i n de pl a ntill as
a l iz ac
a para L A re
gua prctic
No porque no tengamos dinero como para
comprar un spot televisivo, poner vallas, forrar un
edificio o rotular un autobs quiere decir que
debamos renunciar a nuestro derecho natural a
expresarnos.
La va pblica debe hablarnos de cosas de inters
pblico, en lugar de estar reservada nicamente
para que los grandes capitales nos generen
necesidades absurdas dirigidas a engordar sus
bolsillos.
Tenemos que contrarrestar el continuo bombar-
ManualStencilTripa.pdf 1
deo de imgenes y mensajes publicitarios ya que,
sin importar cuanto sonran las modelos, jams
seremos felices bajo el modelo de vida que
pretenden vendernos.
Es urgente retomar la comunicacin en los
espacios pblicos. Las paredes no deben
permanecer calladas ante el oprobioso avance de
propaganda controlada por los intereses
econmicos de quienes mantienen en el mundo
las actuales relaciones injustas de explotacin y
dominacin capitalista.
03/06/14 16:13
 1 el stencil
El stencil es una tcnica
de reproduccin grfica
que consiste en la utiliza-
cin de una superficie
recortada que, al aplicar-
sele un pigmento, deja
pasar el mismo resultan-
do de ello la transferen-
cia de una imagen sobre
otra superficie.
Sencillo: Esta tcnica ha sido empleada en nume-
rosos formatos y aplicaciones a lo largo de la histo-
ria. Es muy sencilla y fcil de aplicar por lo que se ha
convertido en una herramienta de comunicacin
idnea para iniciarse en la propaganda. Es fcil y
rpida de aprender.
Econmico: Los materiales necesarios para reali-
zar stenciles son todos muy accesibles, se consi-
guen en tiendas no especializadas a un costo relati-
vamente bajo, si se compara con otras formas de
comunicacin impresa.
Rpido: Esta tcnica ahorra muchas de las dificul-
tades de otros gneros de propaganda de calle. Con
plantillas, un diseo puede marcarse en la pared en
slo segundos, trabajo que, hecho a mano, demora-
ra mucho ms y no necesariamente arrojara los
mismos resultados. Esta caracterstica del stencil lo
ha hecho una herramienta privilegiada para quienes
deben filtrar sus mensajes en entornos hostiles,
represivos o bajo amenaza (gobiernos dictatoriales,
eventos de protesta, zonas bajo vigilancia, propie-
dad privada, etc.)
2 M A N U A L D E S T E N C I L
ManualStencilTripa.pdf 2
Democrtico. Todas estas caractersticas han
hecho del stencil un medio muy accesibe; cada vez
ms personas lo usan con distintos fines, que van
desde lo artstico, pasando por lo propagandstico
hasta lo publicitario. Adems, los diseos se suelen
compartir entre personas de todo el mundo: un
mensaje ocurrente y universal puede ser reproduci-
do por gente que ha aprendido la tcnica, a lo largo
de todo el planeta.
Masivo: Una misma plantilla puede ser usada para
mltiples reproducciones, haciendo masivo el
alcance e impacto de su mensaje. Alcanzar este
mismo nivel de difusin en medios impresos y
radiofnicos resulta infinitamente ms costoso, y
hacerlo por medios ms artstico (mural, mano
alzada) requiere de una inversin mayor de tiempo.
Ingenioso: Debido a la competencia visual que
existe en los espacios pblicos, debido entre otras
cosas a la profusin de mensajes publicitarios, la
tcnica del stencil se ha visto obligado a elaborar
mensajes creativos, ingeniosos e imaginativos,
capaces de atraer la atencin del espectador y
generar un impacto a pesar de su economa de
recursos grficos. Ms que el regodeo en el virtuo-
sismo tcnico, el stencil se caracteriza por el ocu-
rrente y atinado diseo y concepcin de sus
contenidos.
03/06/14 16:14
 SIQUEIROS EN
ARGENTINA
En los aos 30, el muralista mexicano David Alfaro
Siqueiros, durante su visita a Argentina, organiza
brigadas de propaganda para apoyar al Partido
Comunista. En vista de la frrea represin de la
dictadura, estas brigadas se vieron obligadas a
disear medios rpidos pero efectivos. Es as como
cortaban lminas de hojalata y usaban rociadores
de flit para hacer las pintas. De esta manera los
mensajes se multiplicaban ms rpido de lo que los
militares podan borrarlos, quedando siempre as,
en algn lugar de la ciudad, al menos una pared
gritando libertad.
ManualStencilTripa.pdf 3
PINTAS SANDINISTAS
La Revolucin Sandinista tuvo que hacer uso de
tcnicas artesanales y populares de comunicacin
para llegarle a toda una poblacin rural en donde ni
siquiera los medios masivos tenan capacidad de
penetracin. Fue as como surgieron las pintas,
grupos organizados de sandinistas salan por las
noches a tapizar las paredes de Nicaragua con
stencils revolucionarios. La imagen de Sandino
alcanz los lugares ms remotos donde no llegaba
ni la radio ni la televisin. Muchas veces el pueblo
se mantena informado ms por estas pintas que
por la prensa convencional. Las pintas vulneraron
de tal forma la dictadura somocista, que fueron
fuertemente perseguidas y muchos de los que
participaron en ellas fueron llevados a la crcel o
incluso ajusticiados.
NUEVAS REVOLUCIONES
El stencil se ha convertido en una de las tcnicas de
propaganda predilectas del movimiento popular. El
Argentinazo estuvo acompaado de un coro de
sencillas pero contundentes imgenes en plantillas
que se repetan en todo el pas. En Mxico, la
Asamblea Popular de los Pueblos de Oaxaca
acompa sus protestas de grandes y llamativos
diseos de stencil. En Venezuela, la proliferacin del
stencil ha sido significativa. De su uso estrictamente
electoral pas a convertirse en una herramienta de
vocera popular. Se han impartido talleres por todo
el territorio nacional multiplicando su uso, mientras
numerosos colectivos y organizaciones disean
periodicamente imgenes para reproducir por este
medio. Su uso en nuestro pas ha sido tan amplio
que pueden verse desde pequeas plantillas
tipogrficas, hasta enormes murales multicolores.
STREETART
Durante los aos 80, muchos artistas que haban
estado excludos de las galeras de los circuitos
convencionales del arte, decidieron ir a la calle y
apropiarse del espacio pblico. En esta escuela
del arte urbano, el stencil tuvo una presencia
significativa. Artistas como Blek, Jef Aerosol,
Le Bataleur, Ernest Pignon, entre otros, aprovecha-
ron la versatilidad del stencil para exhibir sus piezas
por toda la ciudad. Blek, considerado por muchos el
padre de esta tendencia, fue de los primeros en
realizar diseos de stencil de figuras humanas de
tamao natural. En el ao 2000, el stencil alcanza
una nueva proyeccin con artistas como Banksy o
C215, quienes con ingeniosos mensajes e
impecable tcnica empezaron a llenar de color las
paredes de Europa.
C O M A N D O C R E A T I V O 3
03/06/14 16:14
 1982 1990
Jef Aerosol hace sus Nemo empieza su carrera
primeros stencils en como artista urbano.
Francia.
1991
MCity empieza a rayar
1968 1977 stencils en Polonia.
Las calles del Barrio El artista plstico Alex
Saint Germain, en Pars, Vallauri experimenta en 1993
se cubren durante el Brasil con estencils para Aparecen los primeros
Mayo Francs de llevar arte a los espacios stencils de Artiste Ouvrier
ingeniosos mensajes pblicos. y Zino en Francia.
serigrafiados sobre En Argentina Nazza hace
papel. 1978 sus primeros stencils.
En Sudfrica, a pesar de
aos 30 la feroz represin del
La propaganda fascista apartheid aparecen 1981 1983
de Mussolini en Italia stencils exigiendo la Blek le Rat, hace su Epsilon Point empieza a
reproduce stencils del liberacin de Nelson primer stencil en Francia rayar coloridas plantillas
rostro del Duce. Mandela. y se inicia as una en Francia.
tendencia de streetart
europeo que emplear
esta tcnica.

1930
1960
1970 1990
1933
Siqueiros reune artistas
1980 1989
Shepard Fairy inicia su
campaa de calle Obey. 1995
La Bateleur, anarquista
grficos, militantes y Una fuerte crtica al
francs, hace cientos de
qumicos y organiza en sistema que con stencils,
pintas e inspira a toda
Argentina brigadas de engomados y calcoma-
una generacin de
propaganda comunista nas alcanza una difusin
artistas urbanos.
7350 AC que emplean plantillas y 1979 1988 extraordinaria.
Cueva de las Manos. rocan con flit mensajes En Nicaragua, los
Santa Cruz , Argentina.
Mauricio Villaca realiza 1996
en contra de la dictadura. sandinistas organizan murales a base de El colectivo de stencil
brigadas de pintas. plantillas en Brasil. Broken Crow inicia su
Muchas veces los actividad.
stencils llegan a las

del STENCIL 1999

zonas rurales antes que
los medios convenciona- Los stencileros Logan
les y la prensa. Hicks y Faile empiezan a
4 M A N U A L D E S T E N C I L
rayar.

ManualStencilTripa.pdf 4 03/06/14 16:14

 2002 2003 2007-2013
Sten realiza sus primeras La guerra en Irak desata
2006 Diversos colectivos de la
La Asamblea Popular y
piezas en Italia. la creatividad de artistas revolucin bolivariana
de los Pueblos de Oaxaca
annimos y todo un llenan de stencils todos
exige la renuncia de
movimiento de protesta los rincones de la patria
Ulises Ruz y su brazo
se vale del stencil para (Comando Creativo,
propagandstico emplea
cuestionar al imperialis- JPSUV, Frente Francisco
poderosos stencils para
mo. de Miranda, ECL, Crea y
alzar la voz.
Combate, PCV, etc)
2004
Coloridos murales a base
de stencil llenan las

2000
paredes de Brasil gracias
al trabajo de Alto
Contraste.

2005
Izolag y Ananda Nahu
empiezan a rayar en
Brasil.

2000
Banksy realiza sus
primeros stencils en
1989
Shepard Fairy inicia su
campaa de calle Obey. 1995
Bristol, Inglaterra.
Una uerte crica al
2001
Las masivas protestas sistema que con
del Argentinazo llenan las stenciles, engomados y
paredes de stencils en calcomanas alcanza una
contra de los gobiernos difusin extraordinaria.
neoliberales, al punto de
convertirse en el principal
medio de comunicacin Monstfur en Polonia, 2007
del movimiento popular. 2003 Doctor H en Blgica y Pasha P183, llamado el
Dolk en Noruega e Isbach C215 en Francia Banksy ruso, realiza
2008
en Francia empiezan a empiezan a hacer Vhils, portugus, empieza
llamativas obras de arte
rayar plantillas stencils. a realizar diseos tipo
urbano.
multicolores. stencil escarbando las
paredes. 5

ManualStencilTripa.pdf 5 03/06/14 16:14

 2 LA IMAGEN
La imagen del stencil se compone de islas y
puentes. Las islas son las partes slidas de la
plantilla, las que evitarn que, en esas reas, pase
la pintura a la superficie sobre la cual deseamos
reproducir el stencil. Es preciso que las islas estn
todas conectadas entre s. Estas conexiones se
llaman puentes. El conjunto de islas es el negativo
de la imagen a reproducir, siendo el positivo, los
espacios recortados.

isla
puente
puente
isla

isla
puente

puente

puente

6 M A N U A L D E S T E N C I L

ManualStencilTripa.pdf 6 03/06/14 16:14

 LA tipografA
Los stencils han sido, en muchas partes del
mundo, una poderosa herramienta para la
difusin de mensajes escritos. A veces, lo nico
que se necesita es una buena frase. Los stencils
tipogrficos, sin embargo, deben igual atender
algunas nociones de imagen y composicin para
lograr el impacto deseado.
Es importante que las letras sean legibles. Las
tipografas palo seco o sans serif son, por lo
tanto, preferibles a las serif o a las cursivas.
Desordenar mucho las letras puede complicar la
lectura del mensaje.
Utilizar varios tipos de letras puede, en algunos
casos, ayudarnos a acentuar una parte del texto.
Sin embargo, el abuso de este recurso puede
El principio de las islas y los puentes es Distintos tipos de alfabetos para stencil:
fcilmente apreciable si lo aplicamos al diseo
de tipografas para stencil. Para que las letras
conserven su blanco interno es preciso colocar
puentes. Por ejemplo, si queremos que la letra
ABCDE
A conserve el tringulo blanco en su interior
debemos darle el siguiente tratamiento:
FGHIJKLMNOPQR
STUXYZ
Esta es la tipografa para stencil diseada por
Milton Glaser.
sin puentes con puentes
ABCDE
FGHIJKLMNOPQRSTUXYZ
La tipografa Arial adaptada con puentes.

abcde
generar caos y desorden en la composicin.
sin puentes con puentes

Por lo general, las letras que suelen llevar

puentes son: fghijklmnopqrstuxyz
Fuente para stencils de sealtica industrial
Aa Bb Dd y para uso militar.

e g R

Oo Pp Qq
Sin embargo, algunas letras que no precisan Tipografa stencil cortada a mano. Ntese que
de puentes pueden igual llevar, para que as la a pesar de no tener ojos, las letras conservan su
plantilla tenga ms solidez. Ejemplo: lectura.

EE

C O M A N D O C R E A T I V O 7

ManualStencilTripa.pdf 7 03/06/14 16:14

 1 2 3 4
ELIGE LA FOTO RECRTALA ELIMINA TONOS MEDIOS SIMPLIFICA Y
AGREGA PUENTES
Es importante elegir la imagen ms apropiada Luego recortamos la parte de la imagen que nos Luego eliminamos los tonos medios. Es decir,
para llevar a stencil. Debemos procurar que la interesa. Podemos tambin modificar los slo deben quedarnos valores absolutos: negros Finalmente, le aadimos los puentes a la imagen
imagen est suficientemente contrastada. contrastes de la imagen con programas de y blancos. Si cuentas con programas de en los lugares donde haga falta. Tambin puedes
tratamiento de fotografas (Gimp, Photoshop, tratamiento de imagen (como Gimp o Photo- aprovechar para sintetizar elementos que

LA SNTESIS
etc.) o fotocopiando la imagen con una shop) puedes hacerlo a travs de herramientas pueden resultar complejos de cortar y suavizar
configuracin de alto contraste. La idea es que como el umbral o filtros como el halftone las lneas. Esto lo puedes lograr calcando la
El stencil es una tcnica de reproduccin las luces sean ms blancas. pattern o el stamp. Si tienes algun programa referencia generada en el paso 3, en algn
grfica que trabaja con bloques de colores vectorial (como Illustrator o Corel Draw) puedes programa vectorial.
planos, por ello, las imagenes deben pasar por vectorizar la imagen.
un proceso a travs del cual se obtenga una
buena sntesis de la imagen. Existen varios
tipos de sntesis, a continuacin te presenta-
mos algunos ejemplos prcticos y tiles a la
hora de trabajar una imagen para stencil.

TIPOS DE SNTESIS
1. Imagen original
2. Sntesis de claroscuros
3. Sntesis lineal
4. Silueta

2 3 4
8 M A N U A L D E S T E N C I L 1

ManualStencilTripa.pdf 8 03/06/14 16:14

 SNTESIS MANUAL
Para hacer las sntesis de manera manual
recomendamos el siguiente mtodo:

Echa aceite sobre una Con ayuda de un Coloca esta hoja sobre Calca las sombras de la Si rellenas de negro las
1 hoja de papel bond.
2 algodn, esprcelo por
3 la fotografa que quieres
4 imagen.
5 lneas que calcaste, el
toda la hoja. llevar a stencil. resultado debera ser
una sntesis de la
imagen.

POSITIVO-NEGATIVO
Los diseos de stencils deben pensarse para
que, al ser reproducidos en la pared, la imagen
quede en positivo. Es decir: las sombras queden
oscuras y las luces queden claras. No todas las
plantillas sirven para todos los tonos de fondo.
Un error frecuente consiste en rayar plantillas
que fueron concebidas para fondos claros, en
fondos oscuros (imagen 2). El resultado es un
negativo de la imagen. Por ello, debemos
recordar el siguiente principio: si deseamos que
nuestra imagen se vea sobre un fondo claro,
debemos disear la plantilla para que se rellenen
las sombras con un color oscuro (imagen 1). Si
por el contrario, queremos pintar sobre fondos 1. 2. 3.
oscuros, debemos disear la plantilla para que se
recorten las luces (imagen 3).
C O M A N D O C R E A T I V O 9

ManualStencilTripa.pdf 9 03/06/14 16:14

 Podemos usar los colores para incluir tonos

STENCIL MULTICOLOR
+ =
medios en el contraste. Esto le dar ms volu-
men a los objetos y har ms realista las som-
bras. Mientras ms plantillas agreguemos, ms
No porque los stencils trabajen con colores
difuminado ser el degradado. En el siguiente
planos significa que nuestros diseos tengan que
ejemplo del rostro de Fidel, se utilizan dos planti-
ser en blanco y negro. Podemos hacer imgenes
llas, una para las sombras y otra para los tonos
en stencil de varios colores, siempre y cuando las
medios, que superpuestas componen una sola
pensemos con distintas plantillas que, al super-
imagen.
ponerse, componen una misma imagen. Los
colores de nuestro stencil deben estar siempre
claramente delimitados.

Tambin podemos disear stencils en color para

hacer ms llamativos los diseos o acentuar
alguna parte o palabra del stencil. En el siguiente
ejemplo, vemos como la ropa del personaje se
construye a partir de varios colores. Lo importan-
te es hacer la distribucin de colores de manera
que luego la podamos separar en plantillas inde-
marfil rojo
pendientes.

amarillo

azul

Diseo para desenmascarar los planes fascistas de

la derecha amarilla en Venezuela.

negro

10 M A N U A L D E S T E N C I L

ManualStencilTripa.pdf 10 03/06/14 16:14

 COLLAGE
Como vimos en el apartado sobre el stencil
(tema 1), uno de los atributos discursivos de esta
tcnica es su capacidad para combinar cdigos
o imgenes. La mayora de las veces un stencil
llamar la atencin con lo ingenioso de sus
mensajes ms que con sus dimensiones o su
tcnica. El stencil sorprende cuando logra
hacernos entender una imagen en trminos de
foto de referencia rostro del Che otra, por ejemplo, figuras histricas en
Diseo que realizamos para conmemorar el Da del situaciones actuales.
Guerrillero Heroico
Al momento de combinar imgenes en un stencil
es importante tener en cuenta lo siguiente:

En cualquier caso, lo principal es que tu imagen

tenga la lectura adecuada. Por ejemplo, si es un
personaje pblico o histrico, debe reconocerse.
Si est ejecutando una accin, esta debe ser fcil
de identificar.

Cuando combines imgenes recuerda estar

atento a las sombras, perspectivas, tamaos,
proporciones, etc., ya que estos elementos
hacen una gran diferencia en el diseo.

Un mensaje ambiguo o confuso no necesaria-

mente es malo, pero deber haber sido concebido
con el fin de causar extraeza en el espectador.

Evita composiciones difciles de descifrar. Mien-

tras ms claro y directo sea el mensaje, ms con-
tundente su impacto.

Puedes usar distintos contrastes en una misma

imagen para que tenga mejor lectura y combinar-
los entre s en una sola imagen.

Aunque no es una norma, evita saturar tu stencil

+ = con elementos innecesarios que puedan com-
plejizar la lectura del mensaje. Depura tu imagen
de todo aquello que no aporte al significado o
que no contribuya a llamar la atencin.

C O M A N D O C R E A T I V O 11

ManualStencilTripa.pdf 11 03/06/14 16:14

 Elegir el material

3 LA PLANTILLA
MARCAR eL DISEO
Una vez que tienes la imagen lista para el stencil,
debes pasar el dibujo a la superficie que usars
como plantilla. Existen diversos materiales que
pueden servir de soporte para la plantilla, as
como tambin distintas tcnicas para reproducir
tu diseo sobre ella.
Con video beam
Una manera sencilla de pasar el dibujo es
proyectarlo sobre la superficie, con ayuda de un
video beam, y calcar la imagen.
de la plantilla 2 en kilo
La plantilla puede hacerse con distintos materia-
les. La eleccin del material depender sobre 3 en kilo
todo del tamao del diseo, el nivel de detalles y
la cantidad de reproducciones que deseamos
hacer. Para una plantilla desechable (de un slo
uso) puede emplearse incluso papel bond o
cartulina delgada. Para plantillas pequeas, con
muchos detalles, pueden usarse radiografas o
lminas de acetato, que son a la vez resistentes y
fciles de cortar. Para plantillas con diseos
geomtricos o tipogrficos pueden usarse algu- 70x100cm 150x100cm
nos polmeros delgados. Sin embargo, el material
Actualmente, el cartn suele venir en dos forma-
utilizado con ms frecuencia es el cartn, puesto
tos: uno de 70 x 100 cm y otro de 100 x 150cm.
que es relativamente barato, fcil de cortar, resis-
El grosor tambin vara, mientras ms alto el
tente y por lo general viene en formatos de
valor, ms delgado el cartn. Recomendamos
mayor tamao.
usar 2 en kilo o 3 en kilo.

Con plotter o impresora

Si no tienes acceso a un video beam, puedes
imprimir la imagen en papel bond, pegarla sobre
el cartn y recortarla. Si tu impresora slo impri-
me tamao carta, puedes segmentar la imagen,
imprimirla por partes y luego ensamblarla para
que as no limites el tamao de tus estencils y
puedas hacer grandes plantillas sin necesidad de
un plotter.

cable VGA
computadora video beam

12M A N U A L D E S T E N C I L

ManualStencilTripa.pdf 12 03/06/14 16:14

 PLANTILLAS GRANDES
Para trasferir un diseo a mano (si no tienes ni
impresora ni video beam) recomendamos usar
una referencia y trazar sobre ella una cuadrcula.
Luego, trazamos en el cartn otra cuadrcula,
con la misma proporcin.
CON FARO DE CARRO
Tambin puedes recortar en papel una versin
reducida de la plantilla, y con una luz intensa
(puede ser el faro de un carro) proyectarla sobre
la pared. Slo debes marcar las sombras sobre el
cartn. Para este tipo de proyeccin debes usar
imgenes con poco detalle (siluetas o figuras
geomtricas).

A MANO
Para transferir un diseo a mano (si no tienes ni
impresora ni video beam) recomendamos usar
una imagen de referencia y trazar sobre ella una
cuadrcula. Luego, debes trazar en el cartn otra
cuadrcula con la misma proporcin, y
puedes entonces transferir el dibujo
o diseo.

C O M A N D O C R E A T I V O 13

ManualStencilTripa.pdf 13 03/06/14 16:14

 CORTAR LA PLANTILLA
Una vez que tenemos el diseo en la plantilla,
procedemos a cortar con un exacto o cuchilla
siguiendo las lneas del diseo. Para no gastar la
hojilla demasiado rpido, ni rayar la superficie
sobre la cual ests cortando, recomendamos Sujeta el exacto con firmeza, formando un
colocar debajo de la plantilla otro cartn, un ngulo de 45 grados respecto a la superficie del
cutting mat, anime comprimido o varias hojas cartn, y corta atrayendo la cuchilla hacia ti.
de peridico viejo.

Para cortar superficies resistentes, como el

cartn, seguramente tendrs que pasar la
cuchilla varias veces sobre un mismo tramo.

Debemos recordar cortar con cuidado las islas,

si estas no quedan bien conectadas podemos
perder una pieza del stencil. Mientras ms
grandes sean los puentes que cortemos, ms
slida ser nuestra plantilla. Si te equivocas,
puedes corregir con tirro.
Si sientes dificultad o resistencia al cortar, debes
cambiar la hojilla.
Es importante cuidar la plantilla para as poder
usarla la mayor cantidad de veces. Si unes los
cartones con tirro, procura dejar una separacin
en las distintas lminas de al menos medio
centmetro para que as doble con ms facilidad.

Puedes cortar las lneas rectas con ayuda de una

regla de metal.

Lo ms recomendable es cortar desde el centro

de la plantilla hacia los bordes. O tambin cortar
primero las partes ms pequeas y luego las
grandes.

Para darle mayor resistencia a tu plantilla,

puedes colocar una capa de pega blanca sobre
el cartn, con ayuda de una brocha. Para transportarla con mayor facilidad, puedes
hacer una carpeta con otros dos cartones del

14 M A N U A L D E S T E N C I L
mismo tamao y as evitar que se rompa.

ManualStencilTripa.pdf 14 03/06/14 16:14

 4 EL RAYADO
Antes de rayar la imagen debes elegir un lugar
visible para que el mensaje pueda llegar al mayor
nmero de personas posibles. Es preferible una
imagen en el mejor lugar posible que mil imge-
nes mal ubicadas.
Para evitar la competencia entre imgenes, es
mejor buscar paredes libres donde logre desta-
car tu mensaje.
30cm
Se recomiendan paredes lisas para lograr as una
mejor definicin de la imagen y, en lo posible,
paredes no porosas para ahorrar pintura.
El equipo o clula del rayado ideal consta de tres
personas: el que sostiene la plantilla, el que
canta la zona y el que raya. Dependiendo de la
situacin este orden puede cambiar.

MANTENER A 30 CM DE LA MOVER CONSTANTEMENTE LA

SUPERFICIE A RAYAR LATA PARA EVITAR QUE SE
CHORREE LA PINTURA

ANTES DESPUS
AGITAR POR UN MINUTO VOLTEAR LA LATA Y PRESIONAR
(se recomienda batir antes de estar HASTA QUE SLO SALGA GAS
en el sitio a rayar)

C O M A N D O C R E A T I V O 15

ManualStencilTripa.pdf 15 03/06/14 16:14

 FONDEANDO LA SILUETA
En paredes sobresaturadas de imgenes o colo-
res oscuros, se recomienda fondear la imagen
con pintura de caucho blanca o de un color claro,
antes de aplicar el stencil.

C
B
SE RELLENA EL ESPACIO
SE VUELVE A COLOCAR LA
PLANTILLA DE FORMA QUE
CALCE CON LA SILUETA
FONDEADA Y SE ECHA EL SPRAY
D
SE RETIRA LA PLANTILLA Y
MARCADO CON PINTURA
NEGRO. QUEDA LA IMAGEN SOBRE
DE CAUCHO AYUDADO DE UNA
BROCHA O RODILLO PEQUEO. ALGN FONDO DE COLOR.

A
SE COLOCA LA PLANTILLA Y SE
ECHA EL SPRAY DEL COLOR
DESEADO PARA EL FONDO (CASI
SIEMPRE BLANCO).

16 M A N U A L D E S T E N C I L

ManualStencilTripa.pdf 16 03/06/14 16:14

 RAYANDO VARIOS COLORES
En la pgina 10 de este manual tal vimos cmo
disear o preparar imgenes para stencils de
varios colores. Para llevar estos diseos a la
pared debes elaborar una plantilla por cada color
y luego rayarla sucesivamente sobre la misma
superficie manteniendo un registro. Es
recomendable rayar primero los colores claros y
despus los oscuros. PLANTILLA A PLANTILLA B
(tonos medios) (sombras)

A B

A
A
A
B

2. Coloca la plantilla B sobre el dibujo dejado 4. Retira la plantilla y listo. Si tu diseo tiene
por la plantilla A, haciendo coincidir los huecos ms de dos colores, te recomendamos rayar de
1. Raya la plantilla A. Es recomendable rayar
de la platilla B con los bordes del dibujo de la primero la plantilla ms grande.
primero los colores ms claros y de ltimo los
plantilla A. Te recomendamos fijar con tirro la
ms oscuros.
platilla B una vez que la hayas cuadrado.

C O M A N D O C R E A T I V O 17

ManualStencilTripa.pdf 17 03/06/14 16:14

 HACIENDO MURALES CON PLANTILLAs
Con la tcnica del stencil pueden
abarcarse paredes de gran tamao,
llegando incluso a realizar composi-
ciones de escala mural.
Debes atender la relacin entre las imgenes y

LUCHA
su relacin con respecto al espacio y dimensio-
nes de la pared.

Juega con los niveles y profundidades de lectura:

coloca imgenes con distinto tamao y jerarqua.

Colocar las imgenes muy separadas para

intentar abarcar ms espacio puede ser a veces
contraproducente.

Sin embargo colocar imgenes muy pegadas, sin

aire, puede generar confusin y dificultar la
lectura.

No es recomendable repetir una imagen

demasiado cerca, esta reiteracin puede generar
un patrn e invisibilizar la imagen a los ojos de
los posibles espectadores.

No todos los patrones, sin embargo, son malos.

Como recurso decorativo pueden ser muy tiles
a la hora de elaborar un fondo para nuestro
mural.

Combina el stencil con otras tcnicas.

18 M A N U A L D E S T E N C I L

ManualStencilTripa.pdf 18 03/06/14 16:14

 ENSEANDO A OTROS
Una vez que domines las tcnicas
explicadas en este manual, puedes
organizar un taller para enserselo
a otros, multiplicando as el alcance
del stencil a la vez que moviliza-
mos, apoyamos y fortalecemos la
organizacin en nuestra comuni-
dad.
El espacio
Primero debes conseguir un espacio adecuado
para el taller, el cual debe ser lo suficientemente
grande como para que todos los asistentes
tengan espacio suficiente para trabajar (recuerda
que las plantillas ocupan bastante espacio).
Procura que el piso o la superficie donde se vaya
a cortar sea liso y plano.
El lugar debe contar con una pared lo suficiente-
mente despejada como para proyectar y procura
que de ser posible, est ubicado cerca de
paredes disponibles para rayar.
Debe contar con electricidad y tomas de
corriente para poder conectar los equipos.
Por lo general, se puede buscar apoyo en casas
comunales, casas de cultura, ncleos endgenos
culturales, centros de formacin socialista, salas
de batalla social, infocentros, etc.
ManualStencilTripa.pdf 19
Los equipos y materiales
Un video beam y una laptop para proyectar los
diseos sobre el cartn.
El cable para conectar el video beam a la laptop
(ver diagrama de la pgina 12).
Una extensin, en caso de ser necesario.
Cartones 3 en kilo.
Exactos y cuchillas para reemplazar.
Lpices.
Tirro.
Pintura en aerosol (latas de spray).
La gente
Puesto que es una tcnica muy fcil de aprender,
el taller sirve para prcticamente cualquier
persona. Lo ms importante es que realices una
amplia convocatoria. Adems de pegar afiches y
repartir volantes a particulares, ubica a personas
o grupos que ya estn organizados. Puedes
invitar al taller a colectivos y grupos culturales
que estn interesados en apoyarse en esta
tcnica para sumarla a su campo de accin. El
taller es idneo para involucrar a jvenes con
inters por el dibujo, muralismo, arte y diseo, la
grfica y el grafitti, en el activismo y el trabajo
comunitario.
Las personas que participan en comunas,
consejos comunales y movimientos sociales
pueden tambin encontrar en el stencil un gran
aliado a la hora de difundir sus ideas.
La cantidad de gente a convocar depende del
espacio y de la cantidad de facilitadores (se
recomienda un facilitador o facilitadorapor cada
25 personas, aproximadamente).
La agenda
Charla introductoria. Te recomendamos iniciar
la actividad con una breve charla sobre el stencil
y sobre la importancia de que asumamos como
pueblo un papel protagnico en la comunicacin.
Esta charla debe tener una duracin de una
media hora aproximadamente. Apyate con el
contenido de la pgina 2.
Marcado: Distribuye los cartones equitativa-
mente entre los asistentes. Proyecta los diseos
en la pared y haz que los asistentes se turnen
para marcar los diseos en los cartones. Lo
recomendable es que cada participante tenga un
cartn, sin embargo, dependiendo de la cantidad
de materiales, se pueden hacer equipos de hasta
cuatro personas por cartn (ver pgina 12 y13).
Corte: Reparte un exacto a cada participante y
explica brevemente el contenido de la pgina 14
Del corte. Es importante colocar una superficie
de corte adecuada para evitar que las cuchillas y
el piso del lugar se daen, pueden ser cartones o
peridicos viejos.
Rayar el stencil: Realiza la prctica en las
paredes previamente ubicadas, es importante
que hagas primero una demostracin explicando
el contenido de la pgina 15.
Para los talleres te recomendamos usar diseos
sencillos, de uno o mximo 2 colores y de uno o
dos cartones. Si la actividad puede prolongarse
por varios das, aade entonces diseos ms
complejos, ampla la formacin basndote en los
contenidos de las pginas 16, 17, 18 y 19.
C O M A N D O C R E A T I V O 19
03/06/14 16:14
 ORGANIZANDO UNA JORNADA DE PINTAS
El stencil es una tcnica que por su
sencillez es ideal para activar y
movilizar a la comunidad en
labores de comunicacin y propa-
ganda. Por tanto esta herramienta
adems de ser efectiva para la
difusin de mensajes es un exce-
lente catalizador o detonante de la
organizacin popular. Puedes
realizar talleres para ensear a
multiplicar esta tcnica y progra-
mar sesiones para la discusin de
ideas de campaas e imgenes
para llevar a stencil.
20 M A N U A L D E S T E N C I L
ManualStencilTripa.pdf 20
Elige los diseos: Con tiempo de anticipacin
elige los diseos a rayar o desarrolla ideas para
hacer nuevos diseos. Siempre conviene
involucrar a la comunidad y a las personas que
van a participar en esta actividad.
Pre-gira: Elige las paredes y rutas con
anterioridad, de ser posible, realiza una pre-gira
para que puedas definir los puntos especficos
donde rayar. Toma en cuenta que es importante
rayar en sitios visibles y transitados. Intenta
articular esfuerzos con el consejo comunal de la
zona para evitar problemas y trabajar con el
consenso de la comunidad. Respeta los espacios
patrimoniales, parques, viviendas de particulares
que no hayan dado su consentimiento, etc.
Intenta, ms bien, rescatar paredes que estn
subutilizadas, espacios ociosos y abandonados.
Elaboracin de plantillas: Necesitas un
espacio con las mismas caractersticas que el
mencionado en la parte anterior, relativa al taller
de stencil para realizar las plantillas (ver pginas
12 y 14). Te recomendamos preparar las plantillas
un da antes de la jornada de pintas.
Rayado: Organiza equipos con las funciones,
plantillas y materiales claramente distribuidos.
Antes de entrar en accin reparte las latas por
equipo (es recomendable agitarlas con
anticipacin para no perder tiempo una vez en la
pared). Te recomendamos que cada equipo
tenga un mnimo de dos integrantes, de manera
que uno sostenga la plantilla mientras el otro la
raya. Cada equipo puede llevar consigo ms de
una plantilla. Para jornadas masivas es
recomendable contar con medios de transporte
propios con rutas bien delimitadas.
Cuidado de las plantillas: Para garantizar que
tus plantillas resistan multiples reproducciones te
sugerimos tratarlas con cuidado. Si debes cargar
varios cartones, evita que se toquen en el lado
donde est la pintura hmeda, ya que de lo
contrario pueden pegarse. Mientras rayas, no
dejes plantillas en lugares donde otros puedan
pisarlas.
5
A continuacin, te anexamos
algunos diseos sencillos para que
empieces a practicar, entendiendo
que la mejor manera de aprender es
haciendo. Los diseos estn en
tamao carta. Puedes pegarlos
sobre un carton, cartulina o radio-
grafa y picarlos siguiendo la lnea
pespunteada.
03/06/14 16:14
 Coloca la plantilla sobre
la pared y chale aerosol*

3
* Recuerda agitar la lata antes de
usarla, colocarla a unos 30 cm de
Pega esta hoja en alguna Con ayuda de una cuchilla, corta el cartn la plantilla y moverla rpido para
1
superficie de cartn o siguiendo las lneas punteadas.

2
evitar que la pintura chorree.
sobre una radiografa.

rojo

N
N

N
N
N

N
N
N

Necesitas:

Aerosol
Pega (rojo y negro)
N

Superficie de cartn Cuchilla

o radiografa

ManualStencilTripa.pdf 21 03/06/14 16:14

 Necesitas:

Aerosol
Pega (rojo y negro)

Superficie de cartn Cuchilla

o radiografa

Pega esta hoja en alguna

1
superficie de cartn o
sobre una radiografa.

Con ayuda de una cuchilla, corta el cartn

siguiendo las lneas punteadas.

2
Coloca la plantilla sobre
la pared y chale aerosol*

3
* Recuerda agitar la lata antes de
usarla, colocarla a unos 30 cm de
la plantilla y moverla rpido para
evitar que la pintura chorree.

ManualStencilTripa.pdf 22 03/06/14 16:14

 Coloca la plantilla sobre
la pared y chale aerosol*

3
* Recuerda agitar la lata antes de
usarla, colocarla a unos 30 cm de
Pega esta hoja en alguna Con ayuda de una cuchilla, corta el cartn la plantilla y moverla rpido para

1
superficie de cartn o siguiendo las lneas punteadas.

2
evitar que la pintura chorree.
sobre una radiografa.

Necesitas:

Aerosol
Pega (rojo y negro)

Superficie de cartn Cuchilla

o radiografa

ManualStencilTripa.pdf 23 03/06/14 16:14

 Coloca la plantilla sobre
la pared y chale aerosol*

3
* Recuerda agitar la lata antes de
usarla, colocarla a unos 30 cm de
Pega esta hoja en alguna Con ayuda de una cuchilla, corta el cartn la plantilla y moverla rpido para
1

superficie de cartn o siguiendo las lneas punteadas.

2
evitar que la pintura chorree.
sobre una radiografa.

Necesitas:

Aerosol
Pega (rojo y negro)

Superficie de cartn Cuchilla

o radiografa

ManualStencilTripa.pdf 24 03/06/14 16:14

 Necesitas:

Aerosol
Pega (rojo y negro)

Pega esta hoja en alguna

1
superficie de cartn o
sobre una radiografa.
Superficie de cartn Cuchilla
o radiografa

Con ayuda de una cuchilla, corta el cartn

siguiendo las lneas punteadas.

2
Coloca la plantilla sobre
la pared y chale aerosol*

3
* Recuerda agitar la lata antes de
usarla, colocarla a unos 30 cm de
la plantilla y moverla rpido para
evitar que la pintura chorree.

ManualStencilTripa.pdf 25 03/06/14 16:14

 Necesitas:
Coloca la plantilla sobre
la pared y chale aerosol* Aerosol

3
Pega (rojo y negro)

* Recuerda agitar la lata antes de

usarla, colocarla a unos 30 cm de
Pega esta hoja en alguna Con ayuda de una cuchilla, corta el cartn la plantilla y moverla rpido para
1

superficie de cartn o siguiendo las lneas punteadas.

2
evitar que la pintura chorree.
sobre una radiografa. Superficie de cartn
o radiografa
Cuchilla

ManualStencilTripa.pdf 26 03/06/14 16:14

 Necesitas:

Aerosol
Pega (blanco)

Superficie de cartn Cuchilla

o radiografa

IMPORTANTE
este diseo debe ser
rayado con un color claro
*
sobre un fondo oscuro

Coloca la plantilla sobre

la pared y chale aerosol*

3
* Recuerda agitar la lata antes de
usarla, colocarla a unos 30 cm de
Pega esta hoja en alguna Con ayuda de una cuchilla, corta el cartn la plantilla y moverla rpido para
1

superficie de cartn o siguiendo las lneas punteadas. evitar que la pintura chorree.
2

sobre una radiografa.

ManualStencilTripa.pdf 27 03/06/14 16:14

 IAL
ATIVO EDITOR
COMANDO CRE ENDER HACIENDO
n A P R
colecci

Creemos que la gente debe asumirse protagonista

en la construccin de la nueva sociedad. Por ello
hemos desarrollado una serie de manuales para
acompaar al pueblo en este proceso de
aprendizaje colectivo. Si este material llega a tus
manos, te invitamos a reproducirlo y compartirlo.
comandocreativo.org Fue pensado y diseado para ser difundido sin
necesidad de costosos medios de reproduccin.
Aprendamos haciendo.

1
el stencil Fotocpialo, si es Colcale 2 grapas en
1 Descrgalo e imprmelo. 2 posible, por ambos 3 el margen izquierdo
lados. de la hoja y listo.

2
LA IMAGEN

3
LA Plantilla O para mayor proteccin:
brele huecos con un
3 perforador en
el margen izquierdo.
Dblala a la mitad
Corta una lmina de cartn y con un perforador
4 de 29cm x 56cm. 5 brele dos huecos
en el margen izquierdo.

4
el rayado

5
APndice
(plantillas para rayar)

Pasa una cinta por los huecos

6 de las hojas y el cartn y
haz un nudo.
7 Listo: lelo y comprtelo.

ManualStencilTripa.pdf 28 03/06/14 16:14