TEORIA DEL COLOR

HISTORIA DEL COLOR

El color ha sido estudiado, analizado y definido por cien tficos, fsicos, filsofos y artistas. Cada
uno en su campo y en estrecho contacto con el fenmeno del color, Ilegaron a diversas
conclusiones que resultaran enriquecedoras para posteriores estudios,

Aristteles
El filsofo Aristteles (384 - 322 AC) razon que todos los colores se conforman con la mezcla
de cuatro colores y adems otorg un papel fundamental a la incidencia de luz y sombra sobre los
mismos. Los colores que denomin como bsicos eran los de tierra, fuego, agua y cielo.

Leonardo Da Vinci
Siglos despus, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien tambin consideraba al color como propio
de la materia, avanz an ms definiendo la siguiente escala de colores bsicos: primero el blanco
como el principal, ya que permite recibir a todos los dems colores; despus en su clasificacin
segua el amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro
para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos
colores obtena todos los dems, aunque tambin observ que el verde tambin surga de una
mezcla.

Isaac Newton
Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableci un principio hasta hoy aceptado: la
luz es color. En 1665 Newton descubri que la luz del sol al pasar a travs de un prisma se divida
en varios colores conformando un espectro: obserq./a que la luz natural est formada por luces de
seis colores; cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con
esta observacin dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados
reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben.
Por lo tanto, cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una superficie de un
material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas electromagnticas que contiene
la luz blanca con excepcin de la roja, la cual al ser reflejada es captada por el ojo humano y
decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.

Johann Goethe
As como le debemos a Newton la definicin fsica del color, a Johann Gethe (1749-1832)
pertenece el estudio de las modificaciones fisiolgicas y psicolgicas que el ser humano sufre
ante la exposicin a los diferentes colores Para Gethe era muy importante comprender la
reaccin humana a los colores, y su investigacin fue la piedra angular de la actual psicolgica
del color.
Desarroll un tringulo con tres colores primarios: rojo, arnarillo Y azul. Consider que este
tringulo como un diagrama de la mente humana y lig a cada color con ciertas emociones, "Para
comprender cromtico de Goethe, hay que citar las frases ms importantes de la introduccin de
la parte didctica de la teora del color. Goethe dice- que para la produccin del color se requiere
de luz y tinieblas, claro y oscuro o, si se quiere usar una frmula ms general, luz y no luz"

Moses Harris
Posteriormente el ingls Moses Harris que en 1766 cre un crculo cromtico ligeramente
modificado al de Goethe, en el que los colores primarios eran el amarillo, azul y rojo. A partir de
esta fecha el crculo cromtico es un instrumento de uso frecuente para poder organizar los
colores.

Otto Runge
El pintor Philipp Otto Runge (1777- 1810) aport tambin con su escrito sobre la esfera cromtica
y el tringulo cromtico; tambin est Delacroix (1798- 1810) quien realiza el tringulo cromtico
con sus tres colores bsicos y tres mixtos.

Chevreul
En 1839, Chevreul dedica al contraste simultneo, un libro que los pintores franceses Seurat,
Delaunay Io acogen con avidez: Adolf Holzel (1853-1934) y sobre todo Johannes ltten (1888-
1967) profesor de la Escuela Alemana Bauhaus, desarrollan en su "arte del color" (1961) una
armona que toma como base las leyes fisiolgicas del contraste simultneo y sucesivo y "una
teora constructiva del color" que se basa en el crculo cromtico racional: los tres colores bsicos
de Itten son un rojo medio, azul medio y un amarillo pleno, sin rastro de verde ni de rojo; los tres
colores secundarios se determinan de manera sensitiva.'
Si continuamos explorando el estudio del color nos encontramos en 1950 con el profesor Albert
Mnsell quien desarroll un sistema, mediante el cual ubica en forma precisa a los colores en un
espacio tridimensional. Para ello define tres atributos en cada color, que se analizarn
posteriormente.
IMPORTANCIA DE LA TEORIA DEL COLOR
El color es pieza clave para la comunicacin audiovisual ya que posee la virtud de designar y
dotar significado a las cosas, nos ayuda a la identificacin de lo que nos rodea y a lo largo de
nuestra existencia a influenciado nuestra sociedad.

La importancia del color en nuestra evolucin

Para entender la importancia que tiene el color en la percepcin hay que tener en cuenta la teora
evolutiva sobre "La economa de la percepcin". Lo que viene a decir esta teora es que la
percepcin de los estmulos evolucion hacia un sistema que consumiese el menor nmero de
recursos posibles y que con el menor nmero de datos posibles diese una respuesta rpida y
efectiva. Precisamente son el color y el contorno de la figura los dos datos que permiten obtener
la primera clasificacin del objeto percibido en cuestin de milisegundos.

En el pasado identificar una amenaza y reaccionar con rapidez poda suponer la diferencia entre
la vida y la muerte, lo que hizo que la percepcin del color y la forma evolucionasen hasta
conseguir que estas dos caractersticas sean los descriptores principales de cualquier objeto.
Tenemos que tener en cuenta el escenario en el que evolucion la percepcin de nuestra especie
primaba la eficiencia sobre el detalle y la precisin para dar una respuesta rpida, tena un mayor
coste para el individuo no reaccionar rpido que equivocarse.
 Su importancia a nivel general
Si bien uno tiende a relacionar a una paleta de colores con la pintura o el dibujo, la verdad es que
la presencia del color en todos los aspectos de nuestras vidas es sumamente central. As, el color
tiene importancia en varios sentidos: nos permite expresar estados de nimo, nos permite darnos
a conocer y sealar nuestra identidad, sirve para distinguir nuestro producto de otro, sirve para
comunicar a travs del color de nuestra vestimenta, etc. Debido a la importancia que hoy en da
tiene lo visual para la sociedad occidental, el color tiene una importancia sin duda magnfica.
Cada vez se populariza ms y ms la idea de una ciencia del color. Esto se establece en torno a la
nocin de que cada color tiene un significado, representa algo especfico y sirve para determinada
funcin. As, conocer los colores que utilizamos es vital en numerosas actividades de nuestra vida
cotidiana. Un ejemplo claro es en lo que respecta a nuestra vestimenta: los colores oscuros y
opacos suelen relacionarse con estados de nimo negativos, as como tambin con pocas del ao
ms invernales y fras. Los colores vivos, fuertes y brillosos suelen estar relacionados con estados
de nimo ms alegres como tambin con pocas del ao ms clidas.
El color tiene importancia tambin en lo que respecta a la distincin social ya que durante muchas
pocas y en muchas sociedades ciertos grupos sociales eran obligados a utilizar determinados
colores o directamente ellos eran elegidos voluntariamente. El negro por ejemplo siempre es visto
como un color de luto mientras que el amarillo es un color histricamente mal visto, despreciado.
Adems, el color sirve para distinguir nuestra identidad de la de otros y esto es especialmente
significativo en el mundo corporativo: se recomienda que cada empresa, cada producto cuente
con su propio logo y color especialmente elegido para representar mejor lo que se intenta vender.
Este es el trabajo central de los diseadores grficos, quienes buscan transmitir no slo a travs
de mensajes sino tambin de la combinacin de colores una idea clara y concisa.
Finalmente, tambin podemos agregar cmo el color tiene importancia en las pequeas cosas de
la vida. Por ejemplo, cuando elegimos pintar la pared de nuestro cuarto de un color porque
pensamos que nos representa mejor o porque creemos que servir mejor para el fin que le
queremos dar a esa habitacin. El color del semforo seala la diferencia entre la precaucin y la
libertad, etc.
Si el color no existiera la vida sera diferente, montona, el mercadeo se manejara de otra forma
menos llamativa, la forma de vestir no tendra gran sentido y lo ms probable es que hasta los
avances tecnolgicos y generales se vieran afectados.
QUE ES TEORIA DEL COLOR?
Es un grupo de reglas bsicas en la mezcla de colores para conseguir el efecto deseado
combinndolos. Tambin consiste en un grupo de reglas fundamentales sobre la combinacin de
los colores y sus efectos.
El color es una sensacin producida por el reflejo de la luz en la materia y transmitida por el ojo
al cerebro. La materia capta las longitudes de onda que componen la luz excepto las que
corresponden al color que observamos y que son reflejadas.
FUNDAMENTOS TERICOS DEL COLOR
Estudiar y comprender el color es esencial en las artes visuales,' ya se trate de dibujo, pintura,
cine, fotografiar escultura, diseo, impresin, el color forma parte del proceso de percepcin del
objeto. Existen varias teoras acerca del color, por el momento no hablaremos de ellas,' es preciso
experimentar con medios materiales adaptados para este fin.
Partiendo de la consideracin de que se pueden obtener una gama infinita de colores que resultan
de mezclar un pequeo grupo de ellos: (colores primarios) Magenta, Cian, Amarillo, para formar
los secundarios: verde, rojo, azul intenso; al mezclar un primario con un secundario adyacente en
el crculo cromtico se obtienen los colores terciarios, Generar estas mezclas puede provocar
cierto grado de complejidad. En todo caso, para evitar complicaciones debemos liberarnos de
prejuicios que podamos tener del color ya que esto podra limitar la asimilacin de nuevos
mtodos en su tratamiento y de cmo se obtiene otras posibilidades cromticas.
Manejar el color con destreza y conocimiento, le permitir al artista explorar todo su potencial
creativo con este lenguaje, ya que el color nos produce sensaciones, sentimientos, reacciones,
transmite mensajes, y nos expresa valores.
DEFINICIONES DE COLOR
Para intentar definirlo, podramos decir que el color es la Sensacin resultante de la estimulacin
visual, por parte de determinadas longitudes de onda de la luz.
Cuando nos referimos al color se puede hacer referencia a diversas maneras de interpretacin:
color como sensacin, color como elemento pictrico, y otros.
- EI color es un atributo de los objetos que lo percibimos cuando hay luz que, a travs del
sentido de la vista, nos permiten captar las imgenes.

- Sensacin producida por los rayos luminosos que impresionan los rganos visuales y que
depende de la longitud de onda. (Diccionario RAE)

- Los colores definen y portan la identidad de una marca a los ojos del receptor del mensaje
visual, y en ello se encuentra su eficacia comunicativa.

EXPLICACION MAS AMPLIA DE SU CLASIFICACION

Los colores tambin estn clasificados en grupos de clidos y fros.

Colores clidos
Los colores clidos en matices claros: cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad,
hospitalidad y regocijo y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza
y estabilidad. Por asociacin la luz solar y el fuego al rojo-anaranjado, al amarillo, etc. La
distincin entre colores clidos y colores fros es bastante corriente. Los trminos "clidos" y
"fros" apenas se refieren a los tintes puros, parecera que el rojo es un color clido y el azul es
fro.
Los dos trminos parecen adquirir su significado cuando se refieren a la desviacin de un color
dado en la direccin de otro color. Un amarillo o un rojo azulado tienden a ser fros, como tambin
un rojo o un azul amarillento. Por el contrario, un amarillo o azul rojizo parecen clidos. El que
determina el efecto no es el color principal, sino el color que se desva ligeramente de l. Un azul
rojizo parece clido, mientras que un rojo azulado, parece fro. Las mezclas de dos colores
equilibrados no manifestaran claramente el efecto.

Colores fros:
Se los considera por asociacin con el agua al azul, violeta y verdoso.
Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin, descanso, soledad,
esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio,
depresin y pesadez. El clima influye mucho en el gusto por los colores. Las personas que viven
en pases clidos y de mucho sol prefieren, los colores clidos, mientras que aquellas otras que
viven en latitudes fras y de poco sol muestran su gusto por los colores fros.
La saturacin o croma se refiere a la pureza de un color. Un color complementariamente puro
sera producido slo por una longitud de onda lumnica. Esta condicin se advierte ms de cerca
en los tintes saturados del espectro. Cuando los colores de diferentes longitudes de onda se
mezclan, la vibracin resultante se hace compleja, y el color, es de un aspecto ms desvado.
Cuando ms semejantes las longitudes de onda que se mezclan, tanto ms saturada ser la mezcla.
El mnimo de saturacin de obtiene con colores que dan como resultado un gris acromtico. Los
colores que producen este efecto se conocen con el nombre de complementarios. El grado de
saturacin obtenible vara con el valor de claridad del color. La impureza acenta la cualidad de
temperatura que establece el tinte modificante, haciendo que un color clido sea an ms clido
y uno fro, ms fro.

FSICA DEL COLOR

Color luz, sntesis aditiva

Recibe este nombre porque estn compuestos por luz (en el monitor de nuestra computadora, en
la televisin, en el monitor de nuestro celular, en el monitor de una cmara de fotos y de video,
etc.), Los colores primarios son: rojo, verde y azul (RGB); al superponer las tres luces primarias
crean la luz blanca, y las mezclas de estas luces en diferentes cantidades se obtienen todos los
colores del espectro luminoso. Pero nosotros no pintamos con luces sino con pigmentos, por
consiguiente, el centro de estudio ser la sntesis sustractiva.

Colores pigmento, sntesis sustractiva

La sntesis sustractiva est conformada por los pigmentos: magenta, cian y amarillo, que al
mezclarlos en ciertas proporciones se puede obtener una variedad infinita de colores; la mezcla
en cantidades iguales de estos tres colores debera darnos el negro, pero en los sistemas de
impresin conocidos como CMYK se agrega este ltimo para conseguir colores ms intensos.
 Colores primarios
Se les conoce con este nombre al cian, magenta y amarillo porque no es posible obtenerlos con
ninguna mezcla; son colores puros con los cuales se puede procesar toda una gama de colores.

Se considera primario al color que no se puede obtener colores terciarios mediante la mezcla de
ningn otro. Estas teoras fueron desarrolladas por la Escuela Francesa de pintura en el siglo
XVIII, y se siguen aplicando en las escuelas de pintura y en el diseo grfico. Esto es lo que se
conoce como modelo RYB de color, ya obsoleto e impreciso.

Colores secundarios
Estos colores se obtienen con la mezcla de dos colores primarios en cantidades iguales, ejemplo:
Amarillo + cian = verde.
Amarillo + magenta= rojo
Magenta + cian = azul intenso

Colores terciarios
Para obtener los colores terciarios, procedemos a mezclar un color primario con un color
secundario adyacente en el crculo cromtico, y el resultado es:
Amarillo + rojo = naranja
Amarillo + verde = verde claro
Can + verde = verde claro
Can + azul intenso = azul ultramar
Magenta + azul intenso = violeta
Magenta + rojo = carmn
 Colores complementarios u opuestos
Son colores desaturados o quebrados, se obtienen al mezclar un color primario con un secundario
diametralmente opuesto en el crculo cromtico, y el resultado es un color agrisado cromtico,
que se anulan o neutralizan. Se caracterizan por ser muy contrastantes: impactan el sentido de la
vista.
Para qu sirven los colores complementarios
En primera instancia se usan estos colores para crear el mximo de contraste, cuando
yuxtaponemos un par de complementarios se potencian. En la comunicacin visual con frecuencia
es utilizado este recurso para atraer la atencin del observador por medio del color, aunque el
resultado sea "chilln", cumple su objetivo.

Johannes Pawlik, en su libro teora del color, manifiesta que son colores complementarios:
a) Son colores complementarios o recprocos, cuando aparecen en superficies de color y se
ofrecen al ojo como totalidad cromtica, Se pueden fundamentar fisiolgicamente como
colores recprocos o contracolores. Los llamados contracolores, sobre todo cuando su
contraposicin en un crculo o cuerpo cromtico es clara.

b) Los colores que se anulan, cuando se mezclan entre s en las partes correspondientes: se
anulan recprocamente hasta convertirse en gris oscuro (gris negruzco o negro grisceo).
o - en colores transparentes-, en gris medio
En segundo lugar, se usan los colores complementarios para generar una gama de colores
quebrados, agrisados que pueden tener mltiples usos:
Cuando se trata de representar pictricamente las reas de sombra, de cualquier objeto, se recurre
a este procedimiento; al color propio del objeto se le agrega una cantidad de su color opuesto
segn el grado de obscuridad de la sombra, de esta manera obtendremos un color obscuro que
ser derivado de color propio del objeto. Para estos ejercicios es muy importante el experimento
prctico para mezclar colores que nos conducirn a la obtencin de grises, y consecuentemente a
la comprobacin del por qu se dice que entre los dos se anulan.
En la ilustracin se puede observar este efecto en las cajas; en el caso de la caja naranja el rea de
sombra propia se le agreg el complementario para volverlo gris.

Colores anlogos
Son aquellos que estn juntos. vecinos o adyacentes en el crculo cromtico, los cuales tienen un
color comn entre ellos, como: rojo, naranja, amarillo, verde claro, verde. verde esmeralda.
Para que sirven?
Se utiliza colores anlogos cuando el objetivo es dar la sensacin de armona y unidad a un espacio
tridimensional o bidimensional.
PROPIEDADES DEL COLOR

El matiz
Es un atributo del color que nos permite diferenciar un color de otro; por ejemplo, decir amarillo,
verde, azul ultramar, etc, tiene que ver con el tipo de color. La mayor intensidad del color est en
el dimetro mayor del crculo cromtico.

La luminosidad
Es la cantidad de luz que tiene cada color, aspecto que nos permite diferenciar a un color claro de
uno oscuro. Ej. Verde claro de un azul intenso.

La saturacin
Representa el grado de pureza de un color, es decir no contiene en su mezcla nada de colores
neutros (blanco y negro) o sus complementarios. Cuanto ms intenso, ms puro y vvido es un
color.

Intensidad
Cuando se parte de un color saturado (puro) se agrega progresivamente negro para producir
escalas bajas, o blanco para producir escalas altas. As estamos modificando su intensidad. (Ver
modulacin monocromtica)
Los sistemas de color ms influyentes fueron inventados por Alberto Henry Munsell (artista
americano). Munsell cre una manera "racional y ordenada para describir el color. Su sistema que
l empez en 1898 con la creacin de su esfera del color y lo llam "equidistancia percibida" este
sistema consta de tres elementos claves Hue (tono o Matiz) Value (luminosidad) y Chroma
(saturacin), cada color posee y tiene esta cualidad y relacin lgica con los otros; de esta forma
dispone, ordena y especifica los colores, adems muestra su relacin, lo que permite elaborar una
gama interminable de variaciones cromticas y tonales.
Basados en este sistema estn diseadas las interfaces de software para ilustracin, pintura,
diseo, fotografo, video, y todo lo que tenga que ver con el color digital.
HUE (matiz) es el color actual que sigue un orden natural, amarillo, verde, azul, y prpura, y
colores intermedios entre ellos, dispuestos en un crculo dividido por igual que forman el circulo
HUE Munsell.
LOS 7 CONTRASTES DE COLOR IDENTIFICADOS POR JOHANNES ITTEN SON
LOS SIGUIENTES:
1. El contraste de los colores puros.
Saturacin de color 100% produce un alto contraste visual. Estos colores no contienen ni una
hispa de otro color, ni blanco ni negro.

2. Contraste entre color clido y color fro.

La diferencia de temperatura de cada color aumenta el contraste visual entre ambos.

3. Contraste simultneo.
Cuando tenemos un color saturado (sin gris ni blanco) y lo colocamos sobre un gris, en el gris se
genera el tono de color complementario al saturado que tenemos. Si tenemos un rojo sobre un
gris, se genera una tonalidad azulada sobre el gris (el azul es el complementario). Simultneo
significa que el contraste se genera por estar un color al lado del otro, y siempre hay un efecto
entre ambos.

4. Contraste cuantitativo.
Tenemos dos colores, pero cada uno tiene un rea diferente, o tamao. Por lo que esa diferencia
tambin genera un contraste de cantidad.
 5. Contraste claro oscuro.
Yuxtaposicin de dos colores con diferente luminosidad o valor tonal.

6. Contraste complementario.
Es el contraste que crean dos colores opuestos en el crculo cromtico, es decir, complementarios.

7. Contraste cualitativo.
La calidad del color, si es ms o menos saturado, genera que el color sea vivo o al contrario,
apagado. Al colocar un color vivo contra uno apagado se genera un contraste visual.
IMPORTANCIA Y SIGNIFICADO DEL COLOR - 1
El color denotativo: Aqu hablamos del color cuando est siendo utilizado como representacin
de la figura, es decir, incorporado a las imgenes realistas de la fotografa o la ilustracin. El color
como atributo realista o natural de los objetos o figuras. En el color denotativo podemos distinguir
tres categoras: Icnico, saturado y fantasioso, aunque siempre reconociendo la iconicidad de la
forma que se presenta.
El color icnico: La expresividad cromtica en este caso ejerce una funcin de aceleracin
identificadora: la vegetacin es verde, los labios rosados y el cielo es azul. El color es un elemento
esencial de la imagen realista ya que la forma incolora aporta poca informacin en el
desciframiento inmediato de las imgenes. La adicin de un color natural acenta el efecto de
realidad, permitiendo que la identificacin sea ms rpida. As el color ejerce una funcin de
realismo que se superpone a la forma de las cosas: una naranja resulta ms real si est reproducida
en su color natural.
El color saturado: Una segunda variable del color denotativo es el color saturado. Este es un
cromatismo exaltado de la realidad, ms brillante, ms pregnante. Son colores ms densos, ms
puros, ms luminosos. El color saturado obedece a la necesidad creada por la fuerte
competitividad
El color fantasioso: Otro matiz de la denotacin cromtica realista es el color fantasioso, en el
que la fantasa o manipulacin nace como una nueva forma expresiva. Por ejemplo, las fotografas
solarizadas o coloreadas a mano, en las que no se altera la forma, pero s el color.
El color connotativo: La connotacin es la accin de factores no descriptivos, sino precisamente
psicolgicos, simblicos o estticos, que suscitan un cierto clima y corresponden a amplias
subjetividades. Es un componente esttico que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad.
IMPORTANCIA Y SIGNIFICADO DEL COLOR - 2
El color psicolgico: Son las diferentes impresiones que emanan del ambiente creado por el color,
que pueden ser de calma, de recogimiento, de plenitud, de alegra, opresin, violencia... La
psicologa de los colores fue ampliamente estudiada por Goethe, que examin el efecto del color
sobre los individuos:

El blanco: como el negro, se hallan en los extremos de la gama de los grises. Tienen un
valor lmite, frecuentemente extremos de brillo y de saturacin, y tambin un valor neutro
(ausencia de color). Tambin es un valor latente capaz de potenciar los otros colores
vecinos. El blanco puede expresar paz, soleado, feliz, activo, puro e inocente; crea una
impresin luminosa de vaco positivo y de infinito. El blanco es el fondo universal de la
comunicacin grfica.

El negro: es el smbolo del silencio, del misterio y, en ocasiones, puede significar impuro
y maligno. Confiere nobleza y elegancia, sobre todo cuando es brillante.

El gris: es el centro de todo, pero es un centro neutro y pasivo, que simboliza la indecisin
y la ausencia de energa, expresa duda y melancola.

Simblicamente, el blanco y el negro, con sus gradaciones de gris, son del color de la
lgica y de lo esencial: la forma. Por otra parte, el blanco y el negro junto con el oro y
plata, son los colores del prestigio.
 Los colores metlicos tienen una imagen lustrosa, adoptando las cualidades de los metales
que representan. Dan impresin de frialdad metlica, pero tambin dan sensacin de
brillantez, lujo, elegancia, por su asociacin con la opulencia y los metales preciosos. Una
imitacin debe evocar la imagen subyacente de valor, puesto que de lo contrario se
conseguir un efecto contraproducente, y dar la impresin de falsificacin, de baratija.

El amarillo: es el color ms luminoso, ms clido, ardiente y expansivo. Es el color del

sol, de la luz y del oro, y como tal es violento, intenso y agudo. Suelen interpretarse como
animados, joviales, excitantes, afectivos e impulsivos. Est tambin relacionado con la
naturaleza.

El naranja: ms que el rojo, posee una fuerza activa, radiante y expansiva. Tiene un
carcter acogedor, clido, estimulante y una cualidad dinmica muy positiva y energtica.

El rojo: significa la vitalidad, es el color de la sangre, de la pasin, de la fuerza bruta y

del fuego. Color fundamental, ligado al principio de la vida, expresa la sensualidad, la
virilidad, la energa; es exultante y agresivo. El rojo es el smbolo de la pasin ardiente y
desbordada, de la sexualidad y el erotismo. En general los rojos suelen ser percibidos
como osados, sociables, excitantes, potentes y protectores. Este color puede significar
clera y agresividad. Asimismo, se puede relacionar con la guerra, la sangre, la pasin,
el amor, el peligro, la fuerza, la energa. Estamos hablando de un color clido, asociado
con el sol, el calor, de tal manera que es posible sentirse ms acalorado en un ambiente
pintado de rojo, aunque objetivamente la temperatura no haya variado.

El azul: es el smbolo de la profundidad. Inmaterial y fro, suscita una predisposicin

favorable. La sensacin de placidez que provoca el azul es distinta de la calma o reposo
terrestres, propios del verde. Es un color reservado y entra dentro de los colores fros.
Expresa armona, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego... y posee la virtud de crear la
ilusin ptica de retroceder. Este color se asocia con el cielo, el mar y el aire. El azul
claro puede sugerir optimismo. Cuanto ms se clarifica ms pierde atraccin y se vuelve
indiferente y vaco. Cuanto ms se oscurece ms atrae hacia el infinito.

El violeta: (mezcla del rojo y azul) es el color de la templanza, de la lucidez y de la

reflexin. Es mstico, melanclico y podra representar tambin la introversin. Cuando
el violeta deriva el lila o morado, se aplana y pierde su potencial de concentracin
positiva. Cuando tiende a la prpura proyecta una sensacin de majestad.

El verde: es el color ms tranquilo y sedante. Evoca la vegetacin, el frescor y la

naturaleza. Es el color de la calma indiferente: no transmite alegra, tristeza o pasin.
Cuando algo reverdece suscita la esperanza de una vida renovada. El verde que tiende al
amarillo, cobra fuerza activa y soleada; si en l predomina el azul resulta ms sobrio y
sofisticado.

El marrn: es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del ambiente otoal

y da la impresin de gravedad y equilibrio. Es el color realista, tal vez porque es el color
de la tierra que pisamos. Hemos visto algunas reacciones que producen los colores segn
nos los describe A. Moles y L. Janiszewski.
Cada dimensin del color est relacionada con una reaccin diferente. Por ejemplo, cuanto ms
se satura un color, mayor es la impresin de que el objeto se est moviendo. Cuanto ms brillante
es el color, mayor es la impresin de que el objeto est ms cerca de lo que en realidad est. Las
tonalidades de la parte alta del espectro (rojos, anaranjados, amarillos) suelen ser percibidas como
ms enrgicas y extravertidas, mientras que las de las partes bajas (verdes, azules, prpuras)
suelen parecer ms tranquilas e introvertidas. Los verdes y los azules se perciben calmados,
relajados y tranquilizantes. A la vez, los rojos, naranjas, y amarillos son percibidos como colores
clidos, mientras que los azules, verdes y violetas son considerados colores fros. Las diferentes
tonalidades tambin producen diferentes impresiones de distancia: un objeto azul o verde parece
ms lejano que un rojo, naranja o marrn.
IMPORTANCIA Y SIGNIFICADO DEL COLOR - 3
El color simblico: Aqu analizaremos el color no en cuanto a su significado psicolgico, sino
como una significacin simblica o codificacin cultural.
Un smbolo es un elemento sensible que est en el lugar de algo ausente, y que no hay entre ambos
relacin convencional. Las religiones y las civilizaciones han hecho un uso intencionado del color.
Por ejemplo, veamos los significados de algunos colores en el catolicismo:

Blanco: pureza, luz, expresa la alegra y la inocencia, el triunfo, la gloria y la

inmortalidad. Se emplea en las fiestas del Seor, de la Virgen, de los santos ngeles y de
los confesores en las ceremonias nupciales.
El rojo: simboliza el fuego, la sangre y el amor divino. Se utiliza en las fiestas del Espritu
Santo, iluminando la llama del amor divino, y en las fiestas de los Mrtires, en la Pasin,
y el Pentecosts.
El verde: significa la esperanza, los bienes que han de venir, el deseo de vida eterna. Es
el color propio del ao eclesistico y de gran nmero de fiestas, as como de ciertos
domingos antes de Pentecosts.
El Negro: representa el luto y se reserva para las misas de difuntos y el Viernes Santo.
El Violeta: es la ensea de la penitencia. Se emplea por el Adviento, en Cuaresma, en las
Vigilias y Cuatro Tiempos, Septuagsima y Rogaciones.
El significado del color puede cambiar en los diferentes paises. En China el rojo se asocia con las
bodas y representa buena suerte y en la India este color est unido a la caballerosidad.
Tradicionalmente se relaciona con los celos, la envidia, la adolescencia, la risa y el placer, e
incluso en algunos casos se le denomina como el color de la mala suerte.
Por otro lado, un color amarillo suave y clido incita tambin a la concentracin y el dinamismo.
En algunas religiones como en la china, el amarillo es un color Sagrado, sin embargo, en otras no
significa nada trascendental.
El simbolismo de los colores es aplicado al mbito comercial, publicidad o comunicacin de
productos. El rojo coca cola se asocia a la euforia, la exaltacin y la vitalidad, el amarillo Kodak
significa la luz, el azul de Ciba-Geiby evoca la calma y la higiene o el naranja butano significa
energa.
El color esquemtico: Aqu consideramos el color extrado de su contexto, icnico o denotativo,
y considerarlo slo en cuanto a materia cromtica. Se convierte as en una propiedad autnoma,
utilizable para los objetos de diseo y los mensajes grficos. El color esquemtico es combinable
infinitamente con todos sus tonos y matices, pero siempre color plano.
IMPORTANCIA Y SIGNIFICADO DEL COLOR - 4
El color esquemtico proviene de la herldica, donde el color "distintivo" de los escudos permita
identificar a los caballeros entre la multitud.
Podemos encontrar stas simbologas:
 Azul: le lealtad, la justicia, la fidelidad. La buena reputacin y la nobleza.
Rojo: significa el amor, audacia, valor, coraje, clera, crueldad.
Verde: el honor, la cortesa, el civismo, la esperanza y el vigor.
Prpura: representaba la fe, la devocin, la templanza y la castidad.
Negro: luto, la afliccin.
Dorado: la sabidura, el amor, la fe, el amor, las virtudes cristianas y la constancia.
Plata o blanco: la prudencia, la inocencia, la verdad, la esperanza y la felicidad.
Naranja: inestabilidad, disimulo e hipocresa.
Marrn: penitencia, pena, la traicin y la humildad.
Los colores de las naciones, escudos y banderas, tienen tambin orgenes perdidos en el Tiempo,
y siguen la misma lgica del color puro, plano y saturado. Lo mismo nos ocurre con las seales
de trfico.
Todo lo que hemos comentado hasta ahora de los colores ha sido tenindolos en cuenta
individualmente, pero cuando realizamos como es habitual una utilizacin del color combinando
una gama, nos encontramos con que las significaciones cambian, eclipsando las asociaciones de
los colores que lo componen. Es frecuente que una combinacin de colores evoque una imagen
muy especfica.
Las combinaciones de colores tambin pueden evocar determinados significados por su
asociacin con las banderas nacionales. As, en muchos productos se utiliza una combinacin de
color que nos puede evocar la nacionalidad de ese producto, haciendo ms fcil su identificacin
y origen de produccin.
El color emblemtico: Un color que se ha erigido en emblema para su uso social. Los colores de
los cinco aros olmpicos son emblemticos, la cruz roja, las banderas nacionales y los colores
institucionalizados de los uniformes. Se trata de un simbolismo prctico, utilitario, creado bajo el
espritu corporativista, para ayudar a identificar y memorizar, a travs del emblema cromtico,
las organizaciones, los servicios pblicos y las instituciones del entorno social.
El color prpura es un color mgico. Usado por los emperadores, era smbolo de poder, evoca la
gloria y majestad, dignidad y realeza. Asimismo, emblemtico para todos los fumadores es el
color verde que, asociado a cualquier marca o embalaje de tabaco significa mentolado. O el caso
de la "etiqueta negra" que designa una cualidad especial en ciertos productos de consumo.
El color sealtica: La variable sealtica saca del color toda su potencia esquemtica, para
convertirse en la base del repertorio sgnico de un cdigo fuertemente sensitivo: el cdigo
sealtica. Se aplica para sealizar, es decir, para incluir seales al mensaje grfico para centrar
la atencin en determinados puntos. Marca la presencia y el rol de ellos. Estos colores siguen la
sealizacin utilizada en la circulacin rodada, en el cdigo areo y martimo. Se tratan, por tanto,
de colores de alta saturacin y que son empleados en su condicin de "planos", en su grado de
mayor esquematizacin y visibilidad.
Los colores de base de seguridad codificados universalmente para la industria son: - Amarillo:
peligro. - Rojo: parada absoluta. Material de incendio. - Verde: va libre. Puestos de socorro. -
Blanco y negro: trazados de recorrido. - Azul: para atraer la atencin.
IMPORTANCIA Y SIGNIFICADO DEL COLOR - 5
El color convencional: Se trata de usar el color en una absoluta libertad de abstraccin, al margen
de la representacin. Este no est orientado a la representacin mimtica, sino que se aplica para
colorear diferentes superficies o grafismos del mensaje visual: las masas cromticas en la relacin
figura-fondo, donde las primeras son figuras generalmente geomtricas. Se busca aqu una
expresividad por el color, por ejemplo, en las compaginaciones tipogrficas, o cuando se colorean
los esquemas, grficos estadsticos, diagramas y otras visualizaciones esquemticas no sujetas al
cdigo de la realidad ni a los cdigmn.
Tiene capacidad de expresin, significado y provoca una reaccin o emocin. Cuanto ms intensa
o saturada es la coloracin, ms cargado est de expresin y emocin.
Construye, porque todo color posee un significado propio, capaz de comunicar una idea. El color
no slo tiene un significado universalmente compartido a travs de la experiencia, sino que tiene
tambin un valor independiente informativo a travs de los significados que se le adscriben
simblicamente.
Por tanto, hay que tener siempre presente la importancia del color en nuestros diseos:

El color es uno de los medios ms subjetivos con el que cuenta el diseador. Dado que la
percepcin del color es la parte simple ms emotiva del proceso visual, tiene una gran
fuerza y puede emplearse para expresar y reforzar la informacin visual.
Tiene mucho poder de atraccin o rechazo dependiendo del uso que se le d.
Los colores tambin dan sensacin de movimiento.
Las emociones, sensaciones, y en definitiva todo lo que los colores pueden llegar a
expresar y hacer sentir al espectador forma una parte fundamental de la base de un buen
diseo.
El color, como elemento claramente evidenciado de nuestro diseo, puede ser la clave de
nuestro xito. Tanto si pensamos en ello como si no, si nos damos cuenta o no de ello,
estamos cargando de significados cuando elegimos un color.
Cada color tiene un significado y expresa una sensacin agradable o desagradable, fra o clida,
positiva o negativa. El estudio de la influencia psicolgica de los colores, es hoy en da una ciencia
que se aplica a muy diferentes campos debido a la importancia que puede tener en los ambientes,
en la vida diaria y en la publicidad. Tambin hay que tener en cuenta, que el color puede cambiar
su significado dependiendo del pas y su cultura, y al igual que el color, hay otros elementos
(circulo, cuadrado u otra forma) que las personas pueden asociar con un concepto diferente al que
normalmente se le atribuye a dicho elemento. La funcin de los elementos grficos, no es
simplemente adornar, sino atraer, representar la realidad y proporcionar ms informacin que la
escrita, o hacerla ms evidente.