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ndice
1 Descripcin
2 Polifona en la msica clsica occidental
o 2.1 Edad Media
o 2.2 Renacimiento
o 2.3 Barroco
o 2.4 Clasicismo y Romanticismo
o 2.5 Siglo XX
o 2.6 Compositores y obras notables
3 Polifona en otros mbitos musicales
o 3.1 Regin de los Balcanes
o 3.2 Regin del Cucaso
o 3.3 Polifona y msica electrnica
4 Polifona en la literatura
5 Vase tambin
6 Referencias
o 6.1 Notas
o 6.2 Bibliografa
7 Enlaces externos
Descripcin
Las texturas polifnicas pueden contener varias melodas primarias o bsicas. Si las
voces se imitan unas a otras (esto es, cantan o tocan melodas similares pero con cierto retraso
unas respecto de otras) se trata de polifona imitativa. Un caso estricto de polifona imitativa es
el canon.4
El carcter polifnico de una obra tendr como pilar no solamente la parte compositiva, es
decir, la idea de independencia meldica que el compositor haya ideado, sino tambin la
posibilidad de discriminacin auditiva por parte del oyente. Distintas personas podrn escuchar
con mayor o menor claridad las melodas independientes dentro de una obra polifnica.
Desde la perspectiva de la Etnomusicologa, la polifona tradicional (no acadmica) tiene
una amplia, aunque desigual distribucin entre los pueblos del mundo. Las regiones con alta
presencia polifnica del mundo son el frica subsahariana, Europa y Oceana. Se cree que los
orgenes de la polifona en la msica tradicional son muy anteriores a la aparicin de la polifona
en la msica acadmica en Europa. En la actualidad hay dos enfoques contradictorios al
problema de los orgenes de la polifona vocal: el modelo cultural y modelo evolutivo. 5
Edad Media
El organum, que consiste en aadir una nueva voz sobre el canto gregoriano a una
distancia de cuarta o quinta. Si este sigue el movimiento paralelo, en esta poca (siglo XII),
se le llama organum estricto o paralelo. Luego este movimiento paralelo puede ser dejado de
lado momentneamente al principio o final de las frases y es entonces que podemos utilizar
el trmino de organum paralelo modificado, con estas sub-clasificaciones evitaremos la
confusin con el organum libre de alrededor del siglo XI.11 No se debe confundir
este organum paralelo con el concepto de heterofona, el cual se produce cuando dos o ms
personas interpretan, generalmente de forma improvisada, dos o ms versiones de la misma
meloda. No existe elaboracin polifnica intencional en ella y es una prctica comn de la
msica oriental.
El discantus o discanto, en el que las voces ya no se mueven por movimientos
paralelos sino por movimientos contrarios, normalmente nota contra nota.
El motete, que est formado por tres o ms voces y la meloda gregoriana, llamada
tenor, se sita en la voz ms grave.
En el siglo XIII el tenor basado en canto llano estaba pasando a estar alterado,
fragmentado y oculto bajo canciones seculares, oscureciendo los textos sagrados a medida que
los compositores continuaron jugando con este nuevo invento llamado polifona. Las letras de
poemas de amor podan ser cantadas por encima de los textos religiosos en forma de tropo, o
bien el texto sagrado poda ser colocado en una meloda secular conocida.
El nacimiento de la polifona tuvo lugar durante el perodo del Cisma de
Occidente. Avignon, la sede de los antipapas, era un potente centro de elaboracin de msica
profana, de la que la mayor parte recibi influencia de la polifona sacra. No era simplemente la
polifona lo que ofenda a los odos medievales, sino tambin la nocin de fusionar la msica
profana con la sacra y adems, hacindose un hueco en la corte papal. La msica de iglesia era
interpretada por juglares, eliminando la solemne adoracin a la que estaban acostumbrados. El
uso de la polifona y la actitud hacia la misma variaron enormemente en la corte de Avin
desde el inicio hasta el final de su preponderancia religiosa durante el siglo XIV. La armona no
slo se consider frvola, impa y lasciva, sino tambin un obstculo para la audibilidad de las
palabras. Los instrumentos y determinados modos fueron prohibidos en la iglesia por su
asociacin con la msica secular y los ritos paganos. Los choques disonantes de notas
provocaban una sensacin espeluznante que fue etiquetada como el mal, alimentando su
argumento en contra de la polifona por ser la msica del diablo. Tras desterrar la polifona de la
liturgia en 1322, el Papa Juan XXII en su 1324 bula Docta Sanctorum Patrum advirti contra los
elementos impropios de esta innovacin musical. El Papa Clemente VI, sin embargo, la
consinti. Fue en 1364, durante el pontificado del Papa Urbano V, cuando el compositor y
sacerdote Guillaume de Machaut compuso el primer arreglo polifnico de la misa llamada Messe
de Nostre Dame.
Con el movimiento del Ars nova del siglo XIV surge una polifona vocal profana de
carcter cortesano.
Renacimiento
Barroco
En general, la polifona fue dando paso a una msica instrumental que favoreci una
construccin arquitectnica de frases musicalesms largas dentro de una estructura peridica.
La composicin de fugas se sigui practicando en el mbito de la formacin musical, sin
embargo en la prctica desempeaba un papel menor. De hecho, la inclusin de pasajes
polifnicos en las composiciones a menudo se entiende como un uso de citas historicistas desde
los grandes clsicos vieneses. Durante los periodos clsico y romntico el contrapuntofue
considerado una disciplina escolstica, quedando relegado a los pasajes de desarrollo. El uso de
polifona llevaba aparejado un matiz de erudicin o de esoterismo.
Siglo XX
Un gran nmero de compositores del siglo XX, entre los que se encuentra por
ejemplo Arnold Schoenberg, decidieron rebelarse contra las convenciones musicales del sistema
tonal asentadas en la msica clsica occidental. Por esta razn, en la bsqueda de nuevas vas
resurge el inters por el contrapunto, se reavivan las antiguas ideas de la polifona junto con un
nuevo tratamiento de la disonancia.