Fichas Tcnicas

ANTECEDENTES HISTORICOS DE LA BANDA DE GUERRA

Recopilacin: Rafael Domnguez Hernndez Fuente: SE.DE.NA.

Uno de los elementos ms caractersticos de los Ejrcitos del mundo es sin

duda la tradicional Banda de Guerra, tan representativa como el saludo militar,
la disciplina inquebrantable o el verde olivo de los uniformes; bajo la marcial
cadencia de sus notas, las tropas acrecientan su gallarda al tiempo que
aumenta la admiracin de propios y extraos.

Muchos de los ms importantes hechos de armas histricos, han tenido a los

tambores y cornetas como protagonistas de primer orden, pues fueron sus
toques vibrantes quienes encabezaron cargas victoriosas, asaltos decidiosos y
porque no decirlo, en no pocas ocasiones los ms valientes soldados tuvieron
que volver las espaldas al toque de "retirada".

Las Bandas de Guerra acompaan a los hombres de armas desde hace

milenios. Ya en algunos pasajes bblicos encontramos huellas de su existencia,
como el conocido episodio de Josu, quien segn la tradicin derrib los muros
de Jeric mediante el sonido de sus trompetas. Se sospecha sin embargo, que
su origen es an ms antiguo, pues existe la creencia de que algunas tribus
primitivas utilizaban flautas de hueso durante las incipientes luchas, esto con el
objeto de amplificar el sonido de los gritos de guerra, cuyo propsito era (y
sigue siendo) aumentar la moral de los combatientes y amedrentar al enemigo.

Ms extendido entre muchos pueblos, el cuerno se utiliz profusamente entre

los egipcios, griegos, hunos y otras etnias para dar ordenes de ataque, aunque
podemos considerar a la tuba romana (especie de trompa metlica) como el
verdadero antecesor de los actuales instrumentos de banda, ya que los
romanos posean un cdigo de cuarenta y tres toques militares que se
ejecutaban con este instrumento, con lo que llegamos al segundo propsito de
los instrumentos militares: la transmicin de rdenes.

Un poco despus hizo su aparicin el otro instrumento clsico de guerra: el

tambor; no obstante, la intencin de producir sonidos no solamente con el
aliento es ms antigua que el tambor, ya que muchos grupos primitivos e
incluso las legiones romanas, hacan sonar sus escudos para ahuyentar su
miedo, transmitirlo al enemigo o asustar a sus cabalgaduras; una vez
perfeccionados los tambores o timbales, su sonido, aunado al de los
instrumentos de viento, hizo aparecer un tercer elemento en el campo de
batalla: el ritmo, ya que a su cadencia las tropas se desplazaban a travs del
combate, tal como ahora lo hacen en tiempo de paz, en desfiles y paradas
militares.

Haremos mencin de un histrico episodio acaecido en el ao de 1192 de

nuestra era: al ataque del Sultn Saladino de Jaffa, que fue narrado por un
testigo ocular de la siguiente forma: Los tambores y las trompetas hacan un
ruido pavoroso, entraron en accin las mquinas de lanzamiento, los
minadores excavaron por debajo de la muralla, por fin stas se derrumbaron; el
ruido era tan terrible que poda pensarse que se hunda el mundo. Con fuerte
clamor fueron los mahometanos al ataque. Como podemos ver, an no iniciaba
el siglo XII cuando ya exista en las Bandas de Guerra de algunos ejrcitos una
estructura similar a la actualmente empleada.

Desde luego, el uso de instrumentos de percusin en las guerras no se limit a

los musulmanes, pues muchas otras naciones los utilizaban con fines militares,
como ejemplo citaremos la Batalla de Hidaspes, donde los hindes utilizaron
timbaleros detrs de su lnea de elefantes, quiz con el propsito de guiar a
estos animales en el combate. Los chinos, por su parte, llevaban a la batalla,
as como campanas, instrumentos que servan no slo para transmitir rdenes,
sino para indicar a los guerreros la ubicacin de amigos y enemigos, pues
como podemos suponer, su uso fue practicamente exclusivo de este pueblo.

Consolidadas las Bandas de Guerra dentro de su doble papel en el campo de

batalla, fue slo cuestin de tiempo para que los toques de instrumentos de
viento y percusin evolucionaran hacia una forma ms perfeccionista, que ha
llegado hasta la poca actual con el nombre de msica militar.

En 1683, los turcos sitiaron Viena y uno de los aspectos ms sobresalientes del
asedio fue el constante sonido de sus Bandas de Guerra, se dice que los
imponentes toques de los jenizaros (nombre con que se conoca a los actuales
banderos), llegaban desde las filas turcas hasta el ltimo de los hogares
vieneses. Los jenizaros turcos utilizaban principalmente tres instrumentos: el
chinesco, compuesto por campanillas y cascabeles en media luna y que se
colgaba de una cola de los caballos; el Gong, de penetrante sonido y empleado
tambin por chinos y asirios; y finalmente, quiz el ms caracterstico: el
gigantesco tambor conocido actualmente como bombo, llevado sobre el vientre
por su ejecutante.

La impresin que causaron estos instrumentos fue tal, que a partir de Viena se
difundieron rpidamente por toda Europa Oriental y Alemania. Estas bandas,
compuestas es sus inicios nicamente por los instrumentos de percusin de
origen turco, fueron amplindose poco a poco con la incorporacin de nuevos
instrumentos; as, se cuenta que en 1762, las nuevas bandas militares
francesas incluan dos clarinetes, cifra que para 1810 haba aumentado a
diecinueve y poco despus haca su aparicin los sacabuches (antecesores de
los actuales trombones).
La msica militar se consolid a partir de entonces, como elemento decisivo en
el campo de batalla, bajo sus marciales notas marcharon y combatieron los
ejrcitos de Napolen, las tropas norteamericanas durante la Guerra de
Secesin y no pocas veces, los soldados mexicanos su importancia fue
reconocida a tal grado que en 1917, durante la primera Guerra Mundial ocurri
un acontecimiento que por su importancia vale la pene mencionar po separado.

En ese ao, el msico italiano Arturo Toscanini, quien alcanz fama universal
como el mejor director del siglo XX, funga como director de orquesta en la
Scala de Miln (reconocida como la catedral mundial de la pera), renunci a
este relevante puesto para ocupar el de director de Banda Militar, cargo con el
que march a la campaa emprendida por los italianos contra los austriacos.
Durante el combate, cuando el fuego austriaco era, segn los testigos "denso
como el granizo", Toscanini condujo a sus msicos hasta un punto avanzado y
all, bajo la proteccin de un elevado bloque de piedra, ejecut magistralmente
una serie de piezas militares, que contribuyeron a elevar la moral de los
soldados italianos al grado que estos irrumpieron en las trincheras austriacas y
las sometieron.

Difcilmente podramos englobar en este breve artculo, todo lo que puede

decirse sobre los toques y marchas militares, basta decir que, por la unin de
ambas, coadyuvan de manera determinante a forjar el espritu, la moral y
disciplina de las unidades de todos los pases y muy especialmente, de nuestro
Ejrcito Mexicano.
 La corneta es un instrumento de latn del
nmero veintisis y con un largo total de ciento
veintin centmetros y cinco milmetros, medidos
desde el alojamiento del tudel hasta el pabelln;
sus partes principales y accesorios son:

Pabelln
Este va soldado a la caa superior; es de latn del
nmero veinticuatro; tiene un largo de siete centmetros,
con la forma de un cono truncado, el cual en la base
tiene una circunferencia de veinticuatro centmetros, la
qu termina en un cordn hecho con la misma lmina
para darle mayor resistencia al filo, y en el vrtice la
circunferencia es aproximadamente de cuatro
centmetros con ocho milmetros.

Caa Superior
Se localiza atrs de del pabelln unida a ste por medio de la soldadura; tiene
una longitud aproximada de setenta y tres centmetros; es tambin de forma
cnica, siendo su mayor dimetro de cuarenta y ocho milmetros.
Aproximadamente a la mitad, se curva con una abertura de diez centmetros,
dando as principio a la primera vuelta de la corneta. Se une a la caa inferior
por medio de soldadura y del casquillo; por el lado exterior de la curva tiene
unido por medio de soldadura, el chavacote y exactamente abajo de ste por el
lado interior, se localiza una de las argollas.

Caa Inferior
Al igual qu la parte descrita anteriormente, es de lmina de latn del nmero
veinticuatro. Propiamente en ella principia la conicidad de la corneta qu
termina en el pabelln; se localiza unida a la caa superior por medio de la
soldadura y del casquillo; tiene una longitud de treinta y seis centmetros; su
dimetro mayor es de un centmetro con siete milmetros y el menor de once;
est soldada en su extremo opuesto al alojamiento del tudel. A los ocho
centmetros aproximadamente, est curvada en forma semicircular, con una
abertura de nueve centmetros y medio y en la parte interior de la curva tiene
unida por medio de soldadura la otra argolla.
Alojamiento
Esta pieza, junto con el tudel, son las nicas en la
corneta completamente rectas; mide quince
centmetros y medio, con un dimetro interior de
doce milmetros; en el extremo anterior y qu es
donde termina la corneta, lleva unida con
soldadura una abrazadera qu tiene dos anillos,
uno de ellos roscado con una cuerda de 3/16", qu
sirven para introducir la mariposa, qu al
accionarla sujeta al tudel en su posicin correcta
para una afinacin adecuada.
Tudel
Es un tubo de quince centmetros de largo, con un
dimetro de once punto milmetros, el extremo
opuesto, o sea donde se introduce la boquilla, tiene
soldada una abrazadera con orejas cuyo fin es el dar
mayor resistencia en esa parte a la pieza y las orejas
facilitan el manejo de la misma. El tudel, colocado en
su alojamiento, tiene un ajuste tal qu al tiempo qu se
impide qu el aire escape facilita el deslizamiento
longitudinal.
Boquilla
Es una pieza de bronce torneado, anotndose en ella cinco
partes principales qu son: filo de la taza, taza, grano, garganta
y cuerpo. La boquilla tiene un largo total de nueve centmetros
aproximadamente. El filo de la taza, es la parte donde se
colocan los labios para tocar, este filo tiene dimetros variables,
segn la forma de los labios para tocar. La taza recibe este
nombre por la semejanza qu tiene con este utensilio; el interior
de ella deber ser uniforme y de forma convexa, en el centro
lleva un taladro llamado grano y tiene un dimetro de tres
milmetros. La garganta se localiza en donde termina la taza y
principia el cuerpo de la boquilla. El cuerpo, es de forma cnica,
tanto interior como exteriormente; principia en el grano y
termina con un dimetro de ocho milmetros.
Argollas.
Son de alambre de latn del nmero ocho, tienen un dimetro de quince
milmetros, estn soldadas a unas bases de forma circular tanto en la caa
superior como en la inferior; estas piezas sirven para asegurar en la corneta la
vestidura.
Chavacote.
Es una pieza del mismo material qu la corneta, tiene una longitud de trece
centmetros y con la forma de un gajo extendido; esta unido a al caa superior
por medio de soldadura y sirve para reforzar la citada caa en la curva por el
lado exterior de la misma.
Abrazadera.
Es un casquillo de lmina de latn del nmero veintids, tiene una longitud de
dos centmetros y medio, su dimetro corresponde al de dos caas en los
extremos donde se unen stas.
Tornillo mariposa.
Es de latn con un extremo roscado con cuerda de 3/16" y en el otro extremo
una mariposa qu sirve para accionar el tornillo, este va colocado en las anillas
del alojamiento del tudel.
Vestidura cordn.
La vestidura es un cordn de hilaza de cuatro trazales, con un largo de
diecisiete metros (sencillo); doblando tiene unidas las dos puntas por un chino;
despus de ste en cada punta lleva un alamar rematando en unas piezas de
madera forradas con hilo del color y qu se llaman pilones; unidas a los pilones
tiene unas borlas, qu son de forma semicircular y en su base tienen pegados
los flecos.

FICHA 1
CARACTERISTICAS REGLAMENTARIAS
DEL CUBRE-CAJAS
Cubre-cajas

Se utiliza para ceremonias de gala, del color del arma, servicio o

escuela y el escudo correspondiente de tela de pao o similar,
triangular en la parte inferior y con fleco dorado, as como en los
extremos unas cintas para fijarlo a la caja.

De 105 centmetros de largo, 24 centmetros de ancho (alto de la

caja) y de la punta de los tringulos 33 centmetros sin considerar el
fleco que ser de 9 centmetros de largo considerando un centmetro
con el que se unir al pao o similar.

El vrtice del triangulo del centro quedar diametralmente opuesto al

puente y la mitad del cubrecajas (52.5 centmetros), llevando al
centro el escudo del arma, servicio o escuela militar dentro de un
rectngulo (imaginario) de 25 centmetros de largo por 20
centmetros de ancho

Bibliografa: Manual de Ademanes y Toque Militares

SEDENA 1999

FICHA 2
CARACTERISTICAS REGLAMENTARIAS
DE LA BOQUILLA
Boquilla

Es una pieza de bronce torneado, anotndose en ella cinco partes

principales qu son: filo de la taza, taza, grano, garganta y cuerpo.
La boquilla tiene un largo total de nueve centmetros
aproximadamente. El filo de la taza, es la parte donde se colocan los
labios para tocar, este filo tiene dimetros variables, segn la forma
de los labios para tocar. La taza recibe este nombre por la semejanza
qu tiene con este utensilio; el interior de ella deber ser uniforme y
de forma convexa, en el centro lleva un taladro llamado grano y tiene
un dimetro de tres milmetros. La garganta se localiza en donde
termina la taza y principia el cuerpo de la boquilla. El cuerpo, es de
forma cnica, tanto interior como exteriormente; principia en el grano
y termina con un dimetro de ocho milmetros.

Bibliografa: Manual de Ademanes y Toque Militares

SEDENA 1999

FICHA 4
GUIONES

Los guiones sern de pao del color distintivo del arma, servicio o plantel que
corresponda, con las siguientes caractersticas:

Ser un cuadro de dos caras de 63 centmetros. Por lado con fleco de hilo de
seda dorado y entorchado de 9 centmetros de largo en tres de sus lados, los
que irn montados sobre una estructura rgida, la que se sujetar al asta y en el
cuarto lado llevar tres tiras dobles de pao del mismo color para atarse a
dicha asta.

En cada cara, llevar bordado en su parte central en hilo de seda dorado, el

escudo correspondiente en un rectngulo de aproximadamente 40 por 30
centmetros.

Al centro y debajo de cada escudo y en cifras arbigas de 8 centmetros de

altura llevar bordado en hilo de seda dorado el nmero de la unidad, con
excepcin de los planteles que levarn su designacin y lema.

Las astas sern de madera de fresno barnizado de negro; tendr un metro

ochenta y cinco centmetros de largo por 32 mm. de dimetro. Llevarn
moharra de bronce dorado, hueca, formada de una cuchilla de dos filos con
pirmides de base romboidal de las que la inferior est truncada.
FICHA 4

Golpes para personal de bandas de guerra

A) De Gala

Confeccionados con cuatro cintas de color distintivo correspondiente al

arma o servicio, cosidas paralelamente, formando hacia el centro un
ngulo obtuso; del vrtice de ste ngulo y de los extremos de cada
cinta pendern unas pequeas borlas de color de las cintas, forradas en
hilo de seda del mismo color. Los golpes tendrn 65 milmetros de ancho
y se usarn en cada manga.

B) De Diario

Confeccionados en tela de algodn de color distintivo correspondiente al

arma o servicio con caractersticas similares a los golpes de gala. Las
borlas son de color verde olivo sin forrar.

Los Golpes son implementos reglamentarios y tradicionales de las bandas de

guerra en Mxico, son de origen francs y fueron adoptados por las bandas
mexicanas durante el siglo pasado. Existen varias interpretaciones sobre su
significado, destacando principalmente que representan "las notas musicales".
FICHA 5

Para vestir la corneta, primeramente se practicar un nudo a la

vestidura a unos cinco centmetros del "chino", con el objeto de que
al proceder a vestir el citado instrumento y tensar la vestidura, la
argolla que se encuentra en la caa inferior, no force al citado chino y
se desbarate ste. Una vez hecho lo anterior, se tomar la corneta en
forma tal que la unin de las caas superior e inferior queden a la
izquierda de la persona que se encargar de vestir la corneta,
siguiendo a continuacin los pasos que se indican:

1. Se introducir el extremo contrario al chino en la

argolla inferior y de atrs para adelante, hasta el nudo
y que este tope con la citada argolla; teniendo
cuidado de no hacer demasiada presin, para no
arrancar la tantas veces citada argolla.

2. Se elaborar una gasa a la altura de la abrazadera

que une las dos caas, tensando la vestidura en
forma moderada.
3. Se principiar a cubrir con la vestidura el principio
de la caa inferior hacia abajo, siguiendo la vuelta
natural de la vestidura sobre sta y envolviendo la
caa inferior hasta encontrar la argolla, la cual se
saltar en el enrollado para continuar cubriendo la
citada caa inferior al mximo, hasta que la parte
anterior de la caa superior impida mayor nmero de
vueltas.

4. A continuacin se llevar la vestidura hacia arriba y

sobre la caa inferior, aproximadamente a diez
centmetros, debindose practicar otra gasa que
abarque las caas superior e inferior, tensando la
vestidura para evitar que sta se afloje o resbale
sobre las citadas piezas.

5. Nuevamente y siguiendo la vuelta natural de la

vestidura, se continuar cubriendo las dos caas,
hacia arriba hasta la separacin de stas, en cuyo
caso se continuar el enrollado nicamente en la
caa superior, o sea, en donde se forma a primera
curva de la corneta; una vez que se llegue a la argolla
superior, se introducir al extremo de la vestidura en
la citada argolla.

6. De la argolla se llevar la vestidura a formar otra

gasa sobre la caa superior, aproximadamente a diez
centmetros de su unin con la caa inferior,
procedindose a enrollar la vestidura cubriendo sta y
a la caa para llegar nuevamente a la argolla
superior; una vez logrado lo anterior y antes de tensar
la ltima vuelta, se pasar la vestidura sobrante entre
la citada vuelta y la caa, tensndola con el objeto de
evitar que la vestidura se afloje.
 7. Para terminar, el extremo sobrante de la vestidura
se introducir en la argolla inferior y exactamente en
el extremo de la vestidura se practicar un nudo, con
el objeto de que no salga sta de la argolla;
formndose as un lazo que servir para que el
individuo se lo coloque en el cuello y en esta forma
colocar la corneta en sus posiciones reglamentarias.

Bibliografa: Manual de Toques Militares

ATENEO 1964

Portacaja.
Est formado por dos tiras de vaqueta de
nueve centmetros de ancho y de longitud
variable entre setenta y ochenta centmetros,
segn la estatura del individuo qu lo va a
usar; dichas tiras de baqueta se unen entre s
de la manera siguiente: por una parte, por
medio de trozo delgado de baqueta de cuero
delgado, cosido a un extremo de cada tira, y
por la otra parte, mediante una argolla de
alambrn de un cuarto de pulgada y en cada
extremo de las tiras se les hace un corte para
reducir su anchura hasta tres centmetros
para qu pueda envolver fcilmente a la
argolla, doblndose sobre ella y asegurndose
por medio de remaches. El portacaja puede
reducirse de tamao, separando los extremos
de donde estn cosidos con el trozo de
 baqueta, recortando por partes iguales en
ambos extremos las tiras lo qu sea
necesario. Algunos portacajas en este
extremo tienen hebilla, lo qu facilita la
extensin o reduccin. La argolla del
portacajas sirve tambin para colocar en ella
el ramal.
Baquetero.
Est formado por una placa y dos tubos de
latn. La placa tiene forma rectangular con las
esquinas recortadas; mide ocho centmetros
por lado y tienen cuatro pequeas ranuras
paralelas, hechas dos a dos, qu sirven para
recibir las grapas de los tubos qu fijan estos
y a la placa en el portacaja. los tubos tienen
cinco centmetros y el inferior de dos
centmetros. Sirven para colocar en ellos las
baquetas en las posiciones Cuarta y Quinta,
qu es cuando los individuos no deben
tenerlas en las manos

Ramal
Es una tira delgada de piel resistente de un
centmetro de ancho y veinticinco de largo. El
ramal se asegura en la argolla del portacaja
haciendo una incisin aproximadamente a la
mitad de la tira, tanto en su longitud como en
su anchura e introduciendo un extremo de la
tira en la argolla y la incisin de la correa, de
manera qu cuelguen dos ramales de igual
tamao. En cada uno de los ramales se har
un nudo sencillo qu sirve para sostener el
tambor cuando se introduce el ramal en la
piola y el aro batidor, a la altura del segundo
rimado, qu se localiza a la derecha del
puente del vaso, al atorarse el nudo entre la
piola y el aro.

Bibliografa: Manual de Toques Militares

ATENEO 1964
FICHA 7

REGLAS PARA LA CONSERVACION DE LAS BANDERAS O

ESTANDARTES

En Guarnicin, todas las Banderas o Estandartes sern conservados en sus

nichos reglamentarios; en el interior de stos debe haber siempre un
desinfectante.

De igual forma en un plantel educativo, esta deber permanecer resguardada

en su nicho.

Cuando se coloque la bandera en su estuche para el transporte o para las

marchas, siempre se depositar un desinfectante en su interior.

Deber evitarse que las banderas o estandartes queden expuestos a las

lluvias; al efecto, siempre que sea de tener sta, se llevar consigo la funda
correspondiente y as como en su caso se manda cubrir las armas, lo mismo se
har tratndose de banderas o estandartes.

En climas hmedos se evitar tenerlas encerradas durante mucho tiempo y se

utilizarn los das ms despejados para aerearlas con frecuencia.

El lugar que se destine para el nicho no debe estar expuesto a los rayos del
sol.

Bibliografa: Ceremonial Militar

SEDENA 1999

FICHA 8
BANDERAS DE GUERRA

ARTICULO. 125. Las Banderas oficiales del Ejrcito y Fuerza Area Mexicanos
son de dos clases:

1.- De Guerra, para dependencias, unidades, instalaciones y planteles

militares, con excepcin de las unidades citadas en el artculo 128.

2.-Para edificios militares.

ARTICULO. 126. Las banderas de guerra constan de pabelln, corbata y asta.

1.- El pabelln est formado por dos cuadros de 90 cms. por lado y unidos, de
seda tejida en una sola pieza, de modo que queden tres franjas iguales entre
s, con los colores verde, blanco y rojo a partir del asta, a la que se asegura por
medio de seis cintas dobles de seda del primer color mencionado de 44 cms.
de longitud por 13 mm de ancho. En el centro de la franja blanca, lleva el
Escudo Nacional en un dimetro de 28 cms. el cual se compone de una guila
mexicana, con el perfil izquierdo expuesto en el lado izquierdo de la bandera y
el derecho en el correspondiente a dicho lado, de tal manera que siempre mire
hacia el color verde, la parte superior de las alas a nivel ms alto que el
penacho y ligeramente desplegadas en actitud de pelea, con el plumaje de
sustentacin hacia abajo, tocando la cola y las plumas de sta en abanico
natural. Posada en su garra izquierda, sobre un nopal florecido que nace en
una pea que emerge de un lago, sujeta con la garra opuesta y con el pico, en
actitud de devorar a una serpiente, curvada de modo que armonice con el
conjunto. Varias pencas de nopal se ramifican a los lados. Dos ramas, una de
encino al frente del guila y otra de laurel al lado opuesto, forman entre ambas
un semicrculo inferior y se unen por medio de un listn dividido en tres franjas
con los colores de la bandera.
Bibliografa: Reglamento de Uniformes y Divisas del Ejercito y Fuerza
Area
EDICIONES ATENEO 1975
FICHA 9

LAS VOCES DE MANDO

a) Las voces de mando que se emplean son de tres clases:

1. De advertencia, que tiene por objeto llamar la atencin de la tropa.

2. Preventiva, que indica el movimiento que se va a ejecutar

3. Ejecutiva, que indica el instante preciso en que deba ejecutarse el

movimiento.

b) En todos los casos la voz de advertencia ser la de ATENCIN;

excepcionalmente y slo cuando la unidad de que se trata est entre otras de
la misma categora, se antepondr la designacin de la unidad, ejemplo: TAL
COMPAA DE TAL BATALLON, suprimindose en este caso la de ATENCION,
y la ejecutiva ser la de YA.

c) Cuando el movimiento por ejecutar deba descomponerse por tiempos para

su enseanza, a la voz preventiva se antepondr la de POR TIEMPOS,
debiendo ejecutarse el TIEMPO "UNO" a la voz ejecutiva y los restantes a la de
"DOS", "TRES", etc., respectivamente.

d) Cuando despus de haber dado la voz preventiva de un movimiento, o haber

ejecutado una parte del mismo, se desee deshacerlo se mandar simplemente
FIRMES, a cuya voz los elementos volvern a su posicin inicial.

e) Cuando el personal haya comprendido y ejecute satisfactoriamente los

ejercicios con rdenes a viva-voz, estos se repetirn al finalizar cada escuela,
utilizando los toques de corneta previstos en el Manual de Toques Militares.

Bibliografa: Manual de Instruccin de Orden Cerrado de Infanteria

SEDENA 1999
FICHA 10

Las agujetas para calzado militar (media bota) estan confeccionado en nylon de
color blanco, negro o verde.

El blanco se utiliza para ceremonias y el color negro y verde para campaa.

El atado de las agujetas de las medias botas en el Ejercito Mexicano es de tipo

escalera para la Infantera y de tipo "Petatillo" para el Cuerpo de Paracaidistas.

La bota es de cuero con 8 ojillos.

Bibliografa: Reglamento de Uniformes y Divisas del Ejercito y Fuerza

Aerea Mexicanos
EDICIONES ATENEO 1970
FICHA 11

FORMA DE VESTIR LA TROMPETA Y EL CLARIN

Para vestir la trompeta, al igual que en el caso de la corneta, deber hacerse

un nudo a unos cinco centmetros antes del chino, con el objeto de que al
proceder a vestirla y tensar la vestidura, la argolla de la primera parte de la
caa inferior no forc al citado chino y lo desbarate.

Una vez hecho lo anteriormente indicado, se tomar la trompeta de manera

que el final de la caa superior quede a la izquierda del cuerpo, siguiendo a
continuacin los pasos siguientes:

1.- Se introducir el extremo contrario de la vestidura, de atrs hacia adelante,

en la argolla que se localiza en la parte anterior de la trompeta; en caso de que
el nudo practicado a la vestidura pasara por la argolla, se practicar otro
exactamente encima del anterior, para lograr un mayor volumen de ste.

2.- Se principiar a forrar con la vestidura de adelante hacia atrs por encima
de la primera y segunda partes de la caa inferior del lado derecho de la
argolla, dando el mximo de vueltas posibles hasta que la parte anterior de la
caa superior impida una vuelta ms. (Figuras 1, 2 y 3).

A continuacin se llevar la vestidura hacia arriba aproximadamente unos cinco

centmetros y se practicar una gasa que abarque las tres caas, tensando la
vestidura para evitar que se afloje o resbale sobre las citadas partes. (Figura 4).
3.- Nuevamente se principiar a cubrir con la vestidura las partes anteriormente
mencionadas, hacia arriba, hasta llegar a la argolla que se localiza al final de la
primera parte de la caa inferior y siguiendo la vuelta natural de la vestidura, se
introducir el extremo libre de sta en la argolla. (Figuras 5, 6, 7 y 8).

Acto seguido, se llevar la vestidura hasta el principio de la segunda parte de la

caa inferior, la cual con el final de la caa superior, se cubrirn con la
vestidura hasta encontrar la argolla en la cual topa el nudo practicado

A la tantas veces citada vestidura; logrado anterior, nuevamente se pasar el

extremo libre de sta por la argolla y antes de tensar la ltima vuelta se
introducir la punta de la vestidura entre la vuelta y la trompeta con el objeto de
evitar que la vestidura se afloje con el uso. (Figuras 9, 10, 11 y 12)

4.-Para terminar, el extremo sobrante de la vestidura se introducir en la argolla

que se localiza en la calla superior y exactamente en la primera vuelta de la
trompeta; practicndose un nudo en el citado extremo, con el objeto lo que ste
no se salga de la tantas veces mencionada argolla. (Figuras 13 y 14).

Para vestir el clarn se procede de la misma forma que con la trompeta.

Bibliografa: Manual de Toques Militares

EDICIONES ATENEO 1970
FICHA 12

CARACTERISTICAS REGLAMENTARIAS
DEL PORTA-BANDERA O PORTA-ESTANDARTE

PORTA BANDERA

Ser formado por una tira de piel de color negro de 1.50 m de largo por 7 cms.
de ancho y unida en uno de sus extremos a una cuja por tres remaches de
cobre

I.- La cuja es un cilindro de piel de color negro de 11 cms. de

altura por 45 mm. De dimetro interior y sirve para introducir
en ella el asta cuando la tropa lleva armas sobre el hombro,
suspendidas de ste, a la granadera o en guardia.
II.- Todo el porta-bandera est forrado interiormente de cuero
grueso para reforzarlo.
III.- A 27 cms. arriba de la cuja ir colocado el nmero o
iniciales de la dependencia, unidad, instalacin o plantel militar
segn corresponda, en metal dorado de 10 cms. de altura.

Bibliografa: Reglamento de Uniformes y Divisas del Ejercito Y Fuerza

Aerea Mexicanos
EDICIONES ATENEO 1970
 FICHAS DE APOYO es un espacio destinado a brindar
material para los profesores de banda de guerra como un
complemento en la instruccin de sus alumnos.

Esta seccin esta abierta para que los lectores que

quieran colaborar envien sus escritos a:

editor3dediana@hotmail.com

Y de esa forma compartirlo con muchos maestros de todo

Mxico.
1. Antecedentes historicos de la banda de guerra
2. Las partes que integran la corneta
3. Caracteristicas reglamentarias del cubre-Cajas
4. Caracteristicas reglamentarias de la boquilla
5. Caracteristicas reglamentarias de los Guiones
6. Caracteristicas reglamentarias de los Golpes de Gala y de Diario
7. Forma reglamentaria de vestir la Corneta
8. Caracteristicas Reglamentarias del Porta-Caja
9. Reglas para la conservacin de las Banderas o Estandartes
10. Caracteristicas Reglamentarias de las Banderas de Guerra
11. Las voces de mando
12. Amarres para botas militares
13. Forma reglamentaria de vestir la Trompeta y el Clarn
14. Caracteristicas Reglamentarias del Portabandera y del Porta Estandarte