Siegfried

Kracauer
Alejandra Requenes.
Ramn Martnez.
Edgar Gallegos.
 Materia Prima

Kracauer realista, periodista : peridico La funcin del realizador cinematogrfico es leer

democrtico de Alemania correctamente la realidad y su medio expresivo,
para estar seguro de emplear las tcnicas
Teora del filme (1960) apropiadas sobre los temas apropiados.

Material esttico fundado en la prioridad del El cine es el heredero de la fotografa y de su

contenido indiscutido enlace con la realidad visible.
.
Materia prima cinematogrfica y tcnica La materia prima del cine es el mundo visible y
cinemtica natural

El cine existe ms profunda y esencialmente Divide los medios del cine en dos grupos: las
cuando presenta la vida como es. propiedad bsicas y las propiedades tcnicas.

El material de material esttico combina dos

terrenos: el de la realidad y el de la posibilidades
tcnicas del cine.
 Las propiedades bsicas del cine son enteramente La debida tarea de la cmara cinematogrfica,
fotogrficas. est basada en la ampliacin de los ideales y de
los mtodos naturales de la fotografa fija.
Las propiedades tcnicas suplementarias : el montaje,
el primer plano, la distorsin por lentes, los efectos El realizador tiene dos objetos en su mente: la
pticos etc. realidad y el registro cinemtico de la realidad.

Los realizadores a utilizar las propiedades tcnicas solo Dos objetivos: el registro de la realidad a travs
para apoyar la funcin primaria del medio: el registro y
la revelacin del mundo visible en derredor.
Se crea justificado en desarrollar una esttica material,
en lugar de formal.
Si el contenido es primordial en el cine, un anlisis de
los contenidos cinemticos debera ser entonces capas
de establecer la esencia del medio.
de la propiedades bsicas de su instrumento y
la revelacin de esa realidad a travs de un uso
juicioso de todas las propiedades asequibles a
su medio, incluso las ms extravagantes.
Dos posibles motivacin accesibles a todo
realizador: la del realismo y la del formalismo.
El realizador debe ser realista y formativo;
puede registrar y revelar.

Es un realismo humano.
 Dos caminos para comprometer formativa a su
material: el primero es a nivel de la imagen donde
puede ser honesto con el objeto o superarlo con su
fotografa artstica. El segundo es a nivel de
construccin donde coloca sus imgenes en un
contexto y aclara sus intenciones hacia ella.
 Proceso creativo que da forma a la materia prima y la vuelve
significativa.
El medio cinematogrfico, en lugar de proyectar un mundo
abstracto o imaginativo, desciende hacia el mundo material.

El cine existe ms profundamente cuando presenta la vida como

es.

El documental, el gnero ms vinculado a la exploracin de la

realidad.
Mtodos y El registro y la revelacin del mundo visible en nuestro derredor.
Tcnicas
Psicologa del cineasta.
Los realizadores deben realizar sus propias opiniones sobre la
realidad.

Critic al capitalismo. Sobre obras de Karl Marx (El capital).

 La base del cine es la fotografa. Es casi una parte de la
naturaleza.

El problema del cine hecho sobre el arte ajeno.

Adelantos tecnolgicos.
La tecnologa del cine da sustancia a que se arraiguen
construcciones de la propia imaginacin.
Economa de produccin.

El film de argumento es la base esttica y tambin econmica del

cine, porque pone en juego un tipo de tema y un tipo de
participacin pblica.
 El realizador tiene dos caminos para comprometer a su material
1. Nivel de la imagen
2. Nivel de construccin

Composicin

El cine sin argumento

Cine de hechos
Cine experimental

Cine experimental
Formas y 1. Organizar
2. Inventar
Modelos 3. Transmitir

Cine sobre pintura, arquitectura o escultura

Inclinacin a films que muestran el desarrollo de la obra de un
artista
El misterio de Picasso de Henri-Georges Clouzot
La libertad del artista es la restriccin del realizador
cinematogrfico
Documentales convencionales
Castig films que se disfrazan como documentales como Berlin Die Symphonie der Grosstadt, de Walter
Ruttmann
Y de mensaje didctico y doctrinario como The Plow that Broke the Plains, de Pare Lorentz

Respeto por documentales cinemticos

Realismo cauto y conservador

El argumento
1. Teatral (Mayor parte de los productos de Hollywood.)

2. Adaptacin (Novelas) Ejemplos: Las uvas de la ira de John Steinbeck y La taberna de mile Zola.
No como El diario de un cura Rural de Bresson.

3. Argumento o episodio encontrado. Ej: Nanuk, el Esquimal y El hombre de Aran de Robert Joseph
Flaherty.
 El arte fracas y que inconscientemente hizo el juego al
abstraccionismo de la cultura. Comienza desde arriba, desde
un alto nivel de generalidad, y se abre camino hacia abajo,
hacia la experiencia.

Por realistas que sean sus intenciones, el artista tradicional

derrota a la realidad al crear su obra autnoma

Corresponde al fotgrafo y sobre todo al realizador

cinematogrfico salvarnos de esa mortal estreches.
El propsito del
Tanto el cine como la historia deben servir a fines filosficos,
cine o el pero no deben ser filosficos ellos mismos.
objetivo. Kracauer cerr su teora del filme con la esperanza de que los
hombres puedan encontrar la paz y la amistad comunitaria a
travs de su mutua experiencia y de su conocimiento de la
tierra.

El cine, debidamente usado nos est ayudando ya a avanzar

hacia ese sueo.