#PerDebate - Volumen 1: Periodismo en Evolución

#PerDebate, Vol.1, No.
1 I
#PERDEBATE
II #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 III

AGRADECIMIENTOS
- A Carlos Montfar Ph.D. y Ximena Crdova Ph.D., rector y vicerrectora de la

USFQ por motivar a los docentes a investigar y tomar riesgos.
- A Hugo Burgos Ph.D. y Santiago Castellanos Ph.D., decanos del COCOA por
su inters en generar esta publicacin acadmica.
- A Alejandro Querejeta, subdirector de diario La Hora, por su apoyo en la
recopilacin de artculos y orientacin editorial para este libro.
A Tania Orbe, profesora del rea de periodismo, por su valioso apoyo al cierre
- de este primer nmero.
A Diego Cisneros y Mara Jos Valencia por su comprometido trabajo en la
- produccin editorial de esta publicacin.
A Juan Ricaurte, Alumni de Periodismo Multimedios y Diseo Comunicacional
- de la USFQ , por su dedicacin minuciosa en la diagramacin de esta serie
monogrfica.
IV #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 V

Editorial USFQ Los artculos de este volumen estn registrados bajo la licencia creative commons CC
BY-NC-SA: Reconocimiento NoComercial CompartirIgual. No se permite un
Universidad San Francisco de Quito uso comercial de la obra original ni de las posibles obras derivadas, la distribucin
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La Editorial USFQ es un departamento de la Universidad San Francisco de Quito

USFQ que fomenta la misin de la Universidad al diseminar el conocimiento para
formar, educar, investigar y servir a la comunidad dentro de la filosofa de las Artes
Liberales. 1era edicin, noviembre, 2017
Impreso en Ecuador por MABECOM, MABECOM Printed in Ecuador
Ttulo de la obra: #PerDebate: Periodismo en Evolucin Tiraje: 500 ejemplares
Ms informacin en: http://www.usfq.edu.ec/publicaciones
Autores: Santiago Castellanos1, Pal Mena Erazo2, Eric Samson , Hamish Roland
Rudder3, Susan Benesch4, Alejandro Querejeta5, Juan Carlos Riofro6, Mario Troya , ISBN: 978-9978-68-106-0 Nmero de Registro de Autor:
Christian Oquendo7, Stephanie Abaroa , Jorge Cisneros8, Hugo Burgos . Depsito Legal:
Editores Generales: Eric Samson, M.A. Coordinador de la carrera de Periodismo, El uso de nombres descriptivos generales, nombres comerciales, marcas registradas, etc. en esta publicacin
Tania Orbe, M.G. Docente de la carrera de Periodismo no implica, incluso en ausencia de una declaracin especfica, que estos nombres estn exentos de las leyes
y reglamentos de proteccin pertinentes y, por tanto, libres para su uso general.
Director del Comit Editorial: Santiago Castellanos, Ph.D., Decano del COCOA
La informacin presentada en esta serie monogrfica es de entera responsabilidad de sus autores. La Editorial
Consejo Editorial: Eduardo Albn9, Gustavo Cusot , Iria Puyosa10, Juan Carlos Riofro, USFQ presume que la informacin es verdadera y exacta a la fecha de publicacin. Ni la Editorial, ni los
Mara de los ngeles Erazo11, Pamela Cruz12, Saudia Levoyer13, Sofa Cabrera14. autores dan una garanta, expresa o implcita, con respecto a los materiales contenidos en este documento
ni de los errores u omisiones que se hayan podido realizar.
Produccin Editorial: Mara Jos Valencia, Diego F. Cisneros - Heredia
Diseo y diagramacin: Juan Ricaurte Ficha de catalogacin
Diseo de portada: Juan Ricaurte
Fotografa de portada: Juan Ricaurte Ttulo de la serie monogrfica: #PerDebate
Figuras internas: Juan Ricaurte ISSN: 2588-0896
Revisin de estilo: Tania Orbe
Editores de la Serie: Eric Samson, Tania Orbe
Frecuencia de la Serie: Anual
1 Universidad San Francisco de Quito USFQ.
2 Universidad de Florida, Colegio de Periodismo y Comunicaciones.
3 Consorcio Internacional de Periodistas de Investigacin (ICIJ).
#Perdebate es una serie monogrfica que abre espacios de cuestionamiento a
4 Berkman Center for Internet and Society at Harvard University. periodistas y acdemicos sobre el periodismo en el Ecuador y el mundo.
5 Diario La Hora, Ecuador.
6 Universidad de los Hemisferios. Contacto:
7 Universidad de York (Canad), Programa de Comunicacin y Cultura.
8 Pontificia Universidad Catlica del Ecuador, Carrera de Artes Visuales. Universidad San Francisco de Quito, USFQ
9 Universidad de Salamanca. Att. Eric Samson, Tania Orbe #PerDebate
10 Global Voices Online. Calle Diego de Robles y Va Interocenica
11 Universidad de Amsterdam.
Casilla Postal: 17-1200-841
12 Universidad Tecnolgica Equinoccial (UTE).
13 Universidad Andina Simn Bolivar. Quito 170901, Ecuador
14 Universidad Regional Amaznica IKIAM.
VI #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 VII

NDICE NDICE
02 66
Introduccin Santiago Castellanos Pginas Salvadas Roland Barthes
La teora no se opone a la praxis El mensaje fotogrfico
06 76
#NowWhat? Pal Mena Erazo #Maestro Juan Carlos Riofro
Rosental Alves: el futuro del periodismo depende mucho del Contenido de los cdigos deontolgicos
emprendimiento y de la innovacin
94
14
#Tecnologa Mario Troya
#PorVenir Hamish Boland Rudder Televisin y percepcin de calidad, cmo se han modificado los
Colaboracin transfronteriza y el futuro del periodismo contenidos con la existencia de nuevos medios?
investigativo
104
28
#Maestro Christian Oquendo
#PorVenir Eric Samson Debates faltantes en el archipilago de los estudios de la
Marjorie Ortiz: los medios deben apostar por el periodismo de comunicacin en Ecuador. Primera parte: la incomunicacin de
datos los comunicadores
44 114
#(Violent)Speech Susan Benesch #Alumni Stephanie Abaroa y Jorge Cisneros
Palabras como armas Nuevos formatos: el comic periodstico en Amrica Latina
54 156
#Past Alejandro Querejeta Eplogo Hugo Burgos
Roland Barthes, el texto y el poder Evolucin o Revolucin?
VIII #PerDebate, Vol.1, No.1 Vol.1, No.1 IX

#PerDebate, #PerDebate IX
La teora no se opone a la praxis
INTRODUCCIN Esta serie monogrfica es una invitacin a problematizar, de una vez por todas, esas
dicotomas, que por cierto ya han sido problematizadas desde hace como treinta aos.
Desde el COCOA, abrimos este y otros espacios de cuestionamiento a periodistas y
acadmicos del periodismo del Ecuador y el mundo.
LA TEORA NO SE OPONE A LA PRAXIS
Dentro de estas discusiones, cules son los presupuestos sobre el ser, el conocer, el
hacer, o el deber ser de, por ejemplo, las mallas acadmicas de nuestras escuelas de
Por: Santiago Castellanos, Ph.D. periodismo? Qu prespuestos subyacen a las prcticas profesionales en medios de
Decano COCOA comunicacin? Cules son nuestras definiciones operativas de lector, audiencia,
cliente, usuario, consumidor, prosumidor o procomn en este mundo digital
neomeditico interactivo?
Existen estas nuevas tecnologas dentro de dinmicas de poder ya establecidas y fijas

o, por el contrario, tienen estas nuevas tecnologas agencia y capacidad de efectuar
transformaciones econmicas, sociales y culturales? Determinismo tecnolgico,
o determinismo social o econmico? Qu sucede con el periodismo cuando los
productos periodsticos que emergen en estas nuevas realidades tecnolgicas requieren
de diseadores, productores de audiovisuales, animadores, artistas, publicistas, guionistas
(dramaturgos), comunicadores, expertos en interactividad, estadsticos y matemticos,
adems de periodistas?
Como dice Judith Butler, toda definicin es una forma abreviada de teora (2015).
Las definiciones que utilizamos, consciente o inconscientemente, estn saturadas de
presupuestos tericos que no siempre elegimos, que nos preceden, pero que delimitan
lo que somos y lo que hacemos. Algunos de ellos estn tan naturalizados (son como el
aire que respiramos) y, aunque operan casi automticamente performativamente,
como dira Butler son localizables en un tiempo y un espacio determinados y, por
tanto, susceptibles de cambio y transformacin.
Pero otro ejemplo de esta necesidad imperiosa de reflexionar sobre la prctica del
periodismo, en trminos que no siten a la praxis como lo til y a la teora como una
abstraccin intil, procede de las controversias que emergieron, y siguen emergiendo,
P
a partir de sucesos dolorosamente recientes de Francia, Lbano, Kenia, y Siria. Butler
lasmar en una publicacin como esta experiencias y debates en torno al nos invita a considerar seriamente cules son los marcos de inteligibilidad que hacen
periodismo tiende a revivir esa vieja y ya conocida dicotoma entre los que las muertes de ciertos seres humanos sean ms dignas de ser lloradas que las muertes
acadmicos y los profesionales, es decir, ese falso binario entre teora y praxis: de otros seres humanos (2009).
nosotros los periodistas versus ustedes los acadmicos, o el hacer versus el
pensar (Burgos, 2015). El periodismo, a menudo, se encuentra en el centro de debates tericos trascendentales,
como el significado de la libertad, la democracia, o la misma condicin humana, por
A veces, podra parecer productivo mantener estas dicotomas. Por ejemplo, podran nombrar solo algunos.
parecer pertinentes cuando las demandas de la praxis acadmica convencional devienen
en ejercicios de teora por la teora y se cree necesario inyectarla de experiencias de vida Pero la misma prctica profesional es en s misma un ejercicio de teora. Nuestros
o testimonios. O viceversa, podran parecer tiles cuando la praxis profesional parece productos periodsticos son definiciones, es decir, teoras abreviadas de los hechos,
desligada de los cambios culturales y sociales, y se cree necesario inyectarla de teora. personas o grupos que estamos representando.
2 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 3

Santiago Castellanos La teora no se opone a la praxis
Cambios paradigmticos emocionales que siempre estn presentes en el ejercicio poltico, pero que han sido
menospreciados debido al nfasis en la racionalidad, lo observable, en los datos medibles
Aunque es ya casi un clich hablar de cambios paradigmticos en cualquier discusin y cuantificables.
acadmica, parece ser que el momento comunicacional y poltico en el que vivimos a nivel
mundial nos demuestra que no estamos del todo preparados para las transformaciones El giro epistemolgico hacia lo afectivo y hacia los sentimientos que propone Coleman
sociales y culturales que se nos vienen encima. Eso lo demuestran muchos de los resuena con incursiones en las emociones que desde hace ya un par de dcadas estaban
sorprendentes resultados electorales recientes. presentes en los estudios culturales, las teoras de gnero y los feminismos, los estudios
sobre el colonialismos y los estudios sobre diversidades sexuales y teoras queer. Sara
De acuerdo con Blumler & Coleman (2015), estos cambios paradigmticos exigen Ahmed (2015), en un libro maravilloso e innovador titulado La Poltica Cultural de las
reflexiones profundas sobre el significado de ciertos aspectos claves en el ejercicio de Emociones, nos pide considerar las implicaciones polticas de los afectos: en otras palabras,
la comunicacin y el periodismo. Ahmed nos invita a reflexionar sobre el rol que desempean emociones como el dolor,
el odio, el miedo, el asco, la vergenza o el amor en el juego poltico.
Uno de ellos tiene que ver con el significado de la comunicacin y la accin cvica. Por
ejemplo: Sirven los medios a propsitos de vigilancia ciudadana? Con qu frecuencia Recordemos que la creacin de comunidades y de otredades est marcada por aspectos
ofrecen oportunidades de escuchar voces marginalizadas? Ayudan a procesos de emocionales. Las palabras, el lenguaje, las imgenes y los signos tienen cargas afectivas
rendicin de cuentas de personas en posiciones de ejercicio de poder? Abren lneas con efectos performativos, es decir producen polticas colectivas, alianzas sociales, o
de dilogo entre los ciudadanos y las personas en posicin de tomar decisiones? Ayudan formas de identificacin y accin poltica.
a que los lectores establezcan interrelaciones entre sucesos y entiendan la complejidad
de las situaciones? En #PerDebate, abrimos la discusin para todas estas preguntas, para todos esos temas
que nos interesan, que nos apasionan, que nos desafan, o que nos sorprenden. Y
Otro aspecto importante es el eje medios-poltica. Qu sucede con los debates relativos tambin para todos aquellos aspectos para los cules an no tenemos respuesta pues
a las oportunidades y peligros de la llamada mediatizacin de la poltica? Cul es ese es el reto de construir conocimiento desde la academia, en una combinacin de
nuestra posicin, tanto tica como crtica, en situaciones en las que la lgica meditica experiencia profesional periodstica, investigacin y anlisis del cambio y otros cambios
parece tener precedencia por sobre la lgica poltica? paradigmticos.
Qu sucede con los contradictorios y complejos efectos de los nuevos medios? Aqu Referencias
entran esas paradojas que emergen de la supuesta abundancia de medios y de informacin
frente a la persistencia de ciertas voces dominantes, o a los procesos de autoseleccin Burgos, H. (2015). Un encuentro de post(s). Es posible disociar el hacer del pensar?
de informacin, tpicos de la era digital, y que hace que como usuarios terminemos Es posible disociar el pensar del hacer? post(s) 1, 9-30.
consumiendo nica y exclusivamente aquella informacin que de antemano queramos
escuchar. Blumler, J.G., y Coleman, S. (2015). Democracy and the Media-Revisited.
22, 2, 111-128.
Y tal vez el ms relevante aspecto mencionado por Blumler y Coleman tiene que ver
con el significado mismo de la democracia, concepto de por s cambiante y siempre Butler, J. (2015). Keynote Adress. Conferencia Desfazendo Gnero, Salvador de Baha,
en disputa. Qu significados adquiere el concepto de democracia en la era de los Brasil. Septiembre 6, 2015.
nuevos medios? Qu significa democracia en la era de la mediatizacin de la poltica?
Qu significa democracia para los millennials? Cmo enfrentamos la discrepancia Butler J. (2009). Marcos de guerra: Las vidas lloradas. Buenos Aires, Planeta.Blumler, J.G.
entre los ideales democrticos y lo que se logra en realidad? O qu hacer con el y Coleman, S. (2015). Democracy and the media: Revisited. Javnost: The Public,
desencanto electoral, con ese sentimiento de frustracin, cinismo, desconfianza, o falta de 22, 2, 111-128.
compromiso que surge de lo poco que sentimos que obtenemos del ejercicio democrtico,
independientemente de que pierda o gane el candidato o partido de nuestra eleccin? Coleman, S. (2013).How Voters Feel. Cambridge, Cambridge University Press.
En su libro How Voters Feel, Stephen Coleman (2013) argumenta a favor de la necesidad Ahmed, S. (2015). La poltica cultural de las emociones. Mxico, Programa Universitario de
de hacer una exploracin cualitativa que indague precisamente en aquellos aspectos Estudios de Gnero de la UNAM.

#NowWhat? ABSTRACT
Para Rosental Alves, director del Centro Knight para el Periodismo en las Amricas,
la revolucin digital es un proceso que seguir durante las prximas dcadas, y que
ROSENTAL ALVES
EL FUTURO DEL PERIODISMO DEPENDE MUCHO
DEL EMPRENDIMIENTO Y DE LA INNOVACIN
implica la ruptura del sistema meditico imperante y la creacin de un nuevo sistema
de medios. Hoy el peridico, por ejemplo, ya no es solo peridico, sino una central
de informacin multimedia, dice Alves, para quien el futuro del periodismo depende
de caractersticas que no son comunes en muchas salas de redaccin tradicionales: Entrevista por: Pal Mena Erazo
innovacin y emprendimiento.
Palabras claves: emprendimiento periodstico, innovacin, revolucin digital,

nuevos medios, valores.
According to Rosental Alves, director of the Knight Center for Journalism in the
Americas, the digital revolution is a long process that will keep going along the
next decades, and that implies the break of the prevailing media system and the
creation of a new media ecosystem. Nowadays, the newspaper, for instance, is not
only a newspaper but a multimedia information center, says Alves, who states that
the future of journalism depends on characteristics not common in many traditional
newsrooms: innovation and enterpreneurship.
E
Keywords: journalism entrepreneurship, innovation, digital revolution, new media,
journalisms values. l maestro Rosental Alves se ha dedicado por aos a estudiar las
grandes transformaciones que experimenta el mundo de los medios
de comunicacin y el periodismo. Ese inters lo ha llevado a dictar
charlas en varios pases del mundo, y lo trajo tambin a Ecuador, a
la Conferencia Internacional Periodismo en Debate, que cada ao organizan la
Carrera de Periodismo Multimedios de la Universidad San Francisco de Quito y
el Foro de Periodistas de Ecuador.
Rosental Alves, nacido en Brasil, ha tenido una larga trayectoria en el periodismo en

lo profesional y en lo acadmico. Es el fundador y director del Centro Knight para el
Periodismo en las Amricas y es profesor de periodismo en la Universidad de Texas,
en Austin. Previamente fue corresponsal en varios pases y editor ejecutivo del diario
brasileo Jornal do Brasil, donde labor por 23 aos.
Pal Mena Erazo es un periodista multimedia y profesor de periodismo con ms En su charla en Quito, Rosental habl sobre el impacto de la incesante evolucin
de 19 aos de experiencia escribiendo artculos y juntando contenido multimedia tecnolgica en el periodismo, hizo un anlisis del futuro del periodismo en la era
sobre diferentes temas para medios de Ecuador, Inglaterra, Espaa y Estados Unidos. digital, y tambin advirti que hoy en la web no todo lo que parece periodismo, es
Doctorando en Periodismo de Datos en la Universidad de Florida, EE. UU. periodismo, muchos estn comprando gato por liebre.

Pal Mena Erazo El futuro del periodismo depende mucho del emprendimiento y la innovacin
Terminada su intervencin, Rosental dedic un tiempo para esta entrevista, en la Como he mencionado en charlas, el libro de Roger Fidler llamado Mediamorphosis:
que hablamos de innovacin en los medios, emprendimiento, los valores ticos del Understanding New Media seala que, a travs de la historia, aunque la llegada de los
periodismo, la situacin de la prensa en pases como Ecuador y las oportunidades para medios nuevos siempre causaba la impresin de que los medios viejos iban a desaparecer,
los nuevos periodistas. Fueron unos 30 minutos de un dilogo muy interesante, que los medios nuevos en realidad se acomodaban dentro del conjunto de medios que ya
luego continu en varios momentos de aquella Conferencia Periodismo en Debate. existan. Los medios viejos cambiaban, se tornaban diferentes, pero sobrevivan. No
obstante, yo hace ms de 15 aos ret esa posibilidad para describir lo que se iba a
dar con los medios con la revolucin digital. Cre la palabra mediacidio para decir
que aquel sistema de medios que exista en ese momento va a desaparecer algn da
y en lugar de l va a aparecer un nuevo sistema. Equivocadamente se vio a la web
como simplemente un nuevo medio que se juntara en un proceso de mediamorfosis
como el descrito por Fidler. Pero la web es solo la punta de un iceberg que es la gran
revolucin digital, y lo que la web representa, ms que un nuevo medio, es una fuerza
transformadora de los medios.
El peridico, como un medio de masa con unos 200 aos de existencia, ya haba
visto llegar a grandes y potentes medios nuevos, como fue en su tiempo la radio y
despus la televisin. En esas dos ocasiones se deca que el peridico iba a desaparecer
porque la gente no iba a comprar el peridico para saber noticias de ayer que ya haba
escuchado en la radio o visto en la televisin, o que la radio iba a desaparecer porque
la TV era la radio con imgenes. Sin embargo esto no ocurri porque estos medios
se acomodaron. El peridico se adapt. Se disminuy el nmero de ediciones, ya que
haba muchas ediciones durante el da en las grandes ciudades del mundo. A su vez
la radio se adapt cuando lleg la TV. As, el peridico sigui siendo peridico y la
radio sigui siendo radio.
Lo que viene ahora con la era digital es una transformacin tan grande que hoy por
hoy, por ejemplo, el peridico no es ms el peridico. El peridico impreso mono
media como tenamos hace 20 aos no existe ms. Tal peridico entr en un proceso
de transformacin mucho ms grande que la mediamorfosis de la que Fidler habla.
Cmo ves el futuro del periodismo? Es un proceso de transmutacin en la que el peridico deja ser solo el peridico y se
convierte en una central de informacin multimedia. Entonces ya no es el mismo que
La revolucin digital es un proceso largo que no solo tiene que ver con internet sino antes. Y la televisin tiene primera plana, y el peridico tiene video, y la radio tiene
que son cambios paradigmticos que se estn procesando y que van a seguir en las fotografa. Es una mezcla de todo que todava no para de cambiar. Es un proceso largo.
prximas dcadas. Esta revolucin digital es comparable con muy pocos momentos
de la historia de la humanidad, como la palabra escrita en la Grecia antigua, el Cuando se estudia la crisis de los medios llamados tradicionales muchas
aparecimiento de la imprenta y la revolucin industrial. Esos momentos son todos veces se da nfasis en la creacin de nuevos medios. Y es verdad que hoy
ligados a la comunicacin, y al manejo, produccin, distribucin y consumo de se pueden crear nuevos medios en Internet, pero hay quienes se preocupan
informacin. Lo que se ve ahora es que empez un proceso de ruptura del sistema porque los niveles de audiencia, y de influencia, de tales emprendimientos
meditico que haba sido construido durante la Revolucin Industrial y que estaba son en muchos casos bastante menores que los niveles de audiencia de los
vigente hasta hace muy poco tiempo. Se ve la creacin de un nuevo sistema que medios tradicionales. Crees que al final del da van a prevalecer los nuevos
guarda un paralelo con el sistema biolgico o econmico y que es cada vez ms medios que estn desarrollndose?
diferente del sistema meditico que haba en el siglo XX. No quiere decir que el
sistema anterior vaya a morir de un da para otro, pero ese sistema meditico anterior Hay que mirar a mercados ms desarrollados donde el proceso ya se dio de una u otra
se est cambiando radicalmente. manera. En el mercado estadounidense, uno tiene medios que nacieron en internet

Pal Mena Erazo El futuro del periodismo depende mucho del emprendimiento y la innovacin
con mucha menos inversin de la que sera necesaria para hacer un medio tradicional Mi consejo es que los estudiantes tengan un blog o sitio Web, que descubran un nicho,
y que tienen tanto o ms audiencia e influencia que los medios tradicionales. Hace que busquen un modelo de negocio que pueda funcionar, y que no se queden esperando
unos aos preguntaba en qu zapatos quieres estar? en los zapatos del New York a que alguien les de empleo, porque la gente que tiene empleo para dar valora mucho
Times que est disminuyendo o en el del Huffington Post que est creciendo? Uno ese espritu emprendedor y de innovacin.
es enorme. El otro es pequeo. El uno no crece, sino que disminuye, y el otro est
creciendo rpidamente. Hay medios pequeos que tienen costos muy bajos y que Recuerdas la famosa discusin publicada en 2013 en The New York Times
pueden permanecer y tener una voz importante, an en nuestros pases, y que se estn entre Bill Keller, a la fecha editor del diario neoyorquino, y Glenn Greenwald,
consolidando como marcas y como medios crebles. En el caso colombiano, tomo entonces columnista de The Guardian, en la que se evidenciaron dos formas
como ejemplo La Silla Vaca. Es un medio pequeo, puramente de internet, pero diferentes de ver el periodismo, una ms ligada a los principios periodsticos
que en pocos aos se puso a la par con los grandes medios en materia de influencia. de independencia e imparcialidad, y la otra ms dirigida hacia la defensa de
Todava no tiene un esquema comercial tan lucrativo como los medios tradicionales la voz de autor de un periodismo que tome ms partido por causas? En este
pero es un patrimonio que ha sido creado. tema que estamos hablando en esta entrevista, de los nuevos medios y el
emprendimiento, cmo ubicara la discusin entre Keller y Greenwald? Por
En Estados Unidos, muchos blogs unipersonales que fueron hechos con mucho trabajo, qu lnea deberan ir los nuevos medios con sus herramientas y tecnologas?
sin ganar nada por mucho tiempo, despus se tornaron en empresas de medios que
contrataron a gente. As que hay que tener paciencia con los nuevos medios y ser No quiero entrar en la discusin especfica que los dos mantuvieron, pero s puedo
creativo en cmo crear nuevas fuentes de ingreso que no sean solamente la publicidad. decir que en la cacofona que se crea en redes sociales y en internet en general, el rol
mediador del periodismo como una voz profesional, tica e imparcial tiene un lugar si
En este contexto, si nos referimos a periodistas jvenes, a estudiantes de trae los valores bsicos que se han construido en el periodismo de calidad en los ltimos
periodismo, que se preocupan por el futuro de su profesin, cul es el mejor 100 aos. Hay algunas personas que estn creando nuevas frmulas en internet que no
norte para ellos: aspirar a trabajar en medios tradicionales o crear un medio tienen la preocupacin de ese compromiso periodstico y creen que pueden cambiar
propio? a dnde ellos deberan proyectarse? el sistema deontolgico que hay en el periodismo.
Estos ltimos aos me he dedicado a dar una clase de periodismo emprendedor que La credibilidad es la cosa ms difcil de construir y creo que los valores del
trata de responder justamente a esa pregunta. En lugar de esperar que le den un trabajo periodismo tradicional pueden ser adaptados a los nuevos medios, aunque algunas
en los medios tradicionales, el estudiante de periodismo debe tratar de crear su propio cosas van cambiando. Por ejemplo, el periodismo se haba vuelto muy determinista
trabajo, porque la mejor manera de conseguir un trabajo estable en una empresa de tecnolgicamente y el periodista como autor haba desaparecido. Usar la primera
medios es demostrar lo que cada persona es capaz de hacer. persona en una nota era muy difcil, o saber algo sobre el autor era casi imposible. Esas
son cosas que estn cambiando. La nueva objetividad es la transparencia. Tener una
El futuro del periodismo depende mucho del emprendimiento y de la innovacin, que voz en la nota, saber quin es el periodista, o en general transparentar todo el proceso
no son caractersticas comunes en las salas de redaccin tradicionales. Las salas de periodstico es una de las cosas nuevas, pero no es incompatible con los valores ticos.
redaccin tienen su propio sistema y mtodos, y normalmente quieren seguir haciendo As que creo en la transposicin de los valores del ecosistema anterior al periodismo de
lo que hacen de la forma en la que lo hacen. Pero eso no es suficiente en un mundo este nuevo sistema. No hay incompatibilidad en este sentido. Hay adaptaciones, hay
donde el ecosistema meditico est cambiando tanto. Necesitamos descubrir nuevas cambios, hay cosas que no se haca y ahora s se hacen.
formas de hacer cosas. Una vez le dijeron a Thomas Alva Edison: Pero usted fall
140 veces antes de la invencin del foco Y l dijo: No, yo no fracas. Yo tuve xito 140 Qu crees de las iniciativas que se muestran como periodismo pero no lo son?
veces porque estuve todas esas veces probando los materiales que pudieran sostener el
foco, sin producir calor ni fuego en demasiado. Esa es la esencia del espritu innovador. El periodismo dej de ser monopolio de los periodistas porque cualquier persona puede
No hay que lamentar fracasos, cuando esos fracasos le ensean a uno lecciones para el cometer actos de periodismo si est involucrada en un episodio del que conoce. Ahora
nuevo intento. Es experiencia ganada que te permite seguir adelante. ser testigo es muy diferente de lo que era antes. Ahora las personas en general estn
muchas veces por delante de los periodistas, estn informando y tienen su audiencia.
Un 95% de los emprendimientos que nacen en Estados Unidos fracasan, sin embargo Pero hay que tener cuidado con esto porque muchas cosas que parecen ser periodismo,
los financistas siguen poniendo dinero all, pues un emprendimiento que resulte paga que tienen el mismo formato de periodismo, que informan, no son periodismo porque
toda la inversin de los otros. no estn basadas en los principios ticos y deontolgicos que tiene el periodismo.

Pal Mena Erazo
Hay muchos productos online hoy que parecen piezas periodsticas pero que no lo
son. La gente no es estpida, no se deja engaar con tanta facilidad como a veces nos
parece. Por ejemplo, cuando hay una crisis y las redes sociales estn muy por delante
de lo que los medios dicen, la gente se est informando en las redes pero van al medio
de comunicacin creble para chequear si eso es verdad porque sabe que el periodismo
es una instancia verificadora que debe trabajar en base a principios profesionales. En
un mundo en el que se crea tanta confusin, debe existir una alfabetizacin meditica
o periodstica. Y los medios tienen mucha obligacin en explicar cmo hacen el trabajo
periodstico y por qu lo hacen. Muchas veces las interpretaciones de los gobiernos
sobre los medios se basan en una ignorancia de cmo los medios funcionan.
Justamente en la situacin actual por la que est atravesando Ecuador y otros

pases en la regin en cuanto a una constante pugna gobiernos-medios, cul
debera ser la mejor respuesta que los periodistas pueden dar?
La mejor respuesta de los periodistas es hacer un buen periodismo. Hacer un

periodismo de calidad que sea veraz y que muestre los procesos utilizados para
llegar a las notas periodsticas. Cuando se politiza mucho y hay una guerra entre los
gobiernos y los medios, el periodismo pierde porque se pierde espacio. En el caso de
Ecuador, es anormal que un gobierno sea tan intolerante en relacin a los medios de
comunicacin. No conozco los orgenes de esta confrontacin, pero es una pena que
los periodistas se vean en el medio de esa guerra, y tambin me da mucha pena ver a
un presidente que es intolerante y beligerante con los medios de esa forma.
Es malo que en un momento tan delicado para la comunicacin, donde los modelos
de negocio de los medios tradicionales estn siendo afectados por fuerzas externas
enormes como Google o Facebook, se debilite el periodismo por razones polticas. Por
otro lado, en Ecuador y otros pases de la regin, el gobierno crea sus propios medios
y en esos medios aparentemente tampoco practica el periodismo que demanda de los
medios privados sino que es un periodismo partidista y gobiernista.
En todo caso, es una poca de cambios y presin, pero tambin de

oportunidades
S, es una poca de muchas oportunidades especialmente para la gente joven que sabe
manejar multimedia, que sabe manejar redes sociales, porque la comunicacin est
cambiando muy rpidamente. El ciudadano est ganando poder sobre la informacin.
Mientras los medios y los gobiernos estn en disputa, los ciudadanos estn ganando
ms acceso a la informacin que nunca.

#PorVenir ABSTRACT
Cuando los periodistas de la vieja guardia ya empezaron a dar por enterrado al

periodismo, el Consorcio Internacional de Periodistas Investigativos (ICIJ, por sus
COLABORACIN
TRANSFRONTERIZA Y EL
FUTURO DEL PERIODISMO
siglas en ingls) aparece como una red colaborativa basada en Internet. El australiano
Hamish Boland Rudder, editor de la ICIJ, relata cmo armaron una historia global
con 35 medios de comunicacin mundial sobre las empresas offshore, la evasin
INVESTIGATIVO
de impuestos de celebridades, polticos y personalidades de todos los pases del
planeta. As surge el periodismo de vigilancia.
Hamish Boland Rudder
Palabras claves: ICIJ, datos, historias, prensa, filtraciones.
When old-fashioned journalists have begun burial to journalism, the International

Consortium of Investigative Journalists (ICIJ) appears as an Internet-based
collaborative network. Australian ICIJ editor, Hamish Boland Rudder, tells how
they put together a global story with 35 global mass media about offshore companies,
tax evasion of celebrities, politicians and personalities from all countries in the
world. So, surveillance journalism arises.
Keywords: ICIJ, data, stories, press, leaks.
M
i trayectoria por el periodismo colaborativo con ICIJ comenz mucho
antes de conocer sobre la existencia del Consorcio Internacional de
Periodistas Investigativos (International Consortium for Investigative
Journalism--ICIJ por sus siglas en ingls).
Trabajaba para un pequeo pero confiable peridico en la capital de Australiaera un

nuevo trabajo, con un subeditor conocido por merodear por los pasillos de la sala de
prensa para entablar lluvias de ideas con los reporteros y ayudarlos a mejorar sus historias.
Hamish Boland Rudder se desempea como editor de la red global de periodistas

de investigacin ICIJ, organizacin con miembros en ms de 65 pases especializados
en la realizacin de investigaciones transnacionales, como la mundialmente conocida
Offshore sobre parasos fiscales.

Hamish Boland Rudder Colaboracin transfronteriza y el futuro del periodismo investigativo
Antes de trabajar en The Canberra Times conoca a Gerard Ryle por su reputacin. En el centro del ardid estaba una empresa registrada en las Islas Vrgenes Britnicas
l era un periodista investigativo y autor de alta consideracin que haba transformado hacia donde se canalizaba el dinero. Aunque Gerard no se dio cuenta en ese momento,
en libro una reciente investigacin de alto perfil. se haba tropezado con un mundo completamente nuevo de cuentas escondidas, de
empresas de fachada, y de jurisdicciones en las que reinaba el sigilo. Y si usted sabe
Ese libro es realmente importante para comprender cmo lleg a ser la historia completa algo sobre el trabajo de ICIJ, probablemente sabe hacia dnde va esta historia.
del ICIJ, o al menos la historia que yo conoc.
Despus de publicar su libro, un misterioso paquete le lleg por correo.
Firepower es el libro basado en la investigacin de Gerard acerca de una floreciente
compaa australiana que aseguraba haber inventado la pldora mgica para que la Era un disco duro.
gasolina durase ms tiempo, disminuyendo simultneamente las emisiones txicas de
un motor. Ese disco duro contena la ms grande reserva de informacin del mundo offshore
nunca antes obtenida por un periodista. Los nmeros eran grandes2.5 millones de
Sonaba demasiado bueno para ser verdad, y ciertamente lo fue. Pero antes de que se archivos secretos, 120,000 clientes, todo en una base de datos que, medida en gigabytes,
descubriese el engao, la compaa ya haba atrado a cerca de 1300 entusiasmados era ms de 160 veces mayor que los documentos del Departamento de Estado de los
inversionistas, incluyendo personalidades deportivas de alto perfil, diplomticos, Estados Unidos filtrados en Wikileaks.
doctores, contadores, y figuras largamente conocidas de los medios de comunicacin.
La compaa recibi especiales subsidios de impuestos por parte del gobierno australiano, Esta filtracin era resultado directo del exhaustivo reporte de Gerard sobre el escndalo
as como el apoyo de la Comisin Australiana de Comerciotodo esto sin siquiera de Firepower: una fuente annima haba ledo su reporte y se haba dado cuenta de
tener una simple fbrica, o incluso un producto para vender. que estos datos podran ser cruciales, no solamente para ingresar en la empresa que
Firepower utilizaba en las Islas Vrgenes Britnicas, sino tambin para ingresar dentro
de todo el complejo mundo de las finanzas offshore.
Pese a todas las potenciales dificultades para ingresar en los datos del disco duro, este
era sin duda el sueo de cualquier periodista investigativo.
Si el disco duro tena los datos que prometa, haba potencial para muchas otras grandes
historias, no solo sobre los detalles de la empresa Firepower, sino tambin para historias
sobre algunos peculiares personajes de pases como Estados Unidos, Rusia, o Canad.
Los reporteros descubrieron que los 120.000 clientes tenan vnculos con cerca de 170
pases.
Pero hubo algunos problemas.
Primero, los datos mismos. Aunque los datos eran ricos en profundidad, la estructura
de casi 30 aos de records de firmas especializadas en colocar cuentas y compaas
offshore era bastante confusa. Haba emails, PDFs, documentos escaneados, hojas de
clculo, y dems. Bsquedas aleatorias a travs de los datos revelaban algunos nombres
importantes, pero no haba forma fcil y sistemtica de analizar la informacin para
extraer historias.
El segundo problema era la sala de prensa tradicional. O debo decir, la tradicionalmente

moderna sala de prensa de hoy en da, en la que los reporteros enfrentan plazos ajustados
y demandas de mltiples historias por da, y los editores enfrentan una presin creciente
para hacer ms con menos. Pero ya hablar de ello ms adelante.

El tercer desafo es no perder de vista la verdadera historia. El 4 de abril 2013, treinta y cinco de los mayores medios de comunicacin mundial, junto
con ICIJ, publicaban historias acerca de escndalos que involucraban a funcionarios
Sin duda, haba varios nombres importantes, algunas personas famosas, y muchos de gobierno, a los mega ricos y a celebridades con agresivas estrategias de evasin de
vnculos con escndalos de todo tipocorporativos, gubernamentales, de celebridades, impuestos perpetradas con la ayuda de algunos de los bancos ms grandes del mundo.
del crimen organizado, y muchos otros ms. Y quiz una simple sala de prensa podra
ser capaz de escribir esas historias en forma gradual, usando corresponsales y algunos Era una historia enorme y genuinamente global. Se cambiaron leyes. El asunto subi
stringers(?) para unir cabos sueltos en otros pases. al tope de la agenda de las reuniones del G8 y el G20. Las autoridades de muchos
pases utilizaron el trabajo de ICIJ para iniciar investigaciones por s mismas, y tanto
Pero la verdadera historia de esos 2.5 millones de archivos era una historia global. presidentes como primeros ministros, funcionarios de impuestos y polticos hablaron
Lo que tena Gerard era, por primera vez, una mirada detallada de lo que sucede del asunto.
detrs de la gruesa cortina que oculta el mundo de las finanzas offshore, que por su
misma naturaleza, es un mundo interconectado que usa y abusa de las diferencias entre Pero esa es solo una de las razones por la que esta fue una hazaa sorprendente.
jurisdicciones nacionales para subvertir, ocultar, y generalmente burlar las regulaciones,
las leyes, o la tica que, por lo general, rigen las transacciones financieras tradicionales. Es cierto que haba 2.5 millones de archivos, 120,000 records, 170 pases y territorios,
Entonces, cmo hace un solo peridico o medio de comunicacin para contar una y miles y miles de menciones en los medios.
historia como esta?
Pero cul era la cifra ms grande en relacin al futuro del periodismo? 35. Treinta y
La respuesta corta: imposible. Y si fuese posible, tendra dicha historia el verdadero cinco medios de comunicacin se involucraron activamente en una masiva colaboracin
impacto que merece una filtracin de esa magnitud? conjunta con socios que, aunque en otras circunstancias hubiesen sido vistos como
competencia, en este momento acordaron publicar juntos, como si fuesen uno solo.
Por s mismo, el mundo offshore no es interesante. Mirar esos archivoscargados Este hecho no tena precedentes.
de datos, con las complejas capas de cuentas, fideicomisos, fundaciones, empresas
fantasma, y junto a las copias de correspondencia entre proveedores offshore y sus Para los periodistas, esta es la otra gran parte de esta historia. Esta colaboracin
clienteses difcilmente el tipo de asunto sexy que mantiene a los lectores en lnea funcion y ofreci un vistazo a lo que podra ser un modelo alternativo pare el futuro
haciendo click. Pero es un tpico que vale la pena. Se estima que la mitad de todo del periodismo investigativo.
el comercio mundial, y un tercio de toda la riqueza mundial, pasan por los parasos
fiscales. El escndalo de Enron, el Esquema Ponzi de Bernie Madoff, el desastre fiscal Hoy en da hay muchas teoras sobre la muerte de los peridicos y la decadencia de
griego, la crisis bancaria en Chipre, todos tienen el mismo hilo conductorel uso la reportera seria, pero tambin hay teoras sobre la Edad de Oro de un periodismo
de parasos fiscales offshore. impulsado por herramientas digitales y por un laborioso trabajo de datos.
Estas jurisdicciones permiten a los individuos y a las corporaciones obtener ventajas Pero independientemente de si se cree que el periodismo est creciendo o decreciendo,
fiscales masivas que no estn disponibles para el ciudadano promedio, sin mencionar lo que ICIJ hizo con Offshore Leaks pas por alto ambas creencias.
que tambin permiten cierto nivel de anonimato para aquellos que deseen mantener
sus negocios bajo el radar. El modelo colaborativo reconoci que las salas de prensa actuales presionan para
producir ms noticias con menos recursos y empuj a estos medios de comunicacin a
Poco despus de que Gerard recibiera este disco duro por correo, una oportunidad colaborar y a juntar esfuerzos. Adems, el modelo se bas en una pltora de herramientas
se abri en el ICIJ. digitales de datos y de experiencias que abordaron esta compleja historia de una forma
que antes hubiese sido imposible.
Con sede en Washington DC, el ICIJ hace alarde de tener una red de los mejores
periodistas investigativos en 50 pases alrededor del mundo. Es este un modelo que va a funcionar siempre igual de bien? Tal vez, no. Pero el xito
de ICIJ demuestra que este modelo de periodismo merece una seria consideracin
Gerard cambi una ciudad capital por otra, y despus de 18 meses con largos das de arduo
trabajo y una abultada cuenta de telfono por las numerosas llamadas internacionales, Mientras Gerard conquistaba el mundo con Offshore Leaks y sus nuevas formas de hacer
naci Offshore Leaks. periodismo, yo estaba enfrentando la realidad en Canberra.


Estbamos en el proceso de convertirnos en la primer sala de prensa digital, pidiendo Cuando de proveer noticias se trata, la confianza es importante. Las audiencias necesitan
a los reporteros enviar mltiples historias y actualizaciones al da. Y tambin nos vimos confiar en sus fuentes de noticias. Es ms probable que los denunciantes y los filtradores
forzados a recortar el tamao de la sala de prensa en un 20 por ciento. busquen periodistas y organizaciones de noticias que conocen y en las que confan, si no
personalmente, al menos por su reputacin. Ellos necesitan saber que estarn protegidos
Cuando ingres al peridico yo era un joven y entusiasta reportero y productor en lnea, y que la informacin que van a compartir ser tratada con el respeto que merece.
pero rpidamente pas a preocuparme por el futuro del periodismo. A mi alrededor El buen periodismo atrae buenas fuentes, lo cual significa historias ms importantes.
los periodistas luchabanluchaban contra los recortes que venan desde arriba, pero De acuerdo a The Guardian, quien hizo la denuncia de la vigilancia del NSA, Edward
haba tambin demasiados periodistas que luchaban en contra de las nuevas formas Snowden, eligi a Glenn Greenwald y a Laura Poitras porque saba que ellos conocan
de periodismo que podan ser tiles. el tema de la vigilancia gubernamental dirigida.
Offshore Leaks evit eso. Fue un periodismo de vigilancia a escala global. Tom las La base de datos de Offshore Leaks seguramente lleg a la puerta de Gerard Ryle por
destrezas, las herramientas, y la experiencia de un amplio equipo internacional y las el reportaje comprehensivo que l hizo como parte de su investigacin sobre Firepower.
puso a trabajar. Lo cual nos trae a la era ICIJ de los Luxemburgo Leaks.
Durante mucho tiempo los periodistas y las organizaciones para las que trabajbamos El Gran Ducado de Luxemburgo es un pequeo pas europeo, miembro fundador
luchamos contra el cambio. Y pese a toda esa lucha y ajetreo, pareca que estbamos de la Unin Europea, con una poblacin de slo 500,000 personasun tercio de
perdiendo el barco. Estbamos tan ocupados mirando pasar la era dorada y los la poblacin de la ciudad de Quito. Es un lugar diminuto. Pero tambin es, en el
problemas del presente que nadie estaba realmente pensando acerca del potencial mundo, el segundo lugar de destino de los fondos de inversinsegundo despus
del futuro. de Estados Unidos.
A menudo se ech la culpa al internet por la muerte del periodismofuese justo Al centro del sistema financiero de Luxemburgo estaban estos acuerdos llamados
o no. Desde el nacimiento de bloggers que competan con los medios de noticias resoluciones fiscales avanzadas. Esencialmente, los contadores y especialistas de
tradicionales, hasta los ridculamente baratos costos de publicidad en lnea, varios impuestos que trabajan para algunas de las ms grandes compaas multinacionales
periodistas de la vieja guardia y expertos de silln aprendieron a despreciar el internet del mundo pueden negociar con las autoridades de impuestos de Luxemburgo sobre
antes que a adoptarlo. Incluso los periodistas de salas de prensa escrita aprendieron cmo planificar la estructura de sus inversiones en el pas. A menudo, estas inversiones
a odiar a sus editores en lnea (como yo) que fastidiaban por tener esa historia 10 son desproporcionadamente grandes en comparacin con sus operaciones actuales en
minutos antes. Y editores en lnea, como yo, aprendieron a temer aquellas reuniones el pas, y a menudo implican significativas exenciones de impuestos.
frecuentes en las que editores jefes, jefes de ventas y gerentes generales fastidiaban
con cifras y datos que pocos de nosotros entendamos (tales como: vistas de pgina, Pero por qu es esto tan importante? Primero que nada, porque era un secreto. Estas
visitadores nicos, o tiempo en la pgina). resoluciones fiscales eran enteramente confidencialesla misma Unin Europea, que
haba tratado de meter sus manos en algunas resoluciones fiscales como parte de una
El resultado? Ms presin para todos. Podemos rastrear visitantes y cifras como nunca investigacin en curso, luch para hacer que Luxemburgo las entregara.
antes, pero no podemos comprender cmo hacer suficiente dinero con las ventas en
lnea. Aprendimos a conocer una audiencia hambrienta que chequea sus computado- En segundo lugar, todo era enteramente legal. Estos acuerdos estaban firmados y
ras, su telfonos, o sus tabletas varias veces al da. Y tratamos de alimentar a la bestia, estampados por el gobierno de Luxemburgo. Y luego eran mantenidos en secreto.
pero las ganancias seguan decayendo y la competencia de fuentes no tradicionales Hasta que casi 550 de ellos fueron filtrados al ICIJ. Como dije antes, el buen periodismo
segua creciendo. hace que a nuestra puerta llegue mejor informacin.
Mientras los expertos de opinin se quejaban de la muerte del periodismo, yo senta Lo que tenamos era un tesoro de casi 1000 archivos, 28,000 pginas de documentos
que no estbamos comprendiendo el verdadero punto. El internet puede ser, y ya ha escaneados en PDF, de una de las ms grandes firmas financieras del mundo
probado ser, una de las mejores herramientas para el periodismo, si solo le disemos PricewaterhouseCoopers. Estos eran exactamente el tipo de documentos que la Unin
la oportunidad (y si solo pudisemos descifrar cmo ganar un poco de dinero con l). Europea haba tratado investigar, pero fracas. Eran tambin documentos relacionados
Algunos periodistas se quedaron tan atrapados en el problema del periodismo que se con algunas de las marcas ms grandes del mundo Pepsi, IKEA, FedEx, Vodafone,
olvidaron de hacer el tipo periodismo que poda salvarnos. Caterpillar, y ms.

Comenzamos la investigacin LuxLeaks a principios del 2014, y ya desde el comienzo Tenamos una historia global, con algunos ngulos locales excelentes, pero la tarea herclea
sabamos que no iba a ser fcil. Los documentos eran increblemente tcnicos, escritos frente a nosotros era desenredar los complicados arreglos dispuestos en estos documentos.
por especialistas de impuestos desarrollando complejas estructuras empresariales a
travs de capas de subsidiarias. As que hicimos lo que ICIJ hace mejorllamamos al equipo global.
Lanzamos el proyecto de manera no oficial con una reunin de equipo en Bruselas.

Cerca de 40 periodistas de todo el mundo se reunieron para escuchar a expertos
discutir potenciales ngulos para las historias, y para discutir cmo enfrentar mejor
este proyecto juntos.
Esa es la palabra clavejuntos. Y mientras ICIJ mejora en esto, tambin mejoran sus
socios. Una vez ms tuvimos un grupo grande (cuando lo publicamos trabajamos con
ms de 80 periodistas de 26 pases), pero muchos de ellos ya haban trabajado juntos
en proyectos previos. Este era un grupo en el que se poda confiar, y por esta confianza
mutua se poda hacer una mejor historia.
Publicamosjuntosa principios de noviembre.
Las historias provocaron una sesin de emergencia en el Parlamento Europeo para

discutir los hallazgos. Las autoridades fiscales se comprometieron a usar la informacin
para perseguir a algunas de las empresas multinacionales, y el asunto fue llevado a
los lderes de la cumbre del G20 en Australia. Mucha de la atencin se centr en el
recientemente electo Presidente de la Comisin Europea, Jean-Claude Juncker, quien
fue primer ministro de Luxemburgo por casi 19 aos, cuando todas estas resoluciones
fiscales fueron aprobadas. Los miembros del Parlamento Europeo organizaron una
votacin para decidir si se debera o no permitir a Juncker continuar como presidente
voto que l subsecuentemente gan.
Y otra vez ICIJ pudo contar la historia global. Estos archivos secretos ya haban sido
reportados anteriormente por Edouard Perrin, periodista francs y reciente miembro
invitado de ICIJ. Aunque l hizo la historia en 2012, Edouard crea firmemente que
era una historia global y que se necesitaba de un equipo global para contarla y para
que tenga impacto alrededor del mundo.
La idea de que es una historia global es muy importante, y no solamente por la

historia misma y las fronteras que cruza. Lo es por el periodismo, y lo digo por tres
razones clave. Primero, colaborar con un equipo global es una forma estupenda de
compartir recursos. Para el proyecto LuxLeaks destinamos un foro seguro en lnea, en
el que literalmente haba cientos de posts de periodistas que compartan informacin,
recursos, o incluso entrevistas clave.
El trabajo de datosllevado a cabo por el incansable equipo de datos de ICIJno tena

que ser repetido varias veces, sino solo una, bien, y compartida con todos. Reporteros de
Blgica, Francia, Alemania, y otros pases podan acceder a fuentes y traducir entrevistas

Colaboracin transfronteriza y el futuro del periodismo investigativo
para otros socios en diferentes partes del mundo. Y todos podamos intercambiar ideas
entre nosotros, sabiendo que era un lugar seguro para comunicarse, adems de ser un
lugar en el que podas confiar en la gente con la que estabas colaborando.
El resultado eran mejores historias y una mirada mucho ms comprehensiva al sistema global
antes que una reportera superficial sobre las cifras superiores en dlares o las grandes marcas.
Segundo, las colaboraciones globales pueden ofrecer ciertas protecciones legales y

legislativas. No pretendo ser un experto en estopero s que Estados Unidos tiene
protecciones ms fuertes para periodistas que publican historias controversiales que
pases como Alemania, Australia y Ecuador, en los cuales los periodistas enfrentan
duras restricciones.
La tercera razn por la que es importante contar una historia global es el impacto. Si
usted tiene una historia con conexiones globales, no deje de explorarla. Tenemos las
herramientas y la tecnologa para que esto sucedael internet permite la colaboracin
como nunca antes y los periodistas saben que funciona. Si usted tiene una historia global,
pida ayudallame a ese reportero en otro pas, pngase en contacto con ICIJ, busque
el siguiente nivel de reportaje que catapultar su historia hacia el centro de la atencin.
Si usted puede lograr la primera pgina en dos pases en lugar de uno, ya tiene el doble
de audiencia y el doble de impacto. Si puede lograr una primera pgina en 26 pases
alrededor del mundo, entonces es imposible que el mundo lo ignore.
Y finalmente, por eso nos hicimos periodistas. Estamos all para revelar sistemas rotos,
para traer luz a los lugares oscurosen lugar de ser una simple antorcha que se asoma
a travs de las sombras, seamos un gran reflector de luz que ilumina la oscuridad.

#PorVenir ABSTRACT
En la actualidad, el periodismo de investigacin se sustenta en el anlisis de datos y

la reportera. Es la conviccin de Marjorie Ortiz, periodista del diario guayaquileo
El Universo. Ella cuenta los retos de los principales temas en los cuales ha trabajado
MARJORIE ORTIZ
LOS MEDIOS DEBEN APOSTAR
AL PERIODISMO DE DATOS
relacionados con contratacin pblica, plagio, epidemias, entre otros. En esta

entrevista, explica cmo super sus limitaciones tecnolgicas y reitera que la Entrevista por: Eric Samson M.A.
informacin est en todas partes, en la reportera y en los datos. Y que nunca se
debe arriesgar a publicar sin contrastar y verificar.
Del periodismo al periodismo de investigacin y al periodismo de datos, sigan en esta
Palabras claves: investigacin, periodismo de datos, nuevas temticas, entrevista el itinerario profesional de Marjorie Ortiz, redactora especial en Guayaquil y
herramientas digitales, periodismo especializado. miembro de la Unidad de Investigacin del diario El Universo.
At present, investigative journalism is based on data analysis and reporting. That is

the conviction of Marjorie Ortiz, journalist for El Universo newspaper in Guayaquil.
She tells the challenges of the main issues in which she has worked about public
procurement, plagiarism, epidemics, among others. In this interview, she explains
how she overcame her technological limitations and reiterates that information is
everywhere, in the reporting and in the data. And you should never risk publishing
without checking and verifying.
Keywords: investigation, data journalism, new themes, digital tools, specialized

journalism.
Marjorie Ortiz empez su trabajo periodstico en las coberturas de salud y educacin.

Hoy forma parte de la Unidad de Investigacin de diario El Universo y combina la
reportera del da a da con las investigaciones a profundidad.
En la Conferencia Internacional Periodismo en Debate No. 4 (2014), expuso el tema

Emergencia Judicial, seleccionado por su equipo del peridico. El caso saca a la luz
problemas y desvos de fondos en las contrataciones dadas durante una declaratoria
de emergencia.
Con 20 aos de experiencia, ha ido aprendiendo de a poco a manejar bases de datos y

procesarlas en Excel. Entre varios galardones, se destaca un premio nacional otorgado
por Fundamedios (2011) en la categora Periodismo de Investigacin, por una serie
Eric Samson es profesor y coordinador de la carrera de Periodismo Multimedios de reportajes relacionados a las contrataciones que hizo Ricardo Antn en la Agencia
en la Universidad San Francisco de Quito. Es corresponsal extranjero en Ecuador Nacional de Trnsito (ANT) y otro internacional en la categora de Trabajo colaborativo
y Per de las radios: Radio Francia Internacional, Radio Francia, Radio Canad, del International Center for Journalists (ICFJ) en alianza con Connectas, en el marco
entre otras. Fue presidente de la Asociacin de la Prensa Extranjera en el Ecuador de la Iniciativa para el Periodismo de Investigacin en las Amricas (2016).
en 2005-2006.

Eric Samson Los medios deben apostar al periodismo de datos
Cmo inici en el periodismo de investigacin? para autoprepararme. Yo no quera defraudar a quienes haban confiado en m. Entonces
me met en cursos online y materiales publicados en medios como la Nacin o la
El primer trabajo periodstico mo que me empuj haca la investigacin profunda Fundacin para un Nuevo Periodismo Iberoamericano. Empec a familiarizarme
pareca una cobertura simple. Deba escribir una nota sobre maestros pasando con los contenidos de internet. Me capacit con las leyes ecuatorianas, las leyes de
exmenes para poder ascender de categora. Al llegar, not que los maestros estaban contratacin pblica y de los diferentes temas que uno debe cubrir. Sea para tcnicas
copiando. Se haban apuntado cosas en la mano, papelitos circulaban por aqu y del periodismo de investigacin o de datos, uno no puede quedarse estancado con lo
por all. Por el hecho de que uno tiende a imitar o admirar a su maestro, decid que conoce cuando sale de la universidad.
no dar a mi nota el giro que todos los medios dieron a esa cobertura. Titul
mi reportaje Maestros a la copia y muchos profesores se pusieron en contra Con las redes sociales, la gente puede transmitir sus ideas y pensamientos de mltiples
ma, me reprocharon el enfoque del reportaje. Entonces fue cuando comenc a maneras. Inclusive puede transmitir noticias de su comunidad o de hechos que testifica
involucrarme con el periodismo de investigacin, por esas ganas de mostrar lo que pero presentar un producto mucho ms elaborado en el que tiene que analizar una
otros quieren esconder. base de datos, por decir, los gastos publicitarios del gobierno o el dinero gastado en
la reforma judicial, eso no lo puede hacer una persona no capacitada. Se debe tener
Luego me asignaron a cubrir denuncias de corrupcin en una facultad local de destreza para manejar bases de datos, usar Excel para desglosar la informacin de
comunicacin social. No saba mucho de periodismo de investigacin y comenc a contratos por ao, sus costos antes de cruzar datos para detectar los contratistas que
sacar notas pequeas y diarias. Al ver la cobertura, personas empezaron a acercarse a se repiten en tal o cual sitio.
diario para decirme: mire yo conozco esto, revise este contrato, mire este documento.
Al final de la cobertura, en un mes y medio, publiqu ms de 30 artculos y al final el Antes de capacitarme, analizaba datos de manera muy artesanal, todo de forma manual.
rectorado de esa facultad intervino, se cambiaron las autoridades y renunci la decana. Una de las primeras cosas que me vnculo con el periodismo de datos fue un reportaje
Fui amenazada hasta de muerte pero la experiencia me confirm que lo mo era el sobre los secuestros exprs. Trabajaba en la seccin Domingo cuando surgi esta
periodismo de investigacin, en particular en el rea de noticias. Puede ser que una modalidad de delito frecuente en Colombia pero aqu no en ese entonces. Con una
investigacin corta no tenga el mismo impacto que una de dos o tres meses con ms compaera, nos metimos a revisar manualmente seis meses de denuncias en la Fiscala
anlisis y reportera pero s es posible. del Guayas, cartones de papeles. Nos tom una semana de las 9h00 a las 17h30 revisar
denuncia por denuncia porque la Fiscala no las clasificaba, solo hablaba de robo y no
Tomemos el caso de las recientes marchas pro y anti gobierno. Ms all de los enfoques existan estadsticas por este tipo de delito.
clsicos, a m me llam la atencin saber cunto gast la Gobernacin del Guayas en el
Festival de la Juventud que organiz por ms que no haya tenido mucho tiempo para Pudimos armar el perfil del delito, las zonas ms afectadas, las horas ms comunes
investigar. Es cierto que hay limitaciones para acceder a ciertas informaciones pero para los ataques, el nmero de delincuentes promedio en cada caso Despus de la
otras estn disponibles, por ejemplo a travs del portal de compras pblicas. En da y publicacin del artculo, este mapa del delito fue utilizado por la Polica y hasta sirvi
medio, revis el contrato del festival, encontr y llam a la contratista y otras fuentes. para provocar cambios en el derecho penal.
Pude demostrar el aumento de 12 a 28.000 dlares del costo del contrato. Encontr
otro contrato para la organizacin a dos das seguidos de otro festival de la Juventud En ese entonces, no usaba Excel y manej los datos en un cuadrito simple de Word.
cuyo proveedor era el hermano de una ministra. En la medida de lo posible, eso prueba Al conocer las funciones avanzadas de Excel, te das cuenta que el programa hace
que se puede dar investigacin en noticias diarias. el trabajo para ti. Conocer Excel es fundamental para todo periodista que busca
procesar bases de datos. Cuando yo estudiaba periodismo hace 15 aos atrs, las
Cul fue su primer acercamiento al periodismo de datos y a sus tcnicas? universidades no te preparaban al periodismo de datos, al mundo digital y a las
herramientas como Excel y Word, a saber cambiar un documento de pdf a word,
Lo que ms me cost fue la resistencia de uno mismo. Yo soy periodista desde hace a editarle.
20 aos y cuando inici no se manejaban bases de datos como ahora. Comenc a
trabajar aqu en el Universo con un procesador de palabras y poco conocimiento de Cada tema es analizado primero por el equipo de la unidad. A veces hacemos temas en
Excel. Uno tiene tendencia en caer en la facilidad, en querer seguir haciendo las cosas conjunto. Compartimos las bases de datos en el drive y ah cada uno puede manejarlo.
como siempre porque lo nuevo es complejo, toma tiempo. Entonces yo misma me pona Nos repartimos el trabajo, por ejemplo, cuando tuvimos que revisar 450 contratos de
los peros. Superar esa barrera supone una voluntad y ms que nada una conviccin. la emergencia judicial. En otras ocasiones, lo hago yo sola despus de armar toda la
Ingresar en la Unidad de Investigacin del diario fue el desafo, el empuje, la motivacin base en conjunto.

Lo importante en todo proceso de periodismo de datos es que tus editores te den el Un ejemplo fue el tema del director de la Agencia Nacional de Trnsito. Se haba anunciado
tiempo suficiente para terminar la investigacin. Nosotros nos reportamos todos los en el programa televisivo En Corto que haba inaugurado una bolera en un centro comercial
das para informar de los avances del trabajo. Para el reportaje sobre los secuestros exclusivo de Samborondn. Esta inversin era muy elevada y levant nuestro inters.
exprs, en horario de oficina revisbamos las denuncias de la Fiscala pero despus Empezamos a revisar sus bienes y a recuperar unos 200 contratos de la Agencia Nacional
de la jornada tenamos que regresar al diario y reportarnos con nuestro editor, de Trnsito (ANT) durante los tres aos de permanencia de este funcionario a la cabeza de
decirle lo que habamos encontrado, cuntos meses estaban tabulados, cuntos la institucin. Hablamos con los actores del sector del transporte, movimos nuestras fuentes.
faltaban. Tena claro que necesitaba darnos ms tiempo si quera una investigacin Descubrimos irregularidades en contratos, que este funcionario que tena hipotecado unos
ms elaborada. 10 bienes levant estas hipotecas a los pocos meses de dirigir la ANT. Nos tom un par de
meses llevar a cabo esta investigacin que fue publicada en cinco entregas. El orden de las
Ahora, por la premura del tema, a veces tienes que apurar la publicacin para no publicaciones no fue casual. Uno tiene que prever que el funcionario no se va a quedar
perder la coyuntura. En esos casos, publicars lo que tengas ese rato. Nada raro en la quieto frente a una denuncia, que se va a defender.
vida periodstica. Tpicamente, coordinamos las publicaciones con las dems secciones
del diario. Si te queda algo por publicar, lo guardas para ms tarde. Yo fui vendedora Por eso, las dos primeras entregas se hicieron eco de presentas irregularidades mientras
y si algo me ha quedado claro es que para vender temas con criterio, con lo novedoso, que los elementos ms conclusivos se guardaron para la tercera entrega. Y funcion. Tras
hay que planificar el seguimiento de lo ya publicado. la 2da entrega, este funcionario se present en todos los medios, habl en contra ma, dijo
que yo era una persona deshonesta, que l era amigo de los dueos del diario, cosas as.
Quin dice periodismo de datos dice datos disponibles. Qu tan digitalizadas De all la importancia de la tercera entrega en la cual publiqu un contrato que haba
y accesibles estn las bases de datos oficiales? firmado con un familiar quien, adems, haba anteriormente trabajado para l. Con eso
se qued sin piso y dej de aparecer en los medios. Segu con las entregas, se multiplicaron
Bueno sobre eso tengo muchas dudas. Las instituciones han digitalizado la informacin las reacciones, la gente empez a criticar los contratos de los chalecos, entr la Controlara
pero mi experiencia es que hay muchos atrasos, te presentan los datos del primer y este funcionario tuvo que renunciar. O sea, esas cinco entregas de periodismo de datos
semestre a veces en noviembre. La situacin no es ideal para los periodistas. Te dicen dieron lugar a mucho ms material sobre este funcionario y otros involucrados.
que todo est en la web pero no todo est en la web.
A veces, los editores son los que se involucran en un tema, a veces apuestas t como
Adems es evidente que la relacin difcil entre el gobierno y el diario supone un clima reportero. En este caso, yo me met de lleno hasta en casa y mis hijos saban que era
de mucha hostilidad. Solo con llamar por telfono y decir soy del diario El Universo porque el caso me interesaba.
y necesito esto, la actitud es otra. Antes de identificarte, las respuestas son amables.
Despus, y an ms si el tema no les gusta, va el clsico mira mndame por correo lo Cmo lograr que todos los temas tratados puedan tener impacto?
que necesites y veo si te respondo.
Las coberturas del da a da no tienen generalmente el impacto de los temas de periodismo
Siempre se puede por supuesto hacer solicitudes de acceso con un juez pero no siempre de datos o de las investigaciones semanales. Sin embargo, hasta en las coberturas
obtienes el resultado deseado. A veces tienes respuestas parciales y el proceso supone diarias, depende mucho del periodista para tener un impacto. Por ejemplo, cuando
una serie de gastos que no puedes multiplicar indefinidamente. escrib sobre el Festival de la Juventud, solo me tom un da y medio de bsqueda y
el tema provoc muchas reacciones en las redes sociales. Tras un primer contrato de
Cul es el tiempo promedio que ha utilizado para sus reportajes de $28.000, hubo un segundo de $30.000 vinculado a ngel Duarte Pesantes, hermano de
periodismo de datos? la ministra Duarte. Fue interesante cubrir el tema de las marchas de manera diferente
a lo hecho por los dems medios.
Ese primer trabajo sobre secuestros exprs nos tom una semana para la revisin manual
de todos los datos, luego una semana ms para tabular la informacin y procesarla, Escogi para su conferencia en #PerDebate No.4 (2014) el tema de la
o sea unos 15 das. Pero con el tiempo fuimos evolucionando, aprendimos a manejar Emergencia JudicialPor qu?
Excel y mtodos ms efectivos para procesar informacin. Paralelamente, mejorar
nuestras tcnicas de procesamiento nos llev a proponer temas ms ambiciosos, ms Ese tema fue escogido por toda la unidad, bajo la direccin de Mnica Almeida. Ms
grandes, llegamos con el tiempo a analizar a miles de contratos. all de ser un tema de coyuntura, el sentido general era que la justicia es uno de los

bienes ms importantes en cualquier pas. En mi caso, y creo que de muchos periodistas, Qu implica especializarse en periodismo de datos en trmino de formacin
una de las cosas que siempre me ha impulsado es buscar que se haga justicia, combatir profesional?
la corrupcin, y por eso se necesita una justicia efectiva.
Necesitas un buen conocimiento de los trminos jurdicos de un contrato. A m me
En el marco de esta investigacin, el primer indicio de que algo estaba mal fue la falta cost varios aos manejar correctamente la terminologa legal. Inicialmente, tena
de transparencia tras decretar la emergencia judicial. Empezamos con un trabajo que llamar a especialistas en derecho societario, a ex funcionarios de instituciones de
de reportera al hablar con nuestras fuentes y hasta buscar nuevas, que es lo que el contralora. Uno, dentro de sus fuentes, necesita ese tipo de personas que te ayudan,
periodista debe hacer cuando apuesta a un tema. En este caso, algunas de nuestras expertos, profesores que te dicen esto no est bien o societariamente esto no se
fuentes hablaron off the record, otras no quisieron hablar. Hacer periodismo de datos puede hacer o una persona no puede obtener un contrato si tiene un capital de 800
no significa dejar de lado la reportera. Al contrario, es a menudo la entrada al tema dlares especialmente sobre todo si el contrato es de cincuenta millones, o sea datos
cuando las fuentes empiezan a marcar la ruta. que te van enmarcando la ruta. Tras esas ayudas, t tienes que revisar la ley, buscar el
artculo pertinente y uno empieza a familiarizarse y formarse.
Inicialmente, el tema de la emergencia judicial sali de un colega de esa rea.
Estaba en cobertura y mir obreros protestando porque una contratista privada no La tabulacin de los datos nos permiti visualizar que 16 personas, el 5% de los
les haba pagado. Buscaban ayuda para recibir su sueldo. Uno no debe subestimar proveedores, acapararon el 46% de los fondos de la contratacin, o sea 208 millones
a la gente que no tiene temor de hablar porque generalmente lo que te dice es de dlares sobre un total de 448 millones. Pudimos concluir que cinco familiares del
cierto. Les llam y me contaron que haban trabajado para una persona que no presidente de la judicatura estaban relacionados con un grupo de contratistas que
apareca en ningn contrato. O sea que quien ejecutaba los contratos no era recibi unos 19 millones de dlares. Esos contratistas no eran aislados o individuales
quien les haba recibido. All fue cuando inici el trabajo de periodismo de datos, sino que haban armado grupos de empresas. Una vez ganaba el uno, despus el otro,
al revisar los contratos. a veces se unan en una empresa comn. Desde afuera, con empresas aparentemente
diferentes, pareca un proceso normal cuando las mismas personas se iban repartiendo
En ese entonces, los contratos seguan reservados por la declaratoria de emergencia. contratos.
Solo pudimos acceder a algunos que nos proporcionaron nuestras fuentes.
Haba uno, por ejemplo, para construir un complejo de cinco edificios aqu en Una vez realizada la tabulacin de los datos y su anlisis, la visualizacin de datos es
Guayaquil. Este contrato especfico fue dado a una empresa con un capital de vital. En el caso de la emergencia judicial, mostramos los resultados de una manera
$800 perteneciente a un exsocio de la ministra Duarte. Con eso y otras obras didctica para que la gente lo tenga claro. Con un clic, el usuario poda desglosar
problemticas, hicimos una primera publicacin. En Quito, por ejemplo, una todos los contratos y determinar los lazos entre un grupo de contratistas. Ahora, a
obra pareca estar en marcha cuando el contratista ni siquiera haba pedido el veces uno tiene que formarse sobre la marcha. Este ao, por ejemplo (2015, nota
permiso de construir. Eso fue trabajo puro de reportera, no de periodismo de de la redaccin), hice un tema sobre la relacin entre Ecuador y Cuba. Empec a
datos por falta de acceso a la base de datos. revisar todos los convenios firmados entre los dos pases, en particular en los temas
de salud. Hicimos un pedido de acceso al ministerio de Salud y a la final tuvimos
Despus de la primera entrega, llegaron las quejas de la ministra Duarte, unas cartas que revisar decenas de convenios. Hay una legislacin en materia de extranjera, las
que publicamos pero las obras continuaron. Es solo al final de la emergencia judicial, relaciones entre pases tienen reglas propias, de pronto crees revelar algo que es de
cuando la Judicatura puso los contratos firmados en la web, me parece que eran lo ms natural, por eso la necesidad de formarse sobre las especificidades de cada
entre 450 y 500, que empezamos a clasificar los contratos en tablas de Excel. Nos tema que te toca trabajar.
tom ms de dos meses, entre tres personas, trabajando en eso ms de la mitad
del tiempo. La otra mitad estuvo dedicada a coberturas diarias, en mi caso para la Cuando me asignan un tema, lo primero que yo hago es revisar lo que nuestro diario
seccin Gran Guayaquil. ha publicado al respecto gracias a nuestro departamento de documentacin. Me pasan
la informacin, la imprimo, la reviso, la subrayo y luego reviso lo publicado en otros
Tras repartirnos los contratos, empezamos el trabajo de clasificacin. Hasta tuvimos medios. Generalmente armo folders de las ideas ms importantes, de las personas que
que viajar para fotografiar a las obras y hablar con la gente. O sea una mezcla de tengo que llamar, de los documentos y leyes que tengo que revisar. Comienzo a nutrirme
reportera y periodismo de datos antes de trabajar sobre el sitio web del reportaje y los de todo eso para hacer una hoja de ruta de mi futura investigacin. No inicias de una
elementos de visualizacin de los datos. con los bancos de datos.

Qu ventajas da el periodismo de datos para que estas conclusiones lleguen Si las instituciones no actan, claro que es frustrante, pero de alguna manera me
al lector? queda la satisfaccin de haber cumplido con mi deber, que un problema, un escndalo
no pasaron desapercibidos, que quedaron registrados. No debemos permitir que esta
Si no usas las tcnicas del periodismo de datos y te quedas en la lectura de los contratos, frustracin nos quite el deseo de seguir con nuestro trabajo.
ver nombres de empresas diferentes te puede dar la sensacin de que todo est normal,
cuando realmente el dueo es el mismo. Revelar estas vinculaciones entre contratistas En el caso de la emergencia judicial, por ejemplo, las primeras reacciones fueron obvias.
implica analizar una gran cantidad de datos y all entra el periodismo de datos. La Contralora que ya haba empezado algunas auditorias pero sin haberlas hecho
pblicas lanz nuevas investigaciones. El entonces director de la Judicatura tambin
El lector solo no har esos nexos. El periodista tiene que buscar los nombres de los habl de nepotismo, de que no poda ser que titulares de la judicatura hayan recibido
contratistas, de quin da el contrato, las direcciones, los domicilios. Despus tienes que millones en contratos pero eso fue al inicio. Luego todo se enfri. La Contralora debe
ahondar en otras bases de datos, por ejemplo de la Superintendencia de Compaas. dar elementos que favorecen la investigacin. Si no lo hace, obviamente la Fiscala no
All est el nombre de la empresa, los administradores, los telfonos y eso haba que acta pero esto no est en nuestras manos.
cruzarlo con el banco de datos del Servicio de Rentas Internas (SRI). Y all comenzaron
a salir cosas interesantes como que de repente una compaa tena un nombre y la otra En este caso, la emergencia judicial termin pero todos los contratos ya haban sido
tena otro nombre pero las dos tenan la misma direccin o el mismo telfono. O sea asignados. Total, las mismas empresas siguen construyendo obras pblicas para el
estaban vinculadas lo que nos permita mandar un reportero para ms trabajo de campo. gobierno, no han sido sancionadas. Las autoridades que en su momento dieron el aval
para los contratos estn fuera del cargo, los de rangos menores siguen siendo parte de
Despus, tienes que cruzar esos datos con el registro civil para buscar parentescos. A la funcin pblica y aqu no ha pasado nada.
veces los apellidos coinciden y uno piensa haber encontrado un nexo pero resulta que
no hay nada, que eran dos personas diferentes. Y a veces no coinciden los apellidos y Ahora, el periodismo de datos no es necesariamente para hacer denuncias. A veces,
resulta que s hay algo. Todas esas cosas fueron alimentando la base de datos y tambin sirve para tabular y mostrar dnde ocurren los accidentes de trnsito, dnde hay que
dndonos ms pistas para agregar a la agenda de trabajo. tener ms cuidado. No hay necesidad de destapar un escndalo, simplemente poner
a disposicin dnde se come mejor, dnde hay ms riesgos de accidentes, o cualquier
Datos y reportera, una mezcla de novedad y tradicin? dato de inters para el pblico.
Claro. El manejo de bases de datos, y su visualizacin, armar los sitios web, todo Un mapa de la droga del pas por ejemplo permite revisar todas las denuncias en
eso es una evolucin con relacin a las tcnicas tradicionales del periodismo. Pero el pocas pasadas, determinar que la droga se reparti de tal o cual manera en el
elemento clave que no evoluciona es el olfato, el criterio y sobre todo la conviccin pas Se pueden hacer muchas cosas en Excel. Eso de hecho no solo lo pueden
periodstica. hacer los periodistas sino tambin las instituciones pblicas que tienen un acceso
privilegiado a la informacin, por ejemplo el Instituto Nacional de Estadsticas
Yo creo que los periodistas tenemos un sexto sentido para detectar lo que parece bien y Censos. A veces parece que no tienen mucho inters en eso. En el caso de la
pero no cuadra. Esas cosas no cambian. Me recuerda la nota que escrib sobre maestros emergencia judicial, dudo que hayan tenido el personal para hacer el trabajo que
copiando. En esa ocasin no hubo periodismo de datos sino olfato. hicimos entre tres periodistas, ms an para obtener resultados desfavorables para
su imagen.
No se siente decepcionada cuando un esfuerzo grande de investigacin no
tiene consecuencias legales? Todos los temas son tratables con las tcnicas del periodismo de datos?
Eso depende de cada uno. A m, ms que las consecuencias, me interesa mucho mostrar No hay lmite dentro del elemento central que define el periodismo de datos, o sea
lo que est pasando, que la gente lo sepa. Mi trabajo es este, yo no soy la polica para estar el tratamiento de grandes cantidades de datos. Adems, me pongo en el lugar del
deteniendo a la gente. Me llena mucho poder mostrar a la gente lo que las autoridades lector. Yo creo que desconfiara mucho de un texto en el que no se me presentan
estn haciendo con nuestra plata, dar transparencia a la gestin pblica. Eso es lo que cifras, fechas exactas, entonces de nuevo va la necesidad de mezclar la reporteria
est pasando, eso es lo que se gast, estas son las personas que estn manejando este de campo que te permite escuchar el testimonio de un ciudadano y el periodismo
dinero y luego hacer el seguimiento respectivo, ver las reacciones. Lo que ocurre despus de datos que te da la cifra o estadstica que apoya la conclusin del reportaje y da
o no depende de otros, la Contralora, la Fiscala, la Justicia. credibilidad.

Eric Samson
En el caso de los mdicos cubanos por ejemplo, pudimos mapear su destino al revisar
los convenios firmados entre los dos pases. Encontramos que la mayora de mdicos
estaba en zonas urbanas cuando el discurso pblico era que atendan pacientes en
zonas rurales, en particular en la Amazona. Nosotros ubicamos muchos de ellos en
Guayaquil y en la Costa y presentamos un mapa de sus locaciones y especialidades,
algo que probablemente ni el Ministerio de Salud tena. De hecho, en una entrevista,
las autoridades de Salud no pudieron responder a muchas de mis preguntas porque
no tenan esta informacin. Asumo que aceptaron nuestras conclusiones porque no
hubo una sola protesta de su parte.
Fue mas bien el embajador cubano quin se quej. Publicamos en la web una entrevista
del canciller cubano de ms de dos horas y una versin corta en papel pero creo que se
dieron cuenta que no publicamos muchos datos que no habamos podido contrastar, por
ejemplo denuncias de negligencia en materia de la atencin de los doctores cubanos.
No publicamos por ausencia de juicios y sentencias y creo que confirmaron que nuestro
trabajo no fue hecho con mala fe. A la final, la embajada cubana no pudo rebatir las
conclusiones de los datos.
Lo mismo al parecer con el tema de la Chikungunya?
Este fue un tema que desarroll porque a mi hija le dio esa enfermedad. Obviamente
yo me preocupe porque se hablaba de su llegada en otras provincias pero no se deca
nada de Guayaquil. Me pregunt porque no se haban hecho campaas de prevencin
y fumigacin en la ciudad, porque no se deca nada en la televisin. Comenc a revisar
la informacin disponible y llegue a la conclusin que aqu en Guayaquil no se haba
informado de la llegada de la enfermedad a diferencia de otras provincias cuando a
m me constaba un caso en mi propia casa.
Al empezar a investigar, encontr un reporte del mismo Ministerio de Salud en el que

se sealaba que ya haba casos en Guayaquil. Sin embargo, nada aparentemente se hizo
pblico. En la primera nota que yo publiqu en mayo, inform de casos autctonos
detectados desde enero y el Ministerio de Salud no lo haba dicho. Tengo una entrevista
de un funcionario del ministerio explicando que no haban informado a la poblacin
porque consideraban que la situacin estaba bajo control
La parte de periodismo de datos de esta investigacin fue el anlisis de las tablas

de las curvas epidemiolgicas. Esta parte fue facilitada por el hecho de que empec
periodismo al cubrir durante cuatro aos temas de salud que siempre, como los de
Educacin, han impactado a la poblacin. Entonces, saqu los cuadros de todos los
casos en Guayaquil y en la provincia, fui a los hospitales y habl con gente pidiendo
atencin. Si bien uno no es mdico, se prepara, sabe cules son los sntomas del dengue,
de la chikungunya. De alguna manera se parecen pero los de la chikungunya son ms
intensos y te producen una serie de ronchas en el cuerpo. Igual yo no me arriesgaba
y pona sntomas de chikungunya.

Los medios deben apostar al periodismo de datos
Buscar los boletines de informacin epidemiolgicos no fue simple. Las autoridades

decan que les tenan publicados en Internet pero yo no les encontraba. A la final tuve
que pedirles para poder analizarles mes por mes, provincia por provincia, cantn por
cantn, hasta hacer mi propio mapa. Eso me permiti encontrar incoherencias en las
cifras. Hay que saber dnde buscar. En los documentos precontractuales por ejemplo,
se debe justificar la contratacin y, en muchos de esos papeles, hay datos que podemos
contrastar con otros para buscar coherencias o incoherencias.
Luego busqu los contratos de fumigacin en el portal de obras pblicas y, en el diario,

encontramos que el servicio de erradicacin de la malaria, que es el que maneja la
fumigacin en contra de los mosquitos, no haba recibido dinero en los primeros tres
meses del ao que es cuando ms se requiere fumigar.
Publicamos los documentos y luego sali el presidente Correa en una sabatina a decir
que un periodicaso acusa el Ministerio de Salud de negligencia. La verdad es que
pude revisar todas las noticias de los portales de informacin del ministerio de salud
a ver en qu momento haban advertido la presencia de esta enfermedad aqu en la
ciudad y no encontr nada. Entonces yo dije bueno, si es que me rebatan esto, que me
digan donde han publicado el aviso. Adems, tena la entrevista con el funcionario de
epidemiologa que me haba dicho que no haban informado porque tenan el brote
controlado. Se quedaron sin piso, nunca hubo rplica.
Eso es revelador de una manera de pensar de nuestras autoridades en cuya mente,

por obvias razones, cualquier cosa que viene del sector pblico es palabra de la Madre
Teresa, o sea indiscutible. Eso fue demostrado por la declaratoria de censura previa
cuando inici el fenmeno eruptivo del volcn Cotopaxi. Sin embargo, el periodista
tiene la obligacin de mantener una actitud de sana duda hacia cualquier documento
que llega a nuestras manos. Las instituciones pblicas son parte de un gobierno, de un
proyecto poltico y, por lo tanto, tienen agenda propia.
Para retomar el tema de la chikungunya, qu hubiera pasado si las autoridades nos

hubieran obligado a todos pasar por los boletines del ministerio de Salud como fuente
primaria o nica de informacin? No s si la investigacin se hubiera podido llevar a
cabo, con posibles consecuencias sobre la salud pblica. Tras nuestras entregas, vimos, por
ejemplo, que las Fuerzas Armadas salieron a las calles a fumigar. Eso ilustra la importancia
del rol de los medios. Este rol es valorado por los protocolos de la propia Organizacin
Mundial de la Salud. Aqu se recomienda abrir todos los canales de informacin para que
la gente est informada y eso incluye a los medios, no solamente a las autoridades pblicas.
Cules consejos puede dar a jvenes periodistas o estudiantes antes de

iniciarse al periodismo de datos?
A veces, procesar montaas de datos puede llegar a provocar, en mi caso, no aburrimiento

pero s cansancio, la sensacin de que no entiendes el tema. A veces, t tabulas datos y

no te salen conclusiones interesantes. En estos casos, no debe invadirnos la sensacin de vecino. Debemos ser conscientes de los riesgos y responsabilidades. Yo trato siempre
que hemos perdido tiempo sino que debemos recordar que eso es normal en periodismo. de ponerme en el lugar del otro. No podra ejercer este periodismo sin amor a mi
No todas las pistas llegan a concretarse en un reportaje, son gajes del oficio. No puedes profesin y sin la conviccin de que hago este trabajo para poder de alguna manera
encontrar una perla en cada conchita sino que debes abrir muchas conchitas Ahora, dar transparencia. No me considero un paladn de la justicia pero tengo mi parte
en mi caso, el periodismo de datos me ha permitido encontrar muchas historias y que jugar y eso implica nuevamente no perder esa facultad de indignarse para no
primicias. No s si he tenido suerte pero, si bien algunos no han tenido el impacto con transformarse en un periodista cnico.
que le apost al principio, todos los temas investigados se han publicado.
Otro consejo importante es tratar en lo posible de ser organizado. Al principio, como
Otro consejo sera no desdear las rendiciones de cuenta. A veces, uno tiene la sensacin no conoca mucho de las tcnicas del periodismo de datos, tena informacin por
de que son ms bien monlogos de las instituciones para defender su balance pero t ah y por all. Pero luego, uno tiene que organizarse. Si te llega una carta sobre un
puedes encontrar datos muy valiosos. No debemos olvidar que los funcionarios tambin tema hecho hace tres meses, debes poder encontrar fcilmente la informacin que t
buscan protegerse cuando saben que algo anda mal en su servicio, sin importar la razn recopilaste y eso implica ser organizado.
del problema. Cada funcionario pblico es responsable de sus omisiones. Entonces,
poner en sus rendiciones de cuentas todas las carencias de sus servicios, los reportes Debes ser una buena persona, formarte, capacitarte constantemente, ser responsable
mandados a las autoridades, las faltas de respuestas es una manera de blindarse a futuro y no olvidar que en estas investigaciones siempre estamos caminando pendiendo de
de posibles consecuencias. un hilo. De all la importancia de tener buenos editores que te apoyan, te ayudan y
sobre todo que confan en ti.
En el tema de la chikungunya, las rendiciones de cuenta del servicio de fumigaciones
fueron muy valiosas. Al chequear sus informes provincias por provincias, se repeta que Cmo diferencia el trabajo de un sitio como Wikileaks y de un medio? En qu
no tenan recursos humanos y econmicos suficientes. Lo decan textualmente y lo pude puede ayudar el periodismo de datos en esos tiempos difciles, en particular
citar. Recuerdo el caso de una autoridad del servicio de fumigacin reconociendo que para la prensa escrita?
haba tenido que pedir ayuda a una comunidad para manejar un auto porque no tena
chofer disponible. Encontr muchos datos disponibles estudiando las rendiciones de Wikileaks y otros portales publican documentos en su integralidad sin procesar. Yo
cuentas y, por ms que se les discuta en las sabatinas, esos son documentos pblicos. Solo creo que a los lectores les interesa que se les expliqu lo que revelan esos documentos y
publiqu una pequea parte en el diario por falta de espacio pero, en la web, pusimos cmo le afectan a uno, que es lo ms importante. Un documento puede contener datos
las entrevistas completas. Habamos, por ejemplo, entrevistado a un dirigente de los reveladores pero de qu sirve si el lector no puede detectarlos, entenderlos o asimilar
trabajadores de malaria que deca que no estaban saliendo a fumigar en las noches por sus consecuencias potenciales sobre la vida de uno.
falta de recursos. De hecho, despus de esta entrevista, adoptaron una norma para que
no se pueda ingresar en los locales sin que la institucin est al tanto. Esa es la diferencia entre estos portales que publican miles de documentos y los medios
de comunicacin que muestran esa informacin de la manera que ms te llegue, que
La informacin est en todas partes, solo hay que buscarla. Los procesos contractuales explica en que te afecte, perjudique o beneficie.
me permitieron por ejemplo conocer el contenido de las bodegas y saber cules productos
para fumigaciones eran disponibles y cules no. Cuando publicamos esos documentos, Yo creo que el periodismo de investigacin en general y el periodismo de datos en
las autoridades respondieron que no haba faltantes, difundimos su respuesta pero all particular sera una buena apuesta no solamente para los diarios sino en general para
estaban los documentos. todos los medios. La informacin comn y corriente la tiene todo el mundo, sale
primero en twitter o Facebook.
Eso de tener datos te da seguridad. Hasta ahora, en cuatro aos en la unidad de
investigacin, no he tenido ningn juicio. Soy madre de familia, yo quiero criar a mis Ahora, las investigaciones complejas, salvo excepciones, no van a salir de las redes
hijos, estar con ellos y no quiero que me vayan a visitar en una prisin. Eso es vlido sociales o de los portales. Requieren de tcnicas y reglas deontolgicas que el
para cualquier nota periodstica, no solamente de periodismo de datos, pero hasta no pblico no domina pero son las que dan y darn una razn de ser a los medios, que
tener certeza y los respaldos, ms vale aguantarse y no publicar. van a hacer que la gente siga comprando o consumiendo informacin cada da.
Los medios deben ofrecer productos de calidad y tambin productos nicos, algo
Todo periodista debe mantener su capacidad de indignacin. En el caso de la que les diferencia. El periodismo de datos nos da esta oportunidad de mantener
investigacin sobre la chikungunya, el detonante fue lo que le pas a mi hija y a un relevancia.

#(Violent)Speech ABSTRACT
PALABRAS COMO ARMAS
Susan Benesch
Un discurso violento detona violencia. Una cancin que proclama disparos podra Traduccin: Santiago Castellanos Ph.D.
generar genocidios. En este artculo, Susan Benesch destaca el poder de la palabra
tanto de los opresores como de los oprimidos como armas sutiles a la hora de violar
derechos. El ejemplo de Malema cuando cant Dubulu iBhunu, un himno histrico
contra el apartheid en frica, gua este relato en el que convergen numerosos
campos de batalla lingsticos.
Palabras claves: discurso, violencia, palabras, audiencias, poder del lenguaje.
Violent discourse detonates violence. A song that proclaims firing could lead
to genocide. In this article, Susan Benesch highlights the power of the word of
oppressors and oppressed as subtle weapons in violating rights. Malemas example
when he sang Dubulu iBhunu, a historical hymn against apartheid in Africa, guides
this narrative in which many linguistic battlefields converge.
Keywords: speech, violence, words, audiences, language power.
E
ntre amigos y seguidores, durante su alcoholizada fiesta de cumpleaos
nmero 29, en marzo de 2010, el lder juvenil sudafricano Julius Malema
levant su pulgar derecho, apunt con su ndice como si fuese una pistola
y cant Dubulu iBhunu (disparen a los Ber). La multitud cant
alegremente con l.
Malema cant Dubulu iBhunu otra vez, pocos das despus, en un mitin en la
Universidad de Johannesburgo, pero esta vez transmitida por televisin y con
traduccin al Afrikans. El trmino Ber, que originalmente significaba granjero,
era ahora un trmino despectivo para referirse a los Afrikner. Cientos de molestos
blancos presentaron protestas formales ante un juez quien orden a Malema dejar
de cantar Dubulu iBhunu hasta que el asunto se decida en los tribunales. l continu
de todas maneras, aduciendo que solo estaba preservando un viejo himno de la lucha
anti-apartheidun pedazo de herencia cultural que no debe ser tomado
en forma literal. Segn Malema, l cantaba sobre el sistema de
apartheid diseado por los Afrikner, pero no alentaba a sus
oyentes a dispararlos.
Susan Benesch es directora del Dangerous Speech Project (http://voicesthatpoison.
org/); por lo tanto, es una de las mayores especialistas mundiales sobre el efecto causal
entre discurso violento y violencia en masa. Ha trabajado adems en organizaciones
como Amnista Internacional, Human Rights First, entre otros.

Susan Benesch Palabras como armas
Una tormenta de debates sigui en Sudfrica, especialmente en el internet. Los

blancos teman que la cancin inspirase a los sudafricanos negros a matar a los
granjeros Afrikner. En aos recientes, cientos de hacendados y empresarios blancos
haban sido asesinados, en su mayora en conexin con robos, pero a menudo con una
violencia espantosa, a veces con sus esposas y sus hijos. Pero el Congreso Nacional
Africano que estaba en el poder defendi a Malema, entonces jefe de su Liga Juvenil,
y tambin a la cancin. El vocero del partido, Jackson Mthembu, se hizo responsable
a nombre del CNA diciendo que la cancin se cant por muchos aos, incluso antes
de que Malema naciera, y que por tanto debe ser entendida en el contexto de la
lucha anti-apartheid. La Ministra de Arte y Cultura de Sudfrica Lulo Xingwana y
otros polticos se unieron en su desafo al juez cantando la cancin en el aniversario
nmero 31 del ahorcamiento de un luchador anti-apartheid.
La controversia todava estaba en su apogeo meses despus, en febrero de 2011,

cuando Bono de U2 realiz un tour por Sudfrica. Al preguntrsele sobre Dubulu
iBhuntu, Bono la compar con las canciones del Ejrcito Republicano Irlands que
l haba cantado con sus tos cuando era nio. El asunto es dnde y cundo cantas
dichas canciones, dijo Bono. De hecho, los discursos y las canciones pueden ser
poderosos catalizadores para toda clase de accin humana, pero su significado e
impacto depende mucho del contexto y de quin est hablando y escuchando.
Enseando miedo y odio
Afriforum, un grupo Afrikner de derechos civiles, llev a Malema a los tribunales
debido a la cancin. En septiembre de 2011, el juez Collin Lamont la prohibi Las personas son cada vez ms conocedoras de ciertas comunicaciones que no habran
bajo la ley sudafricana que prohbe discursos que muestran una clara intencin de escuchado (o ledo, o visto) en el pasado, es decir, del lenguaje interno de otras
ser hirientes, de incitar al dao o de promover el odio. Minutos despus de que el comunidades culturales dispares como las canciones que los miembros de un grupo
juez terminara de leer su bien pensado veredicto de una hora, un grupo de jvenes cantan juntos, los chistes que se dicen unos a otros, las palabras que los lderes usan
seguidores de Malema cantaron a voz en cuello Dubulu iBhunu a pocos metros de la para reunir a los partidarios para ensear miedo y odio a otros fuera del grupo, o
puerta del tribunal, tal y como Malema haba advertido que lo haran. Los cantantes para inspirar violencia.
tuvieron una audiencia en vivouna fila de policas parados rgidamente con sus
cascos antidisturbios. Ni el juez ni la polica pudieron detener la cancin. Los musulmanes, de Afganistn a Arabia Saudita, conocen que el profeta Mahoma ha
sido satirizado (y para ellos, profanado) por caricaturistas en un peridico provincial
dans, las feministas descubren pginas de Facebook en las que los hombres se renen
para intercambiar chistes de violaciones, y los Afrikners rurales temen que una
cancin Zul pudiese provocar violencia contra ellos en la atmsfera racialmente
cargada de la Sudfrica de hoy en da.
Varios factores convergen para influir en diversas audiencias y aumentar su

participacin en numerosos campos de batalla lingsticos. En Sudfrica, un factor
En su defensa durante el juicio, Malema dijo que la culpa no era de l sino de los primordial fue la cada del apartheid, como lo seal el Juez Lamont en su fallo sobre
periodistas que haban hecho a los Afrikners conscientes de la cancin al traducir Dubulu iBhunu. Desde que Nelson Mandela se convirti en presidente en 1994,
sus palabras. Aunque no logr convencer al juez, Malema sin quererlo seal un negros y blancos en Sudfrica han sido forzados a escucharse unos a otros como
profundo cambio que estaba teniendo lugar en la comunicacin alrededor del mundo nunca antes, literal y figurativamente. Personas que no estaban acostumbradas unas
y que demandaba nuevas polticas, especialmente desde que se evidenciaba que la a otras comenzaron a asociarse y a interactuar, a veces produciendo un conflicto
ley, por s sola, era inadecuada. social extremo, observ el Juez. En otros pases, las luchas en contra de regmenes

autoritarios, y a veces su cada, han derrumbado los muros existentes entre grupos Estado de los Estados Unidos y la Casa Blanca, le pidieron que se abstuviese. La
cultural o religiosamente dispares. Esto puede provocar una mayor comprensin noticia lleg inmediatamente a Afganistn y predeciblemente 22 personas, incluyendo
entre ellos, como en el caso de ciertos cibernautas Chinos Han que han aprendido a a siete trabajadores extranjeros de las Naciones Unidas, fueron asesinadas por una
escuchar las quejas de los tibetanos por primera vez. Pero tambin puede conducir turba enfurecida en Mazar-i-Sharif.
al terror, como sucedi con los Cristianos Cpticos en Egipto.
Audiencias ms altas
Las migraciones masivas y las fronteras cambiantes han puesto al alcance del odo a
comunidades que antes estaban culturalmente separadas unas de otras y que ahora Con cada caso bien publicitado, los productores de discursossean predicadores,
comparten incluso la misma nacionalidadtransformando sociedades que una vez caricaturistas o cantantesestn cada vez ms conscientes de que sus palabras o sus
fueron largamente homogneas en crisoles de diversidad. La comunidad musulmana imgenes son capaces de llegar a audiencias de diferentes trasfondos culturales y de
danesa que reaccion con indignacin a las caricaturas publicadas en 2005, por que sern juzgados de acuerdo a estndares variados. Como el Juez Lamont escribi,
ejemplo, difcilmente exista hace unas pocas dcadas. Y en el mundo entero, el despus de que Dubulu iBhunu se convirti en un tema de generalizado furor en
internet, los mensajes de texto y las redes sociales son quizs los motores ms grandes Sudfrica, nunca ms ser inocuo.
de diversificacin de audiencias porque permiten que las comunidades se escuchen
unas a otras como nunca antes. No es nicamente que las palabras y las imgenes Las personas que hablan pueden ser inducidas a ser ms cautelosas con sus palabras si
viajan ms rpido y llegan ms lejos, sino que adems traspasan con ms ligereza y estn conscientes de que sern escuchadas por un grupo ms amplio, lo cual presenta
con ms rapidez los lmites que la historia ha establecido entre comunidades humanas oportunidades para nuevas polticas y recomendaciones. Cuando la audiencia no
Incluso las barreras del lenguaje son superadas por medio de la tecnologa. Aunque es amplia, puede ser til diversificarla intencionalmente. Esta es una alternativa a la
a veces sea peligrosamente imprecisa, la traduccin puede ser automtica y rpida de prohibir ciertas clases de discurso, lo cual es de por s una mala opcin porque,
en la actualidad. adems de afectar a la libertad de expresin, a menudo no funciona en la prctica.
Resaltar la importancia de este cambio es difcilmente una exageracin. Desde que Kenia vio meses de un creciente discurso inflamatorio en el 2007 cuando los lderes
nuestros ancestros primitivos aprendieron a hablar, reunirse en grupo y escuchar a polticos incitaron a sus propias tribus en contra de otras tribusmuy a menudo
alguien que hablaun anciano de la familia, un lder religioso, un comandante militar, usando lenguas vernculas o tribales. En un pas con 43 grupos tnicos distintos,
o un polticoha sido una prctica universal y comn. Quien habla y su audiencia casi todos hablan una lengua materna adems del Swahili o del Ingls, pero nadie
comparten un cuerpo nico de conocimiento cultural y de creencias que dan forma puede comprenderlas todas. Al final del 2007, despus de una disputada eleccin
a su comprensin del lenguaje que utilizan entre ellos, sea este una pelcula, una presidencial, hubo una explosin de violencia en ciertas partes del pas. Ms de mil
caricatura, o un grito en comn. Cuando se comunican dentro del grupo, quienes personas fueron asesinadas y cerca de 500,000 fueron desplazadas. Ahora, mientras
hablan eligen un lenguaje familiar a su propia gente, no a los otrosfeministas, Kenia se prepara para su prxima eleccin presidencial, su red de televisin KTN
negros o blancos, la otra tribu, otro partido, o los adherentes a otra religin. Quien ha experimentado con una tcnica de diversificacin de audiencias.
habla conoce los miedos particulares de la audiencia, sus quejas, sus referencias
histricasy usa ese conocimiento para construir discursos poderosos. Cuando los polticos kenianos dan discursos inflamatorios a sus mismos seguidores
y en sus propios lenguajes, hablando con trminos que dudaran en usar frente a
Debido a que el lenguaje viaja fcilmente entre comunidades, es cada vez menos una audiencia ms amplia, KTN a veces transmite tales discursos por televisin
usual para cualquier lder hablar solo a su propia gente y sin ser escuchado por nacional, subtitulados en Swahili o en Ingls. La cadena ha decidido diversificar
otros. Algunos, como los caricaturistas daneses, quedaron sorprendidos por la la audiencia como forma de disuadir o avergonzar a aquellos que podran utilizar
indignacin y las violentas respuestas que provocaron. Otros parecen indiferentes discursos inflamatorios en sus propios crculos reducidos. El director de noticias
o cobardemente satisfechos, como Malema o Terry Jones, el pastor que quem el de KTN , Linus Kaikai, dice que aquellos polticos que usualmente utilizan un
Corn en Gainesville, Florida, en marzo de 2011, supuestamente para castigar al lenguaje incendiario con sus propios grupos tnicos y en su propia lengua materna,
libro sagrado. Jones persisti, an despus de que el mismo General David Petraeus, la diversificacin de audiencias hace que les importe ms lo que dicen. Tienden
entonces comandante estadounidense en Afganistn, as como el Departamento de a sanear su lenguaje.

Esta tcnica se relaciona con la tcnica estndar de defensa de los derechos humanos investig la violencia de 2007-2008 de Kenia y est enjuiciando a cuatro kenianos
de nombrar y avergonzar. Aunque los verdaderos trhanes tal vez no se detengan por crmenes en contra de la humanidad, incluyendo a un difusor de radio cuyo rol
por las vergenza, algunos pueden ser influenciados, o incluso puestos en lnea, por se limitaba al discursouna clara indicacin de que el TCI est convencido de la
miembros de su misma comunidad. El CNA, por ejemplo, expuls a Malema del importancia del discurso como catalizador de violencia masiva.
partido a finales de febrero. Aunque l ya haba dado al CNA numerosas razones para
ser disciplinado, incluyendo asuntos de corrupcin personal y de crtica al Presidente A Joshua arap Sant, el radiodifusor, se le acusa de incitar a la violencia durante su
Jacob Zuma, la cancin tambin avergonz a los lderes del CNA. programa matutino con llamadas en KASS FM, una estacin de radio en lenguaje
Kalenjin que sigue siendo influyente entre los miembros del grupo tnico Kalenjin
Y luego est la ley de Kenia. Si Sang es condenado, o incluso si es absuelto, el caso se convertira en un
referente en el derecho internacional sobre discurso criminal.
La ley, aunque contundente y pesada para esta tarea, es la principal herramienta
para frenar el discurso peligroso sin tropezar con la libertad de expresin. En los El TCI por s solo habra sido incapaz de manejar el gran universo de discursos que
ltimos 15 aos, los tribunales internacionales han condenado a ms de una docena inflaman la tensin y pueden encender la violencia. Adems, la mayora de tales
de acusados, la mayora de ellos de Ruanda, por incitacin al genocidio, y adems han discursos no llega al nivel de los graves crmenes internacionales a los que la jurisdiccin
aceptado varias declaraciones de culpabilidad. El Tribunal Criminal Internacional del TCI se limita. Se necesita una herramienta de formulacin de polticas para trazar
la lnea entre aquel discurso que debiera ser sancionado y aquel discurso que debe
ser tolerado en nombre de la libertad de expresin, no importa lo feo que pudiera ser.
Comunidades diversas nunca podrn ponerse de acuerdo sobre qu tipos de discursos

son inherentemente ofensivos. Un dibujo representando a Mahoma es meramente
provocador, divertido, o intolerablemente ofensivo? La ley internacional y las polticas
deberan enfocarse en un estrecho pero notable subconjuntodiscursos inflamatorios
que preceden a la violencia, especialmente a explosiones de violencia masiva, como el
genocidio. Antes de tales explosiones, los lderes se dirigen a su grupo con un lenguaje
calculado para deshumanizar a otro grupo objetivo. Los propagandistas nazis se
refirieron a los judos como parsitos y plagas, los propagandistas Hutu hablaban de
cucarachas al referirse a la gente Tutsi, Slobodan Milosevic describa a los musulmanes
como cuervos negros. En cada caso, tal tipo de discurso es el precursor de violencia
masiva, especialmente violencia contra poblaciones civiles indefensas.
El Proyecto de Discurso Peligroso ha distinguido las caractersticas tpicas de los

discursos que parecen catalizar precisamente aquellos tipos de violencia masiva y ha
desarrollado guas para analizar el nivel de peligro que representa algn particular
giro lingstico: qu tan probable es que conduzca a la violencia en un contexto
especfico. Este anlisis puede aplicarse a cualquier forma de expresinun dibujo,
una fotografa, una pelculay no solo a las palabras.
Qu palabras detonan
Usando nicamente estos cinco criterios, se puede estimar la probabilidad de que

el discurso detone violencia en cualquier situacin dada: la persona que habla,
la audiencia, el discurso mismo, el contexto histrico y social, y los medios de
diseminacin.

Palabras como armas
En cada caso, uno o ms de esos criterios puede ser especialmente importante. La

persona que habla puede tener una gran influencia sobre una audiencia particular,
y ciertas audiencias pueden ser especialmente vulnerables debido a sus dificultades
econmicas, al miedo, o a agravios pre-existentes. Ciertos eventos relacionados con
el lenguajedefinidos ampliamente para incluir actos de expresin, tales como
quemar un libropueden ser particularmente poderosos. En algunos casos, es el
ltimo criterio, el modo de diseminacin, el que tiene importancia determinante,
especialmente cuando tiene lugar a travs de nuevos medios. Los mensajes de texto
son usados crecientemente para organizar revueltas y masacres en muchos pases.
Para los jvenes de naciones en desarrollo, cuyos celulares los vinculan al mundo
y les dan un sentido de agencia y de poder, un mensaje como este de 2007 puede
aparecer en sus pantallas, cuando la violencia tnica estall en Kenia:
No ser derramada ms sangre inocente Kikuyu. Los asesinaremos aqu mismo,

en la ciudad capital. Para hacer justicia, compilen una lista de los ya saben quien de
Luoles daremos nmeros telefnicos para enviar esta informacin.
En tal caso, el modo de diseminacin fue tan influyente como el contenido.
En el problema de Dubulo iBhunu, Malema era un lder influyente que cantaba esta
cancin a seguidores jvenes que sufran extensas dificultades econmicas y todava
estaban en desventaja en comparacin con los sudafricanos blancos. Ciertas palabras
de la cancin comparan a los Boers con perros, deshumanizndolos, por lo que no
es difcil interpretar el estribillo, especialmente por los gestos que usa Malema con
sus manos, como un llamado al ataque.
Pocos meses despus de que el Juez Lamont prohibiera la cancin, en abril de 2011,
Tokelo Nhlapo, un miembro juvenil de la liga y lder estudiantil de la Universidad de
Witwatersrand, dijo a una multitud, Estoy tentado a cantar esa cancin, y luego
comenz a cantar la msica prohibida con un nuevo estribillo: Dubulu Lekgoa, es
decir, disparen a los blancos, acompaado por una entusiasta audiencia estudiantil,
toda de pie.

ROLAND BARTHES,
ABSTRACT
EL TEXTO Y EL PODER
Qu poderes guardan la escritura y el texto? El ser y el parecer convergen en ella y Alejandro Querejeta Barcel
la marca individual constituye el estilo de este ejercicio de lenguaje que construye
la historia. En este anlisis, Alejandro Querejeta retrata las principales obras del
filsofo francs Roland Barthes, al cumplirse 100 aos de su nacimiento. Con sus
ensayos, Barthes sent las bases de la hipertextualidad. La remembranza cierra con Lo que toda mi vida me ha apasionado es la manera en que los
un escrito del ensayista sobre la connotacin y la denotacin del mensaje fotogrfico. hombres hacen inteligible el mundo. Es, si usted quiere, la aventura
de lo inteligible, el problema de la significacin.
Palabras claves: Roland Barthes, escritura, lenguaje, poder, hipertexto.
Roland Barthes1
What powers do writing and text keep? Being and seeming converge in it and the
individual mark constitutes the style of this exercise of language that builds history. In
#Past
N
this analysis, Alejandro Querejeta portrays the main works of the French philosopher
Roland Barthes, at the 100th anniversary of his birth. With his essays, Barthes laid o solo la academia, sino tambin decenas de medios de comunicacin
the foundations of hypertextuality. The remembranza closes with a writing of the conmemoran en 2015 el centenario del nacimiento del filsofo, escritor,
essayist about the connotation and the denotation of the photographic message. crtico, ensayista y semilogo francs Roland Barthes (1915-1980). En estos
das se dice que construy textos apasionantes, de dcil lectura, que en
Keywords: Roland Barthes, writing, language, power, hypertext. vida goz de cierto prestigio y tribuna debido a sus polmicas con Jean Paul Sartre,
a quien se atrevi a contradecir al afirmar que el primer compromiso del escritor no
es con el mundo o sus problemas, sino con la escritura, la palabra, el lenguaje. Que
asumi un papel desestabilizador de los saberes de su tiempo y puso en evidencia
la fragilidad conceptual de los mtodos acadmicos convencionales. Que, adems,
arremeti con una lgica implacable contra el ejercicio de la crtica de entonces (y de
hoy) al sostener que aunque por su funcin hable del lenguaje de los otros, hasta el
punto de querer aparentemente (y a veces abusivamente) concluirlo, el crtico, como
el escritor, nunca tiene la ltima palabra2.
En una crnica a raz de su muerte, el novelista italiano talo Calvino consider que toda
su obra, ahora lo veo, consiste en forzar la impersonalidad del mecanismo lingstico y
cognitivo para que refleje la fisicidad del sujeto viviente y mortal3. En definitiva, Barthes
contina ponindonos delante el problema de cmo entender el acto de la escritura
como irradiador de significancias que nos impregnan, de las que no podemos escapar.
1 Citado por Vernica Chiaravalli, Barthes o la aventura de lo inteligible en Buenos

Aires, diario La Nacin, 15 de mayo de 2015, en http://www.lanacion.com.ar/1792808-barthes-
Alejandro Querejeta Barcel es Licenciado en Letras en Lengua y Literatura o-la-aventura-de-lo-inteligible
2 Giancarlo Stagnaro, Roland Barthes, Ensayos crticos, Buenos Aires: Seix Barral,
Hispnica por la Universidad Central de Santa Clara, subdirector del Diario La Hora
2003, en Elhablador.com, No.8, junio de 2005, http://www.elhablador.com/resena8_3.htm,
de Ecuador. Entre sus libros publicados sobresalen: Los trminos de la tierra, Arena 3 Italo Calvino, En memoria de Roland Barthes (1980), Ignoria, 19 de noviembre de
negra, Cuaderno griego, Crnicas infieles, Cartas interrumpidas, lbum para Cuba. 2011, http://bibliotecaignoria.blogspot.com/2011/11/italo-calvino-en-memoria-de-roland.html

Alejandro Querejeta Barcel Roland Barthes, el texto y el poder
Un tema que, en el fondo, es el que nos ocupa en la actualidad en los mbitos pblico y texto es el afloramiento mismo de la lengua, y que es dentro de la lengua donde la lengua debe ser
acadmico, ante los embates del poder contra ejercicios de escritura como el periodstico. combatida, descarriada: no por el mensaje del cual es instrumento, sino por el juego de las palabras
En su ensayo sobre Kafka, por ejemplo, es notable su reflexin sobre que la verdad del cuyo teatro constituye. Puedo entonces decir indiferentemente: literatura, escritura o texto. Las fuerzas
escritor judo no es su mundo, sino los signos de ese mundo. En consecuencia, su tarea de libertad que se hallan en la literatura no dependen de la persona civil, del compromiso poltico
(la de Kafka) es la de luchar para, en lo posible, saber cul es el sentido de la vida. Una del escritor, que despus de todo no es ms que un seor entre otros, ni inclusive del contenido
bsqueda del sentido de la vida que ocupa y preocupa en el ejercicio responsable de doctrinario de su obra, sino del trabajo de desplazamiento que ejerce sobre la lengua6.
la comunicacin en cualquier soporte en que se opere.
Como en el caso de la prctica periodstica, la literatura toma a su cargo muchos
saberes [] la literatura hace girar los saberes, ella no fija ni fetichiza ninguno; les
otorga un lugar indirecto [] el saber que ella moviliza jams es completo ni final7.
Es decir, nos adentramos en un territorio extragenrico o supragenrico, segn se
mire, en donde el texto como tal todo lo incluye, pues se trata de un soporte material
donde se plasma el contenido de un mensaje, donde cada enunciado comporta un
material informativo, bien sea conocido o novedoso8. Por otra parte, en El grado cero
de la escritura (1953), Barthes considera que la libertad de quien escribe (escritor o
periodista, en nuestro caso), no tiene los mismos lmites en diferentes momentos de la
Historia. El filsofo, ensayista y crtico literario argentino Dardo Scavino, en la revista
, seala que para Barthes:
Groseras sin significacin
Barthes en el Prlogo de su libro El grado cero de la escritura recordaba el caso

de un escritor que comenzaba sus textos con alguna palabrota que, en definitiva, no
significaba nada, pero que reflejaba una situacin revolucionaria. Y deca: He aqu
el ejemplo de una escritura cuya funcin ya no es slo comunicar o expresar, sino
imponer un ms all del lenguaje que es a la vez la historia y la posicin que se tome
frente a ella4. Por entonces, el paleontlogo y filsofo francs Teilhard de Chardin,
refirindose al universo, hablaba de un trnsito de lo nfimo a lo inmenso, de la relacin
estructural entre complejidad y conciencia, de lo ms simple a lo ms extremadamente
complicado5, afirmaciones que bien podran aplicarse, a manera de complemento,
a las tesis de Barthes respecto a la lengua, el signo, el lenguaje, el texto y la literatura,
en la que incluyo, como su manifestacin cotidiana, factual, bsica e irradiante, al
periodismo. Al respecto, vale recordar a Barthes en su Leccin Inaugural:
Entiendo por literatura no un cuerpo o una serie de obras, ni siquiera un sector de comercio o
enseanza, sino la grafa compleja de las marcas de una prctica, la prctica de escribir. Veo entonces
en ella esencialmente al texto, es decir, al tejido de significantes que constituye la obra, puesto que el
6 Roland Barthes, El placer del texto y Leccin Inaugural. Buenos Aires, Siglo XXI Editores.
2003, p.98.
4 Roland Barthes, El grado cero de la escritura, Puede consultarse en varios sitios electrni- 7 Ibdem, p. 99.
cos. Utilizamos http://www.cholonautas.edu.pe/modulo/upload/Roland%20Barthes.pdf 8 Vase al respecto el Breve diccionario de trminos literarios de Demetrio Estbanez Calde-
5 Teilhard de Chardin, El fenmeno humano, Madrid, Taurus, 1967, p. 364. rn, Madrid, Alianza Editorial, 2000, p. 508-509.

Los humanos no se limitan a emitir signos cuando se expresan oralmente o por escrito sino tambin ningn modo el producto de una eleccin, de una reflexin sobre la Literatura. Es
cuando se mueven, comen, beben, se visten, se casan, practican ciertos rituales, edifican sus viviendas la parte privada del ritual, se eleva a partir de las profundidades mticas del escritor
o adhieren a grupos polticos, en fin: cuando actan socialmente. Una prctica es social, desde la y se despliega fuera de su responsabilidad13.
perspectiva de Barthes, cuando nos libra un mensaje: una cruz o un cigarrillo no son solamente signos
culturales seas identificadoras sino tambin citas, alusiones intertextuales a sujetos que emplearon Varias veces se cit este fragmento de su libro pstumo El susurro del lenguaje (1984):
esos signos o maneras de inscribirse en una tradicin o una moda9.
El problema del estilo solo puede tratarse en relacin a lo que yo llamara el hojaldre del discurso;
Dice Barthes, adems, que ninguna escritura es neutra, que aquellas que parecen ser y, para seguir con las metforas alimenticias, resumir estas opiniones diciendo que, si bien
ms despojadas estn persiguiendo la bsqueda de un efecto de sentido10. Aaden hasta el presente se ha visto el texto con la apariencia de un fruto con hueso (un albaricoque,
algunos estudiosos de su obra, que para el pensador francs un texto es creado por por ejemplo) cuya pulpa sera la forma y la almendra sera el fondo, hoy conviene verlo ms
una multiplicidad de conciencias, culturas, ideas, pensamientos, filosofas e ideologas bien con la apariencia de una cebolla, organizacin a base de pieles (niveles, sistemas), cuyo
Y que no existen discursos neutros, aspticos, y que toda pretensin de objetividad volumen no conlleva finalmente ningn corazn, ningn hueso, ningn secreto, ningn principio
(el grado cero) era, por lo tanto, imposible (no hay lenguaje escrito sin ostentacin). irreductible, sino la misma infinitud de sus envolturas, que no envuelven otra cosa que el mismo
Entonces, en el caso de los polticos, comunicadores por naturaleza y necesidad, su conjunto de sus superficies14.
lenguaje nunca es inocente, pues en cada discurso se evidencia una tradicin a la
cual pertenece y de la cual el autor no puede escindirse11. Esta analoga a la que ech mano muchos aos despus Gnter Grass en su memorioso
y revelador libro Pelando la cebolla (2007), permite avanzar en la lectura de un texto,
Un asunto de estilo basados en su deconstruccin15. De esta manera, esta metfora alimenticia, nos
pone delante un mtodo para el abordaje de un texto cualquiera., que nos permite ir
Sin embargo, a ciertos escritos, evidentemente por su estilo, los llam textos escribibles, develando, en la medida que penetramos en el texto, la infinitud de sus envolturas,
porque permiten crear e involucrarse, y muchos de ellos, que, en proporciones encontrar sus muy variadas fuentes de significado. Con ella nos transformamos
semejantes, conmueven, enamoran y hacen pensar12. Para Barthes el estilo es, en un lector activo, desveladores del ajuste expresivo del texto, del sistema que lo
en definitiva, un lenguaje autrquico que se hunde en la mitologa personal y estructura y anima, la aprehensin de sus esencias, que no excluye aquella va
secreta del autor. Aade en El grado cero de la escritura que sea cual fuere su simptica tan apreciada y exaltada por Julio Cortzar, uno de nuestros autores
refinamiento, el estilo siempre tiene algo en bruto: es una forma sin objetivo, el latinoamericanos ms fecundos y originales, que permite penetrar en su verdadera
producto de un empuje, no de una intencin, es como la dimensin vertical y solitaria dimensin16.
del pensamiento. Sus referencias se hallan en el nivel de una biologa o de un pasado,
no de una Historia: es la cosa del escritor, su esplendor y su prisin, su soledad.
Indiferente y transparente a la sociedad, caminar cerrado de la persona, no es de
13 Roland Barthes, El grado cero de la escritura. Madrid, 1973. Siglo XXI.

9 Dardo Scavino, El planeta de los signos, en Revista , 5 de junio de 2015, www. 14 Roland Barthes, El susurro del lenguaje, Barcelona, Paids, 2009. Ver comentario de
clarin.com/rn/ideas/filosofia/planeta-signos_0_1370862919.html Vernica Nieto, Hojaldre, rizoma, trenza cosida (un homenaje a Roland Barthes) en Rumiar la
10 Julian Gorodischer, Existe el grado cero de la escritura?, en Revista , 10 de biblioteca, http://rumiarlabiblioteca.blogspot.com/2015/07/hojaldre-rizoma-trenza-cosida-
septiembre de 2013, http://www.revistaenie.clarin.com/ideas/Existe-grado-cero-escritu- un.html#sthash.pHVnG8fP.dpuf
ra_0_988701138.html. 15 Gnter Grass, Pelando la cebolla, Madrid, 2008, 517 p. En este libro autobiogrfico,
11 Laura Ventura, El semilogo ms sensual: 7 claves para entender a Roland Barthes, Grass aborda momentos de su propia vida, capa tras capa, a la manera de la metfora ali-
en Diario La Nacin, 7 de agosto de 2015, http://www.lanacion.com.ar/1816847-el-semiologo- menticia de Barthes. El inventor del trmino deconstruccin, Jacques Derrida en Qu es
mas-sensual-7-claves-para-entender-a-roland-barthes la deconstruccin?, dice: Si yo quisiera dar una descripcin econmica, elptica, de la decon-
12 Desde el punto de vista de quien consume el texto, existe un lector comprometido, struccin, dira que es un pensamiento del origen y de los lmites de la pregunta qu es...?, la
con un inters directo y personal por la noticia y una aguda comprensin de la misma. Hay pregunta que domina toda la historia de la filosofa. Cada vez que se intenta pensar la posibilidad
tambin un lector interesado; no desempea un pale directo en el tema que se est tratando pero del qu es...?, plantear una pregunta sobre esta forma de pregunta, o de interrogarse sobre la
la informacin le afecta y, en virtud de alguna experiencia personal, conocerla puede provocar necesidad de este lenguaje en una cierta lengua, una cierta tradicin, etc., lo que se hace en ese
cierta reaccin de su parte. Y hay, por ltimo, un lector no interesado, que presta poca atencin a momento slo se presta hasta un cierto punto a la cuestin qu es?. Ver la revista Artillera
la noticia y la leer, si es que llega a hacerlo, una vez que otros hayan esbozado previamente una Inmanente, http://artilleriainmanente.blogspot.com/2013/11/jacques-derrida-que-es-la-de-
orientacin sobre la misma, Bill Kovach y Tom Rosenstiel, Los elementos del periodismo, Madrid, construccion.html
Prisa Ediciones, 2012, p. 39. 16 Julio Cortzar, La vuelta al da en ochenta mundos, t. II, Mxico, Siglo XXI, 2008, pp. 41-81.

das, en Amrica Latina, quien hiciera esto tendra que soportar una avalancha de
rectificaciones y aclaraciones desde el poder, independientemente de sufrir represalias
legales. En El grado cero de la escritura indic, sin embargo, no hay duda de que
cada rgimen posee su escritura, cuya historia est todava por hacerse. La escritura,
siendo la forma espectacularmente comprometida de la palabra, contiene a la vez, por
una preciosa ambigedad, el ser y el parecer del poder, lo que es y lo que quisiera que
se crea de l: una historia de las escrituras polticas constituira por lo tanto la mejor
de las fenomenologas sociales.
Pero hay ms, en su Leccin inaugural de la ctedra de Semiologa Literaria del Collge
de France, pronunciada el 7 de enero de 1977, adverta:
La inocencia moderna habla del poder como si fuera uno: de un lado los que lo poseen, del otro los
que no lo tienen; habamos credo que el poder era el poder era un objeto ejemplarmente poltico, y
ahora creemos que es tambin un objeto ideolgico, que se infiltra hasta all donde no se lo percibe
A partir de la realidad de que todo el mundo est instalado en la tranquila certidumbre a primera vista en las instituciones, en las enseanzas-, pero que en suma es siempre uno. Pero y
de un universo sin duplicidad17, en sucesivos abordajes del problema del texto, Barthes si el poder fuera plural, como los demonios? Mi nombre es Legin, podra decir: por doquier y
destaca su pluralidad de significados, sus lmites formales, que lo vuelven abierto a en todos los rincones, jefes, aparatos, masivos o minsculos, grupos de opresin o de presin; por
una gran multiplicidad de interpretaciones. Al referirse a la obra de Julio Verne, por doquier voces autorizadas, que se autorizan para hacer escuchar el discurso de todo poder: el
ejemplo, seala que construy una suerte de cosmogona cerrada sobre s misma, discurso de la arrogancia19.
que posee sus propias categoras, su tiempo, su espacio, su plenitud e inclusive su
principio existencial: En un viejo diccionario de sinnimos, que hered de mi padre, se dice que el poder
est en relacin con la fuerza, que el poder lleva, que un caballo tiene poder,
Este principio creo que se encuentra en el gesto continuo del encerramiento. La imaginacin del viaje que el poder nos viene de la naturaleza. Que el trmino procede del latn possum,
corresponde en Verne a una exploracin de lo cerrado; la coincidencia de Verne con la infancia no potes, compuesto de pos y sum: soy potente. Y lo asocia con potestad, y seala que la
proviene de una mstica banal por la aventura, sino de una felicidad comn por lo finito, que puede potestad est en relacin con el dominio, que la potestad manda, que un monarca
encontrarse en la pasin infantil por las cabaas y las tiendas de campaa: el sueo existencial de la tiene potestad y que la potestad se asocia con la poltica20.
infancia y de Verne consiste en amurallarse e instalarse. El arquetipo de este sueo es esa novela casi
perfecta, La isla misteriosa , donde el hombre-nio reinventa el mundo, lo llena, lo cerca, se encierra Segn Barthes, no hay duda de que cada rgimen posee su escritura, cuya historia est
dentro de l y corona este esfuerzo enciclopdico con la postura burguesa de la apropiacin: pantuflas, todava por hacerse. La escritura, siendo la forma espectacularmente comprometida
pipas y un rincn del hogar, mientras afuera la tormenta, es decir el infinito, se enfurece intilmente. de la palabra, contiene a la vez, por una preciosa ambigedad, el ser y el parecer del
poder, lo que es y lo que quisiera que se crea de l: una historia de las escrituras polticas
Texto y poder constituira por lo tanto la mejor de las fenomenologas sociales21. Y sentencia: Este
hecho de escritura es por otra parte propio de todos los regmenes autoritarios; es lo que
El texto es (o al menos debera ser) esa persona audaz que muestra su trasero al Padre se podra llamar la escritura policial: se conoce, por ejemplo, el contenido eternamente
Poltico, escribi Barthes en su libro titulado El placer del texto (1973)18. En nuestros represivo de la palabra orden.
17 Ver: Falsas evidencias de imgenes cotidianas en Revista , 12 de junio de 2015,

diario Clarn, donde se dice: Mitologas. Aqu, algunos fragmentos de los textos escritos en-
tre 1954 y 1956, y reunidos en formato libro en 1957 en los que Barthes realiza, temprana-
mente, una lectura crtica del lenguaje de la llamada cultura de masas; como bien subray al
calor de la actualidad. http://www.revistaenie.clarin.com/ideas/Roland-Barthes-Mitolo- 19 Ibdem, p. 94.
gias_0_1370862924.html 20 Roque Barcia, Sinnimos castellanos, Buenos Aires, Editorial Sopena, 1958, p. 378.
18 Roland Barthes, El placer del texto y Leccin inaugural, Buenos Aires, Siglo XXI, 2008, p.70. 21 Roland Barthes, El grado

En su Diccionario de la Poltica, Norberto Bobbio advierte que todo poder trata de identidad estructural entre el trabajo filolgico de Vladimir Propp sobre la morfologa
ganarse el consenso para que se le reconozca como legtimo, transformando la obediencia del relato y el trabajo pictric de Mondrian sobre la geometra de las formas visuales,
en adhesin22, lo que podramos combinar con las ideas de poder y potestad de Roque o entre la etnopsiquiatra de Georges Dumezil y la msica de Pierre Boulez26.
Barcia citadas al principio de este prrafo. A lo que vale aadir esta reflexin de Roland
Barthes en la Leccin inaugural: Dice Barthes que en el texto, en consecuencia, abundan las redes (rseaux) que actan
entre s sin que ninguna pueda imponerse a las dems; este texto es una galaxia de
Adivinamos entonces que el poder est presente en los ms finos mecanismos del intercambio social: significantes y no una estructura de significados; no tiene principio, pero s diversas
no slo en el Estado, las clases, los grupos, sino tambin en las modas, las opiniones corrientes, los vas de acceso, sin que ninguna de ellas pueda calificarse de principal; los cdigos
espectculos, los juegos, los deportes, las informaciones, las relaciones familiares y privadas, y hasta en que moviliza se extienden hasta donde alcance la vista; son indeterminables. Un
los accesos liberadores que tratan de impugnarlo: llamo discurso de poder a todo discurso que engendra ideal de textualidad el de Barthes que, se dice, coincide exactamente con lo que se
la falta, y por ende la culpabilidad del que lo recibe. Algunos esperan de nosotros, intelectuales, que conoce como hipertexto electrnico, un texto compuesto de bloques de palabras (o
actuemos en toda ocasin contra el Poder; pero nuestra verdadera guerra est en otra parte; est de imgenes) electrnicamente unidos en mltiples trayectos, cadenas o recorridos en
contra los poderes, no se trata de un combate fcil porque, plural en el espacio social, el poder es, una textualidad abierta, eternamente inacabada y descrita con trminos como nexo
simtricamente, perpetuo en el tiempo histrico: expulsado, extenuado aqu, reaparece all; jams (enlace), nodo, red, trama y trayecto27.
perece: hecha una revolucin para destruirlo, prontamente va a revivir y a rebrotar en el nuevo
estado de cosas. La razn de esta resistencia y de esta ubicuidad es que el poder es el parsito de un [] para Barthes en ese texto ideal abundan las redes, las cuales actan entre s sin que ninguna
organismo transocial, ligado a la entera historia del hombre, y no solamente a su historia poltica, pueda imponerse a las dems. Adems, ese texto es una galera de significantes y no una estructura
histrica. Aquel objeto en el que se inscribe el poder desde toda la eternidad humana es el lenguaje de significados. No tiene principio ms s diversas vas de acceso, aun cuando ninguna de ellas pueda
o, para ser ms precisos, su expresin obligada: la lengua23. catalogarse de principal.// Los cdigos de ese texto ideal, segn Barthes, se extienden hasta donde
alcance la vista y son interminables. Los sistemas de significados pueden imponerse a ese texto plural,
Textualidad e hipertexto pero nunca su nmero estar limitado, puesto que se fundamenta en la infinidad del lenguaje28.
Barthes, en su abordaje al problema de texto, llama la atencin, adems, sobre el hecho

de que el texto nico no es acceso (inductivo) a un modelo, sino entrada a una red
con mil entradas; seguir esta entrada es vislumbrar a lo lejos no una estructura legal
de normas y desvos, una Ley narrativa o potica, sino una perspectiva (de fragmentos,
de voces venidas de otros textos, de otros cdigos), cuyo punto de fuga es, sin embargo,
incesantemente diferido, misteriosamente abierto: cada texto (nico) es la teora misma
(y no el simple ejemplo) de esta fuga, de esta diferencia que vuelve indefinidamente sin
conformarse24. Para Barthes esa pluralidad de significados del texto es una fiesta en
donde las palabras ya no son concebidas ilusoriamente como simples instrumentos,
sino lanzadas como proyecciones, explosiones, vibraciones, maquinarias, sabores; la
escritura convierte al saber en una fiesta25.
Recientemente, el filsofo y ensayista espaol Jos Luis Pardo consideraba que la palabra
mgica en muchas de las reflexiones de Barthes es texto. Deca: Texto, una prctica
de la escritura que ya no es literatura en el sentido burgus de la palabra, que desactiva
las rgidas fronteras entre los gneros literarios y que permite, por ejemplo, defender la
26 Jos Luis Pardo, Los aos salvajes del lenguaje, Madrid, diario El Pas, 12 de julio de
2015, http://cultura.elpais.com/cultura/2015/07/09/actualidad/1436442392_552588.html.
27 Joseba Abaitua. Programa de doctorado en Lengua y Literatura, 1996/97 y 1998/99. Bilbao,
22 Norberto Bobbio, Diccionario de la poltica, en http://www.ps-santafe.org/admin/up- Facultad de Filosofa y Letras. Universidad de Deusto, Pas Vasco, http://paginaspersonales.
load/d2/ApuntesdelDiccionariodePoltica.pdf deusto.es/abaitua/konzeptu/htxt/hipertxt.htm. Ver: Roland Barthes. S/Z. Pars, ditions du
23 Roland Barthes, El placer del texto y Leccin inaugural, pp. 94-95. Seuil, 1970.
24 Roland Barthes, S/Z, Madrid. Siglo XXI, 1980, pp., 8-12. 28 Carlos Abreu Sojo, El periodismo en internet, Caracas, Fondo Editorial de Humanidades
25 Roland Barthes, El placer del texto, p. 100. y Educacin, 2003, p. 68.

De esta manera, estamos en presencia de un hipertexto, es decir, un texto compuesto por la cual una imagen genera determinado efecto en su observador. La fotografa, para
de fragmentos de texto o que conecta, por los canales que considere su usuario, con Barthes, posee un poder fustico: detiene el tiempo y burla a la muerte32.
otros muchos, a veces distantes de la lengua y la cultura de quien los procura. A esto
le llam Barthes lexas o unidades que dan cuenta de los significados, para realizar Roland Barthes muri poco tiempo
cinco lecturas posibles: psicolgica, psicoanaltica, temtica, histrica y estructural. despus de publicado este libro, el
As, entramos en el terreno del texto electrnico, que implica no solo un soporte 25 de marzo de ese ao. Fue vctima
tecnolgico en particular, sino tambin una forma especfica de edicin, con sus propias de un accidente de trnsito, en el
peculiaridades29. Ya en 1965, el filsofo, socilogo y pionero de la tecnologa de la cruce de la rue des Ecoles y la rue
informacin norteamericano Theodor H. Nelson sealaba que: Saint-Jacques ta, a dos pasos del
College de France. Le condujeron
Con hipertexto me refiero a una escritura no secuencial, a un texto que bifurca, que permite al hospital de la Salpetriere, dice
que el lector elija y que se lea mejor en una pantalla interactiva. De acuerdo con la nocin popular, talo Calvino que como un herido
se trata de una serie de bloques de texto conectados entre s por nexos, que forman diferentes sin nombre (no llevaba documentos
itinerarios para el usuario [] Hipertexto es una combinacin de textos en lenguaje natural y encima). All muere ms tarde por
la capacidad del ordenador de exposicin dinmica de un texto no lineal [...] Hipertexto es complicaciones pulmonares.
el trmino genrico; hay varios motivos para excluir otros conceptos posibles como texto con
ramificaciones, texto con estructura grfica, texto complejo o texto arborescente [...] La Calvino, que fue su alumno, como Georges Perec y Julia Kristeva, dice haber
mejor definicin de hipertexto, que cubre una gran variedad de tipos, es estructura que no se ledo un poco el libro y que le haba conmovido sobre todo las bellsimas pginas
puede imprimir en modo apropiado. Esta definicin no es ni muy especfica ni profunda, pero sobre la experiencia de ser fotografiado, sobre la desazn de ver el propio rostro
es aquella ms apta...30. convertido en objeto, sobre la relacin entre la imagen y el yo33. Aade que
La cmara lcida es una aproximacin progresiva a una definicin de ese tipo
Barthes y la fotografa particular de conocimiento que abre la fotografa, objeto antropolgicamente
nuevo. Observa Calvino que:
Alguien ha recordado en este centenario de su nacimiento, que Barthes a lo largo de su
actividad intelectual no dej de interesarse en la publicidad, revistas de moda, cine y la Barthes distingue en el inters que una foto suscita en nosotros un nivel que es el del studium o
fotografa, sobre la que escribir La cmara lcida (1980)31. En este ensayo, sostiene Laura participacin cultural en la informacin o en la emocin que la imagen transmite, y el del punctum,
Ventura, agudizaba su lente para analizar los elementos retricos, o de connotacin, o sea el elemento sorprendente, involuntario, conmovedor, que ciertas imgenes comunican. Ciertas
que integran a la fotografa, y a los que equipara con un lenguaje integrado por signos imgenes o mejor ciertos detalles de imgenes: la lectura que Barthes hace de las obras de fotgrafos
alfabticos. El semilogo se propone otra titnica tarea: comprender el motivo famosos o annimos es siempre inesperada: a menudo son pormenores fsicos (manos, uas), o
vestimentarios aquellos cuya singularidad pone de relieve.
29 El hipertexto es una estructura que organiza la informacin de forma no lineal. La Evidentemente relacionado con La cmara lcida, 20 aos antes Barthes public un
estructura hipertextual permite saltar de un punto a otro en un texto -o a otro texto- a travs ensayo relativamente breve titulado El mensaje fotogrfico (que reproducimos a
de los enlaces. En lugar de leer el texto de forma continua, ciertos trminos estn unidos a continuacin a manera de complemento de todo lo dicho hasta aqu con fines
otros mediante relaciones a travs de los enlaces. Esto permite que los lectores o usuarios de
un hipertexto accedan a la informacin que les interese de forma directa o que la busquen de
estrictamente docentes y como homenaje a Barthes en el centenario de su nacimiento),
acuerdo con sus propios intereses, sin tener que recorrer el texto entero paso a paso o secuencia en el que no solo ilumina aspectos fundamentales para la fotografa periodstica, sino
a secuencia. Lo que convierte a un texto en hipertexto es la enorme capacidad que le dan los que, adems, establece una metodologa para su anlisis crtico.
vnculos o enlaces dentro de una estructura de mltiples ramificaciones. Este tipo de estructura y
esta forma de organizar la informacin es slo posible gracias a la utilizacin de un medio digital,
un hipertexto slo puede realizarse y tomar forma gracias a los ordenadores. Ver: Mara Jess
Lamarca Lapuente. Hipertexto: El nuevo concepto de documento en la cultura de la imagen, http://www.
hipertexto.info/documentos/hipertexto.htm
30 Ibdem.
31 Eduardo Berti, Una revolucin llamada Roland Barthes en, Buenos Aires, ADN 32 Laura Ventura, ob. cit.
Cultura, diario La Nacin, 15 de mayo de 2015, http://www.lanacion.com.ar/1792811-una-revo- 33 talo Calvino, ob. cit.
lucion-llamada-roland-barthes

El mensaje fotogrfico
Pginas Salvadas del mensaje est constituida por palabras; en el otro (la fotografa), por lneas, planos,
tintes. Adems, las dos estructuras del mensaje ocupan espacios reservados, contiguos,
pero no, como por ejemplo en un jeroglfico que funde en una sola lnea la lectura
de las palabras y las imgenes. De este modo, y aunque no haya nunca fotografas
periodsticas sin comentario escrito, el anlisis debe apuntar en primer trmino a cada
estructura por separado; y slo cuando se haya agotado el estudio de cada estructura
ROLAND BARTHES podr entenderse la forma en que se complementan. De estas dos estructuras, una,
la de la lengua, ya es conocida (lo que no se conoce es la de la que constituye el habla
del diario; en este sentido queda an un enorme trabajo por realizar); la otra, la de la
fotografa propiamente dicha, es prcticamente desconocida. Nos limitaremos aqu a
EL MENSAJE FOTOGRFICO definir las primeras dificultades de un anlisis estructural propiamente dicho.
La paradoja fotogrfica
Cul es el contenido del mensaje fotogrfico? Qu transmite la fotografa? Por
L
definicin, la esencia en s, lo real literal. Del objeto a su imagen hay por cierto una
a fotografa periodstica es un mensaje. El conjunto de ese mensaje est reduccin: de proporcin, de perspectiva y de color. Pero esta reduccin no es en ningn
constituido por una fuente emisora, un canal de transmisin y un medio momento una transformacin (en el sentido matemtico del trmino). Para pasar de
receptor. La fuente emisora es la redaccin del diario, el grupo de tcnicos, lo real a su fotografa, no es necesario segmentar esa realidad en unidades y erigir
algunos de los cuales sacan la fotografa, otros la seleccionan, la componen, la esas unidades en signos sustancialmente diferentes del objeto cuya lectura proponen.
tratan y otros, por fin, le ponen un ttulo, le agregan una leyenda y la comentan. El medio Entre ese objeto y su imagen, no es necesario disponer de un relevo (relais), es decir, de
receptor es el pblico que lee el diario. Y el canal de transmisin, el diario mismo, o ms un cdigo. Si bien es cierto que la imagen no es lo real, es por lo menos su analogon
precisamente, un complejo de mensajes concurrentes, cuyo centro es la fotografa y cuyos perfecto, y es precisamente esa perfeccin analgica lo que, para el sentido comn,
contornos estn representados por el ttulo, la leyenda, la compaginacin, y de manera define la fotografa. Aparece as la caracterstica particular de la imagen fotogrfica:
ms abstracta, pero no menos, el nombre mismo del diario (pues ese nombre constituye es un mensaje sin cdigo, proposicin de la cual es preciso deducir de inmediato un
un saber que puede desviar notablemente la lectura del mensaje propiamente dicho: Una corolario importante: el mensaje fotogrfico es un mensaje continuo.
foto puede cambiar de sentido al pasar de LAurore a LHumanit). Estas constataciones
no son indiferentes, pues vemos claramente que las tres partes tradicionales del mensaje Existen otros mensajes sin cdigo? A primera vista s: precisamente todas las
no exigen el mismo mtodo de exploracin. Tanto la emisin como la recepcin del reproducciones analgicas de la realidad: dibujos, pinturas, cine, teatro. Pero en realidad,
mensaje dependen de una sociologa: se trata de estudiar grupos humanos, de definir cada uno de estos mensajes desarrolla de manera inmediata y evidente, adems del
mviles, actitudes y de intentar relacionar el comportamiento de esos grupos con la contenido analgico en s (escena, objeto, paisaje), un mensaje suplementario, que es lo
sociedad total de la que forman parte. Pero para el mensaje en s, el mtodo debe ser que llamaremos corrientemente estilo de la reproduccin. Se trata en este caso de un
diferente: cualquiera sea el origen y el destino del mensaje, la fotografa no es tan slo sentido secundario, cuyo significante es un cierto de la imagen por parte del creador,
un producto o una va, sino tambin un objeto dotado de una autonoma estructural. y cuyo significado, ya sea esttico o ideolgico, remite a una cierta de la sociedad que
Sin pretender en lo ms mnimo separar este objeto de su uso, es necesario prever en recibe el mensaje. En suma, todas las estas imitativas contienen dos mensajes: un
este caso un mtodo particular, anterior al anlisis sociolgico mismo, y que no puede mensaje denotado que es el analogon en s, y el mensaje connotado, que es la manera
ser sino el anlisis inmanente de esa estructura original que es una fotografa. como la sociedad hace leer, en cierta medida, lo que piensa. Esta dualidad de los
mensajes es evidente en todas las reproducciones no fotogrficas: no hay dibujo, por
Es evidente que incluso desde el punto de vista de un anlisis puramente inmanente, que sea, cuya exactitud misma no se convierta en estilo; no hay escena filmada cuya
la estructura de la fotografa no es una estructura aislada; se comunica por lo menos objetividad no sea finalmente leda como el signo mismo de la objetividad. Tampoco
con otra estructura, que es el texto que acompaa toda fotografa periodstica. Por en este caso se llev a cabo el estudio de estos mensajes connotados (en primer lugar
consiguiente, la totalidad de la informacin est sostenida por dos estructuras diferentes habra que decidir si lo que se llama obra de arte puede reducirse a un sistema de
(una de las cuales es lingstica); estas dos estructuras son concurrentes, pero como significaciones). Slo puede preverse que en el caso de que todas estas artes imitativas
sus unidades son heterogneas, no pueden mezclarse; en un caso (el texto) la sustancia sean comunes, es verosmil que el cdigo del sistema connotado est constituido ya sea

Roland Barthes El mensaje fotogrfico
por una simblica universal, ya sea por una retrica de poca, en una palabra, por una significantes del primer mensaje. Por el contrario, el mensaje connotado contiene un
reserva de estereotipos (esquemas, colores, grafismos, gestos, expresiones, agrupaciones plano de expresin y un plano de contenido, significantes y significados: obliga pues a
de elementos). Ahora bien, en principio nada de todo esto se da en la fotografa, en todo un verdadero desciframiento. Este desciframiento sera actualmente prematuro, pues
caso en la fotografa periodstica que no es nunca fotografa. Al hacerse pasar por una para aislar las unidades significantes y los temas (o valores) significados, habra que
analoga mecnica de lo real, en cierta medida, su mensaje primario llena por completo realizar lecturas dirigidas (quizs por medio de tests), haciendo variar artificialmente
su sustancia y no deja lugar para el desarrollo de un mensaje secundario. En suma, de ciertos elementos de la fotografa para observar si esas variaciones de forma provocan
todas las estructuras de informacin, la fotografa sera la nica que est exclusivamente variaciones de sentido. Al menos prever desde ahora los principales planos de anlisis
constituida y ocupada por un mensaje, que agotara por completo su ser. Ante una de la connotacin fotogrfica.
fotografa, el sentimiento de, o si se prefiere, de plenitud analgica, es tan fuerte, que su
descripcin es literalmente imposible, puesto que describir es precisamente adjuntar al Los procedimientos de connotacin
mensaje denotado, un relevo o un mensaje secundario, tomado de un cdigo que es la
lengua, y que constituye fatalmente, por ms cuidados que se tomen para ser exactos, La connotacin, es decir la imposicin de un sentido secundario al mensaje fotogrfico
una connotacin respecto de lo anlogo fotogrfico: por consiguiente, describir no es propiamente dicho, se elabora en los diferentes niveles de produccin de la fotografa
tan slo ser inexacto o incompleto, sino cambiar de estructura, significar algo distinto (seleccin, tratamiento tcnico, encuadre, compaginacin): es, en suma, una codificacin
de lo que se muestra. de lo analgico fotogrfico. Es posible, por consiguiente, ir desentraando procedimientos
de connotacin; pero no hay que olvidar que estos procedimientos no tienen nada que ver
Ahora bien, este carcter puramente de la fotografa, la perfeccin y la plenitud de su con unidades de significacin, tales como un ulterior anlisis semntico permitir quizs
analoga, en una palabra (es decir las caractersticas que el sentido comn asigna a la definirlas: estrictamente hablando, no forman parte de la estructura fotogrfica. Estos
fotografa) corren el riesgo de ser mticos, pues de hecho, hay una gran probabilidad (y procedimientos son conocidos; nos limitaremos a traducirlos en trminos estructurales.
esto ser una hiptesis de trabajo) de que el mensaje fotogrfico (al menos el mensaje En rigor, habra que separar los tres primeros (trucaje, pose, objetos) de los tres ltimos
periodstico) sea connotado. La connotacin no se deja necesariamente captar de (fotogenia, asteticismo, sintaxis), puesto que en esos tres primeros procedimientos, lo que
inmediato a nivel de mensaje en s (es, si se quiere, a la vez invisible y activa, clara e produce la connotaciones una modificacin de lo real, es decir, del mensaje denotado
implcita), pero se la puede inducir de ciertos fenmenos que tienen lugar a nivel de la (es evidente que este preparativo no es propio de la fotografa). Sin embargo, si se los
produccin y de la recepcin del mensaje: por una parte, una fotografa periodstica incluye en los procedimientos de connotacin fotogrfica, es porque ellos tambin se
es un objeto de trabajo, seleccionado, compuesto, construido, tratado segn normas benefician con el prestigio de la denotacin: La fotografa permite que el fotgrafo
profesionales, estticas o ideolgicas, que son otros tantos factores de connotacin; esquive la preparacin que impone a la escena que va a captar. Pero no por eso, desde
y por otra, esta misma fotografa no es solamente percibida, recibida, sino tambin el punto de vista de un ulterior anlisis estructural, puede asegurarse que sea posible
leda, relacionada ms o menos conscientemente por el pblico que la consume, con tener en cuenta el material que entregan.
una reserva tradicional de signos. Ahora bien, todo signo supone un cdigo, y es
precisamente este cdigo (de connotacin) lo que habra que tratar de establecer. La 1. Trucaje. En 1951, una fotografa ampliamente difundida en los peridicos
paradoja fotogrfica sera entonces la coexistencia de dos mensajes, uno sin cdigo (lo norteamericanos, costaba su banca, segn parece, al senador Millard Tydings; esta
anlogo fotogrfico) y el otro con cdigo (el o el tratamiento, o la o la retrica fotogrfica). fotografa representaba al senador conversando con el lder comunista Earl Browder.
Estructuralmente, la paradoja no es la colusin de un mensaje denotado y de mensaje Se trataba, en realidad, de una foto trucada, constituida por el acercamiento artificial
connotado: esa es la caracterstica probablemente fatal de todas las comunicaciones de los dos rostros. El inters metdico del trucaje consiste en que interviene, sin dar
de masa. Lo que sucede es que el mensaje connotado (o codificado) se desarrolla en aviso, dentro del mismo plano de denotacin; utiliza la credibilidad particular de la
este caso a partir de un mensaje sin cdigo. Esta paradoja estructural coincide con fotografa, que no es, como vimos, ms que su excepcional poder de denotacin,
una paradoja tica cuando queremos ser, nos esforzamos por copiar minuciosamente para hacer pasar por simplemente denotado un mensaje que no es, en realidad,
lo real como si lo analgico fuera un factor que se resiste a la incorporacin de valores fuertemente connotado; no hay ningn otro tratamiento en el que la connotacin adopte
(esta es, al menos, la definicin del esttico). Cmo la fotografa puede ser al mismo en forma tan completa la mscara de la denotacin. Es evidente que la significacin slo
tiempo y contener valores, natural y cultural? Esta pregunta podr tal vez ser contestada es posible en la medida que existe una reserva de signos, un esbozo de cdigo; en este
slo cuando haya sido posible captar el modo de imbricacin del mensaje denotado y caso, el significante es la actitud (la conversacin) de los dos personajes; sealaremos
del mensaje connotado. Pero para emprender este trabajo hay que recordar que, en la que esta actitud no se convierte en signo ms que para una cierta sociedad, es decir
fotografa, el mensaje denotado es absolutamente analgico, es decir, que no recurre a slo frente a determinados valores: lo que transforma el gesto de los interlocutores en
cdigo alguno, es continuo; por consiguiente, no hay motivos para buscar las unidades signo de una familiaridad condenable es el anticomunismo puntilloso del electorado

americano; en otras palabras, el cdigo de connotacin no es ni artificial (como una general de este procedimiento. Bastar definir la fotografa en trminos de estructura
lengua verdadera), ni natural: es histrico. informativa: en la fotogenia, el mensaje connotado est en la imagen misma, (es decir
en general sublimada), por tcnicas de iluminacin, de impresin y de revelado. Sera
2. Pose. Veamos una fotografa periodstica ampliamente difundida en el momento necesario hacer un recuento de estas tcnicas, slo en la medida en que a cada una
de las ltimas elecciones norteamericanas: es el busto del presidente Kennedy visto de de ellas corresponde un significado de connotacin suficientemente constante como
perfil, los ojos hacia lo alto, las manos juntas. En este caso, lo que prepara la lectura de para poder ser incorporado a un lxico cultural de los tcnicos (por ejemplo el lanzado
los significados de connotacin es la pose misma del sujeto: juventud, espiritualidad, por los equipos del doctor Steinert para significar el espacio-tiempo). Este recuento
pureza. La fotografa no es por cierto significante ms que porque existe una reserva sera adems una excelente ocasin para distinguir los efectos estticos de los efectos
de actitudes estereotipadas que constituyen elementos de significacin ya preparados significantes salvo que se llegue a la conclusin de que en fotografa, contrariamente a
(mirada hacia lo alto, manos juntas); una de la connotacin iconogrfica debera pues las intenciones de los fotgrafos de exposicin, no hay nunca arte sino siempre sentido-
buscar sus materiales en la pintura, el teatro, las asociaciones de ideas, las metforas lo que opondra precisamente, segn un criterio preciso, la buena pintura, as fuese
corrientes, etc., es decir, precisamente, en la . Como se dijo, la pose no es un procedimiento marcadamente figurativa, a la fotografa.
especficamente fotogrfico, pero es difcil dejar de nombrarlo, en la medida en que su
efecto proviene del principio analgico que fundamentar la fotografa: el mensaje no 5. Esteticismo. Aparentemente, slo puede hablarse de esteticismo en fotografa
es aqu sino: el lector recibe como simple denotacin lo que de hecho es una estructura de manera ambigua: cuando la fotografa se hace pintura, es decir composicin o
doble, denotada/connotada. sustancia visual deliberadamente tratada como, ya sea para significarse a s misma como
(es el caso del de comienzos de siglo), ya sea para imponer un significado por lo general
3. Objetos. Tenemos que reconocer aqu una importancia particular a lo que ms sutil y ms complejo de lo que lo permiten otros procedimientos de connotacin.
podra llamarse la pose de los objetos, puesto que el sentido connotado surge entonces As por ejemplo, Cartier-Bresson represent el recibimiento que los fieles de Lisieux
de los objetos fotografiados (ya sea que el fotgrafo haya tenido la oportunidad de tributaron al Cardenal Pacelli como un cuadro antiguo; pero esta fotografa no es en
disponer artificialmente esos objetos frente al objetivo, ya sea que entre varias fotografas absoluto un cuadro. Por una parte, su esteticismo manifiesto remite (maliciosamente) a
el compaginador elija la de tal o cual objeto). Lo interesante es que esos objetos son la idea misma de cuadro (lo cual es contrario a toda pintura verdadera), y por otra, la
inductores corrientes de asociaciones de ideas (biblioteca = intelectual), o, de manera composicin significa aqu, abiertamente, una cierta espiritualidad esttica, traducida
ms oscura, verdaderos smbolos (la puerta de la cmara de gas de Chessmann remite en trminos de espectculo objetivo. En este caso vemos adems la diferencia entre
a la puerta fnebre de las antiguas mitologas). Estos objetos constituyen excelentes la fotografa y la pintura: en el cuadro de un Primitivo, la no es nunca un significado,
elementos de significacin: por una parte, son discontinuos y complejos en s mismos, sino, por as decirlo, el ser mismo de la imagen; es cierto que en algunas pinturas puede
lo cual para un signo es una cualidad fsica; y por otra, remites a significados claros, haber elementos de cdigo, figuras de retrica, smbolos de poca; pero no unidades
conocidos. Por consiguiente, son los elementos de un verdadero lxico, estables al significantes que remitan a la espiritualidad, que es una manera de ser, no el objeto de
punto de poder constituirse fcilmente en sintaxis. Veamos por ejemplo una de objetos: un mensaje estructurado.
una ventana abierta sobre techos de tejas, un paisaje de viedos; ante la ventana, un
lbum de fotografas, una lupa, un jarro con flores; estamos pues en el campo, al sud 6. Sintaxis. Ya hablamos de una lectura discursiva de objetos-signos dentro una
de la Loire (viedos y tejas), en una casa burguesa (flores sobre la mesa), cuyo anciano misma fotografa; es natural que varias fotografas puedan transformarse en secuencia
morador (lupa) revive sus recuerdos (lbum de fotografas): se trata de Franois Mauriac (es el caso corriente de las revistas ilustradas); el significante de connotacin ya no se
en Malagar (foto aparecida en Paris-Match). encuentra entonces a nivel de ninguno de los fragmentos de la secuencia, sino a nivel
(suprasegmental como diran los lingistas) del encadenamiento. Veamos cuatro
En alguna medida, la connotacin de todas esas unidades significantes, sin embargo, instantneas de una cacera presidencial en Rambouillet; en cada una de ellas el ilustre
como si se tratase de una escena inmediata y espontnea, es decir insignificante; se cazador (Vincent Auriol) apunta su fusil en una direccin imprevista, con gran peligro
encuentra explicitada en el texto, que desarrolla el tema de los vnculos que unen a para los guardias que huyen o se tiran al suelo: la secuencia (y slo ella) ofrece como
Mauriac con la tierra. Es posible que el objeto ya no posea una fuerza, pero posee con lectura una situacin cmica, que surge, segn un procedimiento bien conocido, de la
toda seguridad un sentido. repeticin y de la variacin de las actitudes. En este sentido sealaremos que la fotografa
solitaria es rara vez (es decir difcilmente) cmica, al contrario del dibujo; lo cmico
4. Fotogenia. Ya se hizo la teora de la fotogenia (Edgar Morin en Le Cinma necesita movimiento, es decir repeticin (lo que es fcil en el cine), o tipificacin (lo que
ou lHomme imaginaire) y no es este el lugar para insistir acerca de la significacin es posible en el dibujo), y estas dos le estn vedadas a la fotografa.

El texto y la imagen pero tambin a veces el texto produce (inventa) un significado enteramente nuevo y
que, de alguna manera, se proyecta retroactivamente en la imagen, hasta el punto de
Tales son los principales procedimientos de connotacin de la imagen fotogrfica parecer denotado: , dice el ttulo de una fotografa en la que se ve a la reina Isabel y a
(repitamos una vez ms que se trata de tcnicas, no de unidades). Podemos agregar de Felipe de Edimburgo bajando de un avin; sin embargo, en el momento de la fotografa,
modo constante el texto mismo que acompaa la fotografa periodstica. Se imponen estos dos personajes ignoraban por completo el accidente areo del que acaban de
aqu tres observaciones. escapar. A veces, la palabra puede tambin llegar a contradecir la imagen de modo de
producir una connotacin compensatoria. Un anlisis de Gerbner (The social anatomy
En primer lugar la siguiente: el texto constituye un mensaje parsito, destinado a of the romance confession cover-girl) mostr que en ciertas revistas sentimentales, el
connotar la imagen, es decir, a uno o varios significados secundarios. En otras palabras, mensaje verbal de los ttulos de la tapa (de contenido sombro y angustioso) acompaaba
y eso representa un vuelco histrico importante, la imagen ya no ilustra la palabra; es siempre la imagen de una cover-girl radiante; los dos mensajes entran aqu en un
la palabra que, estructuralmente, es parsita de la imagen. Este vuelco tiene su precio: compromiso; la connotacin tiene una funcin reguladora, preserva el juego irracional
en las formas tradicionales de la imagen funcionaba como una vuelta episdica a la de la proyeccin-identificacin.
denotacin, a partir de un mensaje principal (el texto) sentido como connotado, puesto
que necesitaba, precisamente, una ilustracin; en la relacin actual, la imagen no viene La insignificancia fotogrfica
a aclarar o a la palabra; es la palabra que viene a sublimar, patentizar o racionalizar
la imagen; pero como esta operacin se hace a ttulo accesorio, el nuevo conjunto Ya hemos dicho que el cdigo de la connotacin no es, verosmilmente, ni natural ni
informativo parece fundarse principalmente en un mensaje objetivo (denotado), del artificial, sino histrico, o si se prefiere cultural. En l los signos son gestos, actitudes,
cual la palabra no es ms que una suerte de vibracin secundaria, casi inconsecuente. expresiones, colores o efectos, provistos de ciertos sentidos en virtud del uso de una cierta
Antes, la imagen ilustraba el texto (lo haca ms claro); hoy en da el texto hace ms sociedad: la relacin entre el significante y el significado, es decir la significacin, es,
pesada la imagen, le impone una cultura, una moral, una imaginacin; antes haba una si no inmotivada, al menos enteramente histrica. Por consiguiente, no puede decirse
reduccin del texto a la imagen, hoy, una amplificacin de una a otra: la connotacin ya que el hombre moderno proyecte en la lectura de la fotografa sentimientos y valores
no se vive ms que como la resonancia natural de la denotacin fundamental constituida caracterolgicos o, es decir infra o trans-histricos, ms que si se precisa con toda claridad
por la analoga fotogrfica. Nos encontramos pues frente a un proceso caracterizado que la significacin es siempre elaborada por una sociedad y una historia definidas; la
de naturalizacin de lo cultural. significacin es, en suma, el movimiento dialctico que resuelve la contradiccin entre
el hombre cultural y el hombre natural.
Otra observacin: el efecto de connotacin es probablemente diferente segn el modo de
presentacin de la palabra; cuanto, ms cerca se encuentra de la imagen, menos parece Por consiguiente, gracias a su cdigo de connotacin, la lectura de la fotografa es
connotarla; atrapado en alguna medida por el mensaje iconogrfico, el mensaje verbal siempre histrica; depende del lector, como si se tratara de una lengua verdadera,
parece participar de su objetividad, la connotacin del lenguaje se vuelve a travs de la inteligible slo si se conocen sus signos. En resumidas cuentas, el fotogrfico no dejara
denotacin de la fotografa. Es cierto que no hay nunca una verdadera incorporacin, de recordar ciertas lenguas ideogrficas, en las cuales unidades analgicas y unidades
puesto que las sustancias de ambas estructuras (en un caso grfica, en el otro icnica) son descriptivas estn mezcladas, con la diferencia de que el ideograma es vivido como un
irreductibles; pero es probable que en esa amalgama existan grados, es posible que la signo, en tanto que la fotogrfica pasa por ser denotacin pura y simple de la realidad.
leyenda tenga un efecto de connotacin menos evidente que la de los ttulos o los artculos; Encontrar este cdigo de connotacin sera, entonces, aislar, enumerar y estructurar
ttulo y artculo se separan sensiblemente de la imagen, el ttulo por su impresin, el todas las partes de la superficie fotogrfica cuya discontinuidad misma depende de un
artculo por su distancia, uno porque rompe, el otro porque aleja el contenido de la imagen; cierto saber del lector, o, si se prefiere, de su situacin cultural.
la leyenda, por el contrario, por su misma disposicin, por su medida promedio de
lectura, parece reforzar la imagen, es decir, participar en su denotacin. Ahora bien, en esta tarea quiz sea necesario llegar bastante lejos. Nada indica que
en la fotografa haya partes o que la insignificancia completa de la fotografa sea quiz
Sin embargo, es imposible (y esta ser la ltima observacin respecto del texto) que la totalmente excepcional. Para resolver este primer problema, habra que dilucidar en
palabra la imagen, pues en el pasaje de una estructura a otra, se elaboran fatalmente primer trmino los mecanismos de lectura (en el sentido fsico y semntico de trmino),
significados secundarios. Cul es la relacin que estos significados de connotacin o, si se prefiere, de percepcin de la fotografa. Ahora bien, en este sentido no sabemos
mantienen con la imagen? Aparentemente se trata de una explicacin, es decir, en gran cosa: cmo leemos una fotografa? Qu percibimos? En qu orden, segn qu
cierta medida, de un nfasis; en efecto, la mayora de las veces el texto no hace ms itinerario? Qu es incluso percibir? S, segn ciertas hiptesis de Bruner y Piaget, no
que amplificar un conjunto de connotaciones que ya estn incluidas en la fotografa; hay percepcin sin categorizacin inmediata, la fotografa se verbaliza en el momento

mismo en que se percibe; o, mejor dicho, no se percibe ms que verbalizada (si la Estas observaciones bosquejan una suerte de cuadro diferencial de las connotaciones
verbalizacin tarda, se produce un desorden de la percepcin, interrogacin, angustia fotogrficas; en todo caso, puede verse que la connotacin llega muy lejos. Significa
del sujeto, traumatismo, segn la hiptesis de G. Cohen-Sat a propsito de la percepcin esto que sea imposible una pura denotacin, un ms ac del lenguaje? Si existe, no
flmica). Desde este punto de vista, la imagen captada de inmediato por un metalenguaje es tal vez a nivel de lo que el lenguaje corriente llama lo insignificante, lo neutro, lo
interior la lengua-, no conocera en suma ningn estado denotado. Socialmente, objetivo, sino ms bien a nivel de las imgenes propiamente traumticas: el trauma
slo existira sumergida por lo menos en una primera connotacin, precisamente la es precisamente lo que suspende el lenguaje y bloquea la significacin. Es cierto que
de las categoras de la lengua; y se sabe que toda lengua toma partido a favor de las en un proceso de significacin fotogrfica pueden captarse situaciones normalmente
cosas, que connota lo real, aunque ms no fuera segmentndolo; por consiguiente, las traumticas; lo que sucede es que precisamente ene se momento son sealadas a travs
connotaciones de la fotografas coincidiran, en trminos generales, con los grandes de un cdigo retrico que la distancia, las sublima, las aplaca. Son raras las fotografa
planos de connotacin del lenguaje. propiamente traumticas, pues en fotografa el trauma es enteramente tributario de la
certeza de que la escena tuvo realmente lugar: era necesario que el fotgrafo estuviese
De esta suerte, adems de la connotacin, hipottica pero posible, se encontraran all (definicin mtica de la denotacin); pero una vez sentado esto (que a decir verdad
modos de connotacin ms particulares. En primer trmino, una connotacin, cuyos ya es una connotacin), la fotografa traumtica (incendios, naufragios, catstrofes,
significantes estaran seleccionados, localizados, en ciertas partes del analogon: ante tal muertes violentas captadas es aquella de la cual no hay nada que decir: la foto-choque
vista de ciudad, s que estoy en un pas del norte de frica, porque veo a la izquierda un es por estructura insignificante: ningn valor, ningn saber, en ltima instancia ninguna
cartel escrito en caracteres arbigos, en el centro un hombre vestido con una gandurah, categorizacin verbal pueden influir en el proceso institucional de la significacin. Podra
etc.; en este caso la lectura depende estrechamente de mi cultura, de mi conocimiento entonces imaginarse una suerte de ley: cuanto ms directo es el trauma, tanto ms
del mundo; y es probable que una buena foto periodstica (y todas lo son, puesto que difcil la connotacin; o bien, el efecto de una fotografa es inversamente proporcional
estn seleccionadas) juegue con el saber supuesto de sus lectores, eligiendo los clichs a su efecto traumtico.
que contienen la mayor cantidad posible de informaciones de este tipo, de manera de
euforizar la lectura. Si se fotografa Agadir destruida, ms vale disponer de algunos Por qu? Lo que sin duda sucede es que, como toda significacin bien estructurada, la
signos, aunque la no tenga nada que ver con el desastre en s, pues la connotacin connotacin fotogrfica es una actividad institucional. A nivel de la sociedad total, su
proveniente del saber es siempre una fuerza tranquilizadora: al hombre le gustan los funcin es integrar al hombre, es decir, tranquilizarlo. Todo cdigo es a la vez arbitrario y
signos, y le gustan claros. racional y recurrir a un cdigo es para el hombre un modo de comprobarse, de probarse
a travs de una razn y una libertad. En este sentido, es posible que el anlisis de los
Connotacin perceptiva, connotacin cognitiva: queda an el problema de la cdigos permita definir histricamente una sociedad con mayor seguridad y facilidad
connotacin ideolgica (en el sentido amplio del trmino) o tica, que introduce en la que el anlisis de sus significados, pues stos pueden aparecer a menudo como trans-
lectura de la imagen razones o valores. Se trata de una connotacin fuerte, exige un histricos, pertenecientes a un fondo antropolgico ms que a una historia verdadera:
significante muy elaborado, casi diramos sintctico: encuentro de personajes (lo vimos Hegel defini mejor a los antiguos griegos cuando esboz la manera como significaban
a propsito del trucaje), desarrollo de actitudes, constelacin de objetos. El hijo del la naturaleza, que cuando describi el conjunto de sus referidas a este tema. Del mismo
Shah de Persia acaba de nacer: en la fotografa vemos: la realeza (cuna dorada por una modo quizs haya algo ms til que hacer directamente el recuento de los contenidos
multitud de servidores que la rodean), la riqueza (varias nurses), la higiene (guardapolvos ideolgicos de nuestro tiempo, pues al tratar de reconstituir en su estructura especfica
blancos, techo de la cuna de plexi-glass), la condicin, pese a todo humana, de los de connotacin de una comunicacin tan amplia como lo es la fotografa periodstica,
reyes (el beb llora), es decir todos los elementos contradictorios del mito principesco, podemos esperar encontrar, en su fineza misma, las formas que nuestra sociedad utiliza
tal como lo consumimos en la actualidad. En este caso se trata de valores apolticos, para tranquilizarse, y captar as la medida, los rodeos y la funcin profunda de este
y el lxico es rico y claro. Es posible (pero esto no es ms que una hiptesis) que por esfuerzo. La perspectiva es tanto ms atractiva, como dijimos al comienzo, cuanto que
el contrario, la connotacin poltica est la mayora de las veces confiada al texto, en en lo relativo a la fotografa, se desarrolla bajo la forma de una paradoja: la que hace
la medida en que las selecciones polticas son siempre, por as decirlo, de mala fe: de de un objeto inerte un lenguaje y transforma la incultura de una arte, en la ms social
determinada fotografa puedo dar una lectura de derecha o una lectura de izquierda de las instituciones.
(ver en este sentido una encuesta del I.F.O.P. publicada por Les Temps modernes, (1955).
La denotacin, o su apariencia, es una fuerza que no logra modificar las opciones
polticas: nunca ninguna fotografa convenci o desminti a nadie (pero puede), en la
medida en que la conciencia poltica es tal vez inexistente fuera los logos: la poltica es
lo que permite todos los lenguajes.

#Maestro ABSTRACT
La Ley Orgnica de Comunicacin, aprobada en Ecuador en el 2013, estipula

la obligatoriedad de los medios de presentar sus cdigos deontolgicos. Qu
contenidos mnimos deben tener estas normativas? Qu plazos tienen las
instituciones para promulgarlos? Esta y otras inquietudes legales responde el
jurista Juan Carlos Riofro en este artculo. De entrada, cree que las exigencias
CONTENIDO DE LOS
CDIGOS DEONTOLGICOS
Juan Carlos Riofro Martnez-Villalba
no deben ser iguales para una radio comunitaria formada por una persona que
para un peridico con 100 empleados.
Palabras claves: cdigo deontolgicos, normas, valores, principios generales,

medios de comunicacin.
The Organic Law of Communication, approved in Ecuador in 2013, stipulates that

the means of presenting its codes of ethics is mandatory. What minimum content
should these regulations have? What are the deadlines for institutions to enact
them? This and other legal concerns answered the lawyer Juan Carlos Riofro in this
article. From the beginning, he believes that the demands should not be the same
for a community radio formed by a person as for a newspaper with 100 employees.
C
Keywords: code of ethics, law, values, general principles, media.
omo se sabe, desde la entrada en vigencia de la Ley Orgnica de
Comunicacin (LOC), por el ministerio del art. 9 todos los medios
de comunicacin se han visto obligados a expedir sus propios cdigos
deontolgicos. La nueva exigencia del art. 9 est orientada a mejorar sus
prcticas de gestin interna y su trabajo comunicacional, segn las pautas marcadas
por el art. 10 de la misma Ley. Despus de haber analizado varios cdigos deontolgicos
cuya identidad prefiero mantener en reserva, vierto aqu algunas reflexiones sobre el
sentido y operatividad de esta exigencia, para luego analizar brevemente cul es el
contenido mnimo que estos cdigos deben tener.
I. La obligacin de dictar un cdigo deontolgico
Los cdigos deontolgicos son esencialmente normas morales o ticas de conducta

para las diferentes profesiones. Como normas ticas, su validez y vigencia no se
anclan en la validez y vigencia de la ley positiva. Deberan incluir normas morales
Juan Carlos Riofro Martnez-Villalba es un jurista y escritor ecuatoriano, que cualquier persona sensata considere razonables. Este contenido puede tener
descendiente lejano del primer novelista ecuatoriano, Miguel Riofro. Abogado diversos grados de fuerza jurdica: puede ser una mera declaracin que servira
del Estudio Jurdico Coronel & Perez y profesor de Derecho Constitucional, Teora como pauta o guide line de conducta (con diversos efectos, como el de determinar el
Fundamental del Derecho y Derecho de la Informacin en la Universidad de los contenido prctico del principio jurdico de buena fe; adems pueden ser cdigos
Hemisferios.

Juan Carlos Riofro Contenido de los cdigos deontolgicos
pactados por un grupo de profesionales, con lo cual el adquirira la fuerza de un Superintendencia de la Informacin y Comunicacin (2). Es decir, el art. 10 obliga
contrato, y si es adoptado por una junta de accionistas tendra un valor semejante porque es ley, no porque sea ningn cdigo tcito.
al de un estatuto social. Muchas leyes extranjeras miran con buenos ojos estos
cdigos y les conceden un valor especial, elevando su fuerza incluso hasta un nivel Veamos ahora el caso contrario: qu pasara si un medio de comunicacin s emite un
reglamentario y hasta cuasilegal. En cambio, es menos comn que se imponga a cdigo deontolgico, pero aade en l muchas otras clusulas no previstas en el art. 10
cada institucin tener uno. de la LOC, cosa que sucede con mucha frecuencia? Podra acaso la Superintendencia
de la Informacin y Comunicacin perseguir al medio por no cumplir con sus propias
Resulta discutible una obligacin normas, aquellas que decidi libremente y que libremente podra cambiar? No creemos
tan generalizada de expedir un que esto sea razonable. La competencia de las instituciones pblicas, y ms an la
cdigo deontolgico a todos los competencia para sancionar, nace stricto sensu de la ley; no caben aqu interpretaciones
medios de comunicacin. Hay amplias, porque rige aqu el principio constitucional in dubio pro reo. Por lo dems, el
medios de comunicacin muy art. 10 no dice que toda norma deontolgica ser exigida por las autoridades, sino
pequeos donde solo labora slo aquellas normas deontolgicas establecidas en este artculo. Por lo dems, una
una persona, a la cual no sera cosa son las obligaciones previstas en el art. 10, que son obligatorias por ser ley, y otra
razonable exigirle que redacte un la obligacin de expedir un cdigo deontolgico que contenga las normas del art. 10.
cdigo deontolgico de prcticas Ah no se dice que se juzgar a los medios segn lo escrito en el cdigo deontolgico,
comunicacionales, para acordar sino a las personas por incumplir el art. 10. Sin embargo, por el temor a que se
con ella misma aquello a lo persiga al medio por no cumplir su propio cdigo deontolgico, en la prctica algunos
que ella voluntariamente ha de han optado por expedir cdigos exactamente iguales al art. 10 de la LOC, aadiendo
atenerse. Aunque el art. 9 de la quizs algunas otras disposiciones igualmente previstas en la ley. Intentan evitar de esta
LOC solo habla de medios de manera aadir ms cargas que las que la LOC ya impone al cada vez ms riesgoso
comunicacin (excluyendo la trabajo comunicativo.
palabra social), en concordancia
con otros artculos de la misma ley Finalmente, obsrvese que si se incumplen las normas deontolgicas del art. 10 la
(v. gr. el art. 16), ha de entenderse Superintendencia de la Informacin y Comunicacin slo emitir una amonestacin escrita
que la obligacin de emitir tales (art. 10). Para poner una sancin mayor deber constatarse que hay una infraccin que
cdigos no cae sino en quienes son amerite otra sancin o medida administrativa establecida en esta Ley (ibid.). Nulla poena sine
medios de comunicacin social lege, no toda maldad debe ser sancionada, sino solo las que se encuentran tipificadas en la ley.
por cumplir los requisitos previstos
en el art. 5 de la LOC. II. Figuras distintas a los cdigos deontolgicos
El Reglamento a la LOC del 2014 en su art. 8 manda a los medios de comunicacin Sobre el papel se puede escribir todo: novelas rosa, normas deontolgicas, chistes,
presentar su cdigo deontolgico el ltimo da del ao de creacin del medio. Adems pecados y otras cuestiones de conciencia, normas de etiqueta o de estilo, etc. Pero por
establece una cuestionable obligacin retroactiva de mostrar tal cdigo durante el ao 2013. el hecho de escribir todo eso junto, en un cdigo, no hace que todo ello sea norma
deontolgica. Conviene mucho, para efectos tanto tericos como prcticos, distinguir
Qu pasara si un medio de comunicacin no emite cdigo deontolgico alguno? A ms cuatro conceptos: el de cdigo deontolgico, el de manual de estilo, el de ideario del
de alguna eventual sancin por el incumplimiento de la ley, parece obvio que no quedara medio y el de clusula de conciencia. Tras haber dicho que cdigo deontolgico es
vinculado a cdigo deontolgico alguno, porque la naturaleza jurdica de estos cdigos esencialmente un conjunto de clusulas morales o ticas de conducta para las diferentes
es la de nacer de la voluntad de las personas involucradas en una empresa, proyecto, profesiones, entramos a ver el resto de conceptos.
asociacin o ente moral. Por supuesto, esto no significa que los comunicadores no estn
sujetos a ninguna norma. El art. 10 seala que todas las personas naturales o jurdicas a) Manual de estilo o gua editorial
que participen en el proceso comunicacional debern considerar las siguientes normas
mnimas () y que el incumplimiento de las normas deontolgicas establecidas en El Reglamento a la LOC, art. 8, seala que el manual de estilo o gua editorial forma
este artculo podr ser denunciado por cualquier ciudadano u organizacin ante la parte del cdigo deontolgico. Los medios de comunicacin distribuirn sus cdigos

deontolgicos a todos sus aisladamente, como los que se han asociado para fundar una escuela, universidad,
trabajadores y colaboradores, medio de comunicacin, etc. Un ideario escrito en blanco y negro constituye la
y sern publicados en su pgina mejor prueba de orientacin ideolgica, de convicciones profesadas, de opiniones
web si la tuviere. Se establece compartidas por los fundadores del medio. El ideario suele estar contenido in nuce,
de forma reglamentaria una de manera muy genrica, dentro del captulo Objetivos, Misin, Visin que
obligacin que no consta en la algunos cdigos deontolgicos ecuatorianos incluyen. Sin duda dan derecho a la
Ley y que resulta absolutamente clusula de conciencia del colectivo que se autoimpone ese ideario.
inadecuada. Como se sabe,
estos manuales son una gua La LOC, art. 9, obliga a expedir un cdigo deontolgico, pero no un ideario. Adems, la
compuesta por un conjunto de ley prev que se juzgar al medio de comunicacin segn su mismo cdigo deontolgico.
criterios, normas de diseo y Por lo dicho, no conviene que en la prctica se incluya el ideario del medio dentro del
de redaccin de documentos, cdigo deontolgico, sino que se haga en documentos separados.
para ser utilizados por los
redactores de peridicos u otras c) Clusula de conciencia
organizaciones que tambin
publican textos. Tales manuales no tienen que ver con la tica, ni con los valores, Vale ahora parar en la llamada clusula de conciencia, regulada en el art. 39 de
ni con el derecho, sino con la forma de exposicin de las ideas. Lo mismo habra nuestra LOC. Se trata de un derecho de toda persona, consagrado de manera general
de decirse de las guas editoriales, que adems recogen una lista de procesos y en la Constitucin, art. 66, num. 12, como objecin de conciencia y especficamente
formas de gestin muy variada para elaborar noticias, reportajes, entrevistas, etc. para la actividad comunicacional en el art. 20 de la Constitucin. En ambos casos se
Sera un despropsito permitir que basados en el art. 10 de la LOC se le permitiera dice que es un derecho de toda persona (la LOC, art. 39, se queda chica en este
al pblico denunciar ante la Superintendencia una falta de estilo o por no llenar un punto, al solo hablar de las y los comunicadores sociales, por lo que habr que hacer
formulario previsto en la gua editorial. Los reglamentos no pueden fijar de manera una interpretacin extensiva, de tal manera que se entienda que comunicador social
gratuita, sin pie en la ley, una obligacin como esta que linda con el derecho a fundar es toda persona que informe a la sociedad).
libremente los medios, a la libertad de expresin, a la libertad de prensa y a otros
derechos constitucionales, y que por lo tanto solo se puede establecer a travs de La pionera en regular la clusula de conciencia del periodista fue Francia. En
una ley orgnica (segn lo exigido en los arts. 132 y 133 de la Constitucin de la ese revolucionario pas se consider que cuando un periodista decida trabajar
Repblica del Ecuador). con un medio de comunicacin, lo haca bajo el entendido de que trabajaba ah
y no en otro lado, porque comparta la ideologa de ese medio en concreto. Es
b) Ideario por esta razn que si el medio de comunicacin cambiaba su lnea ideolgica,
ello supona una ruptura del contrato de trabajo, y el periodista poda acudir
El ideario de un medio es su filosofa, las a los tribunales para demandar las indemnizaciones propias de un despido
convicciones profesadas, las opiniones intempestivo. La clusula tambin le permita negarse a participar en la elaboracin
sobre temas fundamentales compartidas de informaciones contrarias a los principios ticos de las comunicaciones. Tales
por quienes emprenden un proyecto polticas pronto se fueron acoplando en otros pases europeos y hoy constan leyes
comunicacional. Estas pueden ser sobre la materia en Espaa, Portugal, Hungra, Austria, Checoslovaquia y Alemania.
verdes, rojas, azules de izquierda,
derecha, centro, centro izquierdo, centro Los mencionados desarrollos histricos de la clusula de conciencia se encuentran
derecho anrquicas, monrquicas, incluidos en la LOC, art. 39, al decir que el ejercicio de esta clusula no puede
democrticas Lo que sea! Obsrvese considerarse causal de despido, est diciendo que si fuera considerada as
cmo estas cosas son diversas a la tica subjetivamente por el empleador (o esta fuera la razn del despido), luego estaramos
del medio. El derecho a profesar cualquier ante un despido intempestivo con todas sus consecuencias en temas administrativos,
conviccin de conciencia est protegido civiles y de indemnizaciones. Tambin la LOC, art. 39, recoge el parmetro de
a nivel constitucional (vid. Art. 66, num. 12 y art. 20 de la Constitucin), porque los principios ticos de las comunicaciones, especialmente los fijados en el cdigo
todos tenemos derecho a actuar en conciencia, tanto los individuos considerados deontolgico del medio.

Segn la doctrina tradicional, tres son las consecuencias que tiene la clusula de conciencia no da derecho a la vagancia, a no trabajar. A un periodista que se ha
de conciencia: (i) las personas tienen derecho a fundar medios de comunicacin, negado a cubrir una noticia por temas de conciencia, se le puede pedir que realice
partidos polticos, instituciones educativas, etc. con una lnea editorial adecuada otro trabajo compensatorio.
a sus propias convicciones; (ii) en consecuencia, tales personas, empresas y medios
tienen derecho a que quienes laboran con ellas respeten su ideario; y, (iii) en el El respeto mutuo que debe haber entre informante y medio, del que antes hablbamos,
otro extremo de la relacin, quienes trabajan o colaboran en las empresas o adems implica que ninguno de los dos puede hacer una guerra solapada. No
medios de comunicacin tienen derecho a que los directores no les exijan actos estara bien que el periodista se dedique a desprestigiar el medio, ni el medio al
que vayan en contra de su conciencia. Es decir, el respeto debe ser mutuo entre periodista, por el solo hecho de no compartir una opinin. Con todo, como dice
directores y dirigidos. El art. 39 de la LOC recoge estas consecuencias, aunque no la LOC en su art. 39 quiz cargando las tintas a favor del informante los
tan explcitamente: el inciso 1 parece hablar ms de la conciencia del informador, comunicadores mantienen el derecho a hacer pblico su desacuerdo con el medio
mientras el inciso 2 refuerza la conciencia de las personas que integran el medio de comunicacin social. No es muy acertado, por contrariar probablemente el
y que se plasma en el cdigo deontolgico. cdigo deontolgico del medio y por violentar varios parmetros constitucionales
y de derechos humanos, es que ese desacuerdo se pueda hacer a travs del propio
Desde el punto de vista del medio de comunicacin, Bell Mallen, Corredoira y Alfonso medio (LOC, art. 39).
& Cousido (1992) sealan que para que la clusula de conciencia opere, es necesario
que se den dos condiciones: primero, que exista de forma clara una lnea editorial III. Contenido mnimo de los cdigos
previa al contrato con el periodista y, segundo, que el periodista la acepte (cfr. tambin
Desantes et al., 1994, p. 264). Nieto Tamargo (1968, pp. 1-23; 1969, pp. 173-219) ya El art. 10 de la LOC consagra una serie de normas deontolgicas mnimas a la que
haba insistido en que los principios ideolgicos deben ser propuestos, no impuestos, los comunicadores deben atenerse. Por su importancia, vale recordarlas:
a la redaccin, ya que de ser obligado su cumplimiento, el compromiso del que l
mismo habla, sera ficticio y las consecuencias negativas. Sin un ideario escrito es difcil Art. 10. Normas deontolgicas.- Todas las personas naturales o jurdicas que participen
que la empresa pueda probar cul es en concreto su lnea editorial; podra hacerlo en el proceso comunicacional debern considerar las siguientes normas mnimas,
mostrando algn documento donde se ha fijado la misin y visin de la empresa, pero de acuerdo a las caractersticas propias de los medios que utilizan para difundir
tales cosas generalmente son demasiado abstractas. En cualquier caso, la prueba debe informacin y opiniones:
estar encaminada a probar que desde que el trabajador entr a la empresa o desde
que el colaborador particip en ella, desde ese momento saba, o deba conocer, cul 1. Referidos a la dignidad humana:
es la lnea editorial.
a. Respetar la honra y la reputacin de las personas;
En la objecin de conciencia general (que en nuestro derecho est prevista en la b. Abstenerse de realizar y difundir contenidos y comentarios discriminatorios; y,
Constitucin, art. 66, num. 12), para que la persona pueda interponerla, tambin debe c. Respetar la intimidad personal y familiar.
probar que ese tema solicitado atenta contra su conciencia. Suele exigirse una cierta
gravedad o peso de conciencia, proporcional al acto exigido. Muchas objeciones se han 2. Relacionados con los grupos de atencin prioritaria:
cado en diversos campos por falta de prueba sobre el peso que ejerce en la conciencia
la comisin de un acto. En el caso de la conciencia sobre temas de informacin la a. No incitar a que los nios, nias y adolescentes imiten comportamientos
prueba en este sentido siempre ha sido ms amortiguada, pues aqu se protege tambin perjudiciales o peligrosos para su salud;
la libertad de expresin de pensamiento, de credo, de opinin, tambin la libertad de b. Abstenerse de usar y difundir imgenes o menciones identificativas que
expresin de pensamiento, de credo, de opinin, que fcilmente justifican la excusa de atenten contra la dignidad o los derechos de las personas con graves patologas
no informar lo que se considera falso. Esto es una aplicacin prctica de los principios o discapacidades;
de veracidad y de honestidad informativa. c. Evitar la representacin positiva o avalorativa de escenas donde se haga
burla de discapacidades fsicas o psquicas de las personas;
Como todo derecho, este tambin tiene sus lmites. El art. 66, num. 12, de la d. Abstenerse de emitir imgenes o menciones identificativas de nios, nias
Constitucin dice que el ejercicio de la objecin de conciencia no podr menoscabar y adolescentes como autores, testigos o vctimas de actos ilcitos; salvo el caso
otros derechos, ni causar dao a las personas. Esto va de lado y lado. No debe haber que, en aplicacin del inters superior del nio, sea dispuesto por autoridad
dao para el informador, ni para el medio, ni tampoco para la sociedad. La clusula competente;

e. Proteger el derecho a la imagen y privacidad de adolescentes en conflicto j. No utilizar en provecho propio informacin privilegiada, obtenida en forma
con la ley penal, en concordancia con las disposiciones del Cdigo de la Niez confidencial en el ejercicio de su funcin informativa; y,
y Adolescencia; y, k. Respetar los derechos de autor y las normas de citas.
f. Abstenerse de emitir contenidos que atenten contra la dignidad de los
adultos mayores, o proyecten una visin negativa del envejecimiento. 4. Relacionados con las prcticas de los medios de comunicacin social:
3. Concernientes al ejercicio profesional: a. Respetar la libertad de expresin, de comentario y de crtica;

b. Rectificar, a la brevedad posible, las informaciones que se hayan demostrado
a. Respetar los presupuestos constitucionales de verificacin, oportunidad, como falsas o errneas;
contextualizacin y contrastacin en la difusin de informacin de relevancia c. Respetar el derecho a la presuncin de inocencia;
pblica o inters general; d. Abstenerse de difundir publireportajes como si fuese material informativo;
b. Abstenerse de omitir y tergiversar intencionalmente elementos de la e. Cuidar que los titulares sean coherentes y consistentes con el contenido
informacin u opiniones difundidas; de las noticias;
c. Abstenerse de obtener informacin o imgenes con mtodos ilcitos; f. Distinguir de forma inequvoca entre noticias y opiniones;
d. Evitar un tratamiento morboso a la informacin sobre crmenes, accidentes, g. Distinguir claramente entre el material informativo, el material editorial
catstrofes u otros eventos similares; y el material comercial o publicitario;
e. Defender y ejercer el derecho a la clusula de conciencia; h. Evitar difundir, de forma positiva o avalorativa, las conductas irresponsables
f. Impedir la censura en cualquiera de sus formas, independientemente de con el medio ambiente;
quien pretenda realizarla; i. Asumir la responsabilidad de la informacin y opiniones que se difundan;
g. No aceptar presiones externas en el cumplimiento de la labor periodstica; y,
h. Ejercer y respetar los derechos a la reserva de fuente y el secreto j. Abstenerse de realizar prcticas de linchamiento meditico, entendiendo
profesional; por tales, la difusin de informacin concertada y reiterativa, de manera directa
i. Abstenerse de usar la condicin de periodista o comunicador social para o por terceros, a travs de los medios de comunicacin destinada a desprestigiar
obtener beneficios personales; a una persona natural o jurdica o reducir su credibilidad pblica.

El incumplimiento de las normas deontolgicas establecidas en este artculo podr ser a que la informacin circule. Varios de estos derechos estn recogidos por el art. 10 de
denunciado por cualquier ciudadano u organizacin ante la Superintendencia de la la LOC, antes transcrito, pero no todos.
Informacin y Comunicacin, la que, luego de comprobar la veracidad de lo denunciado,
emitir una amonestacin escrita, siempre que no constituya una infraccin que amerite Entre estos derechos tenemos: (i) El derecho a la intimidad y la privacidad, cuya esfera
otra sancin o medida administrativa establecida en esta Ley. de accin es ms grande. Las personas jurdicas no tienen intimidad, pero s pueden
tener privacidad (cfr. Riofro, 2008). (ii) El honor, la honra, la fama, el goodwill, el
Tal como estn escritos estos principios, son sumamente razonables y es muy conveniente prestigio, etc. (iii) El derecho a la imagen y a la voz. (iv) Los derechos de competencia,
que todo cdigo deontolgico los tenga. Convendr mucho cuidar que la jurisprudencia especialmente los de competencia desleal, el derecho de la publicidad y el derecho de
los desarrolle con el mejor tino, pues en estos temas los desatinos pueden ser grandes. los consumidores, donde se exige un alto grado de veracidad en las informaciones.
Una cuestin delicada es la de determinar si los cdigos deontolgicos pueden contrariar (v) El derecho a la identidad fsica, psicolgica, cultural, etc. de los individuos y
eventualmente lo dispuesto en el art. 10 que, insisto, considero sumamente razonable, de los colectivos. (vi) El derecho a un desarrollo equilibrado, especialmente de los
o cualquier otra norma, o si en cambio los medios estn constreidos a pensar como nios y adolescentes. (vii) El derecho a la paz, por el que la transmisin de escenas
piensa el legislador, a hacerle venias a su buena o mala ideologa. Una vez ms, aqu ha terroristas, morbosas, o que hacen apologa del delito tienen una regulacin especial.
de hacerse valer la libertad constitucional de pensamiento, de opinin, de convicciones, (viii) En general, el derecho de todos a no ser conculcado en su patrimonio, ni en sus
de expresin, etc. Estos cdigos debern considerar las normas establecidas en el artculo derechos. Especial atencin da el art. 10, num. 2 a aquellos derechos pertenecientes
10 de esta Ley (dice el art. 9), mas no hay obligacin de someter la conciencia a ellas, a los grupos de atencin prioritaria, los mismos que estn definidos en el Ttulo
pudiendo las normas codiciales regular esos mismos temas de forma diversa. En tal caso, II de los Derechos, Captulo II de los Derechos de las personas y grupos de
la fuerza jurdica de esas lneas sera menor: obviamente no gozarn del respaldo de la atencin prioritaria.
ley, pues los cdigos deontolgicos no pueden suplir a la ley. Por otro lado, recordando
lo antes dicho, el art. 10 igual resultara exigible por ser ley, mas no por ser cdigo. Los mencionados derechos tambin se encuentran reconocidos de forma desperdigada
en otros arts. de la LOC, en la Constitucin de la Repblica y en otras normas de
Ha de destacarse que todos los principios enunciados en la norma citada no gozan nuestro ordenamiento jurdico.
de una misma jerarqua . Si bien todos eventualmente pueden entrar en un juego
y hasta ser un aporte mancomunado para resolver cada caso, es evidente que hay b) Lmites objetivos: los principios generales
principios base, que de alguna manera son previos al resto. Por ejemplo, no se puede
hablar de los lmites para informar, si no hay derecho a informar. La libertad de Los lmites objetivos estn recogidos en el art. 10 de la LOC y en otros
expresin va ciertamente primero. En otro lugar (cfr. Riofro, 2014, pp. 93-94) lugares de la misma ley, como el art. 22. Coinciden en buena parte con los
ya hemos observado que el fin primordial de la LOC es proteger los derechos principios generales de la comunicacin, que nacen de la misma naturaleza
[constitucionales] a la comunicacin, la informacin y la libertad de expresin y fortalecer de la comunicacin. Es decir, son preexisten a la ley y son propios de toda
la participacin ciudadana (LOC, Prembulo, inciso 3). Slo si se acepta la existencia comunicacin. La mayora de los cdigos deontolgicos ecuatorianos recogen
de estos derechos, slo entonces se puede proceder a analizar cules son sus lmites. parte de estos principios generales de la informacin, aunque no siempre todos.
Los lmites del derecho a difundir informaciones son de dos tipos: objetivos y subjetivos. En primer lugar sealamos que toda comunicacin se hace entre seres humanos, libres
Los objetivos derivan de la naturaleza de la comunicacin considerada en abstracto, sin y responsables, para construir al ser humano, no para destruirlo. De ah nacen cuatro
tomar en cuenta nada ms. En cambio, los subjetivos analizan cules son los derechos principios bsicos: (i) el de humanidad, de centralidad de la persona humana, de respeto
de los sujetos implicados en cada comunicacin particular. Por eso, los lmites objetivos de su dignidad; (ii) el de bien comn informativo, por el que las comunicaciones deben
tienen una dimensin erga omnes mayor que los lmites subjetivos, donde resulta ms propio estar fundadas en la verdad, la libertad, la justicia y la solidaridad; (iii) el de libertad
la accin personal que la popular. A continuacin ofrecemos una breve explicacin comunicacional, por el que los seres humanos son libres de comunicarse entre s, en
de estos lmites. tanto y cuanto buscan la verdad y el bien humano; y, (iv) el de responsabilidad, por
el que quien informa es responsable de los efectos de su comunicacin. La LOC bien
a) Lmites subjetivos hace en recoger estos principios y en prestarles su fuerza de ley positiva.
En sntesis los lmites subjetivos son los derechos subjetivos. Si una informacin daa Desantes adopta una clasificacin distinta, donde distingue un principio general por
un derecho de una persona o de cualquier sujeto de derecho, entonces no hay derecho cada elemento de la comunicacin (sujetos, medios y mensaje). Habla del principio de

universalidad de los sujetos (todos tienen derecho a informar), del principio de justicia. La orientacin a la verdad en la comunicacin debe darse tanto en la intencin
universalidad de los medios (todos pueden informar por cualquier medio) y del principio como en los actos. No hay derecho para expresar lo que se sabe o considera falso, salvo
de generalidad del mensaje (la mayora de los mensajes puede circular, pero no todos), en los contextos comunicativos de enunciado falso.
del que nace el principio in dubio pro informatione (por excepcin algn mensaje no debe
circular; en caso de duda debe respetarse la libertad para informar). Luego desglosa el En rigor, el deber jurdico no es de decir siempre la verdad, pues la verdad es difcil
principio de generalidad en 19 subprincipios (Desantes, 1994, pp. 14-17). de alcanzar; el deber jurdico consiste en la veracidad, en no hablar intencionalmente
contra lo que se piensa, en un mnimo de cuidado por no decir mentiras. La intensidad
El mensaje (uno de los elementos de toda comunicacin) tambin tiene sus propios del deber de veracidad vara en muchos casos. El deber de respetar y decir la verdad
principios especficos. A continuacin ofrecemos nuestra propia clasificacin de es ms intenso cuando: (i) Ms cierta sea o deba ser la verdad conocida. (ii) Exista una
principios, la misma que recoge varios de los principios estudiados por los juristas y responsabilidad cualificada por motivo de profesin. (iii) Exista una responsabilidad
que se encuentran dispersos en el texto de la LOC y especialmente en los arts. 10 y convencional o voluntariamente adquirida, como un juramento. (iv) De propsito se
22. Son los siguientes: transmite la informacin con visos altos de veracidad. (v) Se prevea una mayor difusin
del mensaje. (vi) El informador transmita su mensaje desde un puesto al que solo puedan
a) El primero, principal, central y cimentador de todos los principios es el acceder informadores titulados o se presupongan serios estudios en las respectivas
de veracidad. La LOC, en su art. 22, lo deja entrever de varias maneras: en primer ciencias. En general, la obligacin de decir la verdad es de medio. Excepcionalmente
lugar, titula al artculo comentado como Derecho a recibir informacin de relevancia la obligacin es de resultado, como la del que jura decir lo que conoce o la del juez
pblica veraz; luego habla en este art. de varios de sus subprincipios (v. gr. dice que la que en su sentencia debe decir la verdad sobre el asunto litigioso.
informacin sea verificada, contrastada, precisa, contextualizada, etc.). En realidad la
verdad es el valor supremo de la comunicacin humana. Si la persona no fuera capaz b) El principio de la objetividad es propio de toda comunicacin. Este principio
de llegar a la verdad, la comunicacin humana no tendra sentido. Quid est veritas? Desde ha sido sumamente cuestionado porque ningn sujeto es absolutamente objetivo: por el
hace siglos se entiende que la verdad es la adecuatio res ad mentem, la correcta adecuacin mismo hecho de ser sujeto, tiene una visin subjetiva del mundo y de los hechos. Quiz
de la mente con la cosa: es la conformidad entre la realidad y el pensamiento. Desde por ello la ley omite hablar de objetividad en las comunicaciones. Pese a este aparente
el punto de vista jurdico la verdad es un excelso bien y un altsimo valor jurdico a obstculo, sera un absurdo proclamar que la gente tiene derecho a decir cualquier cosa
proteger, adems de ser un derecho y un deber. sobre los hechos que informa. Siempre se requiere un mnimo de objetividad. Qu es
la objetividad? Objetividad es la transmisin de la realidad tal cual es. Quien informa
Todo ser humano tiene derecho a acceder libremente a la verdad, a conservarla, a deber hacerlo con la prudencia debida, procurando informar con la objetividad que
orientarse y crecer en la verdad, a manifestarla con sus acciones y a exigir su respeto. le sea posible, dentro de la honesta y reconocida subjetividad. La objetividad implica
Este derecho comprende, entre otras cosas, los siguientes derechos: (i) A unas comunica- dar cuenta de los acontecimientos en su contexto, sin aislarlos de la realidad, de tal
ciones orientadas siempre a la verdad, tanto en la intencin como en el resto del proceso manera que el receptor comprenda a fondo y pueda formarse una correcta opinin
informativo. (ii) A acceder a las verdades necesarias para la realizacin humana, como de la realidad. Son contrarias a la objetividad las comunicaciones alimentadas por
lo son los conocimientos sobre una norma moral objetiva y sobre la verdad religiosa. (iii) fciles entusiasmos o por alarmismos injustificados. Como dijimos, la LOC no habla de
A acceder a los conocimientos personales, familiares y culturales que forjan la propia objetividad, pero no deja a merced de los informadores que informen lo que quieran,
identidad. (iv) A acceder a los conocimientos cientficos que actualmente pertenecen sino que pone un alto estndar de contextualidad (art. 22) y de contrastacin de las
al patrimonio de la humanidad. (v) A acceder a la informacin pblica de actualidad, diferentes fuentes (art. 22), lo que tiene por finalidad la de lograr la mayor objetividad
primero del contorno ms inmediato, y luego del mundo entero. posible en la comunicacin, dentro de la legtima subjetividad. Por tanto, el principio
de objetividad se encuentra tcitamente consagrado en la ley.
Adems, todo ser humano por naturaleza debe buscar la verdad. Quien la posee debe
honrarla y comunicarla cuando la justicia lo exija. Las comunicaciones deben difundir c) El principio de relevancia seala, en primer lugar, que ha de transmitirse
los hechos a partir de la verdad, esto es, deben dar una imagen verdadera de las la informacin que posea relevancia sustancial para el ser humano. Para determinar
cosas y deben ellas mismas tener su propia verdad intrnseca. Por norma general, las cul es la informacin relevante en cada comunicacin, debe considerarse la naturaleza
comunicaciones deben darse dentro en un contexto de veracidad (las excepciones seran de: (i) El informador, su profesin y dems condiciones. (ii) El receptor, su edad, sexo
los juegos, las bromas, etc. donde se presupone la posibilidad de lo falso). Por ello, en y dems condiciones. (iii) La finalidad propia de la comunicacin. (iv) Los medios de
los contextos de veracidad las informaciones deben comunicarse con la autenticidad, comunicacin usados. (v) La naturaleza del contexto comunicativo. As, por ejemplo,
sinceridad, objetividad, relevancia, integridad, precisin y honestidad exigidas por la la informacin relevante sobre la ciencia es muy distinta ante un pblico infantil, ante

el pblico general o ante el mundo cientfico: son tres estndares distintos. Aplicando para definir el tiempo de las comunicaciones: (i) el pblico al que est dirigido; (ii) el
este principio, el art. 1.in fine de la LOC (para salvarlo de la inconstitucionalidad) contexto comunicativo; (ii) la actualidad de la noticia; (iv) la importancia de la noticia,
debera interpretarse en el sentido de que se ha de tener como ilegtima la omisin entre otras cosas.
deliberada y recurrente de difundir una informacin relevante con la sola intencin
de confundir o engaar al pblico, cuando la omisin en efecto confunda o engae h) Por el principio de honestidad en toda comunicacin las partes deben
al pblico. Por otro lado, el art. 7 de la LOC define como relevante un cierto tipo de actuar honestamente y transmitir mensajes honestos. La actuacin es honesta cuando
informacin. busca sinceramente el bien. Comprende todo el campo de la libertad: desde la intencin
de la persona hasta la realizacin de lo querido. Son comunicaciones deshonestas las
d) El principio de integridad, por el que la persona que comunica una que daan ilegtimamente a otro, las que violentan los derechos de terceros, las leyes
informacin debe transmitir todos los datos relevantes que posee o debe poseer. morales o la dignidad del ser humano.
Son especialmente contrarias a derecho las omisiones calculadas que cambian
el sentido de la comunicacin. En este sentido el art. 10.3.b de la LOC prohbe i) El principio de belleza es el menos explorado de todos los principios de
abstenerse de omitir y tergiversar intencionalmente elementos de la informacin la informacin, y prcticamente ha quedado reservado al tema de las obras de arte
u opiniones difundidas. El principio tambin se encuentra tcitamente recogido y la cultura, que es obvio hay que proteger. Mientras ms bello es algo, mayor grado
en el art. 22. de proteccin ha de drsele. Sin embargo, es un principio general que aplica a toda
la comunicacin. Ha de entenderse bien qu significa la belleza: belleza es aquel bien
e) El principio de precisin (o no confusin), por el que quien comunica una verdadero que est correcta y adecuadamente ordenado a las potencias humanas y las
informacin debe procurar transmitirla usando un lenguaje adecuado para expresar satisface; es aquella verdad buena que la persona puede contemplar. Quien comunica
fidedignamente lo que se informa. Son especialmente contrarios al derecho: (i) las algo ha de facilitar la contemplacin de la verdad; es decir, la comunicacin de lo
inexactitudes calculadas que cambian el sentido de la comunicacin; y (ii) todo lo que verdadero debe ser adecuada a la forma de ser y de recibir la informacin del receptor.
genera confusin. El art. 22 menciona que la precisin implica recoger y publicar con Contraran especialmente al principio de belleza: (i) la comunicacin de la verdad
exactitud los datos cuantitativos y cualitativos que se integran a la narracin periodstica de forma desagradable; (ii) la comunicacin de lo falso de forma agradable; (iii) la
de los hechos y luego define qu son estos datos cualitativos dando varios ejemplos. La degradacin de lo bello.
precisin es la exactitud. El art. 22 in fine seala que una manifestacin suya es mostrar
los datos verificados como verificados, y los no verificados como suposiciones; esto Advertimos que todos estos principios son de aplicacin gradual. La intensidad con que
es vlido para la mayora de informaciones, pero no para las cosas evidentes. No hay deben aplicarse depende del tipo de mensaje y de sus circunstancias espacio-temporales.
que probar que el agua moja. Por ejemplo, existen diversos grados de exigencia de la verdad: no hay el mismo nivel
de exigencia de veracidad en una conversacin entre amigos que se hace en un club
f) El principio de autenticidad, por el que quien interviene en una relacin privado, que al rendir un testimonio ante el juez bajo juramento; no debe exigirse la
comunicacional en general debe presentarse sinceramente como quien es. El anonimato misma precisin a un periodista que a un perito. En especial, no se debe exigir a las
en las comunicaciones es siempre una excepcin, pero es posible y est consagrado en noticias de primera hora la misma objetividad, precisin, relevancia, etc. que a las que se
varias normas (por ejemplo, en la misma Constitucin de la Repblica del Ecuador, publican una semana despus de los eventos, cuando los periodistas han tenido tiempo
art. 20, que habla del secreto de la fuente). Son especialmente contrarios al derecho la de hacer mayores averiguaciones. Si el art. 22 de la LOC no se aplicara gradualmente,
duplicidad, la simulacin dolosa y toda forma de hipocresa en las comunicaciones que atendiendo caso por caso, se cometera un abuso del derecho.
causen dao informativo. En este sentido, el art. 22 destaca que han de ser especialmente
autnticas (mostrarse tal como son) las fuentes que tienen un inters especfico o
vinculacin de orden electoral, poltica, econmica o de parentesco en relacin a las
personas o a los hechos que forman parte de la narracin periodstica, por lo que
esto deber mencionarse como dato de identificacin de la fuente.
g) El principio de oportunidad, consagrado en el art. 10, num. 3, lit. a),

de la LOC para la informacin de relevancia pblica (no mencionado en el art. 22),
implica que cada comunicacin tiene su tiempo. Ello se manifiesta, por ejemplo, en las
franjas horarias de televisin para todo pblico o para pblico cualificado. Son criterios

Juan Carlos Riofro
Referencias
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t. I. Madrid: Colex.
Constitucin de la Repblica del Ecuador (2008). Registro Oficial 449 de 20-X-2008.
Desantes Guanter, J. M., Bel Mallen, I., Corredoira y Alfonso, L., Cousido Gonzlez,
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Nieto Tamargo, A. (XII-1968). Participacin y empresa periodstica. Nuestro Tiempo,

174, pp. 1-23.
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el Suplemento del Registro Oficial de 170 de 27-I-2014.
Riofro Martnez-Villalba, J.C. (2008). El derecho de los secretos. Bogot: Temis.
Riofro Martnez-Villaba, J.C. (2013). El valor del prembulo de la Constitucin

ciudadana. Actualidad jurdica, 51, pp. 3-5.
Riofro Martnez-Villalba, J.C. (ed.). (2014). Rgimen de la Comunicacin. Quito: CEP.

#TECNOLOGA ABSTRACT
TELEVISIN Y PERCEPCIN
DE CALIDAD
La television pierde el trono de mayor medio de comunicacin masiva frente a
la era de Internet? Mario Javier Troya analiza la complejidad de esta revolucin CMO SE HAN MODIFICADO LOS
tecnolgica y exhibe las alternativas que tiene la industria y las contrasta con las
exigencias de los prosumidores. Porque el consumidor ahora exige contenido ms CONTENIDOS CON LA EXISTENCIA DE
personalizado, quiere y puede programar lo que desea ver. Hay un empoderamiento
de la informacin que la televisin no conoca desde su origen. NUEVOS MEDIOS?
Palabras claves: interaccin, televisin, pblico, contenido, redes sociales.
Does television lose the throne of greatest mass media in the face of the Internet age?
Mario Javier Troya analyzes the complexity of this technological revolution and Mario Javier Troya Zuleta
shows the alternatives that the industry has and contrasts them with the demands of
the prosumidors. Because the consumer now requires more personalized content,
he wants and can program what he wants to see. There is an empowerment of
information that television did not know from its origin.
Keywords: interaction, television, public, content, social networks.
D
esde su origen, la televisin ha planteado debido a sus limitaciones
tecnolgicas una relacin pasiva por parte de los televidentes ya que solo
permite recibir pero no emitir informacin o feedback por parte del
pblico. Por eso, el concepto de calidad se ha limitado a la ambigedad
(del estudio de las masas) de qu tan agradable es un contenido u otro para un target
determinado valorado de acuerdo a estndares que, en su versin ms sencilla, se reduce
Mario Javier Troya Zuleta B.A. es Coordinador de Produccin de TV y Medios a televisores encendidos y apagados segn estratificacin social. Con base en esto se
Digitales en la USFQ. Obtuvo su minor en Tecnologa para Medios en la Universidad ha sembrado una cultura visual donde los contenidos se han encasillado en formatos
San Francisco de Quito en 2003. Tiene tambin un Master en Comunicacin y estandarizados para dichos segmentos para, de algn modo, garantizar que gocen de
Educacin obtenido en 2012 en la Universidad Autnoma de Barcelona, Espaa. aceptacin lo que ha hecho muy difcil escapar de ellos.

Mario Javier Troya Zuleta Televisin y percepcin de calidad
porque nos permite mayor interaccin y decisin sobre lo que vemos y compartimos en
Lasegmentacindelpblico nuestro ambiente natural. Desde la ptica de las empresas distribuidoras de contenidos,
ha permitido simplificar esto nos hace pensar de una manera bastante discutible que la televisin lineal habr
los grupos objetivos para desaparecido en 20 aos porque todo estar disponible en internet (Hastings, 2015).
poder comercializar los
contenidos. Bajo esta lgica, En este escenario, la flexibilizacin de las nuevas tecnologas con respecto a diferentes
la estandarizacin de los modos de acceso a la informacin podra entenderse como amenazas para el espacio de
formatos nos presenta una consumo que tradicionalmente tena la televisin. Sin embargo, las nuevas plataformas
media en los intereses de no necesariamente son una competencia sino un complemento y la televisin debe
dichos grupos objetivo que asumir a estas como un socio en la captacin y fidelizacin de sus grupos objetivo.
noatiendealindividuocomo
tal sino a una masa a la que En las dcadas anteriores a la penetracin del internet en la vida cotidiana del individuo
el individuo pertenece por y a la masificacin de las redes sociales derivadas del acceso simplificado de las mismas,
algn rasgo que lo encasilla la televisin se enfoc en sus grupos objetivo tratando de comercializar contenidos que
en ese grupo. Este modelo significaban aspectos y aspiraciones representativos, novedosos o simplemente cool
donde el consumidor tena para su pblico. La bsqueda de estos parmetros necesitaban grandes inversiones para
que ser encontrado a travs de complejos procesos de estudio de mercado (PBS, 2014) determinar, ejecutar y medir dichos contenidos. La revolucin digital y el lenguaje 2.0
empieza a resquebrajarse con la masificacin de las nuevas tecnologas donde el principio han explotado en sitios como Youtube, Vimeo, Soundcloud entre otras herramientas,
de la comunicacin parte de la interaccin (individualizacin) personal y no del consumo integrndose a plataformas ms flexibles y de administracin personal como son las
estandarizado de contenidos. redes sociales. La conjuncin de estos recursos empodera al consumidor de contenidos
no solo a travs de la crtica sino que son ahora capaces de encontrar nuevos nichos de
Tecnolgicamente, el gran cambio para el pblico no solo se reduce a poder tener consumo generados por ellos mismos, el nacimiento del prosumidor es una realidad
interaccin a travs de comentarios directos con los productores, actores u otros fans de que ocupa espacios de entretenimiento tradicionalmente asignados a la televisin y
los contenidos, sino que la narrativa cambia de ser plana y lineal a un mundo donde el esta empieza a flaquear como el centro de esparcimiento o de consumo meditico en
mensaje se ancla en la experiencia representativa que los diferentes elementos aportan los ncleos familiares.
para convertir al pblico, ahora s como individuo, en parte del contenido principal y
complementario que se [] transmite constantemente gracias a las pantallas nma Covarrubias & Asociados analiza en el mercado mexicano del distrito federal algo
das (Ramonet, 2015) que ahora nos acompaan ms y ms en espacios que no han que podra replicarse a las capitales de toda Latinoamrica y los canales de televisin
sido comunes para ellas. deberan estar atentos a esto. El estudio toma como base jvenes de 15 a 19 aos y
otro grupo de adultos jvenes entre 35 y 55 aos. La conclusin es que para abril del
Por otro lado y paralelamente, la tecnologa televisiva tradicional y sus avances nos han 2014 el 77% posee un celular, el 74% una computadora, el 21% una tablet y el 80%
hecho creer que calidad es el desarrollo del aparato televisivo, el tamao de las pantallas, tiene de algn modo acceso al internet. El 50% de los televidentes usa a la pantalla de
la resolucin y la capacidad de recibir contenidos en volmenes incontenibles en una televisin como una pantalla para contenidos que no son exclusivos de TV, es decir
sola pantalla. Todo esto es una deformacin del concepto de calidad. Sin importar estn conectados a la red o se las emplea para ver pelculas en dispositivos externos,
el tamao de la pantalla, la resolucin de la misma o cuntos canales se dispongan, y la cantidad de horas que se usa la televisin promedio es apenas de dos horas con
es indudable que como pblico nos aburrimos o no encontramos contenidos que nos 17 minutos mientras que el celular tiene como promedio tres horas con 45 minutos,
llenen pese a la gama ampliada de canales generalistas y especializados. As, el inters las computadoras dos horas con 16 minutos y las tabletas una hora con 25 minutos.
del consumidor de imgenes migra hacia otros modos de consumo.
Las diversas formas digitales de emisin y consumo de contenidos a travs de las
Esto nos pone en una disyuntiva de aceptacin de los contenidos televisivos en un redes sociales han afectado incluso el tiempo que una persona destina a los productos
ambiente mixto tecnolgico de la pantalla tradicional y las TICs ya que tenemos que comunicacionales de manera continua. Si bien podramos decir que las horas de consumo
entender que la televisin es principalmente acerca de nuestro tiempo de ocio, [pero] globales de televisin se mantienen dentro de un promedio mediano alto, las redes
la Internet ya est transformando el trabajo, la escuela, y el juego (Paxson, 2004). sociales en su conjunto cuadriplican el tiempo de consumo; sin embargo, no solo
Por esta razn, las costumbres de consumo de informacin se han volcado a la web diremos que son solo las horas que se dedican al consumo de contenidos pues tambin

es la actitud de consumo la que se ha modificado. Esto ha provocado que en diferentes o rehacerla (Jenkins, 2006). Entonces los contenidos debern ser transmediaticos para
condiciones sean estos productos comunicacionales ms cortos y con mayor abundancia, que se perciban con calidad en base a la participacin de los fans, individuos que exigen
lo que permite una navegacin ms rpida entre diferentes contenidos. Internet ha experiencias propias frente a sus contenidos favoritos y esta participacin generar
generado la cultura del fragmento tanto desde la perspectiva de la creatividad como apegos y frustraciones, todo esto paralelamente al producto original.
desde la del negocio. El consumo que se impone en Internet es el consumo breve, el
consumo fragmentado (Peafiel & Lzaro, 2012) El usuario o pblico ahora busca representatividad, novedad en los contenidos y
complemento entre diferentes plataformas, este ambiente transmeditico surge como
En este escenario el mercado ya no se concentra en homogenizar sino en brindar base para la comercializacin de diversos contenidos. Hay que hacer que los likes
experiencias individuales de acuerdo con los comportamientos de los usuarios, eres lo lleguen como medida de aceptacin y la interaccin del pblico con artistas, juegos,
que das like (PBS, 2014). Esto es algo que ciertas empresas han entendido y potencian a retos y elementos complementarios al producto original.
los contenidos con base en informacin o actividades complementarias a sus contenidos
primarios. Podemos decir entonces que en cierta medida los procesos de cultura popular o Estas capacidades de retorno, contraste y empoderamiento de la informacin representan
cultura masiva se han trasladado a espacios virtuales a partir de las bondades tecnolgicas una oportunidad de anlisis de contenidos por parte de medios tradicionales y
y permiten un cambio en el mundo de los consumidores de contenidos. especficamente de la televisin. La medicin tradicional de audiencias tipo Rating
se ve complementada por informacin de primera mano que permite un anlisis ms
El escenario es propicio para que los contenidos generen espacios para los fans donde profundo de los contenidos de acuerdo a valoraciones personales sobre personajes,
ellos se muevan y generen mayor ruido con base en los contenidos complementarios, el situaciones de la trama y expectativas que se generan dentro de crculos de fans. Por
fandom, despus de todo, es nacido de un equilibrio entre la fascinacin y frustracin: si este motivo, los canales de televisin y cada uno de los programas deben acceder a
el contenido de los medios de comunicacin no nos fascinan , no habra ningn deseo de las redes, generar contenidos complementarios y manejar actividades a travs de fan
participar con l; pero si no nos frustran en cierto nivel, no habra necesidad de reescribir pages. En la medida que se genere mayor contenido complementario se tendr un
espiral con una mayor respuesta por parte del pblico, lo que permite tener mayor
ingreso de informacin para anlisis de contenidos y, a su vez, fidelizar ese pblico.

Por otro lado, para las empresas auspiciantes aparecen nuevas opciones de interaccin Si hablamos de formatos exitosos, en los ltimos aos vemos que los programas concurso
entre sus consumidores con la marca. La aparicin y auge de youtubers y vloggers han tenido un gran despunte, pero no todos. Son ms exitosos aquellos donde participa
ampla el modo de mostrarse y vender sus productos pero ahora desde su mismo pblico, gente comn, donde hay historias humanas detrs de los concursos y estos se enfocan
son sus mismos clientes quienes potencialmente promocionarn el producto. La idea de en gente de verdad con algn reto o talento que podemos encontrar en nuestra vida
que alguien comn se convierta en una celebridad virtual bajo sus propias condiciones comn. As, American Idol, The X Factor, The Voice, The Bigger Looser, entre otros
de contenido es una percepcin fuerte que acenta la sensacin de empoderamiento de se han hecho referentes de la televisin actual y las franquicias de estos programas se
las masas frente a los contenidos. Las marcas no pueden desaprovechar esta oportunidad, venden a escala global. Todo esto nos lleva a realizar la siguiente pregunta: a qu se
nos brindan una perspectiva de consumo flexible desde el consumidor y no del medio debe este xito?
y esto interesa mucho en la presencia de marca de un producto determinado.
En concordancia con las costumbres tecnolgicas impuestas por las nuevas tecnologas,
Sin embargo, en este cambio de condiciones de participacin meditica, el medio no es casual que estos programas tengan xito, son formatos que incluyen al televidente
tradicional debe tener la responsabilidad de direccionar los contenidos, no pueden caer con voto en las decisiones del jurado, una versin moderna del circo romano donde los
en una anarqua meditica sin freno ni tampoco puede incluir en su pantalla contenidos gladiadores podramos ser nosotros mismos pero a la vez jugamos una parte de Cesar
de xito de prosumidores basados exclusivante en las TICs, pues la diferenciacin al momento del voto. Es un relacin de empoderamiento clsica llevada a su mxima
profesional de los medios debe apuntar a un desarrollo o ventaja, cualquiera que sea experiencia dentro de la tradicionalidad de la pantalla comn.
el tipo de sus consumidores. Si entendemos que la transmisin de un mensaje implica
de algn modo que los medios son responsables de la formacin o deformacin de la El xito de estos programas, sin duda,
percepcin de diferentes realidades, entonces podramos decir que [El emisor] no se refleja en la globalizacin de la
comprende muchas veces que el [televidente] tiene una educacin audio visual mucho experiencia, todos podemos ver la
ms extensa e intensa que la suya aunque menos comprensiva de la realidad del medio. versin italiana, japonesa o britnica
Su funcin es hacerle comprender lo que sabe (Prez Rodrguez, 2004) y todos los del mismo concurso. Adems de generar
contenidos generados son transversales a este principio deontolgico que, sin abandonar fidelidad a travs de la exposicin global
el fondo comercial y de entretenimiento, deben tener en cuenta para la diferenciacin de la franquicia por medio de las redes
entre un contenido de un prosumer y uno profesional. sociales, somos nosotros, que con nuestros
likes generamos inters en otros sobre
Esa lgica, llevada a una estrategia de uso de los diferentes medios para potenciar el contenido que compartimos. Sin la
un contenido, se convierte en un requisito indispensable para generar presencia y presencia de las redes, el xito de estos
recordacin en un mercado donde cada vez hay mayor competencia de contenidos. programas estara limitado a relaciones de marketing que se generen en cada uno de
En la medida que esto se cumpla, el pblico se convierte cada vez ms en su agente de los pases donde se exponga la franquicia, algo que todava sucede pero es acompaado
marketing mientras la empresa les permita ser. de estas nuevas formas de consumo y promocin.
Las compaas de televisin pagada entendieron hace algunos aos que la En la medida que los medios entiendan esta dualidad, esta dependencia de la televisin
programacin deba tener un valor agregado y gran parte del problema en cuanto frente al mundo IP y se generen contenidos que aporten a la participacin activa de su
al consumo es la reparticin de los contenidos en la parrilla televisiva. Aparatos pblico en material complementario, entonces la sensacin de calidad estar clara. Si no
DVR como TIVO brindaron una oportunidad para que los contenidos sean vistos lo hacen, tendremos contenidos que cada vez ms se sentirn incompletos, pues ahora
en horarios no programados, algo que en el mundo IP es un estndar dentro de la no basta con emitir contenidos sin brindar experiencias que aporten otras perspectivas
difusin de contenidos. y vivencias con base en los mismos contenidos. Llevado a lenguajes de ficcin o
documental, seriados o noticieros, las redes deben acompaar a los contenidos de los
La programacin ahora ya no se centra solo en la pantalla del televisor, con la aparicin medios tradicionales, nutrirse el uno del otro y permitir interaccin del pblico que
de aplicaciones de servicio de video ahora los contenidos se trasladan paulatinamente a ser el mejor socio de las empresas que entiendan las nuevas dinmicas de todos los
un espacio mixto entre el mundo IP y la transmisin tradicional sea satlite, cable o aire. actores involucrados. Esto genera una idea de calidad tanto desde el reto de la difusin
Proveedores y canales especializados han volcado un gran esfuerzo en competir en este y creacin as como del consumo del mismo.
mundo virtual, se han visto modificaciones y los estndares se han mutado en cuanto
a duracin, lenguaje y otros aspectos.

Mario Javier Troya Zuleta
Referencias
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Prez Rodrguez, Ma Amor. (2004). Los nuevos lenguajes de la

comunicacin: Ensear y aprender con los medios. Barcelona: Paids.
Ramonet, I. (2015). Democracia y medios de comunicacin [Vdeo]. Disponible en: https://

www.youtube.com/watch?v=odSRRkqOY7o

#Maestro ABSTRACT
La investigacin de la comunicacin en Ecuador adolece de deficiencias

fundamentales. En la primera entrega de este artculo, Christian Oquendo identifica
los modos de operacin de las escuelas e investigadores en esta rea de conocimiento.
Cada uno trabaja de manera independiente, sin articulacin con otras instituciones,
sin revisar lo dicho por otros autores en el pasado, mientras la prisa por publicar a
DEBATES FALTANTES EN EL
ARCHIPILAGO DE LOS
ESTUDIOS DE LA
COMUNICACIN EN ECUADOR
nivel acadmico crece por presin del Estado.
Palabras claves: comunicacin, estudios, publicaciones, conocimiento, PRIMERA PARTE: LA INCOMUNICACIN DE

investigadores.
LOS COMUNICADORES
The investigation of communication in Ecuador suffers from fundamental
deficiencies. In the first installment of this article, Christian Oquendo identifies the
operation modes of schools and researchers in this area of knowledge. Each works
independently, without articulation with other institutions, without reviewing what
was said by other authors in the past, while the rush to publish at academic level Christian Oquendo Snchez
grows under pressure from the State.
Keywords: communication, studies, publications, knowledge, researchers.
P
ese a ciertos avances y encendidos debates en el plano de las polticas pblicas,
el campo de los estudios de la comunicacin en Ecuador todava adolece de
ciertas deficiencias fundamentales. El territorio a cubrirse es amplio y requiere
de una exploracin por etapas. As, el objetivo de la primera entrega de este
artculo tiene como objetivo caracterizar la insularidad en el modo de operar de escuelas
e investigadores de la comunicacin. Una segunda parte de este artculo se centrar
en ciertas problemticas respecto de la eleccin del contenido terico y metodolgico
Christian Oquendo Snchez es un escritor, periodista, consultor en comunicacin de los programas de comunicacin en el pas. Finalmente, la tercera parte consistir
y documentalista ecuatoriano. Escribi el libro Comunicar es ms que persuadir en una reflexin acerca de la dificultad que tienen los programas de comunicacin
(2014). Tambin dirigi el documental Ciudad de tiza, ciudad de lluvia, que fue ecuatorianos respecto de dialogar con el contexto histrico, social y poltico local e
basado en el cuento La cara inconclusa de Javier Vsconez. internacional contemporneo en trminos crticos.

Christian Oquendo Snchez Debates faltantes en el archipilago de los estudios de la comunicacin en Ecuador
Tomando como punto de referencia la creacin de las primeras escuelas de periodismo ComHumanitas4 de la Universidad de Los Hemisferios. Ocasionalmente, la revista
y ciencias de la informacin en el Ecuador, all por mediados de la dcada de los conos de la Flacso ha dedicado nmeros especiales al tema de la comunicacin. Para
cuarentas1, podemos ya contabilizar, al menos en lo temporal, una larga trayectoria de 2012 existan 26 facultades de comunicacin en el pas5. Considerando esa cifra, cabe
los estudios de la comunicacin en el pas. Sin embargo, cuando se mira este campo sostener que el nmero de publicaciones acadmicas es desproporcionado en relacin
respecto de sus caractersticas intrnsecas es posible detectar vacos y deficiencias que al nmero de docentes y estudiantes que invierten su tiempo en reflexionar acerca de
impiden su crecimiento y mejoramiento en trminos investigativos. la comunicacin .
La primera parte de este artculo, proyectado en tres entregas, debe considerarse como Una forma de evaluar al menos cualitativamente los aportes investigativos en el rea
un aporte a una discusin respecto del estado de los estudios de la comunicacin de comunicacin es acceder a ellos por el medio ms popular y efectivo que existe
en Ecuador, que es en modo alguno reciente. No se trata de llover sobre mojado, al momento: Internet. Una simple indagacin de sitios de internet de programas de
pues varias de las problemticas a las que me referir son familiares para quien haya comunicacin y periodismo de varias universidades, mayormente ubicadas en la capital
trabajado en relacin con los estudios de las comunicacin en el pas2. Ms bien mi -entre ellas UCE, UDLA, UTE, UTPL, USFQ , PUCE, Flacso, UASB, y Universidad
intencin es la de comentar y profundizar respecto de aportes de colegas en relacin a de Los Hemisferios-, acerca de sus aportes en materia investigativa result, en la mayora
ciertos asuntos, aparte de poner sobre la mesa algunos otros que me parece que tienen de los casos, infructuosa. Solamente en dos casos pude hallar referencias: un resumen
relevancia y han sido soslayados. de la UTPL de sus actuales investigaciones en comunicacin6; y un acceso a la Revista
ComHumanitas, editada por la U. De Los Hemisferios7, que incluye artculos que dan
En esta primera entrega me centrar en los obstculos que enfrenta el campo de la cuenta de investigaciones en curso.
investigacin en comunicacin a raz de un fenmeno de naturaleza paradjica: el alto
de grado de incomunicacin de quienes se dedican a tratar de entender cmo funciona
la comunicacin. En el plano local es notoria la incomunicacin entre investigadores,
estudiantes, escuelas y programas de comunicacin. Ms all de las hiptesis que se
puedan barajar para explicar que el campo de los estudios de la comunicacin est
subdividido en compartimientos estancos, para propsito de este artculo he decidido que
es una mejor estrategia dar cuenta de las manifestaciones de ese problema: muy escaso
nmero de revistas acadmicas; sitios de internet de programas de comunicacin que
no registran el trabajo que hacen sus docentes y estudiantes de posgrado; carencia en el
medio de ms esfuerzos editoriales que difundan el pensamiento local en comunicacin;
y la ausencia de reuniones regulares de investigadores para discutir y dar a conocer el
estado de sus aportes al anlisis de la comunicacin. Probablemente hay otros factores,
sea como fuere me parece que las deficiencias anotadas se constituyen en s mismas en
puntos de referencias tiles para un debate.
Los programas de comunicacin como nsulas baratarias
Las revistas acadmicas de comunicacin se cuentan con la mitad de los dedos de una Esto no quiere decir necesariamente que los mencionados programas no han
mano. Entre las que he podido rastrear estn Chasqui3, editada por Ciespal, y emprendido investigaciones, sino que adolecen de problemas para visibilizar y
comunicar sus aportes acadmicos. Un fenmeno que ahonda la (in)comunicacin es
que no se efectan con regularidad en el pas congresos y encuentros de investigadores
1 Ver: Punn Larrea, M.I. (2012).
2 All por 2011, con motivo del Primer Encuentro Nacional de Investigadores de la Comuni- de la comunicacin.
cacin, organizado por la Sociedad Ecuatoriana de Estudios Interdisciplinarios de la Comuni-
cacin (Seicom), Hernn Reyes, quien entonces se desempeaba como presidente de la referida
asociacin, antes de su colaboracin con el Cordicom, puntualizaba de forma aguda en una 4 http://www.revistacomhumanitas.org/index.php/comhumanitas
ponencia las deficiencias del campo de la comunicacin (las que al parecer se mantienen). Al 5 Ver: Punn Larrea, M.I. (2012).
respecto ver: Reyes, H. (2011). 6 http://issuu.com/utplcatolica/docs/investi__07-08-2015__-_v1
3 http://www.revistachasqui.org/index.php/chasqui 7 http://www.revistacomhumanitas.org/

El ltimo del que tengo registro, organizado por la Seicom, se efectu en 20118. El con los principales pensadores de aquel momento histrico, pero que no fueron lo
resultado obvio es que no se puede saber en qu andan otros programas universitarios, suficientemente sistemticos y disciplinados como para dedicarse a escribir por una
acadmicamente hablando, lo cual limita la posibilidad de dilogo crtico dentro de propensin a la oralidad9. De modo que de esa poca brillante para la comunicacin
la comunidad de estudiosos de la comunicacin. Estos factores, sumados a otros que latinoamericana en buena medida no quedaron textos o libros de autores ecuatorianos,
anotar ms adelante, incluso pueden abrir el debate si realmente existe un campo de que pudieran ser estudiados y discutidos por futuras generaciones de investigadores;
los estudios de la comunicacin en Ecuador o, al contrario, solo autores que de manera solo ancdotas y buenos recuerdos.
espordica y aislada investigan sobre esta temtica. La comunicacin hace comunidad,
como sugieren las races latinas de estas palabras. A mediados de la dcada pasada, Alfonso Gumucio-Dagron y Thomas Tufte editaron
un volumen10 de dimensiones bblicas que contena extractos de artculos y libros,
Que el material bibliogrfico de investigaciones locales sea difcil de acceder ahonda el producidos en el Sur global, antes patticamente llamado Tercer mundo en los
sndrome de biblioteca medieval que asol las universidades ecuatorianas por dcadas y crculos del desarrollo, que buscaba establecer un canon de lecturas ineludibles para
que no puede justificarse en tiempos de comunicaciones globales e inmediatas. Un campo aquel estudioso interesado en la trayectoria del pensamiento de la comunicacin desde la
acadmico, el que sea, no puede diversificarse y expandirse con base en culturas institucionales perspectiva de los pases no hegemnicos. En tal volumen, que recoge textos producidos
que fomentan el hermetismo a la usanza de archivistas burocrticos y mezquinos. por autores latinoamericanos desde inicios de la dcada de los sesentas, no hay un
solo ecuatoriano. Esta invisibilidad por accin u omisin en el plano acadmico es
Ausencias bibliogrficas y el pensamiento local que nunca se igual a decir que el Ecuador no existe en el campo internacional de los estudios de la
(escribi?) divulg comunicacin o, peor an, que incluso su estatus de campo al nivel nacional es frgil en
la medida en la que no se ha puesto en marcha la tarea de fijar puntos de orientacin
Hace unos aos durante una conversacin informal con el director de un programa de intelectuales imprescindibles.
posgrado en estudios de la comunicacin le inquir por qu no haban textos disponibles
de autores ecuatorianos de la poca de oro del pensamiento crtico, los setentas, es Otra situacin que ilustra esta orfandad intelectual es el que rese hace pocos aos
decir del tiempo en que alcanzaron notoriedad internacional, entre otros, Luis Ramiro Fernando Checa durante el proceso de recolectar y sistematizar los trabajos que se
Beltrn (Bolivia), Antonio Pasquali (Venezuela) y Juan Daz Bordenave (Paraguay), haban efectuado en el pas en relacin a los estudios de recepcin:
en el contexto del Informe MacBride de la Unesco y la propuesta del Nuevo Orden
Mundial de la Informacin y Comunicacin. La respuesta de este colega, acompaada No hay una conciencia sobre la importancia de la informacin y, por tanto, no hay una cultura de la
de un tono nervioso, consisti en que hubo comuniclogos ecuatorianos que alternaron informacin (registros, sistematizaciones, difusin y diseminacin, accesibilidad, etctera), ms grave
an pues los sistemas de informacin son un insumo bsico de la investigacin. Muchas instituciones
no tienen pgina web, o si la tienen suele ser muy elemental y desactualizada, son escassimas las que
tienen un servicio eficiente y completo. Hay un celo profundo para entregar informacin () Otro
problema es la falta de coordinacin interinstitucional para sistematizar informacin, crear bases de
datos y redes. No hay registros intra e interinstitucionales adecuados, salvo poqusimas excepciones,
o los hay pero sin accesibilidad eficiente. Otro problema es el desconocimiento del tema y de lo que
la propia institucin hace, en los encargados de la informacin. Esta es una perspectiva general de
las carencias en informacin que afectan a la investigacin de la comunicacin y a la investigacin
de la investigacin, que es nuestro caso (Checa, 2012, pp. 243-244).
El resultado de este panorama es que en los programas de comunicacin se manda a

leer con voracidad a autores no ecuatorianos, lo cual se justifica, pero solo ahonda la
ausencia de lo que, mucho o poco, bueno o malo, se ha dicho por estas latitudes. En
9 Un fenmeno preocupante, al menos en trminos acadmicos, en un pas cuyo promedio de

8 Al momento de escribir este artculo supe de la Conferencia Internacional de Investigacin lectura, de acuerdo con la Unesco, es de medio libro al ao. Al respecto ver: http://www.andes.
de la Comunicacin y IX Seminario Red AMLAT a realizarse en noviembre de 2015 en la info.ec/es/noticias/dia-mundial-libro-ecuador-mantiene-bajo-habito-lectura.html
UASB. Al respecto ver: http://www.uasb.edu.ec/web/guest/contenido?conferencia-internacio- 10 Gumucio-Dagron, A., & Tufte T. (Eds.). (2006). Communication for Social Change Anthol-
nal-de-investigacion-de-la-comunicacion ogy: Historical and Contemporary Readings. 1st Edition. South Orange, New Jersey: CFSC.

otros pases de los primeros materiales que caen en las manos de los estudiantes de S existen pensadores e ideas respecto de los cuales se pueden iniciar indagaciones acerca
comunicacin son compilaciones de textos clave, cannicos, que dibujan los temas, de la trayectoria de los estudios y el pensamiento de la comunicacin en el pas. Desde ese
enfoques y problemticas fundamentales del campo, pues por algn lado hay que ngulo se podra considerar, por ejemplo, el excelente trabajo que dejaron compatriotas
empezar el camino. En sistemas acadmicos serios refundar y hacer borrn y cuenta como Jorge Fernndez (1912-1973), periodista y diplomtico, quien ide, a finales de la
nueva a cada rato males que parecieran patentados en Ecuador sera atentar contra la dcada del cincuenta, la creacin del Ciespal11 y fue laureado en 1963 con el premio
rigurosidad que debe caracterizar el trabajo de investigacin. La capacidad de producir Mara Moors Cabot, otorgado por la Universidad de Columbia; o Bolvar Echeverra
un conocimiento que sea ms solido se incrementa en la medida en la que se cuente con (1941-2010), filosofo de la comunicacin, quien se form en Alemania, desarrollo tesis
una base construida en el tiempo gracias a esfuerzos concertados de una comunidad sobre planteamientos de la Escuela de Frankfurt, una honda visin sobre la cultura
acadmica. barroca en Amrica Latina, y consolid una destacada vida acadmica en la UNAM.
En ms de medio siglo de la presencia de programas de periodismo y comunicacin

en el Ecuador algo se tuvo que proponer. Aqu el punto no es caer en un nacionalismo
hueco y tozudo que defienda a los autores locales a toda costa, sino de poner puntos
de referencia para saber de dnde viene el campo, cual es su posicin actual y a
donde podra enrumbarse. Al fin y al cabo, estamos analizando la comunicacin
en un lugar concreto, en circunstancias sociales, culturales y polticas especficas, y
para ello es preciso debatir lo que en ese contexto ha sucedido con su consiguiente
anlisis.
Se impone entonces una suerte de arqueologa del conocimiento, una reconstruccin,

tal vez etnogrfica, considerando el sustrato oral de nuestra tradicin, de la trayectoria
intelectual del campo de la comunicacin en el Ecuador? Tal proyecto pudiera ser uno
de inters para ciertos investigadores de la comunicacin? En medio de la compulsin
por especular acerca del futuro, motivada por el consumo desbocado de artefactos
electrnicos como tabletas y mviles inteligentes, no estara mal ir contracorriente,
trabajar en la historia intelectual del campo de la comunicacin para lanzar nuevas Asimismo, desde los ochentas es posible rastrear textos valiosos, entre los que se encuentran
luces acerca de lo que sigue. Esa tarea sigue pendiente. tesis de grado producidas en el seno de las ciencias sociales, que pueden convertirse en
excelentes materiales de discusin en el aula12. No obstante, considerando los obstculos
A este nivel es un norte valioso lo que ocurre en el campo de la sociologa, para la investigacin en el Ecuador, en mltiples ocasiones los esfuerzos de noveles y
la que ciertamente tiene una tradicin ms solida que la de los estudios de la motivados estudiantes no desembocaron en carreras enfocadas en la investigacin, lo
comunicacin y muestra esfuerzos por reflexionar acerca de su propio pasado. cual es lamentable porque acenta el carcter de receptor pasivo, usando la jerga
Tal misin no es sencilla, pues implica tomar en cuenta distintas aristas, como de los estudiosos de la TV, de la academia local, es decir una que tiende a repetir
argumenta Rafael Polo en una reciente historia intelectual del pensamiento crtico de forma ritual lo que ha sido por otros en el plano internacional. Estas falencias
a partir de los sesentas: preocupan en tiempos en los que est sobre el tapete el estatus neo-colonial de las ciencias
en el pas, si se consideran las compulsiones estatales por replicar modelos de centros
Toda herencia intelectual no es un dato evidente y transparente en s misma, sino un lugar de alta tecnologa en el pramo andino y traer sabios retirados del hemisferio Norte
problemtico; esto es, un campo de conflicto, un campo de fuerzas histrico en que est en juego con sueldos exorbitantes.
el fundamento de la verdad, que no se reduce a una querella de las interpretaciones, sino que, adems,
es un modo de encarar el sentido sobre el orden de las cosas del mundo y sobre la posibilidad o En el marco de esta crtica tambin hay que poner en evidencia la ausencia de textos
no de cambiarlas. Por otra, al tratar de resolver los sentidos posibles de una herencia intelectual que, desde una perspectiva histrica, intenten definir denominadores comunes y
se produce efectos discursivos sobre la manera de decir, pensar, sentir y actuar en el mundo de la
11 El nmero 118 de la Revista Chasqui, junio 2012, fue dedicado a Jorge Fernndez: http://
vida cotidiana, y a travs de ella, en los dispositivos discursivos contemporneos con los cuales se
repositorio.flacsoandes.edu.ec/bitstream/10469/5186/1/RFLACSO-CH118-04-Marques.pdf
significa los acontecimientos histricos y se visibilizan los procesos intelectuales, polticos y sociales 12 Un ejemplo es la coleccin de tesis de maestra del programa de comunicacin de la Uni-
(Polo, 2012, p. 34). versidad Andina Simn Bolvar.

trazar lneas que integren esfuerzos, de modo de sacarle provecho a lo que ya ha sido Referencias
dicho. Es notoria la ausencia de reflexiones de largo aliento que pretendan comentar
y sintetizar lo que ha sido propuesto con anterioridad por otros investigadores. Da la Checa, F. (2012). Los estudios de recepcin en Ecuador: paradojas,
impresin de que, por alguna razn, no se est realizando a cabalidad el trabajo de vacos y desafos. El medio mediado. Una mirada crtica al discurso meditico (pp. 241-
explorar el estado de la cuestin de los temas sobre los que se escribe. No atender estas 259). Quito: Ciespal.
falencias implica caer en el eterno retorno tan habitual en el Ecuador consistente en
comenzar de cero cada vez, al tiempo que se ahonda la frustracin de que en otras Khler, H.D. (2013, 14 de junio). La disidencia acadmica y el compromiso cientfico.
partes s se genera pensamiento y las cosas funcionan mejor. El Pas. Tomado de http://elpais.com/elpais/2013/06/06/
opinion/1370546845_191006.html
Y ahora que lleg la presin por publicar, qu pasar?
Polo, R. (2012). La crtica y sus objetos. Historia intelectual de la crtica en Ecuador (1960-1990).
En medio de la reciente compulsin por publicar, que lleg muchas dcadas tarde Quito: Flacso Sede Ecuador.
al pas, es preciso recalcar un asunto que puede parecer obvio: el conocimiento de
corte acadmico sirve no solamente para obtener un mejor ubicacin en materia de Punn Larrea, M.I. (2012). Los estudios de comunicacin social y periodismo en el
acreditacin o para promocionar a docentes, sino para entender cmo y por qu se Ecuador. Una visin crtica al rol de la universidad y la academia, Razn y Palabra,
dan ciertos fenmenos asociados a la produccin de sentidos, es decir los procesos vol. 17, nm. 79, mayo-julio.
comunicativos. Tener claro para qu sirve la produccin de conocimiento puede facilitar
la comprensin de la sociedad misma acerca de la funcin de gente que dedica su Rebossio, A. (2013, 14 de noviembre). Cunto invierte Amrica Latina en investigacin
tiempo a estudiar la comunicacin. y desarrollo? El Pas. Tomado de http://blogs.elpais.com/eco-
americano/2013/11/cu%C3%A1nto-invierte-am%C3%A9rica-latina-en-
Desde esta perspectiva parece oportuno, aunque a algunos quizs prematuro por las investigaci%C3%B3n-y-desarrollo.html
novsimas calenturas por publicar, poner a discusin cul debe ser la finalidad de la
produccin de conocimiento, para evitar la carrera por investigar por mera demanda Reyes, H. (2011). Panorama de la investigacin de la comunicacin en Ecuador [Presentacin en
de un sistema de requerimientos kafkianos auspiciado por el Estado. Al respecto las el marco del Primer Encuentro de Nacional de Investigadores de la Comunicacin].
palabras de la sociloga Saskia Sassen resultan valientes al tiempo que esclarecedoras: Tomado de https://search.yahoo.com/yhs/search?hspart=GenieoYaho&hsimp
=yhs-fh_ds&type=a280680002&p=hernan+resyes+youtube+seicom
Estamos entregando nuestra calidad cientfica a Thompson Reuters (la empresa gestora de los
JCRs) igual que la calificacin de nuestras economas a Fitch, Moodys y Standard & Poors. La
estandarizacin de nuestra enseanza universitaria y de nuestra produccin cientfica nos llevar a
universidades sin debates, investigaciones sin compromiso y un sistema acadmico sin pensamiento
(Sassen en Khler, 2013).
Las declaraciones de Sassen son cristalinas y no dejan pie a la ambigedad, pero, para
terminar, me gustara detenerme en la estandarizacin de la produccin acadmica.
Es fundamental que al tiempo que se investiga y publica se pongan en marcha procesos
de autocrtica para evitar la reproduccin mecnica, usando parte de la expresin
de Walter Benjamin, de teoras y metodologas que parecieran haber ganado un alto
estatus acadmico no por su capacidad de clarificacin, sino por el hecho de que han
sido legitimadas en otros pases y sistemas de conocimiento. Si teoras y metodologas
devienen en fetiches, objetos de poder cristalizados, entonces, para qu hablar de
academia, debate o crtica de nada? Que ahora exista una presin para que se investigue
y se publique ms, esta debe convertirse en una oportunidad para estimular pensamiento
creativo y crtico. Es de estas cuestiones, que tocan aspectos esenciales del contenido de los
programas de comunicacin, que me ocupar en la segunda entrega de este artculo.

EL CMIC PERIODSTICO
EN AMRICA LATINA
#Alumni ABSTRACT
Un breve relato histrico de un formato por explorar: el cmic periodstico... El dibujo

y el periodismo tienen una larga relacin expresada a travs de la caricatura y la tira
cmica. Frente a la evolucin del lectorado en usuarios de medios digitales, interesa
estudiar nuevas frmulas comunicativas que desbordan las fronteras conceptuales
Stephanie Abaroa
del Periodismo. Este nuevo producto periodstico busca relatar acontecimientos

importantes de distintas temticas rompiendo los formatos tradicionales y capturando
la atencin en particular de la generacin Millenial.
Palabras claves: cmic periodstico, dibujo, diseo, contexto social, realidad.
A brief historical account from one format to explore: the journalistic comics ... The
drawing and journalism have a long relationship expressed by the cartoon and comic
strip. Faced with the evolution in digital media users, interested in studying new
communication formulas that go beyond the conceptual boundaries of journalism.
This new journalistic product seeks recount important events of different themes
breaking the traditional formats and capturing the attention in particular of the
E
millennial generation.
ste formato de periodismo cubre noticias de no ficcin o eventos reales
Keywords: comics Journalism, drawing, graphic design, social context, reality. utilizando la estructura de cmics. Es una combinacin de palabras e
imgenes dibujadas. Aunque el modo de contar historias visualmente ha
existido desde los inicios de la comunicacin, el uso de cmics para cubrir
los acontecimientos de la vida real es cada vez ms utilizado. Este formato es a menudo
comparado con el periodismo literario porque los dos tienen muchas caractersticas
en comn.
El propsito del cmic periodstico no solo es transmitir informacin, sino narrar una
historia teniendo en cuenta que los grficos son tan importantes como el contenido.
Asimismo, el periodismo literario hace nfasis en relacionar ideas y emociones para
transmitirlas a su audiencia. El cmic periodstico combina las convenciones estructurales
del cmic tradicional con las del periodismo literario.
Al igual que el periodismo literario, el cmic periodstico tiene el inconveniente de no

poder ser publicable rpidamente por su proceso de produccin. Se requiere de tiempo
Stephanie Abaroa es periodista graduada en la Universidad San Francisco de para la creacin de los distintos grficos y la comprobacin de datos. Sin embargo, las
Quito. Editora de la revista universitaria Aula Magna. Realiz sus pasantas en narrativas grficas recientes estn ofreciendo formas innovadoras de contar historias
Teleamazonas, esa experiencia reafirm su vocacin. El periodismo tiene diversas sobre hechos reales . Un ejemplo es la revista de cmics llamada Mam! que se
maneras de transmitir informacin, y la que escog me brind la oportunidad de contar imprime en Italia desde el 2009 y Symbolia, una revista digital de cmics de periodismo
una historia rompiendo formatos tradicionales. creada para tablets y iPads.

Stephanie Abaroa El cmic periodstico en Amrica Latina
Joe Sacco es considerado como uno de los pioneros de este formato. El caricaturista han hecho de los caricaturistas latinoamericanos verdaderos cronistas de su tiempo
estadounidense ha ganado varios reconocimientos a lo largo de su carrera. Estuvo (The Cult, 2015).
nominado al Los Angeles Times Book Prize por su trabajo Saccos Footnotes in
Gaza ((2016). Sacco se especializa en contar historias grficas del Medio Este. l viaj En sus obras de gran diversidad temtica y estilstica, se ve reflejada una Amrica Latina
a las ciudades de Sarajevo y Gorazde cerca del final de la Guerra de Bosnia y produjo convulsa, conflictiva, alterada y herida. En los trazos de cada historietista, se puede
una serie de informes sobre Palestina. Los comics Safe Area Gorade y The Fixer observar el compromiso, la intencin y el anhelo de mostrar otra Latinoamrica, la
fueron incorporados en su libro titulado Wars End. Esto le hizo acreedor de una de la esperanza, la que se reconstruye, la que va marcando las pautas de significativos
beca en Guggenheim Fellowships en abril del 2001. Safe Area Gorade gan el cambios sociales; la imaginativa, fantstica, de ciencia ficcin, de humor entraable, de
Premio Eisner a la mejor novela grfica original en 2001. sensibilidad creativa, de hilarantes conflictos cotidianos, la dedicada al pblico infantil,
la educativa y la periodstica (Pacarina del sur, 2015).
Los cmics de no ficcin contemporneos reflejan la herencia del comix underground
de los aos 1960 y 1970. Esto nace como una alternativa a los cuentos de superhroes Los primeros trabajos de periodismo en historieta se ubican por su cercana con gneros
dirigidos comercialmente a un pblico adolescente. Las obras de los escritores literarios como la biografa y la autobiografa. Uno de los proyectos ms sentidos y
estadounidenses de cmic no periodstico tales como Harvey Kurtzman, Robert Crumb sensibles de este tipo de periodismo en cmic es el conjunto de las historias recopiladas
y Harvey Pekar ayudaron a definir el potencial del cmic para contar historias basadas en el proyecto Historietas por la identidad (2012). Esta iniciativa recoge breves historias
en hechos reales, afirma la Fundacin Nieman, un organismo que busca impulsar de vida de personas (abuelos, hermanos, tos) que buscan a algn miembro de su familia
el inters de los jvenes a este gnero, con el apoyo de la Universidad de Harvard. desaparecido en la dictadura argentina. El proyecto convoc a diversos caricaturistas
para que, a travs de su narrativa, cuenten la historia de bebs desaparecidos y las
A principios de los 90s, el caricaturista americano Art Spiegelman gan dos Premios personas que los buscan, breves historias de vida, biografas fugaces de personas a
Pulitzer con su cmic Maus: Historia de un sobreviviente. Su caricatura narra la quienes los militares arrebataron su vida y la de sus hijos e hijas.
historia de la relacin de Spiegelman con su padre, un sobreviviente del Holocausto, y el
testimonio de su padre. Maus, escrito y dibujado hace ms de trece aos, demuestra la La campaa de difusin fue lanzada por la organizacin de Las abuelas de Plaza de
capacidad de los cmics para narrar distintos aspectos histricos desde una perspectiva Mayo en Argentina. Esta iniciativa bien podra entrar en la corriente de historietas de
personal (Spiegelman, 2016). La dcada de 1990 fue tambin la edad de los cmics tipo biogrfico, pues para hacer estas breves historias se recurri a archivos documentales
autobiogrficos, unos largos relatos centrados en la angustia existencial de la vida y visuales y, en muchos casos, entrevistas a las personas que buscan a sus familiares. Desde
personal de sus autores, en su mayora jvenes. otra perspectiva ms autobiogrfica, est una de las representantes ms contundentes
de este gnero en Amrica Latina, Paola Gaviria, mejor conocida como Power Paola.
Los cmics son uno de los medios ms accesibles del mundo, recalca Willem de Graeve, Su trabajo autobiogrfico Virus Tropical (2013) narra las tensiones, vida cotidiana
Director de comunicacin del Centro Belga del Cmic. Aqu, en Blgica, estamos ms y cultura en la dcada de los 80 y 90s cuando ella, en plena adolescencia, transitaba
en la comunicacin visual. Agrega que para un pas que sufre una divisin lingstica entre Ecuador y Colombia.
tan pronunciada, la comunicacin visual es mucho ms eficiente que la comunicacin
tradicional, indic en el portal digital Poltico de Europa. Otra de las caractersticas del periodismo en historieta de Amrica Latina es el trabajo
en colectivo, ya sea con artistas latinoamericanos o de Europa y Estados Unidos (Todo
Latinoamrica historietas, 2016b). Un ejemplo de esto es el artista visual colombiano Felipe Camargo
Rojas. Entre sus novelas grficas se encuentran Rulfo, una vida grfica (2014), un relato
El trabajo de las y los historietistas latinoamericanos tiene, desde siempre, intereses sobre la vida y obra del escritor mexicano Juan Rulfo. El guion fue de su compatriota
artsticos muy cercanos a lo social. Los autores se desprendieron fcilmente de los scar Pantoja y la grfica es de Camargo. Estos artistas se unieron a otros ilustradores
estigmas de los sper hroes y crearon un universo literario grfico propio en cuanto para realizar la novela grfica biogrfica Gabo, memorias de una vida mgica (2013),
a historieta se refiere. en conjunto con Miguel Bustos, Tatiana Crdoba y Julin Naranjo. Esta novela grfica
se mete en la intimidad de la vida y obra del literato colombiano Gabriel Garca
Las dictaduras que asolaron a pases como Brasil, Argentina y Chile, los conflictos Mrquez, ms conocido como Gabo.
blicos y guerras civiles en los pases centroamericanos como Nicaragua, el Salvador
y Guatemala, los movimientos armados revolucionarios en Per y Colombia, as El periodismo se traslad al mundo de los comics, argumenta el periodista experto
como las frreas condiciones de pobreza, problemas econmicos, polticos y sociales en cmic, Diego Marinelli. Nada de superhroes ni fantasas para adolescentes: el

Stephanie Abaroa El cmic periodstico en Amrica Latina
cmic periodismo es un gnero para lectores adultos, que toma los recursos clsicos de
la crnica (entrevistas, investigacin de archivo, fuentes, vivencias en primera persona) Entre los retos del periodismo en historieta, se encuentran aquellos vinculados con la
y los combina con el despliegue grfico de la historieta, agreg el medio Rumbos profesin periodstica, es decir, no se debe olvidar que uno de los objetivos primordiales
Digital (2015). del periodismo es informar. Ese principio no debera ser soslayado ante la impronta de la
ancdota personal, o la experiencia ntima. Es menester de los periodistas en historieta
Es necesario mencionar a una de las mujeres famosas del humor grfico argentino, otorgarle un lugar privilegiado a la informacin del hecho noticioso de relevancia social,
Maitena Burundarena. Esta dibujante incursion en el cartoon poltico de gnero, con sobre todo para exponer las voces que comnmente son silenciadas. Otro de los desafos
temas como Mujeres Alteradas, Superadas y Curvas peligrosas en donde explora del periodismo de cmics es el trabajo multidisciplinario, con dibujantes, periodistas,
la condicin prejuiciada de lo femenino y expone las contradicciones de ser mujer en diseadores y otros profesionales para conjuntar sus saberes y construir productos de
una sociedad contempornea (Todo historietas, 2016a). El humor, la autocrtica y un periodismo en historieta cada vez ms complejos.
dibujo sencillo y honesto, componen el potente trabajo de Maitena.
Con historia y races ancladas en la realidad social del continente, el cmic periodstico
En Uruguay, la revista Guambia es una de las ms importantes en cuanto a humor en Amrica Latina solo espera ms espacio en los medios tradicionales.
grfico se refiere. Ah publicaron humoristas grficos como Ombu y Tunda Prada.
En Per tambin existe una gran tradicin en historieta y cartoon poltico. Gracias
al trabajo de investigacin del caricaturista Miguel Arturo titulado La caricatura
poltica como fuente documental (2012), se han dado a conocer algunos nombres
de periodistas involucrados en el cmic como: Julio Mlaga Grenet, Vizcarra,
Alcntara La Torre, Osorio, Pencil, Cano Romero, Moreno, Heli, Holgun, Cisneros
entre otros.
El socilogo mexicano, Armando Bartra, describe en el contexto revolucionario

mexicano, a los litgrafos de prensa, quienes hacan una forma de periodismo crtico
a travs de las imgenes, aunque tambin la vida cotidiana se representaba en historieta.
Tal es el caso del grabador mexicano Jos Guadalupe Posada, quien elabor vietas
en forma de notas periodsticas sobre temas populares: el asesinato de tal personaje,
la pelea en el barrio, el problema del robo, el adulterio, entre otros. Esta especie de
crnica de lo cotidiano una el grabado, el periodismo y la stira poltica.
En el caso de los caricaturistas venezolanos se encuentra Luis Britto, quien tambin es

escritor y ensayista. Esto le ha permitido desarrollar una forma de humor muy grfica
y simblica. Trabaj para la publicacin El sdico ilustrado en donde se dieron cita
grandes historietistas y humoristas grficos venezolanos como Salvador Garmendia,
Ignacio Cabrujas, Miguel Otero Silva, entro otros.
Otro ejemplo peculiar es Pictoline. Esta organizacin plante una nueva forma de
convertirse en un medio de informacin y noticias visuales tiles, rigurosamente tratadas
para ser divertidas y con colores pasteles. Todas deben ser capaces de ser digeridas
por la audiencia en segundos. El mexicano creador del blog Cinismo Ilustrado y
director de Pictoline, Eduardo Salles, seal en su cuenta personal de Twitter que
para producir las diferentes imgenes siempre est picamente informado. Aadi
que espera que todas las personas que ven las distintas infografas, gifs o videos los
disfruten tanto como nosotros hacindolo (2015).

Stephanie Abaroa
Referencias
Marinelli, Diego. (22 de junio de 2015). El periodismo se traslad al mundo de los

cmics. Rumbos Digital. Extrado desde http://www.rumbosdigital.com/
culturas/el-periodismo-se-traslado-al-mundo-de-los-comics
Pacarina del sur. (2015). Periodismo en historieta en Latinoamrica, propuestas para

cambiar al mundo. Extrado desde http://www.pacarinadelsur.com/51-dossiers/
dossier-15/1117-periodismo-en-historieta-en-latinoamerica-propuestas-para-
cambiar-al-mundo
Sacco, J. (2016). Fantagraphics. Artist Bio Joe Sacco. Extrado desde http://
fantagraphics.com/flog/artist-bio-joe-sacco/
Salles, E. (27 de julio de 2015). [Comentario de Twitter]. Extrado desde https://

www.google.com.ec/?gfe_rd=cr&ei=YP3HWIugJ6rI8Af73YHwAw&gws_rd=
ssl#q=eduardo+salles+%E2%80%9C%C3%A9picamente+informado%E2%
80%9D+twitter&*
Spiegelman, M. (2016). La segunda Guerra. Maus, de Art Spiegelman. Extrado desde

http://www.lasegundaguerra.com/viewtopic.php?f=21&t=12355
The Cult. (2015). Historia del cmic latinoamericano. Extrado desde http://www.
thecult.es/Comic/historia-del-comic-latinoamericano.html
Todo historietas. (2016a). La historia del comic en la Argentina. Extrado desde http://
www.todohistorietas.com.ar/historia_argentina_1.htm
Todo historietas. (2016b). La historia del comic en los pases latinoamericanos. Extrado
desde http://www.todohistorietas.com.ar/historia_latinoamerica.htm

Jorge Cisneros es artista nacido en Ecuador, egresado de Artes Visuales en la
Universidad Catlica del Ecuador. Como creador visual veo el mundo desde mi
perspectiva particular, y articulo un discurso que llegue al espectador en forma de
colores y lneas. Este es el lenguaje que propongo y lo expreso estticamente.

Referencias
BBC Mundo. (2013). Leonard Matlovich, el aviador gay que desafi al ejrcito de Estados Unidos.
Recuperado de
http://www.bbc.com/mundo/noticias/2013/03/130326_sociedad_eeuu_
aviador_gay_ejercito_np
Leonardmatlovich. (s/f). TSGT. Leonard Matlovich, USAF. Recuperado de

http://www.leonardmatlovich.com/home.html
Michael R. Stevenson, Jeanine C. Cogan. (2003). Everyday Activism: A Handbook for

Lesbian, Gay, and Bisexual People and Their Allies. Recuperado de
https://books.google.com.ec/books?id=pgYcuvJvLlcC&pg=PA147&lpg=PA1
47&dq=Don%E2%80%99t+Pursue+and+Don%E2%80%99t+Harass&sou
rce=bl&ots=cm3cbIJVa4&sig=kGorF_c1PdnWwGOUrIM31o7PF78&hl=es-
419&sa=X&ved=0ahUKEwit56_979nJAhWENSYKHXs9Dz8Q6A
EIPzAG#v=onepage&q=Don%E2%80%99t%20Pursue%20and%20
Don%E2%80%99t%20Harass&f=false
Moradi, B. y Miller, L. (2010). Attitudes of Iraq and Afghanistan war veterans toward
gay and lesbian service members. Armed Forces & Society, 36, 397419.
Quam, K. (2015). Unfinished business of repealing Dont Ask, Dont Tell: The militarys
unconstitutional ban on transgender individuals. Utah Law Review, 2015(3), 721-741.

Evolucin o revolucin?
EPLOGO culturalista, nos lleva ms bien a pensar en transformaciones, en evoluciones antes

que en revoluciones.
EVOLUCIN O REVOLUCIN? Para resumir, vivimos una acumulacin de conocimientos, de tcnicas y de prcticas
mientras que el discurso de la revolucin mata ese pasado, esa historia
Por: Hugo Burgos, Ph.D. En ese camino, no hay que buscar primero al Iphone, la tableta o cualquier dispositivo.
Decano de Posgrados de la USFQ Al contrario, hay que perseguir una mirada crtica para entender las distintas fuerzas
Decano COCOA 2004-2015 que configuran el mundo que habitamos hoy e, indudablemente, all habita el mundo
del periodismo.
Hoy en da, la capacidad de los dispositivos tecnolgicos es irrelevante en su masificacin.

Ahora, la gente ya ni siquiera sabe la velocidad de los chips. Prima el discurso: ese
producto X es mejor que el anterior. Esto supuestamente cambia todo y aparece la
mistificacin de la tecnologa: algo est ms all, fuera de nuestro alcance pero sabemos
que es revolucionario; es como magia.
Sin embargo, en la actualidad, somos o deberamos ser personas informadas. Sabemos

o deberamos saber que una historia est detrs de todo. La revolucin tecnolgica nos
habla como consumidores, no como ciudadanos.
Pasado opacado
Debemos ser mucho ms cautelosos con la palabra revolucin porque condensa y opaca
a las personas e instituciones que antecedieron a ello. En los tiempos posmodernos,
al pasado se lo ve como vintage, como una cuestin esttica que puede regresar como
chvere.
Sin embargo, una mirada crtica al pasado permite entender la vida en los tiempos
D
actuales, en lo contemporneo. De esa forma, es posible tomar decisiones ms robustas
os elementos claves del periodismo son su relacin con los medios y la porque los tiempos actuales son tiempos de cambios y transformaciones ms inmediatas.
tecnologa. Esto provoca que estn sujetos a los discursos que permean a Sin el pasado no tenemos una lnea de horizonte.
la tecnologa y a la industria de medios, y es esta idea de revolucin. Ese
concepto es parte de la modernidad pero se radicaliza justamente a finales Por ejemplo, el Internet es producto de la Segunda Guerra Mundial, el miedo y la
de siglo XX. Parecera que cada nuevo adelanto tecnolgico trae una nueva revolucin. necesidad de conectar a centros de investigacin, universidades y agencias de gobierno.
Sin embargo, debemos filtrar el discurso creado por la maquinaria de las industrias Una mirada informada permite ver el Internet como el siguiente paso de un entramado
culturales que van ligadas a la de medios, ese discurso que busca hacernos pensar que de fuerzas. La tecnologa avanza, la pregunta es Qu queda? De all, surge la urgencia
algo nuevo/revolucionario es parte intrseca de cualquier aplicacin/aparato ofrecido de reconocer que la velocidad posmoderna no necesariamente nos lleva a algn lugar.
en el mercado.. Ese discurso que nos asimila a consumidores y nos provoca para
buscar lo novedoso. El rol para los acadmicos es ser crticos y experimentar con la tecnologa, con nuevos
formatos y plataformas. Debemos tomar riesgos, cuestionar y tener una mirada reflexiva
Sin duda hay innovaciones. Sin embargo, una mirada crtica formada por distintas a todo. De lo contrario, los investigadores nos convertimos en voceros de las tecnologas,
lneas de pensamiento, ya sea la escuela crtica de Frankfurt o una visin ms bien de los productos que probamos o en un entrenador profesional de tecnologa.

Hugo Burgos Evolucin o revolucin?
La comunicacin va mucho dems all la tecnologa. El medio no solo es el contenido, es de contar las historias, en el tipo de contenidos que iban a usar y que, adems, supieron
tambin el entendimiento de los contextos econmico, poltico y social, de las relaciones evolucionar y transformarse sin dejar de ser coherentes en la relacin plataforma-
de poder que se dan en un momento dado. Acaso no muchos periodistas ahora son medio-contenidos. Los medios masivos son los que menos riesgos pueden tomar por
los principales entrenadores de nuevos medios y nuevas tecnologas? Siguen siendo no comprometer la fidelidad de su audiencia.
periodistas?
Hoy, los nuevos medios, los webnativos en particular son los que estn tomando riesgos,
El Colegio de Comunicacin y Artes Contemporneas (COCOA) de la USFQ empez por lo cual su existencia es clave. Al ser medios netamente digitales, son coherentes en
con profesionales, con productores y periodistas, no con acadmicos. Por ello, se sigue cuanto al tipo de contenidos, a su relacin con las audiencias.
destacando por su capacidad de producir. No somos obvios, no estamos persiguiendo
el boom actual de lo que ocurre en la industria. Cuando los estudiantes se gradan, ya Gestin de flujos
habr cambiado la industria y la tendencia. El periodismo de datos, la representacin
de la informacin y el fact checking son parte de las tendencias contemporneas del Primero, tenemos que reconocer que la vida contempornea es una vida de flujos. La
periodismo. Como academia nos corresponde pensar hacia dnde estas nos pueden llevar. idea Estado-nacin, este contenedor de barreras, est altamente cuestionada. Sirve como
una funcin administrativa, permite que el da a da funcione, que nos gobernemos;
Anticipar el futuro pero al final estamos atravesados por estos flujos, uno ilcitos y otros lcitos, relacionados
tanto a contenidos, cultura, dinero, estilos, tendencia e ideologa.
De esta manera, podemos anticiparnos al futuro. De la fascinacin hacia los nuevos
formatos en nuevos medios para nuevas historias quedarn muy pocas experiencias. El boom generacional actual corresponde a los millenials. Ellos gozan de un mundo
Por ejemplo, la realidad virtual, por su carcter inmersivo, solitario y el equipamiento donde los medios son digitales, interconectados, 2.0. Es una categora ms y despus
tecnolgico que demanda, no ha llegado a masificarse, en particular en nuestras casas. se inventarn los postmillenials. Ellos estn asumiendo el reto de las nuevas formas de
Ahora el cine ofrece nuevos asientos que empujan y mueven a sus ocupantes. Hay una comunicacin y medios que han afectado de lleno a la sociedad.
historia en todo esto.
Gracias a la tecnologa, la mayor cantidad de informacin est a la mano. Eso complica
Esa idea de extensin tendr usos muy particulares pero son experiencias solitarias. Vamos la vida a cualquier medio, a cualquier empresa que est en la distribucin de contenidos.
haca una mayor fusin e integracin entre las plataformas sociales, las redes sociales, Antes tenamos que esperar los estrenos en canales de cable. Ahora estos estrenos se
una mezcla entre contenidos de uso personal y de entretenimiento y los informativos. encuentran en canales como Netflix y Amazon Prime Video, los cuales plantean la
As como vimos surgir el infotainment en la televisin, veremos una radicalizacin de paradoja de accesibilidad: estn al alcance de quienes habitan una sociedad conectada
esta experiencia de consumo de informacin noticiosa, a travs de esta unin entre y desarrollada, pero son inalcanzables probablemente desconocidos para quienes
gamification y las redes sociales. ocupan los espacios de marginalidad en la misma sociedad.
Existe una premisa que ha durado mucho tiempo en la industria de medios: Content Al final de todo este dilema, siempre queda la opinin pblica, una idea originaria de
is king. Los contenidos son lo mximo. Piensen por ejemplo en series muy exitosas Jrgen Habermas. Es the public sphere, mal traducido al espaol, una categora que abarca
que posicionaron a Netflix como Breaking Bad. Estamos hablando de una compaa a las sociedades desde sus ciudadanos. Opinamos, como ciudadanos, no como empresa
online que se parece a una de cable global barata que lega al computador o al telfono. privada ni como gobierno. Nuestra opinin cuenta. Aunque trabajemos para empresas
Ah se aplica lo que dice Marshall McLuhan, the media is the message, es decir, ya no o para gobiernos, tambin debemos resarcir, reconstruir, sacar a la luz tambin esta
podemos separar contenido y medios. El medio es lo que ms ha evolucionado en este condicin humana y mostrar nuestra mirada.
aforismo. El mensaje, el contenido, sigue siendo una historia narrativa con personajes
que sufren, logran, se vencen, conquistan opositores y dems. Entonces, en la era de la En #PerDebate y en el rea de Periodismo de la USFQ , tomamos riesgos y est esa
viralidad, queda la nocin de compartir y modificar. Eso nos lleva a la definicin ms mirada.
bsica de un meme, antes de que aparezca siquiera en redes sociales.
En esta reflexin, por un lado, la universidad puede tomar los riesgos, pero por otro los
medios deben definir para qu sirven sus contenidos. A todo contenido le corresponde una
plataforma. Los medios que perduran son aquellos que tuvieron certezas en la manera

PROCESO EDITORIAL NORMAS DE REDACCIN
1. Los trabajos deben ser originales e inditos. El documento se configurar con mrgenes
de 2,5 cm por los cuatro lados y con espaciado interlineal sencillo.
2. Se utilizar como tipo de letra Times New Roman (12 puntos para todo el texto).
#PerDebate es una publicacin peridica, anual, a ao cerrado, de la carrera Esto incluye referencias y citas, de acuerdo con el formato APA. No se admite el
de periodismo del Colegio de Comunicacin y Artes Contemporneas (COCOA) uso de la negrita ni del subrayado. El uso de la cursiva ha de limitarse a su mnima
de la Universidad San Francisco de Quito (USFQ). Se edita en castellano, de inters expresin dentro del texto: ttulos de libros, nombres de revistas o peridicos, obras de
cientfico, pretende servir para el anlisis y la reflexin de temas relacionados con la arte, palabras extranjeras o que quieran sealarse de modo particular y para lo cual el
comunicacin contempornea, con especial nfasis en el periodismo. Se publicarn empleo de la letra redonda entre comillas no bastase.
en ella artculos en los que se observe rigor cientfico y acadmico y se ajusten a la
temtica y normas de publicacin. Para seleccionar los artculos se rene el Comit 3. El artculo llevar: ttulo centrado (80 a 100 caracteres con espacios); debajo y
de Publicaciones de Periodismo del COCOA de la USFQ. El proceso de evaluacin tambin centrado, nombre del autor del trabajo (en letra redonda); en la lnea siguiente,
del material se inicia al seleccionar artculos que traten temticas actuales, originales y centrado, se pondr la universidad o institucin a la que el autor pertenece (en letra
y de calidad. redonda) y, en la ltima lnea, el correo electrnico de contacto.
Todo artculo deber contener citas y referencias en formato APA de acuerdo con 4. A continuacin, separado por tres marcas de prrafo (retornos), se incluirn el
los parmetros internacionales que sigue la universidad y descritos en www.apastyle. resumen en espaol (500 caracteres con espacios) y 5 palabras claves; y, seguidamente,
com. nicamente aquellos textos que sean entrevistas estn excluidos de esta norma si el abstract y las key words en ingls.
la fuente entrevistada no cita informacin alguna. La extensin mxima recomendada
es de 40.000 caracteres con espacios. 5. Salvo en los casos en que se indique otro parmetro, la alineacin del texto deber
estar justificada y no se utilizar la divisin de palabras con guiones.
6. Las notas al pie de pgina no son permitidas en el formato APA. Por lo tanto, sern
descartadas. Asimismo, las referencias deben contemplar solo la literatura citada. Fuente
TIPOLOGA DE LOS ARTCULOS no citada deber ser eliminada.
Se considera que los documentos publicados corresponden a la siguiente tipologa: 7. Las citas intercaladas en el texto (inferiores a tres lneas) irn entre comillas, sin cursiva.
Las omisiones dentro de las citas se indicarn mediante tres puntos entre corchetes:
1. Artculo de Investigacin o textos presentados en exclusiva en los eventos [...].Si en una cita entrecomillada se deben utilizar otras comillas, se emplearn las
propios de COCOA, con la debida autorizacin de sus autores. Incluye tambin simples ().
entrevistas, reportajes y crnicas que tengan contenidos de esta naturaleza.
8. Las citas superiores a tres lneas se sacarn fuera del texto, sin comillas, con sangra
2. Artculo de reflexin, desde una perspectiva analtica, interpretativa o crtica simple (1,27 cm) en todas las lneas, el mismo tamao y tipo de letra.
del autor, sobre un tema especfico, recurriendo a fuentes originales.
9. Las ilustraciones (figuras, grficos, esquemas, tablas, mapas, etc.) se incluirn en
3. Artculo de revisin donde se analizan, sistematizan e integran los resultados el documento electrnico o en archivos separados (indicando claramente en el texto
de investigaciones publicadas o no publicadas. el lugar en el que deben insertarse). Todas las imgenes deben enviarse en formato
jpg, tif o gif con calidad suficiente para su reproduccin, con autorizacin y
4. Artculo de fundamentacin histrico-epistemolgica. crdito de la fuente. Los autores de los trabajos sern los responsables de obtener, en
su caso, los correspondientes permisos de reproduccin. Las imgenes deben tener
Los artculos deben ser inditos y no estar simultneamente evaluados en otra 300dpi de resolucin y tamao A4. #PerDebate se reserva el derecho de diagramacin
publicacin. Se aceptan artculos en espaol o en ingls enviados en Word. y seleccin de imgenes.

10. En las referencias, se deben seguir las normas internacionales APA, en orden Boixareu, M. et l. (2006). Historia, literatura, interculturalidad. Estudios en curso sobre
alfabtico y con sangra francesa. Ejemplo: recepcin e imagen de Francia en Espaa. En Manuel Brua et al. (eds.), La
cultura del otro: espaol en Francia, francs en Espaa. La culture de lautre: espagnol en France,
Ayuso, J. (1996). Antologa de la poesa espaola del Siglo XX. Madrid: Castalia. franais en Espagne. Sevilla: Asociacin de Profesores de Francs de la Universidad
11. Si el texto est dividido en apartados, se utilizar MAYSCULA y centrado para Espaola, Socit des Hispanistas Franais y Departamento de Filologa Francesa
el ttulo principal, y para los subapartados, alineados a la izquierda, lo siguiente: 1. de la Universidad de Sevilla, 33-58. Edicin en CD-ROM.
versalita; 1.1. cursiva; 1.1.1. redonda.
Jimnez, D. (2007). La ancdota, un gnero breve: Chamfort. dille, revista de estudios
12. Las referencias bibliogrficas se colocarn al final del trabajo, separadas del texto franceses 3: 9-17. Recuperado el 10 de febrero de 2017 de http://webpages.ull.
por cuatro marcas de prrafo (retornos), bajo el epgrafe REFERENCIAS, dispuestas es/users/cedille/tres/djimenez.pdf; 14/04/2008.
alfabticamente por autores y siguiendo este orden:
Real Academia Espaola. (s/f). CORDE. Corpus diacrnico del espaol. Recuperado
Debern indicarse en primer lugar los apellidos e inicial del nombre del autor el 10 de febrero de 2017 de http://corpus.rae.es/cordenet.html; 25/05/2008.
(en el caso de obras firmadas por hasta tres autores, tras los apellidos e inicial del
nombre del primero se indicar el apellido y la inicial del nombre de los otros. Si 13. Los cuadros, tablas o grficos deben estar incluidos en el texto en el orden
la obra est firmada por ms de tres autores, los apellidos e inicial del nombre del correspondiente, con ttulo y nmero de secuencia y fuentes. De requerir un programa
primero estarn seguidos de la expresin et al.). A continuacin se sealar el diferente para dicho material, deber ser enviado el archivo en pdf en alta calidad.
ao de publicacin (entre parntesis y con la distincin a, b, c... en el caso de que
un autor tenga ms de una obra citada en el mismo ao). Seguidamente, se tendr 14. Los documentos y recursos electrnicos normalmente, siguen las mismas pautas
en cuenta lo siguiente: y esquema de cita que los documentos impresos. Se procura aadir todos los datos
convenientes para su identificacin la disponibilidad y el acceso (pgina web), as como
12.1. Si se trata de una monografa, ttulo del libro (en cursiva); lugar de publicacin la fecha de consulta.
y editorial separados por dos puntos. Ejemplo:
Los artculos que no se atengan a estas normas sern devueltos a sus autores, quienes
Calvo Prez, J. (1994). Introduccin a la pragmtica del espaol. Madrid: Ctedra. podrn reenviarlos de nuevo, una vez hechas las oportunas modificaciones. Es preciso
sealar que ms ejemplos de citas y referencias en formato APA, de nuevas fuentes
12.2. Si se trata de una parte de una monografa, ttulo del artculo (en letras de informacin en Internet como un comentario en una red social, estn disponibles
redondas); despus se resear la monografa de la forma descrita en el punto anterior. en la web www.apastyle.com.
Ejemplo:
Weinreich, U., Labov y Marvin I. Herzog (1968). Empirical Foundations for a Theory
of Language Change. En P. Lehmann y Y Malkiel (eds.), Directions for Historical
Linguistics. Austin: University of Texas Press, 95-188.
12.3. Si se trata de un artculo de revista, ttulo del artculo (en letras redondas); ttulo
de la revista (en cursiva), que ir seguido del nmero del volumen o tomo y las pginas
separados por dos puntos. Ejemplo:
Alvar, M. (1963). Proyecto de Atlas Lingstico y Etnogrfico de las Islas Canarias.

Revista de Filologa Espaola XLVI: 315-328.
12.4. Si se trata de una publicacin o recurso informtico, se seguir lo apuntado

anteriormente respecto a autores, fecha y tipo de obra, haciendo constar a continuacin
el soporte, direccin electrnica o URL y, en su caso, fecha de consulta. Ejemplos:

RECEPCIN DE ARTCULOS
#NowWhat?
#PerDebate recibir todas las propuestas (resmenes o abstracts) al correo electrnico Aqu reflexionamos sobre el futuro posible de la profesin, sobre las
de los editores de la publicacin: Tania Orbe Martnez, torbe@usfq.edu.ec / nuevas tendencias y prcticas profesionales que todava deben probar su
taniaorbe@gmail.com; Eric Samson, esamson@usfq.edu.ec / esamson@ecnet.ec. Si validez y usos en las redacciones. Podran llegar o no.
su envo supera los 10M, asegrese de utilizar algn servicio para compartir archivos
como Dropbox, Usendit, WeTransfer, etc. Los editores confirmarn la recepcin y #PorVenir
notificarn a los autores el proceso editorial a seguir. La serie se publica una vez al ao. En esa seccin, nos interesamos en el futuro probable, en las tendencias que se van
imponiendo en el diario vivir de los periodistas. No estn todava generalizadas o
SELECCIN, EVALUACIN Y ARBITRAJE practicadas por todos pero su pertinencia est comprobada, por ejemplo el periodismo
transfronterizo o el periodismo de datos que se desarrolla en las redacciones.
Si las propuestas cumplen con los requisitos formales, los autores recibirn una respuesta
de recepcin en un plazo mximo de 30 das. Una vez recibidos los trabajos y tras #Speech y variantes
una primera revisin a cargo del Consejo de Redaccin, los artculos sern enviados Hecho social y capacidad de utilizar sistemas de signos para entablar comunicacin, el
a evaluadores externos, expertos en la materia, para que emitan un informe sobre la lenguaje es la base del mundo periodstico. Buscamos estudiar el lenguaje en todas sus
conveniencia o no de su aceptacin. Los artculos sern evaluados de forma annima funciones (referencial, emotiva, apelativa, ftica, esttica, lingstica) y sus potenciales
(ciego o doble ciego) como mnimo por dos expertos, y en caso de discrepancia por un variantes (Violent) speech, (Free) speech, speech (Community), (Freedomof) Speech,
tercero. Su aceptacin (o no) depender de los informes externos. Speech (analysis), (Powerof) Speech, Speech (analytics), etc.
El tiempo empleado para la revisin y notificacin al autor de la aceptacin o rechazo #Past

de su trabajo se estipula entre cuatro y seis semanas a partir de su recepcin formal. Las pginas Salvadas del pasado, y a menudo del olvido, no necesariamente han perdido
#PerDebate se reserva el derecho de enviar a pares, de hacer modificaciones de forma, y pertinencia. En ese segmento, catedrticos y expertos analizan su pertinencia y aportes
de incluir los manuscritos aceptados en la publicacin final. Los autores son responsables a la reflexin contempornea sobre temticas actuales del mundo de la comunicacin.
del contenido de sus artculos.
Pginas salvadas
DERECHOS DE AUTOR A partir de la seccin anterior, buscamos rescatar referentes de la comunicacin del
pasado que mantienen vigencia y/o contribuyen a la reflexin contempornea.
Las obras que se publican en esta revista estn sujetas a los siguientes trminos: COCOA
conserva los derechos patrimoniales (copyright) de las obras publicadas, favorece y permite #Tecnologa
la reutilizacin de las mismas al nombrar claramente su procedencia. Si el periodismo y la tecnologa evolucionan, no lo hacen generalmente al mismo ritmo,
SECCIONES en particular en la era digital. Esta seccin busca analizar los nexos que se tejen entre
una vieja profesin y las nuevas tecnologas que irrumpen a diario en las redacciones.
#Maestro
En ese segmento, destacamos el aporte de catedrticos sobre temticas relevantes al
mbito de la serie monogrfica #PerDebate. Que lo hecho con maestra destaque por
su perfeccin y relevancia en nuestro campo de estudio.
#Alumni
Herederos de una educacin basada en las Artes Liberales, nuestros alumni son el futuro.
En sus clases o en el campo, han probado, ensayado, desarrollado nuevos formatos,
webdocumentales, comics periodsticos, etc. ms all de lo producido en las salas de
redaccin tradicionales. Sus experiencias y testimonios nos interesan.

#PERDEBATE

168 #PerDebate, Vol.1, No.1

#PerDebate - Volumen 1: Periodismo en Evolución

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#PerDebate - Volumen 1: Periodismo en Evolución

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#PerDebate, Vol.1, No.

II #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 III

- A Carlos Montfar Ph.D. y Ximena Crdova Ph.D., rector y vicerrectora de la

IV #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 V

La Editorial USFQ es un departamento de la Universidad San Francisco de Quito

VI #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 VII

VIII #PerDebate, Vol.1, No.1 Vol.1, No.1 IX

Existen estas nuevas tecnologas dentro de dinmicas de poder ya establecidas y fijas

2 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 3

4 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 5

Palabras claves: emprendimiento periodstico, innovacin, revolucin digital,

Rosental Alves, nacido en Brasil, ha tenido una larga trayectoria en el periodismo en

6 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 7

8 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 9

10 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 11

Justamente en la situacin actual por la que est atravesando Ecuador y otros

La mejor respuesta de los periodistas es hacer un buen periodismo. Hacer un

En todo caso, es una poca de cambios y presin, pero tambin de

12 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 13

Cuando los periodistas de la vieja guardia ya empezaron a dar por enterrado al

When old-fashioned journalists have begun burial to journalism, the International

Keywords: ICIJ, data, stories, press, leaks.

Trabajaba para un pequeo pero confiable peridico en la capital de Australiaera un

Hamish Boland Rudder se desempea como editor de la red global de periodistas

14 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 15

Pero hubo algunos problemas.

El segundo problema era la sala de prensa tradicional. O debo decir, la tradicionalmente

16 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 17

18 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 19

20 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 21

22 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 23

Lanzamos el proyecto de manera no oficial con una reunin de equipo en Bruselas.

Publicamosjuntosa principios de noviembre.

Las historias provocaron una sesin de emergencia en el Parlamento Europeo para

La idea de que es una historia global es muy importante, y no solamente por la

El trabajo de datosllevado a cabo por el incansable equipo de datos de ICIJno tena

24 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 25

Segundo, las colaboraciones globales pueden ofrecer ciertas protecciones legales y

26 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 27

En la actualidad, el periodismo de investigacin se sustenta en el anlisis de datos y

relacionados con contratacin pblica, plagio, epidemias, entre otros. En esta

At present, investigative journalism is based on data analysis and reporting. That is

Keywords: investigation, data journalism, new themes, digital tools, specialized

Marjorie Ortiz empez su trabajo periodstico en las coberturas de salud y educacin.

En la Conferencia Internacional Periodismo en Debate No. 4 (2014), expuso el tema

Con 20 aos de experiencia, ha ido aprendiendo de a poco a manejar bases de datos y

28 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 29

30 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 31

32 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 33

34 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 35

36 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 37

Lo mismo al parecer con el tema de la Chikungunya?

Al empezar a investigar, encontr un reporte del mismo Ministerio de Salud en el que

La parte de periodismo de datos de esta investigacin fue el anlisis de las tablas

38 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 39

Buscar los boletines de informacin epidemiolgicos no fue simple. Las autoridades

Luego busqu los contratos de fumigacin en el portal de obras pblicas y, en el diario,

Eso es revelador de una manera de pensar de nuestras autoridades en cuya mente,

Para retomar el tema de la chikungunya, qu hubiera pasado si las autoridades nos

Cules consejos puede dar a jvenes periodistas o estudiantes antes de

A veces, procesar montaas de datos puede llegar a provocar, en mi caso, no aburrimiento

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42 #PerDebate, Vol.1, No.1 #PerDebate, Vol.1, No.1 43

Palabras claves: discurso, violencia, palabras, audiencias, poder del lenguaje.