Pintura

400 - 300 ac Anotaciones de Aristteles y Euclides

China: cermica decorada con materiales que
200 ac cambian de tonalidad por la luz
1 ac - 1 dc Pintura pompeyana: murales
"Estilo/perspectiva arquitectnica": imitacin de
Retratos elementos arquitectnicos para efectos de
profundidad
No muy buena perspectiva
Perspectiva de escorzo (encoger el elemento entre
Edad Media ms lejos est)
Perspectiva de profundidad (hacer las cosas ms
Retratos
pequeas)
Colores planos, sin degradaciones tonas y con muy
poco sombreado
Brunelleschi: encuentra leyes perspectiva lineal (con
s. XIV - XV punto de fuga)
Piero della Francesca: De prospectiva pingendi:
tratado con una gran precisin matemtica de la
perspectiva lineal. 1er tratado estrictamente
cientfico
Uso de la cmara oscura para captar mejor la
perspectiva.
s. XVI Drer (Alemania): el ms importante del siglo.
La luz y la sombra son imprescindibles en toda
demostracin de perspectiva

Renacimiento Al principio, dominio del dibujo sobre el color

(realidad idealizada) causando una apariencia plana de las formas

Despus, bsqueda de volumen y utilizacin de

gradaciones tonales en colores para captar efectos
Retratos
de luz y sombra, le dan naturalidad a las
composiciones.
Uso del "sfumatto": tcnica que hace que la luz y la
somvra "esfumen" los contornos. Graduacin de la
luz que suaviza el modelado, gana expresividad y da
ms realidad a los volmenes.
Leonardo Da Vinci ser el que ms utilice el
"sfumatto"
Rafael utiliza el "sfumatto" pero le da ms
importancia a perfilar sus figuras
Escuela veneciana: predominio del color sobre el
dibujo y la forma. Antecedentes del Barroco
Descubren los juegos de color y luz
Barroco (realidad
Color predomina sobre el dibujo
"real")
 Para dar profundidad: perspectiva lineal, figuras en
Retratos
escorzo y juegos de luz y sombras.
Caravaggio: tenebrismo (claroscuro): pocos focos de
luz pero muy intensos (una luz fuerte y todo lo dems
prcticamente a oscuras)
Naturalismo: Pintura no idealizada como en el
Renacimiento sino lo ms real
posible
Rembrandt (holands): focos de luz intensos que se
difuminan sin seguir las leyes de la fsica.
Intenta captar un momento real e irrepetible (pintar
cuando haciendo alguna accin)
Jan Vermeer (holands, siglo XVII): pinta escenas de
la vida cotidiana de la burguesa.
Detallismo que aumenta la sensacion de realidad.
Luz suave que tamiza los objetos, el ambiente y los
colores.
Usa la cmara oscura para captar una calidad de luz
distinta.
Canaletto (Italia): captar la realidad lo ms
objetivamente posible de Venecia.
Inters por el reflejo del agua.

s. XVIII
Volver al estilo del Renacimiento definiendo el
Neoclasicismo espacio mediante la perspectiva lineal.
(realidad idealizada)
Jaques-Louis David: mximo exponente del
Retratos
Neoclasicismo.

s. XIX Romanticismo
Como el Barroco pero predomina ms el color.
(realidad "real")
Caracterizar a los personajes que representan la
Retratos
diferentes clases sociales.
Pintan hechos contemporneos.

s. XIX (por la mitad)

Realismo (realidad Buscan la realidad ms cercana y cuotidiana
"real")
La toma de les pinturas son casuales como de
instantnea fotogrfica
 Artistas: Millet y Courbet

Impresionismo No necesitar captar la realidad (para eso est la

(realidad idealizada) foto)

Se buscar la pintura abstracta: arte contemporneo.

 Necesidad de ir ms all y encontrar nuevos caminos.
inicio s. XX
La esencia es la modernidad, la innovacin, el
VANGUARDIAS rechazo con lo tradicional.
Futurismo
Basado en un manifiesto en el que se establece los
principios ideolgicos del movimiento:
-La negacin total de los valores del pasado -
Reivindican el futuro representado por la mquina y
las innovaciones tcnicas -Exaltacin del
nacionalismo, la violencia y el militarismo: fascismo
italiano

Caractersticas: -
Captacin del movimiento, cambio, transformacin,
velocidad
-Utilizan recursos propios del cubismo: figuras
definidas por planos geomtricos, simultaneidad de
diferentes puntos de vista, etc.
-Adjudican a los objetos diferentes posiciones sobre
un plano para representar el movimiento
-Sntesis del movimiento, no anlisis
Cubismo

Inicio del Cubismo: Picasso pinta Las seoritas de la

calle Aviny (figuras descompuestas en planos y
facetas vistas desde diferentes puntos de vista)

Elaboracin de los objetos a base de formas puras

1- Cubismo analtico: parte del objeto pero lo
deshace en planos
hasta llegar a su percepcin total. El objeto visto
desde diferentes
puntos de vista o ngulos al mismo tiempo
-No utiliza la perspectiva ni la profundidad
-Principales artistas: Picasso y Braque
 2- Cubismo sinttico: a partir de 1911. El pintor parte
de diversos
materiales con los que organiza el cuadro
-Las facetas son ms grandes y la gamma de colores
es ms rica
-El collage ser una de les grandes aportaciones de
los cubistas
-Principales artistas: Picasso, Lger, Gris y el
matrimonio Delaunay
Dadasmo
Movimiento nihilista con La irona como medio de
expresin
-Obras anti-artsticas
- Rechazo a La guerra -Le
dan prioridad al hecho de crear la obra que a la obra
en s.

Nuevo Realismo Movimiento con el objetivo de buscar la nitidez

fotogrfica frente al pictoralismo.
Nueva objetividad (Europa): Arte
objetivo, de gran precisin y claridad. Lucha
poltica del proletariado urbano para la mejora de las
condiciones de vida. Temtica: guerra,
retratos, hipocres de la burguesa y la ciudad
industrial.
Grupo F/64 (EE.UU):
-Se valora la nitidez y los detalles
-Rechazan la artificialidad de composiciones
demasiado elaboradas

Surrealismo En un principio ligado al Dadasmo: actitud combativa

contra la cultura burguesa, pero el surrealismo cree
en una nueva cultura
creada mediante la revolucin.
-Conocimiento de la psicoanlisis de Freud
-Automatismo: los cuadros y los poemas han de salir
de una especie de dictado mgico procedente del
inconsciente
 1- Automatismo puro:
-Andr Masson: pinturas abstractas de gran
dinamismo y las pinturas de arena (azar)
-Joan Mir: crea un lenguaje personal con formas
orgnicas y de una
gran expresividad
2- Surrealismo onrico: plasmacin de los sueos
- Max Ernst: obras con nuevas tcnicas (frottage) y
las pinturas ms inquietantes del surrealismo con
imgenes obsesivas
-Ren Magritte: pintura figurativa detallista y
minuciosa pero en un ambiente de pesadilla
-Salvador Dal: elabor lo que llamaba el mtodo
paranoicocrtico (asociar imgenes de lo ms
arbitrarias con otras que salen como obsesiones)
Material docente: profesora
Abstraccin Arte abstracto: aquel que prescinde por completo de
los objetos y las formas que podemos reconocer.
Cuadros compuestos a base de lneas y colores en un
sentido puramente plstico
-No hay ninguna relacin con realidad visual, la obra
de arte se convierte en una realidad autnoma
-Lenguaje sin formas con el que se expresa una
emocin interior
Constructivismo o Abstraccin geomtrica
neopasticismo Construan los cuadros ms abstractos de la pintura
contempornea con la utilizacin de colores
primarios y neutros dispuestos en franjas delimitadas
por lneas horizontales y verticales y algunas
diagonales Supresin de todo
carcter personal de la obra
Informalismo Aparece en Europa despus de la II Guerra Mundial
-Se crea un rechazo a la figuracin y la tendencia del
gesto automtico
y al azar
-Plantea la pintura como un hecho emocional e
informal.
-Principales artistas: Wols y Hans Hartung
(alemanes), Georges Mathieu
(francs)
-Jean Dubuffet: realizaba arte sucio: pinturas con
formas ilgicas, agresivas, grotescas, contrarias al
buen gusto. Tambin experimenta con arena, tierras
y colas que integraba en el cuadro. Precursor de la
pintura matrica.
 Expresionismo Jackson Pollock: Action Painting, su pintura se
abstracto libera de toda referencia figurativa. Pinta cuadros de
grandes dimensiones en los
que involucra todo el cuerpo en su accin. Tcnica
del dripping o degoteo. Mark Rothko:
cuadros donde el color es el nico componente.
Cuadros basados en las superposiciones de
tonalidades
Europa despus de la II Guerra Mundial
-Acentuar la vivencia personal y subjetiva
-Seleccin del motivo a fotografiar y se daba una
Fotografia subjetiva interpretacin
personal
-Intervenciones creativas
Coge objetos no artsticos y a travs de la
descontextualizacin les da carcter artstico
-Evidente preocupacin esttica
Pop art Asimila los sistemas de produccin en serie
aprovechando mtodos como la serigrafa o la
imprenta
Efectos visuales o ilusiones pticas que se pueden
obtener mediante la repeticin de elementos
visuales simples. Importancia de la percepcin del ojo
humano (psicologa colores de la Gestalt)
Op art -Optical Art: busca la sensacin de movimiento a
partir de juegos de formas y colores
-Art cintico: se basa en el movimiento real
conseguido

Esto no son ni pinturas ni fotos, son esculturas o acciones

Arte de connotaciones emocionales
-Simplicidad total
-Estados Unidos aos 60: Reinhardt
-Obras en tres dimensiones que delimitan un espacio
Minimal art a partir de formas simples y sin ningn elemento
decorativo
-Se puede considerar parte del arte conceptual (la
idea es lo principal, la realizacin es un problema
secundario)
Arte pobre: realizan obras con materiales no
artsticos (materiales de rechazo y de reciclaje)
Arte povera -Reaccin contra los materiales limpios y ntidos de
los minimalistas
Deriva de la pintura de accin convirtindola en
espectculo de calle
-Es el arte sin objeto
-Representacin teatral donde se implica el pblico
Happenings -Quieren producir un impacto social a partir de la
crtica y la provocacin
-Allan Kaprow: el 1959 crea 18 Happenings en seis
partes: primer happening
 Enviroments: crear ambientes a partir de la
manipulacin de determinados elementos del
espacio o la instalacin de elementos
aadidos
Land Art o -Christo: embalaje de monumentos y espacios
Enviroments -Land Art: arte ecolgico. Manipula directamente la
naturaleza para convertirla en obra artstica
-Crtica de la accin humana sobre la natura
-Alternativa al arte comercial y al mercado del arte, y
su durabilidad
Acciones del artista complementadas con medios
audiovisuales
-Perplejidad del espectador
Perfomance -Body Art: la actividad artstica se desarrolla en el
cuerpo del artista a travs de tatuajes, gestos, auto
mutilaciones, etc.
Busca reproducir imgenes de la vida cuotidiana con
una gran precisin, fidelidad y objetividad
-Temas triviales, cuotidianos, populares y fciles de
Hiperrealismo asimilar
-Utilizaban fotografas de aficionados con poca
calidad tcnica como modelo para trabajar foto
realismo
1- vinculada al realismo fotogrfico de origen Pop.
Temas populares, de publicidad y de masas
-Morley, Everett, Goings, Close, Estes, etc.
-Escultura: Duane Hanson
2- conecta con la tradicin pictrica occidental en la
lnea del academicismo burgus
-Temas: paisajes, interiores, desnudos, retratos, etc.
-Bailey, Leslie, Beal, Katz
-Espaa: Realismo mgico: Antonio Lpez
 Foto

Lo podramos comparar con una imagen ntida en la

cual las lneas quedan realzadas -> la imagen
difusa o poco ntida
Se puede compara con la luz "spot"

Equivale a la luz difusa que da tranquilidad y suaviza

colores.

1816: Joseph Nicphore Nipce Son

las primeras imgenes permanentes producidas
directamente por la luz del sol.

Imagen nica positiva

Imagen invertida causada por la exposicin de la luz
en una superficie.
1834: Fox Talbot descubre los dibujos fotognicos
Antecedente de los fotogramas
Consiste en la huella que dejan los objetos colocados
directamente sobre un papel sensibilizado con
nitrato de plata, a travs del contacto con la luz
Louis Daguerre: Daguerrotipo en 1838
Reproducir fielmente los detalles y repetir con
precisin los que se observa. Alto
coste, accesible solo para la burguesa. Es una
imagen nica y positiva. Al principio,
vistas urbanas (largo tiempo de exposicin).
Al poco pas al retrato (por lo incmodo que era el
transporte), para ello se utilizaban accesorios para
mantener quieta a la gente. La mayora de retratos
eran con fondo liso, iluminacin difusa y natural, y de
tres cuartos
1839-41: Fox Talbot inventa el calotipo
Obtencin de una imagen positiva a partir de
un negativo (multiplicidad de la imagen) Reduce
el tiempo de exposicin Soporte de
papel: ms barato y fcil manipulacin
Imagen ms sutil y difuminada
Al aligerarse el peso y fcil manipulacin, el calotipo
se centra en las fotografas de paisaje y de viaje
Blanquart-Evrard: introdujo una mejora en el proceso
del calotipo que permiti la produccin en masa de
copias
Gustav Le Gray, el colodin (1851)
se reduce la exposicin acercndose a la fotografa
instantnea, multiplicidad de
las imgenes y ms econmico Precisin del
detalle en la imagen
Ambrotipo: xito en los Estados Unidos. Fotografa
rpida y econmica. Muchas veces se coloreaba.
Soporte de cristal.
Ferrotipo: soporte de lata. Ms econmico

Aparece la fotografa

Fotografa pictoralista: tratar de hacer lo mismo que

el impresionismo.
Manipular la imagen: --
Desenfoco expreso del objetivo
-Utilizacin de aberraciones cromticas y esfricas de
las lentes primitivas
-Cmaras desprovistas de lente
-Trpode que oscilaba ligeramente
-Placa de cristal con vaselina o otras pantallas delante
del objetivo
-Pantallas naturales (niebla, etc...)
PHOTO-SECESSION: pictoralismo en EE.UU

Imagen ms ntida y directa.

Utilizan pantallas naturales pero sin negar la realidad.
Publicaron un manifiesto: Fotodinamismo futurista
-No solo estudiaban los movimientos regulares sino
tambin los irregulares combinados y yuxtapuestos
unos con otros
-Se especializaron en los retratos en los cuales el
rostro se disuelve en el movimiento
-Trabajan con exposiciones mltiples.
-Buscan el efecto de movimiento continuo evitando
que se puedan contar las fases
-Luigi Cant: Se especializ en baistas

1-Alvin Langdon Coburn: influencia de Picasso

-Estudi la descomposicin de las superficies pero
con fotografas: Vortografa (mltiples reflejos que
hacan los cristales)
2-Paul Outerbridge: expresa la fuerza de los
volmenes mediante el juego de sombras y luces.
Trabajaba mucho con composiciones
geomtricas
-Control de la iluminacin y el diseo
3-David Hockney: sustituy la perspectiva central por
un collage realizado con muchas instantneas
fotogrficas
-Todos los detalles del movimiento se presentan
como facetas. Incluy no solamente el movimiento y
el tiempo transcurrido sino tambin el movimiento
opuesto
1- Christian Schad: del movimiento dadasta de Zrich
-1918: Schadografas: coloca diferentes objetos
encima de un papel
fotosensible para obtener resultados parecidos a los
collage que se realizaban en el dadasmo
-Imgenes sin ninguna tradicin fotogrfica
-Grafismos lumnicos abstractos y fantsticos
-Abre el camino al moderno fotograma artstico que
practic Man Ray

Nitidez fotogrfica
-Presentar la realidad lo ms objetivamente posible
-Se busca una perspectiva indita en el campo
fotogrfico, mirada
nueva o nuevo fotgrafo
-La tcnica vuelve a tener mucha importancia
Descartan cualquier manipulacin de la fotografa o
experimentos visuales y tcnicos
-Fotografa directa, objetiva, con una gran
profundidad de campo y la mayor precisin de
detalle mediante una menor obertura del
diafragma (f/64)
Los surrealistas reconocieron la importancia de la
fotografa y la consideraban como la imagen
moderna por excelencia
-Ganas de experimentacin -Dan
importancia al documento, ya que producan falsas
identificaciones y errores manifiestos
-Estos documentos fotogrficos solan ser de autores
annimos o alenos al grupo
-Objet trouv: objetos y motivos en concordancia con
las visiones onricas. Manifestacin del
subconsciente. Cualidad de obra de arte a estos
objetos cotidianos. Encuentro casual
Objetos expuestos sin ninguna relacin entre s
-Este encuentro casual o estos objetos se han de
fotografiar rpido, a que el estado de desconcierto
no perdurar siempre.

El ideal de la mquina como smbolo de

la modernidad, la disposicin de los objetos en el
plano y la lnea como
articuladora del espacio y creadora de ritmo
 Los temas fueron los mismos: smbolos del
consumismo y la industria publicitaria y el cuerpo
humano como fetiche ertico
-Imgenes de escaparates o anuncios en grandes
ciudades comerciales y capitalistas

Fotografas con cmaras de objetivos mltiples para

captar una trama de puntos de luz que superpona
-Fotografa de oscilacin -
Imgenes de gotas de aceite y agua parecidas a la
abstraccin -Utiliza
tramas sobre la imagen para crear un efecto ptico
parecido a las pinturas -Serie de desnudos

nes