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Puesto que la cosa en armona de la msica es muh ms simple, en que es simple observar que cada
acorde dentro de la msica tonal tiene una funcin:
1 - Resto fundamental o tonal donde todo termina o muere. 2 - Una cuerda dominante de la cual causa la
inestabilidad y la expectativa. 3 - Los acordes menores que son excelentes preparadores de dominantes,
por lo que los llamamos subdominantes, o utilizamos el acorde menor tambin para escapar de la tensin
causada por el acorde dominante. Si quieres retocar todos estos acordes aadiendo los 7ths es tu
problema, Jazz y Pop hacen de esta manera.

4 - Los acordes semi-disminuidos que inauguran en el odo humano la sensacin del '9', que es fcil de
escuchar en el acorde vii del campo tonal principal, produciendo un acorde semi- disminuido, fue
percibido por los romnticos en los primeros Del siglo XIX que si ests en el acorde vii, trabaja
exactamente como si fueras a dejar el 3dr en el bajo y aadir un 9, por lo que ser un 'V9 / 3dr'
[ex.:G9/B], entonces por el cromatismo es ms fcil a caer este "9" al plano "b9th" para lograr el quinto,
que junto con el tritn desciende en igual proporcin por la tonicizacin a la aburrida 5, en la que se
convirti en el ingrediente principal para ser utilizado a finales del siglo XIX por Scriabin ruso y Los
compositores franceses,cuyo francs emigr a Nueva Orleans-USA para influenciar a todos los
afroamericanos de lo que ms tarde lo llamaremos Jazz Harmony.
De ah que los compositores estadounidenses comiencen a componer en el siglo XX, como "Laura de
David Raksin", que comienza su meloda con el mayor nmero 9 en el acorde menor y va descansando en
el 9 de cada progresin y se intercalan con el sexto, lo que parece ser una broma para ser un 9-cabeza ..
'9 6'. Como un buen ejemplo de esto es utilizar en el acorde V dominante el sexto y el noveno, creando
un sonido increble muy utilizado en Jazz, especialmente en el estilo Cool Jazz: V6,7,9b. Ej: en la clave de
Ab [V = bajo: Eb - acorde: GC-Db-Fb] yendo a Ab6,9,10,12: [bajo: Ab-acorde: F-Bb-C-Eb]. Obsrvese
que la funcin del acorde V dominante sigue siendo la misma, y 'G' y 'Db' forman el tritn que desde la
resolucin barroca al fundamental y el tercero del acorde I.

Lo mismo sucede si hacemos ese acorde que muchos libros no preparados llaman un acorde nmero
trece. Cuyas notas en la clave de Ab son: [V = GB-Db-F #]; notar que G es el tercero del acorde de Eb, y
Db es el sptimo menor, as que tenemos el mismo tritn del acorde de V = Eb7, pero el quinto fue
aumentado y el 9 se hizo tambin aumentado. Pronto Eb7 5+ & # 9 +, el tritn del acorde dominante
permanece intacto, sin embargo el bajo puede ser resuelto por el cromatismo, usando el A natural
antes de llegar al Lb: [V5 + 7, # 9 = bass: A acordes: GB-Db-F #] y resolver en el mismo
Ab6,9,10,12: [bajo: Ab-acorde: F-Bb-C-Eb]. O terminar este acorde en la clave de Ab: [GB-Db-F #] con
un slo quinto intervalo perfecto ' D y A' en el bajo.

Es bueno recordar que tritn, es decir, 'tres tonos', por lo tanto, no son slo dos notas, el 5 tambin
cuenta. Este sonido caus repugnancia en los catlicos, y en el "Concilio de Trento" en Italia fue
prohibido de ser utilizado porque se clasific en el sonido del diablo en la msica, "Diabolus in Musica" ,
por causar tensin repulsiva en armona, por lo tanto, los msicos continan usando los lugares ocultos,
por lo tanto, todo lo que est prohibido parece ser ms delicioso, entonces lo llamaron por broma de
Tritono , que era el tenedor de tres puntas del diablo, utilizado para perforar los malvados seres humanos
que van al infierno , segn las amenazas catlicas de la poca.

Por lo que los sextos se utilizan en los acordes, simplemente para tomar una nota intil que el odo
humano no se diferencia, las quintas justas perfectas en los acordes que slo sirven para llenar un
espacio vaco, porque, a cualquier nota fundamental ya agrega los quinto naturalmente al acorde,
provocando as la "invisibilidad" auditiva cuando se aade el quinto, por lo que el Jazz se mueve tanto
con el quinto, para deshacerse de algo intil. Todo el respeto a la 5ta de Beethoven, que es slo una
numeracin de una sinfona, broma.

acordes.txt[18/09/2017 17:11:59]
 6- Y el acorde diminuto, que aparece en la tonalidad clave menor, tambin puede decirse que tiene el
50% del ADN de las dos escalas de tono completo dentro de una octava: [C, D, E, Gb, Ab, Bb y Db, Eb,
F, G, A, B que contiene dos tritones en su ncleo para ser jugado y o para modulaciones de tono o
llegadas ms concluyentes. es decir, contina a la misma velocidad de VI.

Si el msico debe decorar los acordes con el 5o o 5o aumentado o reemplazar con el 6, y aadirle el 9o
menor o mayor junto con el 13 o el mayor 13 es simplemente aadir a lo que ya existe en las funciones
de armona que siempre ha existido, las funciones armoniosas continan las mismas, es decir, las 3rds y
7ths mayores y menores nunca pueden ser modificadas, de lo contrario la msica tonal pierde su
estructura y va a otras cadenas musicales, por eso algunos quisieron ir al atonalismo y el dodecafonismo
que es la primera forma del serialismo. Es asombroso que para vender libros, algunos autores jueguen
para ganar dinero con los ignorantes que pasan con libros intiles.

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