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YCIBERCULTURA
Domingo Snchez-Mesa
ARCO/LlBROS,S.L.
Bibliotheca Philologica. Serie LECTURAS
Coordinacin: Jos ANTONIO MAYORAL
DEDICATORIA
AJenaro Talens,
que nos mostr la velocidad de las cosas.
2004 by ARCO/LIBROS, S. L.
Baut.ista de Toledo, 28. 28002 Madrid.
ISBN: 84-7635-:)71-8
Dep.~ito Legal: 1\1-] 6.935-2004
287.
270 J().'\~-EUES 1\01::1.1. LAS PAlABRAS Y LAS MQlI!;\IAS 27J
rn comprender los efectos cognitivos especficos de la tex sentido, una nica relacin, sino tantas relaciones posibles
tualidad electrnica y el mundo digital, pero, tambin, los como maneras de entender las tecnologas y las conven
usos, diferentes segn los mbitos sociales y las edades, y cionesdeleeryescribir (Aarseth, 1997, 74),
segn las diferentes circunstancias de lectura y de escritura, Preguntarse por estas relaciones es, en cierta medida,
de cada lector individual, un gesto muy parecido al que Marshall McLuhan realiz
Tambin George Landow, en el texto que sirve en su ltimo libro Las Leyes de los Media: La Nueva Ciencia \
introduccin a la seleccin de artculos de diversos teri en el que consider que era conveniente hacerse una serie
cos que conforman el libro Teora del Hipertexto (Landow, de preguntas en torno a la llegada de los nuevos medios
1997), realiza una profunda e interesante reflexin sobre de comunicacin, Las cuatro preguntas que se plante
los cambios que pueden afectar al actual concepto de lite McLuhan eran las siguientes: Qu favoreca la aparicin
ratura ante la progresiva extensin en el uso de la textuali de un nuevo medio? En qu medida la existencia de un
dad electrnica y las redes de transmisin de informacin nuevo medio podra dejar a otros medios ya existentes
a alta velocidad. Aparte de otras cuestiones que hay que como obsoletos? Qu recuperaba de los medios anterio
plantearse ante este cambio de paradigma, a la pregunta res ya caducos este nuevo medio? y, finalmente, a qu
"qu puede hacer el crtico?", el profesor de la universi forzaba hasta sus lmites la aparicin de un nuevo meda
dad de Bmwn argumenta que, para poder responderla en de comunicacin? Stuart Moulthrop hace suyas las pre
toda su dimensin, hay que detectar previamente cuales guntas de McLuhan y las "aplica" a sus anlisis sobre el
son los retos fundamentales a los que tendra que enfren hipertexto, especialmente cuando se cuestiona las posibili
tarse la teora de la literatura ante la existencia de estas dades revolucionarias de este nuevo medio\
transformaciones en curso. Segn Landow. uno de los pri Si nos centramos en el impacto de las tecnologas digi
meros y principales temas a tratar es el de desenredar las tales en el sistema literario, nos interesan especialmente
relaciones entre las tecnologas de la informacin, pasadas las respuestas que ofrece Moulthrop a la segunda de las
y presentes, y los presupuestos culturales mplcitos e preguntas: "Qu puede dejar como obsoleto el hipertex
implicados. Si esto significa admitir que la crtica tradicio to?" Con la intencin de ser contundente y provocador al
nal de la literatura es el fruco de una determinada manera mismo tiempo, en la contestacin que nos da a este inte
de entender la literatura (la ligada a lo impreso. cerrado y rrogante, Mou1throp dice que est tentado de responder
estable), la llegada de nuevas formas de textualidad elec que lo que est definitivamente desplazado y arrinconado
trnica que se siten ms all de esta concepcin obliga con la llegada del hipertexto es el libro: "Aunque puede
ser tentador responder, 'el libro'. esa respuesta no tiene
rn, indefectiblemente, a formas renovadas de plantear no
sentido. El libro ya est 'muerto' (o superado) si por 'vivo'
nicamente la pregunta sobre qu es (o qu ha sido la
se quiere decir que la institucin en cuestin es esencial
literatura hasta el da de hoy) sino tambin, y en especial,
para nuestro continuado comercio de ideas", Despus.
a replantearse, histricamente, cmo el estudio de la lite
matiza su argumentacin diciendo que el futuro del libro
ratura ha ido definiendo su objeto de anlisis y en qu
y. por ende, la suerte de la literatura, los procesos de alfa
medida su prctica crtica est inevitablemente unida a
betizacin v las dinmicas editoriales basadas en la cultura
una concepcin de la escritura literara y del libro como )
impresa, tal y como hoy la entendemos, estn entrando en Estos cambios sobre los procesos mental(:~ de una
una etapa de cambios profundos, unos cambios que debe sociedad, sin embargo, no son exclusivos de nuestro pre
mos procesar en toda su complejidad. sente, Como nos ha recordado Nria Vouillamoz (2000:
No obstante, para entender mejor la profundidad de 21), tanto la ftiadn de la oralidad, gracias al la aparicin
estos cambios, resulta obligado reflexionar mnimamente del libro en la Grecia clsica, como la irrupcin de unos
sobre cul ha sido la lgica sobre la que se ha fundamenta canales de edicin y divulgadn de los textos que la
do la institucin literaria. Y sta se basa principalmente en imprenta hizo posible, son dos momentos histricos deter
la imprenta. Resulta curioso que sea un autor que Mou1th minante:. y cruciales para entender en su justa medida
rop sita en la rbita conservadora de la reflexin sobre hasta qu punto algunas innovaciones tecnolgicas han
los cambios culturales provocados por la llegada de los condicionado el sistema literario, tanto la perspecti
medios electrnicos, como es el caso de Alvin Kernan,5 va sociolgica (lo que hace referencia a los procesos de
quien expone de forma clara y convincente en el libro La institudonalzacin) como desde una ptica ms propia
muerte de la literatUf'a;' (1996) cmo, en el mundo oc~iden mente literaria (las formas de creacin y de recepcin de
tal moderno, ha sido la tecnologa la encargada de prota los textos, as como la reconsideracin de los diversos
gonizar o de impulsar la orientacn de los cambios cultu repertorios literarios). Tambin Roland Bal,thes, en su
rales. Kernan no nicamente se refiere, cuando habla de texto sobre las variaciones sobre la escritura, plantea que
las "grandes mutaciones estn ligadas, no a acontecimien
los cambios impulsados por la tecnologa, a las ms recien
tos histricos s.olemnes, sino a lo que podramos llamar
tes innovaciones digitales lideradas por un artefacto como
rupturas de discursividad" 7. Es lo que, segn Barthcs, se
el ordenador, sino tambin explica cmo la aparicin de
llam,a cOmn1ntlUt "Renacimientos", y que define como
inventos como el automvil, la pldora o las bombas han
un momento en el que se produce una mutacin general
afectado a todos nuestros valores culturales y ordenamien
de un sistema de valores y la escritura es arrastrada por
tos sociales (desde les relaciones internacionales a la
esta conversin dado que estos nuevos valores necesitan
:!,
"
moral sexual). La aceleracin del cambio tecnolgico,
un rgimen de produccin y de difusin difercn tes: "Al
siguiendo sus palabras, ha revolucionado toda nuestra Renacimiento del siglo XII corresponde la puesta a punto
!q vida, hasta el punw de afectat- la manera en que son con de la escritura llamada gtica y su generalizacin euro"
cebidos nuestros procesos mentales, pea; al gran Renacimiento (del siglo xv) corresponde el
paso del manuscrito al libro; y hoy en da, cuando la crisis
-'Con razn, ya que este estudioso observa que el pdgro para la ndtu de los valores humanistas es indiscutible, se busca y se tra
ra del libro no debemos el1conU<lrlo en el ordenador, en interntt, y en baja una nueva escritura, la de imgenes}' la de los
las nuevas fonTIas de lextualid,td electrnica, sino en la "caja tonta", en la
sonidos"". las palabras de Voullamoz y de Roland Bart
televisin, medio que segn Kernan acem" y acelel'a la tendencia en la~
soded<ldes occidentales comemporlteas a perdel' aquel privado hes, se deja entrever la idea, que comparto, de que el pro
y ~lencio imprescindible para el acto de lectura. ceso que llev del cdice hasta la imprenta ocasion, ine
"La obra de Kermm contrasta cun otro libro que. pese a compartir un vitablemente, una conmocin cultural que se alarg hasta
ttulo relativamente apoCalplic(), (1 GultmlX'l'g de Sven Birkerts, e~
el momento en que se impuso socialmente un lluevo
mucho ms radc<l1 en S\1 diagnstico. se mllestra absolutamente
medio, En la misma linea, hay otros autores que insisten
contrario al liSO exclusivo de las nuevas tecnologas. especialmente en el
., I mbito de la educacin. para acabar afirmando que: "Corremos el
gro de cree" que la velocidad y la magia de nuestros al'tetactos nos R. Bal'thcs. \fmirlciones SQ{JT(? lrt esoilum, Barcelona. Paid~. 2002,
liberado de la, muy a menudo. ardua tarea de pensar en silencio las pgi 97,
l'
~l,
11
nfL~ de un libw" (1999: 47). 'Ibid.
1[(
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\O,>,l\-ELlES ADELI. LAS PAUIJ3R.... S V 1.'\5 MAQVIr..'AS 277
276
en la idea que la cultura electrnica no debe ser conside del mismo carcter materia] de lo escrito" 1". Esto nica
rada lmicamente como un simple abanco, ms o menos mente fue posible cuando la imprenta convirti Jos textos
amplio, de recursos tecnolgicos para acelerar los proce en "obras", con 10 que se fueron desarrollando toda una
sos de comunicacin y de difusin de los productos cultu serie de nuevas concepciones de la crtica, como la nocin
rales sino que, como ya he avanzado, estamos ante una misma de autor as como sus convenciones interpretativas:
revolucin conceptual que, en tre otras repercusiones, un conjunto especfico de obras vistas como secuencias
tambin afectar a la razn de ser de la literatura. Como fas y estables, agrupadas segn los diversos gneros, le
ha explcado muy acertadamente Fernando Cabo: "De das para un uso y un disfrute individuales y enseadas
sbito nos apercibimos de que la literatura, incluyendo la mediante selecciones cannicas con sentidos autorizados.
ficcin narrativa y la poesa, se ha desarrollado en conso Es por esta misma razn por la que A1vin Kernan, cuando
nancia con un medio extremadamente peculiar, el de la pone en relacin literatura y pblico, insiste en la idea
cultura impresa, y, lo que es ms, de que podra tambin que la imprenta fue lo que hizo posible que la literatura se
ser considerada aqulla como un producto de un medio convirtiera, por primera vez, en objetivamen te real y, en
histrico y acaso efmero. Yen consecuencia surge el desa consecuencia, que se pudiese concebir subjetivamente
sosiego sobre si la propia literatura no podra ser asimismo como un hecho unversal, en grandes bibliotecas de lbros
un fenmeno pasajero"". impresos que contenan grandes colecciones de escritos
Nos viene a decir Cabo que, si bien las tecnologas digi mundiales 11. Todo ello permite darnos cuenta de que
tales son vistas por algunos como una amenaza o apuntan nuestra concepcin de la literatura (y de la cultura) ha
a revolucionar el concepto que hoy tenemos de literatura estado marcada histricamente por la manifestacin fsica
y las instituciones literarias, ello debe hacerse siempre tras del texto. Y, en cierta medida, la biblioteca ha represen ta
asumir que esta concepcin es relativamente reciente, ya do el deseo de recuperar la informacin t'n el texto fijo y
que la podemos datar en el siglo XIX. Esta idea la ilustra mltiple producto de la tecnologja de la imprenta.
Kernan con la siguiente afirmacin: "El instrumento prin La imprenta no nicamente modific la consideracin
cipal y el smbolo esencial del industrialismo ha sido la que se tena de )os textos en la cultura manuscrita, tambin
mquina, y la propia 1iteratura es el desarroHo cultural de ]a del pape] y del estatuto de las actividades vinculadas a la
una mquina, la imprenta" (Kernan, 1996: 26). literatura. La edicin del libro contribuy, definitivamente,
Como ya apunt Landow (1992), la imprenta acab al desarro]]o de un corunto de estructuras institucionales
gradualmente con una manera de difusin de los textos que giran al entorno del concepto de autor. Con la consoli
de la cultura manuscrita, en la que lo escrito an es difcil dacin del libro, con su existencia fisca, visible, tocable, y
mente dcsHndable de su ejecucin oral. Y este hecho pro su factura tcnica, e] autor se fue progresivamente convir
voc algunos efectos secundarios. As 10 explica Oriol tiendo en una figura difici1mente cuestionable, siempre
Izquierdo: "el paso de la literatura oral a la literatura escri entendiendo esta figura (y su posterior legitimacin) como
ta va a comportar, por ejemplo, la consolidacin de un la de la persona que tiene el poder y el dominio sobre los
proceso de f1jacin de los textos que ha dado lugar, en el materiales que produce en formato libro,
presente, a una cierta veneracin de la o~jetividad textual,
"'O. lzquerdo (1996). "Del paper al silci. La Iiteraturil en temps de
I'accs massiu a la cibernetica", en 1991. Rrola Mngnitim. http://vila.
., F. Cabo "Poesa e hipertexw: la conciencia del lmite", en Anxo web.com/AREES/biblioteca/1991/4/4_9.html
Abull Gom:lez rt al. (eds.). Hommajr n Benito Fardo jcom,e, Santiago de "A. Keman, Printing Tuhnology, lml'f's nnd Snmul'{ johnsfm. Prnceton,
Compostela, Universidade de Santiago de Compostela, pg. 74. Princeton Univcrsity Press, 1987, pgs. 4-5.
278 IUAN-EL.Il,:S ADlLL lAS I"AIAflR.",$ , LAS MQUNAS 279
De la misma manera, y complementariamente, la litera ha sido deudora de sus soportes y de sus medios de pro
tura como institucin nacida con la imprenta privilegi el duccin. No sabemos hasta qu punto las nuevas tecllolo
texto cannico como el eje sobre el que construir el dis gas acabarn siendo Ulla verdadera amenaza para la lite
curso crtico. Esto es, a partir de la textualizacin de un ratura tal como hoy la conocemos, o si, por el contrario, la
corpus, que es imposible que exista antes de su ejecucin, idea que tenemos de la literatura y sus instituciones se
tambin a todos aquellos gneros literarios ms viejos que ver perturbada positivamente cuando dejemos de identi
eran originariamente orales, cuando se imprmieron )' se ficar literatura con Sil soporte anual de difusin, el medio
convirtieron en parte de la literatura, la crtica les atribuy impreso y, ms concretamente, el libro. Lo que s es cierto
la complejidad y la indeterminacin caractersticas de lo es que, en estos momentos, no podemos dar la espalda a
literario (Kernan, 1996: 134). la existencia de una nUeva forma de circular de la literatu
El propio Keman, en su libro SamuelJohnson y el impacto
ra a travs del medio digital.
de la imprenta, expone que fue la imprenta quien cre "lite
Las nuevas tecnologas no slo afectan a la literatura
rabnente a la literatura", y nos lo recuerda en La muerte de
cuando es trasladada de un soporte impreso a archivos
la literatura, donde insiste en la idea de que hay que enten
con formato digital, sino que surge una nueva manera de
der en profundidad cules fueron las implicaciones en el
crcular los textos a travs de la red o de los soportes mag
desarrollo de toda una serie de transformaciones literarias
nticos, as como un contacto diferente con la obra litera
de lo impreso. ria, que se lee y se manipula a travs de la pantalla y el
Segn Kernan, la imprenta fue determinante para la teclado del ordenador. Adems, con la informtica se abre
literatura hasta el punto que podra afirmarse que la lite un nuevo espacio de escritura y de lectura donde las
ratura es "histrcamente el sistema literario de la cultura r
modalidades son infinitamente ms ricas ms diversas
de la imprenta" (Kernan, 1996: 133). Este sistema litera que aquellas que ofrecen los medios precedentes, ya que
rio, pues, no tenemos que entenderlo solamente como un el ordenador no es un soporte inerte. Como escribe lean
corpus de obras cannicas, algunas de procedencia oral, Clment: "Ofrece [la informtica] posibilidades de crea
otras manuscrita. Hasta que no neg el momento en que cin, de transformacin y de tratamiento del texto que
son convertidas en libros impresos, no podra hablarse cOlIStituyen un nuevo paradigma". La informtica, segn
estrictamente de la existencia de la literatura. eSle pI-ofesor de Pars vllI, tambin acaba trastornando el
Cualquier innovacin tecnolgica realmente penetran propio sistema literario cuando comienzan a aparecer
te, por tanto, acaba produciendo, a la corta o la larga, alte obras ]iteraras que son concebidas desde la programacin
raciones que no nicamente afectan al mbito eSlricto informtica, que utilizan estrategias discursivas que imposi
donde es aplicada aquella novedad tecnolgica, sino que biItan su edicin impresa y que estn destinadas, en defini
produce consecuencias de un mayor alcance. As, con la tiva, a una difusin exclusivamente electrnica. Me estoy
llegada de las tecnologas electrnico-digitales (el ordena -efiriendo, pues, a la aparkin de unas nuevas formas de
dOl', el dsquete, el CD-ROM e Internet, etc.), algunos textualidad que, bajo las diversas etiquetas de literatura
mbitos culturales en principio poco propicios a los cam digital, literatura electrnica, ciberliteratura, e-literatura o
bios, si tenemos en cuenta su concepcin de "angostura literatura generada por ordenador, nos sitan frente a la
tecnolgica", como podra ser el de la literatura, tambin evidencia de que existe una literatura ntimamente vincula
se ven afectados por unas transformaciones culturales y da a las particularidades de la informtica y que pueden
sociales de unas consecuencias todava hoy impensables. acabar revolucionando, como ya he dicho, el campo de lo
As pues la creaCn literaria, como hemos visto, siempre que llamamos literatura.
..
~80
JOAN-EUF-S ADELL I.AS PALABRAS Y US MQ\JINAS 281
A partir de este momento quisiera referirme, ms concre y el surrealismo), y que buscaban introducir novedades
tamente, a la llamada poesa digital (tambin podramos lla significativas en el mbito literario. En este sentido no
marla "poesa electrnica", "poesa informtica", "poesa debe sorprendernos que Loss Pequeo Glazier, el Director
generada por ordenador", "ciberpoesa" o "e-poesa", con del Electronic Poetry Centre de la State University of New
ceptos que, si acudimos a la etimologa pueden significar York en Buffalo y tambin un poeta "digital", cuando utili
cosas diferentes, pero que en la terminologa actualmente za el trmino "poesa" en su reciente libro La Potica dgi
utilizada en la creacin y en la crtica de estos nuevos pro tal: la Jaricacin de poesas electrnicas, se refiera exclusiva
ductos literarios, se suelen usar como sinnimos I~), con el mente a )0 que l llama "prcticas de poesla innovadora
objetivo de identificar cules son los elementos constitutivos ms que a ]0 que podra llamarse formas acadmicas, for
de aquella actividad potica que utiliza los nuevos medios majes o tradicionales de poesa" I~ [... ] En este sentido la
electrnicos-digitales como base de su creacin. Examinar, poesa para G]azler es "[ ... ] un campo de escritura/progra
en definitiva, las obras de aquellos escritores que uti1izan el macin cuya alianza con la prctica digital parece ser des
ordenador como soporte expresivo para la creacin potica, conocida en general. El que no se vea la conexin entre
on medio que les ofrece unas posibiJidades inditas hasta prctica potica y nueva tecnologa parece minusvalorar
ahora, como el de escribir poemas variables, mviles, inte un gnero literario que ha visto de forma consistente su
ractivos, con efectos tridimensionales, y que, adems. intro prctica innovadora al frente de las investigaciones artsti
ducen como aspectos estructurales del poema elementos cas del siglo veinte. Estas investigaciones han incluido eJ
como el movimiento y el tiempo, antes ausentes en buena Futurismo (un espacio social de mecanizacin), Oulipo (el
parte de la poesa de adscripcin formal ms 1,:1<l:!!iI'L.i':I.. procedimiento), la obra de ]ackson Mac Low y John Cage
La expresin "poesa digital", en principio, podemos (la generacin determinada de textos), y ou"as investigacio
aplicarla a aquellas obras poticas realizadas mediante un nes del cambio de paradigma"'4. Con la intencin de insis
ordenador (desde el punto de de la programacin) y tir en esta lnea de u"adicin histrica en que se inscribe la
que tambin necesitan obligatoriamente de un ordenador poesa electrnica, el tambin poeta "electrnico", Patrick
para ser ledas. Nos estamos en a Henri Burgaud, plantea que el recient.e descubrimiento de
aquellas formas de poesa que utili:z,an las capacidades de las "pruebas de Un Coup de Ds de Mallarm verifica que el
la tecnologa para realizar cosas no les permite el 'artista' (palabra empleada a propsito) es el fundador de
medio impreso. Esto ha hecho la digital se una lnea en la poesa occidental"'. Una lnea de escdtura
haya convertido, progresivamente, en un espacio de con potica que plantea que la poesa no es nicamente "la de
vergencia y de experimentacin entre prcticas poticas las palabras, sino tambin la de los signos, la de los sonidos,
anteriores y diferenciadas, como podran ser la poesa la de las imgenes, la de las figuras, la de los gestos, la de
o concreta, la o la poesa sonora, y las voces, la de los cuerpos"I'\, Se advierte en muchos teri
tambin la combinatoria. Me refiero a aquellos movimien cos la insistencia en remarcar que la poesa electrnica, al
tos poticos de vanguardia que, en la dcada los 50 y 60
del siglo xx, se constituyeron en continuadores de las "Loss PICqueo Glazier, Digital POPtic.; TI!!! Making nf ;;,p()P.tri,,~, Tus(:fl.llJ
lisa, University of Alabama Press. 2002.
experimentaciones propas de las vanguardias histricas "Ibid., pg. 153.
desde principios de siglo (como el futurismo, el dadasmo ", P.-H. Burgaucl, "La pnsie anime: premiICrs pi1!; vers UIl(' posie
inconnue" en A. Vllillemin }' M. Lenoble (eds,), 1995,
"Para un estudio crtico de estos conceptos. vfase el trabajo de Laura "'A. Vuillemin. "Posie et nfonnatque: les approches critiques" en P.
BOIT,\S (C'fI pfl'nsa).: "Teories Iiteraries i rf'ptes En L. Borras Castellin. J. Torregrosa. P. Bootz, i .l.M. Dute)' (eds,), ali,/' 10/
(ed.). Cnrlogrn}ifs df l'hipntfxt, Barcelona, Editorial VOC. 1:3/14/15/16, serie 3. Ajaccio. Mots-Voir i AkenalOn. 1997. pg. ID.
::!82 JOAN-~LlES ADELL L\S PALUIR.'\S \ LAS MQUNAS ~1{3
tiempo que abre posibilidades inditas de creacin, es c1 bIes de generar automticamente textos en un determina
vnculo necesario de una lnea de evolucin estca que do gnero literario, con lo que hcieron realidad aquclla
tiene como marco inicial las experiencias realizadas por veja intuicin que deca que llegara un da en que las
Mallarm en su poema ya citado, Un Coup de Ds (1897), mquinas podran ser capaces de crear textos literarios de
que super el verso como unidad meldica de la composi forma automtica. Una vieja intuicin que responda, en
cin, fragmentando el tejido textual, como explica Clu I"ealidad, a un deseo de escritura muy antiguo, como expli
dio Daniel, en "subdivisiones prismticas de la dea", ca Clment: "[ ... 1 que se ha expresado por primera vez en
desarticulando la sintaxis y el discurso lgico-analtico car el arte de la combinatoria. antes de sacar partido de los
tesiano 17. trabajos de la lingstica para imaginar programas comple~
La literatura electrnica (y ms concretamente la poe jos que engendren textos que puedan ser ledos sobre la
sa por ordenador) tiene ya una larga historia, que arran panta1la o impresos sobre pape]"'.
ca casi simultneamente en alemn y en ingls, en 1959, La exstcncia de generadores automticos capaces de
cuando Tho Lutz en Alemania y Brion Gyon en los Esta producir textos y ms textos literarios, siempre diferentes,
dos Unidos consiguieron programar, cada uno por su hasta el infinito, que no podran ser ni copiados ni alma.
lado, un "calculador", como se llamaba entonces, para cenados, era radicalmente nueva y problemtica. No slo
generar los primeros versos libres electrnicos. Tampoco porque el recurso a la informtica modificaba profunda
no debemos olvidar el gran inters que mosmuon poste mente Jos procesos de creacin de obras literarias, y por
riormente algunos componentes del OULIPO ("Ouvror que se produca una mutacin radical de los vnculos
de Littrature Potentelle"), por las posibilidades de crear entre el "autor" inicial, el "poeta" y su obra, as como el
una literatura combinatoria y aleatoria mediante el uso de papel que desarrollaba el lector en los procesos de lectura,
las computadoras y las mquinas. A pesar de ello, parece sino tambin porque podian poner en cuestin algunas
ms que evidente que el rechazo o el menosprecio por concepciones ideolgicas existentes sobre lo que es la
parte de tericos y estudiosos de la literatura ante estas literatura.
prcticas literarias han sido prcticamente unnimes. Es cieno que el inters de esta literatura no debemos bus
Las causas pueden ser mltiples. Es bastante probable carlo exclusivamente en la ca]idad del texto producido ''',
que el recelo que todava hoy sc detecta ante la totalidad sino tambin en ]a capacidad que proporciona este dis
de la literatura informtica sea consecuencia del temor positivo para producir textos ad libitum. Una potencia
provocado por las primeras muestras de 1iteratura genera generadora que sobrepasa extraordinariamente las aptitu
da por ordenador realizadas durante la dcada de los 60 des humanas y que desalienta a cualquier persona gue
por algunos miembros del OULIPO, y por los integrantes quem dedicarse a la lectura de todos los textos produci
de su posterior derivado informtico, el ALAMO (la ''..I\sso dos pOI' estos generadores "literaros". La creativdad se
ciaton pour la Littrature Asisle par la Mathmatque et encuentra ms en el trabajo de construccin de la mqui
par l'Ordinateur", nacida en 1981), que, inspirados por la na, en la eleccin de las estructuras textuales o frstcas,
lingstica estructural y por la gramtica generativa de en la elaboracin los procedimientos formales, en la
Noarn Chomsky, trataron de poner a punto una serie de concepcill del programa, que no en el texto resultante,
programas informticos, llamados "lttracie]s", suscepti-
"Jean Clmem. "Cybnlittnltme", en Jean-Pene Balpe (ed.). 1-'((11 !'/
Chllldio Daniel. HA poesa e o computador" en P. Castellin . .J. Torre HCImes. 2000, piig. 98.
le 'IlullliTir-ut:, Par$.
grosa. P. Buotz, y J,M. Dutey (eds.), alire lO! 13/14/15/16, ~erie 3, Ajac" '" "La c<l.lidad, en efecto. es aqu lUenos espectacular qtlt' la cantidad"
do, MOls-Voir i Akenaton, 1997, pg. 117. afirma Glment. up. cit.. pg. 102.
284 JOA~-ELlES ADELL lAS PAlABRAS V lAS MAQUIl\'AS 285
el cual no deja de ser nada ms que el retlejo repetido al "Alguien podr objetar que cuanto ms tiende la obra a la
multiplicacin de los posibles, m~ se aleja del unicum que es
infmito de una matriz inidal, como ya se ha comentado.
el self de quien escribe, la sinceridad interior, del descubri
La reaccin ms habitual ante la existencia de estas prc miento de la propia verdad. Al contrario, respondo, qu
ticas de creacin literaria combinatoria, automtica y aleato somos, qu es cada uno de nosotros sino una combinatoria de
ria ha sido la de considerarla como "subliteratura tecnolgi experiencias. de informaciones, de lecturas, de imaginaciones?
ca", como una especie de literatura de laboratoro que Cada vida es una enciclopedia, una biblioteca, un muestrario
expone sobradamente sus procedimientos, cosa que permi de estilos donde todo se puede mezclar continuamente y reor
te seguir sacr~lizando an ms el acto literario anterior, denar de todas las formas posibles~ (Calvino. 1996: 137.138).
aquel que tiene como objetivo final el de quedar f~ado en
el formato de libro impreso y que identifica creatividad con Philippe Bootz, uno de los poetas electrnicos en lengua
"genialidad", concebida como una idea totalmente opuesta francesa que me parecen ms interesantes y que ha escrito
a la de invencin. La "sacralizacin" a la que haca referen textos sobre las relaciones entre poesa y ordenador de una
cia con anterioridad no deja de vislumbrar, en la literatura gran profundidad terica, afirma que el argumento de la
combinatoria, aleatoria y automtica, una poderosa amena debilidad del texto generado por ordenador resulta tan falaz
za y un cierto peligro a una determinada manera de enten como el de aquellos que consideraban que una mquina
der el humanismo, que es la que afirma que la mquina (el nunca podra ganar en una partida de ajedrez. "No debe
ordenador) nunca podr ser capaz de producir textos lite mos olvidar que esto ya se ha producido", afirma.
rarios de una calidad potica y esttica que est~n a la altura Con todo, no toda la literatura electrnica es literatura
de aquellos producidos por autores de carne y hueso '0. En generada automticamente por ordenador. Tambin la
general se ha rechazado este tipo de prcticas poticas, ale evolucin de la informtica, especialmente en el campo
gando que el estado actual de los textos generados por de las tarjetas grficas, que han permitido una mejor ima
OI-denador se caracteriza por una inferioridad Iteraria -por gen y la animacin en la pantalla, ha hecho que muchos
no decir pobreza- en comparacin con la autntica crea creadores se interesaran por las nuevas posibilidades de
cin de autor. Contrariamente, algunos de los miembros las mquinas informticas en el mbito de la poesa visual
del OULIPO, pensaban que la potencialidad del lenguaje y, tambin, en el de la poesa animada. Ya he comentado
era tan grande que acabara anulando o multiplicando la que la literatura electrnica mantiene una estrecha vincu
personalidad del autor e, incluso, las mquinas de escritura lacin histrica con una tradicin literaria ya conocida,
podran acabar siendo capaces de producir pginas escritas de raz vanguardista, y que se emparentara con la poesa
con personalidad propia, afirmacin que cuestionaba la
visual (denominacin comn de un conjunto de obras en
concepcin literaria tradicional que considera que el autor
las que su materia prima es el lenguaje visual y que cOf!si
es el centro indiscutible de la creatividad literaria. En este
deran el espacio como una materialidad del significado),
sentido halo Calvino se refiere, en el captulo dedicado a la
con la poesa sonora (entendida como una emanacin de
"multiplicidad" de sus Seis propuestas para el prximo milenio, a
la lengua oral y que no puede tener equivalencia escrita, si
esta problemtica:
no es por mera aproximacin) y con la poesa de aparien
cia formal clsica pero combinatoria, como la del OULIPO
y su idea de literatura potencial "'. Si bien es cierto, como
se ha afirmado anteriormente, que existe esta vinculacIn lugar de innovacin (lieu d' innovaton). Es, en CSLe sen ti
histrica entre la poesa generada por ordenador y las do, en el que estoy de acuerdo con Philppe Bootz cuando
prcticas lherarias vanguardistas, tambin lo es que, a par advierte que, a la hora de estudiar y analizar la literatura
tir de finales de la dcada de los ochenta, algunos escrito creada por ordenador, no nos podernos conformar con la
res quisieron desmarcarse de la prctica automtica y res idea de que la informtica ha contribuido nicamente a la
tringida mediante reglas, en la creacin de la literatura, y creacin y ]a difusin de un tipo de obras especficas, que
apostaron por experimentar las nuevas posibilidades crea nicamente pueden Ser ledas a travs del ordenador, sino
tivas que ofreca la informtica a la hora de hacer poesa. que tambin ha modificado ]a manera de concebir la crea
Mientras que la gente del OULIPO y del ALAMO haban cin literaria en su totalidad ~~. En esta misma lnea Pedro
acudido a la informtica porque, para ellos, se haba con Reis afirma que, contrariamente a las apariencias, la lite
vertido en una herramienta muy poderosa y llena de posi ratura electrnica no se sita contra la "otra" literatura,
bilidades para plasmar sus ideas de una literatura poten sino que, bien al contrario, 10 que hace es inscribirse en
cial y de creacin lingstica, los nuevos escritores surgi una determinada lnea de escritura, la ms cercana a las
dos alrededor de la revista francesa alire, creada en Pars prcticas experimentales~'.
en enero de 1989 por el grupo LA.LR.E. (Lecture, Art, Esto signit'ica que la particularidad ~informtica" de la
Innovaton, Recherche, criture), deseaban que la litera literatura no est circunscrita a una forma literaria en par
tura informtica fuese considerada, simplemente, como ticu]ar, sino que mas ben reside en una concepcin de la
una literatura producida en un nuevo Sopolte, el digital, obra. La informtica invade la literatura, no para a aniqui
que iba a necesitar, para ser creada y para poder ser leda, larla, sino para transformada, dice Booez. As, y en conse
de una mediacin llamada ordenador. Antes de la irrup cuencia, a la poesa sonora y visual y los generadores de
cin del CD-ROM y de la explosin de Internet, a travs de texto se suma la poesa dinmica, los poemas de lectura
esta revista se difundi, mediante disquettes ya un pblico nica, lus poemas allimados. etc. A travs de estas mlti
minoritario, todo un conjunto de obras poticas produci ples realizaciones, como se dice en la hoja de presentacin
das y destinadas a ser ledas exclusivamente mediante el del primer nmero de la revista alire, es la Hposicin del
ordenador: textos d~ fuente (source) electrnica, como lector la que ha sido repensada" as como tambin la "defi
ellos los llamaban. nicin de ]0 escrito" ha necesitado ser reformulada, cosa
Su objetivo era el de crear Literatura, con maysculas. que afecta tambin al propio estatuto de la nocin de
Teniendo en cuenta, sin embargo, que la materiaJidad con autor. De este modo, los tres ejes del esquema bsico de ]a
la que se trabaja es radicalmente distinta a la de la literatu comllnicacin literaria "autor-texto-Iector"se ven alterados
ra impresa, en el horizonte se advierte la posibilidad de por estas obras electrnicas; necesitan ser replanteados a
que se acabe cuestionando la propia naturaleza del con la luz de aquellu que aportan, desde una ptica terico
cepto de literatura: esta nueva materialidad es el medio literaria, las tecnologas digitales.
digital, identificado con el ordenador, concebido como un
,. Philippe Bootz, "AHre: un qestiollamellt irreductible de la IiteratLI
ra" en http://www. uoc.edu/humfil! ar tcl es/cat/boo(z0302/bootz0302.
dI' poenll's. diez sonetos dI" catorce ver!>os cada uno en lo~ qlte el leetol' html,1998.
puede, a Sil voluntad. reemplazar cada verso por tos nueve restantes que ,,' Pedro Res, "O sentdo heurstico da prudllcao potica: da poesa
le correspondan: elleetor puede. as. compOlw(" l m~mo 10 11 poemas, es visual a poesia animada multimedlica. en Isabel Vaz PonCl' ele Ldo
deCIr, CIen bllones dEt poemas dferentes que respeten todas las reglas (ed.), lIctas do Congres,a In:r'/,aetonal Ltlnalura, Cinema l' Out!Ul ,tries
formales del soneto, con lo que el resultado tinal de cada una de 1",s elec (Hommage-I/! a Emest H~mingway e Manoel d(' Oli1leira). Portu: Edi~oes Uni
ciones , qu!' es una poesa de apariencia clsica. vcr~idade Fernando Pe~soa. 200], pg. 497.
288 JOAN-ELlf$ ADELL lAS PAL'\.BJ~S y L\S MQllINAS
289
El estudio de las poesas electrnicas presenta dos difi de escritura, haba sido casi exclusivamente un trab,yo de
cultades bsicas. La lectura de un texto electrnicamente escritura en pgina. lo que significaha que sus texturas (sus
generado, ya se trate de una generaCn automtica de sensaciones y apariencias, sus ordenaciones) haban estado
textos o de poesa animada visual dinmca, rompe con la estrictamente alineadas con las superficies fsicas donde
lectura de textos en formato impreso. "Leer" es siempre hace acto de aparicin, esto es, la pgina impresa y el libro
leer en el sentido de que esta accin consiste siempre en de papel. En la literatura digital el soporte es toda una
percibir y captar signos que emanan del trabajo de un serie de bits registrados en la memoria del ordenador.
"autor", pero la manera, la.'> disposiciones que reclama la un soporte, por su propia naturaleza, inestable, y el trabajo
lectura de los textos electrnicos, que es una escritura de los escritores es explotar al mximo esta especificidad. y
ambigua, no fijada, flotante, es radcalmente nueva. La el "espado pantalla", adems, implica una nueva concep
segunda dificultad tiene mucho que ver con que la poesa cin de la localizacin, para la actividad de la poesa,
electrnica no es mcamente una poesa de la pantalla teniendo en cuenta las caractersticas radicalmente indi
(esto es: de lo que se va a ver y leer), sino que tambin es, tas que ofrece el poder trabajar con una materialidad tan
y de manera significativa, una potica de la programacin: poco concreta, tan evanescente, como es el sistema binario
de los cdigos, de los algoritmos y de los clculos que digital. An a.'I, como explica Marsh, 10 que todava res
constituyen su fundamento; la tarea del escritor no se tringe las posibilidades innovadoras de la poesa de base
halla exclusivamente en el texto que acabaremos leyendo, digital es que, a pesar de sus posibilidades, an existe una
sino en su programacin. "fidelidad (implcita y explcita) a la pgina o a las poesias
poeta electrnico es, por lo tanto, un creador de basadas en tinta desde las cuales ha evolucionado"~'. Es
potencialdades, no de concreciones. La poesa eleccrni bastante probab1e que pron to empiecen a aparecer obras
ca, como toda la literatura digital, es una escritura en poticas en que se supere el lastre de pensar en la panta
potencia que se hace acto nicamente en el momento lla como si de una pgina se tratara, y que se termine
concreto de la lectura, COSa que provoca la necesidad experimentando con la naturaleza propia de este nuevo
explorar el factor de la temporaHdad en sus producciones. medo.
Como escribe N. Katherine Hayles: "El texto electrnico, Si estamos de acuerdo en afirmar, provisionalmen te.
en contraste con los rasgos fijos de lo impreso, existe que la escritura digital o informtica es aquella en la que
como un proceso ms que un producto. La temporalidad el "escritor" se encarga de la progl-amacin }' de cuidarse
est entretejida en la fbrica de su materialidad a todos los de su concepcin}' realizacin, lo que es cierto es que la
niveles, desde la imagen de la pantalla producida por un informtica nos induce a preguntarnos qu quiere decir
rayo de electrones en constante movimiento, a las polari en este caso "escribir'" nos obliga a reformular un nuevo
dades electrnicas que parpadean en el disco magntico y concepto de escritura literaria en el que este tipo de prc
a la luz re1ampagueante a travs de cables pticos""'. ticas tengan cabida. Me estoy refiriendo a una clase de
No debemos olvidar que la pantalla no es la pgina. La literatura (me seguir centrando en el anlisis de la poe
pgina del escritor, del poeta, es un soporte material y sa) en la que los programas nformtcos intervienen
f1io. Hasta hace poco tiempo, pues, la poesa como trabajo directamente en la creacin literaria y crean una nueva
relacin entre el ser humano y la mquina. El ordenador
'" N. Kathcrine Hay!es. 'The Time of E!eclronic Poetry: From Object
to Event". Abs/.mrt de l<t I...ooferencia realiz,ana en c>1 Congreso "New Media !:, William Marsh, "Virtual Skin: A Brief Look al Visual-Kinetic Poetries
roen'Y: Ae,~I1tPtils, Instilurlll1' Ilml Au!imre:f' organ"ado por The Universt)' in Context". en http:/h"",'w.ylem.org/NewSite!archh'e/iss\lethmhs/
oflowa. (Octubre 11-1"2.20(2). newsleuers/Mayjllne99/artc!e2.html, 1999.
~90 JOAN-r.tJE..':i ADU.!. lAS PALABRAS \' LAS M..\.QUNAS
:!HI
no es concebido como un utensiHo, como un simple ins escrito" es lo creado por el autor y que cSl estructurado
trumento ms "moderno" de escritura, sino como el lugar, segn una lgica propia y especfica dt:' ste, El "tXlO
espacio vital de la obra ~~. Es en este espacio vital donde para-ver" (texte-d-voir), es lo que es captado, capturado,
se desarrolla el trabajo creativo, donde el ordenador aprehendido por el lector, Se inserta en el tiempo, esto es,
impone las facultades que posee y que lo diferencian del en la duracin de la lectura individual, en el in;tame con
resto de mquinas y de tecnologas de escrtura conocidas creto y preciso, cuando menos para el leclof_ A partir de
hasta el momento: sus posibilidades combinatorias infini este "texte-a-voir", el lector se fOlja una imagen mental, un
tas, el azar concebido como una frmula matemtica, el "texto-ledo", que es el espacio de la construccin del sen
trabajo con los colores, los sonidos y las imgenes, as tido. En sntesis, el "texto-escrito" est caracterizado por
como la interactividad. una estmctura aplicada por el autor a una serie de cdi
En este contexto podra afirmarse que la originaldad gos informticos y a una serie de informaciones digitales_
de la poesa electrnica no reside tanto en resultado de Este texto es un generador, intemporal, que produce los
sus producciones cuanto en los procedimientos de su crea "textos para ver", que s estn situados en el tiempo, en un
cin. Como ya se ha comentado con anterioridad, en la lugar (la pantalla) y en una temporalidad concretos. COIl
textualidad electrnica resulta necesario tener en cu<;!nta, el aiiadido de un contexto a este "texto para , se pro
por un lado, los procedimientos de produccin, que tie duce en el lector una imagen mental, el "texto-ledo", que
nen mucho que ver con el lenguaje informtico (como las activa en l la produccin de un sellldo_ La lectura se
operaciones algortmicas) donde se construye la materiali convierte, entonces, en un acto individual, nico, subjeti
dad escrita del texto, y de qu manera el texto se presenta vo. Dos lectores podrn "capturar" dos "textos para ver"
al lector en la pantalla por el otro, esto es, su apariencia dferentes, que se correspondan a dos generaciones distn
en el momento justo en que es ledo (el instante preciso tas de un mismo "texto-escrito", Esta concepcin elabora
en que un determinado texto archivado ser activado por da por Bootz parece bastante til para intentar dar cuenta
un lector concreto), Aunque no sean perceptibles en el de una cuestin que es central a propsito de la relacin
mismo espacio, estos dos aspectos S011 complementarios, entre la literatura y la informtica, como es la interactv
El primero pertenece a lo que podramos llamar el domi dad. Si sta consigue introducir al lector en d texto, tam
nio del autor y el segundo al del lector. Y, aqu, surgen bin podemos acabar preguntndonos si lec lar no
diferencias respecto a la nocin de "texto", segun lo pon
gamos en relacin con el polo "autor/texto" o en relacin
3:-;-48) cuando e~tableci('l'<)n \.lila intere~ante }' prodllt:tiva distincin
con el polo "lector/texto". Estas diferencias pueden tradu entre "espacio textual" y "texto", que puede cumplementar la prulJlle;;la
I cirse por los conceptos "texto-escrito" (texte-crit). "texto terca de Boou.. Para Company y Ta\ens, la cUIl~ideracin de 1.1. lteralu'
r I
para ver" (texte-d-voir) y "texto-ledo" (texte-lu) que han sido ra y aun del arte en genel"ll como ;o,u.niwdn debe ser desplal.'ld.1 por
,i propuestos por Philppe Bootz ~7, Para Bootz el "texto su considenlCn como fnvdur:rin. tantu eu el proceso creador como en
el proceso lcctm-, y en ltima instancia, polarizadl d<",dc el ncleo recep
il! tivo, recol1ociendo diferencias de grado, pero no e~e!lciale,G, entre los
'''Tibor Pap?, "Pour anlllyser la cyberpobie...", tJclUltS: Prutiqtl.(ls artsti
1I procesos de creacin y lectura. As, el espado textual ;e'a un "lugar" al
i'! que,1 N()uvel:~ lr.dmologie", 00-01, 2l. que nosotros. pretendiendo reconstruir/descifrar la presencia del otro,
I "En este sentido, los conceptos utiliz.ados por Bootz -en"Le point de otorgamos sentido; texto es "el resultado de un trabajo de lecltlral tram
!:i vue fonctionnel", en Doc(k)s'alire+GD-Rom, Ajaccio/VilIelleuve d'Ascq. formacin opemdu 80bre el f$fiUdo lexluni; trab~o que tiene COIllO oujeLi
1997; yen "Aije ItI ce lext?", en A Vuillemin y M. Lenoble (eds, 1999),
vo hacerle no slo )'<1 significar (algo inherente al propio ('Ipacio cn tanlo
pgs. 245-274- son muy cercanos a aquellos otros concebidos anterior
actualizacin de! lenguaje y en absuluto aadido a l) sino (10m', s(,tlo"
me\He por Juan Miguel Company y Jenaro Talens ("El espacio teJo:tual:
(pg. 44). Creo que su planteamiento puede ser muy til p,\t'a el csttltlio
I![l tesis sobl'e la nocin de texto", en CUlUlnTlo$ {le Filologa, 1, J, 1979, pgs.
de la.1iteratura elecO'nca.
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1;,1
Jil
.JI.
JOA:-.I-F.LlES ADELL lJ\S PAL\f\RAS y LAS MAQt'INAS ~9!\
292
puede tambin intcrvenr en el texto. de forma irreversi movimentos vanguardistas anteriores, como la poesa con
ble. Por lo que respecta a la 1iteratura electrnica, dicha creta o experimental (visual o sonora) que a menudo ha
"reintervendn" se sita ms bien en el nivel del "texto sido clasificada, as lo hace por lo menos Pedro Reis ~\I,
para ver" que en el del "texto ledo":O<. como una prctica intersemitica, si se tie-ne en cuenta
Anteriormente haba hecho referencia a cierta volun que integra elementos de la poesa (como el matedal lin
tad histrica, e-n la poesa electrnica, de ir un poco ms gstco, la semntica verbal), pero tambin, ekme-ntos de
all de la pgina impresa. Como hemos ido viendo. desde las artes plsticas (como las formas, los trazos, la disposi
sus inicios, buena parte de la literatura informtica, a tra cin espacial, y el color, en algunos casos), as como de la
vs de sus experimentaciones y transformaciones. ha bus msica o del cine. Se trata, pues, de una manera de enten
cado siempre el ideal de superar el formato fIJo de la pgi der la prctica potica que no surge de la nada, ms bien
na (y. por tanto, de ofrecer productos literarios que no se sita en una posicin de continuidad respecto a una
fueran imprim bIes). En muchos casos, a pesar de todo. determinada tradicin literaria: concretamente la tradi
los re,~nltados obtenidos tenan que conformarse con ser cin vanguardista y experimental:
pantallas que sustituan a las pginas. Acababa funcionan Con la poesa animada, por tanto, nos hallamos ante otra
do, en definitiva, una concepcin del poema electrnico manera de enfocar el trabajo creativo de ]a literatura electr
en el que el destino final era el poema como objeto acaba nica, ya que se busca obtener textos ms "dinmicos", con la
do, como texto finito, que segua manteniendo las caracte introduccin del movimiento y del tiempo como compo
rsticas discursivas propias del medio impreso y conserva nentes bsicos de su generacin. Los poemas animados
ba una accesibilidad a la lectura homologable a la de cual representan una irrupcin de la temporalidad en el interior
quier otro documento escrim. Persiste an aquella lgica de "lo escrito", Esta irrupcin de] tiempo en el corazn
estrechamente vinculada a una concepcin de la 1iteratura mismo de lo escrito in troduce caractersticas propias de la
como productora de objetos (o de estructuras lingsticas lectura oral en un objeto que no lo es en absoluto. "Hymne
o (.cmiticas independientes de su soporte y forma de pro a la Femme et l' Hasarcl", publ~cado en abril de ]995 en el
duccin) lIarnl'ldos "textos", Cabe destacar, adems, que nmero 7 de la revista ali1-e, o hA bribes abbattues", apareci
esta concepcin prevalece igualmente en la concepcin do en junio de 1995 en el nmero 9 de la misma revista, son
clsica del hipertexto, en la que el "texto" no es ms que dos ejemplos bastante significativos de lo que vengo ('xpo
lo accesible al lector. niendo, ya que la percepcin parece que haya sido trastorna
A partir de finales de los aos 80, especialmente con la da por los juegos introducidos en la pantalla a travs de la
obra de Philippe Bootz, empiezan a aparecer obras etique aparicin, el desarrol1o, el centelleo, la coloracin, la rever
tadas con el nombre de "poesa animada" (que el mismo beracin. la desaparicin o la reaparicin de lino o de cual
autor ya haba experimentado algunos aos antes bajo el quier otro fragmento, lingstico o visual. Los dos poemas,
formato de video-poesa), donde 10 "visto" y lo "leido" en como explica su autor, "inducen a una gran variedad dI"
la pantalla empiezan a tener vida, a moverse, a apropiarse aspectos y de resonancias que se ocultan, que se eclipsan,
del espacio visible. Se trata, obviamente, de una prctica que se sustituyen. que se multiplican en una particin cerca
potica que mantiene relaciones muy directas con los na a lo musical" ,~I. Los textos poticos animados son mviles,
no se pueden capturar, retener, tampoco son Ieprodllcible~.
~'En la terminologa de Company y T"lens, esta intervencin por
parte del lector, gracias a la interactvidaCl, acabara produciendo un "'Pedro Rei5. op. ciL. 2001. p,:s. 488-489.
nuevo "espacio texmal" que. a su ver., tras el acto de lectura. se convertira 'n, Alain Vllllemin, "Posie. infol'mniqlU" et cratinn: le~ approe)es
en UI1 lluevo "texto". Hay, pues, tantos textos como lecturas. nO\lvclles" en pr,lmIS.' Praliqul's_mlislif/UPI. 00-0 l. 20(}O, p<,::. 362.
294 .lOAN-ELlES APELL LAS PALAnRAS y LAS MQ,UI:-JAS 295
Parecen escapar al orden de lo finito, se refieren a algo eva dimensin virtual, en el sentido que ya no HaS enconU'amos
nescente, que se acerca, paradjicamente, a la oralidad. con una obra que siempre "est ah" sino con la
Haciendo esto, los poemas animados introducen otras dn del tiempo y del movimiento que nos produce la sensa
modalidades de la duracin y de la temporalidad inditas en cin de estar ante una superficie que siempre se encuentra
otras prcticas poticas, incluso en arras muestras de poesa en perpetua gestacin, en intlnito llegar a ser. En lugar de
electrnica, Otro de los poemas de Philippe Bootl, "La estar presente, el texto se gesta ante nuestra presencia
Belle", publicado en el segundo nmero de la revista alire (como en el cine, por ejemplo). Esto significa. por tanto,
(1990), funciona con otra lgica. En l nos encontramos que debemos tener en cuenta, a la hora de analizar estas
con una superposicin de fragmentos de frases y de sintag producciones poticas, la dimensin temporal. la dimensin
mas desdoblados. "Leer" e] texto que desfila ante espadal o topogrfica (las coordenadas que transitan por
nuestros ojos, fugitivo, produce un nuevo espacio donde una superficie) y la dimensin del movimiento, cintica.
palabra su propio lugar. Las palabras se dilatan y Para acabar, quisiera hacer referencia a una de las lti
se encogen, convirtiendo el poema en la figura simblica de mas experiencias en el mbito de la poesa eleccrnica: se
la de evocacin de la palabra y del lengu.ye. A dife trata de los poemas de lectura nica, concebidos bajo el
rencia de una pgina escrita, donde las letras, las slabas y las principio de que cada poema slo puede ser generado una
palabras son estables. estn ftias, como explica Pedro Reis, nica vez y que ser destruido, acabada su ejecucin, con
durante la contemplacin de un poema animado por orde que nunca ms podr ser reledo, reencontrado, ni siquiera
nador, el texto, sea verbal o no, no est nunca fijo, nunca aleatoriamente. Un "poema de lecnua nica" como "Passa
est quieto. Letras, slabas y palabras, en articulacin con ge", de Philippe Bootz, se organiza, como l mismo ha expli
otros signos muy diversos, se mueven en direcciones y en cado, en tres fases que se desarrollan sobre diversas lecturas
sentidos diferentes y a menudo inesperados. En consecuen irreversibles: una primera fase, formada por textos mulme
cia: "leer un poema animado es una experiencia compleja, dia que introducen el componente narrativo del texto y de&
en la medida en que diferentes momentos de percepcin figuran notablemente el comportamiento de la fase siguien
coinciden con imgenes que se mueven y se alteran" :!l. Si te. En el transcurso de esta fase el lector puede escoger
bien es cierto, como escribe Fernando Cabo, que a veces entre la relectura del texto en curso, la lectura del prlogo o
puede tenerse sensacin de u"ivalidad ante algunas la lectura del poema siguiente. Una segunda fase interactiva,
propuestas poesa electrnica, tambin lo es que en algu en la que el lector solo puede elegir entre la lectura siguien
nos casos se puede adverr en ellas la presencia de algunas te y la lectura del prlogo (la relectura de un texto interacti
de las preocupaciones bsicas de la poesa contempornea:'~. vo no tiene sentido). Esta fase est formada por un hipertex
Por ejemplo, y sigo a Cabo, Gadamer insista en que una de lO en que cada nodo nicamente puede ser activado una
las caractersticas ms destacadas de una parte de la poesa sola vez. Su funcin es la de imroducir informacin por
contempornea era el de las palabras aisladas de sus cone parte del lector con vistas a la elaboracin de la tase siguien
xiones lgicas y sintcticas para que as puedan desarrollarse te. Hay que remarcar que el lector "no puede no leer", ya
en toda su potencialidad; para que su aislamiento haga toda inactividad es interpretada por el programa como
necesario activar su dimensin virtual. De hecho. una de las una voluntad de no--intervencin. La libertad de accin por
transformaciones ms profundas que incorpora la literatura parte del lector atribuida por la interactividad se convierte
I electrnica respecto a la literatura impresa reside en esta en una restriccin. La tercera fase, finalmente, est formada
1:,
por un generador automtico de texto animado que no
r
'H Pedro Res, op. ch., 2001, pg. 49l.
ms que un nico texto: la respuesta al estado de
,,"),'ernando Cabo, op.dt., 2001, pg. 87. peticn resultante de la interdcvidad de la fase pl"cccdcll
!1 1
~.
2()f} .lOAN-ELlES ADI'LL