)
En la segunda mitad del siglo xx, la tercera
generacin de arquitectos recoge los fundamentos
de la arquitectura moderna, pero tambin los
conflictos entre el optimismo y el dogmatismo de
la primera, el escepticismo de una parte de la
segunda y la critica del pblico, nuevamente forta-
lecida.
Los problemas con los que se enfrentan la planifi-
cacin urbana y la arquitectura no se diferencian
bsicamente de los de principios o mediados del
siglo, pero para ellos se buscan menos soluciones
sencillas y unilaterales y ms complejas y diferen-
ciadas. La presin de los problemas ha aumentado
en especial por las inminentes catstrofes econmi-
cas y ecolgicas. La duda general del presente
acerca de la sabidura y eficacia de la tecnologa
tienen evidentemente un efecto retroactivo sobre el
entendimiento de la arquitectura.
Corrientes y tendencias se hacen polifacticas y
marchan en parte de manera controvertida; las
temporalmente latentes o reprimidas vuelven a
destacar. El funcionalismo pierde rigidez dogmti-
ca y gana complejidad de acuerdo con la primitiva
definicin de SULLlVAN.Los sistemas estructurales
geomtricos son difundidos y diferenciados. Por
ejemplo, combinaciones de hexgonos y octgonos
completan las figuras bsicas, rectngulo y cuadra-
do, y conducen a nuevas soluciones y tipos en
muchos sectores. La construccin orgnica, puesta
en prctica desde principios de siglo, gana influen-
cia. Es fomentada, de una parte, por una tendencia
al irracionalismo y, de otra, por una creciente
sensibilidad hacia el paisaje. La tcnica de los
cascarones de hormign y de las ligeras alas en
especial abre a esta corriente posibilidades cons-
tructivas y formales de las que la primera genera-
cin an no dispona. Esto vale particularmente
para la integracin de la arquitectura en el paisaje,
por ejemplo, en conexin con los movimientos del
moderno deporte de masa y del sector del descanso
y el ocio para la multitud de la poblacin.
Muchos arquitectos y urbanistas aspiran a una
planificacin de edificios y ciudades en la cual los
procesos de crecimiento, con su curso a menudo
imprevisible, no sean encadenados por una deter-
minada forma final (= arquitectura en la concep-
cin convencional). Por ejemplo, el grupo japons
de los metabolistas plantea macroestructuras esta-
bles para las necesidades permanentes. Dentro de
ellas, microestructuras flexibles deben acoger los
grupos de mbitos, casas o barrios que segn las
necesidades crecen, cambian o pueden ser reno-
vados. La arquitectura debe ser una parte del
constante proceso de renovacin o posibilitarlo
(pp. 16, 548, K. TANGE).
Otros arquitectos eligen combinaciones horizonta-
les y verticales de clulas espaciales o de edific'
Surgen grandes ciudades no mediante una estr~o.
tura soporte que puede ser amp~iada o variada sin~
mediante la adicin de estas celulas constructiv _
mente independientes segn determinados sistem!
de ordenacin. s tage W. H. C.: Heavens Below: Utopian Experiments in England 1560-1960. Londres 1961
Sistemas compositivos con compleja geometra de
planta ofrecen alternativas a este reglamentado y
simple estructuralismo celular, Las figuras bsicas
se unen por medio del giro y la superposicin en
campos geomtricos poliaxiales sobre los cuales
pueden construirse mltiples configuraciones de
espacios y masas. Se disponen, en una especie de
crecimiento cristalino, alrededor de un ncleo
espacial o constructivo, se renen en grupos y
entran en relacin entre s. Estos sistemas se
acreditan particularmente en situaciones fuera de
lo acostumbrado con complicadas referencias en
mltiples direcciones.
La simbolizacin y la emotivizacin de la arquitec-
tura aumentan. Por una parte se debe a la circula-
cin a la tcnica moderna, a partir de la cual
algunos arquitectos quieren desarrollar una ar-
quitectura plstica con formas asociativas y ex-
presivas (vase, p. 510, SYDNEY).Por otra parte se
renuevan las tendencias a revestir eclcticamente la
desnuda estructura de los edificios o a estilizarla
de manera que pueda provocar asociaciones con
estilos del pasado.
Se intenta conseguir la vinculacin a las tradicio-
nes regionales o locales y la integracin en lugares
histricos en lugar de la dura confrontacin; se
buscan en parte con un destacado formalismo y
motivos ciegos superpuestos, en parte con la salva-
guardia de las proporciones. Otra actitud hacia la
tradicin caracteriza una nueva fase en la obra de
J. STlRLlNG. Con una utilizacin aparentemente
abrupta, va desde la arquitectura de invernadero
llevada a la perfeccin (p. 550) hasta una especie de
arquitectura-collage pluralista, con citas de po-
cas anteriores.
Frente a este eclecticismo y tradicionalismo. de
lite, el grupo que rodea a R. VENTURIpatroclfia
una arquitectura popular de signos y smbolos,
adoptados segn el principio del pop-art del m~n-
do cotidiano o de las muestras de los barnos
comerciales o de diversin americanos: arquitectu-
ra como tinglados decorados, en intente de
volverla a arraigar en la conciencia del gran publi-
co.
Todas las corrientes se superponen sin encontrar
hasta ahora un arreglo convincente. Para las lti-
mas dcadas del siglo xx hay que esperar violentas
controversias sobre los principios de la arqU1tect~~
ra. Esta se encuentra hoy entre el optimiSmo lo
poder hacerlo todo y la duda de si debe hacer
todo. El camino que sigue est totalmente abiertO.
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