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LA ORGANIZACIN VISUAL
LA PERCEPCIN
El problema de la percepcin visual tiene una larga historia. Durante
cientos de aos los hombres han sentido la necesidad de dar una explicacin
de por qu se ven las cosas. El problema ms antiguo y general de todos es el
siguiente: Cmo es posible explicar la riqueza de la visin si se considera la
pobreza de la imagen dentro del ojo?
Otros planteos eran: la escena visible tiene profundidad, distancia y
solidez; la imagen es plana. Cmo es posible que la visin dependa de las
imgenes de los ojos y produzca empero una escena que se extiende al
horizonte?
El medio ambiente fsico tiene tres dimensiones; a travs de la luz es
proyectado sobre una superficie sensible de dos dimensiones, pero es
percibido en cambio, en tres dimensiones. Cmo es posible que la tercera
dimensin perdida se restablezca en la percepcin?
El problema de cmo percibimos el espacio implica muchos otros
problemas, por ejemplo: Cmo vemos la forma de una cosa?
Teoras de la percepcin
Para indagar qu clases de procesos hay tras nuestras percepciones, es
preciso que tengamos en cuenta las tres principales tradiciones de
pensamiento que se ocuparon de esta problemtica.
Fig. 1
Fig. 2
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Fig. 3
Fig. 4
Fig. 5
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2. Leyes de agrupamiento:
La diferenciacin figura-fondo constituye uno ms de los distintos tipos de
organizacin que la mente impone a las muestras estimuladoras (imgenes
elegidas especialmente para experiencias perceptuales en laboratorio), aunque
bien pudiera ser el predominante y fundamental en la vida diaria. Los psiclogos
gestaltistas descubrieron otros principios que nuestras mentes ponen en juego
para lograr grupos espontneos de elementos. Basta imaginar en un campo
plstico dos figuras geomtricas iguales. Segn su posicin, distancia que los
separa, tamao relativo, color, etc. las sensaciones de relacin entre ellas sern
diferentes. Si estn prximas se produce una sensacin de atraccin, y a medida
que la distancia entre ellas aumenta, esa atraccin se hace ms dbil. Una
comparacin con un campo magntico ayudar a la comprensin de lo expuesto:
Las lneas de fuerza pueden ser asociadas a limaduras de hierro sobre un papel,
agrupadas alrededor de los polos de un imn. Si se aumenta la distancia entre los
polos, la tensin se rompe en un determinado punto y las limaduras irradian
simtricamente alrededor de cada uno de ellos. Si por el contrario, se acercan las
dos figuras hasta tocarse entre s, se las leer como una nueva figura compuesta
por dos elementos iguales. El efecto de atraccin producido por los elementos de
la fig. 6 se llama tensin espacial. Ahora bien, la tensin espacial se ve reforzada
por otra caracterstica psicolgica de la percepcin: la mente tiende siempre a
agrupar elementos en unidades ms grandes. Un ejemplo de esto son las
constelaciones que los hombres ven en el agrupamiento de estrellas a las cuales
se las denomina segn la forma que sugiere su disposicin en el cielo. Cuando el
esquema mayor es un buen esquema se refuerza la tensin espacial.
Fig. 6
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Fig. 9 DE FORMA
3. Ley de cerramiento:
El ojo tiende a completar las partes faltantes de una forma.
IMAGE
N Fig. 14
Fig. 15 Fig. 16
4. Leyes de pregnancia:
Esta ley formulada por el psiclogo gestaltista Kurt Koffka dice que un
elemento es percibido como pregnante cuando: 1) Es fcil su enunciacin
estructural o figurativa (por ej: un crculo). 2) Es inmediato su reconocimiento
luego de una descripcin verbal (por ej: un crculo rojo). 3) Si se experimenta
de inmediato una desviacin del estmulo prototpico (Por ej: si los elementos
que componen una imagen son de caractersticas curvas y entre ellos aparece
un elemento angular, este ltimo se convertir en pregnante). 4) Si en la
imagen sucesiva o post imagen retiniana se presenta desviacin. Por su
parte, Dondis define a la post imagen o imagen persistente como el fenmeno
visual fisiolgico que ocurre cuando el ojo humano se ha fijado durante cierto
tiempo sobre una informacin visual cualquiera. Al sustituir ese objeto o esa
informacin por un campo blanco o vaco, vemos en l la imagen negativa.
Analizaremos ejemplos de figuras pregnantes por su forma (Fig. 17),
por su tamao (Fig. 18), por su color (Fig. 19), por su direccin (Fig. 20)
tambin pueden darse por su textura, por su posicin, por su significado y por
movimiento o intermitencia temporal (relacionado ste ltimo por lo menos con
uno de los conceptos anteriores),
5. Ley de la continuidad:
Se percibe un ordenamiento dinmico de elementos (no
necesariamente iguales) tendientes a prolongarse en el plano produciendo un
obligando recorrido visual. (Fig. 21)
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Fig. 21